INSTITUTO SUPERIOR TECNOLGICO ORSON WELLES

TCNICAS EN INGENIERA DE SONIDO

PROYECTO DE GRADO
GRABACIN DE LA ORQUESTA DE SALSA LA SONORA CHALACA

PROYECTO DE GRADO PRESENTADO COMO

PARTE DE LOS REQUISITOS PARA OPTAR AL
TTULO DE TCNICO EN INGENIERA DE
SONIDO

Anchante Melgarejo, Juan Jos

Gutierrez Tarazona, Paulo Norberto
Yuen Borda, Abdel

ASESOR
Carlos Luna Zafra

- LIMA, 2017-

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ndice de Contenidos

ndice de Contenidos 2

1. Introduccin 3

1.1. Objetivo General: 4

1.2. Objetivos Especficos: 4

2. Desarrollo 5

2.2. Metodologa Propuesta 5

2.2.1. Cronograma de trabajo 5

2.2.2. Sonoridad 5

2.2.3. Presupuesto 6

2.2.4. Plan de grabacin 6

2.3. Fundamentacin Terica 14

2.4. Implementacin Propuesta 22

2.4.1. Microfonia 23

2.5. Desarrollo experimental 30

3. Glosario 34

4. Referencias 36

5. Anexos 37

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1. Introduccin

Las primeras grabaciones originales fueron hechos usando un proceso de corte

directo-al-disco. Los artistas intrpretes fueron agrupados tpicamente alrededor de un
cuerno acstico grande (una versin ampliada de la bocina de fongrafo familiar). La
energa acstica de las voces y / o instrumentos se canaliz a travs del diafragma de
la bocina a un torno mecnico de corte situado en la habitacin de al lado, que se
inscribe la seal como una ranura modulada directamente sobre la superficie de la
bomba de freno o el disco. Esta tcnica de grabar a toda la orquesta en simultneo,
continuo vigente con la aparicin de los transductores elctricos y de la grabadora de
cinta magntica que ya permita grabar en 2 canales. Ya para los aos 60s, estas
grabadoras magnticas dieron origen a la grabacin multi-pista que para ese entonces
ya permita el registro de hasta 8 pistas en simultneo. Y as fue evolucionando los
estudios musicales hasta llegar al da de hoy, en donde encontramos producciones en
las cuales los instrumentos han sido captados en mltiples pistas permitiendo al
ingeniero de sonido obtener instrumento por pista de modo que estas puedan ser
procesadas y manipuladas individualmente para producir los resultados deseados.

Pero existen muchos elementos de la msica que se pierden en este proceso de

grabar a los msicos por separados; elementos que en las grabaciones que se
realizaban con las orquestas en un solo cuarto all por los aos 60s s se perciben. En
la msica latina, la salsa en este caso en particular, la interaccin entre los msicos
durante una sesin en vivo es lo que le da el sabor que caracteriza a las canciones de
esta parte del mundo.

En este trabajo, se detallar todos los elementos que intervinieron en la grabacin de la

sesin en vivo de la Orquesta La sonora Chalaca.

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1.1. Objetivo General:

- Realizar la grabacin de una sesin en vivo de de acuerdo a los estndares del

mercado y buscando la sonoridad que una Orquesta de tipo Sonora busca.

1.2. Objetivos Especficos:

- Entrevistar al director musical y productor de la orquesta para definir la

sonoridad.
- Elaborar el plan de grabacin diseando el plano de ubicacin de los msicos y
haciendo la seleccin adecuada tanto de micrfonos como de tcnicas de
microfona a usar para un ptimo resultado teniendo en cuenta el formato de
grabacin.
- Llevar a cabo una excelente grabacin.

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2. Desarrollo

2.2. Metodologa Propuesta

2.2.1. Cronograma de trabajo

Como primer paso para la ejecucin de una produccin de este tipo, se elabor un
cronograma de trabajo en el cual se enumeran las actividades a realizar para el
desarrollo del proyecto.

Dia Actividad

Dia 1 Entrevista con Luiggui Gutierrez, Director musical de la Sonora Chalaca

Dia 2 Asistencia a un ensayo de la Sonora Chalaca para reconocimiento de la orquesta

Da 3 Bsqueda de posibles estudios para la grabacin

Da 4 Seleccin del estudio y elaboracin del plan de grabacin

Da 5 Coordinacin de fecha de grabacin con la orquesta y el estudio

Da 6 Grabacin

(Tabla 2.1)

2.2.2. Sonoridad

Luego de la entrevista con el director musical de la orquesta, se defini que el formato

de Sonora se caracteriza por la presencia de 5 trompetas como nicos instrumentos
de viento que se caracterizan por un sonido con bastante presencia de frecuencias a
partir 1 kHz , el piano, en frecuencias entre 300 Hz y 6 kHz . El bajo debe contener alta
presencia en graves y definicin en las notas cuyo rango de frecuencias estar ubicado
entre 20 Hz y 800 Hz, as como tambin de deber tener un buen registro del ataque
de las cuerdas.
En cuanto a los instrumentos de percusin, es el ataque al instrumento el que debe
resaltar.

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2.2.3. Presupuesto

Los gastos realizados en la ejecucin del proyecto fueron los siguientes:

Horas/
Concepto Precio S/. Total S/.
cantidad

Alquiler de Estudio EDM 7 65 455

Alquiler de Piano de cola Kawai 7 35 245

Orquesta La Sonora Chalaca 5 134 670

Viticos 1 70 70

Amplificador Mark Bass 7 20 140

Camargrafos y edicin de videos 7 80 560

Arreglos 3 150 450

Movilidad 1 150 150

Total 2740

(Tabla 2.2)

2.2.4. Plan de grabacin

Luego de analizar las proforma y los riders tcnicos de diferentes estudio de Lima, se
seleccion el estudio de grabacin EDM. Los motivos por el cual se opt por este
recinto fueron los siguientes:
-Amplio espacio que nos permita una buena distribucin de la orquesta para
fines tanto, de grabacin de audio como vdeo.
-Implementacin tecnolgica musical de estndares profesionales.
-Estructuras acsticas para aislamiento requerido.
-Piano de cola marca Kawai.
-Relacin Costo/ implementacin de estudio optima.

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I. Consideraciones:
Para el desarrollo de este plan se tuvieron en cuenta los siguientes aspectos:
a. Instrumentos a grabar:
Seccin rtmica:
- Congas
-Timbales
-Bongo/Campana
Seccin armnica:
-Baby Bass
-Piano de cola
Seccin meldica:
-Trompetas
-Voces

b. Canciones a grabar:
Las canciones a trabajar para el proyecto fueron:
- A night in Tunisia
Autor: Dizzy Gillespie
Arreglo: Luiggui Gutierrez
Genero: Salsa
- Boranda
Autor: La Sonora Poncea
Arreglo: Omar Cuaresma
Genero: Salsa
- Descarga Chalaca
Autor: La Sonora Chalaca
Genero: Salsa

c. El anlisis de la estructura frecuencial pensado para la grabacin de orquesta La

Sonora Chalaca:
Teniendo en cuenta los arreglos y la sonoridad que se defini anteriormente en la
entrevista con el director musical de la orquesta, se determin:

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Pgina 8
(Figura 2.1)
d. El rider tcnico de el estudio de grabacin EDM:
El estudio contaba con los siguientes equipos:

Micrfonos:
02 Neumann U87
01 Neumann U 47 Fet
02 Neumann Tlm 67
01 Avantone Bv12 Hybrid
02 Avantone Cr14 Ribbon Mic
01 Electrovoice Re20
01 Royer122
04 Telefunken M80
02 Akg C414
02 Akg C451B
03 Shure Sm 81
01 Yamaha Skrm Subkick
08 Senheisser Md 421
01 Senheisser Md 441
01 Shure Beta 52
02 Akg D112
10 Shure Sm 57
02 Schoeps CMC 6/ MK 4

Pre-Amplificadores De Microfono:
02 Api 3124+ 4 Ch Mic Pre
01 Rupert Neve Portico 5024 Quad Mic
01 Millennia Hv-3D 4 Channel
03 Avalon Vt737 Sp (Mono)
02 Universal Audio LA 610 (Mono)
01 Tl Audio Ivory 5001 (4 Canales)
02 Neve 1073 LB Mono
02 Vintech VA573 Mono
02 Chandled Limited Tg2-500

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 Proceso De Seal:
02 Api 550B Discrete 4 Band Eq
02 Api 525 Discrete Compresor

Direct Box:
02 Di Radial X Amp (Reamping)
01 Di Radial Pro D2 Dual Passive
02 Di Radial J48 Direct Box
04 Di Countryman Type 85

Headphones:
06 Sennheiser Hd280 Pro
04 Akg K240
02 Sony Mdr 7506
02 Shure Srh240A
Consola De Monitoreo:
Allen & Heat Gl 3800 / 40 Canales

Monitores De Campo Cercano:

02 Genelec 1032A

Sistema De Grabacin Digital:

Protools HDx Version 12.5HD
Macpro Xeon Sixcore 2.66GHz 24GB Ram

Interfaces De Audio:
02 AVID I/O 16X16 ANALOG IN-OUT

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e. La disposicin de los msicos para la grabacin de video:

Teniendo en cuenta que tambin seria una grabacin audiovisual, necesitbamos tener
a los msicos en una disposicin en la que se encontrara atractiva para los directores
del audiovisual, es as como se escogi el estudio EDM que pertenece a la sociedad de
gestin colectiva APDAYC.
Esta decisin influyo mucho para la grabacin, pues el estudio EDM tenia el espacio y
el equipo tcnico para el desarrollo de este proyecto.

f. El posicionamiento de los miembros de la orquesta de modo que haya buena

comunicacin visual entre todos ellos:

Otro de los temas que tenamos que tener en cuenta adems, era la disposicin de la
orquesta dentro del estudio, pues al ser la salsa un estilo de bastante contacto visual
entre msicos, era necesario distribuirlos de forma que se pudieron comunicar entre
ellos, sin que tuviramos problemas de filtracin de ruidos no deseados.
Para especificar mejor lo que aqu se detalla tenemos la siguiente imagen:

(Figura 2.2)

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II. Elaboracin del plan de grabacin:

Una ve analizadas todas la consideraciones mencionadas seguimos los siguientes:

a. Seleccin de dispositivos segn el rider tcnico:
Micrfonos: En la mayora de casos se usaron micrfonos dinmicos con
excepcin de los dispositivos utilizados en el piano y como overhead del timbal.
Pre-amplificadores: Se reviso reviews del youtube y foros de internet teniendo
en cuenta el tipo de amplificador (a tubos o Solid State) para las distintas fuentes.
b. Diseo del Input List:

CH Instrumento Pista Mic/line Pre-amplificador

1 Timbal Low MD 421 Tl Audio Ivory 5001

2 Timbal High MD 421 Milennia HV 3D

3 Timbal Cascara L SM 57 Vintech VA573

Timbales
4 Timbal Casacara H SM 57 Vintech VA573

5 Toys SM 57 API 3124

6 Timbal OH SM 81 Milennia HV 3D

7 Congas High MD 421 Tl Audio Ivory 5001

Congas
8 Congas Low MD 421 Tl Audio Ivory 5001

9 Bongo Bongo MD 421 API 3124

10 Campana Camp Bongo R20 API 3124

11 Bass Line DI UA LA 610

Bajo
12 Bass D112 D112 TL AUDIO IVORY 5001

13 Piano Low Schoeps CMC 64 Neve 1073 LB

Piano
14 Piano High Schoeps CMC 64 Milennia HV 3D

15 Trompeta 1 Trumpt 1 SM 57 Chandled Limited Tg2-500

16 Trompeta 2 Trumpt 2 SM 57 Chandled Limited Tg2-500

17 Trompeta 3 Trumpt 3 SM 57 Rupert Neve Portico 5024

18 Trompeta 4 Trumpt 4 SM 57 Rupert Neve Portico 5024

19 Trompeta 5 Trumpt 5 SM 57 Rupert Neve Portico 5024

20 Coro 1 M80 Avalon Vt737 Sp

21 Coros Coro 2 M80 Avalon Vt737 Sp

22 Coro 3 M80 Avalon Vt737 Sp

23 Voz Lead Voz E935 Neve 1073 LB

(Tabla 2.3)

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c. Creacin de la sesin en el DAW Pro tools:
El audio sera utilizado para la realizacin del vdeo de la orquesta La Sonora chalada,
es por esto que la sesin se creo con una frecuencia de muestreo de 48 kHz y una
resolucin de 24 bits. Esta sesin se carga a un disco duro externo y se lleva el da de
la grabacin para agilizar la asignacin de canales de entrada y la mezcla que ser
enviada a los msicos.

d. Grabacin:
Para el da de la grabacin se reparti las labores en 3:
-Se design un ingeniero en la sala de control que se encarg de hacer el ruteo de la
sesin previamente creada ubicando cada salida de los pre-amplificadores a los
canales de grabacin que le correspondan. Adems, tena la labor de organizar el
monitoreo tanto de la sala como la mezcla que se le enviara a los msicos.
-Un segundo ingeniero se encarg de la distribucin del cableado hasta el patch panel
ubicado dentro de la sala de grabacin. Tambin se encarg de repartir las salidas de
los auxiliares para que a cada msico le llegar la mezcla que ellos mismos iban
requiriendo.
-El ltimo ingeniero, que contaba con la ayuda de un asistente, estuvo a cargo del
posicionamiento de los micrfonos.

e. Envo de monitoreo a los msicos:

Se utilizaron cuatro salidas auxiliares los cuales estaban distribuidos de la siguiente
manera:

Salida Auxiliar Mezcla Monitor

Aux 1 Timbal y Congas Headphones

Aux2 Bongos Headphones

Aux 3 Piano y Bajo Headphones

Aux 4 Voces y trompetas Monitor de piso

(Tabla 2.4)
*Ademas se utilizo como monitor de bajo un Gabinete Mark Bass New York 2x12 como
monitor general, que ademas servia como monitor para los msicos que no utilizaban
audfonos como las trompetas y las voces.

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2.3. Fundamentacin Terica

MICRFONO
Es un aparato que se usa para transformar las ondas sonoras en energa elctrica y
viceversa en procesos de grabacin y reproduccin de sonido; consiste esencialmente
en un diafragma atrado intermitentemente por un electroimn, que, al vibrar, modifica
la corriente transmitida por las diferentes presiones a un circuito. Un micrfono funciona
como un transductor o sensor electroacstico y convierte el sonido (ondas sonoras) en
una seal elctrica para aumentar su intensidad, transmitirla y registrarla.

(Figura 2.3)

Directividad
Es una de las principales caractersticas de los micrfonos y define el tipo de captacin
de estos.
Debemos tener en cuenta que la propagacin del sonido es diferente segn la
frecuencia que se esta registrando. Por esta razn el captar los sonidos puede variar
tanto. En rasgos generales simrpre sern mas direccionales las frecuencias altas
que las bajas. Asi cuando se define el diagrama de captacin de un micrfono, este se
dara para distintas bandas de frecuencia, con mas precisin para agudos y mas
omnidireccional para graves.
El tipo de captacin de cada micrfono se mostrara en un diagrama polar que nos
indica la direccin 0 como la direccin en la que esta dirigido el micrfono. La mxima
captacin de ejes ser 0 dB y nos encontraremos indicados distintos angulos respecto
al eje 0 y en cada uno vendr reflejado el nivel de atenuacin que sufre el sonido que
proviene de ese angulo. Esto dar como resultado un dibujo, una curva que nos define
el tipo de directividad del micrfono.

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Tipos de micrfonos
Lo ms determinante en un micrfono es el mtodo que usa para convertir la presin
acstica en electricidad, y aunque luego cada modelo de cada marca tiene unas
especificaciones determinadas, todos los micros que usan uno u otro mtodo de
conversin poseen unas caractersticas comunes. A continuacin, solo haremos
referencia a los mtodos que usan los micros que solemos encontrar en los estudios de
grabacin.

a. Segn Su Construccin:
a.1. Micrfonos Dinmicos o de Bobina Mvil
Es quiz el micrfono mas utilizado en sonorizaciones y eventos musicales, tales como
conciertos o teatros. Tiene un funcionamiento muy similar a los generadores de
corriente alterna.
Las ondas acsticas hacen vibrar una membrana solidada a una bobina de cobre, esta
bobina esta introducida dentro de un campo magntico creado por un imn. El repetido
movimiento de la bobina dentro de este campo magntico produce energa elctrica la
cual se utiliza como seal para su posterior uso. Los altavoces tienen la misma
mecnica de funcionamiento, pero a la inversa.
Caractersticas:
Admite un alto nivel de presin sonora. Ideal para captar sonidos como bombos,
trompetas, etc.
Baja sensibilidad, no capta con precisin seales acsticas muy bajas
Tiene una captacin pobre para las frecuencias altas pues no puede completar
los ciclos necesarios por su masa.
Micrfonos robustos ( son resistentes ).

(Figura 2.4)

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a.2. Microfonos De Condensador:

Este micrfono es mas usado en estudios de grabacin, debido a su gran sensibilidad.

El funcionamiento de este micrfono, esta basado en el principio de funcionamiento del
condensador. Si en un condensador una de las placas tiene movimiento respecto a la
otra, la distancia entre ellas varia, por lo tanto tambin variara la capacidad de carga
del mismo. El movimiento de la placa libre provoca que el condensador demande o
rechace carga (electrones), este movimiento de electrones es el que producir la seal
elctrica que necesitamos.
Este micrfono necesita una alimentacin elctrica, para cargar el condensador y
alimentar un pequeo previo, que necesita por ser muy baja la seal generada por este
condensador, muchas veces se incorporan filtros y atenuadores.
Caractersticas Tpicas:
Respuesta plana para todo el rango de frecuencias, alta fidelidad
Muy sensible, en ocasiones puede llegar a saturar (efecto de proximidad)
Necesita alimentacin a pilas o mediante la consola +48V
Son sensibles a la humedad y mas frgiles

(Figura 2.5)

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b. Segn el tipo de diagrama polar:
b.1. Micrfonos Omnidireccionales
Son los que captan el sonido en todas las direcciones. No influye su posicin, muy
usados en teatro, televisin, estudios de grabacin. Su contra es bsicamente, que
tienden a retro alimentarse por ende no son tan usados en conciertos.

b2. Micrfonos Unidireccionales

Solo captan en una direccin, los mas conocidos son los shotgun, muy utilizados en el
cine para captar el sonido desde una cierta distancia y as no interferir en la imagen.
Tambien es muy utilizado para captar sonidos ambiente (trafico, animales, etc), usados
en tv y cine

b.3. Micrfonos Cardioides

El diagrama polar es una curva con forma de corazn, por ello su nombre. Es la
directividad mas usada ya que no sufre una atenuacin tan marcada hasta los 90 y
eso permite una cierta libertad de movimiento en la fuente. Un buen micrfono tampoco
debera repercutir en variaciones de timbre, pues la respuesta de frecuencia se
mantiene para todo el rango. Otra ventaja es que muestra una atenuacin mxima en
su parte trasera, lo cual hace que este tipo sea perfecto para ser usado como
micrfono de mano, pues no captara las seales que producira la mano sobre este y
evita la retroalimentacin.

CONSOLAS DE AUDIO
Una consola mezcladora de audio nos
sirve para mezclar la seal de varias
fuentes de sonido y darlas como
salida ya sea para hacer una
grabacin analgica o digital, hacer
una transmisin de radio, para que un
DJ mezcle la msica, o en el caso de

(Figura 2.6) una mezcladora amplificada, para que

se escuche en los altavoces y la gente pueda disfrutar de desde una conferencia o
debate, hasta un concierto.

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Para monitorear la grabacin desde la sala de control se utilizo una Allen and Heat
3800 cuyas caractersticas son:

40 canales de monitoreo
8 grupos de audio con opcin de paneo y enrutamiento a LR y M
10 Auxs que incluyen un envo estreo dedicado con controles de nivel y
panormica
2 canales estreo multifuncionales, cada uno con entrada de lnea estreo y
micrfono
2 estreos duales adicionales proporcionan 4 retornos estreo sumados o
independientes
Matriz 12 4 con todas las funciones
Grabacin capaz con salidas directas de canal
Entradas externas de matriz con ajustes de nivel y capacidad de entrada comn
2 sweep EQ
Filtros de paso alto de 100Hz
Conmutacin de phantom power individual y polaridad
Medidor integrado con 11 medidores VU de bobina mvil con iluminacin LED
Amplio ngulo LED canal y metros maestros
Medidores de estreo dedicados
Conmutacin auxiliar de canal pre / post fader para una flexibilidad total
Interruptores pre / post-EQ del panel frontal para la preferencia del usuario
Faders de doble carril de grado premium de 100 mm
Talkback asignable a todas las salidas, incluye un modo de bloqueo de
interruptor de conversacin
Oscilador de 1kHz / generador de ruido rosa con salida externa
3 tomas de auriculares / auriculares y salidas de monitor local
Salidas XLR balanceadas electrnicamente con capacidad de accionamiento de
+ 26dBu
Alcance de pre-amplificador de 74dB con capacidad de entrada de + 34dBu para
micrfono o lnea
Diseo de amplificador de cabeza de mezcla de bajo ruido
Utiliza la fuente de alimentacin lineal externa RPS11 de alto rendimiento.

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PRE-AMPLIFICADOR
Un pre-amplificador es un tipo de amplificador electrnico utilizado en la cadena de
audio, durante la reproduccin del sonido.Como en todo amplificador, la finalidad de
este dispositivo es aumentar el nivel de la seal y, para ello, acta sobre la tensin de
la seal de entrada. Cuando las seales salgan del aparato, habrn alcanzado el nivel
de lnea, estandarizado en los 0dB. El pre-amplificador se encarga de nivelar la tensin
elctrica que le llega de las distintas fuentes de audio, manejando la ganancia de la
seal que entra (cada equipo tiene una tensin de salida diferente), para luego, una
vez igualadas, enviarlas, como seal de entrada, a otro equipo. La ganancia es la
relacin entre nivel de salida y de entrada. As, la ganancia, expresada en dB, indica el
grado de amplificacin de una seal.
Dependiendo de los componentes electrnicos que intervengan en la etapa de
amplificacin se puede clasificaros estos dispositivos en dos grandes categoras:
- Pre-amplificadores a tubos.
- Pre-amplificadores a transistores o Solid State

INTERFAZ DE AUDIO
Este dispositivo es la unin entre el mundo analgico y el mundo digital debido a que
en su interior se realiza la conversin A/D y posteriormente, D/A. Para la conversin de
seales de audio analgicas a digitales, la interfaces toman pequeas muestras de la
forma de onda del voltaje de entrada y les asigna un valor que consiste en 0 y 1. Esta
informacin es luego recibida por un DAW y es este el que se encarga de tomar esos
datos y reconstruir la forma de onda que se muestra en la ventana del programa.

FRECUENCIA DE MUESTREO
Se refiere al nmero de veces por segundo que cambia el nivel de una seal digital;
esos miles de cambios por segundo se convierten en las ondas sonoras que
identificamos como msica. Si trabajas a 44.1kHz, significa que hay 44.100 samples
(muestras) por segundo. Esta cifra se ha convertido en un estndar para la mayora de
los proyectos de creacin musical. No slo es la misma frecuencia utilizada en el
sistema de CD-Audio, sino tambin la ms baja capaz de reproducir todo el espectro
de frecuencia al que el odo humano es sensible: desde unos 20Hz hasta los 20kHz.
Pero hay ciertas limitaciones al utilizar una frecuencia que slo cubre el rango audible.

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La frecuencia ms alta reproducible es la mitad
de la frecuencia de muestreo empleada, lo que
se conoce como la frecuencia Nyquist. Si
utilizamos una frecuencia de muestreo de
44.1kHz, obtendremos una frecuencia Nyquist
de 22.050Hz, que estar justo por encima de
nuestro umbral de audicin. Cuando el sonido
alcanza esa frecuencia, se dedican menos
samples a reproducir su particular forma de
onda, y en la propia frecuencia Nyquist,
cualquier forma de onda slo puede ser
representada por un patrn repetitivo de
samples graves/ agudos. Por suerte, los (Figura 2.7)
interfaces de audio utilizan en su salida un filtro de reconstruccin que dibuja una
especie de curva a travs de los samples, originando una suave onda de seno en este
caso.

PROFUNDIDAD DE BITS
La profundidad de bits (normalmente, 8, 16, 24) es la resolucin de cada muestra de
audio. En lenguaje coloquial la profundidad de bits nos dice cmo de buena es la
muestra de audio. Si tiene 16 bits tendr ms calidad que si es de 8 bits.
La resolucin no nos ofrece un mayor rango dinmico, de hecho una resolucin de un
solo bit, nos ofrecer el mismo rango que una resolucin de 128 bits. Algo que llegara a
aumentar es la precisin en los valores manejados.
Cuando trabajamos con una resolucin de millones, son necesarios cambios enormes
para variar el resultado, al trabajar con unidades el resultado es ms sensible y al llegar
a los decimales alcanzamos la precisin "necesaria".
Aplicando esta definicin al sonido digital, podramos decir que la "precisin necesaria"
para el odo humano segn Shannon es de 16 bits (posteriormente se dir que no es
suficiente y se hablar de 24).
Cuando trabajamos con efectos resaltantes, esa precisin "extra" es la que marcar la
diferencia entre que realmente suene bien o no. y por eso, aunque posteriormente se
convierta a 16 bits, es mejor trabajar con resoluciones superiores.

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(Figura 2.8)

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2.4. Implementacin Propuesta

Para llevar a cabo la grabacin los materiales usados del estudio de grabacin EDM
fueron los siguientes:

Material Cantidad
Micrfonos SM 57 8
Micrfonos MD 421 5
Micrfonos SM 81 1
Micrfonos R20 1
Micrfonos D112 1
Micrfonos M80 3
Micrfonos CMC 64 2
Micrfonos E935 1
Cables XLR 23
Cables TS 2
Extensin de cables TRS 5
Caja Directa Countryman Type 85 1
Headphones 5
Monitores de piso 2
Gabinete con Cabezal Mark bass 1
Pedestal para Micrfonos 22
Api 3124+ 4 Ch Mic Pre 1
Rupert Neve Portico 5024 1
Avalon Vt737 Sp 3
Universal Audio LA 610 1
Tl Audio Ivory 5001 1
Neve 1073 LB 2
Vintech VA573 2
Chandled Limited Tg2-500 1
Consola Allen & Heat Gl 3800 1
Monitores Genelec 1032A 2
Macpro Xeon Sixcore 2.66GHz 24GB Ram 1
Interfaz AVID I/O 16X16 2

(Tabla 2.5)

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2.4.1. Microfonia

Timbales:

(Figura 2.9)

Se coloc dos micrfonos dinmicos MD 421 de la marca Senheiser debajo de los

tambores hembra y macho a la altura del borde inferior de la caja.
Apuntando al golpe del timbalero a la cascara del timbal, fueron colocados dos
micrfonos SM57 de la marca Shure a 15 cm aproximadamente del instrumento.
A 15 cm por encima de los toys, con un ngulo de 45 grados en direccin a la chacha
bell se dispuso otro SM 57.
Por encima del platillo de los timbales, a una altura aproximada de 50 cm se ubic un
micrfono de condensador SM 81 de la marca Shure.

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Congas:

(Figura 2.10)

Para este instrumento se utilizaron dos micrfonos dinmicos MD 421 de la marca

Senheiser a una distancia de 10 cm del parche de las congas con un ngulo de 45
grados, apuntando al borde donde golpea la mano del percusionista.

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Bongos:

(Figura 2.11)

Al ser el bongo una fuente casi puntual se us un solo micrfono MD 421, el cual fue
colocado a 15 cm del instrumento con un ngulo de 45 grados. Este se ubic al centro
de los tambores.
El percusionista tambin toca la campana en las guas de las canciones. Para el
registro de esta campana se eligi un Electro Voice R20. Se le dijo al msico que al
momento de cambio de instrumento, apuntar la abertura de la campana a una
distancia aproximada de 15 cm a la parte superior del micrfono.

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Bajo:

(Figura 2.12)

Para este instrumento usamos dos tcnicas de grabacin. La primera consiste en

grabar una linea directa a travs de un DI. La segunda se basa en colocar un micrfono
D112 de la marca AKG a 5 centmetros del gabinete, fuera del eje centra de la bocina.

(Figura 2.13)

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Piano:

(Figura 2.14)

Para registrar el amplio sonido del piano utilizamos una pareja del set de micrfonos
Schoeps CMC 6/ MK 4, transductor de cpsula intercambiable. En este caso la cpsula
MK 4 cuenta con un patrn cardioide.
El primer elemento de esta pareja lo ubicamos 30 cm por encima de las cuerdas
centrales, 20 cm horizontalmente con respecto a los mazos con la tapa cerrada o
totalmente abierta. El otro, fue colocado verticalmente en la parte interna del arpa o
marco del piano, y cerca o en el vrtice de la pared curvada del piano a la misma altura
del primero.

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Trompetas:

(Figura 2.15)

Se colocaron un micrfono SM57 por cada trompeta. Estos se posesionaron a 15 cm

aproximadamente del eje de la campana de la trompeta. La distancia entre cada
micrfono fue de 50 cm aproximadamente.

(Figura 2.16)

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Voces:

(Figura 2.17)

Utilizamos 3 micrfonos M80 de la marca Telefunken para los coros y un e935 de

Senheiser para la voz principal. Todos micrfonos mencionados son dinmicos. Para
este caso, se les indic a los cantantes que se ubiquen lo ms cerca al micrfono como
les fuera posible.

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2.5. Desarrollo experimental

Tcnicas que se utilizaron el da de la grabacin:

Al ser una grabacin en vivo, se tenia que utilizar en su mayora micrfonos dinmicos
para evitar la filtracin de sonidos no deseado, as poder tener menos induccin y
seales mas limpias dentro de la produccin.
La decisin de los dispositivos a utilizarse para el registro de los diferentes
instrumentos se bas en el grfico de respuesta de frecuencia que se mostraba en el
manual de cada micrfono. (Vase anexos del 01 al 08)

Baby Bass:
En la grabacin del Baby Bass se necesitaba la captacin de las frecuencias graves,
tambin necesitbamos captar las notas musicales bien definidas y el ataque.
Entonces se pens en dos tomas, una debera incluir un micrfono de diafragma
grande, que sea dinmico para aprovechar el efecto de proximidad que nos beneficie el
Low End, por eso se escogi el AKG D112. Este micrfono estara colocado fuera del
eje central de la bocina del gabinete del bajo, para captar un sonido con presencia en
graves.
Para la definicin de las notas y el ataque del instrumento utilizaramos una seal de
lnea, esta seal, al provenir directamente del instrumento, contaba con una mejor
captacin de la frecuencias medias aguadas del Baby. Se utiliz un DI de la marca
Countryman Type 85 para el envi de la seal al interfaz.

Los Pre-amplificadores seleccionados para el Baby Bass fueron:

Line In: Se utilizo el TL Audio Ivory 5001 (Pre-amplificador a tubos) por la presencia y
resalte que agrega a las frecuencias graves, se lleg a la conclusin de esto a travs
de de lo reviews escuchados en YouTube. Como se sabe, las vlvulas de vaco le
agregan armnicos a las seales que se le conoce coloquialmente como coloracin de
la seal.
AKG D112: El Pre-amplificador utilizado para este micrfono fue el Universal Audio 610
MKII (Pre-amplificador a Tubos), este pre-amplificador tiene la caracterstica de realzar
las frecuencias graves y as llegar a la sonoridad deseada.

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Congas:
Se utilizaron micrfonos MD421 de Sennheiser para la captacin de las congas,
utilizando el efecto de filtro Roll Off en posicin -1 para filtrar levemente la
frecuencias graves debajo de 1 kHz.

En esta ocasin, se utilizo el Pre-amplificador TL Audio 5001 (Pre-amplificador a tubos),

este dispositivo tiene la caracterstica de realzar frecuencias medias graves y medias,
se utilizo el micrfono aproximadamente a 15cm de la conga, para aprovechar el
desarrollo del sonido, evitar la induccin, y el micrfono dirigido al centro del
instrumento para captar el ataque del golpe.

Timbal:
Al contar con diferentes elementos, para el timbal distribuimos los micrfonos de la
siguiente manera:
En la parte inferior de los tambores, se colocaron dos micrfonos MD 421 de
Sennheiser, los cuales cumplan la funcin de captar la resonancia de estos,
colocados a la altura del borde inferior del tambor. De esta manera tambin se
evitaba la filtracin de ruidos indeseados.
Para la cascara del timbal utilizamos micrfonos SM 57 de Shure, los cuales
apuntaban hacia el golpe de la cascara. Tambin se utilizo otro transductor igual para
captar los Toys el cual reforzaba los Jamblock, Chacha Bell y Mambo Bell. El SM
57, es un micrfono dinmico que, segn su grfico de respuesta de frecuencias,
posee un realce en la zona de frecuencias agudas.
Por ultimo, utilizamos un SM81 de Shure, micrfono de condensador colocado por
encima de todo el conjunto de timbales para que con el sonido captado por este,
consolidar todos las seales ms el platillo del timbal. Segn su respuesta de
frecuencia, este micrfono nos brindara un captacin optima de las frecuencias
agudas. Adems por ser de condensador posee una alta sensibilidad lo que nos
permita captar todos los detalles del instrumento.

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Pre-amplificadores seleccionados para el Timbal:
Timbal Low: Esta seal fue enviada al pre-amplificador TL Audio Ivory 5001 para
realzar las frecuencias graves del Tambor y aadir esa coloracin que se mencion
sobre los pre-amplificadores a tubos.
Timbal High: Se mand esta otra fuente al pre- amplificador el Milennia HV-3D (State
Solid Pre-amp), este pre-amplificador al ser de tipo solid state, nos otorga una seal
clara, fiel a la fuente original.

Bongos/ campana:
A diferencias de las congas, este instrumento se puede considerar como una fuente
puntual, es por eso que se us un micrfono MD 421 de Sennheiser. Una caracterstica
principal de este instrumento en la salsa es su ataque medio agudo y este traductor
contaba con las caractersticas necesarias para captar de manera optima est
sonoridad requerida.
Para la campana que alterna con el bongo, se utiliz un R20, micrfono que nos daba
el realce en agudos que necesita este instrumento en este genero musical para que de
este modo resalte el golpe del percusionista a la campana.

Para ambos utilizamos el pre-amplificador API 3124, que al ser solid state nos daba
una seal ms pura de los instrumentos y no le aada esos armnicos caractersticos
de los pre-amplicadores a tubos.

Piano:
Para el piano, como describimos en el anlisis frecuencial, necesitbamos registrar de
manera optima los medios agudos del instrumento, por lo cual usamos una pareja del
set de micrfonos Schoeps CMC 6/ MK 4, transductor de cpsula intercambiable. En
este caso la cpsula MK 4 cuenta con un realce en agudos y un patrn cardioide el que
nos fue til para evitar las filtraciones de sonido. As mismo, ambos micrfonos fueron
colocados a 20 centmetros por encima de las cuerda, posicin que debido a su
cercana a la fuente sonora reduca las filtraciones de los dems instrumentos. El
primer dispositivo fue colocado cerca de la parte inferior de la tapa abierta, colocado
ms o menos en el centro de la tapa que nos permita captar la parte grave del piano.

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El otro elemento fue directamente debajo de la tapa y sobre las cuerdas agudas ms
bajas, en horizontal, cerca de los mazos para un sonido ms cargado en agudos.
Para el micrfono ubicado en la parte de los agudos del piano utilizamos el pre
amplificador Milennia HV-3D (State Solid Preamp) que como ya mencionamos
anteriormente, este tipo de pre-amplificadores nos brinda una seal ms fiel a la
original.

Para la captacin de graves se utiliz 1073LB Mono Mic Preamp module de NEVE, el
cual nos brindaba un sonido similar al de los tubos, pues le daba calidez al sonido, es
decir tena un leve realce en medios agudos.

Trompetas:
Para las trompetas, recurrimos a los clsicos SM 57 de Shure, que son excelentes para
captar sonidos on bastante presin sonora y adems presenta un realce en agudos,
que como hemos ido mencionando a lo largo del proyecto es parte importante en la
sonoridad que queremos lograr.

EL conjunto de las 5 trompetas se envi a pre-amplificadores tipo solid State, pues

queramos obtener un sonido limpio y sin ningn tipo de realce, sobretodo, en los
medios. Realce que s se lograra al usar un amplificador a tubos. Segn lo apreciado,
despus de escuchar seales procesadas por los distintos procesadores se determin
que para las trompetas 1 y 2 se usar los dos pre-amplificadores Chandled Limited
TG2-500 y para el resto de las trompetas se les design el pre-amplificador Rupert
Neve Portico 5024.

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3. Glosario

A/D: Hace referencia a la conversin de la seal de analgico a digital.

Ataque: Hace referencia al efecto percutivo de un instrumento.
Aux: Salida de audio que sirve para crear mezclas o rutear seales.
Bocina: Instrumento sonoro que convierte la seal de audio en presin acstica.
DAW: Abreviatura de Digital Audio Workstation, es un espacio digital en donde se
trabaja el audio.
D/A: Hace referencia a la conversin de la seal de digital a analgico.
DI: Adaptador de Impedancia.
Coloracin: Efecto que se produce al aadirse armnicos a la seal original.
Estructura Frecuencial: Ubicacin a nivel frecuencial de un instrumento en el rango
de frecuencia audible.
Gabinete: Parlante o conjunto de parlantes que funcionan con algn cabezal de
instrumento.
Grabacin multipista: La grabacin multipista es un mtodo de grabacin de sonido
que permite registrar mltiples fuentes sonoras por separado para luego unirlas y
formar un todo. Es la forma ms comn de grabar msica en la actualidad, haciendo
uso de la computadora.
Input List: Lista en donde se encuentra ordenados los canales de una cadena
electroacstica con respecto a los instrumentos y sus micrfonos.
Microfona: Hace referencia a un conjunto de micrfonos para captar cierta fuente.
Monitores: Dispositivos de escucha ubicados por lo general dentro de un estudio para
monitorear seales
Overhead: Micrfonos ubicados por encima de los instrumentos, por lo general para
captar imgenes generales.
Patch panel: Panel de control en donde se encuentra conectado todos los dispositivos
de una cadena electroacstica.
Presin Acstica: Es la presin que se genera para mover las ondas de aire y poder
generar sonido.
Rider Tcnico: Documento en el que se especifica el equipo tcnico de un artista,
estudio de grabacin o refuerzo sonoro.
Ruteo: Termino usado para llevar seales de un lado a otro.

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Solid State: el termino se le confiere a dispositivos que utilizan como componentes
electrnicos en la etapa de amplificacin transistores o diodos de estado slido.
Toys: Palabra que se utiliza para describir a los accesorios del timbal: Chacha bell,
Mambo bell y jamblock.
Transductores: Dispositivo capaz de transformar o convertir una determinada
manifestacin de energa de entrada, en otra diferente a la salida. En este trabajo se
refiere como trasndutor al micrfono.

Pgina 35
4. Referencias

BARTLETT, Bruce & BARTLETT Jenny: On-Location Recording Techniques. Focal

Press (1999)

RUNSTIEN, Robert & HUBER, David: Modern Recording Techniques. Focal Press.
Sexta edicin. (2005)

BOUDREAU John, FRANK Rick, VEAR Tim & WALLER Rick: Microphone techniques
for a studio recording. A shure educational publication. Shure Incorporated (2002).

SHEA, Mike: Studio Recording Procedures. How to record any instrument. McGraw
Hill. (2005)

MAYA MARTINEZ, Javier: La msica y el arte de la grabacin. Editado por Disonex S.A
(2001)

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5. Anexos

Anexo 01: Manual del micrfono modelo SM 57

Anexo 02 : Manual del micrfono modelo MD 421
Anexo 03: Manual del micrfono modelo SM 81
Anexo 04: Manual del micrfono modelo R20
Anexo 05: Manual del micrfono modelo D112
Anexo 06: Manual del micrfono modelo M80
Anexo 07: Manual del micrfono modelo amplificador de micrfonos CMC y cpsulas
MK
Anexo 08: Manual del micrfono modelo e935

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MODELO SM57 USO COLOCACION SUGERIDA CALIDAD DEL
MICROFONO DINAMICO UNIDIRECCIONAL DEL MICROFONO TONO
Tambores Un SM57 en cada tom-tom, o Respuesta media,
El Shure SM57 es un micrfono dinmico unidireccional de rendi- en cada par de tom-tom, de 2,5 sonido equilibrado.
tom-tom
miento excepcional para captar instrumentos o voces. Con su so- a 7,5 cm sobre sus membranas.
nido claro y brillante y su aumento de frecuencias de presencia Apunte cada micrfono hacia
cuidadosamente ajustado, el SM57 es ideal para refuerzo de soni- las membranas superiores.
do en directo y para grabaciones. Cuenta con una dispersin polar En los tom-tom de membrana Respuesta media,
cardioide altamente eficaz que aisla la fuente principal de sonido a doble, se puede quitar la mem- sonido equilibrado.
la vez que reduce al mnimo los ruidos de fondo. En el estudio, es brana inferior e insertar el micr-
excelente para grabar tambores, guitarras e instrumentos de vien- fono en su interior apuntando
to. Para la captacin de instrumentos musicales y voces, el SM57 hacia la membrana superior.
es la eleccin lgica de los profesionales. De 2,5 a 7,5 cm sobre el aro de Mayor captacin del
la membrana superior del tam- chasquido del
Caractersticas bor. Apunte el micrfono hacia impacto de los
Respuesta a frecuencias diseada para captar tambores, gui- la membrana superior. palillos.
tarras y voces Tambor Si se desea, se puede colocar Ms sonido de
La dispersin polar cardioide uniforme aisla la fuente sonora repicador un segundo micrfono justo repique.
debajo del aro de la membrana
principal a la vez que reduce los ruidos de fondo
inferior.
El sistema de montaje neumtico resistente a choques
reduce los ruidos causados por el manejo A 2,5 cm del altavoz, sobre el Respuesta ms fu-
eje del cono del parlante. erte, bajas frecuen-
Extremadamente duradero an en las condiciones ms adver- cias enfatizadas.
sas
Amplificadores De 15 a 30 cm del altavoz y so- Respuesta media,
Incluye un adaptador giratorio resistente a las roturas que gira de guitarra y bre el eje del cono del altavoz. sonido equilibrado y
180 bajor pleno.
La legendaria calidad, robustez y fiabilidad de Shure De 50 cm a 1 m del altavoz, so- Respuesta ms
bre el eje del cono del altavoz. suave, sonido agudo
COLOCACION DE ALTAVOCES DE PA Y MONITOR DE con frecuencias ba-
ESCENARIO jas reducidas.
Coloque el monitor de escenario directamente detrs del micrfo- Sobre el eje del borde del cono Sonido ms agudo
no (vea la Figura 1). Coloque los altoparlantes de P.A. de manera del altavoz. con frecuencias ba-
que el sonido que emiten se aleje de la parte trasera del micrfono. jas reducidas.
Cuando los altavoces se colocan en estas posiciones, la posibili- De metal: De 30 cm a 1 m de Sonido brillante y
dad de realimentacin se reduce significativamente. Siempre com- distancia, sobre el eje de la claro.
pruebe la disposicin del escenario antes de una actuacin para bocina del instrumento.
verificar que la colocacin es la ptima. Instrumentos De madera: De 2,5 a 15 cm de Sonido brillante y
de viento distancia, sobre el eje de la claro.
90 bocina del instrumento.
MONITOR DE
ESCENARIO
Bocana del instrumento a 90 Sonido ms suave y
del eje de captacin del micr- melodioso
ALTAVOCES DE 0 fono.
P.A. 180
Cantantes y De 2,5 a 15 cm de la boca de la Sonido rico y clido.
oradores persona.
MICROFONO
FUENTE EFECTO DE PROXIMIDAD
90 SONORA
Cuando la fuente sonora se encuentra a menos de 6 mm del mi-
COLOCACION RECOMENDADA DE LOS ALTAVOCES crfono, ste introduce un aumento progresivo en las frecuencias
FIGURA 1 bajas (de 6 a 10 dB a 100 Hz) que crea un sonido de frecuencias
bajas ms clido y fuerte que cuando la fuente est ms alejada.
USOS Y COLOCACION Este efecto, conocido como el efecto de proximidad, se produce
Algunas de las tcnicas ms comunes de uso y colocacin del nicamente en micrfonos dinmicos unidireccionales tales como
SM57 se indican en la tabla siguiente. Recuerde que la tcnica de el SM57. La atenuacin progresiva de frecuencias bajas que incor-
uso de los micrfonos es en gran parte cuestin de gusto perso- pora el SM57 ofrece mayor control sobre el sonido y ayuda al
nal-no existe una posicin de micrfono que sea la correcta. usuario a aprovechar el efecto de proximidad.

REGLAS GENERALES DE USO DE MICROFONOS

1. Apunte el micrfono hacia la fuente sonora deseada y
alejado de las fuentes no deseadas.
2. Coloque el micrfono lo ms cerca posible a la fuente
sonora deseada.
3. Acrquese al micrfono para obtener mayor respuesta de fre-
cuencias bajas.
4. Utilice slo un micrfono para captar una fuente sonora.
5. La distancia entre un micrfono y otro deber ser al menos
tres veces la distancia de cada fuente a su micrfono.

7
6. Utilice el menor nmero de micrfonos que resulte Polaridad
prctico. Una presin positiva en el diafragma del micrfono produce
7. Aleje los micrfonos lo ms posible de las superficies un voltaje positivo en la patilla 2 con respecto a la patilla 3
reflectoras. (Figura 4).
8. Instale un paravientos si se usa el micrfono a la CAPSULA
intemperie, o al captar una voz a muy poca distancia. CODIGO
9. Evite el manejo excesivo para reducir la captacin de AZUL
VERDE
ruidos mecnicos.
2 1
3
ESPECIFICACIONES AMARILLO ROJO
NEGRO
Tipo TRANSFORMADOR
Dinmico
Respuesta a frecuencias CONEXIONES INTERNAS
FIGURA 4
40 a 15.000 Hz (vea la Figura 2)
Conector
Conector de audio de tres patillas profesional (tipo XLR
macho)
Caja
Acero fundido a troquel esmaltado en color gris oscuro con
una rejilla de policarbonato y una malla de acero inoxidable
Dimensiones totales
157 mm
(6 3/16 in.)

FRECUENCIA EN Hz

RESPUESTA A FRECUENCIAS TIPICA 32 mm 23 mm

(1 1/4 in.) (29/32in.)
FIGURA 2
Dispersin polar
DIMENSIONES TOTALES
Unidireccional (cardioide), simtrico respecto al eje del FIGURA 5
micrfono, uniforme respecto a la frecuencia (vea la Figura 3)
180 180
Adaptador giratorio
150 150 150 150
De accin positiva, resistente a roturas, 180 de ajuste con
120 120
rosca estndar de 5/8 pulg-27
120 120
Peso neto (sin cable)
284 g (10 oz)
90 90 90 90
20 dB 20 dB
Certificaciones
15 dB 15 dB
60
10 dB
60 60
10 dB
60 Califica para llevar las marcas CE. Cumple la directiva europea
5 dB 5 dB 89/336/EEC de compatibilidad electromagntica. Se ajusta a los
30 30 30 30
0 0 criterios correspondientes de verificacin y funcionamiento
125 Hz 2000 Hz establecidos en la norma europea EN 55103 (1996), partes 1 y 2,
500 Hz
1000 Hz
4000 Hz
8000 Hz
para zonas residenciales (E1) y zonas de industria ligera (E2).

DISPERSIONES POLARES TIPICAS ACCESORIOS SUMINISTRADOS

FIGURA 3
Adaptador giratorio .............................................................A25D
Nivel de salida (a 1000 Hz) Bolsa de almacenamiento ................................................ 26A13
Voltaje de circuito abierto: -56,0 dBV/Pa (1,6 mV)
Impedancia ACCESORIOS OPCIONALES
La impedancia nominal es de 150 (real: 310 ) para Paravientos ............................................................. A2WS-GRA
conexin a entradas de micrfono de baja impedancia. Pie de sobremesa ................................................... S37A, S39A
Montaje con aislamiento.................................................... A55M
Montaje doble .........................................................A25M, A26M
Cable (7,6 m [25 pies]) ............................................C25E, C25F

REPUESTOS
Cartucho............................................................................... R57
Conjunto de rejilla de resonancia ..................................RPM210
Para informacin adicional acerca del servicio o repuestos, llame
al Departamento de servicio Shure al telfono 1-800-516-2525.
Fuera de los EE.UU., llame al servicentro autorizado de productos
Shure.

8
GEBRAUCHSANLEITUNG
INSTRUCTIONS FOR USE
NOTICE DEMPLOI
ISTRUZIONI PER LUSO
INSTRUCCIONES PARA EL USO
GEBRUIKSAANWIJZING MD 421-II
MD 421-II
Micrfono con caracteristica direccional cardioide. Puede ser empleado para
transmissin de lenguaje hablada o de canto, asi como para sonido de
instrumentos en todos los campos de la tcnica de transmisin de sonido

CARACTERISTICAS
buena amortiguacin de la retrosalimentacin y de los ruidos corporales
reproduccin transparente del sonido
caracteristica acentuadamente direccional con ngulo de apertura amplio
robusto
reglaje de bajos con 5 stapas
soporte para trpode enclavable

ACCESORIOS RECOMENDADOS
Pies de sobremsa: MZT 441, (Art.-Nr. 00799); MZT 100 (Art.-Nr. 01883).
Proteccin antiviento: MZW 40 (Art.-Nr. 01794); MZW 421: gris (Art.-Nr.
00536); azul (Art.-Nr. 01527); rojo (Art.-Nr. 01530)

DATOS TCNICOS
Respuesta 30 - 17 000 Hz
Funcionamiento acustico receptor de gradiente de presin
Caracteristica direccional cardioide
Atenuacin mxima 180 18 dB - 2 dB
Factor de transmisin de campo an
circuito abierto 2 mV / Pa (= -54 dBV) 2,5 dB
Impedancia elctrica 200
Impedancia terminal 200
Factor de interferencia magntica a 50 Hz < 5 V / 5 T
Dimensiones en mm 215 x 46 x 49
Peso unos 385 g
Extensin del suministro 1 Micrfono,
1 soporte para tripode
1 adaptador 3/8" ! 5/8"

Reservado el derecho a modificaciones.

Besprechen
Speaking into the microphone
Utilsation
Parlare al microfono
Sonorizacin
In de microfoon spreken
Befestigen
Mounting
Fixation
Fissaggio
Fijacin
Bevestigingen

3/8" ! 5/8"
Frequenzkurve Wirkung des Baeinstellers
Frequency response Effect of the roll-off filter
Rsponse en frquence Effect du filtre roll-off
Risposte in frequenza Effetto del filtro roll-off
Respuesta en frecuencia Efecto del filtro roll-off
Frequentiekromme Werking van
de basinstelling

Anschlu
Connecting the microphone
Connexion
Collegamento
Conexin
Aansluiting

+ +
1 2
+
1 2 1 2
3 3 3

XLR XLR XLR

+ +
1 2 1 2
3 3
+

XLR XLR 6,3 mm

Richtdiagramm
Polar diagram
Diagramme de la directiv
Diagramma polare
Diagrama de la directividad
Richtdiagram
Product Specifications
SM81 Cardioid Condenser Microphone
Overview
The legendary SM81 is an industry-standard, flat-response cardioid condenser microphone, featuring a wide frequency response and low self-noise.
Highly versatile, the SM81s renowned sonic accuracy is a constant choice around the world for acoustic stage and studio performance, including
guitar, piano and drum overhead applications.

Features
s 20 Hz to 20 kHz frequency response
s Flat response curve for accurate reproduction of sound sources
s Low noise and high output clipping level
s Low distortion over a wide range of load impedances
s Cardioid polar pattern, uniform with frequency and symmetric about axis, providing maximum rejection and minimum coloration of off-axis
sounds
s Low RF susceptibility
s Selectable low-frequency response: flat, 6 or 18 dB/octave rolloff
s 0 dB/10 dB lockable attenuator switch
s Phantom powering (DIN 45 596 voltages of 12 to 48 Vdc)
s Rugged steel construction for durability
s Field-usable over wide range of temperature and humidity conditions

Available Models
SM81-LC Includes Stand Adapter and Zippered Pouch

Specifications
Type Condenser
Frequency Response 20 to 20,000 Hz
Polar Pattern Cardioid
Sensitivity (at 1,000 Hz) Open Circuit Voltage: -45 dBV/Pascal (5.6 mV) (1 Pa = 94 dB SPL)
Impedance Rated at 150 ohms (85 ohms actual)
Recommended minimum load impedance: 800 ohms
Output Clipping Level 800 ohm Load: -4 dBV (0.63 V)
150 ohm Load: -15 dBV (0.18 V) SM81
Maximum SPL (at 1,000 Hz) 800 ohm load: 136 dB (attenuator at 0) 146 dB (attenuator at -10)
150 ohm load: 128 dB (attenuator at 0) 138 dB (attenuator at -10)
Self-Noise 16 dB typical, A-weighted
19 dB typical, weighted per DIN 45 405
Hum Pickup -3 dB equivalent SPL in a 1 mOe field (60 Hz)
Signal-to-Noise Ratio 78 dB (IEC 651)* at 94 dB SPL
S/N ratio is difference between 94 dB SPL and equivalent SPL of self noise A-weighted
Overvoltage and Reverse Polarity Max. external voltage applied to pins 2 and 3 with respect to pin 1: +52 Vdc
Protection Reverse polarity protection: 200 mA max. (diode-clamped)
Polarity Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 relative to pin 3
Power 11 to 52 vdc, 1.2 mA
Case Steel construction with vinyl metallic paint finish and stainless steel screens
Connector Three-pin professional audio connector (male XLR type)
Net Weight 230 grams (8 oz)
Dimensions 212 mm (7-9/16 in.) L x 23.5 mm (2 in.) W at the widest point

Optional Accessories and Replacement Parts

A57F Microphone Clip A81G Grille and Windscreen A81WS Large Foam Windscreen

+20

+10
dB

0
1 Meter

10

20
2 3 4 5 6 7 89 2 3 4 5 6 7 89
100 Hz 2000 Hz
20 50 100 1000 10000 20000
500 Hz 5000 Hz
1000 Hz 10000 Hz
Hz
Polar Pattern Frequency Response

www.shure.com 2009 Shure Incorporated

 RE20
Variable-D
Dynamic Cardioid
Microphone

Key Features:

'BWPSJUF
PG
CSPBEDBTU
TIPX
IPTUT
BOE
WPJDF

PWFS
TUVEJPT

*EFBM
GPS
JOTUSVNFOU
SFDPSEJOH
FTQFDJBMMZ
LJDL

ESVNT
BOE
BDPVTUJD
HVJUBST

4UVEJP
DPOEFOTFS
SFTQPOTF
ZFU
OP
QPXFSJOH

SFRVJSFE
BOE
JNNVOF
UP
PWFSMPBEJOH

-BSHF
"DPVTUBMMPZ
EJBQISBHN
BOE
MPXNBTT

BMVNJOVN
WPJDFDPJM

%VBMQPSUFE
DPOUJOVPVTMZ
7BSJBCMF%
XJUI

NJOJNBM
QSPYJNJUZ
FGGFDU

4UFFM
DBTF
BOE
IVNCVDLJOH
DPJM
QSPWJEF

FYDFQUJPOBM
NBHOFUJD
TIJFMEJOH

General Description: 5FDIOJDBM
4QFDJDBUJPOT

5IF
&MFDUSP7PJDF
3&
JT
B
QSPGFTTJPOBMRVBMJUZ
EZOBNJD
DBSEJPJE
&MFNFOU
5ZQF %ZOBNJD
NJDSPQIPOF
DSFBUFE
TQFDJBMMZ
GPS
SFDPSEJOH
CSPBEDBTU
BOE
TPVOE
SFJOGPSDFNFOU
BQQMJDBUJPOT
SFRVJSJOH
FTTFOUJBMMZ
BU
SFTQPOTF
PWFS
'SFRVFODZ
3FTQPOTF 
)[

 
)[
B
WFSZ
XJEF
GSFRVFODZ
SBOHF
5IF
XJEF
GSFRVFODZ
SFTQPOTF
DPVQMFE
1PMBS
1BUUFSO $BSEJPJE
XJUI
FYDFMMFOU
USBOTJFOU
SFTQPOTF
NBLF
UIF
3&
FBTJMZ
DPNQBSBCMF
*NQFEBODF 
PINT
CBMBODFE
UP
UIF
OFTU
DPOEFOTFS
DBSEJPJE
NJDSPQIPOFT
BOE
BO
FBTJMZ
PQFS 4FOTJUJWJUZ
0QFO
$JSDVJU

N7QBTDBM
BUFE
CBTT
UJMU
EPXO
TXJUDI
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4HEMICROPHONESHALLBEACARDIOIDTYPEWITHINTEGRALBLASTFILTER
PROTECTINGALLACOUSTICOPENINGS4HEBLASTFILTERSHALLALSOSERVEASA
SHOCKMOUNTFORTHEINTERNALMICROPHONEELEMENT4HEMICROPHONE
SHALLHAVEAWIDE RANGEUNIFORMFREQUENCYRESPONSEFROM 
(Z!NINTEGRALPASSIVENETWORKSHALLBEPROVIDEDSOTHATWHENTHE
FILTERSWITCHISINTHEgONsPOSITIONLOW FREQUENCYRESPONSESHALLTILT
DOWND"FROM (Z7ITHSWITCHINgOFFsPOSITIONMICRO
$IMENSION$RAWING
PHONESHALLBEESSENTIALLYgFLATsFROM (ZWITHABROAD
D"RISEINRESPONSEFROM (ZANDNOMINALLYDOWND"
AT(Z2ESPONSEBELOW(ZSHALLBENOMINALLYDOWND"
AT(Z/UTPUTLEVELSHALLBEM60ASCAL.OMINALIMPEDANCEOF
OHMS2ESPONSEATANYANGULARPOSITIONAWAYFROMTHEMAJOR
AXISSHALLBEESSENTIALLYSIMILARTOTHERESPONSEONTHEMAJORAXIS
BUTATTENUATEDUNIFORMLYATALLFREQUENCIESBYANAMOUNTAPPROPRIATE
TOTHATANGULARPOSITION!TTENUATIONATFREQUENCIESFROM 
(ZREFERTOMAJORAXISSIGNALVALUE SHALLEXCEEDD"ATFROM
MAJORAXISINANYPLANE!TTENUATIONABOVE(ZSHALLEXCEED
D"0OLARCHARACTERISTICSSHALLBESUFFICIENTLYUNIFORMINALLPLANESSO
THATITISEFFECTIVELYACARDIOIDOFREVOLUTION4HERESHALLBEASHIELD
TOPREVENTDUSTANDIRONPARTICLESFROMREACHINGTHEDIAPHRAGM4HE
CASESHALLBEMADEOFSTEEL4HEMICROPHONESHALLHAVEAMAXIMUM
DIAMETEROFMMIN ABODYDIAMETEROFMMIN
ANDALENGTHOFMMIN &INISHSHALLBEANONREFLECTING 2%0ART.UMBERS
FAWNBEIGE!STANDADAPTERSHALLBESUPPLIED4HE%LECTRO 6OICE p  2%$YNAMIC#ARDIOID-ICROPHONE
2%ISSPECIFIED

%LECTRO 6OICE 53!AND#ANADAONLY&ORCUSTOMERORDERSCONTACT#USTOMER3ERVICEAT

 &AX 
%UROPE!FRICAAND-IDDLE%ASTONLY&ORCUSTOMERORDERSCONTACT#USTOMER3ERVICEAT
0ORTLAND!VENUE3OUTH"URNSVILLE-.  &AX 
0HONE &AX  /THER)NTERNATONALLOCATIONS&ORCUSTOMERORDERS#ONTACT#USTOMER3ERVICEAT
 &AX 
WWWELECTROVOICECOM &ORWARRANTYREPAIRORSERVICEINFORMATIONCONTACTTHE3ERVICE2EPAIRDEPARTMENTAT
"OSCH#OMMUNICATIONS3YSTEMS   
0ART.UMBER2EV' &ORTECHNICALASSISTANCECONTACT4ECHNICAL3UPPORTAT!5$)/

3PECIFICATIONSSUBJECTTOCHANGEWITHOUTNOTICE
 D112 MKII
ANWENDUNG / APPLICATIONS / EMPLOI / UTILIZACIN
QUICK
USER
GUIDE PROFESSIONAL DYNAMIC
BASS-DRUM MICROPHONE

2 3

3-10 cm / Hoher Attackanteil, 3-10 cm / Punchy attack,

1 hoher Bassanteil
1 maximum bass
10-30 cm / Medium attack,
2 10-30 cm / Ausgewogener Sound 2 balanced sound
DE EN Das D112 ist ein dynamisches Mikrofon mit nierenfrmiger Richtcharakteristik. Es wurde fr die
3 10-20 cm / Reduzierter Attackanteil 3 10-20 cm / Reduced attack
DE
Abnahme von Bassinstrumenten entwickelt, sein Frequenzgang reicht bis 20 Hz herab und ist
vllig bersteuerungssicher. Die fr den Schall empfindliche Seite (vordere oder Einsprachseite)
4 5-8 cm / Warmer, runder Sound 4 5-8 cm / Mellow sound ist durch den grnen Storing markiert. Schall von der Seite und von hinten wird unterdrckt.

The D112 is a dynamic cardioid microphone designed for miking bass instruments.
3-10 cm / Attaque percussive, 3-10 cm / Ataque percusivo, Its frequency response extends down to 20 Hz and it is completely overload-proof. The sound
1 Basses prononces
1 graves ms pronunciados
EN
entry side is identified by a green bumper band. Sounds arriving from the sides and rear are
10-30 cm / Attaque modre, 10-30 cm / Ataque medio, suppressed.
2 sonorit balance
2 sonido equilibrado
FR ES Le D112 est un microphone dynamique directivit cardiode conu pour la reproduction
3 10-20 cm / Attaque rduite 3 10-20 cm / Ataque reducido FR
dinstruments graves. Sa rponse en frquence dbute 20 Hz et est labri des surcharges.
Les surfaces sensibles aux sons (partie avant ou entre du son) sont marques par un anneau
4 5-8 cm / Sonorit adoucie 4 5-8 cm / Sonido suave pare-chocs vert. Les sons provenant de cts et de larrire sont limins.

El D112 es un micrfono dinmico con caracterstica direccional cardioide. Ha sido desarrolla-

do para microfona de instrumentos de bajos. Su margen de frecuencia llega hasta 20 Hz y es
ES totalmente seguro a la sobrecarga. El lado sensible al sonido (el delantero o el lado por donde
Printed in China (P.R.C.) se habla en el micrfono) est marcado con un anillo de impacto. Los sonidos provenientes del
lado o de atrs son reprimidos.
AKG ACOUSTICS GMBH LAXENBURGER STRASSE 254, 1230 VIENNA, AUSTRIA
AKG ACOUSTICS, U.S. 8500 BALBOA BOULEVARD, NORTHRIDGE, CA 93129, U.S.A.

2015 HARMAN International Industries, Incorporated. All rights reserved. AKG is a trademark of AKG Acoustics GmbH, registered in
the United States and/or other countries. Features, specifications and appearance are subject to change without notice.

www.akg.com 08/15/5054724
TECHNISCHE DATEN / TECHNICAL DATA / SPCIFICATIONS / DATOS TCNICOS POLARDIAGRAMM / POLAR DIAGRAM /
DIAGRAMME POLAIRE / DIAGRAMA POLAR
Dynamischer Druckgradientenempfnger
Dynamic pressure gradient transducer
Typ / Type / Type / Tipo
Microphone dynamique gradient de pression
Transductor dinmico de gradiente de presin

Richtcharakteristik / Polar pattern /

Niere / Cardioid / Cardiode / Cardioide
Diagramme polaire / Patrn polar

Frequenzgang / Frequency response / 20 Hz bis 17 kHz / 20 Hz to 17 kHz /

Rponse en frquence / Respuesta en frecuenci de 20 Hz 20 kHz / 20 Hz a 20 kHz

Empfindlichkeit / Sensitivity / Sensibilit / Sensibilidad 1,8 mV/Pa (-55 dBV)

Grenzschalldruck fr 0,5% Klirrfaktor /

Max. SPL for 0.5 % THD / DHT 0,5 % P Max 160 dB
> 160 dB SPL
(au niveau maximum de pression) /
Nivel mximo de presin acstica (D.A.T. 0,5 %)

Elektrische Impedanz / Electrical impedance /

200 Ohm / 200 ohms / 200 ohms / 200 ohmios
Impdance lectrique / Impedancia elctrica

Empfohlene Lastimpedanz /
Recommended load impedance / SICHERHEIT UND UMWELT / SAFETY AND THE ENVIRONMENT /
600 Ohm / 600 ohms / 600 ohms / 600 ohmios
Impdance de charge recommande / SCURIT ET ENVIRONNEMENT / SEGURIDAD Y MEDIO AMBIENTE
Impedancia de carga recomendada

Temperaturbereich / Temperature range / -10 C bis +60 C / -10 C to +60 C (14 F - 140 F) /
Plage de temprature / Rango de temperatura de -10 C +60 C / de -10 C a +60 C (14 F a 140 F)

Stecker / Connector / Connecteur / Conector
Nettogewicht / Net weight / Poids net / Peso neto
FREQUENZGANG / FREQUENCY RESPONSE /
RPONSE EN FRQUENCE / RESPUESTA EN FRECUENCIA
10 cm
XLR 3-polig (Pin 2: plus) / 3-pin XLR (pin 2 hot) / XLR 3 points
(broche 2 point chaud) / XLR de 3 pines (pin 2 caliente)
455 g (16 oz.)
BESCHDIGUNGSGEFAHR:
berprfen Sie bitte, ob das Gert, an das Sie das
Mikrofon anschlieen mchten, den gltigen Sicherheits-
DE
bestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung
versehen ist.
RISK OF DAMAGE:
Please make sure that the piece of equipment your micro-
EN phone will be connected to fulfills the safety regulations in
force in your country and is fitted with a ground lead.
RISQUES DE DOMMAGES:
Vrifiez si lappareil sur lequel vous voulez brancher le
microphone rpond aux rglements de scurit en vigueur
FR
et possde une prise de terre de scurit.
PELIGRO DE DAOS:
Verifique que el aparato al que desea conectar el micrfo-
ES no cumpla con las disposiciones de seguridad vigentes y
tenga una conexin a tierra.
UMWELT:
Am Ende der Lebensdauer des Produkts trennen Sie Gehuse,
Elektronik und Kabel voneinander und entsorgen Sie alle Kompo-
nenten gem den dafr geltenden Entsorgungsvorschriften.
Die Verpackung ist wiederverwertbar. Entsorgen Sie die Verpa-
ckung in einem dafr vorgesehenen Sammelsystem.
ENVIRONMENT:
At the end of the lifetime of the product, disconnect the housing,
electronics and cable from each other and discard all components
according to applicable disposal regulations. The packaging is
recyclable. Dispose of the packaging via an appropriate collection
system provided for this purpose.
ENVIRONNEMENT:
En fin de dure de vie du produit, dmontez et sparez le botier,
le systme lectronique et les cbles et liminez chacun de ces
elements conformment aux prescriptions en vigueur. Lemballage
peut tre recycl. Dposez lemballage auprs dun centre de
collecte prvu cet effet.
MEDIO AMBIENTE:
Al final de la vida til del producto, separe la carcasa, componen-
tes electrnicos y cables y elimine cada uno de los componentes
segn las normativas de eliminacin vigentes. El embalaje es reu-
tilizable. Deposite el embalaje en un punto de recogida adecuado.

KONFORMITTSERKLRUNG / DECLARATION OF CONFORMITY /

DCLARATION DE CONFORMIT / DECLARACIN DE CONFORMIDAD
Dieses Produkt entspricht den in der Komformittserklrung angegebenen Normen.
DE
Sie knnen die Konformittserklrung auf www.akg.com herunterladen oder per E-Mail an sales@akg.com anfordern.
This product conforms to the standards listed in the Declaration of Conformity.
EN
To order a free copy of the Declaration of Conformity, visit www.akg.com or contact sales@akg.com.
Ce produit est conforme aux normes cites dans la Dclaration de Conformit,
FR
dont vous pouvez prendre connaissance en consultant le site www.akg.com ou en adressant un e-mail sales@akg.com.
Este aparato corresponde a las normas citadas en la declaracin de conformidad.
ES
Esta ltima est disponible en el sitio www.akg.com o puede ser solicitada al correo electrnico sales@akg.com.
e 935
FEATURES
Professional vocal microphone
! Metal construction: Rugged and reliable
! Shock-mounted capsule: Low sensitivity to
impact and handling noise
! Cardioid pick-up pattern: Insulation from
other on-stage signals
! Hum compensating coil: Reduces electrical
interference
! Neodymium ferrous magnet with boron:
Keeps microphone stable regardless of
climate
! Falcon ring: Consistent sound over time
ARCHITECTS
SPECIFICATIONS
The microphone shall be a dynamic cardioid
designed for vocal stage use. It shall have
a rugged metal body and a shock-mounted
capsule and shall be fitted with a hum com-
pensating coil. The frequency response shall
be 40 Hz 18,000 Hz and the sensitivity
(free field, no load) shall be 2.8 mV/Pa at
1 kHz. Nominal impedance shall be 350 ,
with a min. terminating impedance of 1 k.
The microphone shall provide a 3-pin XLR
connector. Dimensions shall be 47 x 151 mm
(1.85 x 5.94). Weight shall be 355 grams
(12.52 oz). The microphone shall be the
Sennheiser e 935.
The e 935 is a cardioid vocal stage microphone specially designed to perform
under pressure while cutting through the mix with its high output. Made for the
working musician. Excellent sound results guaranteed, day to day, 365 days a
year. First choice for rental companies.
TECHNICAL DATA
Transducer principle ...............................................dynamic
Pick-up pattern........................................................cardioid
Frequency response ...............................................40.....18,000 Hz
Sensitivity (free field, no load at 1 kHz) ...........2.8 mV/Pa = 51 dB (0 dB = 1 V/Pa)
= 71 dB (0 dB = 1 V/ubar)
Nominal impedance................................................350 Ohm
Min. terminating impedance ................................1000 Ohm
Connector..................................................................XLR-3
Dimensions ...............................................................47 x 151 mm
Weight .......................................................................355 g
DELIVERY INCLUDES
1 e 935
1 MZQ 800 microphone clamp
1 pouch
Instructions for use
e 935 Professional vocal microphone

DIMENSIONS

Sennheiser is a registered trademark of Sennheiser electronic GmbH & Co. KG. www.sennheiser.com. Copyright 12/2012. All rights reserved. Errors and omissions excepted.
FREQUENCY RESPONSE POLAR PATTERN

RECOMMENDED ACCESSORIES
MZQ 800 universal stand adapter clip for most Evolution
handheld wired microphones Cat. No. 004711

12/12

Contact your local Service Partner:

Sennheiser electronic GmbH & Co. KG
Am Labor 1, 30900 Wedemark, Germany
www.sennheiser.com
 Colette
Modular System

MK --
Microphone Capsules

CMC --
Microphone Amplifiers

Table of Contents
page
System Overview 2
CMC -- Microphone Amplifiers 3
Phantom Powering 5
Technical Specifications 7
Notes on Electromagnetic Compatibility 7
Block Diagram 8
MK -- Microphone Capsules 9
Capsule Selection 9
Attaching a Capsule 9
Basic Characteristics of Transducers 10
Suggested Capsules for Specific Applications 11
Pressure Transducers 12
Boundary-Layer Microphones 13
Pressure Gradient Transducers 14
Specifications for Complete Microphones 20
Care and Maintenance 21
Possible Problems 21

Colette Warranty 23

Modular System User Guide

 System Overview (Extract)
Colette Modular System

Active Accessories

microphone
microphone

inline filters

attenuator
attenuator

amplifiers
capsules

low-cut
swivel

inline
filter
MK PAD GVC CUT 60

KC CMC 6, P12 / P48 LC 60, LC 120

Active Cable low-cut filters
CMC 5, P48
MDZ 10,
LP 40 U MDZ 20
TR 200 KCg Active CMC 3, P12
Table Stand low-pass filter

.
.
.
e.g. microphone
preamplifier or
RC mixer
Active Tube

RC KC
Active Tube

(special
version)

OSIX CI
elastic suspension
with Active Cable

Signal:
balanced
unbalanced

2 SCHOEPS GmbH Spitalstr. 20 D-76227 Karlsruhe (Durlach) Tel: +49 721 943 20-0 Fax: +49 721 943 2050
www.schoeps.de mailbox@schoeps.de
 CMC -- Microphone Amplifiers
Microphone Amplifiers
Dear customer:
Thank you for choosing SCHOEPS CMC
(Colette) Series microphones. This is the most
extensive and diverse modular microphone
system in the world, offering the highest pos-
sible professional sound quality in an extremely
wide range of practical configurations. A system
overview is shown on page 2.
Colette Modular System
A condenser microphone is formed by the
combination of two main components: a cap-
sule and a microphone amplifier:
MK-- CMC--
+ our main catalog or visit www.schoeps.de.
The capsule is the component which converts
sound waves into a varying electrical voltage.
It determines the directionality and, for the
most part, the sound quality of the microphone.
The amplifier is the other main component,
with the circuitry needed to accept external
powering, polarize (charge) the capacitive
capsule, obtain the audio signal from it, and
convert that signal to one which is balanced
and low-impedance.
Microphones of the Colette Series are mod-
ular: Any type of CMC microphone amplifier
can be used with any type of Colette capsule.
Approximately 20 different capsule types (MK --)
are available for wide-ranging applications,
and several types of amplifier (CMC --) are
available for various powering and connection
schemes.
In addition, the practical value of a Colette
Series microphone is greatly enhanced by
Colette Active Accessories special goose-
necks, ultra-thin cables or narrow extension
tubes which allow the capsule to be separated
some distance from its amplifier and placed
unobtrusively, as if it were a miniature micro-
phone. Colette Active Cables are often used
to help conceal microphones for film and video
production, while Colette Active Extension
Tubes have become a mainstay of concert
amplification, recording and broadcasting. The
3 SCHOEPS GmbH Spitalstr. 20 D-76227 Karlsruhe (Durlach) Tel: +49 721 943 20-0 Fax: +49 721 943 2050
active circuitry in these accessories converts the
audio signal to lower impedance directly at
the capsule, so that there is no loss of sound
quality:
In the following pages you will find technical
+ +
Active
Accessories
information, application hints and advice con-
cerning the care and maintenance of these
microphones. We begin by considering the
CMC amplifier and how to power and connect
SCHOEPS condenser microphones; the second
part of this manual concerns the capsules of
the Colette Series. For information on acces-
sories (including Active Accessories), please see
CMC -- Microphone Amplifiers
...are distinguished by:
flat frequency response
low noise and distortion
balanced, symmetrical, very low-impedance
output
ability to be used with very long cables
(e.g. several hundred meters)
versions for various powering schemes
Several standard versions are available. All
feature a symmetrical, class-A output stage
which uses neither coupling condensers nor an
output transformer. This leads to a low output
impedance, insensitivity to electrical interfer-
ence, low distortion and light weight.
CMC amplifiers are electrically active com-
ponents which require operating current. This
will most often be supplied by the inputs of a
mixer, preamplifier or recorder that has suitable
microphone powering built in. Otherwise, a
stand-alone microphone power supply of
proper type can be used.
Standard Versions
Four standard models of CMC amplifier are
offered to fit the specific type(s) of microphone
powering which the user expects to encounter.
Variants of these types are also available, offer-
www.schoeps.de mailbox@schoeps.de
 Types of Microphone Amplifiers
Microphone Amplifiers
ing different output levels and/or extended
frequency range. Each amplifier works only with
the specific type and voltage(s) of powering
for which it is designed.
Please note: The two amplifiers in a stereo pair
of CMC microphones should be of the same
type. For critical applications, pairs of capsules
can be selected at the factory for precisely
matched sensitivity and frequency response.
(A small extra fee is charged for this service.)
Most modern, solid-state professional micro-
phones use a standardized powering scheme
known as phantom powering, and most
recording equipment offers a 48-Volt supply
for such microphones. Some equipment, how-
ever, provides a 12-Volt supply for phantom
powering, or can be readily modified to provide
such a supply. The SCHOEPS CMC 6 amplifier
series can work with either voltage, switching
its circuitry automatically to the corresponding
mode of operation. It maintains the same level
of performance in either mode, while drawing
only the necessary amount of current from the
phantom supply.
Note that the CMC 6 is designed to work
with standard 12-Volt or standard 48-Volt
phantom powering, but it is not a 12-to-48
Volt microphone. Any input to which it is
connected must implement one of those two
standard phantom powering methods. Not
only must the supply voltage meet the stan-
dard; the resistors must be correct as well.
For applications in which it is certain that only
48-Volt or only 12-Volt phantom powering
will be used, the CMC 5 and CMC 3 (respec-
tively) remain available at slightly lower cost.
The CMC 6 offers greater flexibility in powering
as well as superior immunity to radio-frequency
interference; it is also the only amplifier model
which can be delivered in the special xt ver-
sion (see description under Special Versions
below).
From an audio standpoint, the most signifi-
cant difference between the CMC 6 and the
CMC 3 or 5 is the response at the very lowest
audio frequencies: The standard version of the
CMC 6 has a 12 dB/octave rolloff below 20 Hz
as a protection against infrasonics, while the
4 GmbH Spitalstr. 20 D-76227 Karlsruhe (Durlach) Tel: +49 721 943 20-0 Fax: +49 721 943 2050
standard version of the CMC 3 or 5 has a 6 dB/
octave rolloff below 30 Hz. Any CMC amplifier
can be specially ordered, or modified after
delivery, for any desired rolloff frequency within
reason; please see the description of the CMC
linear version for further details.
In general if a 48-Volt microphone is con-
nected to 12-Volt phantom powering, no dam-
age will occur but the microphone will not work
properly. On the other hand a CMC 3 could
be powered safely and effectively by a 48-Volt
phantom supply if it can provide 11 mA per
microphone. But that current exceeds what is
required for standard 48-Volt phantom power-
ing, and unfortunately many existing supplies
do not even meet the standard. Therefore this
mode of operation should not normally be
relied upon.
Special Versions
CMC 6 Uxt the 40 kHz version
This variant is indicated by the letters xt
engraved on the output socket. When an xt
amplifier is used with any axially-addressed
Colette capsule, the response range of the
microphone will extend beyond 40 kHz. The
response above 10 kHz will also be elevated
slightly. Specific frequency response curves
can be seen in our main catalog or on our
Web site, www.schoeps.de .
CMC +5 dB
The sensitivity of a microphone with this ampli-
fier variant is 5 dB above the normal type,
while the equivalent noise level is somewhat
greater. The increased output levels can help
to raise a microphone's signal above the input
noise level of the equipment to which it is
connected, especially when sound levels are
low to moderate. However, the overload limit
of that equipment, and of the microphone
itself, will also be reached 5 dB sooner.
CMC linear
CMC microphone amplifiers normally have a
rolloff in response below 30 Hz (20 Hz in the
CMC 6) to guard against infrasonic distur-
bances from various sources such as vibration
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 Phantom Powering
Microphone Amplifiers
and air motion. However, when using pressure
(omnidirectional) transducers, particularly with
digital recording, it can be desirable to pick up
frequencies even lower than 20 - 30 Hz. The
special technology of the CMC microphone
amplifiers makes this possible; on request we
can deliver microphone amplifiers with response
extending as low as 3 Hz.
For live recording, however, some caution is
advised with respect to infrasonics. Since pres-
sure transducers can pick up very low fre-
quencies, ventilation systems in large spaces
(churches, concert halls) or traffic rumble can
create a problem. With pressure gradient trans-
ducers the risk is even greater. They are far
less sensitive to very low frequency sound, but
respond much more strongly to low-frequency
mechanical stimuli such as air currents and
solid-borne noise. Such signals may be below
the audible range, but they can overload pre-
amp inputs, particularly those that have
undersized input transformers.
Phantom Powering (DIN EN 61938)
(formerly DIN 45 596)
Phantom powering is a standard method of
providing the operating current for a micro-
phone's circuitry through ordinary two-conduc-
tor shielded cable. Precisely equal DC flows in
both modulation leads, making it invisible
and harmless to most balanced microphones
that don't require such powering (e.g. most
dynamic microphones, including ribbons).
Exceptions are quite rare. The only likely cases
in which standard phantom powering will en-
danger a balanced microphone (e.g. a ribbon)
are if a microphone cable, connector or adapter
is defective or wired in a non-standard way,
such that one modulation lead of the micro-
phone is shorted to ground at DC while the
powering is on. If a microphone is connected
to such a cable with the powering turned on,
impulse current will flow through its coil or
ribbon, possibly causing damage.
Fig. 1 shows the only valid 48 V and 12 V
phantom powering circuit (abbreviations: P48
and P12) that can be realized with resistors as
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opposed to a center-tapped input transformer.
This illustration is based on the international
standard document EN 61938, ratified in
1997. Our microphones are developed and
tested with power supplies that conform to
the requirements of this standard. Proper oper-
ation with non-standard power supplies can-
not be guaranteed. Circuit arrangements that
deviate from the standard can cause opera-
tional problems (i.e. distortion or even gaps in
the signal), particularly at high sound pressure
levels or in the presence of strong wind noise.
Such problems may often seem to defy analysis
until their real cause is discovered.
The permissible tolerance of the feed resistor
values as such is 20%. However, the differ-
ence between the resistors of any one pair
should be less than 0.4% (i.e. 27 Ohms for
48-Volt phantom powering with 6.8 kOhm).
This close matching is necessary to maintain
adequate common mode rejection. It will also
prevent significant DC from flowing through
the primary of the input transformer (if one is
present) and causing distortion or reduced
dynamic range.
A microphone designed for 48-Volt phan-
tom powering could draw as much as 10 mA
according to the standard. A SCHOEPS CMC 5
or CMC 6 will draw about 4 mA even when
Active Accessories are used; this falls well
within the limit set by the prevailing standard.
There are certain commercially available power
supplies, preamplifiers, and mixing desks
mostly older, but some more recent which
fail to meet this standard and hence may not
be able to power SCHOEPS microphones ade-
quately. Where doubt exists, equipment should
be checked to verify its suitability for profes-
sional work with SCHOEPS microphones. On
page 8 a method is described for checking a
phantom supply quickly and easily.
For P12 the standard allows a current of
15 mA. A SCHOEPS CMC 3 will draw 11 mA
while a CMC 6 needs 8 mA at 12 Volts.
Fig. 2 shows a balanced but grounded am-
plifier input. In this case either a transformer
(see fig. 1) or additional capacitors have to be
inserted in the audio line.
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 Phantom Powering
Microphone Amplifiers

&12''4
shield
!"#$%&' )"*+, #38'2049
Fig. 1 !N) :;
Input with transformer !
XLR-3-
(or balanced, floating trans- /0123#$34' connector
<;
formerless input) :;
("#$%&' -"*., !N)

5
1%67' 04#=>
!/%JKB"5L"/M
?+@A"<;B"+@"C"D"+"CE :;B"FG@"H!IG
?5)A"<;B"5)C"D"5CE :;B"F@L"!IG !/%JKB"5."/M

* see note in the text concerning tolerances

(4), (5) only with XLR-5

connectors of stereo inputs

!"#$%&' )"*+,
Fig. 2
To add phantom powering :;
O
*
/0123#$34' XLR-3-
to a balanced, grounded, connector &12''4
shield
<;
transformerless input, capa-
:;
citors must be inserted into ("#$%&' -"*.,

* * *
the signal lines and polariza- R: :
O
tion resistors provided as 5

shown. 1%67' 04#=>

#38'2049 * recommended values:

C: 100F, 63V; R: 22k, 1%

Unbalanced Operation of the microphone must still connect to its

Unbalanced operation of CMC microphone
amplifiers is not recommended; both noise and
vulnerability to interference will be increased.
If possible, an unbalanced input should be bal-
anced with a high-quality microphone input
transformer. That will also allow the signal leads
from the microphone to be balanced, for best
rejection of interference.
If such an arrangement is not possible, how-
ever, a CMC microphone may be operated in
unbalanced mode by taking the signal from
pin 2 via a coupling condenser with a value as
shown in Figure 2 above. The signal from pin 3
must be left unconnected; do not short it to
ground. This unbalancing act must occur
between the power supply and the preamplifier
input, however, since naturally all three pins
phantom power supply.
Simultaneous Connection to Multiple Inputs
If one microphone must be connected to mul-
tiple inputs simultaneously, an active microphone
splitter should be used in order to preserve
the loading and powering conditions for the
microphone, and to prevent interference.
Maximum Cable Length
Cable lengths of several hundred meters are
possible; Colette Series microphones are some-
times used with cables as long as 500 m (over
1/4 mile!). But the practical limit depends on
the electrical capacitance of the cable, which
is sometimes an unknown quantity. The lower
this capacitance is per unit length, the longer

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 Technical Specifications, Electromagnetic Compatibility
Microphone Amplifiers

Amplifier type Powering Current Impedance Low-cut

consumption frequency (-3 dB)
CMC 6U / 6Uxt: 12 V phantom 8 mA 25 Ohms 20 Hz
48 V phantom 4 mA 35 Ohms 20 Hz
(automatic switchover)
CMC 5U: 48 V phantom 4 mA 35 Ohms 30 Hz
CMC 3U: 12 V phantom 11 mA 20 Ohms 30 Hz

Polarity: Increasing sound pressure on the microphone's 0 axis produces a positive-going voltage
at pin 2.
Maximum output voltage: 1 V (at 1 kHz and 1 kOhm load resistance)
Minimum recommended load resistance: 600 Ohms (A load resistance below this value will par-
ticularly reduce the maximum output level.)
The other technical specifications depend on the choice of capsule see page 12 ff.
Length: 116 mm (incl. 3 mm capsule thread)
Diameter: 20 mm
Weight: 65 68 g, depending on type
Surface finish: matte gray (g) or nickel (ni)

the cable can be. All SCHOEPS cables have
very low capacitance (100 pF/m between the
conductors).
The main risks with excessively long micro-
phone cables are losses at high frequencies
due to cable capacitance, reduced ability to
handle very high sound pressure levels, and
increased likelihood of picking up interference.
1) Keep both the microphone and the cable
away from sources of interference such as
monitors, digital equipment (computers),
RF emitters (mobile phones), power trans-
formers, power lines, SCR dimmers, switch-
ing power supplies etc.
2) Use only high-quality cables with a high
degree of shield coverage.

Notes on Electromagnetic Compatibility 3) Keep all cables as short as possible.

SCHOEPS CMC microphone amplifiers are
virtually immune to magnetic, electric and 4) Dress audio cables away from power cables.
electromagnetic fields. This is particularly true If they must cross, it should be at right angles.
for CMC 6 amplifiers made since 2004; they
can be recognized by the gold-colored shield 5) At the preamp or mixer input, the shield of
plate in their output connector. the microphone cable should connect to
Due to the wide dynamic range of studio chassis ground in the shortest way possible.
microphones, the smallest signal amplitudes If necessary, this coupling can be capacitive.
are in the microvolt (1/1,000,000 Volt) range.
Cable shielding and the grounding scheme of
the preamp or mixer input are also crucial.
Thus no microphone can ever be immune to
all possible disturbances under all circumstances.
But the following suggestions can help to
reduce the likelihood of picking up noise:

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 Microphone Amplifiers

8
Active Accessories: Microphone Amplifier
Capsule e.g. cable KC -- or Capsule CMC -- XLR-3 XLR-3 Phantom
Microphone
MK -- tube RC -- MK -- Connector connector powering
cable
3 3 3
4 4
-Phase -phase
Impedance
Impedance 1
1 converter
1 converter 1 1
R*s= 6.8 k
Output EMI filter
stage
3 3 3 3 Preampli-
3
R*s= 6.8 k fier,
2 2 2
2 2 recorder
+Phase +phase
or mixing
1 1 desk
Screen
DC/DC Regulator
converter Us= +48 V

Center contact () 1 1
Inner ring (0 V) 2 screen

Middle ring (+60 V) 3 Nominal voltage gain:

XLR-3
Outer ring (+6,2 V) 4 standard CMC amplifier: -2 dB, Pin 1: screen connector
**
+5 dB version: +3 dB. (GND)
Pin 2: +phase
1 2
Pin 3: phase
3
Bottom view
(as the pins are seen)
Block Diagram of the CMC 3, 5, 6 Microphone Amplifiers

+Phase: An excursion of the diaphragm towards the back electrode (posi-
tive pressure phase) leads to a positive signal at this pin.
*matched pair; see page 5
** Here are two simple methods for verifying correct phantom powering.
These measurements should be made at an unused input. Reduce the
channel gain to protect loudspeakers, etc. If microphones are connected
to other inputs at the same time, no substantial difference should occur
in the results.
1. Measure the open-circuit voltage between ground (pin 1) and either
pin 2 or pin 3 of the XLR input. Given the permitted tolerances, this
voltage should be between 44 and 52 VDC for P48, and between 11
and 13 VDC for P12. Then, measure the short-circuit current between
ground (pin 1) and either pin 2 or pin 3 of the XLR input. Given the per-
mitted tolerances, this current should be between 5.9 and 8.5 mA DC
for P48, and between 15 and 21 mA DC for P12.
Note: Well-designed phantom power supplies must tolerate at least a
temporary short circuit without damage; an unbalanced connection
(which is occasionally necessary) would cause the same current to be
drawn. To be safe, however, don't leave the short circuit in place longer
than necessary.
2) Measure the DC voltages on the modulation leads with a microphone
connected, e.g. by opening the connector shell of the cable. The two
voltages (from pin 2 and pin 3 to pin 1) must be identical. With a CMC 5
or CMC 6 and a 48-Volt supply, they should be about 34 Volts (mini-
mum = 30 Volts). For P12 this is 8.3 Volts (minimum 7.3 Volts) with a
CMC 3, and 9 Volts (minimum 8 Volts) with a CMC 6.

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 Capsule Selection
Capsules

MK -- Microphone Capsules For outdoor recording if directivity is not

Which is the Best Capsule for ... ?
Only in rare cases can the correct micro-
phone be chosen unequivocally. The recording
location, the positions of sound sources and
the microphone, the atmosphere of the music
or other program material and the desired
effect must all be considered. Any absolute
prescriptions would thus be of limited value at
best. However, we would like to offer some
ideas to guide the choice that must be made.
Our Recommendations
The most commonly used pattern for medium-
distance pickup is the cardioid (MK 4 or MK 4V).
However, there may be good reasons to make
a different choice. Some examples:
required (e.g. close miking), the omni MK 2S
with windscreen W 5 or W 5 D will offer low
sensitivity to wind, popping and handling
noise.
If high directivity is required outdoors, the
MK 41 can be used with the W 5 D, W 20 R1
or WSR MS basket-type windscreens with
built-in elastic suspension for mono or stereo.
Attaching a Capsule or An Active
Accessory
MK -- capsules are interchangeable and can
be screwed onto any CMC -- amplifier or
Active Accessory (see System Overview, page 2).
To avoid damaging the threads, please proceed
as follows:
Place the capsule against the front end of
the microphone amplifier.

Greater directivity may be required, either for

the sake of a drier recording or to sup-
press sound from adjacent instruments. In
this case we recommend the supercardioid
MK 41 (as long as no nearby sound source Now turn the capsule first counter-clockwise
or P.A. loudspeaker is directly behind the (not pressing the parts together) until you feel
microphone's rear lobe). a gentle click:
For a broader pickup pattern, with very nat-
ural sound quality for sound arriving at the
sides of the microphone and more extended
low-frequency response, we recommend
the MK 21 wide cardioid.
For essentially perfect pickup of low-fre- You are then at the beginning of the thread,
quency information and room sound, we and can attach the capsule or accessory to the
recommend the omnidirectional MK 2H or microphone amplifier with normal clockwise
MK 2S (for moderate miking distances). rotation:
When using directional microphones with
very close placement, proximity effect must
be compensated with a bass rolloff. This is
especially true when miking instruments.
For voice, try the MK 4XP or MK 4VXP. For
instruments the omnidirectional MK 2 may (The engraved markings on the capsule may
be of interest (no proximity effect, low sen- not always line up as shown with those on the
sitivity to popping or solid-borne noise); amplifier.)
for grand piano, the BLM 03 C.
For very distant miking and/or as an ambi-
ence microphone, with essentially perfect If you are using an Active Accessory, attach it to
bass response: omni MK 2XS. the microphone amplifier in a similar manner.

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 Basic Characteristics of Transducers
Capsules

All the wide variety of SCHOEPS capsules, without exception, are single-diaphragm electrostatic trans-
ducers. They fall into two general categories: pressure transducers and pressure gradient transducers.
Many of our capsules combine the two principles of operation in various proportions, yielding pat-
terns from wide cardioid through supercardioid; these capsules are classed as pressure gradient trans-
ducers by convention.
Unlike dual-membrane capsules, our switchable capsule offers flat low-frequency response, low
sensitivity to wind and solid-borne noise, and no proximity effect in its omnidirectional setting. In its
cardioid setting it maintains its directional pattern to the lowest frequencies, which dual-diaphragm
capsules do not do.
The following table lists the basic characteristics of these two general types.

Characteristics of the Two Basic Transducer Types

Pressure Transducers (omnis) Pressure Gradient Transducers
MK 2, 2H, 2S, 2XS, MK 21, 21H, 22, 4, 4V, 41, 41V, 8
BLM 3, BLM 03C MK 5 in the cardioid position,
MK 5 in the omni position MK 4P, 4VP, 4XP, 4VXP

Frequency Essentially flat, with perfect reproduc-
response: tion of low frequencies. The on-axis
response of the free-field capsule does
not have a high-frequency emphasis
but the capsule meant for the rever-
berant sound field does.
Reduced sensitivity (rolloff) at lower
frequencies, which can be compen-
sated by close placement to the
sound source (proximity effect)

Directional Omnidirectional pattern in its ideal
pattern: form at low and middle frequencies.
At very high frequencies there is
increasing directivity. For this reason
even omnidirectional microphones are
aimed toward the sound source.
Types: wide cardioid, Open Cardioid,
cardioid, supercardioid (hypercardioid),
bidirectional (figure-8). The frequency
response of our figure-8 is nearly the
same in all directions; the wide car-
dioid capsule has this advantage
also.

Near field No proximity effect Proximity effect: Elevation of the low

behavior: and low-mid frequencies as working
distance decreases (quite noticeable
at less than 50 cm)

Sensitivity to Very little; simple foam-type wind- Possibly considerable; shock mounts
vibration, wind screens are usually sufficient. and more elaborate windscreens may
and popping: be necessary.

SCHOEPS Colette Series capsules (MK --) can be used interchangeably on all CMC-series amplifiers.
They can also be used with two special-purpose amplifier types: the CMBI (powered by internal battery,
with unbalanced output) and the M 222 (modern, transformerless vacuum-tube circuitry). The oper-
ating requirements and range of accessories for these amplifiers vary; for detailed information please
see the main catalog or www.schoeps.de.

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 Suggested Capsules for Specific Applications
Capsules
Appliations:
On a lectern
Conference recording
TV speakers table
Broadcast studio
TV round table discussion
Speech / Speakers / Vocals
Church
Stage
Stage (movable)
Stage (hand-held)
Stage (fixed)
News reporting
Film and video dialog/effects
Studio
All instr. incl. percussion
Instruments
Tympani, bass drum, etc.
Instruments with adapters
Spot mike in an orchestra
Orchestra, chorus
Stereo
Small orchestra / ensemble
Film and video dialog/effects
Orchestra
Surround
Film and video dialog/effects
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Recommendations:
MK 4 (cardioid) with B 5 D close-speech guard
MK 4 (cardioid) with B 5 D close-speech guard;
for close pickup < 20 cm: cardioid with bass rolloff MK 4P;
for close pickup < 10 cm: cardioid with bass rolloff MK 4XP
MK 4 (cardioid) without pop filter at a distance exceeding 40 cm
MK 4 with PR 120 SV pop filter; also SCHOEPS V4 U
MK 4 (cardioid) or boundary-layer capsule BLM 03 Cg (hemisphere);
also SCHOEPS BL CCM 3
MK 4 (cardioid) or boundary-layer capsule BLM 03 C (hemisphere)
MK 4 (cardioid) or MK 41 (supercardioid) with BLCg, CMR microphone
amplifier and pocket transmitter
MK 4 (cardioid) or MK 41 (supercardioid) with CMR microphone
amplifier and pocket transmitter
CMH 64 (wire-bound) or wireless hand-held radio mircophone from
Wisycom or Audio Ltd. with SCHOEPS MK capsule
MK 4 (cardioid) on an RC Active Tube with B 5 D windscreen
MK 5 (omni/ cardioid, switchable); use the omni setting if there is
strong wind and/ or when there is no disturbing ambient noise; wind-
screens: B 5 D, W 5 D or W 20 R1
MK 41, possibly wireless with CMR, CUT 60, B 5 D, KC, GVC;
also SCHOEPS CMIT/ SuperCMIT
MK 4, MK 4V (cardioid), MK 22 (Open Cardioid) with PR 120 S/-SV
pop filter; also SCHOEPS V4 U
MK 4 (cardioid); to pick up room sound as well especialy with an
organ: MK 2S (omni) or when the rooms character is less than
optimal or if the bass is too strong: MK 21 (wide cardioid)
pressure transducer, e.g. MK 2 (omni)
violin: MK 4/ MK 4V (cardioid), saxophone: MK 4 (cardioid)
MK 4 (cardioid), MK 41 (supercardioid), but also MK 21 (wide cardioid)
or MK 22 (Open Cardioid), all with an RC Active Tube
ORTF microphone MSTC 64; A/B recording, e.g. with MK 2S , BLM 3g
or BLM 03 Cg; M/S with MK 4/ MK 21 (cardioid/ wide cardioid) and
MK 8 (figure-8); Decca-Tree with 3 MK 2H, perhaps using KA 40
accessory spheres
M/S with RCY Active Tube or microphones of the COLETTE Modular
System, boundary-layer technique, ORTF or X/Y with UMS 20 stereo
bracket
M/S with MK 41 (supercardioid) in the M-channel and MK 8 (figure-8)
or with a CMIT and CCM 8, boundary-layer technique with BLM 03 Cg,
e.g. under a thin table cloth or in a car under the top
OCT surround; Decca Tree with 5 MK 2H, perhaps using KA 40
accessory spheres; near-coincident placement with 5 MK 21 (wide
cardioid) or MK 4 (cardioid)/ MK 22 (Open Cardioid), Hamasaki
Square with 4 MK 8 (figure-8)
Double M/S
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 Cardioids
Capsules

+10

0dB

-10

-20
20 50 100 200 500 1k 2k 5k 10k 20kHz

MK 4 Frequency response curve MK 4 + CMC 6

standard cardioid with clear sound

quality, free of coloration
all-purpose capsule for music and
from outer
speech to inner:
our best-selling capsule type up to 1 kHz 4 kHz
0 axis is at the tip of the capsule 2 kHz 8 kHz
16 kHz

Polar diagram MK 4

+10

0dB

-10

-20
20 50 100 200 500 1k 2k 5k 10k 20kHz

Frequency response curve MK 4V + CMC 6

MK 4V
cardioid with mild high-frequency from outer
to inner:
boost
all-purpose capsule for music and up to 2 kHz 4 kHz
8 kHz
speech 16 kHz
highly consistent polar response
0 axis is at the side of the capsule
marked by a red dot
Polar diagram MK 4V

Note:
Though not specifically designed for such use, the MK 4V capsule can also be
used on the RC Active Tube or the variable angle joint GVC; when fully tight-
ened it will rarely be aimed where you intend. On request we will supply an
elastic ring which can be slipped over the threads of the RC or GVC so that
the final turn of the capsule will place it at the desired angle of rotation.
This ring must be kept out of the capsule threads, however.

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 Cardioids for Close Pickup
Capsules

MK 4

MK 4(V)P

MK 4(V)XP

Low-frequency response curves of the two microphone types

MK 4P MK 4VP (P and XP) compared to the standard MK 4 (measured at a 60 cm
equivalent distance).

from outer
to inner:

up to 1 kHz 4 kHz
MK 4XP MK 4VXP 2 kHz 8 kHz
16 kHz

When a directional microphone is

used close to a sound source, its low-
frequency response increases greatly.
This proximity effect gives voices an Polar diagram MK 4P, MK 4XP
artificial boomy quality which is
sometimes useful as a special effect,
but it reduces intelligibility and causes
listener fatigue.
To avoid this problem and to reduce from outer
to inner:
the effects of breath noise and pop-
ping on consonants, low-frequency up to 1 kHz 4 kHz
2 kHz 8 kHz
filtering can be applied (e.g. the CUT 60 16 kHz
Active Filter) or special speech capsules
with reduced low-frequency sensitivity
can be used. These same measures
also help to suppress low-frequency
environmental noise. Polar diagram MK 4VP, MK 4VXP

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 Specifications
Capsules

Specifications for Complete Microphones: MK -- Capsules with CMC 6 Microphone Amplifier

Capsule Type Polar Frequency Range Sensitivity Equivalent Noise Level Signal-to-Noise Max. SPL
Pattern CCIR A-weighted Ratio (0.5% THD)
A-weighted

MK 2 omni 20 Hz 20 kHz* 15 mV/Pa 23 dB 11 dB 83 dB 130 dB

MK 2H omni 20 Hz 20 kHz* 15 mV/Pa 23 dB 12 dB 82 dB 130 dB

MK 2S omni 20 Hz 20 kHz* 12 mV/Pa 24 dB 12 dB 82 dB 132 dB

MK 2XS omni 20 Hz 20 kHz* 10 mV/Pa 26 dB 14 dB 80 dB 134 dB

BLM 3g hemisphere 20 Hz 20 kHz 19 mV/Pa 23 dB 12 dB 82 dB 128 dB

BLM 03 Cg hemisphere 20 Hz 20 kHz 19 mV/Pa 23 dB 12 dB 82 dB 128 dB

MK 21 wide cardioid 30 Hz 20 kHz* 13 mV/Pa 25 dB 15 dB 79 dB 132 dB

MK 21H wide cardioid 30 Hz 20 kHz* 10 mV/Pa 26 dB 16 dB 78 dB 134 dB

MK 22 Open Cardioid 40 Hz 20 kHz* 14mV/Pa 23 dB 14 dB 80 dB 131 dB

MK 4 cardioid 40 Hz 20 kHz* 13 mV/Pa 24 dB 15 dB 79 dB 132 dB

MK 4V cardioid 40 Hz 20 kHz 13 mV/Pa 24 dB 14 dB 80 dB 132 dB

MK 41 supercardioid 40 Hz 20 kHz* 13 mV/Pa 24 dB 16 dB 78 dB 132 dB

MK 41V supercardioid 40 Hz 20 kHz 13 mV/Pa 24 dB 15 dB 79 dB 132 dB

MK 8 figure-8 40 Hz 16 kHz 10 mV/Pa 26 dB 18 dB 76 dB 134 dB

MK 5 omni 20 Hz 20 kHz* 11 mV/Pa 26 dB 14 dB 80 dB 133 dB

cardioid 40 Hz 20 kHz 13 mV/Pa 25 dB 16 dB 78 dB 132 dB

MK 4P cardioid close pickup 13 mV/Pa 24 dB 15 dB 79 dB 132 dB

MK 4VP cardioid close pickup 13 mV/Pa 24 dB 15 dB 79 dB 132 dB

MK 4XP cardioid close pickup 12 mV/Pa 25 dB 15 dB 79 B 132 dB

MK 4VXP cardioid close pickup 10 mV/Pa 25 dB 14 dB 80 dB 134 dB

* When the CMC 6 xt microphone amplifier is used with axially addressed capsules, the frequency response extends
beyond 40 kHz.
A word about signal-to-noise specifications for studio micro-
phones: The standard method, which we follow, is really just
an alternate way of stating a microphone's equivalent noise
level. It is designed to allow comparison of noise floor levels
for different microphones. Unlike the signal-to-noise specifica-
tions for other types of audio equipment, which give the ratio
of a component's clipping point to its noise floor, these values
do not indicate a microphone's entire available dynamic range.
Instead, the values are measured with reference to a standard
sound pressure level of 1 Pascal (1 Pa = 94 dB SPL). But the
actual maximum SPL capability of any usable microphone
exceeds that reference level substantially. The signal-to-noise
specifications of our microphones would be 35 to 40 dB (!)
greater if the hi-fi approach were used.
The use of A weighting when specifying the equivalent
noise level of microphones is another often-misunderstood
aspect of the standards. A weighting yields a distinctly
lower noise specification often by 10 dB or thereabouts
and this figure, of course, becomes the one most often cited
in advertising. But the CCIR weighted noise level may well be
a more accurate indicator of a microphone's perceived noise
level in practice.

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 Care and Maintenance / Possible Problems
Capsules
Care of Colette Series Condenser
Microphone Capsules
Please be careful to avoid placing capsules in
a dusty environment. Keep them in their cases
(or in the wood case of the microphone ampli-
fier) when not in use, since any dust that gets
inside the capsules can adversely affect their
functioning. In combination with humidity it
can lead to condensation and thus popping
and crackling noises (often described as frying
sounds).
What to do if
the microphone is noisy (clicks and pops) in high
humidity?
If the microphone is brought from the cold
outdoors into a warm environment, snapping
or clicking noises can result from the con-
densation of moisture. In such a case the
microphone should be given time to reach
room temperature, and as a rule it will then
perform flawlessly.
Sometimes dirt can get into the contacts at
the end of the microphone amplifier or of
an Active Accessory where the capsule is
attached; this, too, can cause impulse noise.
You can clean the contacts yourself by using
compressed air (without lubricant) from an
aerosol can. If that doesn't help, you can
scrub them with a new, clean toothbrush
dipped in isopropyl alcohol, holding the
microphone amplifier or Active Accessory
so that the contacts face downward. Shake
off any extra fluid; under no circumstances
can it be allowed to flow into the amplifier!
Be careful to wipe the contacts dry.
If this treatment does not eliminate the noise,
it is possible that dirt has gotten inside the
capsule itself in which case the capsule must
be sent back to the factory for cleaning. We
strongly urge customers not to open a cap-
sule or attempt to clean it themselves. Doing
so would also void all warranties. Neither
should the contact rings of a capsule be
cleaned with any kind of liquid. Windscreens
are recommended when microphones have to
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be used in dirty or dusty environments in order
to avoid problems of the kind described above.
Possible Problems
Wind Noise and Polar Pattern
Noise problems may be a consideration when
choosing a microphone pattern (directional
characteristic) for a given set of recording con-
ditions. Pressure transducers are considerably
less prone than pressure gradient transducers
(such as cardioids or supercardioids) to pick
up noise from air currents or mechanical
vibration. SCHOEPS omnidirectional capsules
are pressure transducers, as are our switchable-
pattern capsules in their omnidirectional set-
tings. If strong wind is anticipated, or physical
vibration of the microphone, perhaps a pressure
transducer such as the MK 2S should be used
instead of a cardioid or supercardioid. The dis-
tance between the microphone and the sound
source should then be reduced by about half
if possible.
Wind Noise and Windscreens
Air motion (wind, vocal popping on sung
or spoken consonants, motion of the micro-
phone on a boom arm, or air currents due to
heating or air conditioning systems) can cause
noise that should always be dealt with. Even if
it doesn't cause overload, it will detract from
the clarity of sound. A wind or pop screen
should be used, but should be chosen carefully
to avoid changing the microphone's character-
istics too much. Many screen types which are
effective at reducing wind noise also have a
tendency to reduce a microphone's direction-
ality and/or its high-frequency response. Basket-
type windscreens are generally more effective
than foam-type windscreens when directional
capsules are being used, and their main side
effect is to create some unevenness in frequency
response (see our main catalog for details).
Vibration
If noise from mechanical vibration enters a
stand- or boom-mounted microphone, a shock
mount (elastic suspension) should be used, and
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 Possible Problems
Capsules
a loop of slack cable should be isolated and
tied off so that it does not become another
way for vibrations to reach the microphone.
Unlike a wind screen, a shock mount will not
affect the characteristics of a microphone. In
many kinds of work it is well justified to use a
shock mount by default.
Overload
When dealing with problems of overload, it is
useful to think of your recording equipment
as a series of circuit stages. The goal is to find
the first stage that is being overloaded, and to
attenuate the signal at the input to that stage.
Reducing the gain at any earlier stage would
add unnecessary noise, while reducing it at a
later stage would not solve the problem.
A condenser microphone represents two cir-
cuit stages: the capsule and the amplifier. In
practice, capsules are rarely overloaded except
by explosions or very strong wind; the only
sound pressure levels that could overload a
SCHOEPS capsule are so extreme ca. 150 dB
SPL that they would quickly damage human
hearing. Properly powered SCHOEPS CMC
amplifiers can normally handle 130+ dB sound
pressure levels, depending on the capsule type.
Such levels rarely occur in unamplified sound,
though their equivalents can be caused by wind
when directional capsules are used. In addition,
proper powering should not be taken for
granted; insufficient or incorrect microphone
powering has proved to be the cause of many
otherwise mysterious overload problems.
If wind and powering can be excluded as
possible issues, however, overload is far more
likely to occur in the input circuitry of mixers,
preamps or recorders than in SCHOEPS CMC
series microphones. This is true particularly
with consumer audio equipment, though even
today some professional equipment is still
designed primarily for use with dynamic micro-
phones or with earlier, less sensitive condenser
microphones. If an input sensitivity control is
available, it should be set low enough to avoid
input overload, but not so low as to cause
excess noise though a few dB of extra hiss is
preferable to the risk of hard clipping. Level
meters and overload indicators dont generally
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detect input overload even in fully professional
equipment; they operate only at later stages
of the circuitry.
If overload occurs where powering, high
sound pressure levels and wind are not the
problem and an input sensitivity control cannot
be turned down, the next logical step is to
plug in a balanced resistive pad (attenuator)
such as the SCHOEPS MDZ 10 or MDZ 20 at
the preamp input. If the sound quality
improves, leave the pad in place; as long as a
microphone isnt being overloaded, it is always
better to pad the preamp input than the
microphone. Only if there are extreme sound
pressure levels should a capacitive attenuator
(SCHOEPS PAD 10 or PAD 20) be used.
Low-frequency disturbances such as wind
and solid-borne vibration may not be directly
audible as such, but infrasonic noise can still
cause overload in some stage of the signal
chain. A windscreen then becomes the first
line of defense. But low-frequency noise can
also be effectively suppressed in SCHOEPS
Colette microphones with the Active Filter
CUT 60, inserted between the capsule and
amplifier. This filter has the side effect of raising
a CMC amplifiers gain to that of the +5 dB
option (see pages 4 and 5), but given the
enormous levels of noise which can be gener-
ated by wind, they are helpful far more often
than not. Alternatively, the simpler lowcut filters
LC 60 or LC 120 can be placed at the input of
a phantom-powered preamp.
Overload which does not otherwise seem
to make sense may actually be a symptom of
incorrect or inadequate microphone powering.
Powering systems and their requirements are
discussed near the beginning of this manual
on page 5.
The least expensive, most helpful trouble-
shooting tools are:
a known good microphone cable
a simple pop screen such as the SCHOEPS
B 5 (or for outdoor recording, a wind
screen such as the SCHOEPS W 5)
a balanced, in-line resistive attenuator (pad)
such as the SCHOEPS MDZ 10 or MDZ 20
an ordinary multimeter
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