Métodos de Flauta para Cristão - Final

Aleluia! Louvai a Deus no seu santurio... Louvai-o com flauta Salmo 150.
1 e 4
NILSON MASCOLO
&
CINTHIA MASCOLO
Mtodo de
Flauta Transversal
para Cristos
Teoria e pratica passo a passo,
desde incio ao nvel orquestral
Mtodo baseado em estudos progressivos, com

estudos tcnicos, estudo de sonoridade,
hinos, cnticos e msicas Crists.
Aleluia! Louvai a Deus

no seu santurio...
Louvai-o com flauta
Salmo 150.1 e 4
Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 1

Aleluia! Louvai a Deus no seu santurio... Louvai-o com flauta Salmo 150.1 e 4
Apresentao
Aleluia! Louvai a Deus... louvai-o com flauta (Salmo 150.1 e 4). Conforme o Salmo 150, muitos cristos
desejam louvar a Deus com o som da flauta e esse Mtodo de Flauta Transversal para Cristos tem o
objetivo de ensinar desde o incio como tocar Flauta Transversal e tambm o aperfeioamento daqueles
que j sabem tocar. Com esse mtodo voc poder iniciar do zero e se tornar um excelente flautista para
Glria de Deus e aos que j sabem tocar, tambm poder se aperfeioar para se tornarem excelentes
flautistas.
Muitos flautistas iniciam seus estudos de flauta com o objetivo de tocar em sua igreja, seja de forma solo
ou na orquestra e esse mtodo destinado para esse pblico.
O Mtodo de Flauta Transversal para Cristos dividido em quatro partes, conforme a seguir:
Parte I - introduo Terica: Nesta primeira parte do mtodo temos diversos artigos para serem
estudados minuciosamente, artigos explicando a parte terica de como tocar flauta e outros pontos
importantes para ser um bom flautista cristo.
Parte II - Lies progressivas: Nesta segunda parte do mtodo temos as lies de forma progressiva,
levando ao aprendizado da digitao da flauta, sonoridade e leitura desde o incio. Nos estudos
progressivos todas as suas msicas so hinos e cnticos cristos e muitas das lies so inspiradas nestes
hinos. Cada lio progressiva o levar passo a passo, nota por nota, ao aprendizado deste maravilhoso
Instrumento. Desenvolvemos cada lio de forma progressiva analisando as dificuldades intrnsecas do
instrumento. Siga passo a passo, todas as instrues tericas e os estudos diariamente, e assim ter um
excelente aprendizado.
Parte III - Aperfeioamento: Nesta terceira parte do mtodo temos os estudos para aperfeioamento,
estudos destinados para melhorar a sonoridade e a tcnica. Estes estudos so para o aperfeioamento
dos flautistas que fizeram a primeira e segunda parte deste mtodo, e para todos aqueles que j sabem
tocar, mas desejam se aperfeioar com melhor sonoridade e tcnica.
Parte IV - Duetos, Trio, Quartetos e Quintetos de Hinos: Nesta quarta parte do mtodo temos duos, trios,
quartetos e quintetos para tocar com seu professor e amigos. So lindos hinos para louvor da glria de
Deus com seu professor e amigos.
Por fim temos uma Tabela da digitao da Flauta e Apndice com breve Teoria Musical para flautistas.
Esperamos que este mtodo por ns produzido o envolva, seguindo todas suas instrues e executando
cuidadosamente suas lies e que, ao final deste percurso, voc seja um excelente flautista e sinta ainda
mais motivado para aprofundar os conhecimentos adquiridos. No h segredo e nem frmula mgica,
basta apenas que voc se coloque em atitude, disposio, curiosidade, determinao e interesse. Como
em todas as reas da vida crist, a orao tambm fundamental em seus estudos de flauta. Ore para
que nosso Deus o ajude nesta jornada em cada etapa dos estudos e desafios para levar a srio e com
responsabilidade, com o objetivo de ser torar um excelente flautista para glria de Cristo.
Desejamos que o Mtodo de Flauta Transversal para Cristos possa ser uma beno de Deus em vossas
vidas para o louvor e glria de nosso Senhor Jesus Cristo, pois para Ele seja dado todo o louvor e glria,
eternamente. Amm.
Dedicamos esse mtodo para todos os flautistas que professam a f em Cristo Jesus.
Nilson Mascolo e Cinthia Mascolo so flautistas cristos e membros da igreja Presbiteriana Unida de So
Paulo (IPB).

ndice
Parte I: introduo Terica
Breve Histria da Flauta.......................................................................................................4
A Msica para louvor e glria de Deus................................................................................5
A Flauta e suas partes..........................................................................................................6
Montagem do Instrumento..................................................................................................7
Procedimento de secagem e limpeza...................................................................................7
Pontos de sustentao (apoio) da Flauta.............................................................................8
Posies Corretas das mos.................................................................................................8
Posies Corretas do Corpo................................................................................................11
Embocadura e o Primeiro Som...........................................................................................12
Sobre a respirao e maior capacidade de sopro...............................................................13
Sobre afinao da Flauta.....................................................................................................17
Como se comportar na orquestra da igreja.........................................................................18
Parte II: Lies progressivas Aprendendo a tocar flauta

Lies progressivas da Primeira Segunda Oitava.............................................................19
Articulao: Golpe de linha simples....................................................................................24
Ligadura...............................................................................................................................25
Controle de oitavas.............................................................................................................32
Lies progressivas..............................................................................................................33
Breve estudo de escalas......................................................................................................41
Exerccios Tecnicos..............................................................................................................43
Oitavar.................................................................................................................................55
Vibrato.................................................................................................................................55
Dinmica..............................................................................................................................56
Leitura e ritmos difceis.......................................................................................................61
Parte III: Aperfeioamento - Estudos de Sonoridade e Tcnica

Estudos de Sonoridade
Introduo a Estudo de Sonoridade...............................................................................70
Estudo da primeira oitava..............................................................................................71
Estudo da segunda oitava..............................................................................................75
Estudo da terceira oitava...............................................................................................79
Estudos de Tcnica
Introduo ao Estudos de Tcnica..................................................................................84
Estudo de Tcnica 1........................................................................................................84
Estudo de Tcnica 2........................................................................................................87
Estudo de Tcnica 3........................................................................................................91
Estudo de Tcnica 4........................................................................................................93
Estudo de Tcnica 5........................................................................................................95
Estudo de Tcnica 6........................................................................................................103
Estudo de Tcnica 7........................................................................................................109
Parte IV: Duetos, Trio, Quartetos e Quintetos de Hinos

Dueto Hino N1 ao N7...........................................................................................................112
Trio Hino N1 ao N3...............................................................................................................117
Quarteto Hino N1 ao N3 ......................................................................................................119
Quinteto Hino ......................................................................................................................121
Tabela da Digitao da Flauta.............................................................................................................122

Apndice de teoria musical para flautistas.........................................................................................125

Parte I Introdues de Tericos

Na primeira parte temos uma introduo terica sobre a flauta e a correta forma de toca-la, voc deve
estudar a primeira parte atentamente antes de comear a segunda.
Breve Histria da Flauta

A Flauta um dos instrumentos mais antigos, arquelogos encontraram flautas de ossos de animal, casca
de arvore e outros materiais. Na Bblia Sagrada encontramos referncia a Jubal, "pai de todos os que
tocam harpa e flauta" (Gnesis 4:21 - NVI). Recentemente o arquelogo Nicholas Conard encontrou uma
flauta de osso de pssaro, ela foi descoberta em uma caverna da Alemanha e o arquelogo acredita que
a flauta foi entalhada cerca de 35 mil anos e considerando no mundo cientfico o mais antigo
instrumento musical artesanal j descoberto.
Foto da flauta encontrada por Nicholas Conard (Foto agncia AP.)
Com o desenvolvimento do homem e novas tcnicas, a flauta foi evoluindo, algumas flautas eram
tocadas verticalmente como so as flautas doces modernas, outras eram tocadas transversalmente como
so hoje as flautas transversais, ambas eram construdas em um nico tubo de madeira com orifcios que
eram tapados pelos dedos. At Idade Mdia, a flauta vertical foi a mais utilizada do que a flauta
transversal.
Nos Sculos XVII e XVIII com a evoluo do perodo Barroco, a msica instrumental foi enfatizada
exigindo melhorias e avanos nos instrumentos de madeiras, e com isso a flauta transversal ganhou seu
espao, sendo agora mais utilizada do que a flauta doce (recorder). Como escreve Svio Araujo
"Claramente a flauta doce (recorder) no servia mais para essas funes e a flauta transversal tomou seu
lugar, face sua sonoridade mais brilhante e s maiores possibilidades de sua tessitura." (ARAUJO, Svio;
Evoluo histrica da Flauta at Boehm, 1999)
Diversas modificaes foram feitas na flauta sem acrescentar grandes melhorias at que Theobald
Boehm (1794-1881), virtuoso flautista alemo, compositor e fsico, desenvolveu uma nova flauta que
depois de vrios estudos e criaes, construiu em 1847 a flauta transversal na qual usamos at hoje, por
isso nossas flautas transversais modernas so conhecidas como flautas de sistema Boehm.
Theobald Boehm(1794-1881)

A flauta de Boehm de 1847 foi construda em prata, tinha seu corpo cilndrico, veja abaixo foto retirada
do excelente artigo A Evoluo histrica da Flauta at Boehm de Svio Araujo.
Foto: ARAUJO, Svio; Evoluo histrica da Flauta at Boeh, 1999
Em 1847, Teobald Boehm vendeu os direitos de fabricao de seu ltimo modelo a Rudall & Rose para
Clair Godfroy e para seu enteado, Louis Lot. Os franceses, em 1848, produziram modelos com perfuraes
nas chaves nos quais nossos dedos conseguem fechar, para proporcionar uma maior ventilao aos
orifcios e agradar aos que estavam acostumados a tocar com as flautas mais antigas com furos diretos na
madeira. Estes modelos com chaves vazadas se tornaram conhecidas como flauta com chaves abertas
ou Estilo Francs.
Foto: ARAUJO, Svio; Evoluo histrica da Flauta at Boehm, 1999
Questes:
1) Quem foi Theobald Boehm?
2) Por que a flauta necessitou evoluir?
A Msica para louvor e glria de Deus

A msica sempre fez parte do culto a Deus. O livro de Salmos na verdade a coletnea das msicas
cantadas pelo povo de Deus no Antigo Testamento. O livro dos Salmos o hinrio mais antigo que existe.
O uso da msica para o louvor a Deus tambm faz parte no novo testamento e Mateus registra o prprio
Jesus com seus discpulos cantando hino em sua ltima ceia: E, tendo cantado um hino, saram para o
monte das Oliveiras. Mateus 26.30
A msica sempre presente no Antigo Testamento, continuou presente na igreja no Novo Testamento. Em
Atos encontramos uma passagem onde o Apostolo Paulo e Silas oravam e cantavam hinos de louvores a
Deus, e na ocasio Deus fez uma grande obra de salvao. (Leia Atos 16.26). Uma outra passagem muito
conhecida est na carta Paulo aos irmos de Colossenses:
A Palavra de Cristo habite em vs abundantemente, em toda a sabedoria, ensinando-vos e

admoestando-vos uns aos outros, com salmos, hinos e cnticos espirituais, cantando ao Senhor com
graa em vosso corao. Cl 3.16

Neste texto, Paulo instrui aos irmos que cantem ao Senhor, e sejam cnticos espirituais, cantando com
o corao cheios de graa, convertidos, que adore a Ele de uma profunda sinceridade e amor.
A obra redentora de Cristo estimulou uma efuso de hinos de louvor por parte do povo de Deus. Muitos
dos textos no Novo Testamento parecem hinos da igreja primitiva. (Ef. 5.14; Fp.2.6-11; Cl.1.15-20;
1Tm.3.16). Como no cantar a obra maravilhosa de Cristo para nossa Salvao e as grandezas de Deus?
So muitos compositores na histria que tem composto belos hinos e concertos para glorificar a grandeza
de Cristo Jesus. Encontramos inmeros hinos com melodias e letras maravilhosas e muitos concertos de
Bach, Vivaldi, Mozart, Haydn e outros compositores clssicos para glria de Deus. J. S. Bach era um cristo
fervoroso e comps 75% de suas msicas para ser tocadas na igreja e para Gloria de Deus e suas obras.
A msica para louvor da gloria de Deus fez parte da vida da igreja crist em todas eras, e far parte do
culto na eternidade com Deus. Aleluia! Louvai a Deus!
A Flauta e suas partes

A flauta transversal composta por trs partes, o Bocal (headjoint) o Corpo (body) e P (footjoint).
Bocal (headjoint):
O bocal, tambm conhecido como Cabea, a parte onde o som da Flauta produzido. No bocal temos
o Porta-lbio onde apoiamos nosso queixo e lbio inferior e o orifcio onde assopramos para produzir o
som.
Corpo (body ou middle Joint):

O corpo a parte central onde contm o maior nmero de chaves do mecanismo da Flauta.
P (footjoint):
O p da Flauta o componente de menor tamanho, e nele est o restante das chaves. Algumas flautas
possuem o p que produz at a nota D, a chamamos de Flauta de P em D, outras Flautas produzem
uma nota mais grave do que o D, a nota Si, portanto a chamamos de Flautas P em Si. As flautas com o
p em SI possui uma Chave a mais. Veja a fotos abaixo.
Sapatilhas:
As Sapatilhas tem funo de vedar a passagem de ar quando chaves esto apertadas, ela so
confeccionadas de pele de peixe ou feltro e fica na parte internas das chaves.
Questes:
1) Como a flauta dividida?
2) Como chama- se a flauta que possui uma chave a mais?

Montagem do Instrumento
Para montagem do instrumento, coloque o estojo em local seguro onde no possa cair (mesa, balco).
Evite colocar o estojo sobre o colo para montar a flauta.
Retire da caixa o corpo da flauta segurando com a mo direita e o bocal com a mo

esquerda e encaixe-os. Evite segurar o corpo pelo mecanismo
visto que uma parte frgil, segure o corpo pela parte superior
onde est gravada a marca da flauta. Prximo passo retirar o p
da flauta e encaixa-lo no corpo da flauta. Segure o P da flauta na
sua parte inferior onde no possui mecanismo.
Com a flauta montada, necessrio alinhar o furo do bocal em direo primeira chave
do corpo da flauta e o eixo do p ao meio da ultima chave do corpo da flauta. Confira a
foto abaixo onde a linha indica o correto alinhamento.
Questes:
1) Porque precisamos ter um cuidado especial na montagem da flauta?
Procedimento de Secagem e Limpeza

Aps o estudo, importante secar a parte interna da flauta e limpar a parte externa de suor e gordura
das nossas mos.
Limpeza Interna: Para limpeza interna, necessria uma pequena fralda de algodo.
Passe pela agulha da vareta da flauta, a ponta da fralda de algodo e enrole sobre a
vareta.
Desmonte a flauta e enxugue por partes separadamente,

comeando com o p da flauta. Insira a vareta com a fralda de
algodo de baixo para cima, depois faa o mesmo com o corpo e
bocal.
Tome sempre cuidado com mecanismo, no segure a flauta por ele.
Limpeza Externa
Para limpeza externa, necessria uma flanela macia para no riscar a flauta.
Passe levemente a flanela sobre a flauta, tome cuidado de no encostar a flanela
na sapatilha.
Questes:
1) Porque temos que ter um cuidado com o mecanismo na hora da limpeza?
2) Como feita a limpeza interna e externa da Flauta?

Pontos de sustentao (apoio) da Flauta:

Existem quatro pontos de apoio para segurarmos a flauta, o polegar da mo direita, o dedo mnimo da
mo direita, o dedo indicador da mo esquerda e a regio do queixo.
1 Polegar da mo direita: O primeiro apoio de sustentao o polegar da mo direta. O polegar da mo

direta o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da chave do F.
2 Dedo mnimo da mo direita: O segundo apoio de sustentao o dedo mnimo da mo direita. O

dedo mnimo da mo direita na maioria das notas permanece apertando a chave do (R#/Mib):
3 Dedo indicador da mo esquerda: O terceiro apoio de sustentao base do osso falange proximal
do dedo indicador, podemos dizer tambm que a base
inferior do dedo indicador.
Observe a figura ao lado, o tubo da flauta fica apoiado
sobre a base do osso falange proximal do dedo indicador
da mo esquerda. Neste lugar h um pequeno degrau
onde a flauta encontra apoio. Podemos dizer tambm
que o incio da terceira parte macia do dedo indicador da
mo esquerda deve ser o apoio do tubo da flauta.
importante observar que diferente da mo direita, o polegar da mo esquerda no tem funo de apoio
e sustentao da flauta.
4 Regio do queixo e lbio inferior: O quarto apoio de sustentao a regio do queixo e do lbio
inferior.
importante no cometer o erro de pressionar excessivamente a flauta contra o

queixo, machucando a parte interna dos lbios pressionada contra os dentes
inferiores.
Questes:
1) Quais so os quatros pontos de apoio para segurarmos a flauta?
2) Porque no podemos pressionar excessivamente a flauta contra o nosso queixo?
Posies corretas das mos

As mos tm um papel fundamental na performance da Flauta Transversal, por ela que seguramos a
flauta e obtemos a digitao das notas. Quanto mais perfeita for posio das mos do flautista, maior e
melhor resultado tcnico e sonoro se obter, alm de aumentar a vida til do flautista por se prevenir
leses. Vamos analisar separadamente a mo direita e a esquerda.

Mo Direita
A mo direta tem funes primordiais, nela est o ponto de sustentao mais firme para segurar a flauta
e o apertar da chave de apoio. Ter uma postura correta desta mo direita essencial para evoluo dos
estudos. Uma postura incorreta da mo direita implicar em dificuldades em segurar a flauta, rigidez na
movimentao dos dedos e dores musculares.
1) A mo direita precisa ter a posio da Letra C.
Esta posio em C da mo direita uma posio confortvel porque os tendes

da mo no ficam esticados e nem retrados demasiadamente.
2) A mo direita precisa estar alinhado perpendicularmente a Flauta.
Manter a mo perpendicular flauta permite que fique alinhada com o punho

e antebrao e os dedos tenham livre ao e flexibilidade. A mo direta nesta
posio permite um conforto para os tendes, msculos da mo e punho.
Inclinar a mo direita para o lado, debruando sobre a flauta incorreto

porque o pulso forado, os dedos ficam rgidos e o antebrao
tencionado.
3) As chaves da flauta devem ser apertadas em sua parte central, pela polpa dos dedos.
4) O Polegar da mo direta o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da chave do
F.
5) O dedo mnimo da mo direita no pode estar esticado e tensionado. Observe a posio correta do
dedo mnimo na foto abaixo.
O dedo mnimo permanece na maioria das notas apertando a chave de apoio (R#/Mib), mas quando no
estiver apertando, ele deve ficar prximo chave. No levante o dedo mnimo para cima como uma
antena de rdio.

6) Quando os dedos no estiverem apertando as chaves, deixe-os prximo a ela em torno de um

centmetro.
No deixe os dedos elevados para cima.
Mo Esquerda
A Mo esquerda precisa de uma ateno especial visto que geralmente entre os iniciantes duas
dificuldades sempre esto presentes: o apoio de sustentao e a posio do polegar.
1) A mo esquerda tem um formato diferente em relao direita, posso ilustrar como um formato em
C mais quadrado:
2) A base inferior do dedo indicador o apoio de sustentao da flauta na mo esquerda.

O tubo da flauta deve fica apoiado sobre a base do osso
falange proximal do dedo indicador da mo esquerda.
Neste lugar h um pequeno degrau onde a flauta
encontra apoio. Podemos dizer tambm que o incio da
terceira parte macia do dedo indicador da mo esquerda
deve ser o apoio do tubo da flauta. importante
observar que diferente da mo direita, na mo esquerda
o polegar no tem funo de apoio e sustentao da
flauta.

3) O Polegar da mo esquerda fica um pouco inclinado para dentro .
frequente entre iniciantes o erro de usar o polegar da mo esquerda como

um apoio para sustentao da flauta, apertando demais a chave do Si.
Portanto, tenha cuidado para no usar o polegar da mo esquerda como um
apoio, lembre-se, o polegar da mo esquerda no serve de apoio.
4) O dedo mdio, anelar e mnimo deve estar curvado sobre a flauta e sua polpa apertando a parte central
das chaves.
Quando os dedos no esto apertando as chaves, eles devem ficar prximos, em

torno de um centmetro e tome cuidado especial com o dedo mnimo que tende a
ficar elevado para cima como uma antena de rdio.
Para finalizar minhas instrues aqui sobre a boa postura das mos ao tocar Flauta
Transversal, nunca tencione os dedos e mos, sempre os deixe relaxado e com
toques suaves sobre as chaves. Toque com Suavidade.
Questes:
1) Porque precisamos ter uma correta posio das mos ao tocar a flauta?
2) Como feita a posio correta da mo direita e da mo esquerda?
3) Qual o apoio mais firme para segurar a flauta?
Postura Correta do Corpo

A posio do corpo deve ser confortvel, evitando posturas que cause dores musculares e de coluna.
Para que sua coluna permanea reta, necessrio inclinar o

corpo aproximadamente 15 graus direita em relao
partitura, virando-se somente o pescoo e com o instrumento
um pouco para frente.
Postura de P: Na posio de p, a coluna deve permanecer reta,

os ps devem estar um pouco afastados, e o peso do corpo distribudo igualmente entre as duas pernas.
Os braos devem estar afastados do trax e a cabea elevada como se observasse a linha do
horizonte. Embora o bocal da flauta se apoie sobre o queixo, a cabea deve estar como se estivesse
flutuando, sem tencionar os msculos do pescoo para segur-la. comum tencionar os msculos do
pescoo e ombros, por isso, esteja sempre atento a estes msculos.
Postura Sentada: Na posio sentada, vale o que descrevemos sobre a postura de p e acrescentamos
que, o abdmen e a parte lombar das costas devem estar eretos, evitando posturas curvadas. Analise as
figuras abaixo.

Ombros e Antebraos:
A flauta um instrumento leve e em funo disso no h necessidade de forar os msculos dos ombros
e antebraos para segur-la. Se voc tencionar os msculos dos ombros e antebraos, isto afetar
diretamente seu som, sua digitao, alm de causar dores musculares.
Cabea e pescoo:
A cabea deve estar como se estivesse flutuando, sem tencionar os msculos do pescoo para segur-la.
Questes:
1) Como podemos obter uma posio correta do corpo e confortvel, evitando posturas que cause
dores musculares?
2) Descreva a postura correta de p e sentada ao tocar a flauta?
Embocadura e o Primeiro Som

Para formar a Embocadura da Flauta, repousamos nosso lbio
inferior sobre o porta-lbio da flauta cobrindo 1/4 do furo do bocal
e com o lbio superior mais a frente, assopramos para dentro da
flauta, de modo que a maior parte do
ar se choque com a parede da
chamin do furo do bocal (Riser) e a
menor parte do ar v ao ar livre. Veja
figuras ao lado.
Os Lbios devem estar centralizados no furo do bocal e ter um formato natural, sem esticar os cantos com
excessiva tenso, ou comprimi-lo. Veja ilustrao abaixo.
Errado Correto Errado
Para emitir notas graves e agudas, algumas modulaes na embocadura so necessrias; nas notas graves
o sopro precisa de maior volume, menor velocidade, direcionando para baixo e com a embocadura mais
relaxada. Nas notas mais agudas o sopro precisa de menos volume, maior velocidade, direcionando o
sopro para frete. medida que as notas vo ficando mais agudas, o lbio inferior vai cobrindo mais o
bocal e a embocadura vai ficando mais firme, no entanto, sem excesso de tenso nos lbios sem exprimir
os lbios e o som. importante que a garganta esteja sempre aberta para o livre fluxo de ar e a lngua
repousada sobre dente inferior. Veja figura em corte da correta embocadura.
Questes:
1) Explique como formamos a correta embocadura da flauta?
2) Como emitimos os sons graves e agudos?
3) Qual a funo da nossa garganta para produzirmos o som na flauta?

Primeiro som.
Utilizando apenas o bocal da Flauta, encaixe-o sob o lbio inferior alinhado ao
centro do furo do bocal e assopre para dentro da flauta, de modo que a coluna
de ar se choque com parede da chamin (Riser). Tente tirar um som e repita
muitas vezes, at que o seu som esteja seguro e natural com o bocal da flauta.
Sobre a respirao e maior capacidade de sopro

Como todos os instrumentos de sopro, para ter um lindo som com sua flauta, sua qualidade respiratria
muito importante.
A qualidade respiratria se refere a dois pontos, a capacidade pulmonar (maior quantidade de ar) e o
controle na emisso de ar. Na capacidade pulmonar devemos exercit-lo de modo a conseguir usar maior
quantidade de ar nos pulmes e no controle da emisso de ar, saber direcionar e dosar a quantidade,
volume e velocidade do ar.
Capacidade Pulmonar:
No incio do estudo de Flauta Transversal, comum o iniciante sentir tonturas, isso acontece por estar
acostumado a fazer respiraes curtas de pouco ar. medida que avana em seus estudos, sua
capacidade pulmonar vai aumentando de modo a no sentir mais tonturas. Para que sua capacidade
pulmonar aumente so necessrios alguns exerccios que veremos neste tpico.
Controle da emisso de ar:

O controle da emisso de ar muito importante tanto quanto a capacidade pulmonar. O flautista precisa
ter um controle voluntrio sobre a emisso da coluna de ar que assopra na flauta, esse controle permite
uma sonoridade mais bonita e que consiga fazer variaes de dinmica, como som fortssimo, forte,
mdio-forte, piano, pianssimo, som mais alegre, mais doce... Esse controle voc adquirir com os
exerccios apresentados neste tpico e na execuo das lies apresentadas neste mtodo.
O diafragma:
O diafragma um msculo no qual temos um controle voluntrio. O diafragma quando relaxado, tem a
forma de um prato fundo de cabea para baixo, veja figura 1, e quando contrado, ele passa a ter uma
forma mais plana, mais reta, veja figura 2. Atravs dessa contrao do diafragma, todos os rgos abaixo
so empurrados para baixo e a parede do abdmen para fora, veja figura 3. Para que o diafragma volte a
sua posio original (relaxada), os msculos do abdmen empurram de volta o diafragma a seu estado
original. Observe que em toda essa ao, os msculos envolvidos, ns temos controle voluntrio e que ao
ficar contrado o diafragma, obtemos um maior espao, um maior reservatrio para ser preenchido de ar.
O uso do diafragma na execuo de instrumento tem nome popular respirao diafragmtica,
respirao pelo diafragma. Veja figura 3.
Figura 01 Figura 02
Diafragma relaxado Diafragma contrado

Algumas observaes importantes do uso no Diafragma:

O diafragma deve ser exerccio de forma mais natural possvel, sem exercer excessiva fora e compresso,
e tambm deve se tomar cuidado em no confundir o tencionar dos msculos do Abdmen com uso do
diafragma. Preste ateno no uso do diafragma e verifique se a regio do diafragma esteja
verdadeiramente se enchendo de ar. Mas se lembre sempre: use o diafragma de forma mais natural
possvel, semelhante ao uso quando estamos deitados. Nas oitavas mais agudas na flauta, tencionamos
mais o diafragma para sustentar as notas e em notas mais graves tencionamos menos.
Diafragma e abdmen Diafragma e abdmen

em posio original contrados
Figura 03
* Exerccios
Segue abaixo dois tipos exerccios para adquirir uma melhor qualidade respiratria, um com simples
exerccio livre com corpo e o outro com o aparelho Breath Builder.
Antes da explicao destes exerccios, vamos relembrar o que Inspirao e Expirao.
Inspirao: A inspirao o processo de sugar o ar para dentro do organismo, Introduzir o ar atmosfrico

nos pulmes.
Expirao: Expirao liberar o ar contido nos pulmes para fora do corpo, Expelir o ar dos pulmes.
> Exerccio de Inspirao e Expirao

Exerccio 1 (inspirao)
Em posio ereta, inspirar profundamente tanto quanto possvel, expandindo
a caixa torcica atravs da contrao dos msculos intercostais e da elevao
do osso esterno, e tambm da contrao do diafragma. Expirar todo o ar dos
pulmes, relaxando-se todos os msculos utilizados para a inspirao
(expirao passiva) e contraindo os msculos da parede abdominal.
Exerccio 2 (expirao)
Expirar todo o ar contido nos pulmes, comprimindo a caixa torcica atravs
da ao dos msculos da parede abdominal e dos intercostais. Inspirar
relaxando-se estes msculos (inspirao passiva) e contraindo-se o diafragma, provocando assim uma
expanso da parede abdominal, que projeta a barriga para baixo e para fora.
Obs: Os exerccios 1 e 2 demonstram as foras elsticas de retrao do sistema respiratrio, nos

momentos de expirao (exerccio 1) e inspirao (exerccio 2). Essas foras elsticas so geradas com
maior ou menor intensidade dependendo da quantidade de ar nos pulmes, assim como sua ao
depende de uma maior ou menor contrao dos msculos respiratrios.
Exerccio 3 (expirao controlada)

Inspirar profundamente e expirar vagarosamente todo o ar dos pulmes. Para tanto, manter os msculos
inspiratrios contrados, relaxando-os gradativamente para se manter um fluxo de ar contnuo. Aspectos
fsicos da emisso sonora. Para o xito deste exerccio, necessrio "brecar" a expirao por meio dos
msculos inspiratrios que, mantendo-se contrados, evitam que o volume torcico decaia rapidamente
devido sua prpria fora elstica de retrao (expirao passiva). Continuando a expirar vagarosamente,
atingiremos um ponto onde a musculatura estar relaxada. A partir desse ponto, necessitamos
"empurrar" o ar para fora dos pulmes. Atravs da contrao dos msculos da parede abdominal, que
empurram o diafragma para cima e para dentro da caixa torcica, fazemos com que o ar seja expelido dos
pulmes, mantendo-se assim a mesma razo de expirao.
Exerccio 4 (inspirao forada)

Em posio ereta, com a boca semiaberta, colocar a mo em posio vertical e encostar o dedo indicador
junto aos lbios. Inspirar profundamente, como demonstrado no Exerccio 1, provocando uma suco
acompanhada de rudo grave e contnuo. Esta suco dever ser a mais duradoura possvel, pois
enquanto houver suco haver trabalho muscular para manter a expanso da caixa torcica. Expirar
todo o ar, como visto no Exerccio 2, sem forar, deixando que tanto a caixa torcica quanto o abdmen
retornem sua posio inicial de repouso.
Obs: A repetio excessiva deste exerccio poder causar sensaes como tonturas ou nuseas, devido a
hiperventilao que provocada pela troca de gases, que acontece em propores acima dos parmetros
normais, considerando-se uma respirao normal. Na ocorrncia destas sensaes, interromper o
exerccio e sentar, permanecendo nessa posio at os sintomas cederem e s ento prosseguir,
procurando no forar a suco e sim mant-la continuamente, mesmo no sendo em intensidade to
grande.
Estes excelentes exerccios fazem parte do artigo do grande Flautista Svio Arajo, Aspectos fsicos da
emisso sonora. A embocadura e a respirao na qualidade do som. Svio Araujo flautista da OSESP e
professor de Flauta da Unicamp.
* Arajo, Savio, Aspectos fsicos da emisso sonora. A embocadura e a respirao na qualidade do som.
Ano 2000.
> Exerccio com Breath Builder

O que Breath Builder: Breath Builder um simples aparelho para exerccios respiratrios utilizado em
fisioterapias e msicos de instrumentos de sopro. Breath Builder permite um aumento na capacidade
pulmonar e o controle muscular de todo o sistema. Breath Builder formado por um tubo de plstico
com uma bola de ping-pong dentro, acompanhado com duas mangueiras de dimetro fino e grosso. A
parte inferior fechada e a parte superior tem o encaixa da mangueira por onde expiramos e trs furos
para variar a dificuldade na execuo do aparelho ao serem tapados.
Funcionamento do Breath Builder: Coloque a mangueira entre os dentes na parte superior da lngua, em
seguida assopre (Expire) ou sugue (inspire); ao assoprar ou sugar o ar, bola de ping-pong subir at a
parte superior. Inicialmente utilize a mangueira mais grossa por ser mais fcil, posteriormente poder
usar a mangueira mais fina e/ou tampar os furos na parte superior para aumentar a dificuldade.
Nos exerccios que se seguem, use o diafragma, mas de forma mais natural possvel, sem exercer excessiva
fora e compresso, tambm teme cuidado em no confundir o tencionar dos msculos do abdmen com

uso do diafragma, verifique se a regio do diafragma esteja verdadeiramente se enchendo de ar. Use o
diafragma de forma mais natural possvel, semelhante ao uso quando estamos deitados, dormindo.
Exerccio 1 Apenas Expirar todo o ar dos pulmes:

Sugue o mximo de ar que conseguir (Inspirao) e em seguida sopre todo ar para dentro do Breath
Builder (Expirao) de tal forma que a bolinha de ping-pong suba at a parte superior do Breath Builder.
Repita este processo o quanto julgar necessrio, sugesto de 5 minutos.
Exerccio 2 Expirar e Inspirar:

Builder (Expirao) de tal forma que a bolinha de ping-pong suba at a parte superior do Breath Builder,
e quando o ar dos pulmes estiver acabando, sugue novamente o ar para dentro (Inspirao), mas sem
retirar a boca do Breath Builder e sem deixar a bolinha de ping-pong cair. Repita este processo o quanto
julgar necessrio, sugesto de 7 minutos.
Exerccio 3 Com Articulaes:

Builder (Expirao) de tal forma que a bolinha de ping-pong suba at a parte superior do Breath Builder e
faa duas articulaes com a lngua, TE TE, e quando o ar dos pulmes estiver acabando, sugue
novamente o ar para dentro (Inspirao), mas sem retirar a boca do Breath Builder e sem deixar a bolinha
de ping-pong cair e, faa novamente as duas articulaes com a lngua, TE TE. Repita este processo o
quanto julgar necessrio, sugesto de 7 minutos.
Exerccio 4 Com Articulaes:

Com o mesmo processo do Exerccio 3, faa com as seguintes articulaes indicadas:

Sobre afinao da Flauta

A afinao essencial para todo instrumento musical. Sem estar afinado no possvel tocar com mais
de um instrumento e soar agradvel.
Para afinar seu instrumento voc precisa ter uma referncia, seja um piano/rgo ou um afinador digital,
a nota L a nota usada para afinar os instrumentos. Normalmente o L adotado 442Hz, mas existem
instrumentos e orquestras que tambm usam o L 440Hz como referncia de afinao. Voc precisa saber
qual L sua orquestra ir utilizar ou instrumento, e afinar igualmente.
Na flauta transversal temos dois pontos de afinao, uma afinao principal e outro mvel.
A Afinao principal:
A afinao principal da flauta, tambm chamada de afinao fixa, a posio da parede superior do bocal
17mm do centro do furo do porta-lbio, conforme a figura abaixo. Para isso, use a vareta ou haste que
vem com as flautas aonde existe uma marcao indicando os 17mm, no qual deve usar para afinar sua
flauta. Para ajustar a altura desta parede voc deve rosquear a Coroa(Crown) ou empurra-la para dentro.
Caso o marcador da haste esteja abaixo do centro do furo, rosqueia a Coroa(Crown) da flauta para que a
parede superior suba e v o marcador da haste para o centro. Caso o marcador da haste esteja acima do
centro do furo, ento desrosquei a Coroa e empurre para dentro da flauta e ajuste at que o marcador
fique ao centro do furo do porta-lbio.
Coroa(Crown)
Afinao mvel:
Alm da afinao principal e fixa apresentada acima, um outro ajuste necessrio para afinao da flauta
est no encaixe do bocal da flauta em seu corpo. Chamamos de afinao mvel porque varivel na
quantidade do encaixe e conforme cada embocadura e flauta particularmente.
Mesmo que voc tenha ajustado a afinao principal corretamente, um outro ajuste necessrio
conforme seu tipo de embocadura e flauta. E essa afinao e feita encaixando menos ou mais o bocal no
corpo da flauta. Veja figura abaixo.
Encaixamos mais para dentro para corrigir afinao baixa.
Encaixamos mais para fora para corrigir afinao alta.
Quando nossa afinao estiver baixa, encaixamos o bocal da flauta mais para dentro, e quando a afinao
estiver mais alta, encaixamos mais para fora. Veja figura acima.
A pratica da Afinao pode ser feito de ouvido ou visual com um afinador digital. Pea para um Piano
afinado ou outro instrumento afinado tocar a nota L e voc simultaneamente toque sua nota L. Pela

percepo auditiva voc poder sentir a necessidade de afinar sua flauta. Outra forma de afinar utilizar
um afinador eletrnico que ao tocar a nota L indicar em seu visor digital se sua nota est com a afinao
baixa ou alta, e assim voc poder fazer os devidos ajustes de afinao em sua flauta. Existem inmeros
aplicativos para celulares com afinadores digitais, aprenda a us-los, eles so eficientes e fceis de usar.
Uma observao importante que a nota L que voc ir tocar para afinar sua flauta no deve ser feita
tocando forte e nem piano, mas sim numa altura mdia, confortvel, natural, sem forar a sonoridade.
Como se comportar na orquestra da igreja

Existem nas orquestras muitas situaes de conflito, por parte de msicos que no sabem se comportar
em uma orquestra de igreja. Msicos de baixo nvel de conhecimento musical, que se consideram
profissionais aliados com um ego elevado. Vou descrever algumas regras que serviro para diminuir
estes conflitos dentro das orquestras crists.
1. Somente Glria a Deus. O fim principal do musico em uma orquestra de igreja o louvor a Deus,
e em funo disso todo seu intento deve ser para esse fim, unicamente para glria de Deus. Um
musico que tem plena conscincia disto deve estudar seu instrumento diariamente para oferecer
a Deus o melhor possvel de si mesmo. Jamais intente aparecer acima da orquestra tocando
propositalmente mais forte ou mesmo alongando uma nota a fim de ser ouvido.
2. Afine seu instrumento. importantssimo afinar seu instrumento. Voc pode tocar pouquinho,
mas no pode tocar desafinado. Tocar desafinado a pior coisa que existe dentro de uma
orquestra. Voc no precisa ser um musico profissional para saber afinar seu instrumento, se
instrua como fazer, ou mesmo busque auxilio de algum que saiba afinar o instrumento de seu
naipe. Hoje temos inmeros aplicativos para celulares com afinadores digitais, aprenda a us-
los, so eficientes e fceis de usar. No seja arrogante em no assumir estar desafinado, voc
pode ter 100 anos de musico na orquestra, mas precisa afinar seu instrumento. Jamais toque
desafinado!
3. Seja paciente. Na orquestra da igreja infelizmente poucos so os profissionais e estudiosos, e

muitos tm o mnimo de conhecimentos necessrios para tocar seus instrumentos, por isso, seja
paciente e solidrio com seus irmos e principalmente membros do seu naipe. Jamais despreze
os que tocam menos que voc. Na medida que ele seja humilde, o ajude em suas dificuldades
ensinando no amor de Cristo o que necessitar.
4. No seja um maestro. No tente impor aos seus msicos um ritmo, dinmica ou interpretao
se voc no o maestro da orquestra. Se voc deseja sugerir algo, fale particularmente ao
Maestro e se ele concordar, ele prope a orquestra.
5. Respeite hierarquia da orquestra. Na orquestra da igreja a hierarquia muitas vezes pelo

tempo de permanncia na orquestra e no pela qualidade musical do musico. Tenha pacincia
e respeite isso.
6. No falte nos ensaios. essencial que participe de todos os ensaios da orquestra de sua igreja.
Orquestra de igreja normalmente formada na maior parte por msicos amadores e poucos
estudam durante a semana. Neste contexto o ensaio extremamente importante para acertar
problemas e dificuldades, para melhor desempenho da orquestra no falte nos ensaios.
7. Ore pela orquestra. Como Cristo, temos a obrigao de orarmos pela nossa orquestra para
que seja uma orquestra saudvel e verdadeiramente para Glria de Deus.

Parte II Lies progressivas

Na segunda parte esto as lies de forma progressiva, nota por nota, levando ao aprendizado da
digitao da flauta, sonoridade e leitura. muito importante que tenha estudado atentamente toda a
introduo terica da Parte I para fazer a Parte II.
1. Nota Si Louvai ao Senhor! Louvai, servos do Senhor, louvai o nome do Senhor.

Seja bendito o nome do Senhor, desde agora e para sempre.
Salmos 113.1-2
2. Nota L
3. Si e L
4.
5.
6.

Grande o Senhor e mui digno de louvor na cidade do nosso Deus

7. Nota Sol
[...] Segundo o teu nome, Deus, assim o teu louvor, at os
confins da terra. Salmos 48.1,10
8. Si, L, Sol
9.
10.
11.
12.
13.

14. D Deus nosso, graas te damos e louvamos o nome da tua glria.

1 Crnicas 29.13
15.
16.
17.
18.
19.
20. Duo O aluno dever fazer a primeira flauta e o professor a segunda.

A palavra de Cristo habite em vs abundantemente, em toda a

sabedoria, ensinando-vos e admoestando-vos uns aos outros, com
21. F
salmos, hinos e cnticos espirituais; cantando [e tocando] ao
Senhor com graa em vossos coraes. Colossenses 3.16
22.
23.
24. Duo: O nico Salvador. O aluno dever fazer a primeira flauta e o professor a segunda.
25. Si bemol ou L Sustenido Louvai ao Senhor, porque bom cantar [e tocar] louvores ao
nosso Deus; isto agradvel; decoroso o louvor.
Salmos 147.1

26. Escala de F maior
27. Hino Tradicional de Natal
28. Sol Bemol ou F Sustenido

Em ti me alegrarei e saltarei de prazer, cantarei [e tocarei]
louvores ao teu nome, Altssimo. Salmo 9.2
29. Escala de Sol maior

30. Hino
31. Articulao: Golpe de linha simples

O Golpe de Lngua um modo de atacar o som na Flauta usando a lngua como uma vlvula que
interrompe a passagem de ar e logo em seguida libera este ar interrompido. No Golpe de Lngua nossa
lngua que antes em repouso, se move suavemente e sua ponta encosta contra a face interna do dente
superior e logo em seguida voltam a sua posio de repouso. Este movimento da lngua semelhante
movimentao da lngua quando pronunciamos a silaba T, por isso, usamos a silaba T para fazer o
Golpe de Lngua. Veja abaixo as trs fases do golpe de lngua:
1 Fase: Na primeira fase, a Lngua est em repouso e o ar fluindo em direo a Flauta.

2 Fase: Na segunda fase, a Lngua se move suavemente e sua ponta encosta contra a face interna do
dente superior como se pronunciasse a slaba T.
3 Fase: Na terceira fase a Lngua retorna a sua posio de repouso e o ar acumulado, somado com ar que
continua vindo da garganta, flui em direo a Flauta, produzindo um ataque no som.
importante lembrar que a funo da lngua no Golpe de Lngua interromper e liberar a passagem de
ar, por isso o movimento da lngua no de fora, mas de suavidade, leveza e flexibilidade. A lngua
precisa sempre fazer pequenos, rpidos e suaves movimentos. Alm da slaba "T", podemos usar a slaba
"D" para fazer um ataque mais suave.
32.

33. Colcheia A partir de agora, sempre deve usar articulao do Golpe de lngua (T).
34.
35. Ligadura
Na ligadura, atacasse com golpe de lngua(T) apenas a primeira nota da sequencia legada e as demais
notas dentro da ligadura so executadas sem ataque. O sopro deve ser continuo da primeira a ultima
nota.
36.
37. Hino
38. Mi
Entrai pelas portas dele com louvor e em seus trios, com
hinos; louvai-o e bendizei o seu nome.
Salmo 100.4
39.

40.
41. Duo: Hino - O aluno dever fazer a primeira flauta e o professor a segunda
42. Hino Hursley
43. R
44. Exerccio para R

45. Hino
46. Duo - Melodia de R. Schumann (O aluno dever fazer a primeira flauta e o professor a segunda)
47. D da primeira oitava
48. Exerccio D
49. Duo Hino

50. R da segunda oitava
51. Exerccios do R
52. Hino
53. Beethoven, Hino Alegria.

54. Amazing Grace
55. Hino
56. Hino Finlndia
57. Hino Trust and obey

Estudo de escala: O estudo de escala fundamental para desenvolvimento dos nossos estudos. Em escala
trabalhamos tcnica e sonoridade. No estudo de escala busque uma sincronia perfeita entre as notas,
alm de excelentes afinao e sonoridade. Comece seus estudos de escala lentamente e aumente a
velocidade medida que se sentir seguro.
58. Escala em F maior
59. Escala em Sol maior
60. Hino Jesus bid us Shine
61. Mi bemol e R Sustenido

62. L bemol e Sol Sustenido
63. Escala em Mi bemol maior
64. Escala em R maior
65. Hino Jewels
66. Hino

67. Controle de oitavas

Antes de continuar o estudo da segunda oitava, importante desenvolver a sonoridade apenas com o
bocal. Tocando apenas com o bocal, sem tapar sua extremidade, a nota que soar ser o Sol sustenido.
Toque apenas com o bocal a nota Sol sustenido em duas oitavas, conforme as lies 1 a 4 abaixo. Nestes
exerccios necessrio produzir as notas das duas oitavas sem assoprar mais forte, apenas controlando a
embocadura. Este exerccio ser difcil, mas fundamental que o desenvolva bem antes de seguir em
frente.
1) Faa lentamente usando apenas o bocal, sem tapar suas extremidade.
2) Faa lentamente usando apenas o bocal, sem tapar suas extremidade, respeitando a ligadura.
68. Mi da Segunda oitava
69. Exerccio do Mi.
70. Novo ritmo: Semnima pontuada
Exerccio meldico

71. Hino Nearer, My God To Thee
72. Hino melodia Melodia C. H. Gabirel
73. Hino Converse
74. Hino Moment by Moment by M. W. Moody (coro)

75. D Sustenido e R bemol

Primeira Oitava Segunda Oitava
76. Hino Shepherd by W.B. Bradbury
77. Hino Darwall by John Darwall

78. Novo ritmo: colcheia pontuada
Hino O Tannenbaum (German Chirstmas)
79. Hin Battle Hymn by J. W. Steffe
80. Mi bemol e R Sustenido

Primeira Oitava Segunda Oitava

81. Hino Promisses by R. K. Carter
82. importantes no confundir o ritmo de com . muito comum o erro de executar

como ou vise versa. Portanto fique atendo para no cometer esse erro.
83. Hino I Need Thee by R. Lowry
84. F da segunda oitava
85. Exerccio do F

86. Regent Square by H. Smart
87. Sol da segunda oitava
88. Exerccio com Sol
89 Hino Justus Dominus by L. Mason

90. L da segunda oitava
91.
92. A Jesus Louvai
93. Si da terceira oitava.

* A digitao do Si da segunda oitava igual ao da primeira oitava.
94. Exerccios do si

95. Hino Glory of God
96. Hino Gathered in Christ
97. D da terceira oitava

* A digitao do d da terceira oitava igual ao da segunda oitava.
98. Exerccios do D

99. Cntico Ao nico (Coroamos)
100. The Gospel by D. B. Towner
Novo Ritmo: Sincopa
101. Harold Lowden, Moderato (Sincopa tipo A)

102. Hino Glory of Christ (Sincopa tipo B)
103. Diferentes tipos de ligaduras
Na Pgina 123 voc encontra a tabela de digitao das corretas posies das notas da flauta,
para quaisquer dvidas ou mesmo saber digitaes de novas notas, consulte a tabela.
104. Breve Estudo de Escala maiores: O Estudo de Escala fundamental para desenvolvimento do
flautista. Ao estudar escala, busque uma sincronia perfeita entre as notas, alm de excelentes afinao e
sonoridade. Comece seus estudos de escala lentamente e aumente a velocidade medida que se sentir
seguro. Tocar flauta fazer msica, e no estudo de escala voc precisa incorpor-lo a uma musicalidade.
Faa as escalas com as diferentes formas de ligadura indicadas abaixo, mas inicie com tipo A, depois refaa
com tipo B, e assim execute com todos os tipos de ligaduras indicados abaixo.

1) Escala de D maior
2) Escala de Sol maior
3) Escala de R maior
4) Escala de L maior
5) Escala de Mi maior
6) Escala de Si maior

7) Escala de F maior
8) Escala de Si b maior
9) Escala de Mi b maior
10) Escala de L b maior
11) Escala de R b maior
105. Exerccios de Tcnica

*refaa este exerccio com seguinte tipo de ligadura:

112. R da terceira oitava
113. Escala com R Terceira Oitava. Faa lentamente.

114. Hino Ein Feste Burg by Lutero
115. Hino Children of Christ
Compasso Composto
116. Hino Safeity by H. E. Smith

117. Hino Heavenly Sunlinght by G. H. Cook
118. Cntico Ele Exaltado
119. Stille Nacht by F. X. Grubr

120. Mi da terceira oitava
121. Faa Lentamente.
122. Exerccio meldico
123. Hino Glory by Peter Ritter

124. F da terceira oitava
126. Exerccio Meldico
127. Hino Um s rebanho, um s Pastor de L. N. Morris

128. Sol da terceira oitava
130. Exerccios Meldico
131. Hino Lyndhurst

132. Msica Minha f vive de Ovid Young
133. Alguns acidentes da terceira oitava
R #/ Mi b da 3 oitava F # / Sol b da 3 oitava Sol #/ L b da 3 oitava
* D # / R b da 3 oitava tem a mesma digitao da 2 oitava

136. Sibelius, Finlndia Op. 26
137. L da terceira oitava
138. Faa Lentamente

140. Beethoven, Hymn to Joy

141. Si natural da terceira oitava

* A digitao ideal do Si da terceira oitava com a chave do Re#/Mi b apertada, mas para
facilitar sua emisso, pode-se no apert-la. Mas para tocar essa nota sem apertar a chave
do Re#/Mi b, necessrio corrigir com a embocadura a afinao desta nota.
143. Si b da terceira oitava
144. Exerccio Meldico para Si b.

145.Oitavar: Oitava um conjunto de nota existente entre uma nota e sua primeira repetio acima ou
abaixo.
Oitava
Quando descrevemos para oitavar uma nota, queremos dizer que se deve tocar como se ela fosse sua
prxima repetio mais aguda.
Os hinrios e coletneas crists com partitura, geralmente so escritas de uma forma geral para todos os
instrumentos e em funo disso as escritas para voz da flauta ficam na parte mais grave do pentagrama.
Em muitos dos hinos so necessrios que os flautistas oitavem a escrita da flauta para que estejam na
altura ideal de seu instrumento. Veja exemplo abaixo de como a partitura est escrita e como o flautista
deve tocar ao oitavar. importante notar que o Oitavar em hinrios deve ser feita de memria, no so
necessrios rescrever a partitura, mas sim de memorial tocar a sua respectiva nota mais aguda.
Como Escrito
Como deve tocar ao Oitavar
Refaa os hinos das lies 52, 54, 55, 57, 65, 66, 71 e 72 e tente oitavar.
146. Vibrato. O vibrato importante para dar mais sentimento a nossa sonoridade. O vibrato deve ser
feito com controle; voc precisa saber execut-lo com ondas mais longas e curtas, mais rpido e lento.
Todos os flautistas tm seu prprio vibrato, com suas prprias caratersticas; possvel reconhecer um
flautista em funo de seu vibrato. Voc deve construir o seu prprio vibrato a seu gosto pessoal. Uma
observao importante que o vibrato no deve ser a razo do som, devemos saber tocar qualquer frase
musical com ou sem o vibrato.
Como Fazer o Vibrato: O Vibrato a variao da coluna de ar atravs da garganta. No vibrato o ar se

alterna entre uma maior e menor quantidade, como se fossem pulsos de ar, mas com a coluna de ar
sempre continua, sem interrupo de seu fluxo.
Para poder aprender o vibrato, podemos usar algumas semelhanas e ele semelhante ao tossir
suavemente com a garganta aberta, sobrando a vogal . Outra semelhana o rou rou rou do Papai
Noel. No vibrato muito importante manter a garganta sempre aberta para livre fluxo de ar. Para o
aprendizado do vibrato, faa o exerccio com papel antes de faz-lo em sua flauta.
1) Exerccio com papel

Utilizando um pequeno papel de tamanho aproximado de 8x8cm, segure pela sua parte inferior e assopre
na parte superior do papel como se estivesse executando o vibrato na flauta. Observe a oscilao do papel
que se curvar para frente com o fluxo de ar e voltar a sua posio original quando diminudo o fluxo de

ar. Faa este exerccio de modo que a oscilao do papel seja uniforme e regular. Comece com ritmo lento
e aumente sua velocidade aos poucos.
2) Exerccio com a flauta

O pentagrama representa a nota a ser executada e os pontos abaixo as oscilaes do vibrato.
3) Exerccio com a flauta

Volte ao incio do mtodo refaa somente os hinos usando o vibrato.
Um bom exerccio no aprendizado do vibrato ouvir atentamente os grandes mestres da flauta prestando
muita ateno em seus vibratos. No site Estudantes de Flauta procure gravaes dos Mestres: Jean-Pierre
Rampal, Shigenori Kudo, Claudi Arimay, James Galway, Maxence Larrieu, Peter-Lukas Graf, Andrs
Adorjn, Julius Baker, Emmanuel Pahud, Aurelio Nicolet, Alan Marion, Patrick Gallois, William Bennett,
Denis Bouriakov, Raffaele Trevisani, Wolfgang Schulz, Amy Porter e muitos outros...
Representao da Intensidade: A intensidade representada por sinais de dinmica que indicam

execuo de som mais forte ou mais fraco.
- Forte - Tocar forte, com maior intensidade.
- Mezzo forte - Tocar com fora moderada (intensidade normal)
- Piano Tocar mais baixo, com menor intensidade, mais suave.
- Fortssimo - Tocar mais forte ainda do que o forte ( )
- Pianssimo Tocar mais baixo ainda que o piano ( )
147. Estudo de dinmica: Para boa interpretao e musicalidade, a variao do volume do som essencial,
voc precisa adquirir o domnio de tocar mais forte e mais baixo(piano) com sua flauta. Este exerccio lhe
ajudar a adquirir a capacidade de variar o volume de sua sonoridade nas diversas formas de dinmica.

Neste estudo de dinmica, importante procurar uma bela sonoridade, limpa, clara e muito bem
projetada no forte e piano. Faa o exerccio de forma lenta e atente a afinao, quando mais forte o som,
mais tende a uma afinao alta e quando mais piano o som tende a uma afinao baixa e, voc deve
corrigir isto com sua embocadura. Quando crescendo ao forte, voc deve aumentar espaamento entre
lbios por onde assopramos e cobrir um pouco mais o bocal, assoprando mais para dentro da flauta, -
mas com muito muito cuidado guiado por sua percepo da afinao; quando decrescendo ao piano, o
volume da coluna de ar deve ser menor, diminuindo o espaamento entre lbios, mantendo a mesma
presso e velocidade, assoprando mais para fora, - mas tudo com muito muito cuidado guiado por sua
percepo da afinao.
Faa lento e com seguintes articulaes:
Exerccio A
Exerccio B
Exerccio C
Exerccio D
Selecione os hinos desde o incio do mtodo dos quais mais gostou e refaa usando muita dinmica. Voc
mesmo pode anotar conforme deseja, os lugares ao executar mais piano e mais forte. Lembre-se que
objetivo da dinmica e imprimir sentimento e musicalidade a msica.

148. Hino Great is thy Faithfulness by W. M Runyan
*Faa esse Hino na atura escrita e volte do comeo na segunda vez, oitavando.
149. Exerccios Tcnicos
150. Exerccios Tcnicos

151. Breve Estudo de Escala na primeira e segunda oitava: Neste estudo concentre-se na sincronizao
perfeita entre os dedos e uma sonoridade bela e musical. Comece o estudo de forma lenta e aumente a
velocidade medida que se sentir seguro. Este estudo deve ser feito nas opes de tonalidades
indicadas abaixo.

152. Breve Estudo de Escala na terceira oitava: Neste estudo concentre-se na sincronizao perfeita
entre os dedos e uma sonoridade bela e musical. Comece o estudo de forma lenta e aumente a
velocidade medida que se sentir seguro. Este estudo deve ser feito nas opes de tonalidades
indicadas abaixo.

153. Hino How Great Thou Art by
Lituras e ritmos difceis

Os cnticos contm melodias populares e esto cheios de sincopa, contratempo e ligaduras difceis. Para
o desenvolvimento de uma leitura de ritmos mais difceis, selecionamos alguns cnticos e desejamos que
os faam com preciso de leitura rtmica e com musicalidade. Tome cuidado para que as conhecidas
melodias dos cnticos os faam fazer uma leitura rtmica errada ao invs de uma leitura precisa da
partitura.
154.A Alegria est no Corao

155. Rompendo em F
156. Cantai ao Senhor

157.Com Cristo no Barco
158. Deus est aqui
159. Em Esprito, em Verdade
160. Estamos todos Congregados aqui

161. Falemos de Cristo
162. Rei das Naes
163. Grande o Senhor

164. Jesus Cristo mudou meu viver
165. Jesus em Tua Presena

166. No h Deus maior
167. Deus do Impossvel

168. Oh por que duvidar
169. Por tudo o que tem feito
170. Que bom e maravilhoso

171. Renova-me
172. Satisfao
173.Tudo que Jesus Conquistou

174. Um Barquinho
175. Oferta de Amor

Parte III Estudos de Aperfeioamento
Estudos Tcnico e de Sonoridade

Na terceira parte deste mtodo temos os estudos para aperfeioamento, estudos destinados para
melhorar a sonoridade e a tcnica. Estes estudos so para o aperfeioamento dos flautistas que fizeram
a primeira e segunda parte deste mtodo, e para todos aqueles que j sabem tocar, mas desejam se
aperfeioar com melhor sonoridade e tcnica.
Para os flautistas que j tocam, e desejam se aperfeioar com esse mtodo, instrumos que alm desta
terceira parte de aperfeioamento, faam a primeira parte de introdues tericas, estudando
atentamente a cada artigo e tambm que faam a segunda parte de lies progressivas a partir da lio
31, pgina 24, para eventuais correes de uma incompleta ou errada formao, correo da incorreta
posio, embocadura e digitao, alm de adquirir uma melhor leitura no desenvolver de cada lio.
Os estudos de aperfeioamento so divididos em duas partes, estudos de sonoridade e estudos de

tcnica. Ambos os estudos devem ser feitos paralelamente, ambos os estudos devem ser feitos
diariamente.
Quanto de tempo devo me dedicar diariamente ao estudo de sonoridade e ao estudo de tcnica?

Os estudos de sonoridade e os estudos de tcnica devem serem feitos juntos e diariamente, e o tempo
dedicado a cada um deles est sugerido no quadro abaixo segundo o tempo que voc poder reservar
diariamente.
20 minutos 40 minutos 60 minutos 90 minutos 120 minutos

dirios dirios dirios dirios dirios
Estudo de 10 minutos 15 minutos 20 minutos 30 minutos 30 minutos
Sonoridade
Estudo de 10 minutos 25 minutos 40 minutos 60 minutos 90minutos
Tcnica
Estudo de Sonoridade
O estudo de sonoridade tem como objetivo melhorar o nosso som, deixando-o mais bonito. Ele se baseia
em notas longas, e deve ser executado de forma lenta e com muita ateno. Cada flautista tem sua
prpria sonoridade. Oua todos com frequncia e em cima do que tem ouvido e apreciado construa sua
prpria sonoridade, com sua personalidade. No site Estudantes de Flauta-Transversal encontre na seo
de udios/Vdeos centenas de gravaes com os grandes mestres da flauta.
Para desenvolver uma bela sonoridade, evite dois tipos de embocadura; a Embocadura do sorriso e a
embocadura do beijo selinho.
Embocadura do sorriso: Um dos problemas comuns de embocadura a embocadura do sorriso. Ela

consiste em esticar e tencionar de forma excessiva os cantos dos lbios. Veja a
figura da embocadura do sorriso onde as setas vermelhas indicam as tenses
excessivas nos cantos dos lbios

Embocadura beijo selinho: Outro problema de embocadura menos comum a embocadura beijo
selinho. Ela consiste em comprimir de forma excessiva o lbio superior. Veja
figura da embocadura do beijo selinho onde as setas vermelhas indicam a
excessiva tenso dos lbios superior.
A boa Embocadura: A correta e boa embocadura deve ter uma forma natural, sem tencionar os cantos
dos lbios excessivamente como se faz na embocadura do sorriso e nem
comprimir o lbio superior como a embocadura beijo selinho. Na embocadura
correta, os cantos dos lbios so levemente esticados, de forma natural, o
necessrio para a abertura entre os lbios para o assopro.
importante manter a garganta sempre aberta, para o livre fluxo do ar, como um Tenor cantando .
Propriedades como cor, brilho, projeo, volume, afinao e pureza do som so tratadas no estudo de
sonoridade; procure melhorar o som em cada uma destas propriedades. O primeiro passo no estudo de
Sonoridade homogeneizar a intensidade de todas as notas, concentre-se em seu som e no deixe que
as notas mais graves fiquem piano (baixa) e as agudas estridentes. Depois de obter progresso na
homogeneizao da intensidade das notas, concentre-se na cor de seu som, tente executar com cores
quentes ou frias; cores a seu gosto. Outro aspecto importante da sonoridade a projeo, voc precisa
projetar o som para longe, no deve se fechar em si mesmo, mas projetar seu som para a plateia. Os
demais aspectos do som como brilho, volume e pureza tambm se deve procurar nestes estudos de
sonoridade. difcil perceber estas propriedades do som no inicio, visto que algo abstrato, mas todas
essas propriedades esto presentes. No estudo de Sonoridade, mais do que apenas praticar as lies, o
ouvir e discernir o prprio som fundamental. Quanto mais aplicar seus ouvidos e se concentrar em sua
sonoridade, melhor e mais rpido se desenvolver. No desenvolver de todas essas propriedades do som,
lembre-se que deve ser feita em cima da mais apurada afinao.
No comeo o estudo de sonoridade pode ser difcil, cansativo e montono, mas persista porque esse o
caminho para obter um belo som. Ao estudar sonoridade no o faa de modo mecnico: envolva-se com
cada nota, pense nela como sendo a nota mais importante e bela de um concerto.
Primeira Oitava
A primeira oitava a regio mais grave da flauta e nas notas graves o sopro precisa de volume e
direcionando mais para baixo. Quanto mais grave a nota, abra mais a cavidade entre os lbios e sopre
mais ar na flauta. Antes de iniciar as lies de sonoridade, no deixe de ler e estudar a Introduo ao
Estudo de Sonoridade na pgina 3.
1) Faa lentamente

* Somente Flauta com P em Si

2) Faa lentamente
* Somente Flauta com P em Si

Ao executar qualquer exerccio, por mais difcil que seja, recorde sempre que antes de se preocupar com os dedos, se preocupe
com a pureza do som e uma rigorosa afinao.Taffanel & Gaubert
3) Faa lentamente.
4) Lento e Ligado

5) Lento e Ligado
6) Lento e Ligado
7) Lento e Ligado
8) Lento e Ligado

9) Faa lentamente.
Lembre-se de homogeneizar todas as notas com a mesma intensidade e qualidades.

Segunda Oitava
A segunda oitava a regio de altura mdia da flauta e nas notas mdias o sopro precisa de maior
velocidade e direcionado mais para frente em relao primeira oitava. Antes de iniciar as lies de
sonoridade, no deixe de ler e estudar a Introduo ao Estudo de Sonoridade na pgina 3.
Antes de continuar o estudo da segunda oitava, importante desenvolver a sonoridade apenas com o
bocal. Tocando apenas com o bocal, sem tapar sua extremidade, a nota que soar ser o Sol sustenido.
Toque apenas com o bocal a nota Sol sustenido em duas oitavas, conforme as lies 1 a 3 abaixo. Nestes
exerccios necessrio produzir as notas das duas oitavas sem assoprar mais forte, apenas controlando a
embocadura.
1) Faa lentamente usando apenas o bocal, sem tapar sua extremidade.
2) Faa lentamente usando apenas o bocal, sem tapar sua extremidade, respeitando a ligadura.
importante executar intervalos apenas com o controle da embocadura, sem assoprar mais forte. No
entanto, para homogeneizar o som, necessrio em algumas notas assoprar mais ar e em outras menos.
Mas isso s poder ser feito corretamente se antes for adquirido o domnio de fazer intervalos sem
assoprar mais forte, apenas com o controle da embocadura.
Agora com a flauta completa, faa as seguintes lies:
1) Faa lentamente
2) Faa Lentamente

3) Lento e Ligado: Lembre-se de homogeneizar todas as notas com a mesma intensidade e qualidades.
As musculaturas da face e dos lbios devem estar relaxadas. Para formar a embocadura necessrio usar
todos estes msculos, mas seu uso natural, sem fora-los. Tocar flauta deve ser como respirar, uma
pratica natural, no forada.
4) Lento e Ligado
5) Lento e Ligado

6) Lento e Ligado
7) Lento e Ligado
8) Lento e Ligado

9) Lento e Ligado: Lembre-se de homogeneizar todas as notas com a mesma intensidade e qualidades.

Terceira Oitava
A terceira oitava a regio das notas agudas da flauta e nas notas agudas o sopro precisa de maior
velocidade e direcionado mais para frente em relao segunda oitava. medida que as notas ficam mais
agudas, se exige maior presso de ar e a tendncia sobrar mais forte para compensar essa presso
exigida, no entanto, a melhor forma para aumentar esta presso de ar diminuindo a cavidade entre os
lbios.
Antes de continuar o estudo da terceira oitava, importante desenvolver a sonoridade de intervalos com
notas harmnicas ( ). No exerccio com notas harmnicas, com apenas uma nica digitao tocamos
trs notas diferentes, sem assoprar mais ar, apenas controlando a embocadura. Por exemplo, o primeiro
exerccio com nota Sol, com apenas a digitao da nota Sol e com a mesma coluna de ar, tocamos
as trs notas: Sol da primeira oitava, Sol da segunda oitava e R da terceira oitava. Faa todos os
exerccios primeiramente com as notas harmnicas e depois com seus dedilhados
correspondentes, conforme indicado na partitura.
importante executar intervalos apenas com o controle da embocadura, sem assoprar mais ar. No
entanto, para homogeneizar o som, necessrio em algumas notas assoprar mais ar e em outras menos.

Mas isso s poder ser feito corretamente se antes for adquirido o domnio de fazer intervalos sem
assoprar mais forte, apenas com o controle da embocadura.
1) Lento e Ligado
2) Lento e Ligado
3) Lento e Ligado
4) Lento e Ligado

5) Lento e Ligado
6) Lento e Ligado
7) Lento e Ligado
8) Lento e Ligado

9) Lento e Ligado
10) Lento e Ligado


Estudos Tcnico baseado em escala e intervalos

Os estudos de Tcnica abordam o elemento tcnico fundamental na performance da flauta: o
desenvolvimento tcnico-motor. Os exerccios so baseados em escalas e intervalos por ser o estudo de
escala e intervalos, a base fundamental no estudo da flauta.
Ao executar cada estudo em forma de escalas e intervalos, busque uma sincronia perfeita entre as notas,
alm de uma excelente afinao e sonoridade. Comece seus estudos de escala e intervalo lentamente e
aumente a velocidade medida que se sentir seguro.
Nosso corpo aprende por repeties, portanto, necessrio executar diariamente as lies deste livro
para obter progresso satisfatrio. Faa as lies na ordem apresentada no livro e s siga para prxima ao
ter obtido excelente progresso. Tocar flauta fazer msica: esteja executando uma nica nota ou uma
escala, coloque sua musicalidade nela.
A postura do corpo e das mos essencial para o bom desenvolvimento tcnico, portanto, confira sua
postura e procure corrigir de imediato quaisquer erros. Para conferir a correta posies estude
atentamente a primeira parte deste mtodo.
Estudos de Tcnica 1
Estudos de escala.
1) D maior
2) F maior

3) S b maior
4) Mi b maior
5) L b maior
6) R b maior

7) Sol maior
8) R maior
9) L maior
10) Mi maior

11) Si maior
Estudos de Tcnica 2
Estudo de intervalos em escalas maiores.
Faa o estudo de intervalos com as diferentes formas de articulao indicadas abaixo:
1) Escala de F maior
2) Escala de Si b maior

3) Escala de Mi b maior
4) Escala de L b maior
5) Escala de R b maior

6) Escala de Sol maior
7) Escala de R maior
8) Escala de L maior

9) Escala de Mi maior
10) Escala de Si maior
11) Escala de F # maior

12) Escala de D maior
* Executar D para flauta p em D e Si para flauta P em Si

* Refaa este estudo de intervalos oitavando.
Estudos de Tcnica 3
Estudos em forma de escala com algumas digitaes difceis I.
Faa com as seguintes formas de articulaes:

* Refaa oitavando a partir da seo 5.

Estudos de Tcnica 4
Estudos em forma de escala com algumas digitaes difceis II.

* Refaa oitavando a partir da seo 5.

Estudos de Tcnica 5
Estudo de escala maior e menores meldicos
Faa as escalas com as diferentes formas de articulao indicadas abaixo:
1) F maior
2) R menor
3) Si bemol maior

4) Sol menor
5) Mi bemol maior
6) D menor

7) L bemol maior
8) F menor
9) R bemol maior

10) Si bemol menor
11) Sol bemol menor
12) Mi menor

13) Si maior
14) Sol menor
15) Mi maior

16) D Sustenido menor
17) L maior
18) F sustenido menor

19) R maior
20) Si menor
21) Sol maior

22) Mi menor
23) D maior
24) L menor

Estudos de Tcnica 6
Estudos intervalos variados de digitaes difceis.
1) D
2) D# e R b

3) R
4) R # e Mi b

5) Mi
6) F

7) F #
8) Sol

9) Sol # e L b
10) L

11) L # e Si b
12) Si
* Refaa oitavando os exerccios de 1 a 10.

Estudos de Tcnica 7
Estudo de Escalas Cromticas.
1) Escala cromtica da primeira oitava

2) Escala cromtica da segunda e terceira oitava

3) Escala cromtica da primeira segunda oitava
4) Escala cromtica da primeira terceira oitava

Parte IV Duos, Trios, Quartetos e Quinteto

Na quarta parte esto alguns duos, trios, quartetos e quinteto para tocar com seu professor e amigos. Ao
tocar duos, trios, quartetos e quinteto, alm da excelente afinao, voc deve procurar uma perfeita
homogeneidade e sincronia sonora entre as flautas. Uma observao importante no fazer dos duetos,
trio e quarteto uma disputa, um duelo de flautas, voc precisa atentamente ouvir seus parceiros flautistas
e homogeneizar sua sonoridade de modo que o conjunto soe bonito, afinado e harmonioso.
Dueto I: Dennis by J. G. Naegeli
FL1
FL2
Dueto II: Trust and Obey by D. B. Towner
FL1
FL2

Dueto III: Blessed Assurance by P. P. Knapp
FL1
FL2
Dueto IV: How Great Thou Art

Dueto V: Safety by H. E. Smith

Dueto VI: Ville de Havre by P. P. Bliss

Dueto VII: I am thine by W. H. Doane

Trio I: Shepherd by W. B. Bradbury
Trio 2: Rejoice and be glad

Trio 3: Manoah by H. W. Greatorex
Quarteto 1: Sardis by Beethoven

Quarteto 2: Hymn To Joy by Beethoven

Quarteto 3: Tack o Gud

Quinteto: Nicaea by J. B. Dykes


Tabela de Digitao da Flauta

Na tabela das posies regulares das notas da flauta transversal. Esto representadas apenas as chaves
nos quais apertamos com os dedos. As Chaves pintadas representam as que devemos fechar e as no
pitadas as que devemos deixar abertas.
Tabela 01 de 02

Tabela 02 de 02

Apndice de teoria musical para flautistas

Propriedades do Som:
A msica a arte do som. O Som possui quatro propriedades:
1) Durao: Tempo de produo do som que pode ser menor ou de maior durao.
2) Intensidade: propriedade de ser mais fraco ou mais forte, como faz o boto de volume do radio.
3) Altura: propriedade do som ser mais grave ou agudo. Por causa desta propriedade distinguimos voz fina e
voz grossa.
4) Timbre: a qualidade e caracterstica do som, que nos permite identificar e distinguir sons diferentes uns dos
outros. Por causa do timbre podemos identificar a pessoa que fala ao telefone sem visualiza-la.
Notas e suas representaes:

O Som musical representado no papel por smbolos chamado Nota, conforme seu formato e sua posio no
pentagrama, ela representa a durao e a altura.
Representao da Durao:
Com diferentes notas, podemos representar o tempo de durao de um som.
Durao das notas com a Semnima como Unidade de Tempo

Veja abaixo valores de durao das notas, com a semnima como unidade de tempo.
essncia
decorar os
nomes e
valores das
notas.
mais comum o uso da Semnima como a unidade de tempo, mas tambm o uso da Mnima como unidade de tempo
tambm usado. Veja abaixo tabela com a Mnima como unidade de tempo.
Durao das notas com a Mnima como Unidade de Tempo

Veja abaixo valores de durao das notas, com a Mnima como unidade de tempo.
Pausa
Pausa nota que no tem som, mas tem durao. Cada Nota tem sua pausa correspondente:
Nota
Pausa

Representao da Altura
Para representao da altura, a nota precisa estar escrita no pentagrama e o pentagrama um conjunto de cinco
linhas e cinco espaos.
Linhas Espaos
O som musical representa por sete notas e na ordem crescente so: D, R, Mi, F, Sol, L, Si. Na
ordem decrescente Si, L, Sol, F, Mi, R, D.
A Clave atribui nome as notas quando escritas no pentagrama. Flautistas utilizam a Clave de Sol.
Usando a Clave de Sol, as notas escritas no pentagrama recebem os seguintes nomes:
Clave de Sol essncia decorar

os nomes das notas
no pentagrama
DO Mi
Algumas notas so escritas fora do Pentagrama, por isso usam-se as linhas suplementares superiores e
inferiores.
Linhas suplementares superiores
Linhas suplementares inferiores
Oitava: Oitava um conjunto de nota existente entre uma nota e sua primeira repetio acima ou
abaixo.
Oitava
Oitavar: Quando descrevemos para oitavar uma nota, queremos dizer que se deve tocar como se ela
fosse sua prxima repetio mais aguda.
Ligadura: uma linha curva que une as notas de mesma altura, somando sua durao:
Quando uma ligadura une notas de altura diferentes, somente a primeira se articula e as demais tem o
mesmo sopro continuo. Ver pgina 19, lio 35.
Ponto de aumento: Ponto de aumento aumenta metade do seu valor.
Fermata: Fermata um smbolo acima da nota que aumenta aproximadamente o dobro do seu
tempo.

Compasso: a diviso da msica em pequenas partes de durao. Podemos chama-lo de organizador do

ritmo musical.
Os compassos mais comuns so os compassos binrios, ternrios e quaternrios. Para organizao dos
compassos utilizamos barras verticais sobre o pentagrama.
A Barra A a barra de compasso e serve para dividir os compassos da msica.

A Barra B serve para separar sees da msica.
A Barra C a barra de Finalizao da msica e serve para indicar o final da Msica.
A Barra D a barra de repetio, serve para indicar que devemos refazer aquele trecho.
Existem dois tipos de compassos, os Simples e os Compostos.

No Compasso simples a unidade de tempo uma nota simples, subdivisvel
em duas; no compasso composto a nota composta, subdivisvel em trs.
Para identificao dos compassos, usamos a formula de compasso, que

indica o tipo de compasso e qual a unidade de tempo usada na msica. As formulas so diferentes para
Compasso Simples e Compasso Composto.
Formula de compasso para compasso Simples: A formula composta de dois nmeros, o numero de
cima indica se o compasso binrios (2), ternrio (3), quaternrio (4); o nmero de baixo indica qual
nota ser a unidade, ou seja, qual nota valer um tempo. No compasso simples, a unidade do tempo
uma nota de valor simples.
Nmero de
Compasso Binrio Simples baixo da formula
No Compasso Binrio os tempos so divido em dois tempos. de compasso:
1 = Semibreve
Indica compasso Binrio 2 = Mnima
4 = Semnima
Indica que a unidade a Semnima 8 = Colcheia
Compasso Ternrio
No Compasso ternrio os tempos so divido em trs tempos.
Compasso Quaternrio.
No Compasso quaternrio os tempos so divido em quatro tempos.
Formula de compasso para compasso Composto: A formula composta de dois nmeros, o numero de
cima indica se o compasso binrios (6), ternrio (9), quaternrio (12); o numero de baixo indica a nota
da subdiviso da unidade de tempo do valor composto. No compasso composto, a unidade do tempo
uma nota de valor composto.
Indica compasso Binrio Composto (6)
Indica qual a nota subdiviso da unidade de tempo

Casa 1 e casa 2: para economizar escrever trechos repetitivamente, se utiliza sinal de casa 1 e casa 2, onde
na primeira execuo se faz at casa 1 e retorna ao incio da frase; na segunda execuo pula-se a casa 1
para casa 2.
Na segunda execuo pula-se a casa 1
Representao da Intensidade: A intensidade representada por sinais de dinmica que indicam execuo de som
mais forte ou mais fraco.
- Forte - Tocar forte, com maior intensidade.
- Mezzo forte - Tocar com fora moderada (intensidade normal)
- Piano Tocar mais baixo, com menor intensidade, mais suave.
- Fortssimo - Tocar mais forte ainda do que o forte ( )
- Pianssimo Tocar mais baixo ainda que o piano ( )
Continue seus estudos de flauta adquirindo os demais mtodos para

flauta transversal. Acesse a seo de Mtodos do site Estudantes de
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Métodos de Flauta para Cristão - Final

Caricato da

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Métodos de Flauta para Cristão - Final

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Aleluia! Louvai a Deus no seu santurio... Louvai-o com flauta Salmo 150.

Mtodo baseado em estudos progressivos, com

Aleluia! Louvai a Deus

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 1

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 2

Parte II: Lies progressivas Aprendendo a tocar flauta

Parte III: Aperfeioamento - Estudos de Sonoridade e Tcnica

Parte IV: Duetos, Trio, Quartetos e Quintetos de Hinos

Tabela da Digitao da Flauta.............................................................................................................122

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 3

Parte I Introdues de Tericos

Breve Histria da Flauta

Foto da flauta encontrada por Nicholas Conard (Foto agncia AP.)

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 4

Foto: ARAUJO, Svio; Evoluo histrica da Flauta at Boeh, 1999

Foto: ARAUJO, Svio; Evoluo histrica da Flauta at Boehm, 1999

A Msica para louvor e glria de Deus

A Palavra de Cristo habite em vs abundantemente, em toda a sabedoria, ensinando-vos e

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 5

A Flauta e suas partes

Corpo (body ou middle Joint):

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 6

Retire da caixa o corpo da flauta segurando com a mo direita e o bocal com a mo

Procedimento de Secagem e Limpeza

Desmonte a flauta e enxugue por partes separadamente,

Tome sempre cuidado com mecanismo, no segure a flauta por ele.

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 7

Pontos de sustentao (apoio) da Flauta:

1 Polegar da mo direita: O primeiro apoio de sustentao o polegar da mo direta. O polegar da mo

2 Dedo mnimo da mo direita: O segundo apoio de sustentao o dedo mnimo da mo direita. O

importante no cometer o erro de pressionar excessivamente a flauta contra o

Posies corretas das mos

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 8

1) A mo direita precisa ter a posio da Letra C.

Esta posio em C da mo direita uma posio confortvel porque os tendes

2) A mo direita precisa estar alinhado perpendicularmente a Flauta.

Manter a mo perpendicular flauta permite que fique alinhada com o punho

Inclinar a mo direita para o lado, debruando sobre a flauta incorreto

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 9

6) Quando os dedos no estiverem apertando as chaves, deixe-os prximo a ela em torno de um

No deixe os dedos elevados para cima.

2) A base inferior do dedo indicador o apoio de sustentao da flauta na mo esquerda.

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 10

3) O Polegar da mo esquerda fica um pouco inclinado para dentro .

frequente entre iniciantes o erro de usar o polegar da mo esquerda como

Quando os dedos no esto apertando as chaves, eles devem ficar prximos, em

Postura Correta do Corpo

Para que sua coluna permanea reta, necessrio inclinar o

Postura de P: Na posio de p, a coluna deve permanecer reta,

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 11

Embocadura e o Primeiro Som

Errado Correto Errado

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 12

Sobre a respirao e maior capacidade de sopro

Controle da emisso de ar:

Mtodo de Inicializao em Flauta Transversal para Cristos 13

Algumas observaes importantes do uso no Diafragma:

Diafragma e abdmen Diafragma e abdmen

Antes da explicao destes exerccios, vamos relembrar o que Inspirao e Expirao.

Inspirao: A inspirao o processo de sugar o ar para dentro do organismo, Introduzir o ar atmosfrico

> Exerccio de Inspirao e Expirao

Obs: Os exerccios 1 e 2 demonstram as foras elsticas de retrao do sistema respiratrio, nos