Scribd Logo
Carica

Benvenuto in Scribd!

  • Entender La Pintura - John Constable PDF

    Caricato da

    alcrique
    243 visualizzazioni34 pagine

    Titolo originale

    Entender la Pintura - John Constable.pdf

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Formati disponibili

    PDF o leggi online da Scribd

    Hai trovato utile questo documento?

    Questo contenuto è inappropriato?

    Segnala questo documento

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Scarica in formato PDF o leggi online su Scribd
    Segnala contenuti inappropriati
    243 visualizzazioni34 pagine

    Entender La Pintura - John Constable PDF

    Caricato da

    alcrique

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Scarica in formato PDF o leggi online su Scribd
    Segnala contenuti inappropriati
    di 34
    ala ae : : t mee ty) see 7 Romsay Richard Reinegle: Jon Constable, 1799 ca, (éetole). Londres, Noatenal Potro Gallery CONSTABLE “ Preferria ser pobre aqui antes que rico en el extranjero: no soy ambivioso ni hombre de mundo, pero sinceramente debo a la Providencia y a mi personal biisqueda el poder hacer por mi mismo lo que nadie en el mundo habria podido hacer por mt. (Carta de Constable a Francis Darby, 24-8-1825.) Para Constable no fue nada t cil legar a ser el pintor que deseaba ser, Cienamerte, nolo podia ayudar su familia: una buena gerte, incluso bas tatte acomodada, pero alejeda de aquel mundo artaticoy cultural lend hense que vole fscinaba. Sa padre, Ge hecho, era unsoneilo melinero que pose, ademée do alguras prepiods Gee, dos molinos de agua, uno en Flt ford y otto on Dedham, entos qie john Constable tabajé darante macho ter- po, dejando a ssertretenimientos pe- feridos, el dibujo la pintura, nic: rmente las escases nora libres de las que disporia aj Yallien el campo, en East Bexg- holt, nacié el futuro artista, renovador de la pintura paisajistica, el 11 de junio de 1776, “en la zona més cultivada de Suffolk, en un punto desde el que se domina el fértil valle de! Stour, ol rf0 ‘que delimita al sur el condado de Es- sex. La belleza del paisaje circundan- te, los suaves declives, la verde lanu- rarepleta de rebafios, los camposbien cltivados, los bosques y los rfos, las aldeas esparcidas aquf y alli, con las beza debe volveratris, a East Bergholt, al lugar donde nacié. Porque io que quiere espintarlanaturaleza sin mode- Jos impuestos, sin directriz alguna. De igual modo, laslecciones que le llegan de los paisaistas clésicos como Lorrain y Poussin, o de los maestros ingleses como Gainsborough o de los maestros antiguos como los holandeses del si glo Xvi, no le bastan, Pero no porque, como luego harfa Turner, quiera supe- rarlos, sino porque siente la necesidad Storahenge. Acvorla, Londres, Vetoia and Albert Museum. de que la naturaloza soa su guia, y $0- bre todo la naturaleza que major cono- fa, la de su tiorra natal, que tan inter- samente intuia y representaba De los holandeses apreciaba la sedentariedad que les habia permitido inmortalizar lo que hablan tenido sier- pre ante sus ojos, la cotidianidad, En Gainsborough, su sencillo paisano de Suffolk que sin pretensiones de inven- tarnada nuevo intent separarse de la tradici6n, buscaba la continuidad. Que- ria emprender la marcha alli donde €1 se habia detenido. Evidentemente, no le bastaban los faciles recursos que usaban os pai- sajstas de moda, como utlizar las tona- lidades calientes de seguro efecto es- téticoy econémico, como el marzén y el dorado. Mucho menos la bisqueda eastutas innovaciones. Constable séio queria ser ela si mistto, por eso no se observa ninguna ficcién y ninguna ox- trafieza en esos paisajes, on esos exeor- 203, en los estupendos estudios de nu- bbes ydrboles que pueblan svs cuadros. Supintura, acogedora y amable, esante todo sincera. Los temas de sus cuadros hacen referencia alo que diariamente ‘observaba del natural. Son muy senci- los. Constable no teme repetirse ni que ssus cuadros sean tachados de superi- ciales en los circulos académicos con- servadores. En ello estriba su concept de diversidad, asf como la extraordina- ria afirmacién de los valores propios respecto ala costumbre empobrecida. Dzasterucho tempo, tras cor | tos desplezamientos a Lake District, a Salisbury, donde conoce a John Fis: her ~el archididcono con el que enta- | lara una profunda amistad—, y a Es- | sex, el artista mantiene Est Bergholt ‘como su residencia preferids. Dedica lamayer parte del tmpo, verano y oto- fio sobre todo, a estudiar eso paisajede Suffolk tan quetide para él. Pero sin ol- vidar nunea que, en realidad, la suerte do s1 destino se cumpliria en Londres, a través de la oportunidad de poder convertirse en socio y miembro de la Royal Academy. Por esto acepta todos les encaxgos de retratos que se le ha- cen y al mismo tiempo participa cada affo con un paisaje en la exposicién de la Royal Academy. Pero el mayor esfuerzo de estilo. y técnica lo realiza siempre a través de ja plasmacién sistemitica de las infini tas hellezas de Suffolk, donde la exal- tacién del detalle domina mediante el uso de colores puros locales, sobre todo el verde, extendidos en manchas, sobre el paisaje y el efecto de conjun- to. Exactamente el procedimiento in- ‘verso experimentado por la tradicién y lapintura de género entonces de moda. Extrafio, pero es precisamente en el an6nimo East Bergholt, gracias a un “pintor de campifia inglés”, donde se crean las bases del nacimiento del pai seje moderno. Finalmente, en 1816, John Cons: table consigue casarse con Mary Bick- nell y se establece en Londres. Tres afios después se convierte ensociode laRoyal Academy y expone su prime- ratela “de seis pies", El caballo blan- co, muy bien acogida por la critica y ‘comprada por su amigo Fister. Empie- zan las estancias en Salisbury y en Hampstead. En 1824, pormotivos de sa- ud, su mujer se esiablece en Brighton, junto a sus hijos. Constable empieza en- tonces a ir de Brighton a Londres y a Hampstead, donde a principios de los | fos veinte elabora con téenica ya proimpresionista los estudios dot natu- | ral mds intorosantes do toda su obra. | Fragmentos de cielo, nubes'y &zbclec | que Constable realiza teniendo en cuenta las condiciones climdticas, los cambios de la luz, del viento y del paso del tiempo. Tambiénon Hampstead, aden- de se traslada con su familie, su mujer, ‘que hace poco habia tenido su séptimo Ij, muere en noviembre de 1828, de- jandolo on la més total dosesperacién y soledad. Peso a sor clogido miombro ‘fective dela Royal Academy y empe- zar juntoal grabador David Lucas la pu- blicacién do una serie de medias tntas cextraidas de sus pinturas,titulada Pai- sajes ingleses, nada parece marchar bien. Este iltimo trabajo, concretamen- te, e cuesta sélo dinero y esfuerzo. El éxito no llega nunca y su propia inven- tiva se agola, si exceptames un paisa- je de los campos de la Catedral de Salisbury, de 1820-1831, repleta de evi- dentes significados simbélicos en|a os- cura atmésfera y en la curva irdiscen- te del arcoitis. Constable repite ahora los antiguos y amados temas del pa- sado o, alejéndose de una forma com- Vista de Coste Hedingham, Essex, 1802 ca. Dibvio Plumille. Coleccién priveda, El casllo de Windsor Visto desde el rio, 1802. Dibyjo ate ‘acuarela. Londres, Vicor ond Albert Mureun. | plotamonto radical de sus propias in- | tenciones originarias, se adentra en lo | ds artificieso y decadente. Estamos ya lejos de las grandes itusiones que lo habjanalentado a bus- | ‘cara cualquier precio la aprobacién en su patria, casi hasta ol punto de hacer- Jo ignorar ol éxito obtenido en Francia | con la exposicién en el Salén de Paris | | de 1824 de un memorable Carro de eno. EI 18 de diciembre de 1834, tres afios antes de su muerte, escribe a Charles Lestie: "Mi tela me sitia en un estado de dulce alvido del espectacu- Jo del alboreto y locura o algo peor que me rodea... Cada destello de alegria en elarte se reduce a lo minimo para mi; | 488 por tanto sorprendente que yo pin- te continuamente tormentas? Una tor- rmenta tras otra, hasta que la oscuridad sea total. PAISAJE CON DOBLE ARCO IRIS E] cuadro de Constable recuerda las pinturas a dleo y a acuarela de William Turner (1775-1851), que desanollan el mismo tema. Pero, aunque el tema sea el mismo, el modo de ver y representar de los dos grandes paisajisias es may distinto. La pintura de Tumer tiende a la representacion de la luz, de sus efectos iridiscentes, ¥ esia busqueda serd cada vez més perfecta con la madurez, hhasta que haga desaparecer ‘en las composiciones mas tardias toda reforoncia realista al paisajo ‘para convertirse en puro color; en Corstable, sin ombargo, es el especticulo de la naturaleza el Joseph Mollord Wiliam Taner: Tormente et el logs Burm AA principio de la reseic de cade sbre hemos ceido oportune preventer un detale cel “cielo pintado por Constble, yo que e elo, aravesado por ninbos de tormente 0, scumulaciones de robes ligeres, constiuye para Constable la “esencia” del cvadro, Te rezén profunde y 50 signficodo pottco. Aqui los colores del ‘arco it, dupicéndose, se transparentan sobre ls tones dal elo ‘ue ocupe préctcamente toda a tea que triunfa, con la busqueda de la representacion de las sensaciones que se experimentan en la observacion de los aspectos mis habituales y tangibles del paisaje, del fluir de la luz sobre les ramvas las copas de los érboles, de la tansparencia de la atmésfera y de la luminosidad de un dia de verano... Tedo esto lo busca y le obtiene Constable mediante ‘un estudio constante y apasionado del natural, a través de trazos y bocetos a color de escenas de conjunte y de detalle, que conserva y deja a un lado, para retomarlos y reelaborarlos con e] paso de los afios. , 1789. lee sobre tole, 91.5% 122 en, Londres, Tete Golly. En los prturot do Turer, ln senscion de espacio le perspectvay la transparencia del ombiente se funden en la mepia de la uz. 4 1812, Ole sobre popel encolado sobre tea, Lendres,Victorio and Albert Museum. 337x384 om. LA BAHIA DE WEYMOUTH Constable “censtruye” las masas de los nubes que parecen venir ‘vest encvent,subiendo po le colna, con ampios ozos de espétula, extendiendo en el azul cel cielo la meteria de los Colores, el blanco el oct, el ezuly el gris, con un efecto de fon sugesividad y cercania, Los conceptos de Wordsworth son el fundamento de las convicciones de Constable sobre la necesidad de la iniciacién postica a la pinture: “La tarea del pintor no consiste en competir con la naturaleza y en hacerla entrar en escena (un valle repleto de imagenes y de unas cincuenta millas de largo) en una tela de pocas pulgadas, sino cen crear algo de la nada; y en ese momerto nace en 61 el poeta” (de una carta a Fisher de agosto de 1824) Constable descompone la luz en los tonos que la hacen vibrar en las zones iluminadas y transparentarse en las de sombra. usando colores intensos y rompiendo la pincelada en una serie de rizos y toques que crean movimiento y vida (anticipandose en el fordo a los impresionistas en el concepto de descomposicién y en la técnica de la pincelada amplia y distendida). En Bahia de Weymouth, la imagen nos invita a pasar entre las piedras de primer piano, a adentramos por Ja playa desterta (hay solo ura pequefia pincelada de blanco, que sugiere la presencia de una figura lejana..), a dirigirnos hacia la colina. El corte de la composicién, ‘com la colina baja que cora por la Constable uso una pincelada cargode de color pare reforzor la reprosentecién do la “materia de los temes que pinto, yo sean bs eos dei mor ‘que rompen en lo ola (1) 0 es nubes te, corgodes de rellejos exes, s0 colton enol cal (2) mitad el recténgulo del espacio de la amplia playa que se abre ante nosotros, introducido por el primer plano de las piedres y cerrado a la derecha por las rocas; luego, el verde de los prados on la lojania y el peril oscuro del terreno que 0 destaca sobre el cielo; y, sobre todo, la agitacién de las nubes que parecen correr ante miestros ojes. Laiinflvencia de la tediion flamence y cisco sobre lapinture ingese de! silo 10 est clara en este Paisaje cerca de Bath (leo sobre tela, 60x 105 cm. Londres, Tate Gallery) (Goth, 1769-1847), con a misma “compoginacén compostva que en la Bahie de Weymouh de Constable. 1816, Oleo sobre table, 20,324,7 em. Londres, Vidoria ond Albert Museum. Thomas Borker S: un artista se empefiara en tcabajar sin ditigitse a la ‘naturaleza, formaria necesariamente una ‘maniera’... y ELMOLINO DEFLATFORD | 1817. Oleo sobre tela, 102x127 om. * ry ee DIGI + sereridd del pisces reencventro ene perl de los nubes qu, | come de olgoden,interunpen, suaves el ezulde cielo, queaparece BT | tras et rojo de los casos yel verde lumineso de los crboles ail Con El molino de Flatford ‘empieza la serie de pinturas de grandes dimensiones que tienen por objeto las bellezas naturales de Suffolk. La pintura, expuesta en 1817 con el titulo Escena en un rio navogablo, representa un paisajo soreno y ostival, abierto ala dorecha sobre un campo iluminado por el sol, mientras que ‘el observador es invitado a recorrer ‘el camino de la izquierda que bordea el rio, hasta llegar al viejo molino (que pertenecia a su padre y ahora es un centro de ciencias naturales) Ia pintura revela la originalidad y el talento del pintor, que dibuia y pinta los arboles en la armonia de las formas de los troncos y en la variedad de los colores de las copas, en las transparencias de Englefield House, 1892. ordres,Victeri and Alber Museum. Un estozo a la acvorelo, que la luz y en los reflejos de las corfrme la coparided de sintes de Constable en esto técrica. De hecho, el intento de sombras. Hay en el enmarque yen _“represeriar los fendmenos del cleoscure de la natyraleza, de acentar la nfinta Beleza y de mostrar fa meraviloa potercialded expresiva” lo ha alcarzado, 2 través de la ineditex de los trazos y de la luminesided de los pigmentos de lo aworel. ‘Abo dos deales del enzo repreducide en les pégines entevores muestra lo figura del joven en el esfuorze de desplzar con el largo polo la boreaza y Is del niko 0 caballo que se vuelve hacia w compoeo, la composicién un ritmo envolvente que conquista al observador y lo conduce a la escena, sobre la hierba, bajo la sombra de los arboles; y hay una extraordinaria Cerca de Sioke-byNeyland, 1807, Oleo sobre tla, 39,5% 44,5 em. Londres, Tote Goler EL BOCETO AL O60 | Fa plame’ sn inpreoney, Conte rescue ina de _| trabojospreporatores estes oli, bos del notre, exbozor ol lo de mayors propecones qu prician bt ecenos en Ta compleided de os grimerrplenoty dels fondos. Oservenos, este boceto el Seo de espacial vivezoy corona, los colores no Son muchos la poleto de Contatle se bao en el mre, en os fiers {raturaly toto), enol verde yen el eal. La prclado es evderte ene entendide seq fo dogo, de aquerso ¢ derecio. Veo los sicesvos momento’ dd desorol: un hpottico ceqvema 0 lipe determine la poscién del boiznte ye encode Covel edie ole aquerdo bre el onde, itor que en | primer plone se rocortan ls moss de lo cba. Lex menchas dle cor del primera mano estén frmados por los verdes ys | arene y fr omg: pclads denims don fn ais || reilondee a lmintied de os lanes (de lo rubs, de lo fchado dela cosa ola euierda, del vexido de lo mujer dee sombre) de os emarils (6 os sos y de reno en prin pleno, | concordancia entre los octes del terreno, los verdes suaves del prado, los verdes brillantes de las copas de los arboles, el rojo de los ladrillos del molino, el azul y los guises del cielo nublado, todo visto a través de una transparencia crstalina que hace pures y limpias todas las cosas. “El rumor de las ‘aguas que caen desde los diques de los molinos... los sauces, las viejas maderas podridas, los palos ‘mohoscs, las constucciones de ladrillos... Esias cosas me son muy queridas... Mientras que pueda pintar no dejaré de rewratar nunca estos parajes... La pintura para mi es sin6nimo de sentimient: (De una carta a Fisher, de 1821.) Palabras que vinculan la pintura de Constable, mas que al concepto de pintoresco, al sentimiento naturalista del poeta inglés Wordsworth, contemporaneo suyo. En la poética de éste se encuentra Ja intuici6n del paisaje: una intuicion que nace de su vinculacién con la naturaleza desde pequefio y que se desarrolla en la madurez, suscitando en el temperamento duro y salvaje sentimientos de reverencia y de miedo. Coleridge escribe sobre sq su poesia: “En la forma, en el estilo, en la estructura de los versos aislados se notan ura dureza y una amargura unidas y combinadas con palabras e imagenes tan encendidas que podrian traer a la mente las creaciones del mundo vegetal, en el que las espléndidas flores brotan de su capullo duro y espinoso dentro del cual madura el fruto... El poeta se acerca al pintor cuando, mirando la naturaleza con ojos nuevos y puros, se identifica con la cosa contemplada, creando una imagen viva y perenne. RETRATO DE LA SENORA ANDREW. —oo En tiempos de Constable, la John Charles principal fuente de ganancias para Consobe, 1874-1825. los artistas inglesos era dodicarse ‘lee sobre tele, al rotrato, y es légico, entonces, oe pre. quo incluso Constable, pintor famoso or sus paisajes, se orientara tina pees también hacia el género de moda, Soptan® menu tratando de hacerse tn rombre como See shes polio $4 hio primagenite, retratista. Pero la inspiracién de el rif, caotedo on la pintura de Constable sigue siendo un momento de povre la naturaleza, por lo que el nuevo de sus jvegos. Sobre género no consigue contentatlo casi ¢/ povinento,cibuiado nunca, a menos que se trate de por os lneos de lo perspeciva, como sobre tun escenario, 50 halla retratar personas a las que esté vinculado por una relacion de amistad. El Retrato de la sefiora ‘Andrew es pareja del de su maride, fw fends oro entre lot manos el doctor James del Adiscombe painted College, y es uno de los tikimos tov ns Oke retratos encargados a Constable, demostactn, 5 y también uno de los més expresives. fubiero Se califica de hecho por la elo he Ccompuesta dignidad del personaje, _Contatle pore pintor reas, stoves de cuerpo Antero sobre ol fosde

    Potrebbero piacerti anche