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Avellaneda Cafs
Para estructurar estas funciones, para encadenar los procesos agenciales, Benedetti adopta
una estrategia narrativa. Prescinde del relato heterodiegtico. Aplica el modelo de instancia
delegada; transfiere la voz narrativa al empleado Martn Santom. Con el proceso de pacto
autobiogrfico consigue la operatividad de la narracin homodiegtica. La ruptura del
discurso, la parcelacin del proceso generativo, determinado por el continuum temporal,
impone la forma de diario.
Martn, narrador homodiegtico, manipula todas las estructuras del discurso. Se presenta
en las primeras unidades narrativas. Adems de disear la situacin presente, mediante el
procedimiento de analepsis, recupera su historia pasada. Es un funcionario cincuentn, viudo
desde hace 25 aos, padre de tres hijos. El trabajo sedentario de la oficina estatal genera sus
reflexiones. Desde hace cinco aos piensa en un futuro de ocio. Pero an le faltan seis meses
y veinticinco das para jubilarse. Este proceso se mantiene desde el 11 de febrero hasta el 12
de marzo. En esta fecha se inicia una funcin cardinal que cambiar radicalmente la existencia
del protagonista. La entrada de Laura Avellaneda en la seccin de Martn transformar sus
sentimientos.
La narracin homodiegtica, mantenida a lo largo de todo el discurso de La tregua,
contribuye a configurar un protagonista dotado de una relevante humanidad. Martn, como
agente operativo, se compromete en las funciones cardinales de la novela, se inscribe en los
contextos sociolgicos de la realidad histrico-social montevideana. Benedetti le asigna la
voluntad de superar la virtualidad, los procesos eventuales. Pero su comportamiento est
determinado por la confluencia de situaciones psicolgicas, de funciones adversas, factibles
de disear en este diagrama:
pesimismo
prototipo de pesimismo
2. Categorizacin de las relaciones amorosas
Desde la instalacin de Laura, en la mesa contigua a la de Santom, el proceso amoroso
acta como un eje semntico dominante; atena la obsesiva espera de la jubilacin. El agente
le dobla la edad a la nueva empleada, pero la presencia prxima polariza nuevos sentimientos.
En los primeros enfoques, registra sus rasgos fsicos, descalificadores: La frente ancha y la
boca grande; lindas piernas; no es una preciosidad; sonre pasablemente.
Mario Benedetti y los convencionalismos sentimentales; dota al agente de la capacidad de
actuar. Martn, en varias secuencias, ensaya una estudiada comunicacin de miradas,
preguntas, tanteos. El agente-narrador alardea de correccin ante Avellaneda. En los das de
un trabajo extra, sin testigos, intenta una relacin amistosa. Pero queda en suspenso, mediante
una distensin diegtica, en las pginas del diario protagonizadas por los hijos, la nostalgia
lejana de su vida matrimonial con Isabel, los saltos mnemnicos al pasado, los encuentros con
viejos amigos.
Frente al tiempo fluyente del relato, subyace el tempo lento, punteado por la secuenciacin
temporal. La relacin cambia en la fecha del 10 de abril, con esta testificacin de Martn:
Avellaneda tiene algo que me atrae. Esto es evidente, pero qu es?
El proceso generativo del enamoramiento se silencia varios das, con el contrapunto del
protagonismo familiar y los saltos analpsicos. Benedetti juega con la indecisin del agente.
Pero en la escena de la oficina medio desierta, Laura se muestra triste, apenada, nerviosa. Ante
esta actitud, Santom se conmociona; descubre que no est reseco sentimentalmente.
A finales de abril y comienzos de mayo, se abre una nueva situacin que genera en el agente
un optimismo de adolescente enfrentado con las arrugas de su piel, los globos de las mejillas,
las varices de sus tobillos. De su proceso introspectivo, emerge la revitalizacin de sus
sentimientos, veinticinco aos despus del fallecimiento de Isabel.
El enamoramiento de Santom no es un ejemplo de espontneo flechazo, tan frecuente en
el realismo tradicional. Con el procedimiento de transparencia interior, aplica a su propio perfil
una sutil intencin crtica: Seor maduro, experimentado, canoso, reposado, 49 aos, sin
mayores achaques, sueldo bueno... Estas diferencias influyen en la estrategia narrativa, en
un tempo lento en el que se encadenan suposiciones, sugerencias, posibilidades de aproximarse
ntimamente a Laura. En la oficina, la contempla con reiterada insistencia. Las negativas
femeninas no impiden la decisin de conquista. La crisis se aclara un viernes de mediados de
mayo. Avellaneda acude a una cita en el caf. Y Martn le declara su amor, con razonados
argumentos, dinamizados por una esclarecedora semiotizacin lingstica. En principio, ella
no responde; pero un rubor ardiente enciende su rostro; tiembla; guarda silencio. Y al final
contesta: Ya lo saba, por eso vine al caf. En sucesivos encuentros la dimensin del amor
del agente, el proyecto sincero de unin convencen a Laura. Y la amistad cristalizar en algo
ms.
El proceso amoroso se va consolidando. Pero Benedetti recurre, de nuevo, al procedimiento
de analepsis. La nostalgia de la lejana vida matrimonial de Santom, introduce en el discurso
la presencia de la fallecida Isabel. En el proceso mnemnico entran otras aventuras amorosas.
Funciona, por lo tanto, en el discurso de La tregua, la categorizacin de las relaciones
amorosas tipificadas por el antroplogo Lvi Strauss. Su teorizacin se bipolariza en:
relaciones idlicas y de matrimonio, regidas por un cdigo cultural prescrito, denominadas del
campo de la cultura, y las relaciones, basadas en las transgresiones, prohibidas, inscritas en
el campo de la naturaleza. Podemos esquematizar el doble proceso:
RELACIONES PERMITIDAS campo RELACIONES EXCLUIDAS campo de la
de la cultura PRESCRITAS naturaleza TRANSGRESIN DE CDIGOS
Santom -- Isabel Santom -- mujer del autobs
Santom -- Laura (primera etapa) Santom -- relaciones espordicas
Santom--Laura (entrega)
El novelista uruguayo supera todos los convencionalismos para profundizar en el proceso
de enamoramiento. Las elucubraciones de Santom giran en torno a la superacin de la
amistad, al placer, al futuro apetecido. Pero las circunstancias opuestas de los agentes, la
disfuncin de sus edades, pueden derivar en el futuro en un inevitable desencuentro. A travs
de los encuentros en el caf, la amistad, las muestras de confianza, se transforman en secreto
compartido. El abrazo, el primer beso generan un nico futuro tangible. Para la
consumacin amorosa, en el apartamento alquilado, Benedetti transmite al agente narrador una
elocucin en tempo lento, para disear las reacciones de Avellaneda, para registrar su tensin.
El narrador interrumpe la situacin, entre el 23 y el 28 de junio. La entrega amorosa se describe
sintticamente por el protagonista: Hicimos el amor. Todo estuvo tan bien que no vale la pena
escribirlo.
En las unidades cronolgicas siguientes, Santom testifica sus encuentros con Laura. Pero
al disear el cuerpo desnudo a su lado, revive con un proceso mnemnico el cuerpo de la
esposa fallecida. El procedimiento analpsico resalta el desnudo de Isabel. Su desnudez le
transmite una fuerza inspiradora. Del contraste surge el paralelo desvalorizador. Y la amada
del presente se disea sin los signos positivos convencionales:
Avellaneda es flaca, su busto me inspira un poquito de piedad; sus hombros estn llenos de
pecas; su ombligo es infantil y pequeo: sus caderas tambin son lo mejor (no ser que las
caderas siempre me conmueven?); sus piernas son delgadas.
A pesar de esta devaluacin, Laura existe. Est ahora ac abajo abriendo los ojos. Con
este presente se engarza el contrapunto del pasado. Sobre esta alternancia, los sentimientos se
consolidan, resaltados por los lexemas amor, confianza, camaradera, ternura.
3. Desenlace catrtico
Mario Benedetti no hace concesiones al lector. El diagnstico de Martn Santom se
dramatiza con la grave enfermedad de Laura Avellaneda. El proyecto de matrimonio se trunca,
con el fallecimiento de la amada, en la maana del 23 de septiembre. Traumatizado por el fatal
desenlace, interrumpe su diario durante casi cuatro meses. Al reanudarlo, el viernes 17 de
enero, revive su pesadilla en este monlogo delirante:
Muri... Avellaneda muri, porque muri es la palabra, muri es el derrumbe
de la vida, muri viene de adentro, trae la verdadera desesperacin del
dolor, muri es la desesperanza, la nada frgida y total, el abismo sencillo, el
abismo.
Santom queda aniquilado, sumido en una inmunda soledad. Testimonia que ella haba
traspasado su existencia hasta transmutarlo como un ro que se mezcla demasiado con el mar
y al fin se vuelve salado como el mar. La situacin desesperada se adensa. Se considera
despojado de cuatro quintas partes de su ser. Se siente atravesado, despojado, vaco, sin
mrito.
Benedetti, solidario con su personaje, aos ms tarde, en 1969, incluye en su libro
potico, Poemas de la oficina y otros expedientes, la composicin Laura Avellaneda. Las
estrofas que transcribimos aportan al lector el testimonio de la pasin femenina:
Usted martn santom no sabe
cmo querra tener yo ahora
todo el tiempo del mundo para quererlo
pero no voy a convocarlo junto a m
ya que aun en el caso de que no estuviera
todava murindome
entonces morira
slo de aproximarme a su tristeza
Seleccin bibliogrfica
Ediciones:
La tregua, Montevideo, Alfa, 1960.
La tregua, Barcelona, Planeta, 1973. Prlogo de scar Collazos.
La tregua, ed. de Eduardo Nogareda, Madrid, Ctedra, 1994.
Estudios crticos
Codina, Ivema, Amrica en la novela, Buenos Aires, Cruz del Sur, 1964.
Curutchet, Juan Carlos, Los montevideanos de Mario Benedetti, Cuadernos
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Ibez Lonelas, J. M., Mario Benedetti: La tregua, Madrid, Madrid Cultural, 1971.
Loveluc, Juan, La tregua de Mario Benedetti, El Sur, Concepcin, abril de 1961.
Meehan, Thomas, Mario Benedetti: La tregua,Oklahoma, Books Abroad, 1971.
Rama, ngel, La madurez del oficio de un narrador, resea de La tregua, Marcha, 1961.