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VII
Ciclo
rea Curricular
Comunicacin
3., 4. y 5. grados de Educacin Secundaria
Versin 1.0
Tiraje: 245 400 ejemplares
Elaboracin:
Karen Coral Rodrguez, Hernn Becerra Salazar, Martina Bazn Untul, Leda Quintana Rondn,
Jannet Torres Espinoza, Alfredo Acevedo Nestrez, Adolfo Zrate Prez, Sara Vela Alfaro.
Colaboradores:
Allan Silva Peralta, Carlos Lpez Pari, Jorge Mungua Reyes, Mara Susana Ricalde Zamudio, Roco
Palacios Romero, Sandra Vera Basurco, Fernando Garca Rivera, Evangelina Valentn Segovia,
Elizabeth Rojas del guila, Rasha Gmez Crdenas, Jorge Ivn Prez Silva, Virgina Zavala Cisneros,
Miguel Rodrguez Mondoedo, Fernando Escudero Ratto, Rodrigo Valera Lynch, Andrea Soto Torres.
Cuidado de la edicin:
Oscar Carrasco Molina.
Correccin de estilo
Mariella Sala Eguren.
Ilustraciones:
Patricia Nishimata Oishi.
Oscar Casquino Neyra.
Diseo y diagramacin:
Hungria Alipio Saccatoma.
Impreso por:
falta
falta Lima
RUC falta
Ministerio de Educacin
Todos los derechos reservados. Prohibida la reproduccin de este material por cualquier medio,
total o parcialmente, sin permiso expreso de los editores.
Presentan:
Las competencias que deben ser trabajadas a lo largo de toda la escolaridad, y las
capacidades en las que se desagregan. Se define qu implica cada una, as como
la combinacin que se requiere para su desarrollo.
Definiciones bsicas que nos permiten entender y trabajar con las Rutas del Aprendizaje:
1. Competencia
2. Capacidad
3. Estndar nacional
Estas Rutas del Aprendizaje se han ido publicando desde el 2012 y estn en revisin
y ajuste permanente, a partir de su constante evaluacin. Es de esperar, por ello, que
en los siguientes aos se sigan ajustando en cada una de sus partes. Estaremos muy
atentos a tus aportes y sugerencias para ir mejorndolas en las prximas reediciones,
de manera que sean ms pertinentes y tiles para el logro de los aprendizajes a los que
nuestros estudiantes tienen derecho.
Se
Comprende
expresa
textos
oralmente.
orales.
SE
COMUNICA.
Interacta
con Comprende
expresiones textos
literarias. escritos.
Produce
textos
escritos.
La Ley General de Educacin, en su artculo 9, plantea dos fines, para los cuales
se requiere que los estudiantes desarrollen las competencias comunicativas. Al
desarrollarlas, nuestros estudiantes podrn realizarse como personas y contribuir a la
construccin de una sociedad equitativa.
COMUNICARNOS
externa entre
No existe una relacin Se define el lenguaje como un rasgo distintivo de
sin o una del tipo
lenguaje y sociedad, la humanidad, una facultad con la que nacemos y
El lenguaje
intrnseca y dialctica. que nos permite conocer y usar una o ms lenguas.
ad: los
forma parte de la socied
st ico s co nstituyen Es decir, todos los seres humanos contamos con
fenmenos ling
un carcter
fenmenos sociales de la facultad general del lenguaje, pero distintas
fenmenos
especial y a su vez los comunidades han desarrollado distintas lenguas.
te fenmenos
sociales son parcialmen
1994: 23)
lingsticos. (Fairclough
10
Desde lo biolgico y
Todos los humanos poseemos la
gentico
facultad general del lenguaje.
Desde lo social
y cultural Adquirimos la lengua particular de la
comunidad a la que pertenecemos.
Desde lo individual y
cognitivo Nos apropiamos de un sistema de elementos
lingsticos y de principios pragmticos.
11
aimara
castellano
shipibo
quechua
ashninka
ingls
huitoto
Estndar
Otras
variedade
La casa d s
e Juan
De Juan s
u casa
haya
hayga
12
Nuestra labor como docentes y educadores nos obliga a reconocer nuestra cuota
de responsabilidad y a no seguir perpetuando esta situacin inequitativa. Desde la
escuela, tenemos una deuda social que debemos afrontar para transformar nuestras
instituciones en espacios verdaderamente democrticos e inclusivos.
13
Para lograrlo, es necesario crear y difundir una conciencia crtica acerca de cmo
nuestra sociedad ha establecido jerarquas entre las diversas lenguas y variedades
que coexisten en el territorio nacional. Hemos ya visto la indiscutible funcionalidad
del castellano estndar. Sin embargo, con la variedad nativa de cada uno de
nosotros nuestro peculiar "dejo" o entonacin, nuestros trminos regionales,
nuestros modos de organizar frases y oraciones, y nuestras formas caractersticas
de interactuar cubrimos ampliamente nuestras necesidades ms all de las
escolares y acadmicas. Y se trata de otras dimensiones en la vida de las personas,
tan o ms valiosas que las relacionadas con la escuela.
14
foque comunicativo:
Caractersticas del en
nante en todo acto
El contexto es determi
comunicativo.
se aprende en pleno
La lengua se ensea y
funcionamiento. .
bsica de comunicacin
El texto es la unidad sid ad es e
nder a las nece
Los textos deben respo
tes.
intereses de los estudian
gua toma en cuenta las
La enseanza de la len
y los diferentes registros
variedades dialectales
de uso lingstico.
(MINEDU 2006: 8-9)
15
Entonces, debemos concebir este enfoque comunicativo de manera integral, sin perder
de vista dos perspectivas:
16
to ms
La escuela tendr tan
o si no
sentido para el alumn
ial.
se disocia de la vida soc
97: 3)
(Bautier y Bucheton 19
Las palabras, las frases, las oraciones que usamos, las expresamos como enunciados
concretos. Los enunciados son la materia prima de los textos. Al comunicarse, oralmente
o por escrito, nuestros estudiantes eligen entre una serie de opciones fnicas, grficas,
morfolgicas, lxicas y sintcticas. Cuando se comunican oralmente, eligen con qu
gestos combinar ese material lingstico y, cuando se comunican por escrito, escogen
qu elementos iconogrficos son tiles o convenientes para esos elementos lingsticos
17
Me prestas
esa pieza?
Ahorita
mismo?
Juan Adela
Para formar textos, orales o escritos (tambin icnicos, grficos, audiovisuales), nuestros
estudiantes combinan entre s enunciados. El texto est compuesto por elementos
verbales combinados, que forman una unidad comunicativa, intencional y completa.
Los textos pueden ser muy breves o muy extensos.
18
Ya sean breves o extensos, los hablantes les damos sentido Un texto no representa
un
mi sm o, sin o el
a los textos y para hacerlo tenemos en cuenta los factores proceso en s
an te de l proceso
sociales y los saberes compartidos que intervienen en el producto result
tex tua l. Se usar
de elaboracin
significado del texto. Por eso se puede afirmar que en la cu rso pa ra ref erir
el trmino dis
formacin de un texto se articulan elementos lingsticos, de l pro ce so de
a la totalidad
cual
cognitivos y sociales. interaccin social de la
o un a pa rte .
el texto es sol
Si la finalidad fundamental de nuestra rea curricular es el (Fairclough 19 94 : 24 )
desarrollo de la comunicacin en sus cinco competencias,
necesitamos propiciar que se ponga en uso la accin
de comunicarse de manera pertinente y coherente en un determinado contexto.
Necesitamos ampliar los repertorios de las modalidades oral, escrita y audiovisual
de nuestros estudiantes mediante la produccin y comprensin de textos completos y
autnticos, ya sean funcionales o estticos.
Proceso de produccin
Texto
Proceso de interpretacin
INTERACCIN
Condiciones sociales de interpretacin
CONTEXTO
Fairclough 1994
19
Cuando el nio ingresa a los tres aos en el nivel de Educacin Inicial, ya sabe hablar
y lo hace muy bien para su edad. Ese nio ya ha concretado su facultad universal de
lenguaje en la adquisicin de una lengua particular. Tambin ha aprendido ciertas
formas de usar el lenguaje, ciertos patrones de comunicacin y ciertos modos de
interactuar. A esa edad ya cuenta con conocimiento de su lengua, su sociedad y su
cultura. Dicho conocimiento le brinda un sentido de pertenencia; y por ello, puede
interactuar en distintos contextos de comunicacin, pues ha aprendido, en forma
espontnea, algunas de las normas que rigen los usos orales habituales de su entorno
familiar y social.
20
cticada
El tratamiento de la oralidad en la escuela, sobre todo en las Ejemplo de oralidad pra
en la escuela: el do ce nte
aulas de castellano, plantea la necesidad de conocer y entender formula preguntas y, a
de
la naturaleza de las prcticas orales de cada pueblo indgena. partir de las respuestas
se ex tra e
Son prcticas con particularidades a travs de las cuales los los estudiantes,
conclusiones.
pueblos originarios expresan sus cosmovisiones.
En la escuela, por otra parte, adems de seguir desarrollando las formas de oralidad
de la vida cotidiana de su familia y su comunidad, el nio debe aprender otras formas
de oralidad tanto en su lengua materna originaria como en castellano. Son formas
de oralidad relacionadas con los gneros orales que la escuela desarrolla y con las
prcticas orales propias de las interacciones en los mbitos de la vida profesional o
laboral.
21
PRCTICAS ORALES
De la vida De la escuela
cotidiana
22
Por otra parte, los sistemas de escritura no son neutrales: es el contexto sociocultural el
que crea funciones para la escritura. La existencia de la letra escrita, adems de ampliar
las funciones de una lengua, genera determinados conceptos y valores asumidos
implcitamente por los miembros de esta sociedad.
Por otra parte, como respuesta a las demandas sociales de una conciencia global surge
la cultura digital expresada en entornos virtuales. Los estudiantes estn en el centro de
mltiples conexiones, como la Internet y otros medios propiciados por las tecnologas
de la informacin y la comunicacin (TIC). Estas tecnologas plantean nuevas prcticas
sociales de interaccin y de representacin de la realidad. Por ello, la escuela debe
propiciar una participacin gradual, sostenida y orientadora del estudiante en tales
entornos.
23
24
El estudiante de cualquier grado, como la gente comn, realiza bien una tarea
cuando esta ha de traducir algn impulso ideal o una necesidad real y directa.
Jos Mara Arguedas.
Para iniciar esta seccin, te presentamos dos situaciones que nos permitirn reflexionar
sobre aspectos importantes de la comunicacin oral a ser tomados en cuenta por
nuestros estudiantes. Continuaremos luego con las competencias orales necesarias
para nuestro desarrollo personal y la convivencia democrtica. Finalmente, nos
ocuparemos de los desafos de la comunicacin oral en el ciclo VII.
Mi to polica
fue herido en un
atentado y hasta
ahora cojea.
25
De los
militares
De los
ronderos
De qu
Una
tratar el
Celia, docente de cuarto grado, texto?
entrevista
Quiz de la radial a
organiza a la clase en parejas Qu tipo
poca del alguien del
(tcnica cuchicheo) para que terrorismo. T
de texto campo.
dialoguen sobre lo que sugiere ser?
qu dices?
el ttulo: "Escuchars ust
esto?" a partir de las siguientes
De un tema muy fuerte
preguntas:
del que no se habla...
De qu tratar el texto?
Qu tipo de texto ser?
Qu personaje
creen que nos pregunta si Qu personaje
escucharemos? creen que es el que
nos pregunta
Para qu preguntar eso? si escucharemos?
Para qu preguntar
eso?
Es una persona acusada de algo que
no ha hecho, una vctima, y lo hace
para llamar nuestra atencin, aunque
26 quizs dude de que le hagamos caso.
27
Por qu se usa el
Profe, castellano como
estamos en clase en la sierra en el
poema?
de Comunicacin...
No mejoramos
nuestra
comunicacin oral
escuchando esto.
Para reflexionar
28
29
En la situacin 1, los estudiantes, guiados por la docente Celia, han empezado a construir
el sentido del texto aun antes de escucharlo no solo a travs de la activacin de sus
saberes previos y de sus predicciones orales sobre el texto compartidas en el dilogo
en clase y en interacciones con sus pares, sino porque estn ubicados en la situacin
comunicativa y en los diversos propsitos:
VARIEDADES DE HABLA
Tiempo
Variedades histricas o generacionales
para
Lugar El primer paso
ve rdadero
emprender un
Variedades geogrficas o regionales la de sigual
cambio en
(dialectos) n lin gs tica
situaci
lar es la va lo racin
esco
das las
Grupos sociales por igual de to
va rie da des y usos
Variedades sociales lenguas,
lingsticos.
)
Situacin comunicativa (Coral 2013: 10
(Coral 2013: 6)
30
En tal sentido, es importante dar espacios para que nos escuchen y para
escuchar, con empata y apertura intercultural, la diversidad de voces y de
puntos de vista, identificando posturas, relaciones de poder y sesgos reflejados
en los saberes previos, no solo al inicio de la clase sino tambin en su transcurso.
Por ello, mediante este caso, hemos querido evidenciar, mediante diversas acciones
(tales como la deliberacin sobre los conflictos sociales peruanos para procesarlos y
construir un pas con memoria o el anlisis de concepciones lingsticas que reflejan
prejuicios socioculturales), que la comunicacin oral no es un proceso neutro y, ms
bien, puede ser utilizado como un instrumento de reflexin a favor de la cohesin social,
tanto a nivel micro como a nivel macro, y cmo constituye un instrumento de ejercicio
ciudadano.
la
Reflexiona sobre la discriminacin que se desarrolla a partir de
desprestigiadas . Presenta estudios de
existencia de lenguas y variedades
n
casos, testimonios propios o aportados por sus estudiantes, que facilita
la comprensin de los fenmenos de exclusin y discrim inacin. Utiliza
diversas estrategias para el desarrollo de habilidades y disposiciones
que permitan afrontarlas.
MINEDU 2012
31
Para reflexionar
32
Evidentemente, no queremos decir que a los 16 o 17 aos las personas estn totalmente
preparadas para tomar una decisin vocacional definitiva ni que se deban adelantar
procesos. Sin embargo, es una realidad probable que nuestros estudiantes se expondrn
en un corto plazo a entrevistas acadmicas y laborales. En esas circunstancias, debern
desplegar las competencias comunicativas orales que aprendieron en situaciones
espontneas o planificadas en el hogar, el colegio o la comunidad.
ivas
Las competencias comunicat
je para:
orales permiten usar el lengua
identidad
representar y construir la
en interrelacin perma nen te con
los dems y
ir
usar el lenguaje para constru
y organizar ideas de diversos
campos del saber.
Recuerda
En el aula y fuera de ella se pueden generar espacios de interaccin oral
para que el adolescente vaya expresando y bosquejando sus intereses,
sus sueos y su proyecto de vida.
33
Como vimos, dentro de la primera situacin se generaba un impulso ideal (el proyecto
"El Per que soamos") y la necesidad, a partir de dicho impulso, de comprender y
expresar lo que pas en la sociedad peruana, con la intencin social de construir
memoria para mejorar la integracin y la convivencia.
En la segunda situacin apreciamos una ruta de didctica generada por la docente. Ella
la crea a partir de una necesidad real y directa de sus estudiantes: resolver un desafo
en situaciones formales (entrevista acadmica o laboral), para contribuir al desarrollo
personal de sus estudiantes.
En ambas situaciones vemos que la escuela que queremos tiene que preocuparse por
trabajar la comprensin y la expresin oral. El ejercicio pleno de estas competencias
contribuir a la formacin de ciudadanos crticos y creativos, capaces de saber actuar
eficaz y ticamente en diversos contextos, usando las competencias orales como
instrumentos valiosos. Estas competencias consisten en saber expresar diversos
textos orales y escuchar atentamente los mensajes implcitos y explcitos de distintos
interlocutores, desplegando capacidades y recursos para lograr una actuacin
comunicativa eficiente segn el contexto.
34
s
b ere cos S
Sa ti lin abe
gm g re
pra st s
ico
s
Habilidades
Comprensin sociales Expresin
Habilid
cognitiv s
oral oral
ade
as
Cu
pe alid s
rso ad
i e nta
na es m s
les rra iva
He ognit
c
La situacin comunicativa
Todos nos enfrentamos, en los variados mbitos de la vida (familiar, escolar, social y
laboral, entre otros), a situaciones que demandan una interaccin oral adecuada con el
otro, con los otros, en contextos diversos y con propsitos diferenciados.
erar los
"Resiliencia. Capacidad de sup
az de tener un
eventos adversos, y ser cap
circ unstancias
desarrollo exitoso a pesar de
pad res, guerras,
muy adversas (muerte de los
graves traumas, etc.)".
(Becoa 2006)
35
Hay
Grado de
conocimiento
Distancia No hay
social
Grado de Superioridad
jerarqua Igualdad
Inferioridad
Interlocutores
Comparten
espacio
Distancia
fsica
No comparten
espacio
Telfono
Indirecto Televisin
Radio
Canal
Situacin Directo
comunicativa
Informar
Persuadir
Intencin
comunicativa
Instruir
Cotidiano Suscitar
emociones
Especfico Otros
Tema Especializado
36
Situacin
Intencin comunicativa Destinatario Texto Registro
comunicativa
Feria de ciencia Exponer los procedimientos Jurado cientfico Texto expositivo Formal
escolar y conclusiones del (formato trptico)
experimento realizado.
37
Expresin oral
Algunos ejemplos de los saberes y recursos que necesitamos promover para que nuestros
estudiantes los combinen armnicamente en las diferentes situaciones comunicativas, al
mismo tiempo que desarrollan su competencia de exprensin oral, son los siguientes:
38
39
40
41
42
43
44
Por otra parte, los docentes de Comunicacin solemos "hacer practicar" por medio
de ejercicios las capacidades de comprensin lectora y produccin textual. Ms bien
deberamos ensear a participar en una prctica social de lectura y escritura. Las
siguientes son caractersticas que Carlino atribuye a tres tipos distintos de espacios para
la enseanza de lectura y escritura:
Los dos primeros abordan aspectos parciales del lenguaje de manera preparatoria
para ser usados en el futuro. En cambio, el tercero es una prctica integral que se usa
en el presente. Aunque hay espacio para reflexionar sobre cuestiones normativas y
discursivas, se hace porque es til para consolidar el aprendizaje de las prcticas que
ayuda a desarrollar y no anteponindolo a estas. Es este tercer tipo de abordaje el que
nos permite desarrollar competencias: aprender a usar el lenguaje escrito usndolo de
manera situada y completa.
El hecho de que solo los docentes del rea de Comunicacin nos encarguemos del
desarrollo de las competencias escritas entraa riesgos. Algunos de ellos los enumera
Carlino (2013: 363-365):
Pueden crear la falsa expectativa de que entrenan a leer y/o a escribir para todas
las asignaturas. Las dems materias y sus docentes podran despreocuparse
por cmo leen y escriben sus estudiantes. Es decir, la existencia de un espacio
curricular especficamente dedicado a la lectura y/o escritura puede crear la
ilusin de que con ello est cubierta la necesidad de su enseanza, y entonces
se libra de responsabilidad al resto de docentes y a la institucin.
45
Sin participacin para discutir acerca de lo ledo o lo escrito, las clases mantendrn
una estructura monolgica, en la cual predominantemente el docente expone y
los estudiantes tienden a asumir una posicin receptiva y pasiva.
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Concepcin sobre
Prcticas sociales motivadas situacionalmente (con
Escritura y lectura definidos propsitos, relacin entre participantes,
conocimientos supuestos o esperados, etc.).
Quin: formacin del Los docentes de todas las asignaturas, que precisan
docente a cargo formarse interdisciplinariamente.
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Si emprendes el camino hacia taca desea que el camino sea largo rico
en experiencias, en conocimiento
Konstantino Kavafis
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Ay, Margarita!
Qu pia! Eres tutora
del tercero B, de los
peores!
Por qu de
los peores?
49
50
51
Excelente!
Podemos partir de sus prcticas
vernculas literarias o no literarias
y retarlos con situaciones a travs
de un proyecto que integre varios
aprendizajes!
1
Un ejemplo de un proyecto que potencia los grafitis poticos se encuentra en la siguiente pgina
<http://www.oei.es/congresolenguas/experienciasPDF/Quintana_Leda.pdf>.
52
53
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En este sentido, es importante valorar que "los jvenes, como agentes sociales producen
infinidad de prcticas culturales, grupos de pertenencia y usan la palabra escrita como
forma de poder para manifestar su postura ante el mundo y ante s mismos" (Hernndez
2009: 190). Y, adems, las prcticas vernculas literarias contribuyen a que nuestros
estudiantes interpreten, liberen y elaboren sentimientos personales y cuestionamientos
sociales a travs de creaciones verbales artsticas.
Por lo tanto, aunque los chicos de la situacin (quizs similares a nuestros propios
estudiantes) no sepan definir la literatura o no hayan ledo ninguna obra literaria clsica,
tienen prcticas literarias vernculas porque son usuarios y productores de la cultura
literaria oral y escrita. No sern tal vez usuarios de la "alta literatura"2 (Cervantes, Joyce,
Proust), pero s de expresiones literarias de cultura juvenil (canciones, grafitis, slams,
novelas juveniles bestsellers). Y es que la literatura, en algunas de sus expresiones,
"bajo otras figuras", como advierte Schaeffer, forma parte de la vida adolescente y
permite procesar y expresar "lo que somos y lo que podemos ser".
2
Cuestionamos las concepciones de "alta literatura" y "baja literatura". Sin embargo, las visibilizamos
en el fascculo con la finalidad de trascender estos supuestos para valorar las prcticas literarias
vernculas.
55
Ahora bien, qu hacer frente a estas prcticas? No verlas? Verlas y no hacer nada?
Recordemos el cierre de la historieta:
Excelente!
Podemos partir de sus prcticas
vernculas literarias o no literarias
y retarlos con situaciones a travs
de un proyecto que integre varios Este cambio en la mirada docente
aprendizajes! conlleva una decisin pedaggica
innovadora: identificar y valorar las
prcticas literarias vernculas de
nuestros estudiantes y trabajarlas
en el aula, como punto de partida
para aprendizajes vinculados a la
competencia literaria y tambin
para otros aprendizajes.
56
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Puedes contarle a
Mara una historia que
te hayan contado...
Yo recomiendo leer
Lazarillo porque da risa y
pena. Record que trabaj
en el mercado de nia.
Leerlo me hizo sentir y
cuestionar los abusos de
los amos.
58
A ver, un momento,
quiero mostrarles Les interesa leer
un poema. un libro como ste?
!
!
59
Es suyo el libro?
El autor es peruano?
Y e e eh a aaaa ! !
60
61
62
63
En esta situacin, podemos apreciar que el docente ha logrado, desde una atmsfera de
confianza y de participacin entusiasta, que algunos estudiantes expresen de manera
sencilla los significados positivos de la experiencia de lectura literaria en sus vidas.
Recomendar nuestras obras literarias favoritas y conversar sobre lo ledo constituyen
prcticas sociales literarias significativas porque implican un radio de resonancias
ntimas y colectivas e influencias mutuas entre pares. Y es que, parafraseando a
Gadamer, en la posible interseccin de horizontes: "horizonte de experiencia" (saberes
previos del lector) y "horizonte de espera" (saberes vinculados a visiones diferentes del
mundo, concepciones del gnero humano que requieren ser actualizados por un lector)
se fundamenta la experiencia de comprensin de una obra de arte. En nuestro caso, la
experiencia de la lectura literaria.
En ese sentido, llama la atencin el potente efecto, con carga sociocultural y afectiva,
del trabajo con los pares en la situacin. Tal como explicita un adolescente citado
por Chambers: "Cuando alguien de tu misma edad te recomienda un libro, tiendes
ms a buscar ese que los que te recomienda el maestro". Sobre este punto, el mismo
especialista advierte: "Hay lectores jvenes que dirn exactamente lo contrario. Pero
para quienes esto es verdad, las sesiones de Has ledo esto? son el mejor mtodo
por el cual un maestro puede trabajar las influencias de un grupo de pares" (Chambers
2007a: 107). El docente Rolando enriquece esta entrada didctica con incisiones de
trabajo cooperativo (tcnica del cuchicheo) y con un fuerte componente intersubjetivo:
visibilizar los hitos de lectura literaria de las historias personales de sus estudiantes y
lograr una prctica social de conversacin literaria compartida. Es decir, el maestro
conjuga en su clase dos concepciones de lector: el sujeto lector colectivo con el lector
individual, tal como se seala en el epgrafe de Broide, dando espacio pedaggico
para lo personal y lo social.
64
65
Pero, qu es el canon?
Tiene que ver con la construccin social de las obras literarias como referentes que se
perciben como fundamentales en el circuito de recepcin literaria: editores, crticos,
maestros y pblico lector. Todos ellos, mediante su apreciacin lectora, construyen un
canon e influyen en la decisin de seleccionar una obra para ser publicada, difundida y
comentada en circuitos acadmicos o periodsticos, premiada en concursos y leda en
la escuela.
Un canon literario es una muestra representativa y simplificada del sistema literario; todo
canon tiene la facultad, aunque sea transitoria, de presentar como referente modlico y
clsico a un conjunto de obras y autores (Mendoza s. f.).
Canon/obras seleccionadas
Actividad lectora
desarrollo de
Por otro lado, surgen los cuestionamientos de Lina, Esteban y Martha. Ellos acusan que
las narraciones orales presentan sucesos y personajes "reales", "que existen". Ms
an, Lina aclara contrariada: "De mi pueblo sus historias son verdad!". As, de manera
implcita pero contundente, cuestionan el concepto mismo de ficcin literaria y de pacto
ficcional (reconocer la "ilusin" de lo vivido mientras dure la experiencia de oralidad,
lectura o creacin literaria siempre y cuando el texto literario sea verosmil, creble).
Por ello, el docente copia algunos conceptos en la pizarra para ejemplificarlos y
relacionarlos.
Qu relacin existe entre la realidad, la ficcin, la interculturalidad y la literatura?
66
67
68
69
70
Caperucita Roja
Y por qu tienes las manos tan grandes?
- Porque de tanto querer tocar lo imposible, mis dedos han crecido como
ramas.
Y por qu tienes los ojos tan grandes?
- Porque cuando me detengo a contemplar la inmensidad del amor no
puedo evitar el asombro.
Y por qu tienes los pies tan grandes?
- Porque he recorrido todos los caminos buscando una rosa sin nombre.
Y por qu tienes la boca tan grande?
- Porque mis labios han esperado por siglos un beso infinito.
Y por qu tienes una sonrisa tan grande?
- Porque ests y eres y has llegado apagando los silencios y las sombras.
Lorenzo Helguero
71
3
Personaje principal de la novela de aventura Tom Sawyer (Mark Twain)
4
Personaje principal de la novela El guardin entre el centeno (J. D. Salinger). Esta novela forma parte
del mdulo de biblioteca de Secundaria 2015.
5
Personaje principal y musa sugerente de la novela Rayuela (Julio Crtazar).
72
En el siguiente caligrama del poeta chileno Vicente Huidobro se pueden ver una
variedad de recursos estilsticos (disposicin espacial) y expresivos (figuras literarias)
que contribuyen a potenciar las evocaciones y resonancias literarias, sociales y polticas
del helicptero (dictadura y matanza en Chile). De tal modo se cuestiona el sentido del
arte que se limita a lo bonito y visibilizar la importancia de la memoria, "basural de
imgenes", que no requiere ser embellecida.
HEL
IC CILEH
P
O R
E T Pde T E R O
la
muerte
zumba y zumba
dejndonos el crneo
y el esqueleto temblorosos.
Cmo olvidar el tableteo de aquellas metralletas tartamudas
arrasando con furia a los francotiradores apostados en las
azoteas y los tejados de esos edificios cercanos a La Moneda?
Memoria, basural de imgenes,
para qu embellecerte
escribiendo versos
en el are?
Un ejemplo de esta idea clave se evidencia en la novela Aves sin nido. Los docentes
podemos detenernos en leer el proemio (que funciona como un arte potica), marcando
un propsito de lectura literaria para ser conscientes de que la intencin de la autora
est teida por su ideologa progresista a favor del indio (siglo XIX), una ideologa que
se une a una clara voluntad de velamiento y crtica de la trada que sojuzga al indio,
aunque tambin de ideas paternalistas.
73
74
NO ENTENDEMOS la competencia
ENTENDEMOS la competencia literaria como
literaria como...
Un mero listado de contenidos (listas Una competencia literaria (quinta competencia
de autores, obras) para memorizar comunicativa) que implica un "saber actuar" del estudiante
en prcticas tradicionales de clases y una experiencia personal, esttica y sociocultural.
o resmenes que "bajar" de Internet. Una competencia comunicativa especfica porque los
Una mera capacidad que se puede textos literarios no pueden ser tratados en el aula de
incorporar en las competencias de la misma manera que un texto funcional. Y es que la
comprensin lectora y produccin de literatura posee una triple dimensin: arte, prctica social
textos funcionales. y disciplina. Por ello, las diversas expresiones literarias
requieren un abordaje didctico especfico porque no son
iguales a un texto funcional.
75
Se
Comprende
expresa
textos
oralmente.
orales.
SE
COMUNICA.
Interacta
con Comprende
expresiones textos
literarias. escritos.
Produce
textos
escritos.
76
Las capacidades seleccionadas en esta Ruta del Aprendizaje son las indispensables
para lograr cada competencia.
77
3
Recupera informacin de diversos textos escritos.
Reorganiza informacin de diversos textos escritos.
Comprende Infiere el significado de los textos escritos.
textos escritos. Reflexiona sobre la forma, contenido y contexto de los
textos escritos.
78
V CICLO
5. y 6. de Primaria
IV CICLO
3. y 4. de Primaria
III CICLO
II CICLO 1. y 2. de Primaria
3, 4 y 5 aos
MAPA DE PROGRESO
79
1. 2. 3. 4. 5.
V ciclo VI ciclo VII ciclo
6.
Primaria
5. META
Primaria
Estndar
IV ciclo
DEL APRENDIZAJE
LAS RUTAS
4.
Primaria
Estndar
3. III ciclo
2. 1.
Estndar
II ciclo
INICIO
Primaria Inicial
Primaria Primaria
80
COMPRENDE
en variadas
diversos tipos de
crticamente situaciones
textos orales comunicativas
Conversacin,
Juicio autorregulatorio del receptor
que le permite analizar, inferir, dilogo, Formales Informales
interpretar y evaluar el texto oral entrevista,
que recibe. discusin,
relatos, Aula, calle, casa, tienda,
peticiones, estadio, etc.
promesas,
declaraciones,
juicios,
otros, etc.
El estudiante comprende, a partir de una escucha activa, textos orales de diverso tipo y
complejidad en variadas situaciones comunicativas. Para ello, interpreta crticamente las
distintas intenciones del interlocutor, discierne las relaciones de poder y los intereses
que estn detrs de su discurso. Es decir, de manera reflexiva los evala y asume una
posicin personal sobre lo escuchado.
81
82
En cada texto oral que nuestros estudiantes escuchan hay una intencionalidad,
ya sea dicha expresamente (explcita) o no (implcita). En consonancia con esa
intencionalidad, actan. Es importante que se aproximen a los textos orales
de manera crtica segn su nivel de maduracin. La criticidad los ayudar a
discernir y a asumir una posicin personal respecto a lo que escuchan (estar
de acuerdo o en desacuerdo), preguntar, expresar sus puntos de vista y pedir
ms argumentos.
DIRECTORA : Mi amor, todos queremos decir lo que sentimos, pero muchas veces
nos toca hacer cosas que no nos gustan.
83
versos,
Segn estudios di
co m un icamos
cuando nos
el tie m po en
empleamos
te pr op or ci n:
la siguien
Escribir : 10 %
Leer : 15 %
Hablar : 30 %
Escuchar : 45 %
47-48
Gauquelin 1982:
Escucha Recupera
activamente y organiza
diversos textos informacin de
orales. diversos textos
orales.
Comprende
textos orales. Infiere el
Reflexiona significado
sobre la forma, de los textos
contenido y orales.
contexto de los
textos orales.
84
Hemos colocado los niveles anterior al ciclo correspondiente para que puedas
identificar en qu nivel de desempeo se encuentra cada uno de tus estudiantes y,
as, disear actividades adecuadas para cada uno de ellos.
85
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Identifica informacin bsica y varios Identifica informacin bsica y Identifica informacin bsica y varios Identifica informacin bsica y varios detalles
detalles dispersos en el texto oral con varios detalles dispersos en el texto detalles especficos y dispersos especficos y dispersos en el texto oral con
temtica variada. oral con temtica especializada. en el texto oral con temtica temtica especializada.
especializada.
87
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Escucha activamente diversos textos orales
CAPACIDAD
El estudiante muestra disposicin para entender lo que
1 expresa el hablante. Escucha activamente con apertura
y disposicin para comprender, se muestra emptico (es
receptivo a lo que las otras personas dicen y a cmo se
expresan).
88
"Distinguidsima concurrencia,
quisiera iniciar mi discurso
compartiendo con ustedes unos
versos de Martn Adn.
'Yo me morir / porque no me
basto. / Pero t vives, Machu Picchu,
/ Piedra que se est en su alto. //
Piedra que me representa, / piedra
que se est gastando'.
Este poeta no ve a Machu Picchu desde fuera, sino que lo hace suyo, reconoce su
valor, sabe que el trabajo inca no ser eterno, que perdurar si lo cuidamos. Creo que
para proteger este santuario es necesario identificarse con l, sentirlo nuestro. Qu
mejor que aplicando los valores que se manifiestan en cada uno de sus rincones.
'Nadie ama lo que no conoce', nos dice San Agustn.
Y es que solo conociendo la verdadera esencia de algo llegaremos a quererlo, y lo
mismo pasa con la identidad: si en el colegio no se incentiva a los nios a investigar
y a conocer sus costumbres, tradiciones, su historia, difcilmente van a amar la
cultura de su pueblo cuando sean mayores. Por eso es importante que empecemos
reconociendo qu valores aplicaron nuestros ancestros. Por ejemplo, la creatividad,
tal como lo afirma el arquelogo peruano Elas Mujica: Machu Picchu es la sntesis
de la creatividad. Asimismo, tenemos la organizacin que hizo posible construirlo; as
lo dice Uriel Fogu: La arquitectura no puede darse sin la sociedad que la sostiene.
Entonces, compaeros, como estudiantes lderes no esperemos que nuestras
autoridades den la iniciativa. Pongamos en prctica estos valores y desde nuestros
municipios escolares propongamos proyectos innovadores que contribuyan a
cimentar la identidad. Formemos personas sensatas, capaces de preservar su entorno
natural y cultural en cualquier lugar, situacin o circunstancia en que se encuentren.
Seores, s es posible. Por ejemplo, mi institucin viene realizando proyectos de
turismo educativo local, festivales y pasacalles, entre otros, como muestra de lo que
un verdadero equipo puede lograr.
En conclusin, solamente si nos identificamos con nuestro patrimonio podremos
cuidarlo con conciencia. Amigos, Machu Picchu espera por nosotros. Incluso sin
visitarlo, las races de nuestra cultura nos unen a l. Estoy convencida de que s lo
conseguiremos, porque nuestro pas est lleno de gente con capacidades para
potenciar, para desarrollarse y lograr cosas grandes. Les invito a construir un Per tan
grande como lo es Machu Picchu".
89
modos culturales
Practica que permiten la
comunicacin oral.
normas culturales
90
de acuerdo utilizando
Toma apuntes
estratgicamente
mientras escucha con su propsito organizadores
y tipo de texto oral grficos
91
93
CAPACIDAD
El estudiante asigna significado al texto oral a partir
3 de la informacin brindada y de la interrelacin de esa
informacin con sus saberes previos. Deduce hechos, ideas,
sentidos figurados, ironas, falacias, etc. Para interpretar lo
escuchado, asigna sentido a lo que se dijo explcitamente o
a lo inferido, de acuerdo con la intencionalidad de hablante
y el contexto cultural.
La inferencia del sentido global. Para que la comunicacin sea exitosa, debemos
deducir el tema y el propsito del texto oral (si no estn explcitos).
94
95
Esta capacidad se refiere a la comprensin crtica basada en los juicios que nos vamos
formando acerca del interlocutor y de la informacin con la que contamos (ideas, hechos,
personas o personajes, as como modos de cortesa y recursos que utiliza). Es necesario
reflexionar sobre lo escuchado, incluso mientras se escucha; extraer, descubrir o
identificar los puntos de vista, las actitudes, los valores e ideologas subyacentes en los
mensajes es fundamental para lograr la criticidad y tomar una postura fundamentada,
pero que respete las ideas y la cultura del emisor.
En relacin con la
forma, en el discurso
hay una combinacin
de poesa y
argumento que me
parece pertinente
porque le sirve como reflexin para iniciar su discurso;
tambin presenta ejemplos para explicar y convencer sobre
su propuesta, y una conclusin.
96
Sinergia de capacidades
Los procesos de comprensin oral ocurren simultneamente y a gran velocidad en la
mente del oyente. Conforme va escuchando con atencin, identifica y reordena lo que
le dicen, le va otorgando significado y sentido. Al mismo tiempo, reflexiona sobre lo que
escucha para saber qu, cmo, por qu y para qu se dice.
Escucha Recupera
activamente y organiza
diversos textos informacin de
orales. diversos textos
orales.
97
SE EXPRESA
ORALMENTE
en variadas
en funcin de
en forma eficaz situaciones
propsitos diversos comunicativas
Agradecer,
Las expresiones que se emiten
exponer, Formales Informales
cumplen con el objetivo esperado.
quejarse,
pedir,
contar, Aula, calle, mercado,
vivenciar, casa, tienda, estadio, etc.
declarar,
conversar,
prometer,
juzgar, etc.
98
PROPSITO EJEMPLOS
Influir en el La tecnologa gentica ha hecho posible que los alimentos sean ms nutritivos,
destinatario introduciendo ciertas caractersticas de plantas y animales, por lo cual va a disminuir
la mala nutricin de muchos seres humanos. Incluso algunos entusiastas creen que
gracias a los alimentos transgnicos se erradicar el hambre en el mundo, porque
los frutos son ms nutritivos y grandes.
Este...
Este es mi es mi
pas! pas.
Este es mi
pas!
Manifestar la
expresividad
o subjetividad
del hablante
con respecto
al enunciado
Este Este
es mi es mi
pas? pas?
99
Adeca sus
textos orales
Expresa con
a la situacin
claridad sus
comunicativa.
ideas.
Se expresa
Interacta
oralmente. Utiliza
colaborativamente estratgicamente
manteniendo variados recursos
el hilo expresivos.
temtico.
Reflexiona
sobre la forma,
contenido y
contexto
de sus textos
orales.
100
Hemos colocado los niveles anterior al ciclo correspondiente para que puedas identificar
en qu nivel de desempeo se encuentra cada uno de tus estudiantes y, as, disear
actividades adecuadas para cada uno de ellos.
101
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Incorpora a su texto oral refranes, ancdotas Incorpora a su texto oral variados Incorpora a su texto oral variados Incorpora a su texto oral variados
y recursos estilsticos como comparaciones y recursos estilsticos, humor verbal y recursos estilsticos, humor verbal, recursos estilsticos, humor verbal,
metforas. ejemplificaciones. ironas y ejemplificaciones. ironas y ejemplificaciones.
103
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Adeca sus textos orales a la situacin comunicativa
CAPACIDAD
El estudiante, a partir de su propsito, adeca su texto oral
1 a la situacin comunicativa. Para ello, adapta la forma
y el contenido de su discurso a las circunstancias, segn
convenciones culturales.
Se refiere a la adaptacin del texto oral, a los registros determinados por el interlocutor,
el canal, la intencin comunicativa y el tema haciendo uso del repertorio lingstico que
ofrece la lengua de todos los recursos expresivos verbales y paraverbales.
104
105
106
NO VERBAL PARAVERBAL
Debate Conversacin Debate Conversacin
Mueve las manos. Levanta la mano Es enftica Su voz cambia
Se dirige a sus para sealar cuando plantea su cuando dice:
compaeros que la avenida por propuesta, para "Est loco!"
participan en el donde pasan los convencer. (sorpresa).
debate. micros. Expresa su discurso "A m, me llega"
Mantiene su Mira de frente a vocalizando las (fastidio).
distancia con sus su amiga. palabras de forma
compaeros y el Hace gestos de pertinente.
pblico. malestar.
Consiste en la capacidad para autoevaluar lo que decimos durante y al final del proceso
de comunicacin, con el objetivo de cambiar nuestras expresiones, gestos, miradas,
posturas, tono de voz, tema, orden de las ideas segn sea necesario. Esto nos permitir
incrementar los recursos expresivos de nuestra comunicacin oral.
107
Consiste en el intercambio de roles entre los interlocutores a medida que hacen uso de
su comprensin o expresin oral. En una situacin oral, enviamos y recibimos, alternada
y dinmicamente, diversos mensajes. Incluso cuando se respeta el turno para hacer
uso de la palabra, el oyente, por lo general, est suponiendo el resto del mensaje del
hablante y preparando una respuesta.
Este intercambio de roles comunicativos puede darse entre dos o ms personas, segn
la situacin y tipo de texto oral en uso: conversacin, debate, discurso, exposicin, etc.
En el debate sobre la Preservacin del Santuario Histrico de Machu Picchu entre los
estudiantes, la interaccin se produce de la siguiente manera:
FLOR: Yo no estoy de acuerdo con la propuesta de Daniela porque nos dice que solo
si nos identificamos con nuestro patrimonio podemos cuidarlo con conciencia
y que propongamos proyectos innovadores, y creo que para plantear proyectos
tenemos que hacer investigaciones sociolgicas de la poblacin, de cmo viven.
Por eso yo propongo crear un instituto multidisciplinario, porque esto va a abarcar
a todos. Me refiero a que ese instituto congregue no solamente antroplogos,
sino tambin administradores; que congregue tambin a economistas, que
congregue a ingenieros medioambientales para que esta institucin pueda abrir
ms campo y proteja a Machu Picchu
LUIS: Con respecto a la propuesta de mi compaera que propone la creacin del
instituto multidisciplinario para preservar Machu Picchu, hay que ponernos a
pensar a cargo de quin estara. Si no, caera en la misma demagogia que el
Consejo de Gestin de Machu Picchu, que me parece que fue creado con la
misma intencin Entonces, pongmonos a reflexionar un poco acerca de ello.
Yo creo que la normatividad ya est dada, los grupos ya estn formados; lo que
falta, en realidad, es ponerlos en prctica.
FLOR: Yo voy a defender mi posicin acerca de lo que mi compaero aclar. Ese instituto
multidisciplinario podra estar muy bien a cargo de la UGM: Unidad de Gestin
de Machu Picchu; esta misma podra presidirlo. Quin est presidiendo esto? El
seor presidente de la regin Cusco. Entonces este mismo podra estar a cargo y
podra atribuirse ms a lo que son los ingenieros medioambientales, etc.
108
Expresa con
claridad sus
Adeca sus ideas.
textos orales
a la situacin
comunicativa.
Utiliza
estratgicamente
variados recursos
Las capacidades son
expresivos.
solidarias entre s.
De faltar una, no se
Interacta logra cabalmente la
colaborativamente expresin oral.
manteniendo el Reflexiona
hilo temtico. sobre la forma,
contenido y
contexto de sus
textos orales.
109
COMPRENDE
en variadas
diversos tipos de
crticamente situaciones
textos escritos comunicativas
110
Recupera
informacin de Reorganiza
diversos textos informacin de
escritos. diversos textos
escritos.
Comprende
textos
Infiere el
escritos.
significado de los
Reflexiona textos escritos.
sobre la forma,
contenido y contexto
de los textos
escritos.
Hemos colocado los niveles anterior al ciclo correspondiente para que puedas identificar
en qu nivel de desempeo se encuentra cada uno de tus estudiantes y, as, disear
actividades adecuadas para cada uno de ellos.
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CICLO VII 076-153.indd 113
Formula hiptesis sobre el contenido Formula hiptesis sobre el contenido Formula hiptesis sobre el contenido Formula hiptesis sobre el contenido
a partir de los diversos indicios que le a partir de los diversos indicios que le a partir de los diversos indicios que le a partir de los diversos indicios que le
ofrece el texto. ofrece el texto. ofrece el texto. ofrece el texto.
Deduce el significado de palabras, Deduce el significado de palabras, Deduce el significado de palabras, Deduce el significado de palabras,
expresiones y frases con sentido expresiones y frases con sentido expresiones y frases con sentido expresiones y frases con sentido
figurado y doble sentido, a partir de figurado, carga irnica y doble sentido, figurado, carga irnica y doble sentido, figurado, carga irnica y doble sentido,
informacin explcita. a partir de informacin explcita. a partir de informacin explcita. a partir de informacin explcita.
Deduce las caractersticas y cualidades Deduce atributos, caractersticas, Deduce atributos, caractersticas, Deduce atributos, caractersticas,
de personajes, objetos y lugares en cualidades y funciones de personajes, cualidades y funciones de personajes, cualidades y funciones de personajes,
diversos tipos de textos con estructura objetos y lugares en diversos tipos de objetos y lugares en diversos tipos de objetos y lugares en diversos tipos de
Infiere el compleja. textos con estructura compleja. textos con estructura compleja. textos con estructura compleja.
significado
de los textos Deduce relaciones de causa-efecto, Deduce relaciones de causa-efecto, Deduce relaciones de causa-efecto, Deduce relaciones de causa-efecto,
escritos. problema-solucin y comparacin entre problema-solucin, comparacin y problema-solucin, comparacin problema-solucin, comparacin
las ideas de un texto con estructura descripcin entre las ideas de un texto y descripcin entre las ideas de un y descripcin entre las ideas de un
compleja y vocabulario variado. con estructura compleja y vocabulario texto con estructura compleja y con texto con estructura compleja y con
variado. vocabulario variado y especializado. vocabulario variado y especializado.
Deduce el tema central, los subtemas, Deduce el tema central, los subtemas, Deduce el tema central, subtemas, la Deduce el tema central, subtemas, la
la idea principal y las conclusiones en la idea principal, la tesis y las idea principal, la tesis, los argumentos y idea principal, la tesis, los argumentos y
textos de estructura compleja y con conclusiones en textos de estructura las conclusiones en textos de estructura las conclusiones en textos de estructura
diversidad temtica. compleja y con diversidad temtica. compleja y con diversidad temtica. compleja y con diversidad temtica.
Deduce el propsito de un texto de Deduce el propsito de un texto de Deduce el propsito de un texto de Deduce el propsito de un texto de
estructura compleja. estructura compleja y profundidad estructura compleja y profundidad estructura compleja y profundidad
temtica. temtica. temtica.
Opina sobre el tema, las ideas, el Opina sobre el tema, las ideas, la Opina sobre el tema, las ideas, la Opina sobre el tema, las ideas, la
propsito y la postura del autor de efectividad de los argumentos y efectividad de los argumentos y efectividad de los argumentos y
Reflexiona textos con estructura compleja. conclusiones de textos con estructura conclusiones de textos con estructura conclusiones de textos con estructura
sobre la forma, compleja, comparndolo con el compleja, comparndolo con el compleja, comparndolo con el
contenido y contexto sociocultural. contexto sociocultural. contexto sociocultural.
contexto de los Explica la intencin del autor en el uso Explica la intencin del autor en el uso Explica la intencin del autor en el Explica la intencin del autor en el
textos escritos. de los recursos textuales a partir de su de los recursos textuales a partir de su uso de los recursos textuales a partir uso de los recursos textuales a partir
conocimiento y experiencia. conocimiento y experiencia. de su conocimiento y del contexto de su conocimiento y del contexto
sociocultural. sociocultural.
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Estamos inmersos en la comunicacin escrita. Interactuamos frecuentemente con
muchos textos escritos dentro de las actividades de nuestro da a da, como afiches,
peridicos, libros, revistas, ensayos escolares, etc. En esta seccin elegimos tres textos
que se encuentran en los mdulos de comprensin lectora de tercero, cuarto y quinto
de Secundaria para ilustrar las capacidades e indicadores de la comprensin lectora.
Texto 1
LA DIOSA CIEGA
Las erinias perseguan a los transgresores torturndolos con sus gritos, sus sermones,
sus llantos y, por eso mismo, Nmesis se arrastraba detrs de los culpables para
exigir venganza. Sin embargo, Themis, la diosa ciega, la que lleva una venda en
los ojos para ser imparcial y no distinguir ricos de pobres, hombres de mujeres,
comerciantes de campesinos, nobles de plebeyos, fue la que finalmente se impuso
para administrar justicia y as proceder de la manera ms equilibrada y objetiva. Este
es el origen mitolgico del derecho y de la recta administracin de justicia. La diosa
deba ser ciega para ser perfecta.
Pero en nuestro pas, por desdicha, la justicia no lleva una venda en los ojos. La
justicia que debera de orientarse a la redistribucin y la equidad est marcada por
los intereses de los poderosos, sean grandes compaas, polticos, ex presidentes
o individuos que por sus conexiones buscan la impunidad. El aparato judicial en
su conjunto es, como lo han dicho crticos del sistema (Foucault, Cerroni, Badiou),
una manera disuasiva, poderosa y econmica de manejar las disidencias, las
resistencias y el cuestionamiento a un statu quo que se reduce a beneficiar a los que
se encuentran ms cerca de esas relaciones. Precisamente Foucault dice: "Pienso
que por debajo del odio que el pueblo tiene a la justicia, a los jueces, a los tribunales
y prisiones, no hay que ver tan solo la idea de otra justicia mejor y ms justa, sino,
en primer lugar y ante todo, la percepcin de un punto singular en el que el poder se
ejerce a expensas del pueblo..."
Durante este mes de junio dos procesos que se llevan a cabo contra campesinos,
mestizos e indgenas, deja constancia vvida de la cita de Michel Foucault. Me refiero
al proceso de la llamada Curva del Diablo, en el que jueces y fiscales preguntan
y repreguntan, como si los indgenas se encontraran ante la Santa Inquisicin,
interpelando agresivamente, buscando la contradiccin, el error de la interpretacin,
el fallo en la lengua. De la misma manera, en el proceso que entabl Minera
Yanacocha contra la Familia Chaupe para desalojarlos de un terreno en el corazn
del Proyecto Conga, en la sesin del viernes 20 de junio, el fiscal acuerda con el
abogado de la empresa y presenta pruebas ex aequo, en coordinacin. La abogada
de los Chaupe, Mirtha Vsquez, ha dicho: "S nos ha parecido un poco escandaloso
114
Texto 2
115
Texto 3
116
Una de las primeras acciones que realizan nuestros estudiantes al momento de tener
frente a ellos un texto con estructura compleja y con vocabulario variado y especializado
es la localizacin de informacin relevante.
En el texto 1, "La diosa ciega", nuestros estudiantes ubicarn el ttulo en la parte superior.
Asimismo, notarn el uso de ciertas palabras en negritas o (bold) dentro del cuerpo del
texto, palabras que no son de uso frecuente en los registros orales y que los docentes
debemos motivar a que los integren a su uso comn en los contextos donde sea posible.
Al pie del artculo, ellos observarn el nombre de la autora y la referencia de Internet
desde la cual pueden recuperar el artculo original. En el texto 2, reconocern el ttulo, el
cuerpo del texto en tres prrafos y una franja vertical con la informacin sobre el autor.
El texto 3 tiene un encabezado con el rostro del autor y cuatro prrafos en el cuerpo del
texto.
117
Texto 1
Prrafo 1
Prrafo 2
Prrafo 3
Prrafo 4
Firma de autor y
direccin web del
artculo
118
Prrafo 1
Prrafo 2
Informacin
biogrfica y sobre
la carrera del
autor
Prrafo 3
Texto 3
Titular de la nota
periodstica
Prrafo 1
Prrafo 2
Prrafo 3
Prrafo 4
Nombre de
publicacin
119
120
Los textos que presentamos discuten sobre la prctica de la justicia en el Per, las
verdades o falsedades que se esconden en las novelas y la corrupcin en nuestros
gobiernos. Nuestros estudiantes pueden representar mediante otros lenguajes el
contenido del texto. Son mltiples los lenguajes artsticos con los cuales se puede
presentar un contenido; as, la danza y la performance recurren a lo corporal; la plstica
e ilustraciones grafican un tema; y lo musical-audiovisual compone mediante melodas,
letras e imgenes secuenciales. Un acto de corrupcin se puede teatralizar; tambin se
puede componer una cancin de protesta frente a la injusticia o ilustrar la imaginacin
de una persona que lee.
Otra ocasin que refleja cmo los estudiantes van apropindose de los contenidos es
cuando les pedimos que construyan organizadores grficos (cuadros sinpticos, mapas
conceptuales, mapas mentales, esquemas, redes semnticas) y resuman el contenido.
En estas situaciones, tus estudiantes debern sujetarse al contenido ledo que permita
ejercitar procesos de clasificacin y de sntesis. En estos casos, pueden ellos aprovechar
la estructuracin que siguen los autores para identificar qu ideas desarrollan en
cada prrafo. Como los autores seleccionados son redactores eficientes, a nuestros
alumnos no les ser difcil utilizar organizadores grficos para extraer ordenadamente
121
Nuestros estudiantes pueden plasmar una lectura transversal sobre los tres textos, si
decidimos plantearlos en clase como un grupo. Una sociedad que encara la lectura,
es una sociedad que busca una vida que no se resigne frente a la injusticia o al
aprovechamiento de los corruptos. Esta es solo una de las formas en los que podemos
contrastar los temas que encontramos en las lecturas.
Como parte de su proceso lector, el estudiante de tercer grado realiza una inspeccin,
previa a su lectura, de los elementos que destacan dentro de un texto y formula
hiptesis sobre el contenido a partir de indicios conforme vaya conociendo los
elementos de los textos escritos (el prlogo, la presentacin, la introduccin, el ndice,
el apndice y las referencias bibliogrficas). La progresin en los dos ltimos grados
es que la formulacin de hiptesis se sostiene a partir de ms indicios, segn nuestros
estudiantes vayan profundizando sus conocimientos acerca del mundo escrito. Las
hiptesis son un ejercicio de partida que sern ponderadas con la lectura del texto. Si se
equivocan, nuestros estudiantes no deben sentirse apremiados; los docentes podemos
orientarlos para que vuelvan a enunciar una hiptesis consistente con la informacin
que van recibiendo en su lectura. Este proceso de verificacin o reformulacin es natural
mientras se progresa en la lectura del texto.
122
En el caso del texto "La diosa ciega", es esperable que los estudiantes del tercer grado
puedan inferir el significado de las palabras "probo" y "genuflexo" a partir del contexto en
el que aparecen. Por ejemplo, "probo" aparece en oposicin a caractersticas negativas
("oscuros y viscosos laberintos") y en asociacin con caractersticas positivas ("serenidad,
sabidura, independencia de criterio"); es esperable, entonces, que tus estudiantes
puedan atribuirle una cualidad positiva a ese adjetivo. El mismo desempeo de
deduccin de significados es esperable en el caso del texto de Vargas Llosa, propuesto
para el cuarto grado. La frase final del texto de Zapata ("sembrar una nueva cultura
poltica entre empresarios y autoridades locales, para que los primeros dejen de hacer
mercantilismo y los segundos hagan respetar las normas del pas") requiere de los
estudiantes de quinto ao la deduccin del sentido figurado: sembrar se identifica con
hacer nacer; se espera, luego de este momento inicial, poder "cosechar" la tan ansiada
cultura poltica anticorrupcin.
Por otra parte, tus estudiantes tambin deben deducir elementos del texto: atributos,
caractersticas, cualidades y funciones de personajes, objetos y lugares. Pueden realizar
estas deducciones progresivamente en diversos tipos de textos con estructuras cada
vez ms complejas. En el caso del texto 1, los estudiantes de tercer grado deberan
poder explicar por qu la justicia corresponde a la imagen de una diosa ciega.
En el caso del texto 2, los estudiantes de cuarto grado deberan poder explicar qu
caractersticas asign Vargas Llosa a los inquisidores espaoles en una etapa anterior
y qu caractersticas les asigna ahora en el fragmento ledo. En el caso del texto 3, los
estudiantes de quinto grado deberan poder explicar qu caracteriza a los gobiernos
militares en materia de corrupcin.
123
Dentro de las variadas ideas que se presentan en un texto de estructura compleja y con
diversidad temtica, nuestros estudiantes deben establecer la jerarqua existente entre
ellas. Una muestra de ello ocurre cuando deducen el tema central, los subtemas, la idea
principal, la tesis, los argumentos y las conclusiones. En este ltimo ciclo de la escolaridad
es muy importante desarrollar aprendizajes en torno a los textos argumentativos.
Los tres ejemplos que te estamos presentando tienen ese tenor; presentan una tesis
sustentada en argumentos a partir de los cuales llegan a conclusiones. Las siguientes
son preguntas que pueden ayudar a tus estudiantes a encontrar la jerarqua entre
las ideas de un texto argumentativo: qu trata de demostrar el autor?, cmo lo
demuestra?, qu conclusiones extrae?
Igualmente, cuando nuestros estudiantes pueden reunir los elementos explcitos de los
afiches ya destacados, o en general de textos con estructura compleja y profundidad
temtica, muestran seales de efectuar una deduccin sobre el propsito de un texto.
La siguiente es una pregunta que podemos plantearles para desarrollar este aspecto
de la capacidad de hacer inferencias: para qu crees que el autor escribi este texto?
Al reconocer las intenciones del autor sobre el tema que trat, nuestros estudiantes
toman una posicin con respecto al contenido que tienen frente a s mismos. Esta
posicin puede ser prxima o distante, pero debemos fomentar que se sustente con la
informacin que acaba de analizar o de sus saberes previos. Esto significa que nuestros
estudiantes opinen sobre el tema, sobre las ideas, y la efectividad de los argumentos
y conclusiones de textos con estructura compleja, comparndolos con el contexto
sociocultural.
124
Adems de opinar acerca de los contenidos del texto (tema, ideas, argumentos,
conclusiones) es importante reflexionar acerca de la forma del texto y de los recursos
del lenguaje empleados. Esta reflexin requiere conocimientos acerca de nociones
gramaticales y de cualidades de los textos como coherencia, concisin, etc. Por ejemplo,
en el texto 1, tus estudiantes podrn reparar en las alusiones a contextos diversos: desde
divinidades griegas a casos concretos peruanos pasando por referencias a estudiosos
europeos. Puedes guiar la reflexin preguntando a tus estudiantes: por qu la autora
menciona estos tres contextos tan diversos?, cul es la intencin de la autora al recurrir
a la cita de Foucault? En ese texto, en la oracin final una frase se repite dos veces. Por
qu? Qu efecto causa?
En el segundo texto, Vargas Llosa pone entre comillas "era verdad". Podramos
preguntarles a nuestros estudiantes cul creen que es la intencin del autor al usar las
comillas. Hay tambin un abundante uso de frases explicativas entre guiones. Nuestros
estudiantes deberan poder explicar para qu las usa el autor y qu pasara si estas se
retiraran.
En el texto 3, Zapata se dirige al lector con "t" y usa expresiones coloquiales como
"Fernando Belaunde tampoco se salva". Tus estudiantes deberan poder explicar qu
efecto tienen en ellos, como lectores, esos recursos textuales.
En general, la reflexin acerca de los textos ledos no solo fomenta la criticidad de nuestros
estudiantes, sino que tambin se constituye en un verdadero ejercicio de apropiacin de
modelos textuales, de formas de escribir, de estilos por apreciar. Por ello, la seleccin de
textos que ponemos en manos de nuestros estudiantes es muy importante. Recordemos
que no se trata solo del aprendizaje de la lectura sino tambin del aprendizaje con la lectura.
125
Recupera Reorganiza
informacin de informacin de
diversos textos diversos textos
escritos. escritos.
Las capacidades
son solidarias
entre s. De faltar
Reflexiona una, no se logra
sobre la forma, cabalmente la
contenido y comprensin.
contexto de los
textos escritos. Infiere el
significado
de los textos
escritos.
126
PRODUCE
Podemos decir que nuestros alumnos saben elaborar textos de modo competente
si, al haber terminado la etapa escolar, pueden satisfacer todas sus necesidades
comunicativas en la modalidad escrita, produciendo variados textos de gneros
diversos con formas de organizacin textuales diferentes. En eso consiste en gran
medida la autonoma: poder expresar por escrito las ideas propias, las emociones,
los sentimientos.
127
Planifica la
produccin de Textualiza sus
diversos textos ideas segn las
escritos. convenciones de
la escritura.
Produce
textos Reflexiona
escritos. sobre la forma,
contenido y contexto
de sus textos
escritos.
128
Hemos colocado los niveles anterior al ciclo correspondiente para que puedas identificar
en qu nivel de desempeo se encuentra cada uno de tus estudiantes y, as, disear
actividades adecuadas para cada uno de ellos.
129
9/02/15 16:25
Relaciona ideas mediante diversos Relaciona las ideas utilizando diversos Relaciona las ideas utilizando diversos Relaciona las ideas utilizando diversos
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Usaremos la siguiente situacin para ejemplificar las capacidades de produccin
escrita y sus indicadores. La profesora Eva es hija de un maestro albail y le gusta hacer
analogas con la construccin de casas para explicarles a sus estudiantes de tercer
grado de Secundaria el "oficio" de escribir:
Elaborar un texto es como construir una casa. Se trata de un proceso que tiene distintas etapas.
Luego se levantan las paredes siguiendo el plano. Luego se escribe un borrador segn el plan.
Despus se conectan los servicios de agua y luz. Despus se revisa el escrito para darle unidad.
Eva ha planificado con sus estudiantes elaborar textos con una estructura problema-
solucin. Por ello, para proporcionarles modelos textuales, han ledo y analizado
algunos textos de este tipo. La docente orienta a sus estudiantes para reconstruir en un
esquema las caractersticas de los textos ledos:
Introduccin Problema:
Causas:
Consecuencias:
Cuerpo o
desarrollo
Posibles soluciones:
Conclusiones
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Esta capacidad consiste en anticipar la forma y contenido que tendr el texto a ser
redactado. Aunque muchas de las decisiones se toman antes del momento de empezar
a redactar, la capacidad de planificacin se pone en juego durante todo el proceso.
As, por ejemplo, mientras se va redactando una seccin del texto, vamos previendo la
continuacin o bosquejando qu otro rumbo puede tomar el siguiente prrafo.
Al trmino del ciclo VII se espera que tus estudiantes hayan interiorizado plenamente esta
capacidad y que seleccionen de manera autnoma y segn sus propsitos el destinatario,
el tema, el tipo de texto, los recursos textuales. Los docentes podemos fomentar que
empleen fuentes diversas como consulta para ampliar la informacin que proporcionarn
en sus escritos. Un modo de ayudar a nuestros estudiantes a anticipar estos elementos
es proporcionar preguntas como las que Eva propuso a sus estudiantes de tercer grado:
Introduccin
Tema
Problema
Cuerpo o desarrollo
Causas del problema
Consecuencias del problema
Conclusiones
Posibles soluciones al problema
Es importante que los estudiantes del ciclo VII establezcan con claridad el propsito del
texto que elaborarn. Ello les permitir saber hacia dnde se encaminan sus textos.
Para asegurar la coherencia de las ideas en el texto es importante que los estudiantes
propongan planes de escritura. Tus estudiantes deberan poder proponer de manera
autnoma esos planes considerando siempre:
Los elementos los temas, los subtemas y los datos
importantes.
La disposicin de esos elementos el orden en que se colocan esos temas,
subtemas y datos importantes.
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Volvamos a la profesora Eva y sus consejos, esta vez para ayudar a sus estudiantes de
tercer grado a textualizar sus ideas en una descripcin:
Cmo usas el lenguaje para pintar con palabras lo que has observado? Tienes
que construir oraciones que indiquen con precisin las caractersticas de los
objetos. Cmo hacerlo? T sabes bien construir oraciones. Es una capacidad
que tenemos todos los humanos. Sabemos combinar palabras para construir
frases y sabemos combinar frases para construir oraciones. Imagnate que
ves a un anciano cortando una tabla. Podras describir esa situacin con una
oracin como esta:
Un carpintero corta una tabla con un serrucho.
Esta oracin representa bien la situacin que viste. Es decir, usas una oracin
para representar verbalmente una situacin real o imaginada. Tambin
habras podido construir otras oraciones para describir esa situacin, por
ejemplo:
Un seor corta madera con una herramienta.
Alguien hace algo con una cosa.
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Como ves, para expresar con exactitud lo que nuestros sentidos perciben, debemos
encontrar los sustantivos adecuados, los ms precisos. Por eso es importante
tener un amplio vocabulario. Eso se consigue leyendo mucho y consultando con
frecuencia el diccionario.
Todava podras describir mejor esa situacin si construyeras una oracin como esta:
Un carpintero anciano corta una tabla larga
con un serrucho pequeo de mango rojo.
Te fijas cmo esta oracin indica con ms exactitud la situacin? Cmo se logra?
Aadiendo adjetivos a los sustantivos anteriores. Esa es la funcin de los adjetivos:
sealar cmo son o cmo estn los objetos referidos por los sustantivos. As, por
ejemplo, si a la frase "un carpintero" le aades "anciano", la persona que viste
queda descrita con ms exactitud.
Como ves, al usar adjetivos aades cualidades a los objetos que percibes. Recuerda
que hay adjetivos que se refieren a cualidades percibidas por los distintos sentidos.
Por ejemplo:
carro rojo vista
madera rugosa tacto
sopa picante gusto
calle bulliciosa odo
rosa perfumada olfato
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Para lograrlo, se espera que los estudiantes no solo escriban a partir de sus saberes
previos, sino que consulten fuentes diversas y, seleccionando la informacin de manera
pertinente, elaboren un escrito propio. Ello implica que saben escribir textos acadmicos
en los que utilizan las citas y referencias bibliogrficas de las fuentes consultadas.
Para que cohesionen sus escritos, se espera que utilicen expresiones (marcadores
del discurso) que vinculan bloques de informacin en sus textos ("en relacin con lo
anterior", "en conclusin", "como se explica ms adelante", entre otras).
Aqu te presentamos, como ejemplo, un texto elaborado por un estudiante del ciclo
VII y su correspondiente comentario. Ambos han sido tomados de IPEBA (Mapas de
progreso del aprendizaje. Comunicacin: escritura 2013b: 25-26). Para recoger los
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Los adolescentes, guiados por nosotros los docentes, pueden reflexionar acerca de
distintos aspectos de su escrito:
Revisa el contenido del texto en relacin con lo planificado.
Revisa si la organizacin de las ideas en el texto se relaciona con lo planificado.
Revisa la adecuacin de su texto al propsito.
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La reflexin les debe permitir a tus estudiantes no solo revisar para corregir o mejorar sus
escritos, sino tambin poder argumentar por qu eligi y us determinados recursos:
Explica los diferentes propsitos de los textos que produce.
Explica la organizacin de sus ideas en el texto.
Explica los diferentes propsitos de los textos que produce.
Explica la funcin de los conectores y referentes que emplea.
Para ayudar a la reflexin acerca de sus propios escritos con estructura problema-
solucin, la docente Eva conversa con sus estudiantes:
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Planifica
la produccin de
diversos textos
escritos.
Las capacidades
son solidarias entre
Reflexiona s. De faltar una, no
sobre la forma, logra cabalmente la
contenido y produccin de textos
contexto de sus escritos. Textualiza
textos sus ideas segn
escritos. las convenciones
de la escritura.
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141
Interpreta
textos literarios Crea textos
en relacin literarios segn
con diversos sus necesidades
contextos. expresivas.
Interacta
con
expresiones Se vincula con
tradiciones
literarias. literarias mediante
el dilogo
intercultural.
Como ejemplo, veamos un caso de una prctica propia de los adolescentes en la que
se manifiesta la conciencia del carcter esttico de las palabras.
Con esta expresin, Leandra intenta comunicar su afecto por ngel; lo importante que es
l para ella. Pero Leandra ha elegido emplear una frase que tiene cualidades creativas y
estticas. Aunque se trata de una expresin breve, est empleando figuras literarias que
combinadas logran un efecto sugerente. Es la fuerza expresiva la que llama la atencin
de Leandra, ella se apropia de la frase por sus resonancias emotivas y la hace suya para
enunciar su mundo interior.
Los recursos literarios no son prcticas ajenas a los adolescentes. Muchos de ellos acceden
a la experiencia artstica segn sus intereses y pueden desarrollar su competencia literaria
en tanto se le brinden los recursos y orientaciones para ello.
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Hemos colocado los niveles anterior al ciclo correspondiente para que puedas identificar
en qu nivel de desempeo se encuentra cada uno de tus estudiantes y, as, disear
actividades adecuadas para cada uno de ellos.
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Explica las imgenes que sugiere el poema, Explica las relaciones entre las Explica las relaciones entre las Explica las relaciones entre las
as como los efectos de ritmo, rima y la imgenes que se sugieren, el ritmo imgenes que se sugieren, el ritmo imgenes que se sugieren, el ritmo
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Interpreta textos literarios en relacin con diversos
CAPACIDAD contextos
1 El estudiante construye los sentidos del texto literario a
partir de las relaciones que establece entre los diferentes
elementos que componen los mundos representados
(personajes, acciones, escenarios, temas, estructuras textuales
y recursos estilsticos), as como de las conexiones que
establece entre los textos, su vida y el mundo. Para ello,
recurre a su experiencia personal, a sus saberes lingsticos
y literarios y a sus conocimientos culturales y sociales
relacionados con diferentes contextos.
Como parte del desarrollo de esta capacidad, el estudiante de ciclo VII debe explicar,
segn avance el grado, el texto literario en relacin a la presencia de diversos recursos
literarios y cmo estos se integran con relacin al contenido, considerando el contexto
de produccin. De tal manera, el estudiante, al interactuar con un texto literario, podr
establecer vnculos entre fondos y formas, y recoger las propuestas estticas que han
marcado hitos a travs de la historia.
Veamos otro ejemplo, esta vez de un texto literario narrativo: El coronel no tiene quien le
escriba (Gabriel Garca Mrquez).
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IMPORTANTE!
Esto no implica que el estudiante
Metfora, hiprbaton, irona,
se memorice figuras literarias,
hiprbole, repeticin, aliteracin, etc.
sino darse cuenta cmo el uso del
lenguaje figurado puede construir
nuevos sentidos.
Figuras
literarias
Explica Construye el Textos
sentido global literarios
Recursos
partextuales
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Las respuestas de los estudiantes estn relacionadas con elementos narrativos presentes
en el texto, que han podido identificar bien. Reconocen la finalidad expresiva del autor al
usar la primera persona y el efecto de los elementos narrativos tan precisos en el lector, en
este caso, el efecto de la verosimilitud de los orgenes del narrador personaje.
EXPLICA
Explcito Sentido global
Yo potico del poema.
Implcito
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Todas las personas podemos componer un texto literario, de manera individual o grupal,
pero, como en todo aprendizaje, se requiere de orientacin y apoyo durante el proceso.
A continuacin, observemos un poema de una estudiante de tercero de Secundaria y el
empleo que ha realizado de las figuras literarias.
El Mar
(Por Gabriela Palacios)
Infinito,
inmenso Eptetos: caractersticas
del mar.
azul
profundo
Te conozco en esos das Personificacin: se
fuerte, decidido, violento refiere al mar como
esos das espantas. si este experimentase
Que te desfogas de quin sabe qu rabias y tristezas. sentimientos humanos.
Esos sentires de todo ser humano, los mos tambin.
Te conozco nocturno, con el reflejo de la luna en lnea extensa
Como el sueo que nos lleva cada anochecer. Asndeton: anula los
conectores, dando ritmo
Te conozco en esos das y agilidad al poema.
divertidos, alegres, espectaculares
con helado obligatorio
con risas espontneas,
juegos libres y liberadores.
Son esos das en que no quiero dejarte,
esos das que me atrapas y no me dejas partir
Metfora: sabor a
das con sabor a familia y amigos. familia y amigos
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EMPLEA
Irona, hiprbole,
Figuras literarias anttesis, metfora,
metonimia, etc.
Con la intencin de
generar un efecto
esttico.
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La experiencia literaria es tambin una prctica social del lenguaje que supone
interacciones, relaciones y comparaciones entre textos literarios de distinta procedencia
cultural; permite, asimismo, la apertura de la sensibilidad de nuestros estudiantes hacia
nuevos horizontes literarios. Al relacionarse con esta experiencia, el estudiante establece
un vnculo personal y social que enriquece su ser. Para establecer estos vnculos se
requiere la participacin del estudiante en diversas prcticas en las que comparta sus
experiencias literarias a travs de diferentes actividades, de tal forma que la literatura sea
un espacio vivo en diversos circuitos sociales.
Para observar cmo se est desarrollando la capacidad de vincularse reflexivamente
con textos literarios en la actuacin de nuestros estudiantes del ciclo VII, observemos la
siguiente situacin que tuvo lugar entre los estudiantes de quinto de Secundaria. Como
resultado de las lecturas a las que han accedido mediante la escuela, consideran la
oportunidad de crear un grupo de lectura.
151
Asimismo, los estudiantes pueden realizar otras actividades para desarrollar esta
capacidad. Por ejemplo:
Para el caso de las prcticas literarias vernculas y de las prcticas letradas vernculas,
es importante visibilizar y reflexionar sobre las historias personales de lectura y escritura
de nuestros estudiantes. Cules son sus hitos literarios? Es probable que nuestros
estudiantes recuerden narraciones de la literatura oral originaria de los pueblos de
origen de sus padres, juegos poticos infantiles, adivinanzas, cuentos clsicos de la
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Sinergia de capacidades
La interpretacin literaria permite al estudiante acceder a mundos imaginados, explorar
los usos del lenguaje, reflexionar sobre creencias y visiones de la humanidad. De esta
forma, el estudiante puede enriquecer sus propias expresiones y, conjugndolas con
sus experiencias personales, tomar la palabra y convertirse en autor.
Creando sus propios versos, poemas, relatos u otras formas literarias segn sus
necesidades, puede valorar el trabajo de autores con los cuales se identifique y
desarrollar nuevas interpretaciones al reconocer las estrategias del escritor.
Crea textos
literarios segn
sus necesidades
expresivas.
Las capacidades
de esta competencia
involucran la imaginacin,
la subjetividad y la
Interpreta racionalidad. En conjunto,
textos literarios las tres capacidades
en relacin con Se vincula
diversos permiten la experiencia
literaria al con tradiciones
contextos. literarias mediante
estudiante.
el dilogo
intercultural.
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PRCTICAS PEDAGGICAS
ESTRATEGIAS
154
Propiciar
condiciones
ambientales.
Facilitar el Crear
trabajo un clima
autnomo. afectivo.
CONDICIONES
GENERALES Favorecer
Trabajar un clima de
con textos respeto hacia
completos. hablantes y
lenguas.
Propiciar la
reflexin sobre
variantes
formales.
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Antes de llevar a cabo cualquiera de las estrategias planteadas, considera una etapa
de organizacin y planeacin. En otras palabras, es importante que:
a. determinemos las caractersticas de nuestro grupo, para seleccionar la estrategia
adecuada. Consideraremos tambin nuestro contexto fsico y los recursos que
necesitaremos para llevar a cabo nuestra actividad,
b. definamos y concretemos lo que queremos lograr en nuestros estudiantes con la
estrategia seleccionada, y
c. planifiquemos el tiempo y el espacio escolar en el cual llevaremos a cabo las
actividades.
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Voces asertivas
Estrategias Lnea de presin: pasa la pelota
para desarrollar Caminos expositivos personales
las competencias Voces y personajes histricos y cientficos
orales Los audfonos crticos
La controversia
1. Voces asertivas
a. Propsito de la estrategia
Consiste en imaginar una situacin comunicativa oral a partir de una frase, ubicarse en la
necesidad y la intencin de exponer las ideas con asertividad y, a partir de ello, cambiar
las palabras de esa frase para expresar el mismo contenido, pero sin agresividad ni
pasividad extrema. Incluye tambin la necesidad de adecuar la postura, el tono de voz,
la mirada y la cercana a la intencin comunicativa del hablante y al contexto.
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c. Situacin comunicativa
Esta estrategia se puede aplicar en diversas situaciones comunicativas, como
dificultades para resolver conflictos en el saln de clases o situaciones del mbito
informal que se dan en el hogar o barrio y que requieren de interacciones orales
asertivas.
d. Secuencia didctica
ANTES
DURANTE
158
DESPUS
a. Propsito de la estrategia
El juego consiste en responder rpidamente y de manera asertiva a situaciones
comunicativas que podran presentarse en la vida de nuestros estudiantes, y que
expresan "lneas de presin" (mensajes que presionan e intentan forzar a una persona
a hacer algo que no necesariamente desea).
b. Descripcin de la estrategia
Reflexionar sobre la importancia de tomar decisiones por voluntad propia, sin
presiones, subordinaciones ni condicionamientos.
Ejercitar la comunicacin asertiva y rpida que demandan ciertas situaciones de
presin de la vida cotidiana.
c. Situacin comunicativa
Esta estrategia se puede usar en situaciones de conflicto, de presin o similares.
ANTES
Visibilizamos la situacin comunicativa (contexto, propsito didctico y social,
intencin comunicativa, texto, destinatarios).
Explicamos con un ejemplo, antes de comenzar, qu son las lneas de presin y qu
es responder asertivamente.
159
DESPUS
Luego de dar a todos la oportunidad de que participen, comentan en plenario cmo
se sintieron, los logros que obtuvieron, las dificultades que enfrentaron, etc.
a. Propsito de la estrategia
La exposicin forma parte de las interacciones cotidianas de la vida escolar. Es una
interaccin individual o grupal cuyo objetivo es ilustrar a un grupo y ampliar sus
conocimientos sobre un tema determinado, a travs de una intervencin preparada
previamente y acompaada didcticamente.
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b. Descripcin de la estrategia
Para ejercitarse en la produccin de textos expositivos orales, podemos plantear
los siguientes propsitos:
Un propsito didctico: aplicar estrategias para producir textos expositivos
con temtica de intereses personales.
Un propsito social: motivar el empoderamiento personal de cada estudiante
valorando su diversidad de intereses y bsquedas.
Para acceder a una mayor informacin y comprensin de los propios centros de
inters de los adolescentes (espacio de empoderamiento personal) y ahondar en
ellos, as como para comprender y dialogar con los compaeros a partir de sus
exposiciones, sea que aborden temticas similares o sumamente distantes de su
mundo conocido, para ampliar su visin (espacio de alteridad).
Para integrar prcticas de oralidad, lectura y escritura.
c. Situacin comunicativa
Algunas posibles situaciones son:
Inicio del ao escolar y la necesidad de conocer, reconocer y valorar las
necesidades de cada estudiante.
Feria de comunicacin.
Como docentes, definiremos los propsitos anteriormente mencionados y el modelo
textual que utilizaremos (eleccin de un texto sugerente, como, por ejemplo, el
extracto de una entrevista con algn lder positivo de opinin juvenil, en la que
exprese sus intereses personales).
161
ANTES
Visibilizamos la situacin comunicativa (contexto, propsito didctico y social,
intencin comunicativa, texto, destinatarios):
Elegimos una "palabra mgica" para marcar los tiempos exactos de trabajo y los
cambios de consigna. Cassany recomienda que esta palabra sea un monoslabo
("Ya", "Sol" u otras).6
Los estudiantes dibujan (no escriben), en una hoja en blanco, lo siguiente:
siste
La tcnica museo con Ya en plenario, conversamos sobre cmo nos sentimos
n , en
en observar con atenci
ani zad a, compartiendo en pareja el significado de los dibujos. Algunos
grupo y en forma org
du cto s de los
determinados pro estudiantes, de manera voluntaria, exponen sus dibujos.
xto s, dib ujo s,
estudiantes (te
nte Una variante es exponer todos los dibujos usando la tcnica
papelgrafos) previame
un a pa red , sim ulando
pegados en "museo".
.
que estamos en un museo
6
Esta recomendacin fue brindada por el autor en el marco del "Taller sobre escritura. Club Telemaco
162 Escribir como lectores", durante agosto del 2009 en la Biblioteca Nacional del Per.
S Q
A
Qu quiero
Qu s del tema? Qu aprend?
aprender?
Ttulo
Introduccin
Desarrollo
Conclusin
163
DESPUS
Al final de la exposicin oral de los participantes asignados por da (dos o tres), los
estudiantes evalan la expresin oral de cada expositor, empezando por lo positivo.
Plantean sugerencias sobre cmo mejorar la expresin oral, preguntan o comentan
aspectos del contenido de la exposicin.
- Respetan los turnos de participacin.
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e. Variantes
Una primera variante de la estrategia "Caminos expositivos personales" es la tcnica
"los expertos" o "los embajadores", que sirve para la construccin de significados y
puede incorporarse en el "durante". A continuacin, presentamos dicha tcnica:
Formamos grupos con el mismo nmero de integrantes.
Le adjudicamos un nmero (1, 2, ) a cada participante.
Les proponemos que se renan todos los nmero 1, todos los nmero 2, etc.,
hasta formar tantos grupos como integrantes haya en los equipos.
Una vez conformados los nuevos grupos, les asignamos la lectura de una
parte diferente de un texto seleccionado por nosotros.
Les informamos que luego de 10 minutos tendrn que volver a sus equipos
iniciales como si fueran expertos y transmitirles a sus compaeros la
informacin que obtuvieron.
Extrado de "Promover el aprendizaje cooperativo desde la enseanza", <http://
www.talentosparalavida.com/programas/pageduc/PagEduc37.pdf>.
Lo que s
Qu he aprendido
Cmo puedo aprender ms
Lo que quiero saber
Cmo puedo buscar informacin para responder estas preguntas?
Qu he aprendido?
165
a. Propsito de la estrategia
Esta estrategia es una adaptacin de "Voces y personajes" (Proyecto "Escribir como
lectores" s.f.: 19). Plantea explorar la subjetividad de un personaje trabajado en
clase previamente, para luego "encarnarlo" y darle voz mediante monlogos y/o
dramatizaciones en situaciones comunicativas simuladas que marquen intenciones de
exposicin y argumentacin.
Algunos ejemplos:
"Qu experimento creara Newton si fuera peruano y tuviera que exponer
en la feria de ciencias de mi institucin educativa?"
"Qu haran y diran Tpac Amaru II y Pumacahua si les hicieran bullying
en nuestra escuela?"
"Qu discurso dara Flora Tristn si la nombraran alcaldesa de la institucin
educativa?"
Como podemos ver, las preguntas dan pie para "imaginar" los dilogos que podran
surgir con y entre personajes histricos y cientficos. Sin embargo, para imaginar
y dramatizar mejor necesitamos investigar y conocer bien a los personajes (sus
intenciones, su biografa, sus aportes, etc.). As lograremos preparar los monlogos
y los dilogos de dichos personajes con mayor verosimilitud y creatividad. Para
ello, necesitamos releer el texto base (biografa, texto expositivo) y luego aplicar
la tcnica del "cuchicheo", para inferir, en pareja, ms datos de cada personaje y
poder representarlos mejor.
b. Descripcin de la estrategia
Para favorecer una comprensin y expresin oral con alteridad y empata,
asumiendo las voces de personajes con caractersticas diferentes a las nuestras.
Para estimular el pensamiento creativo.
Para integrar prcticas de oralidad, lectura y escritura.
c. Situacin comunicativa
Dependiendo del propsito didctico, esta estrategia se podra adaptar para trabajar
situaciones vinculadas, por ejemplo, a la equidad de gnero, la cultura democrtica
y las elecciones regionales o nacionales.
166
ANTES
POETARZN
(fragmento)
Jorge Santiago Perednik
(Buenos Aires, 1952-2011)
m ser poeta
m respetar la lengua
que serme ajena
como lo propio
lengua, gran amiga
lengua, compaera
m no saber qu es la
lengua
pero quererla [...]
Podemos dar otra consigna: "Qu dira el personaje de Tarzn, Rey de los Monos, si
estuviera en tu saln y le piden argumentar sobre la importancia de la comunicacin
en la vida humana?".
Ubicamos y releemos las partes especficas del texto base (textos expositivos,
informativos, narrativos-biogrficos) en los que hay informacin sobre un determinado
personaje.
Aplicamos la tcnica del cuchicheo para indagar e inferir los siguientes datos del
personaje que les ha tocado, a travs del dilogo:
Cmo es fsicamente? Cmo es su personalidad?
Qu le gusta hacer? Qu no le gustar hacer?
Qu leer? Qu le gustar investigar?
Cmo reaccionar ante los conflictos?
167
DURANTE
Recordamos los acuerdos de convivencia y las recomendaciones de la
INDICADOR: presentacin oral.
Ordena sus ideas
en torno a un Recomendamos a los estudiantes que expongan usando palabras
tema especfico y
especializado a partir
propias, leyendo solo algunas citas importantes, usando la ayuda
de sus saberes previos memoria (el papelgrafo) como una gua.
y variadas fuentes de
informacin, evitando Improvisan y dramatizan, en forma grupal, segn la situacin
contradicciones y vacos comunicativa que les ha tocado, durante tres minutos.
de informacin.
Expresan ideas con claridad.
Utilizan y saben interpretar elementos no verbales.
Adecan los recursos expresivos y el registro a la situacin comunicativa.
Escuchan y toman apuntes sobre las partes ms importantes de la
exposicin.
DESPUS
Al final de la presentacin oral de "Voces y personajes" los estudiantes
Sugerimos visitar la evalan la expresin oral de cada grupo, empezando por lo positivo.
siguiente direccin Plantear sugerencias sobre cmo mejorar la expresin oral y comentan
electrnica:
<https://jacket2. el contenido de la improvisacin.
org/commentary/
Respetan turnos de participacin.
poetarzan-jorge-
santiago-perednik>.
Al final de la sesin de la clase, todos reflexionamos sobre la experiencia:
nos hemos escuchado mejor?, hemos planteado preguntas con
claridad?, nuestros comentarios han sido pertinentes?
Compartimos conclusiones.
Reciben nuestros comentarios y sugerencias.
Realizan la autoevaluacin.
168
a. Propsito de la estrategia
Estamos expuestos a una avalancha de mensajes difundidos por diversos medios de
comunicacin, que nunca son neutros. Como docentes, podemos ser mediadores
para que nuestros estudiantes puedan leer los significados profundos de los
mensajes que forman parte del contexto escolar y comunal, y de la vida cotidiana y
social del pas.
Esta estrategia consiste en ponerse los "audfonos crticos" para analizar y poner en
tela de juicio las posturas, ideologas, valores, prejuicios y estereotipos que encierran
los textos orales (discursos polticos, testimonios, canciones, declaraciones, spots
publicitarios televisivos o radiales, etc.), con la finalidad de develar significados que
nunca son neutros, y que demandan que los "leamos" con criticidad.
b. Descripcin de la estrategia
Para analizar con sentido crtico los discursos de diversos textos.
Para visibilizar falacias y cuestionarlas.
Para juzgar ideologas, representaciones de lo femenino y lo masculino, y
relaciones de poder presentes en los textos.
c. Situacin comunicativa
Las situaciones comunicativas pueden ser variadas, dependen de los propsitos
que planteemos como docentes: propsito social (por ejemplo, reflexionar sobre
la equidad de gnero) o propsito didctico (analizar textos orales diversos:
propagandas polticas, canciones de moda u otros).
169
ANTES
Visibilizamos la situacin comunicativa (contexto, propsito didctico y social,
intencin comunicativa, texto, destinatarios).
S: Q: A:
Qu s? Qu quiero aprender? Qu aprend?
DURANTE
DESPUS
Fomentamos el dilogo en parejas, segn esta gua de anlisis:
Qu has visto/escuchado? Menciona la frase o imagen que recuerdes con
mayor nitidez.
Dnde y cmo ocurren las situaciones e interacciones que viste en la publicidad?
(descripcin detallada de lo visible).
Qu relacin hay entre lo que se dice y el cmo se dice?
Qu roles cumplen las mujeres en la publicidad?
Qu roles cumplen los hombres en la publicidad?
Qu propsito comunicativo tendr la publicidad que acabas de describir?
Cules son los beneficios reales de la publicidad? Cmo se presentan dichos
beneficios?
Cules son los beneficios falsos de la publicidad? Cmo se presentan dichos
beneficios? Por qu?
A qu necesidad humana apela la publicidad?
A qu pblico va dirigido? Cmo lo sabes?
Propiciamos que los estudiantes compartan conclusiones, reciban nuestros
comentarios y sugerencias, y realicen la autoevaluacin.
170
Veamos un ejemplo:
171
En el mundo hay muchas ferias, de todo tipo. Est el Oktoberfest, por ejemplo. Est
la Feria del Automvil, seguramente en algn lugar del mundo moderno. Est la
Feria de la Moda. Pero si t quieres vivir, sentir, rer, bailar, llorar, comer, cantar,
besar, amar, nunca olvidar, eso es Mistura.
La cocina no vivi un momento distinto. Cuando tenamos que pensar que esa cocina
poda seducir a otro, en ese momento apareca esta colonizacin emocional que
nos deca: No, esto no es posible, tenemos que ser un poco franceses, tenemos
que ser un poco norteamericanos para poder ser considerados.
Hace algunos aos esto empez a cambiar. Empezamos a mirar la cocina como
un ejemplo de todo lo bueno que podemos hacer los peruanos cuando nos damos
cuenta de que somos deliciosamente distintos y que es con base en esas diferencias
que podemos construir grandes historias.
El peruano es uno de los pocos pueblos, de los que pueden definirse como un
pueblo que vive para comer. Los peruanos tenemos un cocinero dentro. Los
peruanos calmamos nuestras penas comiendo. Olvidamos nuestros rencores
comiendo. Perdonamos comiendo. Pagamos nuestras apuestas comiendo. Y por
eso es normal que una feria como Mistura tenga este ingrediente que no se poda
encontrar en otro lugar, porque est compuesta de miles de personas que estn
como el nio que va por primera vez a Disneylandia; est en el mundo mgico, en
su mundo ideal, en su mundo perfecto, en donde todo lo emociona, todo lo toca en
lo ms profundo del corazn.
172
Los cocineros del mundo, los ms importantes del mundo, cuando vienen a
Mistura, entran y lo primero que nos dicen es: Cmo han logrado esto? Cmo
han logrado reunir en un solo lugar a todos, y que todos se miren con cario?.
En el Per no solamente hay una cocina, hay unas recetas, sino tambin hay
conceptos, conceptos exclusivamente peruanos. Detrs de cada plato y cada estilo
de cocina, los peruanos hemos ido un poco ms all. Hemos creado el escenario,
el escenario para comer lo que tiene una forma, tiene un lenguaje, tiene un ritmo,
tiene un estilo. []
Yo, como cocinero peruano, tengo muchas fortunas que voy cargando conmigo,
bsicamente heredadas: la cocina peruana, los sabores. Pero tambin tengo una
*Ferrn Adri: cocinero espaol considerado uno de los mejores chefs del mundo.
gran maleta de responsabilidades, porque, al final de cuentas, los cocineros en el
Per somos eso, somos soldados de nuestra cultura, somos soldados de nuestro
pas. No cargamos pistola, no manejamos tanques ni aviones, ni matamos a nadie.
Lo que hacemos es conquistar corazones, abrir mercados para nuestros productos,
dejarle a los 8000 chicos que estudian cocina oportunidades en el mundo de tratar
de inventar un mercado de cocina peruana, y tomamos riesgos todos los das, y
soamos en grande todos los das, y bordeamos el fracaso todo el tiempo. Pero
lo hacemos con honor. Lo resumi sabiamente Ferrn Adri* hace muy poco: "El
nico lugar del mundo donde la cocina es un instrumento de paz, un instrumento
de desarrollo, un instrumento de integracin, un instrumento de muchas cosas
buenas, instrumento para la construccin de un mundo mejor, es el Per".
Mistura no es, finalmente, una feria puramente gastronmica para los peruanos:
es la ms grande, la ms importante feria gastronmica de Amrica Latina, s, pero
para los peruanos es mucho ms que eso. Quiz en el fondo estamos celebrando
nuestra independencia. Quiz Mistura es finalmente esa fiesta que estbamos
esperando, en donde nuestra independencia emocional finalmente ha llegado y
podemos celebrar juntos que podemos conquistar el mundo.
173
a. Propsito de la estrategia
Esta estrategia consiste en promover una discusin entre dos o ms personas que
tienen opiniones contrapuestas o contrarias; es decir, los participantes debaten sobre
un tema polmico que genera opiniones divergentes, presentando argumentos
a favor o en contra. Algunos temas polmicos son el origen de la humanidad, la
eutanasia, la clonacin, el aborto, etc.
b. Descripcin de la estrategia
Desarrollar las habilidades de argumentacin y persuasin.
Fomentar actitudes de respeto hacia las ideas de los dems.
Expresarse con voz audible y entonacin adecuada.
c. Quines participan?
Para orientar la aplicacin de esta estrategia nos centraremos en el debate, en el
cual participan las siguientes personas:
Moderador: brinda orientaciones, dirige los procedimientos y controla el tiempo
de cada participante.
Ponentes: personas que exponen sus ideas y argumentos sobre un tema
particular, para persuadir y convencer al pblico.
Pblico: todas las personas que participan, porque estn interesadas en el tema.
174
ANTES
Indicamos a nuestros estudiantes que el propsito de la actividad es efectuar
un debate a partir de un tema que estn desarrollando en Ciencia, Tecnologa y
Ambiente; en Historia, Geografa y Economa; o en Persona, Familia y Relaciones
Humanas, o en otra rea, y que sea de su inters.
Presentamos un video o un audio de un debate para que los estudiantes vean o
escuchen a las personas que participan, e identifiquen el papel que cumple cada
una de ellas: moderador, ponentes y pblico.
Planteamos preguntas para verificar cunto han comprendido. Por ejemplo:
Cul es la tesis que se ha defendido en el debate?
Cules fueron las caractersticas de un argumento?
Hubo refutaciones o contraargumentos?
Cul de los argumentos estuvo mejor sustentado y qu no se pudo rebatir?
Cul de los ponentes fue ms convincente?
Construimos con los estudiantes la definicin del debate, sus caractersticas y su
estructura, de manera breve (para complementar la informacin podemos utilizar
el Santillana 2012a: 120-123).
Organizamos a nuestros estudiantes en grupos teniendo en cuenta sus intereses y
su afinidad. Cada grupo elige un moderador.
Establecemos las funciones del modelador, las normas de participacin que deben
seguir los ponentes y, si es posible, las sanciones que se aplicarn a quienes
incumplan las reglas.
Ayudamos a elegir un tema controversial y polmico. Cada grupo elige su tema,
referente a una situacin problemtica de la escuela o la comunidad.
Orientamos la elaboracin de un esquema general considerando la estructura del
debate. En este esquema, definimos el desarrollo del debate, anotando en una hoja
todos los detalles para poder monitorear cada fase.
Preparamos el debate. Cada grupo prepara la exposicin de su tema desde su
punto de vista y, segn se haya determinado, elige a su ponente o sus ponentes.
Para preparar la exposicin, los estudiantes hacen lo siguiente:
Identifican quines sern los destinatarios del discurso.
Realizan una investigacin exhaustiva; es decir, indagan en una variedad de
fuentes de informacin calificadas.
175
siste en
es una tcnica que con
El torbellino de ideas de ma ne ra automtica y
ad de ideas
generar la mayor cantid aginacin
rcitar y desarrollar la im
libre. Su propsito es eje sol uc ion es
e encontrar ideas o
creadora cuando hay qu a un cli ma inf ormal,
a tcnica, se cre
nuevas. A partir de est do , sin cr tic as, lib re
despreocupa
permisivo al mximo, ula nte de la
ncias metdicas, estim
de tensiones, sin exige sib ilid ad de que
existir una mayor po
libre imaginacin. As
surjan ideas novedosas.
DURANTE
176
Los ponentes que estn en calidad de oyentes tambin pondrn en juego sus
capacidades de comprensin oral. Podemos observar si ellos: INDICADOR:
Se muestran atentos a la participacin de sus compaeros dando seales Identifica informacin
bsica y varios detalles
verbales y no verbales. especficos y dispersos en
Toman apuntes mientras escuchan a los interlocutores. el texto oral con temtica
Elaboran estratgicamente diferentes organizadores grficos. especializada.
Identifican la informacin relevante de los argumentos.
Reordenan la informacin explcita de los argumentos que escuchan.
Establecen relaciones de secuencias a partir de la identificacin de la
postura, tesis, argumentos y contraargumentos. INDICADOR:
Deducen el tema y las ideas del texto que escuchan. Evala las ideas, las
A partir del tema y las ideas que han identificado y deducido extraen posturas y la validez de los
argumentos en relacin al
conclusiones sobre el texto. propsito del texto.
Evalan las ideas del emisor.
Evalan las posturas y la validez de los argumentos en relacin con el
propsito del texto que propone el emisor.
Elaboran una respuesta para acoger el cuestionamiento de la tesis y luego
contraargumentarla.
177
DESPUS
tem S No
Demostr tener dominio y conocimiento del tema.
Utilic diferentes fuentes de informacin.
Expres mis ideas en forma ordenada.
Present argumentos consistentes para defender mis ideas.
Demostr serenidad durante mi exposicin.
Cuestion ideas con intencin constructiva.
e. Variante
Un debate se puede llevar a cabo entre estudiantes de una misma aula, interaula o
interinstituciones. Esta oportunidad de defender una posicin le permite al estudiante
desarrollar la comprensin crtica y argumentativa, siempre y cuando se d en el
marco de los principios de cooperacin. Asimismo, les permite a los estudiantes
tener seguridad y confianza frente a los dems. Para lograrlo, debemos iniciar estas
actividades en el aula y luego ir trascendiendo; incluso, se puede llegar a debatir en
algunos programas radiales.
178
Antes de la lectura:
Generar la situacin comunicativa.
Despus de la lectura:
Comprobar el nivel de comprensin.
ANTES DE LA LECTURA
En este momento, poco antes de abordar el texto en su totalidad, es importante que los
estudiantes tomen decisiones estratgicas, segn sus propsitos de lectura, es decir:
asocien sus experiencias, saberes y conocimientos previos con el contenido del texto.
Para ello, podemos aplicar una serie de estrategias, una de ellas es la siguiente:
179
180
El miedo es rasgo de la
personalidad. Eso lo lleva a No se rige por normas de conductas
una adolescencia infeliz. claras y evade el control de la familia.
181
Se espera que luego de estudiar las infografas, los estudiantes respondan, por ejemplo:
Para informarnos acerca del bullying.
Para saber cules son las caractersticas del acosador y del acosado.
Para conocer el perfil del victimario y de la vctima, y as poder ayudar a solucionar el
problema.
Despus, se les puede preguntar, con el fin de que identifiquen al destinatario, a quin
est dirigido el texto? Se esperara que respondan lo siguiente:
A todos quienes estamos en el colegio.
A quienes tienen hijos en las escuelas.
A los docentes, directores, padres de familia y estudiantes.
A las vctimas o posibles vctimas.
A los acosadores, para que se corrijan y eviten daar a los dems.
182
DURANTE LA LECTURA
Imaginar y visualizar imgenes mientras se lee es una tcnica cognitiva que se puede
utilizar con diversos tipos de textos. As, conforme leen los estudiantes, pueden imaginar,
a travs de los sentidos, que ven las acciones; que tocan a los personajes, que perciben
el olor a mar, a tierra hmeda, el aroma de la lea; que saborean los mismos alimentos
que comen los soldados; que escuchan los sonidos de la naturaleza o las pisadas de
los exploradores sobre las hojas secas, etc.
183
Acompaemos a los estudiantes para que llenen esta tabla de modo descriptivo.
Veamos un ejemplo:
Cmo es el
lugar por donde
transitan?
Qu sonidos
puedes reconocer
en la selva?
A qu crees que
sabe el agua de
las cantimploras?
Cmo es el olor
de la selva? Qu
olores puedes
identificar?
Luego de la experiencia, se les puede pedir a los estudiantes que compartan sus
descripciones y las expliquen. Adems, podemos solicitarles que hagan un cuadro
comparativo con la informacin de todos los grupos. Para saber ms sobre los cuadros
comparativos, podemos sugerir a los estudiantes que revisen su libro de Comunicacin
de quinto grado de Educacin Secundaria (Santillana 2012c: 93).
184
Quin es el emisor?
Por ejemplo, podemos pedirles a los estudiantes que observen y lean atentamente el
afiche y luego formular preguntas con ellos. Pero antes, es importante recordarles que
pueden subrayar, encerrar en crculo, parafrasear, tomar apuntes en los mrgenes,
etc., con el fin de que la interaccin con el texto sea lo ms provechosa posible. Para
ampliar la informacin sobre el subrayado y el parafraseo, podemos sugerir a los
estudiantes que revisen su libro de Comunicacin de quinto grado de Educacin
Secundaria (Santillana 2012c: 51 y 89).
A propsito de la situacin controversial acerca de quien debe ensear a leer y escribir
en el ciclo VII de Secundaria, es interesante sealar que el siguiente texto, si bien
tiene contenidos propios del rea de Persona, Familia y Relaciones Humanas, bien
puede ser trabajado integralmente desde el rea de Comunicacin. Esto evidencia
que no solo es posible y necesario articular e integrar las reas curriculares, sino que
tambin se puede y se deben desarrollar competencias comunicativas en todas las
reas y desde ellas, como veremos a continuacin.
185
186
Es muy importante acompaar a los estudiantes durante este proceso, retarlos con
preguntas similares a las del ejemplo, indagar sobre qu preguntas estn formulando
mientras leen y cmo las estn resolviendo.
Ante las preguntas del ejemplo, se espera que los estudiantes emitan las siguientes
respuestas, de manera similar, utilizando las pistas del texto, las cuales deben ser
subrayadas por el mismo estudiante. Veamos:
187
188
189
Una alternativa:
las bolsas de plstico biodegradables
Este tipo de bolsas que cuidan el medio ambiente estn diseadas
para desintegrarse en aproximadamente 2 aos despus de
su fabricacin, as que mientras tanto puedes reutilizarlas en
tu hogar. Si bien algunos supermercados han reemplazado
las bolsas de polietileno por lasbolsas de plstico biodegradables, todava existen
muchos negocios que siguen usando el primer tipo de bolsas.
La prxima vez que vayas a comprar, pregunta si la tienda usa bolsas de plstico biodegradables.
190
191
6 Qu alternativas se proponen?
Usar bolsas biodegradables.
Reemplazar las bolsas de plstico por bolsas alternativas que no contaminen.
192
Hacemos inferencias
1 Cul es el propsito principal del texto que has ledo? Marca la respuesta
correcta.
2 En un recuadro del texto, Jared Blumenfeld dice: "Existe una economa spera
detrs del reciclaje de las bolsas plsticas". Segn el texto, qu crees que pueda
significar "spera"? Marca la respuesta correcta.
Algo que no es suave al tacto por Algo que es cruel, duro y difcil
tener la superficie desigual. Por de soportar. Que causa disgusto
ejemplo, una lima de uas o una o enfado. Por ejemplo, un polica
madera sin lijar. corrupto o personas que no
cumplen con las seales de trnsito.
193
1 Qu crees que pase con nuestro planeta si seguimos usando bolsas de plstico?
2 Por qu crees que en el Per an se siguen usando bolsas de plstico?
3 Qu crees que se puede hacer para que ms personas dejen de usar bolsas
de plstico?
4 Crees que las imgenes complementan y amplan la informacin del texto? Cmo
as?
Los textos que contienen la relacin causa-efecto buscan mostrar la relacin entre
dos hechos, demostrando que un evento es el resultado de otro. La causa explica
la razn por la que algo sucede, mientras que el efecto es la descripcin de lo
ocurrido.
Buscar la razn por la que las cosas suceden (causa-efecto) es la base de cmo
vamos construyendo el conocimiento y aprendiendo cmo funciona el mundo.
El texto que acabamos de leer nos informa cules son los efectos nocivos en
el medio ambiente por el uso de las bolsas de plstico, especialmente con los
animales marinos. Adems, muestra que el conocimiento de los efectos negativos
provocados por el uso de las bolsas de plstico, determina que varios pases
hayan adoptado diversas medidas para disminuir los efectos de la contaminacin.
194
La planificacin
Segn Lewis (2000), para recolectar los datos que puedan ser tiles en la elaboracin
de un texto existen muchos mtodos. Entre ellos tenemos la lluvia de ideas, la escritura
libre, el agrupamiento por asociacin, etc.
La escritura asociativa
En qu consiste?
Esta estrategia posee la ventaja de que las ideas generadas se asocian entre s,
mediante una disposicin grfica.
Veamos un ejemplo de cmo hacerlo a partir del tema de las drogas:
Las drogas
Por qu
El alcohol y dicen que la
Clases de
el tabaco son marihuana no
drogas
drogas? es droga?
Las Solucin
Causas drogas al problema
Qu hace la
Reinsercin de
Problemas sociedad por
los drogadictos
familiares ayudar?
La escritura libre
En qu consiste?
Se trata de escribir de forma rpida y constante, sin detenerse a reflexionar ni a
realizar correcciones. Acompaemos a los estudiantes para que anoten todo lo que
se les pase por la cabeza.
7. Algunas ideas han sido adaptadas de los talleres dictados por la profesora Ana Atorresi en el Posgrado Constructivismo y
Educacin, en FLACSO, Argentina.
195
Veamos un ejemplo:
El siguiente fragmento es el resultado de aplicar la escritura libre a partir de un tema.
Mapa conceptual
En qu consiste?
Es un esquema que organiza las ideas, las cuales como se ha visto suelen
generarse de forma catica. Estas ideas sern desechadas, ampliadas o
complementadas de acuerdo con el propsito comunicativo.
Para qu se utiliza?
Se puede emplear para confeccionar esquemas, resumir un texto, tomar apuntes,
desarrollar un tema, etc. Permite, adems, visualizar claramente las relaciones
lgicas entre sus elementos.
Para elaborarlo, pedimos a los estudiantes que escriban una palabra clave sobre
el tema seleccionado en el centro de una hoja. Luego, deben anotar todas las
palabras con que se asocie directamente el trmino central. Al formar un segundo
nivel, se deben agregar los elementos que se relacionen con las palabras asociadas
inicialmente a la palabra clave. De esta manera, se va conformando el mapa.
196
Luego de construirse los primeros niveles del mapa, se introducen otros niveles
ms especficos.
Esparcimiento
enmarcan
Propsitos Bsqueda de
de lectura informacin (estudio)
197
EL PROCESO DE LA ESCRITURA
PLANIFICACIN TEXTUALIZACIN
Organizacin
Organizacin Determinacin del texto en
Afirmacin prrafos
198
La textualizacin
La textualizacin es el proceso de convertir nuestras ideas, sentimientos y emociones en
lenguaje escrito. A continuacin, presentamos una serie de estrategias que podemos
aplicar acompaando a los estudiantes.
En esta etapa, las ideas generadas a travs de las estrategias anteriores se unen para
conformar un texto. Para ello, se recomienda agrupar las ideas por subtemas. Cada uno
de estos grupos debe ser ordenado de acuerdo con alguna secuencia lgica, jerrquica
o cronolgica.
8. Algunas estrategias han sido adaptadas del Fascculo 5 de Produccin de Textos: la comunicacin escrita. Serie 1
para docentes de Secundaria. Igualmente, se han tomado algunas ideas de la Gua de Estrategias Metacognitivas
de Comprensin Lectora y los Manuales para el Docente de Comunicacin; todos son documentos oficiales del
Ministerio de Educacin del Per.
199
Para qu se utiliza?
Un esquema permite poner en relieve las ideas principales, las ideas secundarias y las
relaciones que mantienen unas y otras entre s. Es un buen recurso para acompaar
a los estudiantes, de modo que puedan organizar, estructurar y expresar sus ideas
en el texto escrito desde formas bsicas como el prrafo.
La clasificacin
En qu consiste?
Es una estrategia, muy relacionada con la anterior, que ordena los elementos en
clases, es decir, en grupos con propiedades comunes.
Para qu se utiliza?
Esta estrategia es conveniente sobre todo cuando se cuenta con abundante
informacin y no se sabe cmo disponerla u ordenarla.
Veamos una ruta con la que podemos ayudar a los estudiantes a ordenar la
informacin dispersa. Para ello, pueden seguir una secuencia y responder las
preguntas de los subtemas:
200
201
Te dices a ti mismo lo que tienes que hacer para que todo te salga
bien?
Tienes algn "truco" para que el texto te salga bien al primer intento?
Cul?
Te planteas qu tipo de texto vas a escribir y lo que tienes que hacer
para que est bien escrito?
Te concentras en lo que quieres escribir y en cmo lo vas a escribir?
Te dices paso a paso cmo lo vas a ir escribiendo?
Te dices a ti mismo si te est saliendo bien o mal?
Te das cuenta de todo lo que ests haciendo y de todo lo que ests
pensando?
Cmo te sientes mientras escribes?
Si ests ante una dificultad, cmo la resuelves?
Piensas que corregir los errores de tu texto es algo que tienes que hacer
t mismo? Te obligas a ti mismo a corregir los errores?
Te das cuenta de lo que ests sintiendo mientras escribes (si ests a
gusto, si ests nervioso, si te sientes triste)?
Tienes control sobre tus pensamientos y emociones mientras escribes?
Si ests nervioso, cansado o disgustado, procuras superar la situacin
y concentrarte en lo que ests escribiendo?
Si ests nervioso, cansado, disgustado o muy contento, te sale peor o
mejor el escrito?
Te sientes contento contigo mismo cuando el texto te va saliendo bien?
Cuando te atascas, consigues seguir adelante? Cmo lo haces?
La revisin y correccin
La revisin y correccin son dos procesos fundamentales en la composicin del texto
escrito, ya que ambas implican la reflexin sobre el proceso de escritura. Es importante
que acompaemos a los estudiantes a verificar si las ideas que han desarrollado se
ajustan a los objetivos y a las consideraciones que plantearon inicialmente acerca
de la situacin de comunicacin. Para ello, es necesario que los propios estudiantes,
con nuestra mediacin, aborden su escrito, como una primera versin o "borrador",
ponindose en el lugar del destinatario o receptor; adems, que compartan su escrito
con otros compaeros que asuman tambin el papel del destinatario.
202
203
Luego de redactar una primera versin del texto o borrador, acompaemos a los
estudiantes para que revisen y corrijan en el mismo texto.
Al final, con la ayuda de los estudiantes, podemos llegar a las siguientes conclusiones:
204
Adems, como toda carta, Jos tuvo en cuenta las siguientes partes:
Lugar y fecha de
donde se escribe
Al llegar, uno puede ver cmo el agua cae con energa desde una altura enorme.
Yo intent meterme debajo de la cada, pero el agua golpea muy fuerte. Y,
aunque no lo creas, hay gente que s logra hacerlo. Pero alrededor de la cada se Cuerpo
forma una lagunita en la que s se puede nadar con tranquilidad.
Luego fui en una excursin por el ro Shilcayo. All, un seor llamado Orlando
nos ense cmo vivan algunos animalitos pequeos como las ranas. Eran
unas ranitas verdes muy pequeas, con rayas negras en el lomo, y se escondan Conclusin
debajo de las rocas en las orillas del ro.
Ahora tengo un poco de pena, porque maana nos regresamos a Puno. Ojal
algn da pueda regresar. Cuando vengas a visitarme te contar ms cosas.
205
Crear un ambiente
emocional de calidad
para desarrollar la
competencia literaria.
Visibilizar y valorar
el intertexto lector
(bagaje lector del
estudiante) como
condicin de partida
de la competencia
literaria.
206
Estrategias para
desarrollar la
competencia
literaria
Escribir a la manera
de...
Recorridos literarios
Introduccin:
La clase de cuarto de secundaria acaba de terminar de leer "El
sueo del pongo" (Arguedas). Alicia estaba impactada por el mundo
realista (tan lejano y tan cercano) que permite el maltrato cotidiano
al pongo (siervo del hacendado). Experiment diversas emociones
cuando la narracin se traslada al cielo: miedo y conmocin de
que en el cielo se prolonguen las diferencias sociales y se premie al
hacendado abusivo. Ella piensa: "Qu hermoso ser el cielo y qu
pena, asco y susto tan grande cuando al pongo lo embadurnan
de excremento!". Ella recuerda: "Esto me recuerda que a veces me
he sentido tratada casi como un pongo por mis hermanos, todos
hombres y yo la nica mujer!".
207
las convenciones
"Ese otro que perturba
s tambin ser
sociales y las identidade
textos con
el tema del resto de los
tam orfosis en
los que dialogar La me
cos o po r la forma
sus aspectos temti ndos
sti tuy en sus mu
en que se con
2005 a)
ficcionales". (Bombini
orfosis, la
"En el caso de La metam
de Gr eg ori o nos dar
transformacin
o la literatura
pie para plantear cm
cuestin la idea
fantstica ha puesto en
nte y que se conoce
de un yo transpare
ha po stu lad o la existencia
a s mismo, y
y conflictiva no
de una otredad extraa
sin o tambin
solo para los individuos ini 2005a)
ial ". (Bo mb
para el cuerpo soc
208
Experiencia personal y colectiva con los textos literarios "matrices" del recorrido:
La metamorfosis, de Franz Kafka (literatura contempornea occidental, siglo XX).
"El sueo del pongo", de Jos Mara Arguedas (literatura peruana, Indigenismo,
narrativa quechua).
9. Se sugiere que la duracin de las actividades del recorrido de esta lectura literaria tome entre 4 a 6 semanas.
10. Este recorrido pretende aterrizar la intertextualidad entre la literatura y plstica artstica.
209
Luego invitamos a los estudiantes a que escojan la tarjeta que ms les impacte del
conjunto de tarjetas que contienen nombres y/o imgenes de algunos insectos de la
localidad (saltamontes) y/o bichos ms globales (cucarachas).
Organizamos las clases en parejas para que apliquen la tcnica del cuchicheo y puedan
compartir sus predicciones, impresiones, hiptesis fantsticas entre ellos y luego las
puedan presentar en algn papelgrafo o en la pizarra.
Recomendamos que la docente responsable pueda iniciar la lectura en voz alta de las
primeras hojas de los primeros captulos trabajando las predicciones.
210
Bombini sugiere que sea a travs del planteo de un dibujo colectivo del recorrido de
Gregorio por el espacio externo e interno de su casa de familia. Ahora que es un
insecto, pero con pensamientos de hombre, es recluido a una sola habitacin y no
puede salir de su propio cuarto porque causa rechazo, miedo y desconcierto. Los
interiores marcaran esta sensacin de encierro y los estudiantes podran evocar casos
en los que la familia encierra a alguno de sus integrantes por considerarlo "anormal".
Podramos conversar en parejas (cuchicheo): cmo actuamos frente a lo diferente?
Nos acercamos a conocer? Dialogamos? O no resistimos ni siquiera mirarlo a los
ojos? Este mismo dibujo y releer las primeras pginas nos pueden llevar a discutir la
relacin deshumanizadora de Gregorio con su familia y su trabajo, poniendo en tela
de juicio las representaciones de familia perfecta y de trabajo dignificador, y buscando
informacin sobre el contexto contemporneo representado y el contexto de produccin
de esta obra, as como sobre la biografa del autor (trabajo grupal de indagacin).
Adems, podemos incidir en la reflexin sobre el autoritarismo y sus influencias en la
identidad adolescente.
211
En esta ltima parte, presenciamos el final trgico de Gregorio: l muere y parece que,
al morir, todo vuelve a la normalidad, pero a expensas del exterminio del integrante
de la familia que es "diferente". Es importante cuestionar los efectos y sentidos del
perturbador final, pues "parece que nada ha pasado".
En este punto, luego de los recorridos personales y grupales, podramos invitar a la clase
a participar en una tertulia literaria dialgica para verbalizar lo sentido, interpretado y
recreado en este viaje.
212
ESQUEMA
Jannet: Quiero compartirles esta parte: "La comida pronto dej de causarle placer, y
para distraerse empez a trepar zigzagueando por las paredes y el techo. En el techo
era donde ms a gusto se encontraba: aquello era mucho mejor que estar echado
en el suelo; respiraba mejor, y se estremeca con una suave vibracin". Esta parte me
gusta porque creo que Gregorio es capaz de imaginar y experimentar la libertad pese
al sufrimiento y la marginacin que vive en su nueva forma.
Sergio: Bacn! Yo eleg justo lo que sigue: "Su hermana advirti inmediatamente el
nuevo entretenimiento de Gregorio () y quiso hacer todo lo posible para facilitarle su
actividad, quitando los muebles que le estorbaban, sobre todo el bal y el escritorio ()
Yo [la madre] creo que lo mejor sera dejar el cuarto igual que antes, para que Gregorio,
cuando vuelva a ser uno de nosotros, lo encuentre todo como estaba y pueda olvidar
ms fcilmente este parntesis". La madre decide tratar a Gregorio como ser humano
y ms bien su hermana acta guiada por ayudarlo desde su nuevo estado, olvidando
que es humano.
213
Yo no soy yo
Soy este
que va a mi lado sin yo verlo;
que, a veces, voy a ver,
y que, a veces, olvido.
El que calla, sereno, cuando hablo,
el que perdona, dulce, cuando odio,
el que pasea por donde no estoy,
el que quedar en pie cuando yo muera.
214
Yo soy Yo soy
El eco de una piedra Como una flor
Piedra cuyo corazn desespera Flor en medio de avispas
De tocar el fondo del pozo que quiere escapar.
Yo soy Yo soy
El escalofro de una onda Como el silencio interrumpido
Onda a lo largo de los nervios del mundo Interrumpido por la belleza,
Slo despierto por la noche porque siento que no valgo nada.
Yo soy la sombra de mis venas y quiero escapar.
Venas que arrastran mis penas Yo soy
Por la sangre que de m huye una leona dulce como la miel
Yo soy que slo se rebela
El gozne de una puerta cuando ve injusticia
Puerta que da sobre la muerta o maltrato.
Estacin donde vaga el hasto. Yo soy
Un gusano en una manzana
Pierre Emmanuel que busca salida
y no la encuentra
pero quiere escapar.
Yo soy
La flor que perdi el valor
El valor de la existencia
Porque ya no est lo que quiere.
Yo soy
Un sueo sin final.
Ahora, veamos cmo trabajar con el otro texto matriz "El sueo del pongo". Para ello
sugerimos utilizar la tcnica del cordel indigenista con imgenes de pinturas del mundo
rural andino. Luego se puede discutir en parejas (cuchichear) si dicha situacin ha
cambiado, qu problemas siguen vigentes, qu avances hay.
215
Proponemos que la clase se coloque en forma de crculo o de media luna, y que el docente
narre de manera oral "El sueo del pongo" con sus propias palabras (sin dramatizar, ni
actuar). La narracin solo debe marcar las voces de los personajes y valerse de recursos
muy sencillos (una vela para iniciar la narracin, una silla donde sentarse, un vestuario
andino, algn instrumento musical que marque el cambio de momentos narrativos).
216
217
2. Se suele decir que en el inicio de una obra literaria esta la clave del texto literario.
Relee la oracin inicial: "Un hombrecito se encamin a la casa hacienda de su
patrn". A la luz de tu lectura integral del cuento, de tu participacin en la narracin
oral, comparte con tu compaero de al lado lo que crees que significa esta oracin
(roles, presentacin de personajes, intencin, espacio, tiempo).
218
6. Como puedes apreciar en el cuento ("El sueo del pongo") hay otro cuento (trama
del sueo), qu sentidos vinculados a las ideologas y representaciones sociales
se asocian a este contrapunto de realidades representadas? (racismo, clasismo,
rechazo y abuso al diferente, sistema con bases estructurales de falta de equidad).
Podemos partir planteando esta pregunta, y los chicos pueden responderla desde su
intertexto (pelculas u obras ledas, en las que al final todo era un sueo).
219
Cada grupo decide libremente qu interpretacin de la funcin del sueo ofrece. En este
caso, estos estudiantes plantearon el tpico del sueo como utopa social.
220
Autores:
Yanet Huanilloclla Pilco / Dannely Huamn Yucra / Ana Rut Canahuiri
Barrionuevo / Lisbet Vargas Maman / Mnica Acero Aucartinco /
Henry Huanta Mendoza / Yuri Rodolfo Condori Quispe
3. A Secundaria
IE Agro Industrial Jos de San Martn, Marcaconga, Cusco
SEGUNDA ESTACIN
RECORRIDOS INTERTEXTUALES CON OTRAS OBRAS
A continuacin, sugerimos que cada grupo, luego de haber ledo las obras matrices,
pueda leer uno de los siguientes textos
221
222
Y se diferencian en
Qu me dice el cuadro?
223
El foco fue La metamorfosis y "El sueo del pongo", pero lo cierto es que se levantaron
reflexiones, interpretaciones y recreaciones que dieron cuenta de la intertextualidad y
de la interculturalidad en estos recorridos y que tocaron la vida misma de cada chico y
chica.
Alicia est maravillada e impactada por el viaje literario, ley, reley La metamorfosis y
"El sueo del pongo", comparti sus sentires e interpretaciones en tertulias y
conversaciones literarias, escribi ms que nunca en clase y disfrut hacerlo, represent,
dibuj, reflexion, ampli su mirada sobre los otros que tambin viven en ella.
Alicia siente que es otra, que ha vivido en muchas pieles y almas, ha comprendido
cmo a veces conviven en cada uno de nosotros el opresor (padre de Gregorio, el
jefe, el hacendado) y el oprimido (Gregorio, el pongo, el Esclavo, el alma que busca su
cuerpo), cmo a veces nos cuesta liberarnos, cmo a veces vivimos la metamorfosis
de la liberacin de los temores y aprendemos a lanzar nuestra voz asertiva (como el yo
potico del poema de Victoria Santa Cruz) o como el personaje del pongo de manera
estratgica y transgresora.
Para colmo de la emocin, todos los chicos y chicas estn felices porque, a diferencia de
otros aos, la maestra ha seleccionado por lo menos uno de los trabajos de cada chico
de este recorrido para la "clase abierta" que est organizando.
Todos van a participar en paneles, tertulias, con los propios padres y se presentarn
poemas, dibujos, croquis, poemas rtmicos, collages, cuentos, reseas, monlogos
teatrales.
-"Aprendimos de literatura y de la vida y nos sorprendimos al descubrir otros mundos
y muchas representaciones sociales para vivir lo del otro, que tiene que ver conmigo
porque no podemos ser indiferentes" (5 "B").
224
225
a. En qu consiste?
b. Cul es su propsito?
c. Situacin comunicativa
226
ANTES
Visibilizamos la situacin comunicativa (contexto, propsito didctico y social,
intencin comunicativa, texto, destinatarios).
Orientamos y preguntamos "qu sabemos de esto?" (saberes previos) y
organizamos una lluvia de ideas sobre lo que sabemos, lo que sentimos, lo que
hemos escuchado, lo que nos han contado, lo que hemos ledo, lo que nos ha
pasado a nosotros mismos, lo que opinamos.
Planteamos acuerdos de participacin para la conversacin literaria "Dime".
Organizamos los turnos de palabra.
DURANTE
Ubicamos las carpetas en crculo o medialuna para que los
estudiantes escuchen las opiniones y los puntos de vista,
respetando turnos de participacin en el dilogo colectivo,
expresndose con coherencia, utilizando e interpretando
elementos no verbales, y adecuando los recursos expresivos y
el registro a la situacin comunicativa.
Distribuimos el turno, gestionamos la informacin, interrogamos, aclaramos,
reformulamos y utilizamos un conjunto de estrategias para favorecer que la
conversacin no se convierta en un "dilogo de sordos".
Segn las necesidades del grupo, adaptamos el guion, omitimos algunas
preguntas, repreguntamos para ahondar en algunas interpretaciones de mayor
demanda cognitiva para un ciclo VII. Es importante recordar que el guion de
preguntas sugerido no constituye una camisa de fuerza en la interaccin de la
conversacin literaria, todo depende del contexto y de cmo fluyan o se atasquen
las interacciones.
Favorecemos las conversaciones exploratorias:
Relacionando las diferentes aportaciones: "Qu relacin tiene lo que t
dices con lo que ha dicho?".
Validando las aportaciones: "Ahora lo escribiremos en la pizarra".
Pidiendo aclaraciones: "Qu quieres decir?".
Focalizando las cuestiones importantes: "Pensemos un poco ms en lo que
ha dicho".
Promoviendo la reflexin sobre los recursos del texto; por ejemplo: "Fjense
en la funcin de esta exageracin".
Reformulando: "As, pues, Mnica nos quiere decir que".
227
Dime
228
Hay algo de lo que sucede en este libro que te haya pasado a ti?
En qu es similar o diferente lo que te sucedi a ti?
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230
231
"El punto principal del enfoque Dime es que nosotros realmente queremos escuchar
la experiencia del lector: el gozo o su falta, pensamientos, sentimientos, recuerdos y
lo que sea que el lector quiere comunicar. Para que esto ocurra, el lector debe confiar
en que la maestra realmente busca una reaccin honesta y que, por lo tanto, todo
puede ser comunicado honorablemente, sin riesgo que su comentario sea rechazado,
menospreciado o desechado. Un lector puede decir este es el peor libro que he ledo
en mi vida y saber que esta afirmacin no va ser tratada como si no valiera la pena que
se le preste atencin" (Chambers 2013: 61- 62).
232
233
234
235
236
Especficas
MINISTERIO DE EDUCACION DEL PER (2006). Orientaciones para el trabajo pedagogico del area de
Comunicacion. Lima.
MINISTERIO DE EDUCACIN DEL PER (2008). Diseo Curricular Nacional. Lima: Direccin Nacional de
Educacin Bsica Regular.
MINISTERIO DE EDUCACIN DEL PER y otros (2009). Proyecto Curricular Regional. Puno: Altiplano. Fecha de
consulta: 07/07/2013. Tomado de: <http://www.care.org.pe/pdfs/cinfo/libro/EDU_014_procurreg.pdf>.
MINISTERIO DE EDUCACIN DEL PER (2012). Marco del buen desempeo docente. Lima: MINEDU.
MINISTERIO DE EDUCACIN DEL PER (2013a). Fascculo 1. Comprensin y produccin de textos escritos.
VI ciclo. Lima: MINEDU.
MINISTERIO DE EDUCACIN DEL PER (2013b). Fascculo General de Comunicacin. Lima: MINEDU.
MINISTERIO DE EDUCACIN DEL PER (2014a). Orientaciones generales para la planificacin curricular.
Aportes a la labor docente de disear y gestionar procesos de aprendizaje de calidad. Documento de
trabajo, marzo. Lima.
MINISTERIO DE EDUCACIN DEL PER (2014b). Mdulo de comprensin lectora. Tercer grado de Educacin
Secundaria. Cuaderno del estudiante. Lima: MINEDU.
MINISTERIO DE EDUCACIN DEL PER (2014c). Mdulo de comprensin lectora. Cuarto grado de Educacin
Secundaria. Cuaderno del estudiante. Lima: MINEDU.
MINISTERIO DE EDUCACIN DEL PER (2014d). Mdulo de comprensin lectora. Quinto grado de Educacin
Secundaria. Cuaderno del estudiante. Lima: MINEDU.
237
Comprende textos orales sobre temas diversos, identificando informacin explcita; realiza inferencias sencillas a partir de esta
II CICLO
informacin en una situacin comunicativa. Opina sobre lo que ms/menos le gust del contenido del texto. Produce diversos
tipos de textos orales a partir de sus conocimientos previos, con el propsito de interactuar con uno o ms interlocutores
conocidos en una situacin comunicativa. Organiza sus ideas mantenindose por lo general en el tema; utiliza vocabulario
de uso frecuente y una pronunciacin entendible, se apoya en gestos y lenguaje corporal. En un intercambio, generalmente
participa y responde en forma pertinente a lo que le dicen.
Comprende textos orales sobre temas diversos identificando informacin explcita; infiere hechos y temas en una situacin
III CICLO
comunicativa. Opina sobre textos escuchados relacionando informacin de estos con sus conocimientos del tema. Produce
diversos tipos de textos orales a partir de sus conocimientos previos, con el propsito de interactuar con uno o ms interlocutores
en una situacin comunicativa. Organiza sus ideas mantenindose, por lo general, en el tema; utiliza algunos conectores, as
como vocabulario de uso frecuente. Su pronunciacin y entonacin son adecuadas, y se apoya en gestos y lenguaje corporal.
En un intercambio, participa y responde en forma pertinente a lo que le dicen.
Comprende textos orales sobre temas diversos identificando informacin explcita; infiere hechos, tema y propsito en una
IV CICLO
situacin comunicativa. Opina sobre textos escuchados relacionando informacin de estos con sus conocimientos del tema.
Produce diversos tipos de textos orales a partir de sus conocimientos previos con el propsito de interactuar con uno o ms
interlocutores en una situacin comunicativa. Organiza sus ideas en torno a un tema; hace uso de conectores y algunos
referentes, as como un vocabulario variado, entonacin y volumen adecuados; se apoya en gestos y lenguaje corporal. En un
intercambio, comienza a adaptar lo que dice a las necesidades y puntos de vista de quien lo escucha, a travs de comentarios
y preguntas relevantes.
Comprende textos orales sobre temas diversos infiriendo el tema, propsito, hechos y conclusiones a partir de informacin
V CICLO
explcita, e interpreta ironas. Opina sobre textos escuchados relacionando informacin de estos con sus conocimientos del
tema. Produce diversos tipos de textos orales a partir de sus conocimientos previos, con el propsito de interactuar con uno o
ms interlocutores en una situacin comunicativa. Organiza sus ideas en torno a un tema; hace uso de conectores y algunos
referentes, as como un vocabulario variado y pertinente, con ritmo, entonacin y volumen adecuados; se apoya en gestos y
lenguaje corporal. En un intercambio, hace preguntas y contribuciones relevantes que responden a las ideas y puntos de vista
de otros, enriqueciendo el tema tratado.
Comprende textos orales sobre temas diversos infiriendo el tema, propsito, hechos y conclusiones a partir de informacin
explcita e implcita; interpreta la intencin del emisor en discursos que contienen ironas y sesgos. Evala la fiabilidad de
VI CICLO
los textos orales escuchados de acuerdo a sus conocimientos del tema y del contexto sociocultural. Produce diversos tipos
de textos orales a partir de sus conocimientos previos, con el propsito de interactuar con uno o ms interlocutores en una
situacin comunicativa. Organiza sus ideas en torno a un tema; hace uso de una serie de conectores y referentes, con un
vocabulario variado y pertinente, con entonacin, volumen y ritmo adecuados; se apoya en gestos y lenguaje corporal. En un
intercambio, hace preguntas y utiliza las respuestas escuchadas para desarrollar sus ideas, y sus contribuciones toman en
cuenta los puntos de vista de otros.
Comprende textos orales sobre temas especializados sintetizando a partir de informacin relevante e infiere conclusiones;
interpreta la intencin del emisor en discursos que contienen sesgos, falacias y ambigedades. Evala la validez de los
VII CICLO
argumentos e informaciones de acuerdo a sus conocimientos del tema y del contexto sociocultural. Produce diversos tipos
de textos orales a partir de sus conocimientos previos, con el propsito de interactuar con uno o ms interlocutores en una
situacin comunicativa. Organiza sus ideas en torno a un tema; hace uso de diversos recursos cohesivos, con un vocabulario
especializado; enfatiza los significados mediante el uso de un lenguaje variado en entonacin, volumen y ritmo; se apoya en
gestos y lenguaje corporal. En un intercambio, hace contribuciones y evala las ideas de los otros para contraargumentar,
eligiendo estratgicamente cmo y en qu momento participa.
Comprende textos orales sobre temas especializados; interpreta la intencin del emisor en discursos que contienen sesgos,
DESTACADO
falacias y ambigedades. Evala la validez y efectividad de los argumentos, as como el efecto de las informaciones, de
acuerdo a sus conocimientos del tema y del contexto sociocultural. Produce diversos tipos de textos orales a partir de sus
conocimientos previos, con el propsito de interactuar con uno o ms interlocutores en una situacin comunicativa. Organiza
sus ideas en torno a un tema; hace uso de diversos recursos cohesivos, con un vocabulario especializado y preciso; enfatiza
los significados mediante el uso de un lenguaje variado en entonacin, volumen y ritmo; se apoya en gestos y lenguaje
corporal. En un intercambio, articula y sintetiza las intervenciones de una variedad de discursos; asimismo, evala las ideas de
los otros para contraargumentar eligiendo estratgicamente cmo y en qu momento participa.
238
en los que predominan palabras conocidas y que se acompaan con ilustraciones. Construye hiptesis y
predicciones sobre la informacin contenida en los textos y demuestra entendimiento de las ilustraciones y de
algunos smbolos escritos que transmiten informacin. Expresa sus gustos y preferencias en relacin a los textos
ledos. Utiliza algunas convenciones bsicas de los textos escritos.
Lee comprensivamente textos de estructura simple que tratan temas reales o imaginarios en los que
III CICLO
predominan palabras conocidas e ilustraciones que apoyan las ideas centrales. Extrae informacin poco
evidente distinguindola de otra semejante y realiza inferencias locales a partir de informacin explcita.
Interpreta el texto relacionando informacin recurrente. Opina sobre sucesos e ideas importantes del
texto a partir de su propia experiencia.
Lee comprensivamente textos que presentan estructura simple con algunos elementos complejos y que
IV CICLO
desarrollan temas diversos con vocabulario variado. Extrae informacin poco evidente distinguindola
de otras prximas y semejantes. Realiza inferencias locales a partir de informacin explcita e implcita.
Interpreta el texto seleccionando informacin relevante. Opina sobre sucesos e ideas importantes
del texto y explica la intencin de los recursos textuales ms comunes a partir de su conocimiento y
experiencia.
Lee comprensivamente textos con varios elementos complejos en su estructura y que desarrollan
V CICLO
temas diversos, con vocabulario variado. Extrae informacin e integra datos que estn en distintas
partes del texto. Realiza inferencias locales a partir de informacin explcita e implcita. Interpreta el
texto integrando informacin relevante y complementaria. Opina sobre aspectos variados del texto y
explica la intencin de los recursos textuales a partir de su conocimiento y experiencia.
Lee comprensivamente textos con estructuras complejas que desarrollan temas diversos con vocabulario
VI CICLO
variado. Integra informacin contrapuesta que est en distintas partes del texto. Interpreta el texto
integrando informacin relevante y complementaria. Opina sobre aspectos variados, comparando
el contexto sociocultural presentado en el texto con el propio y explica la intencin de los recursos
textuales integrando su conocimiento y experiencia.
Lee comprensivamente textos con estructuras complejas que desarrollan temas diversos con vocabulario
VII CICLO
variado y especializado. Integra informacin contrapuesta o ambigua que est en distintas partes del
texto. Interpreta el texto integrando la idea principal con informacin relevante y de detalles. Evala la
efectividad de los argumentos del texto y el uso de los recursos textuales a partir de su conocimiento y
del contexto sociocultural en el que fue escrito.
reflexiva, con vocabulario variado y especializado. Interpreta y reinterpreta el texto a partir del anlisis
de nfasis y matices intencionados reconociendo distintos temas y posturas que aborda. Evala la
efectividad y validez de los argumentos o planteamientos del texto y del uso de los recursos textuales.
Explica la influencia de los valores y posturas del autor en relacin a la coyuntura sociocultural en la que
el texto fue escrito.
239
Escribe a partir de sus hiptesis de escritura variados tipos de textos sobre temas diversos considerando el propsito y el
destinatario a partir de su experiencia previa. Desarrolla sus ideas en torno a un tema con la intencin de transmitir un
mensaje. Sigue la linealidad y direccionalidad de la escritura y usa signos escritos.
III CICLO
Escribe variados tipos de textos sobre temas diversos considerando el propsito y el destinatario a partir de su experiencia
previa. Agrupa, ordena y desarrolla lgicamente las ideas en torno a un tema. Establece relaciones entre ideas a travs del
uso adecuado de algunos tipos de conectores y emplea vocabulario de uso frecuente. Separa adecuadamente las palabras
y utiliza algunos recursos ortogrficos bsicos para darle claridad a su texto.
IV CICLO
Escribe variados tipos de textos sobre temas diversos considerando el destinatario, propsito y el registro a partir de su
experiencia previa y de alguna fuente de informacin. Agrupa, ordena y desarrolla lgicamente las ideas en torno a un
tema. Establece relaciones entre ideas a travs del uso adecuado de algunos tipos de conectores y de referentes; emplea
vocabulario variado. Utiliza recursos ortogrficos bsicos para darle claridad y sentido al mensaje de su texto.
Escribe variados tipos de textos sobre temas diversos considerando el destinatario, propsito y el registro, a partir de su
V CICLO
experiencia previa y de algunas fuentes de informacin complementarias. Agrupa, ordena y desarrolla lgicamente las ideas
en torno a un tema y las estructura en prrafos. Establece relaciones entre ideas a travs del uso adecuado de algunos tipos
de conectores y de referentes; emplea vocabulario variado. Utiliza recursos ortogrficos para separar expresiones, ideas y
prrafos con la intencin de darle claridad y sentido al mensaje de su texto.
VI CICLO
Escribe variados tipos de textos sobre temas diversos considerando el destinatario, propsito y el registro a partir de su
experiencia previa y de fuentes de informacin complementarias. Agrupa, ordena y desarrolla lgicamente las ideas en torno
a un tema y las estructura en prrafos y subttulos. Establece relaciones entre ideas a travs del uso adecuado de varios tipos
de conectores, referentes y emplea vocabulario variado. Utiliza recursos ortogrficos para separar y aclarar expresiones e
ideas, as como diferenciar el significado de las palabras con la intencin de darle claridad y sentido al mensaje de su texto.
VII CICLO
Escribe variados tipos de textos sobre temas especializados considerando el destinatario, propsito y el registro a partir de su
experiencia previa, de fuentes de informacin tanto complementarias como divergentes y de su conocimiento de la coyuntura
social, histrica y cultural. Agrupa, ordena y desarrolla lgicamente las ideas en torno a un tema, las cuales son estructuradas
en prrafos, captulos y apartados; plantea su punto de vista tomando en cuenta distintas perspectivas. Establece relaciones
entre ideas a travs del uso preciso de diversos recursos cohesivos. Emplea vocabulario variado y preciso, as como una
variedad de recursos ortogrficos para darle claridad y sentido al mensaje de su texto.
Escribe variados tipos de textos sobre temas especializados considerando el destinatario, propsito y el registro a partir de su
DESTACADO
experiencia previa y las fuentes de informacin tanto complementarias como divergentes y de su conocimiento de la coyuntura
social, histrica y cultural. Agrupa, ordena y desarrolla lgicamente las ideas en torno a un tema, las cuales son estructuradas
en prrafos, captulos y apartados en los que analiza crticamente diversas posturas, controla el lenguaje para posicionar,
persuadir, influir o captar lectores respecto al punto de vista que defiende. Establece relaciones entre ideas a travs del uso
preciso de diversos recursos cohesivos. Emplea vocabulario variado y preciso, as como una variedad de recursos ortogrficos
para darle claridad y sentido al mensaje de su texto.
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