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Msica americana
Introduo
No final do sculo XIX, apesar da existncia de liberdade para os negros,
persistiam o forte preconceito e a excluso. Principalmente no sul dos Estados
Unidos, a segregao racial eliminava os direitos que os negros, supostamente,
haviam adquirido aps a Guerra de Secesso americana.
Nos anos 1890, um novo sistema de subordinao racial nasceu nos Estados Unidos a partir
do Sul ex-escravista. Nessa regio do pas, os negros acabaram perdendo o direito de voto,
entre outros direitos conquistados, e foram socialmente segregados. Negros e brancos no
podiam mais se misturar ou conviver em espaos pblicos. Escolas, servios pblicos e
lojas reservavam aos negros instalaes separadas, assinaladas por placas bem visveis
afixadas em locais como bebedouros, salas de espera, restaurantes e nibus, diferenciando
pessoas de cor e brancos. Negros tambm no podiam freqentar diversos parques e
praias, ou serem atendidos em vrios hospitais (KARNAL, 2008, p. 181).
1
Isso pode ser comprovado nos depoimentos de B. B. King e Howlin Wolf no documentrio
de Bill Wymans Odyssey - A Journey to musics heart and soul, produzido por Richard
Havers and Simon Jollands. Ripple Productions Ltd & Pearson Broadband, 2002.
Era usada nas work-songs, canes em que o feitor cadenciava o trabalho dos escravos, a
batida dos martelos ou machados, o levantamento de cargas, etc. Estas canes ajudavam a
amenizar e racionalizar o trabalho e o tornavam mais rentvel. Tranqilizavam tambm o
proprietrio, que as ouvia, garantindo que os seus escravos estavam sob controle, no devido
lugar. H quem argumente que o Blues veio da msica religiosa e dos spirituals, canes
que os negros criaram a partir das histrias da Bblia. Na verdade, ele tem muito mais a ver
com a realidade prtica das work-songs. Musicalmente, os hinos religiosos exerceram o seu
papel: os acordes do Blues so derivados da harmonia europia. So os mesmos trs acordes
usados no acompanhamento de Noite feliz, tecnicamente conhecidos como tnica,
subdominante e dominante-e podem ser ouvidos nesta ordem numa verso comum de um
conhecido Blues como Careless Love. (MUGGIATI, 1995, p. 09).
A expresso having the Blues (estar tomado pela tristeza, literalmente estar tomado pelo
azul) remonta Inglaterra do sculo 18, onde a melancolia era mais conhecida como o
demnio azul, Todavia, foram os sofrimentos parecidos com os de Sam Kendrick,
corriqueiros entre os negros aps a Guerra de Secesso, que deram origem a esse novo e
visceral estilo de msica --o Blues--, cujos temas so o trabalho, o amor, a misria e as
dificuldades enfrentadas pelos negros libertos em um mundo que pouco livrara-se da
escravido (NATIONAL GEOGRAPHIC BRASIL, 2004, p. 122)
As dificuldades em definir tal msica aparecem em outros depoimentos.
As pessoas insistem em me perguntar onde o blues comearam e tudo que posso dizer que,
quando era garoto, a gente sempre estava cantando pelos campos. No chegava a ser canto,
era mais gritaria, mas ns fazamos nossas canes sobre as coisas que estavam
acontecendo com a gente na poca e acho que foi assim que o blues comeou.
(MUGGIATI, 1995, p. 10).
Entre um verso e outro, improvisavam ou tocavam gaita, que era outro instrumento
barato.
Alm do violo com que se acompanhava, o cantor de Blues podia tambm preencher os
breaks com o recurso simultneo da harmnica (a gaita-de-boca), colada ao alcance de sua
boca por um suporte metlico preso em volta do seu pescoo (algo parecido com os
aparelhos de dente fixos que os adolescentes usam hoje). Com isso, o Bluesman, mesmo
tocando sozinho, punha sempre em ao duas vozes: o violo e o canto e, durante os breaks,
2
Tinhoro, no livro A Historia Social da Msica Popular Brasileira, descreve um processo
parecido ocorrido no Brasil, na poca da conquista, quando os marujos portugueses tocavam
as violas mais simples, chamadas de guitarras, com golpes ou de rasgado (TINHORO,
1998. p. 27).
o violo e a gaita-de-boca. Esta prtica seria a marca registrada de Bob Dylan no seu incio
de carreira, inspirado pelos cantores Folk e de Blues. (MUGGIATI, 1995, p. 15).
Um Botlleneck
Em Memphis. W. C. Handy, que percorria o sul com seus msicos desde a dcada de 1890,
comps em 1909 aquela que se considera a primeira cano de Blues publicada. Mais tarde
3
Termos musicais retirados de Benedictis (1970).
ele contaria que se inspirou em uma melodia ouvida em 1903, quando esperava um trem em
Tutwiler, no Mississippi. Handy ficou surpreso ao ouvir um homem que dedilhava um
violo ao meu lado. Ele encostava a lmina de uma faca nas cordas do violo e, com isso,
produzia um efeito inesquecvel. A msica composta por Handy, Mr. Crump, era uma
cano de propaganda poltica, para a campanha de Edward H. Boss Crump, o poderoso
prefeito de Memphis (NATIONAL GEOGRAPHIC BRASIL, 2004, p. 135).
O rio Mississipi e seu delta, o do rio Yazoo, e as cidades da regio situadas entre
Chicago e Nova Orleans4, formam a principal rea para o rastreamento da histria da
moderna msica americana. Por l nasceram e se desenvolveram o Blues, o Ragtime
e o Jazz; tambm nasceram os principais expoentes da msica negra americana. (*)
4
As cidades principais da regio e os msicos nascidos em cada uma so citadas na matria
publicada pela National Geographic Brasil: Florense W. C.Handy , Lyon- Son House, Itta
Bena- B. B. King, Rolling Fork Muddy Waters, Hinds County - Charlie Patton, Halzlehurst
Robert Johnson, Vicksburg-Willie Dixon. (NATIONAL GEOGRAPHIC, 2004, p. 125).
de aceito, tornou-se necessrio explic-lo por meio das teorias desenvolvidas pela
escola musical clssica.
5
Observaes parecidas do preconceito em relao dana do Maxixe no Brasil tambm so
descritas por Henrique Cazes (CAZES, 1998, pag. 30).
1-Estilos do Jazz
Fim da guerra civil (1861/1865) e dissoluo das bandas militares- instrumentos
adquiridos a preos baixos. Apesar da proibio do trfico 1808 e fim da
escravido 1863/65 existiam os Black Codes (Carolina doSul, Mississippi,
Lousiana).
Os negros no podiam tocar instrumentos de percusso e sopro (voz principal foi
importante nas work-songs).
Evangelizao macia no sculo XIX (os hinos religiosos exerceram o seu
papel: os acordes de Blues so derivados da harmonia europeia - T/SD/D).
Antes do Jazz
Call: chamada
Shout: Grito individual curto e bem ritmado, para chamar a ateno de forma
barulhenta
Vodun: ritual alucinante de inspirao religiosa, praticado a noite e escondido
Work-songs; cantos de trabalho, para coordenar e aumentar o ritmo do trabalho
Spirituals: cantos de inspirao religiosa, influncia do coral presbiteriano e dos
sermes. Evoluo musical de um trecho de hino. Variaes: song-sermon ou
sermo cantado, Jubille (baseado em um texto mais alegre), Gospel (canto
evanglico de caracter religioso e coralista), secular (no religioso e relacionado
com a vida do afro-descendente)
Blues: surgiu por volta de 1870 e foi divulgado atravs dos minstrel-shows
O jazz nada mais seria que a aplicao do blues nos instrumentos europeus
Na raiz do cantor de blues est a tradio do Griot africano, uma espcie de
mistura do menestrel medieval e do cantor de sinagoga, um msico que atravs
da voz exercia uma funo social e at religiosanas tribos da csta ocidental da
frica, de onde vieram a maioria dos escravos para a Amrica.
Origem da expresso Blues
Blue devils era esprito malfico, depresso infelicidade (corrente j desde
1550)
Ragtime1890
Storyville
New Orleans-posio geogrfica e colonizao francesa-espanhola. Centro do
mercado de algodo e uma das primeiras industriais do sul. Ponto convergente
de raas heterogneas. Storyville (bairro das diverses-conjunto de 38
quarteires) das luzes vermelhas
Por volta de 1900 haviam trs tipos de bandas em N. Orleans, as que tocavam
msica suave, as de ragtime e outras que s tocavam Blues.
Congo-square-prtica do Vodu e de danas negras (Calinda, bamboula etc)
Spasmbands Bandas de esquina com uso de instrumentos caseiros
River-boats e steemships barcos de recreio
Band-wagons- msicos que andavam pela cidade com carros especiais
Carving-contest ou bucking-contest competio entre dois grupos
Battle-desafio individual
Ragtime (tempo destrudo) - ligao com a cidade de Sedlia (Missouri)
Scott Joplin pianista e compositor ((1868/1917), Tom Turpim, Eubie Blake-
Estilo que ainda no contava com a improvisao como elemento fundamental.
Caractersticas da msica para piano do sculo XIX (Chopin, Liszt)-Influncia
da Polca, valsa e marcha. Quase se poderia dizer que o rag uma msica
branca com toque negro.
Jelly Roll Morton (1885/1941) Eu inventei o jazz em 1902.
The Jelly Roll Blues (1915)
Louis Moreau Gottschalk (1829 1869)
Ernesto Nazareth (1863/1934)
Villa-Lobos (1887/1959)
Debussy (1862/1918)
Stravinsky (1882/1971)
Hart Want - The Dallas Blues em 1912 publicou pela primeira vez a palavra
Blues
W. C. Handy em 1912 (um pouco depois de Hart) publicou uma verso diferente
de Mister Crump The Memphis Blues que para histria ficou como o primeiro
Blues
Primeiro jazz foi gravado em 1917-pela banda The original dixieland jazz band
em N. York msicas foram: Livery Stable Blues//dixieland jazz band one-step)
Primeiro samba pelo telefone 1916
Primeiro tango cantado Ni noche triste Gardel - 1917
New Orleans 1900
Chicago 1920
Storyville foi fechada na primeira guerra e os msicos, sem trabalho, foram para
outras cidades como Chicago.
Verdadeiro xodo para cidades do norte, menos preconceito e perseguio
com os negros e mais dinheiro e possibilidades.
Comeou a sobressair o toque individual e os Chorus de improvisos ficaram
maiores
O tema das msicas mudava e era influenciado pela vida cotidiana na cidade
grande. A passagem da msica folclrica do sul rural para um som mais
refinado, urbano e eltrico aconteceu motivado por esse processo. As
apresentaes tambm aconteciam nas ruas, na regio de Bronzeville, formada
por cerca de 40 quarteires no subrbio de Chicago, onde existiam muitos bares
e teatros com apresentaes ao vivo. Um dos mais famosos era o Palm Tavern,
onde se apresentaram Cout Basie e Dizzy Gillespie, entre outros (REVISTA
NATIONAL GEOGRAFIC BRASIL, maio 2004).
Foxtrot
Duas fontes creditam a danarinos afro-americanos como a origem do foxtrote:
Vernon Castle e a professora de dana Betty Lee.
A dana foi executada em pblico pela primeira vez nos Estados Unidos em
1914, rapidamente chamando a ateno ao casal Vernon e Irene Castle, que
emprestaram dana a sua marca de graciosidade e estilo.
No seu incio, o foxtrote pasou a ser uma verso mais lenta de dana para o
ragtime. Hoje, a dana acompanhamento habitual msica de big bang, para a
qual tambm costuma-se danar o swing.
Quando o foxtrote chegou Europa, em meados da dcada de 1920, encontrou
grande resistncia e oposio entre setores sociais mais conservadores, hostis
influncia norte-americana; porm, rapidamente, nada impediu que o estilo se
popularizasse naquela poca tambm no outro lado do Oceano pacifico
Nos Estados Unidos do fim dos anos 1910 at os anos 1940, o foxtrote foi
certamente a mais popular das danas de salo e a que obteve a grande maioria
das gravaes em discos. A valsa e o tango, embora muito populares e de grande
aceitao internacional, no ultrapassaram a popularidade do foxtrote.
Quando o rock and roll surgiu pela primeira vez no incio dos anos 1950, as
gravadoras estavam incertas quanto a que estilo de dana seria mais aplicvel
para a nova msica. A Decca Records, por exemplo, chegou a etiquetar os seus
primeiros discos de rock and roll como "foxtrot", sobretudo "Rock Around The
Clock" de Bill Haley and His Comets.
7
Mais informaes podem ser acessadas em: http://www.bbking.com/bio/ e em Muggiati
(1995, p. 147 a 154).
O Be-bop
4-Transformaes da dcada de 50
Terminada a 2. Grande Guerra desejava-se a paz, mas a Guerra Fria cortou este
sonho. Sob a sombra do perigo atmico, o perodo foi caracterizado pela disputa
entre os EUA e a Unio Sovitica, na busca do controle mundial. Apesar do
autoritarismo, da censura e da interveno blica direta, muitos governantes e
artistas dos dois pases logo perceberam que o uso da propaganda por meio das
artes poderia se transformar em uma das principais armas indiretas para a
dominao.
Nos meios de comunicao, o ideal de vida americano, fortemente marcado pelo
moralismo e pelo consumismo, era exaltado. Essa idia era exportada para todos
os pases que estavam sob o domnio americano, principalmente por meio do
cinema.
Os heris dos filmes eram velhos senhores, mostrava-se uma vida que no
correspondia quela vivida pela maioria da populao. Os negros eram
praticamente excludos ou apareciam como serviais; os jovens apenas como os
futuros velhos senhores.
A vida nas grandes cidades proporcionava novas chances, mas nem todos
conseguiam espao e trabalho. A insatisfao, principalmente dos jovens, estava
presente e comeou a despertar novas formas de expresso.
Os filmes The Wild One (O Selvagem), estrelado por Marlon Brando em 1953,
Rebeld Without Case (Juventude Transviada), estrelado por James Dean em
1955, e Black-Board Jungle, tambm de 1955, cujo tema de abertura a msica
Rock Around the Clock, retrataram a vida dos jovens envolvidos em gangues,
motos, carros e situaes prprias de uma faixa etria at ento esquecida.
(BIVAR, 1984, p. 11 e 12).
Ir para a estrada, fugir da vida caseira dos pais e procurar aventuras tornou-se
uma onda aps o sucesso do livro On the Road de Jack Kerouac, lanado em
1957.
O trabalho resultante, que acabou batizado do On the Road, iria se transformar
na representao suprema da vida beat. Ele falava de liberdade e mobilidade
Hunk Finn sumindo pelo mundo. O esprito que tinha que tinha impulsionado
o despreocupado errante taosta / zen agora tinha uma nova ferramenta, o
automvel. Com personagens mais uma vez baseados em seus amigos reais,
particularmente uma fora da natureza loquaz e viril, o hipster chamado Neal
Cassady, o livro era uma rapsdia desertora sobre viajar de carona pelos Estados
Unidos e pelo Mxico, praticamente duro, fumando maconha, ouvindo Jazz,
vagabundeando com putas e sempre filosofando sobre a liberdade e o desejo de
uma Amrica mais amorosa. (SIRIUS, 2007, p. 263).
Nas viagens, os jovens entravam em contato com a cultura e a msica Country.
Assim, a msica Folk e artistas como Hank Williams e Chet Atkins tambm
comeavam a ser valorizados.
Muitos artistas e estudiosos (WYMAN, 2002) reconhecem a dificuldade de lidar
com tantos nomes: existe uma ligao profunda entre Country-music, Gospel,
Rhythm and Blues, Blues, Jazz, Bluegrass e tantos outros nomes que aparecem
na histria da msica americana.
Gene Autry (1907-1998), George Jones (1931-), Hank Ballard (1927-2003) e
Johnny Cash (1932-2003) foram nomes de artistas ligados msica country,
mas em suas obras podemos notar a influncia de diversos estilos musicais.
Hank Williams (1923-1953) foi compositor, cantor e guitarrista. Com suas
composies, consideradas verdadeiros clssicos da msica americana, criou
uma escola de composio que influenciou diretamente a obra de Bob Dylan
(1941-), John Fogerty (1945-) e George Thorogood (1950-), entre outros.
Motown
A Motown Records, tambm conhecida como Tamla-Motown, uma gravadora
americana de discos fundada em 12 de janeiro de 1959 por Berry Gordy Jr. na
cidade de Detroit, estado americano de Michigan conhecida como "Motor
Town", devido s montadoras de automveis ali instaladas. O nome da
gravadora uma reduo de "Motor Town"[1]. Nos anos 60 foi a mais bem
sucedida na criao daquilo que se tornou conhecido como O Som da Motown,
8
Informao disponvel em: http://www.misterguitar.us/
9
A ligao entre a msica das igrejas e o R & B pode ser observada no filme Ray, de 2004,
sobre a vida de Ray Charles.
um estilo de "soul" bem caracterstico, com o uso de instrumentos como
pandeiros, baterias e instrumentos do "rhythm and blues" alm de um estilo de
'canto-e-resposta' (com a repetio, por parte do coral, de frases inteiras ou
palavras de alguns versos) originrio da msica gospel. O "som da Motown"
tambm marcado pelo uso de orquestrao e instrumentos de sopro, por
harmonias bem arranjadas e outros refinamentos de produo da msica pop, e
considerado precursor da Era Disco dos anos 70.
Apesar de terem existido msicos negros norte-americanos de grande sucesso
antes dos anos 60, incluindo Louis Armstrong, Ella Fitzgerald, Nat King Cole, e
Chuck Berry, a Motown foi a mais importante lanadora de artistas negros desde
seu surgimento at o surgimento do chamado "hip hop". Foi tambm a primeira
a lanar msicas que deixavam de lado o puro e simples lirismo e mergulhavam
tambm em temas socio-polticos.
Foi tambm a criadora dos chamados 'girl groups', como Martha & the
Vandellas e The Supremes. Seus artistas eram vestidos, penteados e
coreografados de modo impecvel, para exibies ao vivo nas tevs e shows.
Deveriam, para a gravadora, funcionar como uma espcie de "embaixadores"
para outros artistas negros norte-americanos em busca de sucesso.
A maioria dos sucessos da Motown nos anos 60 - destaque para as primeiras
gravaes de Diana Ross e The Supremes - foi escrita pelo trio de compositores
Holland-Dozier-Holland (Lamont Dozier, e os irmos Brian e Edwin Holland
Jr.). Tanto cuidado com a produo deu resultados: de 1961 a 1971 a Motown
conseguiu emplacar nada menos que 110 msicas no "Top 10" norte-americano.
Para completar o acompanhamento de alguns artistas, a gravadora teve tambm
sua prpria orquestra, chamada The Funk Brothers.
6-Msica Country
Muitos artistas e estudiosos (WYMAN, 2002) reconhecem a dificuldade de lidar com
tantos nomes: existe uma ligao profunda entre Country-music, Gospel, Rhythm and
Blues, Blues, Jazz, Bluegrass e tantos outros nomes que aparecem na histria da
msica americana.
Gene Autry (1907-1998), George Jones (1931-), Hank Ballard (1927-2003) e Johnny
Cash (1932-2003) foram nomes de artistas ligados msica country, mas em suas
obras podemos notar a influncia de diversos estilos musicais.
Hank Williams (1923-1953) foi compositor, cantor e guitarrista. Com suas
composies, consideradas verdadeiros clssicos da msica americana, criou uma
escola de composio que influenciou diretamente a obra de Bob Dylan (1941-),
John Fogerty (1945-) e George Thorogood (1950-), entre outros.
Chet Atkins (1924-2001) foi o maior expoente da guitarra associada msica
country. Foi o responsvel, junto com Floyd Cramer (1933-1997) e Owen Bradley
(1915-1998), pelo desenvolvimento do som Nashville, caracterizado pelo uso da
tcnica de fingerpicking. Trabalhou intensamente como msico de estdio, gravando
com artistas como Elvis Presley (1935-1977), Hank Williams, e Roy Orbison (1936-
1988), executivo de gravadora (em 1957 recebeu o cargo de gerente da gravadora
RCA em Nashville), produtor, desenhista de instrumentos e sidemen (msico
acompanhante).
Seu jeito limpo de tocar e sua tcnica de usar o polegar para a conduo das notas
graves e os outros dedos para fazer melodias e harmonias influenciou inmeros
msicos. George Harrison (1943-2001), Eddie Cochran (1938-1960), Mark Knopfler
(1949-) e Eric Clapton so alguns deles.10
1-Black Music/Soul/Funk/Disco.
2-Punk/New Wave/Reggae/Eletrnico.
10
Informao disponvel em: http://www.misterguitar.us/
7-Educao musical
mile Henri Jaques Dalcroze (1865 -1950). Suo (nasceu em Viena, mas seus
pais retornaram ao pas de origem em 1875). Foi professor no Conservatrio de
Genebra. Dalcroze foi o nome adotado profissionalmente por ele, que esteve
sempre envolvido pela msica e outras manifestaes artsticas. Alm de
musico, Dalcroze foi jornalista, ator, professor de harmonia, solfejo e histria da
msica (Conservatrio de Genebra), regente de orquestra (Arglia), compositor,
diretor teatral (mise en scne) e coregrafo. Criou em Genebra (1914) o Instituto
Jaques-Dalcroze. Props um trabalho de educao musical baseado no
movimento corporal e na habilidade de escuta.
Edgar Willems (1890 -1978) . Edgar Willems nasceu na Blgica. Foi aluno de
Dalcroze e Malan e, assim como esses, tinha o ideal da democratizao do
ensino da msica, sentimento comum aos educadores musicais de sua poca, j
que a necessidade de ensinar msica a toda populao surgiu com o ideal
democrtico que se colocou a partir da Revoluo Francesa galit. Foi
institudo o Conservatrio. importante lembrar que a educao musical
anterior se dava a partir da relao mestre-discpulo. Com a popularizao do
ensino da msica, minimizou-se a dimenso retrica da msica. Criaram-se os
mtodos de ensino, e esses se restringem a uma coleo de textos musicais:
Cark Orff (1895 -1982). Carl Orff foi um compositor reconhecido em vida:
Carmina Burana. Fundou, com Dorothea Gunter, a Gunter Schule, na qual
ministravam aulas de msica e dana para professores de educao fsica
proposta de integrao de msica e movimento, na qual todos trocavam de
papis instrumentos Orff, construdos em conjunto com Karl Maendler. Aps
a 2 guerra, a rdio da Bavria decidiu produzir um velho disco com esse
trabalho gravado, despertando novamente o interesse da comunidade por esse
trabalho. A partir disso, Orff repensou seu trabalho, direcionando-o para
crianas pequenas.
Raymond Murray Schafer (1933). Canadense, Schafer compositor, libretista,
pedagogo musical, escritor, educador e investigador do ambiente sonoro, alm
de artista plstico e cengrafo. Ensino contato com M. McLuhan: