Los Relampagos de Agosto y El Nuevo Realismo

UNlVERSlOAO RUTONOMA METROPOllTANA
Casa abierta al tiempo UNIDAD IZTAPALAPA

i \A
LOS REL.AMPAGOS DE AGOSTO.

Y EL NIUEVO REALISMO DE LA
NOVELA DE LA REVOLUCION
TESINA PROFESIONAL
ALEJANDRO ROBLES ENRIQUEZ

. 1
Mxico, D. F. 1990
-1
I
s
Los relmpagos de agosto

y el nuevo realismo
de la Novela de la Revolucin
Alejandro Robles Enriquez

@sita tesina est bebcaba, por sobre tobas las co~asi,
a B o n Barniro Bobleg areiiano
p a[ Bofia$Blartba enrque? be Bobleg,
a quenee; bebo absolutamente tobo Lo que sop
AJradezco al maestro Evodio Escalante su valwsa ayudaparu

realizar la presente inves$pcwn.
De gual manera, quiero dar lasgracias a la hctora Ana Rosa
Donaenellapor sus importantes aportacwnes
y a la maestra TeresaLobo por haber leZa0
con atencin este trabajo
Indice
Introduccin ........................... 3
Jorge Ibargengoitia: ulna semblanza . . . . . . . . . . . . . 8
El nuevo realismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Narradores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Espacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Estilo ............................... 47
Recapitulacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Introduccin
La presente tesina surge a partir de dos ideas bsicas, una expuesta

por Adalbert Dessau y otra por Carlos Monsivis. En la primera
Dessau expresa que, con el advenimiento de la Revolucin, la nove-
lstica emprende el camino tiel costumbrismo hacia el Realismo Cr-
tico; la crtica de la Revoluciln y el afn de lograr un Realismo Crtico
constituyeron la problemtica artstica de la Revolucin. Por su
parte Monsivis dice lo siguiente ...una novelstica cuya suma de
aspectos compartidos (formales, temticos, ideolgicos, de clase) de-
sembocan en una sorprendente congruencia, en un rechazo monolti-
co de cualquier visin alborozada y celebratoria de la Revolucin. El
nimo sombro y el terco es,cepticismoy el sentimiento de escribir a
partir del despojo y la amargura ante el auge de los logreros, distribu-
yen aires de semejanza y pesimismo comunes ...>,2. Para hacer esta
Adalbert Dessau. La novela de la Revolucin Mmkana. FCE, Mxico, 1973.
*Carlos Monsivis. Notas sobre la cultura mexicana en el siglo XX,en Berta
Ulloa y otros. Historia general de lM&co, t. IV. Colmex, Mxico, 1980, P.272.
3
Introduccin
afirmacin, Carlos Monsivis considera que el ciclo de Novelas de la

Revolucin inicia con la obra de Azuela Andrs Prez maderista y se
cierra con La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes.
1
23 tesina tiene como intencin el hacer un anlisis comparado
entre dos novelas de este ciclo (Lasombra del caudillo de Martn Luis
Guzmn y Los de abajo de Mariano Azuela) con la novela de Jorge
Ibar@engoitia, Los relmpagos de agosto, centrndose el anlisis en
los aspectos estructurales, para encontrar caractersticas afines que
nos permitan afirmar que tambin dicha novela pertenece a lo que
denomino como nuevo realismo surgido a partir de la Revolucin.
Escog estas dos novelas, Los de abajo y La sombra del caudillo,
porque nos presentan dos visiones del acontecimiento histrico: la de
la masa en movimiento y la de los enjuagues turbios de los caudillos.
Las eleg tambin porque soin dos de las obras ms representativas del
gnero revolucionario y porque abarcan dos periodos importantes en
el contexto histrico, como son el del inicio de la Revolucin por la
masa y la consolidacin de la misma, pero hecha sta por militares y
polticos, lo que nos permite tener un panorama ms general de lo que
fue este movimiento literario, que repercute en la obra de Jorge
Ibarguengoitia
El ciclo narrativo da cuenta del proceso histrico, la Revolucin,
se desarrolla cuantitativamente en los ltimos aos de la dcada de
los veintes y en la dcada de los treinta y muere? con todo su
esplendor en 1955 con Pedm Pramo de Juan Rulfo.
Esta tesina tambin surge a raz de la idea anterior para contrade-
cirla, pues esta narrativa no muere con Pedro Pramo, sino, en todo
caso, con Los relmpagos de agosto, como dice Max Aub en 1964
publica el joven escritor Jorge IbargUengoitia Los relmpagos de
agosto, stira no slo de la novela sino de memorias y gestas revolu-
cionarias... el protagonista, con todos sus defectos, ya haba sido
retratado vivo; lo que vara es el estilo: la traicin, el compadrazgo,
4
Los Relmpagos de agosto y el nuevo realismo
de la novela de la Revolucin
los negocios se prestan a burlziy chacotayy3. Con la novela de Ibarguen-

goitia pudiera cerrarse el ciclo de la Revolucin, pues al ser desmiti-
ficado este, queda poco o nada que decir al respecto.
La narrativa de la Revolucin (en la que incluimos a Los relmpa-
gos de agosto por las razones que se irn exponiendo a lo largo de la
tesina) no slo es un agrupamiento alrededor de un tema, tiene que
ver con un acontecimiento histrico y, por tanto, con una visin de
mundo, con una actitud cultural, con una toma de conciencia. El
pesimismo, la violencia, la desilusiny el fatalism0 son como un espesa
niebla que cubre las desesperanzadas narraciones de estos escritores;
cuyas visiones subjetivas e impresionistas estn teidas por una gigan-
tesca presencia del fracaso. A los novelistas les duele Mxico, de aqu
su actitud crtica, su risa sarcstica; hay un sentido realista, terreno
irnico del tren revolucionario. L o s narradores se sienten heridos por
las traiciones, la violencia siri sentido, la ambicin de poder. La crtica
a los excesos y fracasos de la Revolucin es una constante en sus obras.
Estos escritores adquieren un tono crtico-social y esto les da un nuevo
aspecto y un nuevo cariz. Toldo lo anterior encaja en Los relmpagos
de ugosto.
Para los aos cuarenta, pensadores y estudiosos del movimiento
revolucionario como Jess Silva Herzog4 observan como la Revolu-
cin se ha convertido en un nnito explotable para aquellos que quieren
sacar la mejor tajada del movimiento social. La poltica todo desvirta
y corrompe, todo se le supedita. El poltico mexicano emanado de la
3Max Aub. Ensayos mexicanos. FCE, Mxico, 1973, p. 66.

4Son importantes y valiosos los puntos de vista que nos ofrece Silva Herzog en sus
escritos La Revolucinen crisis publicado en 1943 en CuademosAmericanos y La
Revolucin Mexicana es un hecho histrico, aparecido tambin en los Cuadernos
Americanos en el ao de 1949, en los cuales prcticamente da por concluida a la
Revolucin como movimiento vivo para remitirlo a uno ms de los hechos histricos
de Mxico.
5
introduccin
Revolucin en muchos casos no es honrado, no le importa sino el lucro

personal, es un logrero de la Revolucin; explota y envilece a quien
se le pone enfrente, ya sean obreros, campesinos o el ejrcito mismo.
Ser poltico es la profesin ms fcil y lucrativa, no se necesita cultura,
ms bien estorba; lo que hace falta es audacia, astucia y una total
ausencia de escrpulos. Son innumerables los polticos que en unos
cuantos aos obtuvieron fortunas que trabajando honradamente hu-
bieran tardado varias generaciones en amasar. Sin embargo, no pier-
den su respetabilidad, sino que son aplaudidos en pblico, esto quiere
decir que el rgano social presenta serias fallas; tal es el caso de la
Revolucin Mexicana. Esta ya no existe, dej de ser; muri callada-
mente sin que nadie lo advirtiera. Las revoluciones tambin son
mortales, dejan de ser porque agotan su vitalidad creadora, porque
hay nuevas fuerzas que las superan o porque simplemente ya cumplie-
ron con el papel histrico que les toc desempear.
La Revolucin fue un movimiento nacido de la entraa lacerada
del pueblo que buscaba una mejor forma de convivencia social; tuvo
sus profetas, tribunos y caudillos. Ai terminar la lucha armada, la
Revolucin se hizo gobierno llegando a su cenit con el mandato de
Crdenas; en 1938la Revoliicin lleg a su culminacin. Despus vino
el descenso, la crisis, la agona y la muerte.
El aspecto poltico de la Revolucin Mexicana fue un fracaso.
Muchos obtuvieron riquezas amparndose en el favor oficial y trafi-
cando con sus influencias; generales, polticos y funcionarios pasaron
a formar parte de los nuevos ricos producidos por la Revolucin. Estos
personajes son los logreros de la Revolucin. Su primer gran negocio
fue tomar parte en la Revolucin. El progreso del pas favoreci la
capitalizacin interna y a los capitalistas, entre los que se encontraban
generales y polticos que p:articiparon en la Revolucin y que ocupa-
ron despus de la victoria, de su victoria, elevados puestos civiles o
militares. Esta neoburguesa fue influyendo cada vez ms en los
6
medios de propaganda y en la vida econmica del pas. Cuando la

burguesa se fortaleci, fueron mezclndose algunos de sus miembros
con gente de los gobiernos revolucionarios, los negocios pblicos
adquirieron mayor peso que la accin revolucionaria, sta se fue
debilitando en aras de los negocios. El lucro se convirti en la aspira-
cin suprema de todo individuo.
Si las grandes revoluciones de la poca moderna duran entre un
cuarto y tercio de siglo, la Revolucin Mexicana no poda ser la
excepcin. Para 1941 la accitjn revolucionaria haba cesado gracias a
la fuerza de la burguesa que logr frenarla, desactivarla y guardarla
en los discursos oficiales. Para 1945, con el trmino de la Segunda
Guerra Mundial, asistimos a'l entierro de la Revolucin Mexicana. El
pas se industrializa, aparece el desarrollo estabilizador, la sustitucin
de importaciones y el milagro econmico ha dado inicio. Las Lomas
de Chapultepec se convierten en el emblema de la Revolucin triun-
fante. La nueva clase poltica, encabezada por el primer civil que es
elegido de manera democrtica para gobernar el pas desde el asesi-
nato de Madero en 1913, Miguel Alemn, ha sepultado la Revolucin
para satisfacer el afn de desarrollar al pas. Como la Revolucin ya
ha dado todo de s, no queda otro camino que el cementerio. Si la
Revolucin ha sido enterrada, aparece en el cortejo fnebre uno de
sus ms alegres enterradores: Jorge Ibargllengoitia.
7
Jorge Ibargengoitia:
una semblanza
Jorge Ibarguengoitia naci en 1928 en Guanajuato, encrucijada de

cristeros y liberales; decentes y decadentes; religiosos y jacobinos.
Esta simbiosis de opuestos que se presentaban en su tierra natal, bien
pudo crear en Ibargiiengoitia aquella visin tan particular con la que
observaba el mundo. Quedij hurfano de padre a los ocho meses de
edad. Junto con su madre ernigr a la capital donde pas las primeras
etapas de su vida. Habit uri departamento junto con su ta Ema y su
madre que se encontraba en una casa porfiriana de la Avenida Cha-
pultepec. Asisti al Colegial Mxico de los hermanos maristas y a la
preparatoria del Francs Morelos. Su padre le dej como herencia un
rancho en Guanajuato, al que visitaba junto con su madre en tempo-
radas de cosecha. Perteneci al grupo de los Boys Scouts, con ellos,
como lo narra en su cuento Falta de espritu Scout conoci pases
europeos como Francia, Italia, Suiza y Londres. Su contacto con
Europa hizo variar sus objetivos vitales. Despus de dos aos de
estudiar Ingeniera Civil en la UNAM, abandon la carrera, vendi el
8
rancho y se dedic a estudiar teatro en la Facultad de Filosofay Letras

de la UN-. Estudi composicin dramtica con Rodolfo Usigli. Al
principio le fue bien como dramaturgo, obtuvo todas las becas ofreci-
das en esta disciplina, pero una vez terminadas stas, al futuro hroe
de la dramaturgia mexicana se le fueron cerrando las puertas de la
gloria; tuvo que buscar otras actividades para sobrevivir: traduccio-
nes, guiones cinematogrficos, fue relator en el Congreso, etc. En 1963
gan el premio cubano Casa de las Amricas con su obra de teatro
El atentado, dicho premio lo comparti con Osvaldo Dragn. L a s
posibilidades que hall en esta obra, e n la que trataba un hecho
histrico, la muerte de Obregn, le empujaron a escribir novelas.
En 1964 gana de nuevo el premio Casa de las Amricas con Los
relmpagos de agosto. El escribir esta novela le hizo comprender que
el medio de comunicacin para un hombre insociable como yo es la
prosa narrativa.
Ibargengoitia entra de lleno al mundo literario como novelista.
Divide en dos vertientes su obra: una, a la que denomina pblica, tiene
como caractersticas utilizar temas que son reales y conocidos, pero
empleando personajes imag,inarios;tales son los casos de Los relm-
pagos de agosto, cuyo meollo es la gesta revolucionaria; en Maten al
Len, el asunto que aborda es el de un dicatador, como los muchos
que ha habido en la historia de Amrica Latina; Las muertas tienen
como fondo histrico el casa del asesinato de unas prostitutas a manos
de las seoras que regenteaban una casa de citas en el bajio y que eran
conocidas como las Poquianchis y, finalmente, en Los pasos de
Lpez nos narra los avatares del cura Hidalgo durante la insurreccin
de Independencia. La otra tendencia es ntima, trata de sucesos que
le acontecieron al propio escritor, tienen un sabor netamente auto-
Jorge Ibargengoitia, Los narradores ante el pblico, Joaqun Mortz, Mxico,

1973, p. 54.
9
Jorge Iba@iengoitia: Una semblanza
biogrfico; en este grupo encontramos el volumen de cuentos La ley

de Herodes y las novelas Estas minas que ves y Dos Crmenes.
Jorge Ibargiiengoitia no se vincul a una generacin determina-
da, nibusc la integracin de un grupo. De carcter independiente,
jams quiso formar escuela. No obstante lo anterior y dadas las
circunstancias econmicas, sociales y polticas que viva el pas,
Ibargengoitia perteneci a la generacin de escritores que publican
a finales de los cincuentas y principios de los sesenta. Es la narrativa
que pasa del campo a la ciudad, se urbaniza utilizando como esce-
nario preferente a la Ciudad de Mxico. Es el grupo que ve a
distancia y con desencanto la Revolucin, sus logros y posibilidades.
La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes es buen ejemplo de
ello: La Revolucin se baj1 del caballo y se subi al Cadillac. Es la
poca de la gran penetracin cultural de Estados Unidos: el Rock
and Roll en la msica; el cine con sus rebeldes sin causa; la naciente
televisin encontrar sus arquetipos en la norteamericana. Aparece
una clase media vida de informacin, entran al mercado mexicano
los comics, Selecciones y dems literatura industrial. Lo anterior es
descrito por Jos Emilio Pacheco en Las batallas en el desierto. La
literatura mexicana empieza a abandonar los pequeos cenculos
intelectuales para introducirse tmidamente en las salas clasemedieras
de la Narvarte o la Portales. 1Jn escritor marca la entrada del libro como
artculo de consumo: Luis Splota. Mxico, particularmente su clase media
urbana, ha elevado sus posibilidades reales para adquirir satisfactores, se
inicia la etapa consumista para esta clase. La modernidad, entendida
como la oportunidad de poder adquirir bienes, viajar y divertirse, hace
que los aejos valores que dieron origen y sentido a la Revolucin sean
olvidados ante la irrupcin dle televisores, lavadoras y buicks. La Revolu-
cin parece algo tan lejano e intil, que no vale la pena acordarse de ella,
slo se le menciona en los tirasnochados discursos oficiales. quien da la
puntilla final al mito es Jorge Ibargengoitia
10
Jorge Ibargiiengoitia perteneci al grupo formado alrededor de la

Revista Mexicana de Literatura, cuyas reuniones se llevaban a cabo en
la Casa del Lago. Jorge asista, a decir de Jos de la Colina, con un
aspecto pobre de futbolista de los llanos. Vesta camisas azules y
pantalones caquis, o viceversa, dando la idea de ser un Scout algo viejo
con la premura de acampar en cualquier momento. En Cuba lo
confundan con un miliciano
Pocas veces hablaba de su trabajo personal. Era un escritor disci-
plinado que iba sacando sus libros con paciencia, pero sin parar; daba
la sensacin de ser como aquellos montaistas que saben que para
ascender hasta la cumbre, hay que llevar un paso tranquilo y seguro.
As. iba sacando sus libros sin el prurito de ir haciendo la obra.
Aplicaba lo que Usigli le ense: Un escritor es una persona comn
y corriente que tiene un trabajo y tiene que trabajar.
Escribi en el peridico Excelsior, despus en las revistas Proceso
y Vuelta.
En 1965 conoci a Joy Laville, pintora inglesa residente en Mxico, con
la cudse cas.Losltimos aos de su vida, Ibarguengoitia residi en Pars.
Muri el sbado 26 de noviembre de 1983 en un accidente areo
cerca de Madrid cuando se diriga a un encuentro de escritores en
Colombia.
Para escribir Los relmpagos de agosto, se bas en memorias
escritas por generales, bsicamente en Los gobiernos de Obregn,
Calles y regimenes peleles derivados del callismo del Gral. Juan Gual-
berto Amaya y Ocho mil kilmetros de campana, de Obregn; Ibar-
gengoitia explica la existencia de tales libros de la sigueiente manera
la libreras estaban repletas de ellas que los mismos generales edita-
ban, publicaban y que nadie lea.3
2
Este dato se le proporcion ibargengoitia a la Dra. Domenella (Ver bibliografa).
3
Jorge Ibargiiengoitia. Los narradores ante el pblico, Joaqun Mortz, Mxico,
1973, p. 54.
11
Jorge Ibargengoitia: Una semblanza
Ibarguengoitia contempla la Revolucin con un humor satrico

transido de desvergenza y cinismo. En Los relmpagos de agosto, su
discurso se expresa a travs de un hmorismo violento que desenmas-
cara y desmitifica a una sociedad oculta tras ciertas formas rituales,
que a manera de un baile de mscaras, ocultan los verdaderos rostros
de lavidamexicana. Saca de su endmico anquilosamiento a la historia
oficial quitndole a sus hroes las caras ptreas y cuerpos inamovibles
para convertirlos en seres como
Su humor se relaciona directamente y de manera ineludible a los
temas que como narrador eligi; en Los relmpagos de agosto, el tema !
lo escogi con precisin: a la cronologa corresponde la caricatura, el

descenso, la cada, los juegos ms crueles y sarcsticos en el centro e
inmediaciones del poder p~oltico5.Ese vaivn entre la burla y la
caricatura no poda ubicarse dentro del contexto de luchadores socia-
les como Zapata o Flores Magn, pero s en aquellos aos en que la
Revolucin iba dando tumbos cuesta abajo; aparece el mesianismo
desfigurado, la corrupcin aumenta, se postergan las reivindicaciones
sociales y la lucha por el poder se efecta como si se tratase de unjuego
de dados en una cantina. El escritor no necesita hacerle grandes
transformaciones a la realidad: la Revolucin y sus protagonistas se
convirtieron en burla, parodia y remedo de s mismos.
Ms adelante, en el capitulo del estilo se analizar como Ibargengoitia utiliza

la irona, la stira y la parodia para demostrar este humorismo violento al que nos
referimos
Recordemos que el momento histrico en el que se basa Ibargengoitia es en el
de la revuelta escobarista. L u i s Cabrerra la califica de la siguiente forma Esta
rebelin, que se conoce con el nombre de la rebelin ferrocarrilera y bancaria fue
ms sencilla que la del 23, pues se redujo a que los alzados cogieran el dinero de los
bancos y se retiraran a Estados lJnidos por la va central y por la va del pacfico,
respectivamente, destruyendo las comunicaciones ferrocarrileras John W.F. Dulles.
Ayer en Mxico, FCE, Mxico, 1976.
12
La literatura satrica mexicana es escasa; la burla, la parodia o la irona

no han florecido en el campo mexicano lleno de cristos sangrantes,indios
ceremoniosos, espaoles barrocos y mestizos solemnes. Quiz la falta de
humorismo se deba a que Mxico no ha sido tratado bien a lo largo de su
historia6. Surge un escritor atpico dentro de la literaturamexicana: Jorge
Ibargengoitia. Su humor se ampara en la desproporcin entre lo que los
personajes son y a lo que aspiran; entre su insignificancia y la gran
magnitud de los problemas en que se meten. Usa una tcnica naturalista,
el carcter autobiogrfico y un gusto por la vida con sabor amargo. Su
capacidad de parodiar hace de esta caracterstica un elemento subversivo.
En Los relmpagos de agosto el autor devuelve a su ridcula dimensin
original los actos de unos caudillos mediana o nulamente ilustrados, que
se lanzaron a la lucha con u.na ideologa que puede resumirse en el
siguiente aforismo: gobierna el que tiene ms armas7.
Ibargiiengoitia no toma precauciones para plasmar los primeros
gobiernos revolucionarios. El ambiente de intrigas, verdades a medias
y traiciones que caracterizaron a los gobiernos revolucionarios es
propicia para la actitud degradatoria que expresa el escritor. Para
Ibarguengoitia, los seres que gobiernan no son distintos a los que
caminan por la calle, slo que su poder magnifica la torpeza y
degradacin de los primeros.
%i hay burla o irona, aparece de una manera muy deprimente; como dice Octavio
Paz en El laberinto de la soledad, Los mexicanos son desconfiados; ellos (los
americanos) abiertos. Nosotros somos tristes y sarcsticos; ellos alegres y con
sentido del humor).
7Para recalcar esta situacin dlsgradatoria de la Revolucin, citemos el siguiente
prrafo de Fernando Bentez El .3 de marzo el general Manzo en Sonora, el general
Agiiilar en Veracruz y el general Escobar en Coahuila iniciaron unnuevo cuartelazo ...
muertos los grandes seores de la guerra, quedaron estos pequeos hijos bastardos
de la Revolucin, que no haban figurado en los tiempos heroicos, pero reclamaban
parte del botn Fernando Bentez. Lzaro Crdenasy laRevolucin Mexicana, T.11,
El caudiliismo. FCE, Mxico, 1977.
13
Jorge Ibargiiengoitia: Una semblanza
La narrativa de este escritor tiene como punto fundamental el

desdramatizar el hecho hist6rico. Si en la historia, la tragedia a veces
regresa como farsa, la rebelin escobarista no fue ms que la farsa que
experiment la gran tragedia que fue la Revolucin. Ibargengoitia,
puede ironizar sobre un movimiento que fue, como hemos dicho,
remedo de s mismo
Para concluir, es importante el estudio de un escritor poco comn
dentro de la narrativa mexicana del siglo veinte, ya que, como dice
Gustavo Garca Jorge Ibarguengoitia entrega parodias basadas en
hechos reales, que stas provoquen risa a sus lectores, puede ser un
sntoma de cinismo o salud mental.
Gustavo Garcia. Prlogo ten Jorge Ibargengoitia. L a ley de Herodes y Los

relmpagos de agosto, Editores Mexicanos, Mxico, 1980, p. 15.
14
El nuevo realismo
La tesina, como se ha dicho en la introduccin, tiene como

objetivo demostrar, a travs de un anlisis comparado, que Los
rZ2mpugos de agosto presenta caractersticas que sitan a esta
novela dentro del nuevo realismo utilizado por los narradores de
la Revolucin. Antes de entrar al tema, es conveniente explicar lo
que en el presente trabajo se entiende como nuevo realismo surgi-
do a raz de la Revolucin Mexicana.
Entre las dos guerras mundiales, el desarrollo de las sociedades
latinoamericanas produjeroln el desenvolvimiento de sus respectivas
novelsticas. el hombre de Amrica sinti el deseo de volver hacia s
mismo para explicarse su papel en el mundo y la importancia que
revesta conocer el ambient e que lo circundaba, valindose para ello
de una perspectiva crtica. E h el caso mexicano, la Revolucin dio un
empuje inusitado a esta bsqueda de lo nacional.
Ahora bien, la Novela de la Revolucin no surgi por simple acto
mgico o por generacin espontnea, es miembro de una tradicin
artstica cuyos antecedentes ms remotos los encontramos en el
15
El nuevo realismo
Periquillo samiento de Fernndez de Lizardi, novela de corte autobio-

grfico cuyo protagonista rec:orre los diferentes estratos de la sociedad
mexicana para darlos a conocer y expresar su crtica. En algunos
aspectos, la manera de novelar que utiliz Lizardi sigui viva hasta la
Revolucin; a tal grado, que muchos novelistas de la Revolucin
utilizaron este tipo de realismo dentro de sus obras; se emparentaban
en que, en ambos casos, se pintaba un amplio cuadro de la realidad
mexicana.
Otras novelas importantes que se publicaron tiempo despus fue-
ron Astucia, el jefe de los hemanos de la Hoja o los charros contraban-
distas de la rama de Luis G.Incln, que apareci en 1865;Los bandidos
de Ro Fn de Manuel P a p o , que se public a manera de folletn en
1880. En ambas novelas, al igual que el periquillo, se aprovecha una
trama que sirve de fondo para relatar lo que ocurre en Mxico. En las
obras anteriores se encuentra una estrecha relacin entre literatura e
historia, caracterstica fundamental que aparecer en la novelstica de
la Revolucin.
Otra variante que encontramos en la novela del XIX es la descrip-
cin novelada de grandes hechos histricos; quienes practicaron este
tipo de novela fueron Vicente Riva Palacio y Juan A.Mateos. Con el
advenimiento de la Reforma surgi la necesidad de crear un estado
nacional burgus, se introdujeron nuevas ideas para lograr este obje-
tivo, las cuales repercutieron tambin en la literatura. Estas ideas
propiciaron en los escritores una nueva forma de observar el entorno;
lo que importaba a partir de ese momento fue representar la realidad
de Mxico desde un punto de vista tericamente fundado. Se trataba
de poner a los personajes en conflicto para retratarlos con nuevos
caracteres y dar as un nuevo giro a la novela costumbrista. Uno de sus
artfices fue Manuel Altamirano con obras como Clemencia (1869) y
El Zarco (1888). Otros escritores que siguen esta lnea son Emilio
Rabasa, Jos Lpez Portillo y Rojas, Federico Gamboa, Rafael Del-
16
Los relmpago,sde agosto y el nuevo realismo
de la n,ovelade la Revolucin
gad0 y otros de menor calidad que los anteriores. Dada su formacin

dentro del pensamiento positivista que se respiraba en la poca y la
introduccin de concepciones literarias como el Naturalismo; los
autores de aquellos aos hacanuna descripcin crtica del pas a partir
de una teora determinada que trataba de explicar el funcionamiento
de esa sociedad; en otras palabras, se describan las acciones de la
sociedad usando el Naturalism0 como modelo literario y el Positivis-
mo para sustentar, desde un punto de vista positivo-cientificista, lo
descrito por el primero, es decir, por lo dicho a travs de la corriente
naturalista.
La Revolucin interrumpe el desarrollo normal de la literatura, su
narrativa se yergue sobre bases nuevas por ser otra realidad diferente
a la decimonnica. Se apoya en la tradicin anterior para emprender,
dadas las condiciones sociales imperantes, el camino del costumbris-
mo hacia un nuevo realismo. As, como senala Castro Leal La suce-
sin rpida de una realidad impresionante y nueva impone al escritor
una tcnica capaz de captarla en su ritmo desbocado y cambiante.
En los escritores se desarrolla una conciencia social; su visin del
mundo no puede ser la misma que la de los naturalistas del XIX,
ideolgicamente se presenta una ruptura: Si en la narrativa decimo-
nnica exista una crtica, &a se daba dentro de los marcos permitidos
por el Estado; en cambio, los narradores de la Revolucin harn
patente su desacuerdo fuer,ade las restricciones que impone el Estado
y en muchos casos sus ataques feroces se dirigen hacia aqul.
La Revolucin Mexicana fue un movimiento que cimbr todos los
estamentos de la sociedad, de aqu su filiacin social y realista. La
narrativa de la Revolucin es un fenmeno artstico que se halla
estrechamente ligado a lo histrico y, por tanto, refleja las caracters-
Antonio Castro Leal. La novela de la Revolucin Maicana, t. I, Aguilar, Mxico,

1963, p. 28.
17
El nuevo realismo
ticas de esa situacin. En esta nueva novelstica el pesimismo y la

desilusin flotan pesadamente en sus narraciones. Est desencantada
ante los alcances positivos de la transformacin nacional logrados a
partir de la Revolucin. Lo que veremos en este nuevo realismo es el
dolor que experimentan los escritores ante la desaparicin del verda-
dero impulso revolucionario y se preguntan por la validez de dicho
impulso ante su fracaso total. El escritor quiere explicarse el por qu
de lo sucedido. Aparece en los escritores una desconfianza antes los
alcances del nuevo Estado que se estaba creando, lo cual no aparece
en sus predecesores decimoiinicos; s u desencanto y frustracin ante
el hecho histrico har posible el nacimiento de un realismo de nuevo
tipo, o nuevo realismo como la llam anteriormente. La novela se
convierte en el espacio ideal donde este nuevo realismo arremeter
ferozmente ante lo poco logrado.
Esta narrativa intenta, y lo logra, ser honesta en cuanto a lo que
describe, aunque esto no resulte nada edificante. La Revolucin, con
toda su cauda de crueldad, violencia e inconciencia es mostrada tal
cual por sus narradores. Lo que se pretende es, asumiendo un papel
crtico, a partir de una realidad tangible, explicar y dar forma a los
acontecimientos que se suceden con increble vehemencia. La cultura
de la Revolucin Mexicana propaga una actitud radical que necesita
forzosamente de nuevas rutas que permitan expresarla, por ello, los
escritores tendrn que buscar una manera distinta de asumir su papel
como tales.
Se habla acerca de la Revolucin por la necesidad que tiene el
escritor de encontrar los problemas y las fallas de la misma. E l desa-
rrollo e inusitada proliferacin de su novelstica se apoya en las
protestas de sus creadores ante el hecho revolucionario. La Revolu-
cin fue catica y frentica., la guerra civil result una gran tragedia;
como la interpretacin de la Revolucin resultaba difusa, surgi la
necesidad de descubrir su naturaleza. E l primer paso consisti en
18
Los relmpagos de agosto y el nuevo realismo
recuperar lo que haba ocurrido. En general, los escritores de este

ciclo narrativo estn emparentados en la necesidad que cada uno
experimenta por decirnos, a travs de un filtro al que hemos denomi-
nado como nuevo realismo, lo que aconteci en aquellos alucinantes
aos. Este tipo de realismo1 quiere abarcarlo todo. La literatura se
convierte en una especie de receptculo donde la historia toma forma.
La historia de la Revolucin es compleja y trgica, la narrativa que
emana de ella en muestra fe:haciente del suceso.
El tema, la Revolucin, es lo que une a los diferentes narradores
de la poca; aunado al tema, los aglutina, como ya hemos dicho, una
sorprendente congruencia en su rechazo monoltico de cualquier
visin alborozada y celebratoria de la Revolucin2,lo anterior encaja
para definir lo que esta tesina ha denominado como nuevo realismo.
Existe el descreimiento en los fines ltimos de la Revolucin y de
sus logros en el mejoramiento de las clases socia le^"^. De su reden-
cin como llama a esta utlpica mejora Carlos Monsivis.
La visin crtica de la F.evolucin expuesta por los escritores de
ese periodo parte de una realidad que, como dijera Huidobro Se les
mete por los ojos; si hubo al principio esperanza en la Revolucin,
sta se transform en desilusin y, finalmente, desemboc en crtica.
Este nuevo realismo se diferencia del decimonnico en que no tiene
nada de costumbrismo y sus escenas cruentas, irnicas o sangrientas
son amplios frescos sociales que muestran una sociedad en movimien-
to. La estrecha participaci6n del escritor con su entorno, del cual en
muchos casos se vuelve protagonista, le impele a hablar de lo que
ocurri. Se trata de una narrativa con una enorme raigambre histrica
y dada su condicin crtica,, posee un alto grado de politizacin. La
narrativa exhibe su desengao y muestra la barbarie de ese pueblo
2Carlos Monsivis. Op. Cit.,p , 272.

Sara Sefcovich..h4uico:pasa!eideas,pak de novelas. Grijalbo,Mxico, 1986,p. 127.
19
El nuevo realismo
desatado, raza irredenta, ya fuera de las masas como enLos de abajo,

en las lites revolucionarias como en La sombra del caudillo y en
Los relmpagos de agosto. Los juicios negativos van encaminados
ms a los revolucionarios que a la Revolucin, como dira Azuela
los pensadores preparan las revoluciones, los bandidos las reali-
z a ~ Los
~ hombres
~ que lucharon en este gran movimiento social
creyeron en l y, por tanto, tenan la necesidad perentoria de
denunciar sus fallas. Azuela y Guzmn ejemplifican a la novela
social y poltica desde polos opuestos: desde abajo el primero y el
segundo desde el poder; su realismo pretende, como expresara
Azuela que los libros abran sin piedad la carne y lleguen hasta los
ms recnditos lugares de nuestro suelo. Ibargengoitia quiz no
abra la carne sin piedad, pero su risa burlona y sarcstica ante el
hecho histrico demuestra su descreimiento por lo que pudiera
alcanzar la Revolucin.
Para entender lo que hasta ahora hemos denominado como un
nuevo realismo, su afn de ver a la Revolucin sin triunfalismos, con
ese sabor a polvo en la garganta como dice Brushwood que nos dejan ,
las novelas una vez ledas, debemos buscar la respuesta al analizar a j
los autores: las novelas fueron escritas por una clase media que crey 1
en la Revolucin, pero que ise asustaba ante la violencia, la barbarie y i
1
los muertos que implic el movimiento revolucionario. En un dilogo
que aparece en La muerte de Arternio Cruz vemos que este miedo se
transform en desilusin y cristaliz en crtica.
Toda la vida leyendo a Kropotkin, a Bakunin, al viejo Plejanov, y a la
hora de la hora, tengo que afiiiarme con Carranza porque me parece
gente decente, el que no me asusta. Les tengo miedo a los pelados de
Villa y Zapata.
4Marian0 Azuela. Las moscas. t. I, Aguilar, Mxico, 1963, p. 188.

Carlos Fuentes. L a muerte de Artemio Cruz. Bruguera, Barcelona, 1975, p. 180.
20
Los relmpago,.rde agosto y el nuevo realismo
de la n80velade la Revolucin
La crtica fue pequeo-burguesa y liberal; su importancia radica

en que fue la nica manifestacin cultural absolutamente opuesta al
triunfalismo oficial y de la institucionalizacin de la Revolucin con
su cauda de rapia y estulticia.
Podemos decir que la lucha por el poder, la ambicin de los
diferentes grupos y la corrupcin de los caudillos de aquellos aos
propiciaron la aparicin de un realismo que expresara el nuevo acon-
tecer nacional.
Como conclusin, es necesario recalcar que este tipo de novelstica
tiene un como enorme telln de fondo a la historia, por tanto, al ser
otra las bases en que se sustenta la sociedad mexicana por los cambios
que trajo consigo la Revolucin, es necesario que surja un nuevo tipo
de realismo. En esta novelstica, el referente histrico ha variado, ya
no se habla de la sociedad porfirista porque sta ha sido arrasada por
la Revolucin, por tanto, la, ficcin literaria forzosamente ha variado
en cuanto a forma y contenido, lo que hace que se transforme en un
nuevo realismo que tiene como inters fundamental plasmar el hecho
histrico que le ha dado vida: la Revolucin.
21
Los narradores
Consideramos que la lectura de un libro implica el establecimiento

de una comunicacin entre el lector y el autor, la manera de como el
autor da a conocer su obra estar supeditada a las estrategias narrati-
vas que utilice para tal encomienda.
El puente que se establece entre autor y lector lo constituye el
narrador, ya que mediante este ltimo conoceremos la historia, el
discurso y, por ende, la visin de mundo que nos quiera presentar a
travs de la novela.
Como dice Bowneauf corresponde a un proyecto determinado la
eleccin por parte del autor entre disimular su presencia detrs de un l
impersonal, un yo que monologa o un t m i ~ t e r i o s oTodo
~ ~ . ~lo anterior
est dirigido, obviamente, a la manera de cmo el autor pretende narrar
su novela. En el caso que nos ocupa, podemos apreciar ciertas congruen-
cias entre los narradores de Lasombra akl caudillo y Los de abajo con el
de Los relmpagos de agosto. Como ya se mencion, los nicos capaces
Roland Bourneauf y R.Ouelllet.La novela. Ariel, Barcelona, 1985, p. 85.
22
de hacer una crtica a la Revolucin eran aquellos pertenecientes a la

clase media ilustrada. Los tres narradores que nos ocupan forman
parte de esa clase. Como dice Evodio Escalante, La sombra del
caudillo es la visin de un pequeo burgus ilustrado, involucrado en
el proceso de la Revolucin, que testifica con una mezcla de reproba-
cin e impotencia al mismo tiempo que los dobleces y las corrupciones
del poder ... . La visin de mundo que nos presentara el autor
372
implcito corresponde a la Martn Luis Guzmn. La visin anterior

bien puede encajar tanto en Los de abajo como en Los relmpagos de
agosto. Ambos autores, Azuela e Ibarguengoitia, son de la clase media
urbana de sus respectivas pocas y cosa curiosa, sus races se encuen-
tran en el Bajo. Quiz en Los relmpagos de agosto parezca un tanto
engaoso esto de la visin tie un narrador de la clase media, pues su
tono autobiogrfico reflejara el punto de vista de un general revolu-
cionario retirado; sin embargo, no hay que olvidar que en el prlogo
dice lo siguiente El nico responsable del libro y del ttulo es Jorge
Ibarguengoitia, un individuo que se dice escritor me xi can^"^. Esto
quiere decir que el autor implcito4 es Jorge Ibarguengoitia, quien usa
de las memoriacde Guadalupe Arroyo a su antojo para darnos la
visin de mundo que ms complace al clasemediero Ibarguengoitia,
para ello escoge y maneja La narracin como le conviene para darnos
su muy particular observacin de la Revolucin. Esta idea se concreta
al final con la nota explicativa En el ao de 1938 el Ejrcito Mexicano
2Evodio Escalante. Tercero en discordia, UAMI, Mxico, 1982, p. 28.

3Jorge Ibarguengoitia. Los relmpagos de agosto. Origen-Planeta, Mxico, 1985, p. 9.
4La Dra. Ana Rosa Domenella en su libro Jorgelbargengoitia: la transgresinpor
la irona, prefiere el trmino de inetanarrador en lugar de autor implcito, debido a
que esta nocin hace hincapie eri el manejo de los hilos de la narracin, ms que en
la nocin de procedencia o autora, lo cud le parece ms adecuado que la clasiicacin
de autor implcito. Ana Rosa Domeneila. Jotge Ibagiengoitia: la transgresin por la
irona. UAM-I, Mxico, 1989.
23
Los narradores
con ms de doscientos generales en servicio activo, de los cuales ms

de cuarenta eran de Divisin, y con sus efectivos no podan formar ni
tres divisiones... En la actualidad el Ejrcito Mexicano tiene los gene-
rales que le hacen falta. Con la cita anterior se aprecia que el narrador
est en contra de lo que en la iprctica hacan los generales con el pas, por
tanto, la visin no puede ser la del general Arroyo pues ira contra sus
propios intereses, pero s la de una persona que se halie en contra de las
prcticas castrenses revolucionarias, llenas de albazos y asonadas, tal es el
caso de Jorge IbargLiengoitia.
Ahora bien, hemos hablado del autor implcito en el caso de
Azuela y Guzmn, y de metanarrador en lo que se refiere a Ibarguen-
goitia, pero es importante hablar acerca de lo que denomino como la
voz principal del discurso6, es decir, aquella mediante la cual nos
percatamos de la finalidad que persigue.
E n b s relmpagos de agosto esto es fcil de identificar, en el prlogo
seala claramente Sirva, sin embargo, el cartapacio que esto prologa,
para deshacer algunos maleritendidos, confundir algunos calumniadores
y poner los puntos sobre las es sobre lo que piensa de m los que hayan
ledo las memorias del gordo Artajo.... La voz principal del discurso
tiene un objetivo preciso: desmentir aquellos infundios que tejieron a su
alrededor sus antiguas compaerosde armas; Aqu tambin encontramos
un doble juego, pues son las memorias del Gral. Amaya que permiten a
Ibargiiengoitia crear su parodia, tales memoriasjugaranel papel de la voz
Bid., p. 125.
6Entiendo por discurso aquel universo extralingustico integrado por otros
sistemas (sociales, econmicos, ideolgicos) cuyos trminos ya no son solo los
realatos sino elementos de otra sustancia (hechos histricos, determinaciones,
comportamientos ... la narracin slo pude recibir su sentido del mundo que lo
utiliza. Helena Beristin, Anlisis estructural del relato literario. UNAM, Mxico,
1982. p. 85.
71bid.,p. 9
24
principal del discurso. La sombra deZ caudillo, como dice Marta Portal,
expresa la amargura y reprobacin de unos mtodos polticos que no
encajan con su ideal del desarrollo que debiera habrsele dado al primi-
tivo plan revol~cionario~~. Vemos que lo anterior correspondera ai
espritu de M a n Gonzlez. En cuanto a Los de abajo, su finalidad se
presenta sin ningn subterfugio: mostrar el desencanto ante una revolu-
cin que ha sido llevada al barranco por hombres en su mayora inescru-
pulosos. Solis es quien, por su manera de ver y asumir el movimiento
revolucionario, pudiera encajar como la voz principal del discurso. De
todo lo anterior podemos concluir que en las tres narraciones se pretende
demostrar algo: los hombres fueron arrastrados por un torbellino ante el
cual no podan hacer nada y !slo les quedaba el recurso de indignarse, en
el caso de Azuela y Guzmn, o de burlarse como lo hace Ibargengoitia
ante los desastrosos acontecimientos. Tal pareciera que los hombres son
incapaces de regir sus destinos, todos estn supeditados a un algo ms, al
que es imposible enfrentar y derrotar; la Revolucin, como si fuese un
frico Yavh, se come y hace escarnio de sus propios hijos. EstaRevolucin
se materializa en el caudillo, en Vidai Snchez o en lo que popularmente
se conoce como la bola. IBasta citar algunas partes de las obras para
corroborar lo anterior. En LA sombra del caudillo, la muerte de Aguirre
es el precio que se necesita pagar para que el caudillo demuestre su
podero; como declara Protasio Leyva Cada dos aos, cada tres, cada
cuatro, se impone el sacrificio de descabezar a dos docenas o tres docenas
de traidores para que la continuidad revolucionaria no se interrumpa.
En Los relmpagos de agosto se aprecia algo similar cuando dice Arroyo
...Y se descubri que si bien Melitn haba sido un fantoche y Prez H.
era un fantoche, yo tambin era un fantoche. Todos manejados, por
8Marta Portal El proceso narrativo de la Revolucin Mexicana. Espasa-Calpe,

Madrid, 1980, p. 63.
Martn Luis Guzmn.LQ sombra del caudiiio. Compaa General de Ediciones,
Mxico, 1975, p. 9
25
Los narradores
supuesto, por el desptico y marrullero Vida1 Snche~,~. En Los de

abajo es la forma tan pattica lcomo Demetrio Macasle explica a su mujer
porque no puede dejar de combatir:
-Por qu pelean ya, Dcmetrio?
Demetrio, las cejas muy juntas, toma distrado una piedrecita y la
arroja al fondo del cafih,. se mantiene pensativo viendo el des-
fdadero y dice:
-Mira esa piedra cmo ya no se detiene.
Por todo lo anterior podemos reafirmar que los autores implcitos,

Azuela, Guzmn e Ibarpengoitia como metanarrador, pretenden
demostrar su desencanto ante los hechos revolucionarios .
Otro aspecto importante en cuanto a la forma de narrar es el foco
de la narracin opoint ofview, punto ptico en el que se encuentra el
narrador para contar su historia. En lo referente a las novelas que nos
interesan, debemos precisair desde qu perspectiva se nos est narran-
do la historia, es decir, quin ve, a travs de qu ojos percibimos lo
que se nos cuentan los autores implcitos.. EnLa sombra del caudiZZo,
parece ser que la visin de mundo se transmite mediante la persona
de M a n Gonzlez quien, como seala Sara Serfchovich, es el nico
personaje honrado de la novela. Marta Portal complementa esta idea
diciendo Axkan es una pura abstraccin de la realidad mexicana. Es,
en fin, la esperanza revolucionaria de su autor12.En cuanto a Los de
Abajo, Marta Portal seala que son tres los personajes a travs de los
cuales percibimos con claridad la voz del autor: Cervantes, Sols y
Valderrama, aunque ella misma pone nfasis al decir que con Sols es
con quien tiene mayor afinidad. En Los relmpagos de agosto la voz
narrativa se haya focalizad(aen el general Arroyo, pero aqu hay una
Jorge Ibargengoitia. Op. C k ,p. 42

Mariano Azuela. Los de abajo. FCE,Mxico, 1975, p. 115.
I2Marta Portal. Op. Cit.,p. 145.
26
pequea trampa: si bien es, cierto que Guadalupe Arroyo es quien

lleva la voz cantante en el relato, Jorge Ibargengoitia, el autor
implcito, lo utiliza como una mscara para darnos su peculiar visin
de la Revolucin. Esto lo logra mediante la utilizacin del recurso
pardico.
El rasgo ms importante de estas tres focalizaciones, M a n , Sols
y Arroyo, es que no son protagonista esenciales, siempre ocupan un
segundo plano,l pero su posicin les permite ver desde un punto
privilegiado los manejos revolucionarios. M a n atrs de Aguirre;
Sols tras los jefes revolucionarios y Arroyo como segundo de Marco
Gonzlez, de Artajo e incluso de Vida1 Snchez Por qu los autores
escogen focalizar a partir de estos personajes? Creo que la razn funda-
mental es que el autor pretende dar mayor versosimilitud a su relato; ya
que, si escogieran focalizar desde los que manejan al mundo ficticio, se
perdera cierta distancia lo que imposibilitara una, aunque relativa,
mayor apreciacin objetiva. Por ejemplo, si Gumin focalizara a partir
de Agukre o el caudillo, quizs se mostrma al devenir revolucionario
lleno de nobleza. En el caso de Azuela, si la perspectiva usada fuera a
partir de Demetrio Macas, el mundo presentado estara lleno de heros-
mo. por ltimo, encuanto a Jorge Ibargengoitia, la focalizacin a partir
de Arroyo, un general sumamente torpe en el manejo de las triqui-
uelas polticas, nos permite observar ese mundo de enjuagues y
trafiques que nada tienen de edificantes.
En resumen, la perpespectiva desde la que se focaliza juega el
papel de seleccin artstica y como base ideolgica. La forma en que
enfoca un escritor depende directamente de la naturaleza y calidad de
su personalidad; sin embargo, su personalidad no es algo dado, defi-
nitivo e intemporal. Las aptitudes son ciertamente innatas, pero la
forma en que se despliegan o truncan, se desarrollan o deforman,
depende de la relaciones mutuas entre el escritor y la vida. Por lo
anterior, podemos decir que los tres autores utilizan un tipo de foca-
27
Los narradores
iizacin que subraya un mundo carente de nobles ideales a partir de

personajes que, por su relativo alejamiento de los que dominan las
acciones, pueden tener un mejor ngulo para ver el mundo de manera
menos parcial. Lo que tenennos es una visin con que se caracteriza,
segn Jean Pouillon por la eleccin de un slo personaje que ser el
centro de la n a r r a ~ i n ~Estos
~ . personajes son Axkan, Sols y Arroyo.
Se concluye, pues, que si un personaje novelstico no es ms que la
proyeccin de lavoluntad del novelista (Guzmn, Azuela e Ibarguengoi-
tia) se focaliza a partir de aquellos personajes que les son afines y que, por
su accionar, les permiten mostrar la debacle de la Revolucin.
l3 Jean Poullion, Tiempoy n0vei.a. Paids, Buenos Aires, 1970. p, 56.
28
Los personajes
.**
1Los personajes constituyen uno de los elementos estructurales de
la narratividad. Son aquellos entes mediante los cuales la novela toma
vida. Estos seres de ficcin, que actan en un universo del mismo tipo,
son utilizados por sus creadores para recrear la realidad humana, para
mostrar vicios, virtudes o pasiones que mueven a los seres humanos.
Este inciso tiene como objetivo precisar las funciones que realizan los
personajes en las tres novelas, desde un punto de vista estructural ms
que psicolgico, que nos permitan obtener coincidencias, o en su caso,
divergencias, y de ah sacar conclusiones que puedan resultar intere-
santes.
Una vista somera del personaje dara como resultado que lo
dividiramos, de acuerdo a su funcin, en dos grandes grupos: en
aquellos que no aportan nada a la accin, nitienen importancia para
sta, slo poseenuna funciiin decorativa en el desarrollo de la historia.
El otro grupo lo componen las elementos de accin, aquellos que
participan de manera activa en la historia. Ahora bien, Bourneuf en
La noveZa, citando a Souri,au,dice que el nmero de funciones que
29
Los personajes
realizan los personajes son susceptibles en resumirse en seis: protago-

nista, antagonista, objeto, destinador, destinatario y adyuvante. Des-
glocemos lo anterior una por una para ir sacando conclusiones.
Todo conflicto tiene en su origen alguien que conduce el juego; la
accin del protagonista puede provenir de un deseo, una necesidad o
un temor. En las novelas qiue nos ocupan, encontrar a sus respectivos
protagonistas no es difcil; Aguirre lo es de La sombra del caudillo,
Demetrio Macas de Los de abajo y, por ser el autor de sus memorias,
Guadalupe Arroyo lo es de Los relmpagos de agosto. Para iniciar el
anlisis, diremos que son tipos de los que desconocemos su pasado.
No sabemos de donde vinieron, quienes fueron sus padres. etc., son
hombres que nacieron con la Revolucin, se forjaron y se mueven
alrededor de ella Como diice Arroyo A nadie le importa en donde
nac, ni quienes fueron m i s padres, ni cuantos aos estudi. Otro
punto que los iguala es que, a pesar de vivir en un mundo lleno de
corrupcin y dobleces, a su manera, cada uno trata de salvar algo de
su menguada integridad. Aguirre no quiere pelear contra el caudillo
por considerarlo el jefe indiscutible de la Revolucin; Arroyo tilda de
dspota a Vida1 Snchez y rio acepta, en principio, tratar con Prez H.,
aunque finalmente entrar en componendas con ambos; Macas, den-
tro de sus estrechos conocimientos, no slo pelea como un mercenario
en busca de los avances sino que cree que se lucha por algo ms; as
lo manifiesta cuando Cervantes le ofrece abandonar el pas, a lo que
responde negativamente diciendo Eso es cosa que yo no puedo
explicar, curro; pero siento que no es cosa de hombre^"^. A los tres
personajes los mueve un deseo: tanto a Arroyo como Aguirre buscan
el poder poltico y a Macas la venganza contra don Mnico, aunque
Roland Bourneauf y R. 0ulli:t. Op. Cit. p. 325

Jorge Ibargengoitia. Op. Cit.,p. 11. .
%ariano Azuela. Op. Cit.,p. 178.
30
sta es en gran medida una venganza derivada de posiciones polticas,

ya que Macas quebrant la autoridad indiscutible que como cacique
del lugar ostentaba don M6nico. Los tres son valientes y, como dira
Arroyo, jefes de hombres; encabezan, cada quien a su modo, su propia
revolucin. Se aprecia una transformacin ascendente en la carrera
de los tres personajes y su posterior debacle; Aguirre se convierte en
un candidato peligroso que puede arrebatarle el poder al caudillo,
pero muere asesinado. Arroyo asciende de comandante del 450 Re-
gimiento de Caballera a posible ministro, sin embargo, es apresado y
expulsado del pas. Macas., de ranchero se convierte en militar con
poder y dinero, pero termina por ser muerto en un combate contra los
carrancistas. L o s tres comparten un rasgo esencial: son derrotados.
Este rasgo es de importancia capital, pues aqu aparece ese tinte tan
comn en la novela de la Revolucin: no tiene final feliz para quienes
se oponen a su fuerza.
No hay conflicto ni se complica la accin si no aparece una fuerza
que se oponga; surge, entonces, el antagonista. Estos son: Hilario
Jimnez en La sombra del caudillo; Prez H. en Los relmpagos de
agosto y los carrancistas en Los de abajo. Su caracterstica principal es
que pertenecen al gobierno. Los antagonistas son las fuerzas que se
oponen, interfieren y destruyen a las de los protagonistas. La Revolu-
cin es el ro que arras todo y a todos; el que no estaba con la
Revolucin, indefectiblemente se hallaba en su contra. Se impone la
ley del ms fuerte, en este caso, el de la Revolucin hecha gobierno.
En el siguiente punto, el objeto (deseado o temido) es aquel que
pone a funcionar las fuerzas del conflicto. Tanto en La sombra del
caudillo como en Los relmpagos de agosto las fuerzas se mueven para
obtener el poder poltico :y todo lo que de ste se pueda obtener:
riqueza, bienestar, mujeres, etc; en el caso de Los de abajo, al buscar
controlar cierta parte del pas, inconscientemente se busca el poder
poltico; en los tres casos por medio de las armas. No importaba otra
31
Los personajes
cosa que no fuera la habilidad para movilizar tropas y hombres para

conseguir tal objetivo. Como ya se ha dicho, el nico verbo que
conjugaba la poltica mexicana era el de madrugar y todas andaban en
busca de ello.
La parte del destinador reviste un valor importantsimo, ya que su
participacin en el devenir de las diferentes historias es crucial. Se
define al destinador como aquel personaje capaz de ejercer alguna
influencia sobre el destino del objeto deseado. Esto es una cuestin
medular en las tres novelas, ya que en stas el destinador tiene una
importancia suprema, incluso mayor que la depositada en los antago-
nistas. El destinador se convierte en el Gran Hermano onvelliano que
entre bambalinas mueve los,hilos de la historia. Tales personajes estn
encarnados por el caudillo, Vidal Snchez y, aunque no aparezca con
un nombre definido en Los de abajo, bien pudiera ser Carranza. Estos
hombres son representantes del supremo gobierno, dueos del poder
poltico. Tienen, como pequeos dioses, el destino de los hombres y
de Mxico en sus manos. Son los que mueven a los fantoches como
Hilario Jimnez, Prez H. o Natera. Su mano invisible lo controla
todo; son depositarios de las verdades revolucionarias ante las cuales
nadie puede proferir palabra o accin en contra so pena de ser muerto.
El destinatario resulta ms hbil y astuto que el protagonista en la
contienda; as lo expresa Arroyo de manera pattica cuando dice
comprend entonces, con inucha tristeza, que habamos sido juguete
de Vidal Snchez4.
Lo anterior nos lleva a tratar el tema del destinatario, es decir,
aquel a quien se le otorga le1 objeto anhelado. En todos los casos, los
protegidos por el destinador obtienen el fruto que desean. El destina-
tario se convierte, en las novelas que nos ocupan, en un apndice del
destinador. Aqu no hay mucho que agregar, baste decir que el desti-
4Jorge Ibargengoitia. Op. Cit.,p. 56.
32
natario es una extensin del destinador, sobre el cual este ltimo

ejerce una autoridad total.
La sexta categora es la dIeadyuvante, cuya funcin es la de ayudar, ya
sea al protagonista, al antagalnista, al destinador o al destinatario a lograr
su objetivo. En la narrativa de la Revolucin, el movimiento de grupos es
una caracterstica muy marcada; ya fuera por afinidades polticas, blicas
o sociales las distintas facciones tomaron forma al agruparse. Las cosas
t n aquel entonces se diriman mediante el uso de la fuerza, por tanto,
surga la necesidad de formiar un grupo para conjuntar poder poltico,
econmico y militar para hacer frente a los otros. La presencia de
adyuvantes es indispensable para el triunfo que persiguen las diferentes
facciones; juegan un papel importante, ya que de su apoyo depende en
gran medida el logro de los objetivos planteados por las agrupaciones que
se disputan el poder. Aguirre, Arroyo y Macas encabezan sus respectivos
grupos para conseguir el tan anhelado poder.
La ltima clasificacin, que no es propuesta por Souriau sino por
Propp, y que cita el mismo Bourneauf en su libro, es la del traidor.
Esto es relevante en el tipo de novelas que se estn analizando, ya que
siempre se necesita de la p,articipacin de este tipo de personaje para
que triunfe el contrario del protagonista. Artajo es el responsable de
la debacle de Arroyo ... su actitud patritica, decan los peridicos,

ha sido uno de los principales factores en la pacificacin del pas776. De

manera similar acontece en La sombra del caudillo Aguirre, autor
principal de la sublevacin iniciada anteanoche, fue capturado...por
fuerzas leales que guarnecen el Estado de Mxico y que son a las
rdenes de pundonoroso general de divisin Julin E l i ~ o n d o Este ~.
deja que atrapen a Aguirre, lo traiciona y, gracias a su defeccin,
Roland. Bourneauf y R.Oulllet Op. Cit. p. 325

6Jorge Ibargengoitia. Op. Cit.., p. 120.
7Martn Luis Guzmn. Op. Cit,. p. 255.
33
Los personajes
es fusilado Aguirre. En Los de abajo, los traidores son los ex-fede-

rales que se unen a Macas y empiezan a minar la moral del ejrcito
"... y yo le digo a mi compadre que si vamos a tener aqu a los
federales siempre, malamente andamos"*. La traicin es una cons-

tante, una ley no escrita, ein la Revolucin Mexicana, por tanto, no
poda pasar desapercibida ante el ojo crtico de los narradores de
ese momento histrico.
Si consideramos a los personajes como una suma de experiencias
vividas o proyectadas; amalgama de observaciones y virtualidades del
autor; sueos, aventuras, tentaciones, en fin, proyecciones de todos los
yo que jams vieron la luz, concluimos, pues, que Guzmn, Ibargiien-
goitia y Azuela nos llevan inevitablemente a la siguiente reflexin: la
mayora de los personajes cion una muestra de los excesos y fracasos
de la Revolucin. La crtica a los artfices de esta realidad es demole-
dora. No hay ideales, esperanzas o nobles anhelos que valgan, lo que
importa es sacarle el mayor jugo posible a la Revolucin en aras de un
beneficio personal o del gnipo que se hizo del poder.
'Mariano Azuela. O p Cit. p. 1'78.
34
El tiempo
Para analizar el presente apartado, se han tomado algunos elemen-

tos del libro La estructura de la novela de Edwin Muir que nos
permiten entender mejor la significacin del tiempo en las novelas
estudiadas.
Las acciones que surgen en las novelas forzosamente tienen su
raigambre en el tiempo. L a s novelas que nos ocupan tienen un destino:
la obtencin del poder y su posterior fracaso al no conseguirlo. Al
afirmar que los personajes tienen un destino, tenemos que reconocer
la necesidad de una sucesiln temporal; existe una cadena de aconte-
cimientos y stos transcurren con cierto orden. En las novelas que
analizamos, el argumento st: desarrolla rgidamente y el tiempo trans-
curre de manera lineal. Hqy una accin que desencadena la historia:
en el caso de Los relmpagos de agosto, la muerte del general Gonz-
lez; en L a sombra del caudillo es la negativa del caudillo de apoyar a
Aguirre para que obtenga la presidencia y en Los de abajo es la
persecucin que desata don Mnico contra Demetrio Macas. El
segundo paso para el cumplimiento del destino es la complicacin del
35
El tiempo
problema. En Los relmpagos de agosto se observa que, a partir de la

muerte del general Gonzlez, todas las acciones de los personajes
estarn supeditadas a un solo objetivo: el poder poltico: Basta con
arreglar con Vida1 Snchez un interinato para Artajo, quien a su vez
arreglar una eleccin con mayora para un servidor de ustedes. Por
otra parte, en La sombra del caudillo, Aguirre, hasta cierto punto
involuntariamente, se va metiendo en un trfago de acontecimientos
que lo llevarn al enfrenta.miento con el caudillo, lo que implicar
tanto su muerte poltica colmo real ...os Oliver lo que nadie hasta
entonces: desnudar implacalblemente...la figura del hombre con quien
nadie se atreva: el Ca~dillo~. En Los de abajo, la complicacin se va
dando conforme el ejrcito de Macas adquiere fuerza y renombre
Demetrio, envanecido por las felicitaciones que comenzaron a
lloverle, mand que sirvieran ~ h a m p a a Finalmente,
~. el nudo gor-
diano se deshace y el problema planteado en el principio se resuelve,
en los tres casos, con la muerte de sus respectivos protagonistas (aunque
la muerte de Arroyo es ficticia, es muerte al fin). De todo lo anterior
podemos concluir que la nocin de tiempo en las novelas implica un
destino, el cual supedita las acciones de los personajes para su consecu-
cin, es decir, para la obtencin de ese destino.
Muir hace una diferencia entre novela dramtica y novela de
caracteres. La primera, explica, se ubica en el tiempo y la segunda en
el espacio; esto no quiere decir que un argumento espacial carezca de
tiempo y uno temporal de espacio. Lo que sucede es que la construc-
cin del argumento est dada por el objetivo que persigue. Las novelas
que analizamos se pueden inscribir, dentro de la clasificacinsealada
por Muir, en la novela dramtica.
Jorge Ibargengoitia. Op. Cit., p. 11.

2Martn Luis Guzmn.Op. Cir., p. 185.
3Mariano Azuela. Op. Cit., p. 67.
36
Para ejemplificar un poco lo que Muir entiende por novela

dramtica y de caracteres, diremos que la primera pretende demos-
trar las pasiones de los personajes en un periodo de tiempo relati-
vamente corto, tal como pretenda los narradores de la Revolucin;
la segunda tiene como objetivo presentar un retrato amplio de la
sociedad, como lo hacan los novelistas mexicanos del siglo XIX.
Habiendo hecho esta aclaracin, centrmonos en el aspecto que
nos interesa analizar: el tiempo.
Los personajes en las novelas vistas estn en constante movimiento
y se transforman al transcurrir el tiempo. Vemos la cada del protago-
nista en las tres novelas y el camino hacia la degradacin que siguen
Arroyo, Aguirre y Macas. El tiempo, al sentir que transcurre con
celeridad y que se amolda a la sucesin de escenas, le da un alto grado
de verosimilitud a las novelas.
Al existir en nuestras novelas un crculo pequeo y cerrado, ya que
son limitadas en el espacio, donde la accin se intensifica, el tiempo
adquiere una importancia esencial; al transcurrir ste, se dar una
solucin al problema planteado: la muerte de aquellos que se opusie-
ron al tren revolucionario.
El tiempo corre velozmLente;la urgencia del tiempo es una de las
caractersticas de la narrativa de la Revolucin. Estaurgencia se puede
resumir en una cita extraida de La sombra del caudillo y que bien
puede aplicarse a las otras dos novelas la regla, la dar desde luego,
es una sola: si no le madruga usted a su enemigo, su contrario le
madruga a usted. Quien sepa utilizar con mayor sagacidad y astucia
el breve tiempo del que dispone, sacar mayor provecho a sus planes.
La narrativa de la Revolucin postula un final y esta nocin de que
ocurrir un desenlace articula y vivifica el tiempo. Este ltimo adquie-
re una importancia de gran magnitud, pues a travs de l conoceremos
4Martn Luis Guzmn, Op. Gt., p. 76.
37
El tiempo
el final de la novela. Al transcurrir el tiempo, se va cerrando el cerrojo

que acabar con la vida del hroe.
El objetivo de cualquier novela dramtica, tal como sucede en
las aqu estudiadas, es la sollucin del problema que puso en marcha
los acontecimientos: el elquilibrio o la muerte son los dos fines
hacia los que se dirige la novela dramtica. Con la muerte de sus
adversarios, la Revolucin retorna a su estado de equilibrio, es
decir, recobra todo el poder que unos cuantos trataron de arreba-
tarle, la crisis ha terminado y todo vuelve a su estado de normali-
dad, la Revolucin ha sido salvada.
Por otra parte, el confinamiento a una escena estrecha y a un
problema vital especfico, realza el problema del tiempo en la narra-
tiva de la Revolucin; esto sucede porque slo en un rea totalmente
encerrada puede surgir, desarrollarse y terminar inevitablemente los
conflictos que plantean las diferentes novelas. No hay escapatorias
hacia otros escenarios y, si las hay, se trata de una puerta falsa que trae
al protagonista de regreso al centro de la escena donde deber esperar
su destino, ya que la brevedad del tiempo no permite que el hroe,
condenado de antemano, salte como transfuga en busca de su salva-
cin. En otras palabras, la brevedad del tiempo impide a los personajes
moverse con entera libertad, esta se ve coartada por el tiempo y, a la
vez, al buscar los personajes la obtencin del poder como meta vital
especfica, la escena en la qpe se desenvuelven se reduce al perseguir
un objetivo bien definido y, por tanto, el tiempo adquiere mayor
relevancia; el argumento de las novelas desprendidas de la Revolucin
es intensivo y se dirige vertiginosamente hacia un centro, hacia una
accin en la cual todas las dems se resuelven.
Se puede afirmar que ein este tipo de nove1as:el tiempo !e aglutina
en torno de un objetivo vital especfico, despus comienza a moverse
para conseguir tal objetivo, conforme transcurre las acciones, el tiem-
po marcha en aceleracin continua, su nocin de brevedad se hace
38
cada vez ms clara; el destino se hace presente y todo termina. Las

acciones, siguiendo la lgica de la causalidad, se ven aglutinadas en el
tiempo, movindose despuks para llegar a su final y cumplir as con su
destino.
Dada la similitud entre tiempo histrico y tiempo narrativo en la
literatura surgida a raz de la Revolucin, es necesario completar el
presente inciso haciendo ulna reflexin sobre la implicacin que tiene
el tiempo histrico en esta narrativa.
Existe un paralelismo entre realidad real de la experiencia
vivencia1 y su reflejo en la ficcin artstica. Una de las caractersticas
intrnsecas de esta narraha es que parte de un hecho histrico, pero
no lo copia tal cual, no hace una mera transcripcin de ste, ya que si
fuera as, la historia se impondra al hecho histrico, el cual quedara
reducido a una simple relacin de acontecimientos, el autor se con-
vertira en un mero relator de sucesos. Ahora bien, como dice Roman
Jakobson toda expresin verbal estiliza y transforma, en cierto sen-
tido, el acontecimiento que de~cribe~, concibe a la obra literaria
como un conjunto de procedimientos deforman te^"^, una deforma-
cin organizada en funcin del quehacer literario. L a s obras analiza-
das parten de un hecho hist6rico7pero lo transforman para convertirlo
en literatura; sus artfices o autores implcitos, Amaya (cuya accin en
la revuelta escobarista ser. satirizada por el metanarrador Ibargen-
goitia), Guzmn y Azuela estuvieron inmiscuidos de manera impor-
tante en lo que relatan. Guzmn, a pesar de estar desterrado en
Espaa por razones polticas, conoce, porque lo vivi de cerca, el
teje-maneje de la poltica mexicana y, a partir de este conocimiento,
logra reproducir artsticamente y de manera pattica, los hechos
histricos de la muerte del general Serrano. Azuela, como mdico de
Evodio Escalante, Op Cit.,p. 27.

61bid. p. 27.
39
El tiempo
los destacamentos del general Medina, pudo ver con toda crudeza
como era conducida la Revolucin; Amaya desde su posicin privile-
giada presencia los actos que llevaron a la debacle a la Revolucin del
escobarismo aniquilada por el callismo.
Existe una distancia entre la realidad histrica y la obra literaria;
la realidad se transforma en funcin de la segunda. No debemos
olvidar que al hacer literatura, la realidad histrica es deformada y
subjetivizada' . Si bien es cierto que indiscutiblemente encontramos
diferencia entre historia y literatura, en la narrativa de la Revolucin
llegan a un sincretismo tal que se confunden, la lnea que separa la
realidad de la ficcinno est bien definida. No obstante, en el momen-
to que la historia entre a formar parte de la literatura, deja de ser
historia para convertirse en un hecho literario.
El desarrollo que aparece en la narrativa de la Revolucin, segn
Marta Portal, presenta tres etapas. Ala primera la denominacomotiempo
primero (tiempo de la metfora) es un reflejo inmediato de la realidad;
la segunda etapa la llama corno metfora continuada, aqu la realidad se
va subjetivizando cadavez miis hasta que, en la tercera etapa, se convierte
en smbolo, ste ltimo lo considera como el final de la evolucin.
L a s novelas aqu estudiadas pertenceran a la segunda etapa, pues
el hecho histrico ha sido tamizado y subjetivizado por el literario. L o s
elementos se subordinan, no a la historia, sino al punto de vista del
escritor. No obstante, lo histrico es una enorme sombra que se cierne
sobre la ficcin. As,la presencia de la realidad en la novela de Azuela
es palpable. L o s personajes de Azuela han sido reconocidos como
seres de carne y hueso; por ejemplo, Demetrio Macas es la figura
literaria del caudillo jalisciense Julin Medina. En el caso de La
'Incluso, por ejemplo, en algo tan personal como son las memorias de Vascon-
celos, el subjetivismo propio de la literatura le da un carcter ms literario que
histrico
40
127395
Los relmpagos de agostoy el nuevo realismo
sombra deZ caudillo, aunque Guzmn no adopta un tono autobiogrfico y

evita los nombres autnticos, sus protagonistas han sido reconocidos (se
puede ver esta relacin en el libro de Max Aub Los narradores de la
RevolucinMm*cma).Los nombres tambin han sido encubiertos por el
metanarrador, Jorge Ibargengoitia, aunque bien podemos saber que se
refiere a personajes reales de la Revolucin, como Obregn o Cailes, que
claramente se encuentran eni la obra de Amaya.
Si en la primera etapa sealada por Marta Portal aparece un
realismo simple (o ingenuo como lo denomina Dessau) caracterizado
por una crtica subjetiva y personal donde cada autor hablaba segn
le fue en la Revolucin, eni la segunda aparece una reflexin acerca
del hecho. Surge a partir de la relacin existente entre la imagen
memorial y la funcin dertunciativa (demostracin de la ineficacia
revolucionaria) del escritor de esta etapa; se parte de las consecuen-
cias de la Revolucin para el pueblo y se profundiza en el conocimien-
tos de los hechos que cimbraron al Mxico de aquellos aos.
La tercera etapa, aunque las novelas analizadas no pertenecen a ella,
es interesante mencionarla. Como hemos dicho, el proceso evolutivo de
la Revolucin se va subjetivizando cada vez ms hasta liegar al punto en
el cual, la realidad se transforma en smbolo (como en Rulfo), se va
deformando (des-formando:)hasta decantar en smbolo.
Para concluir este apartado, es necesario enfatizar en que las
tres novelas parte de un hecho histrico, donde la crtica supera la
ancdota, de ah la importancia de esta narrativa: pone el tono
cido, lo derrama sobre la herida abierta que ha dejado la Revolu-
cion en los escritores, las descripcin simple de los hechos no
permite mostrar con todai su crudeza su inutilidad, por tanto, es
necesario el surgimiento de un nuevo realismo que posibilite a los
escritores expresar su decepcin (Guzmn, Amaya, Azuela) o su
risa irnica ante un movimiento que se convirti en una gran
charada como es el caso de Ibargengoitiaa.
41
El espacio
El espacio es uno de los ejes cartesianos, el otro es el tiempo, que

nos da la posibilidad de ubicar una obra cualquiera; aunque espacio y
tiempo no se dan aislados, por razones metodolgicas se pueden
analizar por separado. El escritor siempre proporciona datos geogr-
ficos que permiten al lector situar en un lugar determinado a los
personajes, donde se desarrollarn las acciones.
En la pequea muestra. de la narrativa de la Revolucin que
hemos estudiado, podramos definir al espacio como un desplaza-
miento que realizan los personajes, son como una especie de nove-
las itinerantes en las que los acontecimientos se encadenan en
cuadros con movimientos geogrficos; tanto La sombra del caudi-
llo, como Los relmpagos de agosto y L o s de abajo presentan este
tipo de ordenacin espacial; las tres novelas empiezan con un
desplazamiento: Arroyo recibe un telegrama para trasladarse a la
capital; Aguirre viaja en su flamante Cadillac por las calles de la
Ciudad de Mxico y Macas huye de su jacal antes de ser apresado
por rdenes del cacique del lugar.
42
El viaje da a estas novelas su argumento y su principio de unidad;

a travs del movimiento de los personajes es como se van hilando la
historia. A causa del viaje los personajes se dan a conocer o se realizan;
el viaje en los personajes de este tipo de novelas marcar su vida. Si
pensamos un poco acerca de:lo anterior, podramos afirmar que en las
tres novelas existe una especie de sublimacin y degradacin de los
personajes que se enfrenta:n al poder omnmodo de la Revolucin.
Esto es, el desplazamiento presenta una curva ascendente: Aguirre,
Arroyo y Macas, junto a las diferentes facciones que representan,
empiezan a tener mayor fuerza, se sienten capaces en un momento
dado de enfrentar a quienes representan la fuerza asfixiante de la
Revolucin, trtese del caudillo, Vida1 Snchez o las fuerzas carran-
cistas. Su enfrentamiento con stos marca que el desarrollo del viaje
ha llegado a su climax; es como si se tratara de una montaa, a la cual
llamaramos la Revolucin y las diferentes facciones tratan de con-
quistar; en este momento, lals diferentes grupos se sienten fuertes, con
la posibilidad real de escalarla, o en otras palabras, de usufructuarla.
Esta aparente sensacin de: dominio la vemos claramente marcada
cuando, en Los relmpagos de agosto, despus de tomar Cuvano,
Arroyo dice ...Hicimos una junta de jefes, para decidir, como quien
dice, el futuro de la Revolucin. Por su parte, Macas y Aguirre
tambin pensaban que podran obtener sus fines: el primero volverse
un caudillo rico y poderoso y el segundo obtener la silla presidencial.
Poco despus de esta tentativa triunfadora, empieza el camino hacia
la derrota; el viaje se transforma en huida, la montaa ha resultado
demasiado peligrosa; la huida no slo es retrica, sino real. Sin em-
bargo, sta resulta intil pues acaban los protagonistas por ser copados
por las diferentes fuerzas del supremo gobierno: Aguirre es muerto
en un paraje del Estado de Mxico; Macas cae luchando en la serrana
Jorge Ibargengoitia. Op. Cit..,p. 87.
43
El espacio
y Arroyo es deportado a San Antonio Texas, Estados Unidos. L o s tres

han perdido sus respectivas batallas. Incluso, si vamos un poco ms
all, nos percataremos que cm los tres libros el viaje es una especie de
crculo, la accin termina donde haba comenzado. En La sombra del
caudillo,la novela inicia con la escena del Cadillac en movimiento El
Cadillac del general Ignacio Aguirre cruz la calzada de Chapulte-
pec12y la novela termina cuando Segura, el verdugo de Aguirre, sale
de la joyera para abordar e: Cadillac de Aguirre. Macas huye de la
ranchera donde habita para acabar muriendo en una batalla cerca de
ese lugar. Arroyo, parte su narracin con un prlogo, con tiempo
histrico posterior a la narracin de la Revolucin del Ventinueve y
lo culmina con un eplogo posterior a sta, con un tiempo histrico
idntico al del prlogo, es decir, como las anteriores, el final de la
novela se encadena donde clomenz. Este retorno pudiera considerar-
se como una especie de metfora de mal agero: no importa quien o
quienes se enfrenten a la Revolucin y cules son sus fines, siempre
sern derrotados. Se vuelve al principio si haber cambiado nada, como
s no se hubiera realizado ninguna accin, la Revolucin es demasiado
grande como para distraerse en pequeeces, tal es la sensacin que
nos dejan las novelas cuandlo regresan donde empezaron, es un viaje
circular que retorna a su inicio.
En las tres novelas, el viaje nunca es imaginario, no se da en dos
planos: real o psicolgico. 131 la narrativa de la Revolucin, el plano
espacial es uno: el real; el novelista pretende captar, con la mayor
frescura posible, imgenes que todava vibran en su recuerdo sin
preparar una estructura imaginaria en la que pudieran hilarse stas
con mayor complejidad (Giizmn, Azuela y Amaya van directamente
a los hechos sin muchos garigoleos estilstico, lo mismo hace Ibargen-
goitia en su versin irnica de los hechos revolucionarios). Esto lo
2Martn Luis Guzmn. Op. Cif.,p. 9.
44
vemos claramente en el inicio de Los relmpagos de agosto,

cuando el general Arroyo no sabe como empezar su narracin y
ello nos da la pauta para pensar que es a partir de aquellos
recuerdos que le parecen ms importantes son con los que
integrar su historia.
Los espacios en los que: se desarrollan los momentos culminan-
tes de la narracin se van aicomodando sucesivamente a manera de
viaje o de una expedicin sin mayor artificio u organizacin que
tienen los recuerdos que se suceden uno tras de otro; en este tipo
de narrativa que nos ocupa, el desarrollo espacial es lineal. Los
sucesos se acomodan uno:s tras otros y de toda la realidad que se
vivi a travs de los aos, nicamente se escogen los momentos ms
impresionantes.
Otra razn que pudo influir en que se tomaran las aspectos ms
sobresalientes, puede deberse a que, tanto La sombra del caudillo
como Los de abajo, fueron publicados en peridicos como folletines
y se buscaba mantener la atencin constante del lector. EnLos relm-
pagos de agosto, su composicin a partir de breves captulos obedece
a que el Gral. h a y a divide su libro de memorias Los gobiernos de
Obregn, Callesy regimenespeleles derivados del calhkmo, en pequeos
captulos donde narra diferentes momentos importantes que confor-
maron el periodo histrico1 conocido como el Maximato, y en este
libro se basa fundamentalmente Ibargiiengoitia para la crear su stira
de este momento de la Revolucin.
Los espacios son una serie de cuadros que ilustran las acciones
principales. La fuerza de las impresiones nuevas ha ido imponien-
do una tcnica de escritura basada en la exposicin de vibrantes
cuadros sucesivos que los novelistas plasmaron al chocar con la
realidad que les impuso la Revolucin; estos cuadros y estas visio-
nes constituyen una especie de unidad narrativa de las tres novelas
que se han analizado.
45
El espacio
Si el novelista, como (21 pintor o el fotgrafo, selecciona una

porcin de espacio, al que enmarca para luego situarse a una cierta
distancia, los narradores de este periodo guardan cierto alejamiento
del hecho histrico, lo que les permite una mayor veracidad e impar-
cialidad; esto no impide qule, tal como Goya se pint a s mismo en la
Meninas, los narradores ,aparezcan en sus propios escenarios.
La narrativa de la Revolucin, a diferencia de los naturalistas del
XIX, contiene poca descripcin; la realidad impresionante, vasta y
catica le hace imposible detenerse a describir cosas que a novelistas
anteriores les hubieran parecido imprescindibles escribir.
Si antes la descripcin de los lugares adquiri tal importancia que
ya no se le consideraba un simple teln de fondo, la narrativa de la
Revolucin rompi con ello y, como si fuera a caballo a todo galope,
le es insustancial el detallar lugares, ya que es la accin lo que interesa.
Las novelas destinadas a una lectura rpida, a una consumicin veloz, ,
como son los casos que nos ocupan, no contienen descripciones, y si
aparecen, no tienen importancia en la obra, slo bastan algunas indi-
caciones espaciales para situar la historia. Los espacios resultan ser,
como en el caso del teatro, fijos y sin grandes cambios; encontramos
su repeticin en las distintas novelas, tales son los casos de los burde-
les, las cantinas, los llanos (dondese libran las batallas, etc.
Por ltimo, la necesidad de establecer una correpondencia entre
la historia y el medio ambiente y los efectos que pueden deducirse de
esta correpondencia han sido, desde hace aos, reconocidos por los
novelistas. La narrativa, cualquiera que sta sea, est encadenada
indefectiblmente a una cierta poca y a un cierto lugar. Por ello, las
tres novelas estudiadas comparten rasgos similares. Los autores no
identifican a la naturaleza con los personajes, es decir, no toman
mucho en cuenta el deterrninismo geogrfico; consideran el espacio
como una realidad percibilda y no como una realidad determinante.
46
El estilo
Para el estudio del estilo se utilizaron fundamentalmente tres

libros: El estilo literario de Ni.Murry, La retrica de la irona de W.C.
Booth y La irona como mtodo de anlkk literario, la poesa de
Salvador Novo, de Peter J. Ftoster Jr.
Qu es el estilo? Le syl,ecest lhomrne rneme, escribi Buffon (el
estilo es el hombre mismo). Una definicin ms precisa del estilo es
la siguiente: El estilo es la individualidad de expresin gracias a la cual
reconocemos a un escritor; muchos elementos intervienen para for-
mar tal individualidad. Todo lo que contribuye a hacer reconocible lo
que un hombre escribe se incluye en el estilo.
Ahora bien, el estilo usado en la muestra de la narrativa de la
Revolucin aqu estudiada tiene caractersticas propias, singulares, es
decir, la forma de escribir cm trminos generales es similar: crudeza
en la narracin, movimiento constante, espacios y tiempos perfecta-
mente bien definidos, etc. No obstante, al ser el estilo la manera
particular que tiene el escritor de ver el mundo, la forma de pensar o
sentir propia del escritor, existiran tantos como escritores. Aqu es
47
El estilo
necesario introducir la nociln de matiz, esto es, dentro de los narra-

dores analizados existen peculiaridades en cuanto al estilo; se puede
diferenciar lo escrito por Guzmn, por Azuela o por Ibargiiengoitia,
sin embargo, todos conducen a un mismo camino: la crtica a la
Revolucin.
La concepcin que tienen del mundo es similar, lo que vara son
los matices con los cuales la expresan y esto redunda en diferencias de
estilos.
Por qu es importante (elestudio del estilo en la presente tesina?
Mediante su estudio podremos encontrar que en Los relmpagos de
agosto se encuentra un discurso similar utilizado por la narrativa de la
Revolucin, pero mediante un ngulo diferente: el de la iona. En
este nuevo realismo la crtica al estado emanado de la Revolucin es
tan corrosiva y desalentadora tanto en Azuela, como en Guzmn e
Ibargengoitia, sin importar que ste ltimo vea el movimiento desde
un perspectiva diferente. Recuperemos lo dicho por Max Aub ...el
protagonista, con todos sus defectos, ya haba sido retratado vivo; lo
que varia es el estilo.
Al ser el estilo una manera individual de ver y sentir, obliga al
empleo del lenguaje de una manera individual; el acento personal es
esencial en la conformacin de un estilo; lo que cabra preguntarse
aqu es, qu estilo utiliza Ibargiiengoitia en su novela? La respuesta
es casi automtica: su tono es irnico. Pocos trminos en la crtica
moderna son ms utilizado!; para diferentes acepciones como el de la
irona y pocos, a su vez, permiten una riqueza de matices como los que
encontramos en la irona.
La definicin bsica de la irona, segn la retrica, es dar a enten-
der lo contrario de lo que se dice. La irona consiste, pues, en palabras,
acciones, situaciones o conceptos todos arreglados de tal manera que
mediante un procedimientlo llamado ruptura del sistema lleven al
lector a una percepcin y, posteriormente a una reaccin diferente a
48
la que pudiera percibir coin una lectura literal del texto. Veamos el
siguiente ejemplo:
Manejo la espada COLI ms destreza que la pluma, lo s; lo
reconozco 1
Lo que uno pensara a simple vista, es que quien habla es un

hombre valiente y hecho para la guerra, pero ms adelante veremos
como este personaje se comporta en una batalla para darnos cuenta
que esto que nos dice es opuesto a lo que hace (ms adelante se
observar la manera de cmo descubrir textos irnicos).
La irona debe verse desde dos puntos de vista: el de las manifes-
taciones exteriores y el de: las reacciones subjetivas producidas por
aquellas; es decir, como causa objetiva (lectura del texto literario) y
como efecto subjetivo (reaccin del lector frente al texto). El resulta-
do subjetivo que produce la irona es una amalgama entre lo cmico
y lo doloroso; as, la presencia de la irona implica una discordancia
emocional que sentimos cuando io aparentemente gracioso, se con-
vierte en algo que hiere y cuya sefial fsica visible en el lector es una
risa retorcida o una mueca. Tratar de explicitar lo anterior con el
siguiente ejemplo:
-Propongo -dijo Canallejo, el Ave Negra del Ejrcito Mexican+
que el compaero Anastasio Rodrguez, que es diputado,promueva
en la Cmara la anulacin del Inciso N por improcedente?
-Improcedente por qu? -pregunt Anastasio, que nunca habl
en la Cmara por timidez. No s como lleg a General de Brigada.
-Improcedente porque no nos conviene, muchacho -le explic
Trenza con mucha calma.2
'Jorge Ibargengoitia. Op. Cit. p. 9

21bid. p. 24
49
El estilo
Por un lado, es cosa de risa que un diputado que est en la Cmara

nunca hable, pero es trgico porque es la nica autoridad que se puede
oponer a los desmanes de los cuartelazos. Lo otra cuestin que nos
causa risa es que un artculo de la Constitucin se anule porque no le
conviene a un grupo de generales y lo quiten como si cualquier cosa,
pero lo que nos abstiene de rernos libremente es que, por acciones
de ese tipo, el gobierno se volvi un gran botn al que puede acceder
e l ms fuerte.
Para el ironista, la vida presenta una serie de elementos antagni-
cos: a lo ideal se opone lo rleal; la realidad a las apariencias; el ser al
debe ser, etc.; de la percepcin del abismo que media entre las dos
orillas brota la desilusin del autor irnico y aparece el espritu
fundamental de la irona: la. decepcin. Por ello, Ibargllengoitia con-
cluye de esta manera su novela
En el ao de 1938 el Ejrcito Mexicano contaba con ms de dos-
cientos generales en servicio activo, de los cuales ms de 40 eran de
Divisin, y con susefectivos no podan formar ni tres Divisiones...E n
la actualidad el Ejrcito Mexicano tiene los generales que le hacen
falta; todos los dems estn enterrados, retirados o dedicados a los
negocios3
En esencia, la irona existe cuando el significado recto o aparente

de las palabras desmienten su significado verdadero, produciendo as
un placer doloroso a sus lectores. Apreciemos esto con el si-
guiente ejemplo:
Juan era un candidato perfecto, tena una promesa para cada gente
y nunca lo o repetirse ... ni vi cumplir ninguna, por cierto.4
31bi.p. 125
41bid. p. 50
50
$21395
Los relmpago,fde agostoy el nuevo realismo
de la movela de la Revolucin
Al decir que la irona comunica algo distinto, muchas veces

contrario, de lo que aparentemente dice, esto se le denomina como
ruptura del sistema. El hombre, por su experiencia social, cultu-
ral, vivencial, sociolgica, de clase, etc., est condicionado a que,
cuando presencia o experimenta una accin determinada, sta
produce una reaccin igualmente esperada: a una pregunta X
corresponde una respuesta X. El ironista rompe con ese sistema
de acciones y reacciones determinadas, pues a una pregunta X
dar una respuesta Y.Ekto posibilita a que el lector tenga una
percepcin que producir una reaccin singular. Observemos esta
aseveracin de manera prctica:
...cuando enir el auditor con un periim que de& MURIO EL
G E N E R A L G O N Z ~ -5E LDE APOPLEIIIL Y haba un retrato de
G d z elaeromero,elhi~rroedemilb~elR~electo,elPrimer
M&O... el que acababa tie nomix- su secretario particud
Despus de esto, uno intuye que Arroyo se lamenta ms por haber

perdido el puesto que por s8entirla muerte de aquel prcer.
La irona provoca una reaccin especial que la separa y distingue
de otros fenmenos literarios. Esta reaccin la podemos calificar
como una sensacin agridulce que no rinde al lector ni una satisfaccin
niuna descarga emocional completa:
-Lo nico que falta es que nos manden un destacamento para

protegemos -dijo Trenza.
A Serrano le mandaron un destacamento ara protegerlo, que lo
?
protegi hasta que lo pasaron por las armas.
Algo tan atroz como ser asesinado se convierte en algo que parece
gracioso, lo que nos hace apenas esbozar una sonrisa.
lbid. p. 16
61bid. p. 64
51
El estilo
Pero cmo encontrar o saber que existe irona en un texto?

Segn Booth, para realizair esto es necesario seguir cuatro pasos
esenciales, a los que denomina reconstruccin y a travs de su
aplicacin a un determinado texto podremos saber si contiene iro-
nas. Los pasos son, a saber:
1) Todas las ironas son intencionadas, creadas deliberadamente
por cierta persona para que sean entendidas por otra.
2) Son encubiertas, hechas para ser reconstruidas, hallndose
significados diferentes de los que se aprecian a primera vista.
3) Son estables o fijas, es decir, una vez hecha la reconstruccin
del significado, el lector no pude hacer nuevas reconstrucciones.
4) Los significados son finitos, esto es, los significados reconstmi-
dos son limitados.
En otras palabras, la reconstruccin puede hacerse de la siguiente
manera:
1)El lector debe rechazar el significado literal.
2) Se deben buscar explicaciones o interpretaciones alternativas.
3) Se deben tomar en cruenta los conocimientos o creencias del
autor para saber si el tono en el que habla es irnico.
4) Una vez tomada una decisin sobre los conocimientos o creen-
cias del autor, podremos escoger un significado, el cual se hallar
necesariamente de acuerdo con las creencias que el lector le atribuye
al autor.
Pongamos en ejemplo de irona que aparece enLos relmpagos de
agosto y sigamos los cuatro pasos para demostrar que es tal.
En el captulo primero aparece el siguiente enunciado:
E n este puesto podr colaborar de una manera efectiva para alcan-
zar los fines que persigue la Revolucin7
71bid.p.
52
En primer lugar, cuando habla un general de aquellos aos, des-

confiamos de sus palabras por tantos desmanes que en nombre de la
Revolucin se han cometido, no aceptamos su contenido literalmente;
como segundo paso, buscarnos otras alternativas que nos permitan
entender su mensaje cifrado por qu se alegra cuando le dan el
nombramiento? Porque a partir de una posicin ms elevada podr
medrar mejor, la Revolucin le har justiciacon mayor generosidad;
el paso siguiente es que sabemos que Ibarguengoitia no crea en los
generales de la Revolucin, por tanto, es imposible que uno de ellos
dijera que buscaba el engrandecimiento de la misma; finalmente, el
lector entiende, siguiendo las pistas que le da, tanto el autor como su
propio conocimiento del mundo, que la frase no puede ser entendida
de manera literal, sino que es irona pura.
El juego irnico que se plantea en la novela es muy interesante, ya
que es el metanarrador, Ibarguengoitia, el que da la pauta para que el
autor explcito, Guadalupe arroyo, haga que su discurso se vuelva
irnico. Es irnico porque el autor explcito pretende plantear una
serie de argumentos que lo exoneren de los desaguisados que se
suscitaron con la Revolucin del Veintinueve, pero el metanarrador,
Ibarguengoitia, le tiende una serie de trampas para que aqul diga lo
contrario que lo iba a exponer. Tal parece que el libro estuviera hecho
mediante el siguiente proceslo: El autor explcito le dicta sus memorias al
metanarrador (recurdese lo que dice Arroyo El nico responsable de
libro y del titulo es Jorge Ibarguengoitia, un individuo que se dice escritor
mexicano@)y ste le hace una sene de preguntas al autor explcito que
ponen en duda sus primeros argumentosy al tratar de justificarse, se crea
la irona. Clarificando un poco las ideas anteriores, diremos que lbargtien-
goitia retomalos argumentos de Arroyo (cuyo referente real sera el libro
de memorias de Amaya) los amolda de tal manera que, lo que sera una
aclaracin, se convierte en la degradacin; lo que era una defensa por los
hechos ocurridos y que Arroyo hace escribir a Ibargiiengoitia para poner
53
El estilo
los puntos sobre las es se transform en un ataque contra el propio

Arroyo, dando como resultado la irona.
La rasgos que presenta un escritor irnico son los siguientes: su
objetividad es total (y de ah (queArroyo trate a cada rato de justificarse
dando su propia versin de los hechos) el escritor irnico suprime todo
juicio moral, los cuales no aparecen en la novela. El novelista irnico
realiza una construccin apasionada de una forma literaria (ese aire
de familia que tiene Los relmpagos de agosto con respecto a las otras
novelas analizadas es innegiable). Algo importantsimo de recalcar es
que la irona, en cuanto estilo, surge del mimetismo ms grotesco:
capta la vida tal como la encuentra; lo que hace Ibargengoitia es
mostrar las aberraciones que se hicieron en nombre de la Revolucin
sin hacer la mnima concesin.
En la irona existe una amplia gama de matices, lo mismo puede
ser cmica que trgica; satrica que melanclica. El ironista es un
observador del comportamiento humano; puede estar movido por la
compasin, el disgusto, la risa, el desencanto, el desdn etc. Esta
multiplicidad de variantes le dan su vigor y su vitalidad a la irona; es
lo que le permite que una infinidad de autores la utilicen de una
manera singular dndole as un toque personal que distingue la suya
de la de otros ironistas. Pero, como se dijo lneas arriba, el trmino
suele ser demasiado amplio, por tanto, tenemos que reducir la nocin
de irona y especificar a qu tipo de irona nos estamos refiriendo.
Creo que en el caso de Los relmpagos de agosto, la irona empleada
por su autor, dentro de la amplia gama de posibilidades que ofrece
sta, la podemos denominar como satrica.
Si bien es cierto que irona y stira no es lo mismo, para David
Worcester en su estudio Ttle art ofde satire, propone que la stira ha
evolucionado en sus tcnicas a travs de la historia de la literatura;
David Worcester. The AH ofthe SatireHarvard Univ. Press. Cambridge, 1960.

54
dentro de esta evolucinseala cuatro etapas: elvituperio, la parodiabaja,

la parodia alta y la irona, siendo en esta ltima donde se encuentra el ms
alto desarrollo de la stira. Para Worcester, toda irona es satrica, pero
no toda stira es irnica. Su propuesta slo es aceptable en parte, pues si
bien la irona puede considerarse como una tcnica de la que se vale o
puede aprovechar la stira, como es nuestro caso, esto no quiere decir
que con ello se agoten todas las posibilidades estilstica que conlleva el
uso irnico. La diferencia fundamental entre irona y stira es que, aunque
ambas viven en un mundo dislocado y grotesco, la irona no pretender
regenerar y llevar ese universo al camino del bien, es decir, conducirlo a
su estabilidad, lo que s pretende la stira. Para aclarar este contrasentido
entre escritura irnica y satrica (recurdese que estamos hablando de
una irona con rasgos satrico!;) debemos tener en cuenta que el escritor
irnico crea su obra pensando en dos auditorios: los que reconocern la
intencin irnica (lectores) y los que son objeto de la stira (la revuelta
escobarista); debemos de recdcar que en toda stira indefectiblemente
existe lapresencia de vctimas manifiestas. En otras palabras, este tipo
de irona, por su carcter satrico, no condena, nibusca redimir o
lanzar denuestos contra los artfices de la Revolucin, no se presenta
con un carcter admonitorio, lo que s hace es escarnio y burla del
movimiento.
A travs de la stira, los escritores ridiculizan las costumbres y las
flaquezas humanas, tal como se hace e n h s relmpagos de agosto. La stira
no es cuestin de resentimiento personal, sino de reprobacin impersonal.
Ibar@engoitia no adopta, corno ya hemos dicho, una posicin redentora
de, por ejemplo, Vasconcelos; presenta la Revolucin sin histerias ni
alharacas, con la fra mirada tie un halcn. La verdadera stira implica la
censura de una sociedad por referencia a un ideal (la Revolucin traicio-
nada por los hombres). No es el ataque de un individuo contra otro, aqu
radica otro de los aciertos de [bargiiengoitia como narrador, ya que trans-
forma la invectiva que Arroyo quiere dirigir a sus compaeros, en la
55
El estilo
satirizacin de su movimiento revolucionario. Baste poner un ejemplo

para corroborar lo anterior:
-Y cmo supieron que yo haba tomado Apaptaro?
-Porque sali en los peridicos.
Buena estaba la cosa, si para averiguar nuestros movimientos
tenamos que depender de la Vendida Prensa Metropolitana!
La stira se basa en el usa del contraste, el escritor satrico compara

la monstruosa diferencia que existe entre el ideal (la Revolucin) y lo
que sucede en la realidad (lo que los hombres han hecho con la
Revolucin). La stira, como irona que es, hace que el autor
suprima y oculte sus emociones, ya que su discurso se dirige a la
parte intelectual del lector. La finalidad del autor satrico es dispo-
ner los elementos de tal manera que los lectores vean el abismo
entre lo que se dice y lo que se hace. El recurso usual del autor
satrico es el de usar a un miembro comn y corriente de una
sociedad para que explique la moralidad, convenciones e institu-
ciones que rigen su entorno y de ah satirizar esa sociedad. En L o s
relmpagos de agosto que mejor que un general como Arroyo para
ensearnos los desbarajustes revolucionarios. Por ltimo, la prosa
satrica es de exposicin breve, ya que donde se apela a la razn,
no se puede adornar con :sentimientos, pues su fuerza disminui-
ra si el escritor utilizara ciertos garigoleos estilsticos: el narra-
dor satrico tira los golpes necesarios para vencer a su rival, ni
uno ms. De aqu podenios deducir por qu Los relmpagos de
agosto es una novela breve y de fcil lectura.
Nos hemos acercado u11paso ms a lo que ser el estilo utilizado
en Los relmpagos de agosto. De la stira pasemos a un categora de
sta que se conoce como -. p,arodia.
Jorge Ibargengoitia. Op. Cit.p. 82
56
Definimos como parodia una imitacin burlesca de una obra

literaria, del estilo de un exritor o de un gnero literario. En la
parodia se imita y desfigura; toda parodia se refiere en todas y cada
una de sus partes a la cosa de la que se burla y a la vez, precisa de
un conocimiento histrico de la obra aparodiar. EnLos relmpagos
de agosto, Ibargengoitia retoma las memorias del Gral. Juan
Gualberto Amaya. Veamos unos ejemplos para apreciar este acto
pardico.
En las memorias del Gral. Amaya aparece el siguiente prrafo:
Ahora que me aseguran que a las 11de la noche estuviste hablando

conmigo en Rellano ... veo con tristeza que ingenuamente estuviste
hablando con el enemigo sin recordar mi nica recomendacin que
te hice en presencia de tus telegrafistas ... consistente en que nada
me trataras sin identificarme previamente. 10
Ibarguengoitia toma la escena anterior para recrearla en Los

relmpagos de agosto, donde aparece genialmente desfigurada de la
siguiente manera:
...lleg Trenza en un automvil que vena levantando una polvareda..,
me insult antes de saludarme... As estuvimos un rato cambiando
improperios... nos dimos cuenta de que haba ocumdo algo inaudito...
recibieron en el cuartel otra llamada telefnica, que indiscutiblemente,
haba escuchado el enemigo que, indiscutiblemente,haba escuchado
nuestra conversacin anterior y, gracias al descuido de los operadores
a quienes siempre se les olvidaba identificarme,el enemigo le plant a
Trenza la gran mentira que haba contraorden...11
Juan Gualberto Amaya. Los gobiernos de Obregn, Calles y regimenes peleles

derivados del callismo. Edicin del autor, Mxico, 1947. p. 286.
l1 Jorge Ibargengoitia. Op. Cit. p. 108.
57
El estilo
Es evidente que si uno no tuviera cierto conocimiento de las

novelas de la Revolucin, sera difcil saber donde hallar la parodia,
quedndose nicamente en el aspecto cmico de la ancdota; el autor
pardico demuestra claramente la diferencia entre un lector experi-
mentado y aquel que no lo es.
Ai leer parodias, utilizamos la referencia exterior a otros auto-
res para comprender en qu forma el autor pardico ataca a tales
autore s.
E n las memorias de Am:aya encontramos io siguiente:
Ya sentados en el comedor (Amaya y un coronel en desgracia de
nombre Francisco Valle) me extra que se levantara y ms me
llam la atencin que me dejara esperando sin volver a tomar su
asiento...Me di cuenta que alguien haba revuelto mis cosas ... pero
mi pistola reglamentaria, casi nueva, haba desaparecido...se haba
comprobado que el coronel Francisco Valle Arizpe haba sido el
autor del robo ... me limit a echarle en cara su conducta dos o tres
das des us, cuando incidentalmente, me lo tropec en el hotel
Cosmos.72
Escuchemos el mismo suceso, pero ahora en boca de Arroyo:

Macedonio (un general tambin en desgracia) se levant y dijo que
iba al water...camin hasta mi vagn y not ...porque se necesita ser
un tarugo como yo para no imaginrselo, Macedonio haba venido
por mi pistola y se haba bajado cuando el tren estaba parado... En
la siguiente estacin telegrafi a la guarnicin de la plaza X,
dicindoles que si agarra'ban aMacedonio, lo pasaranpor las armas,
pero todo fue intil.13
Vemos en Arroyo un ieriguaje ms soezy un desenlace tanviolento

que no se halla acorde con las circunstancias que lo provocaron; esto
12Juan Gualberto Amaya. Op.Cir. p. 21

13Jorge Ibargengoitia Op. Cit. pp. 15-16.
58
hace que algo tan simple como en robo de una pistola, en la poca en
que hasta los curas andaban armados, se magnfique de tal forma que
la figura de Arroyo quede ridiculizada.
Pongamos un par de e.jemplos ms para remarcar el aspecto
pardico de Los relmpagos de agosto.
Encontramos al Gral. Amaya en esta situacin:
La tercera columna a las tjrdenes directas de Escobar se moviliz al
norte a la hora convenida, en los momentos en que los fuegos del Gral.
Caraveo se escuchabanterriblementenutridos. E n esta columna iba yo
a la retaguardia...Escobar dobl hacia la izqinerda... desorientada por
la oscuridad,fue a confundirse en la retaguardia de la gente de Caraveo
suscitndose una confusin que determin un choque entre nuestras
propias fuerzas, cuya cirt:unstancias oblig al Gral. Caraveo a dis-
minuir la presin sobre los itimos reductos enemigos...14
Por su parte, Arroyo plante que:

Entonces comprend que el Schrapnell que estaba cayndonos encima
vena da menos que de: los caones de miquerido amigo Trenza.
Afortunadamente estaban tirando con tan mala puntera que no nos
causaban mucho
Aqu vemos confirmado aquello que dice que a veces, la historia

se repite pero en forma de farsa. Podramos imaginar esta escena en
las batallas libradas por Villa, Zapata? No, pero si en la revuelta
escobarista, la ltima asona,da de la Revolucin.
El ltimo ejemplo es cuando Amaya dice lo siguiente:
Todos los jefes estamos profundamente desagradados con Es-
cobar, porque nos hemos convencido de que le falta mucho para
14Juan Gualberto Amaya. Op. Cit. p. 294

"Jorge Ibargengoitia. Op. Cit. p. 85.
59
El estilo
reunir las medidas de caudilloy de que incapaz de conducir nuestro

movimiento a su debido fin.16
En Los relmpagos de agosto hay una especie de Escobar encaran-

do en la persona de Juan Val.divia de quien se expresan de la siguiente
manera:
-Este Juan Valdivia est haciendo puras tonteras -me dijo Augus-
to Corona, el camalen) aunque con palabras ms soeces.1(7
A qu palabras soeces se refiere Arroyo? Pensemos que estn

perdiendo en un levantamiento militar, cuya derrota significara que
los fusilen. En el furor de una batalla, un general de la Revolucin
dira tonteras? Yo creo que ms bien dira pendejadas es decir,
a Valdivia lo destituyeron por pendejo, no por otra cosa. y a Escobar
Tambin lo quitaran por esta causa? Aqu vemos que la parodia
tiene un tono de burla cruel.
En Los relmpagos de agosto, se utilizan las memorias de un
general, Juan Gualberto Amaya, para parodiarlas. Para ello, Ibar-
giiengoitia se vale de un tono irnico cuyos rasgos podramos catalo-
garlos como satricos. Si,como habamos dicho al inicio de la tesina,
que la Revolucin se haba vuelto remedo de s misma, que mejor
forma de reirse de ella que a travs de una parodia.
Finalizaremos diciendo que, aunque por caminos distintos, La
sombra del caudillo,Los deAbajo y Los relmpagos de agosto confluyen
en sus intenciones, cambian en cuanto a su estilo, pero no su finalidad
dentro que hemos llamada como nuevo realismo de la novela de la
Revolucin: su decepcin ante los fines que pudiera alcanzar.
I6Juan Guaiberto Amaya. Op. Cit. p. 295

l7 Jorge Ibargengoitia. Op. Clr. p. 85. 111.
60
127395
Recapitulacin
La novelstica de Jorge Itrargengoitia dentro de lo que llamaramos

como el tono que caracteriza a la literatura mexicana, resulta poco
comn. Su espritu sarcstico nos permite rerno de nuestras propias
tragedias, que taivez pueden servir, o bien para entender los nos pasa y
tratar de enmendar el camino, o bien para desarrollarnos un cinismo
monumental. La stira como recurso estilstico por excelencia del que se
vale este escritor nos permite ver un momento vergonzante de la historia
de Mxico con un rictus que, de tan pattico, se convierte en una sonrisa
forzada. Su forma tan particular de ver el mundo y las cosas, le danun aire
nuevo y renovador a las letras nacionales.
Por otra parte, el anlisis que hemos hecho de cinco aspectos
claramente estructurales como lo son los narradores, el tiempo, el
espacio, los personajes y el estilo nos permitieron observar como Los
relmpagos de agosto entraran en la rbita de lo que aqu se ha
denominado como nuevo realismo de la novela de la Revolucin.
Es interesante y necesario remarcar que este nuevo realismo surge
porque la realidad que a los escritores les toca expresar es otra y por
61
Recapitulacin
tanto, sus propuestas deben diferenciarse de las anteriores, pues los

fines y objetivos de sus narraciones han tenido que variar conforme
cambia el devenir histrico.
E l desarrollo de la novelstica que tiene como trasfondo el hecho
revolucionario llega an hasta nuestros das con obras como la de
Arrncame la vida, de Angeles Mastretta, sin embargo, estas no per-
tenencen a lo que llamamos como nuevo realismo de la novela de la
Revolucin, sino a la generacin de nuevos escritores que utilizan a la
Revolucin como tema, ms no como una vivencia propia del suceso,
es decir, suvisin es histrica, mas no vivencial. Aqu cabra hacer una
acotacin al margen y precisar algunas consideraciones que se pudie-
ran tener al respecto sobre Los relmapagos de agosto, se podra
pensar, acaso, que la novela de Ibargiiengoitia ya no es historia viva,
como en el caso de Azuela y Guzmn, y que ms bien encajara en una
novelstica de tipo post-revolucionaria como es el caso de la anterio-
res? La respuesta, a miparecer, sera negativa, ya que, y aqu cabra
mencionar el gran acierto de Jorge Ibargiiengoitia, Los relmpagos de
agosto tienen una funcin pardica, lo que le permite usar, como lo
hemos visto en el anlisis de tiempo, espacio, narradores y personajes,
matices y caractersticas que le dan ese aire de similitud y parecido con
las novelas a las que se les compar. La tragedia dio un circulo
completo cerrndose en comedia. Histricamente, la gran tragedia
que empez con el asesinato de Madero culmin con el sainete de la
revuelta escobarista. Hagamos otro alto en el camino y reflexionemos
sobre la idea anterior. Una vez que la revuelta escobarista fue sofoca-
da, con la fundacin del PNR y la inauguracin del Maximato de
Calles, con aquella idea suya de que se acab la era de los caudillo, la
Revolucin armada ha quedado atrs. En la literatura sucede lo
mismo, pues siendo sta un fiel reflejo de la realidad nacional, al
concluir el proceso armado y acabarse con la etapa pica de la Revo-
lucin, la novelstica forzos,amente tiene que cambiar sus temas, por
62
tanto, es necesario cerrar con el ciclo de la novela de la Revolucin

como tal y, al igual que en la historia se cierra con un sainete, la
novelstica hace lo mismo, Llosrelmapgos de agosto, pues, es la obra
que cierra con el ciclo de esta narrativa. Es cierto que seguiran
editndose obras con el tema de la Revolucin, pero, insisto, sern
obras que tendrn su raigambre ms en el aspecto histrico que en la
vivencia propia de los hechos.
Las tres novelas fueron escritas en fechas distintas: L o s de abajo
en 1915; La sombra del Caudillo en 1930y Los relmpagos de agosto
en 1964. Histricamente tienen una implicacin importante, pues
tales fechas marcaran los momentos claves en el devenir histrico
de la Revolucin: para 1915 se consolida Carranza como jefe
indiscutible de la Revolucihn, la guerra de facciones ha finalizado.
En 1930, Calles institucionializa el movimiento armado. En 1964,
se vive el auge de los gobiernos revolucionarios. Estas tres novelas
marcan lo que aconteci coin la Revolucin, desde la gran epopeya
de Los de abajo hasta la opereta escobarista, parodiada en L o s
relmpagos de agosto pasanido por los juegos de alta poltica que
presenta La sombra del Caudillo. Lo anterior quiere decir que las
novelas trazan un panorama en el que se engloban, de manera
suscinta si se quiere, el desarrollo de la Revolucin, siempre en una
lnea que se desespera o se burla ante lo poco logrado y lo mucho
aplaudido.
Desde los primeros cronistas, la literatura mexicana ha centrado
su campo de accin fundamentalmente en describir lo que sucede en
su alrededor, como una especiede realismo perenne. La novela de la
Revolucin, si bien se inscribe dentro de un nuevo realismo, sigue
perteneciendo a la larga tradicin realista del pas.
La novelstica de la Revolucin es el parteaguas que seala el fin
de la novela mexicana del siglo XIX y marca el inicio de la literatura
del XX.
63
Recapitulacin
La simbiosis entre literatura e historia hace que laprimera obtenga

sus temas de la segunda y que la segunda se convierte en un obra
artstica gracias a la primera. La Revolucin fue el tema que ocup a
los novelistas de principios del XX.No obstante de que hubo escrito-
res que en esos aos experimentaron con las vanguardias, baste citar
a Maples Arce y el Movimiento Estridentista, el grueso de la literatura
estuvo dedicada al gran movimiento social que hizo a los narradores
articular sus historias de manera diferente, de acuerdo con la nueve
realidad a la que se enfrentaban.
El gran caos que produjo la Revolucin no poda producir una
literatura feliz. El desencanto, el pesimismo y la falta de esperanza es
el ambiente en el que nuestros narradores se desenvuelven. Desde los
llanos o desde los despachos de los nuevos ministros revolucionarios,
atestiguan como la Revolucin no puede encontrar en cauce que la
lleve al engrandecimiento de Mxico, observando con tristeza como
se va degradando y parecieran decir un milln de muertos, para qu?
La crtica es cruel porque cruel fue la Revolucin con sus artfices
y caudillos. Para los escritores no valen excusas que atenen la lasce-
rante realidad. La guerra civil cost muchos muertos como para
aceptar todas sus acciones sin un anlisis feroz.
Guzmn y Azuela, cada quien a su manera, expresan su desacuer-
do, no con la Revolucin en s, como sealara Azuela, sino con los
hombres sin escrpulos que: la hicieron. Ibargengotia, por su forma-
cin dentro de una tradicin conservadora, tambien expresar su
desencanto ante los posibles logros que pudiera alcanzar la Revolu-
cin. Su postura de crticos ante un mundo que slo lanza loas a la
epopeya, demuestra, aparte de una gran valor civil, que fueron la nica
oportunidad que tuvieron los revolucionarios para que frenasen su
loca carrera y reflexionaran acerca de lo que estn haciendo; desgra-
ciadamente, parece que nadie pareci or a estos escritores y aquellos,
los revolucionarios, cavaron la tumba de su Revolucin.
64
Los re1mpago:s de agosto y el nuevo realismo
La importancia de una literatura que se site dentro de la realidad,

que refleje lo que sucede en une poca es de vital importancia, porque
permite tener una visin de lo que sucedi hace ya ochenta aos y que
sigue, sin embargo, siendo un campo en el que se deben realizar ms
investigaciones para entender de manera global los acontecimientos
de aquellos aos, ya que para bien o para mal, el Mxico moderno
naci a partir de la lucha armada que se inici un 20 de noviembre de
1910.
65
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Casa abierta al tiempo UNIDAD IZTAPALAPA

LOS REL.AMPAGOS DE AGOSTO.

ALEJANDRO ROBLES ENRIQUEZ

Los relmpagos de agosto

Alejandro Robles Enriquez

AJradezco al maestro Evodio Escalante su valwsa ayudaparu

La presente tesina surge a partir de dos ideas bsicas, una expuesta

afirmacin, Carlos Monsivis considera que el ciclo de Novelas de la

los negocios se prestan a burlziy chacotayy3. Con la novela de Ibarguen-

3Max Aub. Ensayos mexicanos. FCE, Mxico, 1973, p. 66.

Revolucin en muchos casos no es honrado, no le importa sino el lucro

medios de propaganda y en la vida econmica del pas. Cuando la

Jorge Ibarguengoitia naci en 1928 en Guanajuato, encrucijada de

rancho y se dedic a estudiar teatro en la Facultad de Filosofay Letras

Jorge Ibargengoitia, Los narradores ante el pblico, Joaqun Mortz, Mxico,

biogrfico; en este grupo encontramos el volumen de cuentos La ley

Jorge Ibargiiengoitia perteneci al grupo formado alrededor de la

Ibarguengoitia contempla la Revolucin con un humor satrico

lo escogi con precisin: a la cronologa corresponde la caricatura, el

Ms adelante, en el capitulo del estilo se analizar como Ibargengoitia utiliza

La literatura satrica mexicana es escasa; la burla, la parodia o la irona

La narrativa de este escritor tiene como punto fundamental el

Gustavo Garcia. Prlogo ten Jorge Ibargengoitia. L a ley de Herodes y Los

La tesina, como se ha dicho en la introduccin, tiene como

Periquillo samiento de Fernndez de Lizardi, novela de corte autobio-

gad0 y otros de menor calidad que los anteriores. Dada su formacin

Antonio Castro Leal. La novela de la Revolucin Maicana, t. I, Aguilar, Mxico,

ticas de esa situacin. En esta nueva novelstica el pesimismo y la

recuperar lo que haba ocurrido. En general, los escritores de este

2Carlos Monsivis. Op. Cit.,p , 272.

desatado, raza irredenta, ya fuera de las masas como enLos de abajo,

4Marian0 Azuela. Las moscas. t. I, Aguilar, Mxico, 1963, p. 188.

La crtica fue pequeo-burguesa y liberal; su importancia radica

Consideramos que la lectura de un libro implica el establecimiento

Roland Bourneauf y R.Ouelllet.La novela. Ariel, Barcelona, 1985, p. 85.

de hacer una crtica a la Revolucin eran aquellos pertenecientes a la

implcito corresponde a la Martn Luis Guzmn. La visin anterior

2Evodio Escalante. Tercero en discordia, UAMI, Mxico, 1982, p. 28.

con ms de doscientos generales en servicio activo, de los cuales ms

8Marta Portal El proceso narrativo de la Revolucin Mexicana. Espasa-Calpe,

supuesto, por el desptico y marrullero Vida1 Snche~,~. En Los de

Por todo lo anterior podemos reafirmar que los autores implcitos,

Jorge Ibargengoitia. Op. C k ,p. 42

pequea trampa: si bien es, cierto que Guadalupe Arroyo es quien

iizacin que subraya un mundo carente de nobles ideales a partir de

l3 Jean Poullion, Tiempoy n0vei.a. Paids, Buenos Aires, 1970. p, 56.

realizan los personajes son susceptibles en resumirse en seis: protago-

Roland Bourneauf y R. 0ulli:t. Op. Cit. p. 325

sta es en gran medida una venganza derivada de posiciones polticas,

cosa que no fuera la habilidad para movilizar tropas y hombres para

4Jorge Ibargengoitia. Op. Cit.,p. 56.

natario es una extensin del destinador, sobre el cual este ltimo

ha sido uno de los principales factores en la pacificacin del pas776. De

Roland. Bourneauf y R.Oulllet Op. Cit. p. 325

es fusilado Aguirre. En Los de abajo, los traidores son los ex-fede-

federales siempre, malamente andamos"*. La traicin es una cons-

'Mariano Azuela. O p Cit. p. 1'78.

Para analizar el presente apartado, se han tomado algunos elemen-

problema. En Los relmpagos de agosto se observa que, a partir de la

Jorge Ibargengoitia. Op. Cit., p. 11.

Para ejemplificar un poco lo que Muir entiende por novela

4Martn Luis Guzmn, Op. Gt., p. 76.