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O USO DO FORMATO CHORUS PARA FINS DE IMPROVISAO NA PRTICA


ATUAL DO CHORO 1

Dr. Almir Crtes


UNICAMP
Ps-doutorado em Msica
SIMPOM: Subrea de Teoria e Prtica da Execuo Musical

Resumo: O objetivo principal deste artigo mostrar como o formato chorus vem sendo
adaptado para fins de improvisao na msica popular brasileira. Trata-se de um formato
desenvolvido dentro do jazz norte americano, que consiste em criar uma nova melodia em
tempo real sobre a progresso harmnica de uma determinada composio. O foco central da
argumentao a incidncia desse procedimento nas prticas musicais em torno do choro.
Observou-se que, apesar da prtica da improvisao estar presente de forma expressiva na
confeco dos contracantos executados ao violo 7 cordas, do acompanhamento (violo,
cavaquinho e pandeiro) ou mesmo da ornamentao, articulao e variaes realizadas pelos
solistas, a insero de sees voltadas exclusivamente para o desenvolvimento de improvisos
vem aumentando de forma gradativa dentro da prtica atual do choro. A partir dessa
constatao, so discutidos aqui os casos que mais se aproximam da improvisao sobre o
formato chorus. Por meio da consulta de gravaes, apresentaes e rodas de choro buscou-
se comentar a relao entre o formato chorus e formas musicais recorrentes no repertrio do
choro. Foi possvel tambm elencar peas do repertrio que vem sendo utilizadas para tal
finalidade, e destacar alguns dos principais instrumentistas que improvisaram dessa forma em
suas gravaes. Para ilustrar essa prtica, foi utilizada a transcrio de uma improvisao
realizada pelo bandolinista Izaias Bueno de Almeida sobre a progresso harmnica da seo C
do choro Cochichando, composto por Pixinguinha, Joo de Barro e Alberto Ribeiro. As
reflexes e ocorrncias aqui apresentadas nos levam a considerar que houve uma adaptao
do formato chorus na prtica do choro.
Palavras-chave: Improvisao no choro; Chorus na msica popular brasileira; Bandolinista
Izaias Bueno de Almeida.

The usage of the chorus form for the purpose of improvisation in the current practice
of choro music
Abstract: The main goal of this article is to show how the chorus form has been adapted
for the purpose of improvisation on Brazilian popular music. This is a format developed in the
American jazz, which consists in building a new melody in real time over the harmonic
progression of a chosen composition. The central focus of the argumentation is the incidence
of this procedure on musical practices related to choro music. It was observed that, although
the practice of improvisation is used in an expressive way to play countermelodies on the
seven strings guitar, the accompaniment (guitar, cavaquinho and pandeiro) or even at the
ornamentation, articulation and variations performed by soloists, the inclusion of sections
exclusively used to the development of improvisation has been increasing gradually in the
current practice of choro. From this observation, the cases that come closest of improvisation
on the chorus form are discussed here. Through the consultation of recordings, shows, and

1
Este artigo parte da tese de Doutorado Improvisando em Msica Popular: um estudo sobre o choro, o frevo e
o baio e sua relao com a msica instrumental brasileira (CRTES, 2012). A pesquisa realizada durante o
Doutorado (Processo: 2006/06571-6) abriu caminhos para a pesquisa atual de Ps-doutorado (Processo:
2011/20790-0). Ambas as pesquisas foram financiadas por meio de bolsas de estudo concedidas pela FAPESP
(Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo).
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rodas de choro (choro jams) it is commented about the relationship between the "chorus
form" and musical forms that are recurrent in the choro repertoire. It was also possible to list
part of the repertoire that has been used for that purpose, and to highlight some of the leading
instrumentalists who have improvised in this way in their recordings. To illustrate this
practice, it is used the transcription of an improvisation performed by mandolinist Izaias
Bueno de Almeida over the chord progression of the C section of Cochichando, a choro
standard composed by Pixinguinha, Joo de Barro and Alberto Ribeiro. The reflections and
occurrences presented here lead us to consider that there was an adaptation of "format chorus"
in the practice of choro.
Keywords: Improvisation in choro music; Chorus on Brazilian popular music; Mandolinist
Izaias Bueno de Almeida.

1. Introduo
Em meio s diferentes manifestaes culturais desenvolvidas no Brasil encontramos
algumas prticas musicais nas quais a improvisao executada atravs do canto. Talvez uma
das mais conhecidas seja a cantoria de viola nordestina, tambm chamada de repente ou
desafio. (RAMALHO, 2002). Entretanto, sabe-se da existncia de outras modalidades como
2 3
o samba-de-partido alto baiano/carioca e o cururu do interior paulista, que faz parte do
universo da msica caipira 4. De forma geral, tais improvisaes esto centradas basicamente
na criao de versos, uma espcie de poesia cantada. No caso da cantoria, existe uma melodia
pr-estabelecida sobre a qual os participantes improvisam o texto, entrecortado por um
interldio instrumental executado com a viola de 10 cordas.
Na arte da improvisao executada atravs de instrumentos musicais, destaca-se o
uso de procedimentos que fazem aluso s tcnicas encontradas na msica de concerto
europeia.5 Nota-se o uso de ornamentao na reexposio das melodias e de variaes
rtmico-meldicas, cujo resultado final se mantm prximo da melodia original. Nesse caso,

2
A denominao baiano/carioca foi utilizada conforme Sandroni (2001. p. 104-108).
3
Segundo Alleoni (2006), atualmente no Vale do Mdio Tiet encontra-se em forma de canto de desafio entre
duas duplas de cururueiros que se alternam entoando versos improvisados seguindo uma rima pr-determinada
pelo primeiro cantor, chamada de carreira: do divino (terminando em ino), do sagrado (terminando ado),
de So Joo (terminando em o), etc. (PINTO, 2008. p. 75 e 76).
4
Em todas essas atividades e prticas ldico-religiosas como a Folia do Divino, a Folia dos Santos Reis, a
dana de Santa Cruz e de So Gonalo, o Cururu, a Catira ou Cateret, a Moda de Viola, a Quadrilha, a Cana-
Verde, o Congado, o Moambique, o Catop, o Caiap e outras, a viola aparece como instrumento obrigatrio. A
dimenso musical representada pelos seus toques, somados aos gneros e ritmos caipiras que acompanhavam tais
manifestaes, apresenta-se como um elemento fundamental, atuando tanto como meio de orao como de lazer.
esta dimenso musical das prticas que se denomina msica caipira e que deu origem ao segmento do mercado
fonogrfico chamado de msica sertaneja (MARTINS, 1975. p. 105,111; MARTINS, 2004 apud PINTO, 2008.
p.16).
5
Conferir, por exemplo, o tratado On playing the flute escrito em 1752 pelo compositor e flautista alemo
Johann Joachim Quantz (1797-1773). Dentre outros procedimentos e tcnicas, o trabalho trata da ornamentao
barroca.

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temos um tipo de improvisao que adorna ou altera ligeiramente a melodia, por vezes
utilizando apenas notas importantes do tema como ponto de partida e finalizao de novas
frases. Ao mesmo tempo, encontramos improvisaes que acontecem de maneira sbita sobre
um trecho da pea, retomando em seguida a melodia principal. O msico decide abandonar
momentaneamente a linha meldica e improvisar um novo trecho que no tem relao de
variao com a melodia original. Apesar de tais prticas estarem bastante associadas ao choro,
percebe-se que as mesmas so recorrentes em outros mundos da msica popular, como no
repertrio instrumental da msica caipira 6, do baio, do frevo ou do tango argentino.
Apesar das prticas acima citadas continuarem vigentes, observa-se que a insero de
sees voltadas exclusivamente para o desenvolvimento de improvisos vem aumentando de
forma gradativa dentro das prticas atuais presentes na msica popular brasileira. Ao contrrio
das ornamentaes e variaes, nas quais a melodia da pea a principal referncia para a
confeco da improvisao, em tais sees os improvisos so construdos basicamente sobre
uma progresso de acordes selecionada para tal finalidade. Observa-se, portanto, a
incorporao de procedimentos que muito se assemelham ao que se pode chamar de formato
chorus - um formato desenvolvido dentro do jazz norte americano, que consiste em criar
uma nova melodia em tempo real sobre a progresso harmnica do tema.

2. O formato chorus
Por volta da dcada de 1910, dentro da prtica musical que foi classificada pelo
mercado fonogrfico por rtulos como New Orleans, dixieland ou mesmo old time, nota-se
um tipo de improvisao coletiva envolvendo contraponto 7. A transio entre o estilo de
improvisao coletiva para o solo individual comea a tomar forma em torno de 1920. Hodeir
(1956) considera o trompetista Louis Armstrong como um dos principais precursores desta
prtica. Nas gravaes com seu grupo (Hot Five) surgem os primeiros improvisos com carter
de solo individual. Tal procedimento comeou a ser amplamente reproduzido, e se tornou
hegemnico na prtica jazzstica. A progresso harmnica (changes) da pea, sobre a qual se
improvisa um solo, foi denominada de chorus.

Comparada com a msica anterior do estilo de New Orleans, essa msica


caracterizada pelo triunfo da personalidade individual sobre o grupo. A execuo

6
Conferir A msica instrumental sertaneja. (PINTO, 2008. p.19-31).
7
Os grupos que executavam esse tipo de msica possuam uma seo rtmica formada geralmente por piano,
banjo, tuba e bateria, sobre a qual era executada a melodia principal ao trompete, dialogando com os
contrapontos da clarineta e do trombone.

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do Hot Five de 1926 bem menos coletiva do que o grupo de King Oliver.8
(HODEIR, 1956. p. 50).

Certamente a proposta esttico-musical e desenvoltura tcnica de Armstrong


contriburam de forma significativa para o advento do formato chorus dentro do jazz.
Contudo, importante frisar que isso ocorre justamente num momento em que as prticas em
torno do jazz so encampadas pela indstria do entretenimento. Fato que favoreceu em grande
medida o culto individualidade e sua proeminncia sobre a criao coletiva, sendo que o
chorus se torna um dos espaos nos quais se projeta a ideia de personalidade da estrela
principal.
Vejamos a seguir algumas consideraes sobre a utilizao do formato chorus
dentro da msica popular brasileira. Para tanto, destacaremos alguns exemplos do exerccio
da improvisao em uma msica instrumental que tem presena expressiva nas prticas
populares: o choro.

3. Consideraes sobre improvisao no choro


Embora o ato de improvisar no choro esteja bastante associado realizao dos
contracantos executados ao violo 7 cordas 9, do acompanhamento (violo, cavaquinho e
10
pandeiro) ou mesmo da realizao da ornamentao, articulao e variaes , pode-se
constatar atravs de gravaes, apresentaes e rodas de choro que a improvisao de uma
nova linha meldica tem sido cada vez mais constante, pelo menos nos ltimos 30 ou 40 anos.
Essa melodia improvisada, que interage com o acompanhamento, no tem relao de variao
com a melodia principal, trata-se realmente de uma nova linha elaborada sobre a progresso
harmnica de uma das partes da composio. Contudo, variaes meldicas e ornamentos
continuam recorrentes, sendo que uma prtica no anula a outra.
Verifica-se que muito tem sido escrito sobre a habilidade de Pixinguinha enquanto
improvisador 11, tanto em suas primeiras gravaes flauta quanto nos contrapontos gravados
com saxofone tenor ao lado do flautista Benedicto Lacerda. Tais registros evidenciam suas

8
Traduo realizada pelo autor. Texto original: Compared to the older New Orleans style, this music is
characterized by the triumph of the individual personality over the group. The 1926 Hot Fives playing is much
less purely collective than King Olivers. (HODEIR, 1956. p. 50).
9
Trabalhos como Contracantos de Pixinguinha: contribuies histricas e analticas para a caracterizao do
estilo (MAGALHES, 2000) e Pixinguinha e Dino sete Cordas: reflexes sobre a improvisao no choro
(GEUS, 2009) oferecem maior detalhamento sobre a prtica os contracantos no choro.
10
Trabalhos como Manezinho da Flauta: uma contribuio para o estudo da flauta brasileira (GORITZKI, 2002),
Altamiro Carrilho: flautista e mestre do choro (SARMENTO, 2005) e O estilo interpretativo de Jacob do
Bandolim (CRTES, 2006) buscam demonstrar o uso de tais recursos na prtica do choro.
11
Conferir, por exemplo, os trabalhos de Tin (2001) e Valente (2009).

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habilidades como solista (ornamentando e realizando variaes) e acompanhador (conduzindo


de forma prxima ao estilo que se tornou tpico do violo 7 cordas).
Os registros fonogrficos do msico no apresentam improvisaes no formato
chorus. O caso mais prximo aqui seria a gravao da composio que atualmente
conhecida como Urubu malandro e encontra-se registrada com autoria de Louro e Joo de
12
Barro , os pseudnimos de Lourival Incio de Carvalho e Braguinha. H duas gravaes
desta pea feitas por Pixinguinha: a primeira gravao foi feita com o grupo Oito Batutas,
sendo registrada como samba com o ttulo de Urubu (Victor, 1923); a segunda gravao levou
apenas o nome do intrprete e foi registrada como choro, sob o ttulo de O urubu e o gavio
13
(Victor, 1930). Nos dois casos Pixinguinha teria improvisado sobre os graus I e V7 .
Todavia, contando com a observao de Valente (2009, p. 61), nota-se que as duas
interpretaes so semelhantes, dando a impresso que o solo teria sido ensaiado e
interpretado com a inteno de soar como improviso.
Vale notar que solos desse tipo so recorrentes no meio popular: Jacob do Bandolim
utilizou o mesmo procedimento na gravao de Brejeiro de Ernesto Nazareth, presente no
disco Vibraes (RCA, 1968) 14; em rodas de choro usual improvisar sobre o I e o V7 (Dm-
A7) da pea Corta-jaca de Chiquinha Gonzaga; Luiz Gonzaga realiza um procedimento
semelhante na gravao de 1941 da composio instrumental de sua autoria intitulada Vira e
mexe 15.; no universo da msica instrumental sertaneja, podemos conferir alguns solos desse
tipo realizados, por exemplo, pelo violeiro Tio Carreiro 16.
Ao mesmo tempo, como observou Tin (2001), a parte B do choro Um a zero de
Pixinguinha/ Benedicto Lacerda, assemelha-se com um solo improvisado que foi
posteriormente escrito.

A parte B tem 32 compassos, sendo 16 o B propriamente dito e os 16 restantes uma


variao dos primeiros. O termo variao aqui pode ser substitudo pelo de
improvisao escrita. (TIN, 2001. p.55).

12
Conferir o volume 1 do Songbook Choro (CHEDIAK, 2009 p. 242-243).
13
A utilizao de um acorde ou dois, ou mesmo de uma pequena sequncia de acordes que repetida inmeras
vezes para se improvisar denominada de vamp dentro da jazz theory.
14
Conferir transcrio e comentrio sobre este solo em Crtes (2006. p. 74-77).
15
A gravao foi rotulada na poca como chamego. Entretanto, nota-se que apesar da percusso ainda no
utilizar a figura rtmica que se tornaria representativa do baio ( ), a sanfona j conduz usando o fole de
forma percussiva, apresentando um padro de acentuaes que correspondem ao que se conhece atualmente
como levada de baio.
16
Conferir transcries do violeiro realizadas por Pinto (2008).

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4. A relao do chorus com a forma no choro


Grande parte dos choros possui trs sees distintas que so executadas da seguinte
forma: AA BB A CC A. Os choros de duas sees tm o seguinte formato: AA BB A. Com
base na audio de gravaes, e tambm na participao do pesquisador em rodas de choro,
nota-se que a seo mais utilizada para a improvisao em composies de trs partes a
seo C. Porm, pode-se utilizar tambm a seo B para o desenvolvimento dos solos. No
caso dos choros de duas partes, geralmente o improviso construdo sobre a harmonia da
seo B. Apesar da seo A ser a parte que mais se repete, no um procedimento usual
realizar o improviso sobre a mesma. Entretanto, esta a seo onde predominam as
ornamentaes e variaes rtmico-meldicas.
No caso das rodas de choro, esta prtica se d basicamente da seguinte forma:

1. Exposio de todas as sees do choro (AA BB A CC A ou AA BB A);


2. Retorno harmonia da seo C 17 ou B, repetindo-a vrias vezes;
3. Cada um dos integrantes (ou aqueles que se julgarem habilitados) improvisa uma
melodia sobre a harmonia da seo que foi retomada para os solos;
4. Os msicos vo revezando os solos como num desafio;
5. Retorno para uma ltima exposio da seo A.

Antes de executar a parte final existem algumas possibilidades para terminar a seo
de improvisos:

1. Um dos msicos pode tocar a melodia original da seo escolhida indicando o trmino
dos solos;
2. Com um gesto, um dos msicos pode pedir que o grupo retome a seo A;
3. Pode-se deixar um improviso do instrumento de percusso (na maioria das vezes o
pandeiro) para indicar o fim da seo.

De forma geral, cada msico improvisa sobre apenas um chorus de 16 compassos, ou


seja, cada um faz um solo sobre a progresso harmnica completa. No entanto, nada impede
que em um arranjo o mesmo msico improvise mais vezes sobre a progresso. Dentre as
msicas, que geralmente tm a seo C improvisada dessa maneira em rodas de choro,
podemos citar Cochichando de Pixinguinha/Joo de Barro/Alberto Ribeiro, Um a zero de
Pixinguinha/Benedicto Lacerda, Sonoroso de K-ximbinho, do que h de Luiz Americano e
17
Outra possibilidade aqui seria realizar os improvisos j na primeira reexposio da seo C, antes de retomar a
seo A.

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Murmurando de Fon-fon/Mrio Rossi. Dentre as msicas nas quais a seo B mais utilizada
temos Noites cariocas e Receita de samba de Jacob do Bandolim e Eu quero sossego de K-
ximbinho. Dentre msicos com expressiva atuao no campo do choro, e que improvisaram
desta maneira em suas gravaes, podemos destacar Paulo Moura, Z da Velha, Izaias Bueno
de Almeida e Nailor Azevedo Proveta.

4. Improviso de Izaias Bueno de Almeida sobre a seo C de Cochichando


Para ilustrar uma das utilizaes do formato chorus no choro, faamos a
comparao entre uma melodia e a transcrio de uma improvisao. A pauta inferior da
figura 1 apresenta a melodia da seo C do choro Cochichando de Pixinguinha/Joo de
Barro/Alberto Ribeiro, e a pauta superior mostra um improviso realizado pelo bandolinista
Izaias Bueno de Almeida. A transcrio foi realizada a partir dos 04:38 minutos da faixa 7 do
lbum Moderna tradio (Ncleo Contemporneo, 2004). Participaram tambm dessa faixa
Nailor Azevedo Proveta (clarinete), Israel Bueno de Almeida (violo 7 cordas), Benjamim
Taubkin (piano) e Guello (pandeiro). Todos os instrumentistas realizam solos improvisados
nessa gravao, apresentando um alto nvel de interao durante os improvisos.

Figura 1 Melodia da seo C do choro Cochichando e transcrio do improviso realizado por Izaas
Bueno de Almeida.

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Podemos observar que no se trata de uma variao da melodia original, e sim da


criao em tempo real de uma nova melodia, elaborada sobre a progresso harmnica da
sesso C da composio.

5. Consideraes
As reflexes e ocorrncias aqui apresentadas nos mostram casos de incorporao do
formato chorus na prtica da improvisao ligada ao choro. Confrontando a utilizao
desse formato entre os universos do jazz e do choro, pode-se considerar que houve um
processo de adaptao. Enquanto no jazz geralmente utiliza-se toda a forma da pea escolhida
para se improvisar (progresso harmnica das sees A e B, por exemplo), no caso do choro
utiliza-se apenas a progresso harmnica de uma das sees da composio. Outro fator a ser
levado em considerao que, por vezes, apenas o modelo utilizado. Em outras palavras,
improvisa-se sobre o chorus sem ter que necessariamente utilizar elementos musicais que
compem a sonoridade jazzy. Neste ponto temos a chamada improvisao idiomtica,
aquela que almeja utilizar apenas elementos de um determinado idioma musical (BAILEY,
1993). Portanto, importante levar em considerao a diferena entre adotar um formato
advindo do jazz, e copiar suas idiossincrasias rtmicas e meldicas.
Com base no estudo realizado durante a pesquisa de doutorado (CRTES, 2012),
possvel constatar que o formato chorus j faz parte de vrios universos da msica popular
brasileira. Em diferentes nveis de frequncia, e apresentando determinadas variaes, sua
utilizao foi verificada tanto em prticas musicais consideradas tradicionais, como o choro,
o frevo e o baio, quanto em abordagens que so vistas como modernas, tais como a
produo de compositores/instrumentistas a exemplo de Hermeto Pascoal, Victor Assis
Brasil, Dory Caymmi e Heraldo do Monte.

Referncias

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(Mestrado em Msica) Instituto de Artes, Universidade Estadual de Campinas,
Campinas, 2006.

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________. Improvisando em msica popular: um estudo sobre o choro, o frevo e o baio e


sua relao com a msica instrumental brasileira. 2012. 313p. Tese (Doutorado
em Msica) Instituto de Artes, Universidade Estadual de Campinas, Campinas,
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GORITZKI, Elisa. Manezinho da Flauta: Uma contribuio para o estudo da flauta


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HODEIR, Andr. Jazz: its evolution and essence. David Noakes (Trd.). New York: Grove
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JACOB DO BANDOLIM, [Jacob Pick Bittencourt]. Vibraes. Brasil: RCA, 1967 (LP).

MAGALHES, Alexandre Caldi. Contracantos de Pixinguinha: contribuies histricas e


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