dossi

Cinema,
memria e
territrio
apresentao dossi 9
 Cinema, memria e territrio resultado de um conjunto de
encontros e de uma srie de acasos. , antes de mais nada,
fruto do encontro com a obra instigante e provocadora de
Adirley Queirs, cujo ltimo filme, A cidade uma s?, teve
sua primeira exibio pblica em Braslia em sesso do nosso
cineclube o CineBeijoca em dezembro de 2011. No ms
seguinte, em janeiro de 2012, o filme foi premiado na Mostra
de Cinema de Tiradentes, e em fevereiro, pouco depois da pre-
miao, fomos a Ceilndia conversar com Adirley. Da longa
conversa de quase 6 horas, ficou o registro da entrevista que
publicamos nas pginas seguintes.
Em dezembro de 2012, alguns de ns foram a Belo Hori-
zonte acompanhar de perto o festival forumdoc.bh. L ainda,
outro encontro decisivo, com a obra da cineasta e artista pls-
tica francesa Claire Angelini, convidada especial do festival.
L tambm iniciamos um contato com o crtico e terico Jean-
Claude Bernardet, que ento convidamos para contribuir com
um texto para a revista que j planejvamos. Jean-Claude
props que sua participao, ao invs de se concretizar fixa-
[verso] mente como um texto, assumisse uma forma mais dinmica.
Claire Angelini Falou-nos de um filme ento em produo em Braslia Plano
Alfabeto de traos/ B, de Getsemane Silva e Santiago Dellape , de que havia par-
Sismgrafo, 2007
Nanquim e grafite sobre
ticipado, visto que esse filme tem como ponto de partida o
papel, 3045 cm documentrio de Joaquim Pedro de Andrade (corroteirizado

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por ele) Braslia: Contradies de uma cidade nova , e suge-
riu que organizssemos um encontro com os diretores sobre
o filme ainda em finalizao. A ideia era criar uma oportuni-
dade para participarmos, mesmo que indiretamente, em um
processo de realizao de um filme, oportunidade que nos
pareceu interessante tambm como ampliao de nossa ati-
vidade cineclubista. O encontro deu-se em fevereiro de 2013,
com a presena tambm de Adirley Queirs, e dele retiramos
a conversa que fecha este dossi.
Essa srie de encontros e acasos aos poucos definiu os
contornos do material que ora apresentamos. Os temas que
o organizam memria e territrio emergiram e foram se
articulando ao longo e ao ritmo desses encontros. Da entre-
vista com Adirley Queirs (e de seus filmes), j ressaltava a
importncia central do tema do territrio e a relevncia da
articulao memria-histria em sua obra temas e articu-
laes que encontramos tambm no cinema de Claire Angeli-
ni. No trabalho dos dois cineastas, interessou-nos no s essa
(ao menos aparente) convergncia de interesses e temas (e
tambm de dificuldades prprias desse cinema feito s mar-
gens do mercado), mas tambm as diferenas e as distncias
que os separam distncias, talvez, to longas quanto as que
afastam Ceilndia, onde vive e trabalha Adirley, de Paris ou
Munique, onde atua Claire. O confronto com o pensamen-
to e os filmes de Adirley alimentou ainda nossa vontade de
discutir este territrio peculiar, que Braslia, discusso que
tivemos a oportunidade de fazer em parte na conversa entre
Jean-Claude Bernardet, Getsemane Silva, Santiago Dellape e
Adirley Queirs em torno de Braslia: Contradies de uma
cidade nova e de Plano B.
Um ponto de contato importante entre os cinemas de Claire
e Adirley tem a ver com algo que caracterizamos como sua
contemporaneidade. Num texto para l de famoso, Nietzs-
che reivindicava, contra a filologia historicista que caracteriza-
va sua poca, um prtico e provocativo descompasso em rela-
o ao tempo presente. Pois no saberia que sentido teria a
filologia clssica hoje, diz ele, seno nela atuar de maneira
extempornea (unzeitgemss), isto , contra o tempo e, com
isso, sobre o tempo e, esperemos, em prol de um tempo por

apresentao dossi 11
1 Friedrich Nietzsche. Zweite
Unzeitgemsse Betrachtung,
Kritische Studienausgabe, V.
1, p. 247. O termo alemo em
parnteses pode tambm ser
traduzido por intempestivo
ou no conforme ao tempo.
2 Giorgio Agamben. O
que contemporneo e
outros ensaios. Trad. Vincius
Nicastro Honesko. Chapec
(SC): Argos, 2009, p. 58/59.
vir1. Posta assim, a contemporaneidade nas consideraes do
filsofo aparece mais propriamente como uma no-coincidn-
cia, como se para atuar e de fato tomar p no prprio tempo
fosse preciso, de certo modo, distanciar-se dele.
Ideia semelhante expressa por Giorgio Agamben:
Pertence verdadeiramente ao seu tempo, verdadeiramen-
te contemporneo, aquele que no coincide perfeitamente
com este, nem est adequado s suas pretenses (...) mas
precisamente atravs desse deslocamento e desse anacro-
nismo, capaz, mais do que os outros, de perceber e apreen-
der o seu prprio tempo. Essa no-coincidncia, essa discro-
nia, no significa naturalmente, que o contemporneo seja
aquele que vive num outro tempo, um nostlgico (...). [Ele]
pode odiar seu tempo, mas sabe, em todo caso, que lhe per-
tence irrevogavelmente (...).2
Em suma, a contemporaneidade desse cinema de Claire e
Adirley est justamente na forma como ele configura algumas
distncias e a busca de uma memria, na contramo das falsas
lembranas e das memrias artificiais da cultura de massa.
Feitas hoje, essas obras apresentam, em relao s que lhe so
contemporneas, algo de extemporneo, como se, para melhor
se situar no tempo, elas necessitassem dele tomar distncia.
Essa distncia pode ser vista por dois ngulos distintos, o pri-
meiro relativo ao espao, o segundo em relao ao tempo.
Relativamente ao espao, chama a ateno a centralida-
de que assume, nas duas obras, a discusso sobre o territrio.
Distantes da linguagem universal dos gneros, elas buscam
a memria de territrios especficos: Braslia e Ceilndia, no
caso de Adirley, Dunkerque, Rivesaltes, Aurs, Stolp, Sakiet
Sid Youssef e outros, no caso de Claire. Esse olhar sobre o ter-
ritrio tem, certamente, diferenas importantes de um para
outro em Adirley, a evocao e a reivindicao do territrio
(do canto) de Ceilndia liga-se a uma questo identitria
importante, o que no ocorre necessariamente nos filmes de
Claire , mas em ambas as obras a apropriao de um ter-
ritrio especfico liga-se a um gesto, a uma vontade de resis-
tncia que se concretiza no filme.
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 Quanto ao tempo, a obra de Claire e Adirley aparecem como
uma busca de outras temporalidades, ligada sobretudo neces-
sidade de se constituir uma memria. E o fato dessa no apa-
recer, ou ter sido apagada do presente, os faz sair em busca de
outros tempos. Ou mais particularmente, de uma relao mais
complexa entre eles. Tambm Plano B, de Getsemane Silva e
Santiago Dellape, pode ser visto nessa perspectiva: o que o
filme procura, no fundo, uma imagem de Braslia na qual
ela no simplesmente um monumento do passado, mas uma
cidade em construo permanente.
As relaes, mais ou menos tensionadas, entre territrio,
memria e histria so o tema recorrente das entrevistas e da
conversa que aqui apresentamos. A memria no faz a hist-
ria, lembram, de forma coincidente e independente, tanto Jean-
Claude na conversa que fecha nosso dossi quanto Benot Tur-
quety, comentando o ltimo longa de Claire Angelini. O confronto
entre histria oficial e rememorao um dos temas centrais
de A cidade uma s?, assim como o contraste entre memria e
memorial recorrente na obra plstica e flmica de Claire. Tanto
Claire quanto Adirley buscam com suas obras outras maneiras de
pensar essas relaes, a partir especificamente das possibilidades
abertas pelo cinema arte do tempo por excelncia.
Essa contemporaneidade que ao mesmo tempo extem-
poraneidade, distanciamento e resistncia, ganha inevita-
velmente um carter poltico, assumido explcita e conscien-
temente por Claire e Adirley em suas entrevistas, e destacado
pelos comentadores que analisam suas obras. No se trata de
obras militantes ou engajadas, no sentido em que geralmente
se pensa isso, mas de filmes que se organizam a partir da pecu-
liar insero desses cineastas no presente insero que, mar-
cada pela rejeio, vem tambm envolta em uma espcie de
melancolia. O discurso herico e combativo, comum em parte
significativa dos filmes polticos de todos os tempos, d lugar
a um discurso marcado pelo silncio, pelos longos planos im-
veis, pelas perambulaes aparentemente aleatrias. O desejo
de transformao, de subverso, parece travado, para lembrar
um termo usado por Claire Angelini para se referir situao
contempornea: resistir, e mesmo assim por um tempo limita-
do, mais do que subverter, parece ser o que resta.

apresentao dossi 13
 Eis a, talvez, o sintoma (mas tambm a raiz) de um dos gran-
des paradoxos dessas obras. Dirigidas a seu tempo, e refletin-
do concomitantemente seu carter travado, encontram, no
entanto, pouco eco junto ao pblico. possvel que muitos de
nossos leitores estejam ouvindo pela primeira vez os nomes de
Claire Angelini e Adirley Queirs. Nunca foi to fcil fazer filmes,
mas continua difcil como sempre talvez mais difcil do que
nunca dar real visibilidade aos pequenos gestos de resistncia,
que somem diante dos consensos como Dildu, em sua solitria
panfletagem por Ceilndia, desaparece, engolido pelo gigantes-
co comcio que promove a candidatura dos candidatos oficiais.
Nossa esperana que, com a pequena contribuio deste
dossi, possamos ajudar a amplificar o eco que essas obras
assim acreditamos merecem.

[Raquel Imanishi, Bruna Wieczorek, Claudio Reis]

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