ncleo temtico A residncia do arquiteto: uma anlise
grfica das casas de Vilanova Artigas
Resumo
Este artigo apresenta uma abordagem sobre a questo particular na j largamente
estudada arquitetura de Vilanova Artigas: as casas foram projetadas para si. A
pequena escala desses projetos nos permite compreender o universo projetual do
arquiteto no momento histrico de sua concepo. Estas casas foram estudados
por meio de um mtodo especfico para anlise grfica de arquitetura, baseado
na obra de Geoffrey Baker, Simon Unwin, Roger Clark, Michael Pause, etc.;
explorando no s diagramas em 2 dimenses, mas a modelagem 3D tambm,
a fim de entender melhor os conceitos de design do arquiteto.
Palavras-chave: anlise grfica de projeto, Artigas residncias, casa do arquiteto.
A residncia unifamiliar, no imaginrio brasileiro,
um dos bens mais caros a seus possuidores, uma
vez que envolve conceitos mltiplos que variam
das necessidades bsicas aos anseios pessoais e
tambm passando pelo status social. Sendo assim
o arquiteto, ao projetar uma residncia se depara
com o grande desafio de sintetizar as expectativas
e normativas impostas pelo cliente.
Ainda assim este tema de projeto constitui um
campo fecundo de experimentao do profissional
de arquitetura, pois as complexas relaes scio-
ideolgicas implcitas na questo da habitao
unifamiliar, aliadas a um programa simplificado,
possibilitam inmeras solues tcnicas e projetuais,
muitas vezes inusitadas. Ao projetar sua prpria
residncia, o arquiteto tem uma rara oportunidade de
inovao espacial, construtiva, expressiva e urbanstica
atravs da liberdade formal e programtica deste
21 1[2015 revista de pesquisa em arquitetura e urbanismo instituto de arquitetura e urbanismo
Ana Karla Olimpio Pereira
Mestranda em Arquitetura e Urbanismo no Instituto
de Arquitetura e Urbanismo de So Carlos da Uni-
versidade de So Paulo, Avenida Trabalhador
So-Carlense, 400, Centro, CEP 13566-590, So Carlos, SP, Brasil,
anakarla.op@gmail.com
Paulo Yassuhide Fujioka
Arquiteto, doutor em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade
de So Paulo, professor doutor do Curso de Arquitetura e
Urbanismo do Instituto de Arquitetura e Urbanismo de So
Carlos da Universidade de So Paulo, Av. Avenida Trabalhador
So-Carlense, 400, Centro, CEP 13566-590, So Carlos, SP, Brasil,
(16) 3373-9289, pfujioka@sc.usp.br
momento peculiar em que o arquiteto projetista
e cliente ao mesmo tempo.
Considerando a obra integral de Vilanova Artigas,
vemos nas residncias, projetadas para sua famlia,
um retrato particular das inquietaes que o moviam,
em particular nesses momentos especficos de sua
carreira e de sua vida. Primeiro com uma pequena
casa para o casal, onde prevalece uma influncia
wrightiana e, depois em sua segunda residncia, as
influncias de Le Corbusier e Oswaldo Bratke em
uma habitao para a famlia com filhos.
O mtodo desenvolvido para anlise envolve
elementos distintos de diferentes vertentes de
representao e anlise grfica, levando em
considerao itens como equilbrio, iluminao,
circulao, etc. e tem por objetivo especular sobre
o processo de concepo dos projetos.
iau-usp
36

Figura 1: Vuoksenniska
Church, Alvar Aalto, anlise.
Fonte: Clark e Pause, Ho-
boken, 2005, p.11.
21 1[2015
A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
Metodologia de anlise
A metodologia utilizada para anlise das residncias
foi baseada na obras dos autores Clark e Pause
(1987), Geoffrey H. Baker (1998) e Simon Unwin
(2013). Os autores citados, iniciam suas anlises por
meio das plantas e cortes do projeto tendo como
primeira abordagem o olhar direto sobre o mesmo.
Os exemplos so, em geral, apresentados em planta
ou corte, nos quais as ideias bsicas e estratgias
conceituais costumam ficar mais evidentes. As
plantas e seces tendem a ser abstrao por
meio da qual os arquitetos mais projetam. Com
frequncia, tambm so o meio mais apropriado
para anlise. (UNWIN, Porto Alegre, 2013 p.04)
Nesse trabalho iniciamos a anlise com um le-
vantamento de peas grficas sobre a obra -
plantas, cortes, elevaes e fotografias. Como
tambm dados relevantes sobre a construo e seu
estado de conservao, o conjunto de fotografias
apresentado busca destacar elementos importantes
na compreenso do projeto e suas leituras.
A partir disso, os primeiros elementos a serem
analisados foram circulao, iluminao, estrutura,
simetria, composio e hierarquia, os mesmos uti-
lizados por Clark e Pause em seu estudo Precedents
In Architecture - Analytic Diagrams, Formative
Ideas, and Partis, com adio do programa que
no destacado pelos autores, mas que para a
compreenso do projeto de Artigas bastante
relevante. Os autores justape suas anlises afim
de formar um painel onde podem ser vistas de
forma conjunta; nesse estudo essas leituras esto
agrupadas duas a duas afim de reforar a relao
intima que esses elementos estabelecem no projeto
arquitetnico.
Complementando o mtodo de Clark e Pause,
os autores Simon Unwin e Geofrey Baker foram
de fundamental importncia pois destacam a im-
portncia de flexibilizar as anlises de acordo com
as particularidades do projeto e que importante
abordar temas como a geometria ideal.
As obras de arquitetura projetadas com auxilio
da geometria ideal parecem ter uma harmo-
nia satisfatria e uma noo do que certo;
ou, no mnimo, oferecem a possibilidade de erro
- partes que no seguem a disciplina imposta
pela geometria. (UNWIN, Porto Alegre, 2013
p.149)
ncleo temtico
37
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
Assim como tambm abordam questes relativas
a condies impostas pelo lugar, que Baker chama
de foras do lugar.
Este principio de crescimento, no qual os organismos
adquirem sua forma de acordo com as foras que
o circundam, tem uma semelhana com o modo
como a forma arquitetnica resulta em parte da
resoluo de um problema particular, mas tambm
das foras caractersticas do contexto em que est
situada. Edifcios se relacionam com seu entorno da
maneira mais positiva, levando em conta fatores tais
como uma vista, a posio do sol ou a proximidade
com de uma via. Os fatores do lugar tais como uma
colina ou um vale, um rio ou uma estrada, poder
ser considerados como foras e, como tal, atuam
direta ou indiretamente na forma. (BAKER, So
Paulo, 1998 p.04)
A elaborao de modelo eletrnico da edificao
auxiliou na visualizao de relaes volumtricas,
de geometria ideal e relao com o lote, alm
de reforar as relaes primeiras de circulao,
iluminao, estrutura, simetria, composio e
hierarquia que geram uma apreenso muito maior
ao serem vistas como volumes e como um todo.
Observar as questes volumtricas no modelo
algo que se difere tanto da experincia espacial
de adentrar ou ver fotografias do edifcio quanto
das anlises em plantas e corte, uma vez que
possvel contempla-lo como um todo e apreender
as proposies de forma simultnea.
A carreira como arquiteto e suas
casas nesse contexto
Formado na Escola Politcnica em 1937, Artigas
associou-se com o colega de turma Dulio Marone
formando a Marone & Artigas Engenheiros, parceria
que durou at 1944. Ainda em 1940, Artigas
inicia carreira acadmica na Politcnica, a convite
do Prof. Anhaia Mello, como seu assistente na
cadeira de Composio Geral e Esttica. Em 1945,
como Secretrio-Geral do IAB-SP, tem participao
crucial na organizao do I Congresso Brasileiro de
Arquitetos; e tambm se filia ao Partido Comunista
Brasileiro, que desfrutava ento de um breve perodo
de legalidade (que duraria at meados de 1947),
aps a queda do Estado Novo e o fim da II Guerra
Mundial (1939-45). Ainda em 1947, aceito como
bolsista da Guggenheim Foundation. A clebre
21 1[2015
viagem de estudos com o objetivo de conhecer a
arquitetura e o ensino da arquitetura nos EUA
resultado desta bolsa.
Em 1948, Vilanova Artigas junta-se ao grande grupo
de artistas, intelectuais e arquitetos vinculados ao
IAB que fundam o Museu de Arte Moderna de
So Paulo; e desenha o projeto de sede do MAM
na Rua 7 de Abril. Sempre conectado com as artes
visuais, o jovem arquiteto j tinha tomado contato
com o conjunto de artistas do grupo Santa Helena
desde 1936, atravs do curso noturno de desenho
da Escola de Belas-Artes de So Paulo, ainda antes
de se formar engenheiro-arquiteto.
Em junho de 1948, completa-se a criao da Fa-
culdade de Arquitetura e Urbanismo da Universi-
dade de So Paulo, desmembrando-se a formao
de arquiteto da Escola Politcnica, ainda sob
liderana de Anhaia Mello, seu primeiro diretor.
Artigas, at ento professor da Poli, torna-se
tambm um dos membros fundadores da nova
escola. Em 1949 torna-se membro do conselho de
redao da revista Fundamentos, ligado ao PCB.
Viaja Unio sovitica em 1953-54, com uma
delegao de intelectuais em campanha pela paz
mundial. Tal como Frank Lloyd Wright na dcada
de 1930, volta um pouco decepcionado com a
arquitetura praticada na URSS, mas sob outro ponto
e vista: o da coerncia entre os sentidos esttico e
poltico da arquitetura (v. Kamita, 2000, p. 122).
Participa do concurso nacional para o Plano Piloto
de Braslia-DF em 1956, em equipe com Paulo
Camargo e Almeida, Mrio Wagner Vieira da
Cunha e Carlos Cascaldi (obtendo o quinto lugar).
dentro deste contexto histrico que se inserem
os projetos de residncia do arquiteto. A produo
de Artigas pode ser dividida em trs fases (Kamita,
pp. 9-12). A primeira foi caracterizada pela intensa
produo no escritrio Marone & Artigas, na
Rua So Bento 484, que abrangeu cerca de 200
projetos entre 1937 e 1944. Esta fase primordial
foi pouco comentada e divulgada pelo prprio
Artigas, compondo-se na maior parte por residncias
unifamiliares. Apesar de notoriamente conhecida
como uma fase wrightiana, grande parte dessas
obras segue o historicismo exigido pela clientela da
poca. Esta fase poderia ser melhor definida como
um perodo de aprendizado prtico de projetista e
construtor, ao mesmo tempo em que o arquiteto fazia
ncleo temtico
38
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
reflexo sobre as contradies e conflitos ideolgicos
do ofcio. (Kamita, pp. 9-12; Fujioka, 2004, p. 216).
Em Wright e Artigas Duas Viagens (2002), Adriana
Irigoyen faz uma anlise reveladora deste perodo (pp.
128-146). Os projetos mais interessantes desta fase,
todos em So Paulo, so a casa Berta Gift Stirmer
(1940), a Casa Roberto Lacaze (1941), a Casinha
Vilanova Artigas (1942), a Casa Rio Branco Paranhos
(1943) e a Casa Rivadvia de Mendona(1944) em
que possvel constatar uma evoluo paulatina
e virtuosstica da inspirao wrightiana (Fujioka,
2004, pp. 217-222).
A segunda fase inicia-se por vota de 1944, quando
Kamita distingue em Artigas um redirecionamento
em favor do racionalismo corbusiano (p. 13-24).
Tambm possvel distinguir outras influncias,
como a do antigo mestre Oswaldo Bratke e da
Escola Carioca. Trata-se de um novo perodo de
experimentao, com espaos livres e fluidos, com
generosa iluminao, preparatrios para fase da
Escola Paulista. A ampliao da Casinha original
(1949) um exemplo desta experimentao, que
inclui a Casa Benedito Levi e o Conjunto das Quatro
Casas para Jaime Porchat Queiroz Mattoso (So
Paulo, 1944), o Hospital So Lucas (Curitiba, 1945),
o Edifcio Louveira (So Paulo, 1946), a Casa Elphy
Rosenthal (So Paulo, 1946), as casas Tacques
Bittencourt I e Czapski (So Paulo, 1949) a Casa
Heitor de Almeida (santos, 1949), a Casa da Criana
da Prefeitura e a Rodoviria de Londrina (1950).
Pode-se considerar que a terceira fase inicia-se
em 1956 com a Casa Olga Baeta em So Paulo,
que marca o incio da pesquisa formal aps um
perodo de conflitos (Thomaz, 1993, p. 82, apud
Fujioka, 2004, p. 217). Trata-se de um perodo de
experimentao madura e original, com as casas Jos
Ferreira Fernandes (1957) e Rubens de Mendona
(1958), ambas em So Paulo. J com a Casa Jos
Mrio Tacques Bittencourt II (So Paulo, 1959),
Artigas retoma ao tema arquetpico da arquitetura
como abrigo, rompendo ousadamente com o sistema
pilar/viga/laje em favor de uma casa-prtico de
concreto armado (estrutura como arquitetura).
No mesmo ano, essa viso levada adiante com o
projeto do Ginsio de Itanham.
Nos anos seguintes, temos a evoluo paulatina e
cada vez mais ousada destes conceitos na obra de
21 1[2015
Artigas, como nota-se nos projetos do Ginsio de
Guarulhos (1960), o Vestirio do So Paulo Futebol
Clube (So Paulo, 1960), a Garagem de Barcos
do Santa Paula Iate Clube (So Paulo, 1961), o
Anhembi Tnis Clube (So Paulo, 1961), a nova
sede da FAUUSP (1961-68), a EEPSG 31 de Maro
/ Ginsio de Utinga (Santo Andr, 1961-68) todos
estes realizados com Carlos Cascaldi.
A partir de 1966, o arquiteto produz a maioria de
seus projetos sozinho, com algumas associaes
ocasionais, como o do Conjunto Zezinho Magalhes
Prado CECAP Cumbica (Guarulhos, 1967),
projetado com Fbio Penteado, Paulo Mendes
da Rocha e equipe do Escritrio Tcnico CECAP.
Desta rica produo solo que marca a consolidao
de sua forma de conceber arquitetura, vale destacar
a Casa Elza Berqu (So Paulo, 1967), a Rodoviria
de Ja (1973) e a EEPG Conceiozinha (Guaruj,
1976), s para ficarmos em apenas trs exemplos.
As casas no contexto da carreira de
Artigas
Se a casa do arquiteto constitui uma oportunidade
de experimentao, ainda mais se a oportunidade
surge no incio de sua carreira, o esprito sempre
inconformado de Vilanova Artigas no deixaria de
fazer de suas casinhas uma reflexo sobre suas
inquietaes em relao arquitetura moderna.
Neste fragmento de um depoimento revista
Construo So Paulo n. 1910, 17/09/1984, pp.
14-22, in Xavier, Depoimentos de uma gerao
arquitetura moderna brasileira (2003), pp. 219-
220, apud Fujioka, 2004, p. 218, entrevistado por
L. Pereira, Artigas afirma que:
Encontrei em Frank Lloyd Wright uma formulao
que no encontrava no curso da Poli. Por exemplo,
eles ensinavam a fazer o telhado, mas dependamos
do telhadeiro que, em geral, era um operrio
europeu imigrante.
Perguntado sobre quais os reflexos dessas lies
em seus primeiros projetos, Artigas respondeu
que:
Nos anos 40, fizemos uma revoluo. Nos primeiros
projetos wrightianos, decidi que eu mesmo calcularia
os telhados para ver a forma que resultaria. Assim,
essas casas me impuseram a disciplina de fazer
ncleo temtico
39
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
meu projeto completo. Usei o mesmo mtodo
quando fiz os primeiros projetos de arquitetura
(sic), precisamente na dcada de 50. Sim, porque
antes no existia o projeto, mas fotografias daquilo
que Le Corbusier e outros arquitetos europeus e
norte-americanos haviam feito. Ento, era preciso
transformar aquilo em projeto. Tivemos de rever
todos os detalhes, pois at aquela poca tudo se
fazia na base da imitao.
A etapa seguinte foi fazer da estrutura da casa
um elemento capaz de caracteriz-la: as colunas
de baixo assumiram, ento, a forma que elas tem
e a ossatura comeou afazer parte da expresso
formal do projeto. (in Xavier, pp. 219-220, apud
Fujioka, 2004, p. 218)
A Casinha , de fato, uma experincia de pro-
grama habitacional mnimo, similar s usonian
houses de Frank Lloyd Wright, do mesmo perodo
histrico. O partido em pinwheel plan, concebido
por Wright ainda nas prairie houses, est organizado
ao redor do hall. O sentido de horizontalidade
wrightiano est manifesto nos beirais generosos e
vazados, na fenestrao e na textura da alvenaria
aparente. Esta horizontalidade de planos e volumes,
que parece aumentar a escala da casa, um dos
princpios da arquitetura organicista de Frank
Lloyd Wright (Fujioka, 2004, pp. 39-60). Outro
destes princpios, o da natureza dos materiais, est
presente na estrutura exposta de madeira e na
alvenaria aparente. Alm disso, outras caractersticas
wrightianas esto presentes, bem como as janelas
de canto e a cozinha articulada ao estar/jantar,
formando um espao aberto, fluido e ancorado
pelo volume da lareira. Esta articulao de espaos,
a simplicidade do programa e a concentrao dos
espaos molhados (banheiro, cozinha e lavanderia)
so solues tpicas das usonian houses (Fujioka,
2004, pp. 95-116). Em contraponto, temos tambm
Artigas comentando a articulao cozinha/sala
nestes termos:
Transferi algumas vivncias minhas, de menino
paranaense, do sul do Brasil, que tem sala e no sabe
para qu. A convivncia da famlia brasileira era na
cozinha. Enquanto, na casa tradicional paulista, a
sala de jantar de dirigiu na direo do living room,
pelo processo de transformar duas salas em uma, eu
fui para a tradio brasileira de integrar a cozinha
sala. Segui um caminho diverso. Sei que perdi
21 1[2015
a parada. Mas a minha casa est l (in Vilanova
Artigas, p. 36).
interessante comparar este comentrio de
Artigas com o texto de Wright em The Natural
House (1954) sobre a casa rural do imigrante
alemo no Meio-Oeste dos EUA que este conhecia
desde sua infncia (v. Fujioka, 2004, pp. 98-99).
A argumentao de Wright, evocando a casa
de fazenda centrado num grande espao de
convivncia com fogo (tambm, portanto, sem
ambientes de estar ou jantar), apresenta um
curioso paralelo com o co-mentrio de Artigas.
Alm disso, o arquiteto faz uso de outro recurso
muito utilizado por Wright nas usonian houses:
criar parties entre ambientes com mobilirio
embutido, ao invs de utilizar paredes portantes
(Fujioka, 2004, pp. 95-116).
Artigas considera, no mesmo comentrio (op. cit., p.
36), que esta casa marca uma nova fase, rompendo
com as convenes tradicionais de fachada e volume.
Isto est patente na implantao em ngulo com o
alinhamento da rua, contestando padres tradicionais
de alinhamento de fachadas e acomodando melhor
a edificao no terreno.
A construo de sua segunda residncia, que fica
pronta em 1949; mais arrojada e inspirada na
segunda fase de Le Corbusier, o projeto destaca-
se pelo acrscimo em rea til e pela adoo de
materiais menos tradicionais como o concreto, ao
e vidro. So caminhos de concepo que j eram
vistos em projetos anteriores como na Casa Trostli
(1948) e na Casa Czapski (1949); mas que ganham
fora a partir dos anos 50.
Ainda na dcada de 50 achei que era necessrio
mudar a tipologia da casa paulistana. Tratava-se
de modificar a diviso interna espacial da casa de
classe mdia paulista que necessitava se atualizar
em relao s modificaes sociais em nosso pas.
Nessa poca era comum as casas manterem a
entrada de carro como reminiscncia da antiga
cocheira, com o quarto da criada e o tanque de
lavar nos fundos. Para mim, elas deveriam ser
pensadas como um objeto com quatro elevaes,
mais ou menos iguais, ajustando-se a paisagem
como uma unidade. (ARTIGAS Apud FERRAZ;
PUNTONI; PIRONDI; LATORRACA; ARTIGAS(Orgs.),
1997. p 26).
ncleo temtico
40

Figura 2: Estado atual da
residncia. Fonte: acervo da
autora.
21 1[2015
A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
Primeira residncia do arquiteto:
Casinha
A Casinha, como Artigas a chamava, consistiu-se
na rememorao da casa de sua infncia no Paran.
Contava com programa reduzido que refletia a
simplicidade de uma rotina familiar e social mais
modesta e organizada em torno da cozinha e do
quintal. Distinta portanto, da tradio colonial
portuguesa onde havia forte separao entre rea
social e servios. Essa tradio se mantinha no espao
da casa urbana paulistana epoca onde o quintal
era um espao de menor importncia, muitas vezes
escondido e com entrada distinta da principal; uma
rea relegada a atividades cotidianas da residncia
como trabalhos domsticos e lazer das crianas,
assim como a cozinha era um espao exclusivo para
empregados, mantendo no espao da residncia
um resqucio da tradio escravocrata.
O rompimento com esses preceitos tradicionais se
inicia no programa que no inclui uma rea social para
visitas apartada dos ambientes sociais e de servios
que so integrados aos demais espaos. Havendo
separao apenas das reas intimas e de trabalho, pois
o escritrio anexado a residncia por meio de um
pequeno ambiente embaixo do mezanino do quarto,
algo bastante incomum a poca, esses ambientes
internos so delimitados por nveis e mobilirios, sem
o uso de paredes como aponta CUNHA em seu artigo
A casinha de Artigas: reflexos e transitoriedade:
Essas mudanas na morfologia da casa determinam
uma planta praticamente sem divises internas, ainda
que as paredes estivessem vinculadas diretamente
estrutura. Os outros elementos do programa, como
dormitrio e estdio, so definidos por dois meio
nveis, integrando tanto um ao outro por meio
de um p-direito duplo quanto sala.
Estratgia que ter importante papel estruturador nas
plantas projetadas por Artigas nos anos posteriores,
setorizando os espaos de acordo com seus usos e
sem o auxlio de paredes. (CUNHA, 2005)
ncleo temtico
41
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas

1 A propriedade est Com isso, concluimos que isso um posicionamento Estado atual1: est desocupada e necessita de
venda pela famlia Artigas,
que encontra dificuldade
ideolgico, que se traduz em espacialidade formal reparos, j foi utilizada como loja de artigos
na comercializao do im- e coerente com seu posicionamento poltico, pois naturais e plantas por um perodo, esse novo
vel uma vez que a casa
patrimnio tombado e
o uso de materiais tradicionais uma forma de uso deixou marcas como a modificao de
no pode ser demolida ou baratear o processo construtivo, importante para mobilirio e novos pontos hidrulicos. Porm,
modificada, o que lhe causa
grande desvalorizao uma
um arquiteto em inicio de carreira e tambm uma no h comprometimento aparente da estrutura
vez que est localizada forma de apreciar a brasilidade existente nessas e no foram feitas alteraes significativas que
em meio a uma rea de
grande verticalizao e
relaes postas no convvio da habitao uni familiar. descaracterizassem a construo.
adensamento e est sob for-
te presso da especulao
Dados da construo e estado atual
imobiliria. importante
apontar em imagens alguns Construo: 1941-42
pontos relevantes, como
Localizao: Rua Baro de Jaceguai, 1151
detalhes construtivos e de
conservao. Proprietrio: pertence a Jlio Artigas, que mora na
residncia ao lado.
Figuras 3 a 5: Implantao e rea do terreno: 900m2
localizao. Fonte: ACAYA-
BA, So Paulo, 1986, p36 e
rea construda: 102,74m2
38, e Google Maps. rea ocupada: 102,74m2

21 1[2015 ncleo temtico

42
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas

Figuras 6 e 7 (topo): Bay

window, interior da cozinha,
detalhe da chamin em tijolo
da cozinha. Fonte: acervo da
autora.

Figuras 8 e 9 (meio): Me-

zzanino e diviso com mobi-
lirio (caracterstica wrightia-
na), originais do projeto.
Fonte: acervo da autora.

Figuras 10 e 11 (embaixo):
Detalhe das prateleiras do
escritrio e vista da escada,
originais do projeto. Fonte:
acervo da autora.

21 1[2015 ncleo temtico

43

Figura 12: Planta da Ca-
sinha (1942). Reparar no
carimbo da prancha Marone
e Artigas. Fonte: acervo
Biblioteca FAU-USP.
Figura 13: Cortes e deta-
lhes bsicos da Casinha
(1942). Reparar no carimbo
da prancha Marone e Arti-
gas. Fonte: acervo Biblioteca
FAU-USP.
21 1[2015
Anlise Grfica
Implantao, planta e corte
Como primeira aproximao do projeto aps leitura
do entorno, analisamos as plantas e cortes, onde
possvel apreender a escala e implantao. De imediato
o olhar atrado, para a implantao da casa em 45
em relao aos limites do lote. Isto devido inteno
do arquiteto em desconstruir a ideia de hierarquia entre
entradas e fachadas, alm da adequao insolao.
Essa implantao tambm se caracteriza como
(Sendo o desacordo entre o lote e a implantao
a 45 da casa, nada mais do que a afirmao da
atividade do arquiteto como construtor do espao
A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
urbano, de forma inovadora e no reproduzindo
o que estava dado pelo formato do lote.) (Buzzar,
So Paulo, 2014, pp.306), essa implantao em
rotao ou diagonal de 45 em relao ao stio
outra caracterstica forte da arquitetura de Wright
(FUJIOKA, So Paulo, 2003, pp. 106-107 e 220-221).
A casinha de 1942. Foi um rompimento formal
meio grande. A partir dela, foi primeira vez que fiz
e tive coragem de fazer porque era para mim, me
libertei inteiramente das formas que vinham vindo.
Libertei-me da planta porque a cozinha passou a
se integrar na sala. Marcou uma nova fase em
todo tratamento volumtrico daquilo que podia se
chamar fachada, porque a fachada desapareceu.
(ARTIGAS Apud CUNHA, 2005).
ncleo temtico
44

Figura 14: Relaes grficas
2D de programa e circulao da planta, de modo a ficar equidistante a qualquer
na Casinha. Fonte: inter-
veno sobre imagem de
acervo Biblioteca FAU-USP.
21 1[2015
Programa, circulao, iluminao e
estrutura
A rea destinada a todas as funes sociais, intimas
e de servios equivalente, excluindo o terrao
que uma rea social, porm com uso reduzido
por ser externa, conclumos a partir disso que o
arquiteto considerava de igual importncia todas as
funes da habitao, no havendo espaos mais
importantes do que outros, inclusive o espao de
trabalho, que excluindo a circulao possui a mesma
rea do dormitrio.
A circulao bastante econmica e centralizada
em torno do banheiro, que fica na regio central
usurio da casa. Tambm coloca entradas em faces
opostas o que maximiza a circulao de pessoa
A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
e ventilao cruzada, a ventilao do banheiro
feita por meio de um pequeno lanternim. O partido
remete fortemente planta em catavento da
arquitetura residencial de Wright (FUJIOKA, So
Paulo, p. 74).
A iluminao se d por aberturas na alvenaria
em tijolo aparente, sendo apenas mais comedida
na rea intima, a implantao em 45 auxiliou a
insolao, uma vez desalinhou as faces em relao
s construes de gabarito elevado do entorno,
aproveitando assim a iluminao em diferentes
horrios. Em termos estruturais a construo e muito
simples, trrea com apenas uma diferena de altura
entre dois blocos compostos por grossas paredes
de tijolos que sustentam o telhado convencional
de telhas cermicas, o que minimiza os custos de
construo.
ncleo temtico
45
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas

Geometria ideal, proporo e equilbrio o rigor geomtrico apresentado em todo o pro-

jeto.
As propores e relaes grficas encontradas
ao analisarmos esse pequeno projeto so Analisando o desenho em si, destacamos que a
Figura 18: Relaes grficas muito ricas, talvez por sua geometria em plan- composio parece conseguida pelo arranjo de
2D de traado regulador, ta estar inserida em um quadrado (similar quadrados em planta e corte, que so seccionados
proporo e simetria na
planta da Casinha. Fonte: de vrias prairie houses, v. FUJIOKA, So Paulo, por um retngulo em proporo urea que compe
interveno sobre imagem de 2003, pp. 74-76) o que possibilitou muitas a rea social (destacado em vermelho na imagem 18)
acervo biblioteca FAU-USP.
conexes a principio imperceptveis; como figura que se repte na relao em corte compondo o
Figura 19: Relaes grficas
2D de proporo e sime-
a equivalncia entre as distancias das paredes das espao de trabalho (destacado em amarelo na Figura
tria em corte na Casinha. paredes paralelas como destacado na imagem 19), vemos tambm o emprego do retngulo de ouro,
Fonte: interveno sobre
imagem de acervo biblioteca
18, onde o arco de circunferncia em lils liga soma de dois quadrados na relao entre largura e p
FAU-USP. a parede do ateli, as demais paredes reforando direito do ateli (destacado em vermelho na Figura 19).

21 1[2015 ncleo temtico

46

Figura 20: Relaes grficas
2D de simetria e equilbrio de
massas. Fonte: interveno
sobre imagem de acervo
Biblioteca FAU-US.
21 1[2015
Por meio das relaes obtidas na anlise grfica,
consideramos um cuidado formal da parte do
arquiteto, alm dos cuidados construtivos e
que acreditamos sejam decorrentes de seu po-
sicionamento ideolgico o que transformam a
obra em uma experincia arquitetnica completa,
pois entendemos que existe um cuidado que vai
das relaes virtuais no desenho em planta ao
A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
detalhe construtivo de tijolo na iluminao zenital
do sanitrio.
A anlise apresentada das imagens 18 a 20 mostram
especulaes sobre o processo de projeto a partir de
sua planta e corte, que para Clark e Pause mostram
um partido de composio de projeto, ou seja, uma
sntese da composio projetual.
ncleo temtico
47

Figura 21: Estado atual da
Casa do Arquiteto II. Fonte:
acervo da autora.
21 1[2015
A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
Segunda residncia do arquiteto
(1949)
A nova construo desempenha um papel fundamental
na carreira do arquiteto, pois marca a transio para
a segunda fase, afastando-se de Wright (mas no
de todo) e aproximando-se de Le Corbusier. De uma
forma critica e bastante original, onde Artigas associa
materiais industrializados como concreto e vidro ao tijolo
aparente, um material bastante tradicional, adotando
tanto elementos do novo estilo (estrutura independente,
planta livre, curtain wall, abbada catal corbusiana)
como da tradio vernacular nativa, como a lareira no
centro da rea social e as reas de servio como garagem
e lavanderia em primeiro plano no acesso da residncia.
Na segunda casa de Artigas de 1949, pode-se
perceber um desenvolvimento da linguagem
utilizada na casa Benedito Levi, agora utilizando
planos inclinados de cobertura (asa de borboleta) e
expandindo os panos de vidro para os dois andares.
Com relao aos materiais h o concreto armado
predominando na parte superior da casa, a cobertura,
no nvel intermedirio os panos de vidro e abaixo
deles, no embasamento, paredes de tijolo a vista.
(CUNHA, 2009, pp.55)
Percebe-se tambm ressonncias da arquitetura
de Oswaldo Bratke (1907-1997), de quem foi
estagirio na construtora Bratke e Botti e com quem
ainda mantinha dilogo. Pois ambos valiam-se das
coberturas com estrutura em concreto, vidro e tijolo
como tambm trabalham construes lineares e
trreas de programa enxuto como casa para a
famlia que Bratke constri na chcara Morumbi
em 1951.
ncleo temtico
48

Figuras 22 e 23: Implantao Dados da construo e estado atual
e localizao da residncia.
Fonte: ACAYABA,So Paulo,
1986, p36, e Google Maps.
2 Observaes: Algumas Estado Atual:2 O proprietrio Jlio Artigas e sua
instalaes eltricas foram
acrescidas e refeitas e as
esquadrias dos quartos
foram substitudas, porm
a linguagem arquitetnica,
cores e dimenses foram
respeitadas. As duas
residncias fazem parte
do conjunto arquitetnico
tombado que esta venda.
21 1[2015
A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
Construo: entre 1948 e 1949
Localizao: Rua Baro de Jaceguai, 1151. Campo
Belo, So Paulo.
Proprietrio: Jlio Artigas
rea do terreno: 900m2
rea construda: 208,27m2
rea ocupada: 208,27m2
prazo exguo de tempo. (MIGUEL,2003)
esposa residem no imvel. Est em excelente estado
de conservao, tudo est preservado de acordo o
projeto inicial, mesmo o mobilirio muito prximo
ao original.
Anlise grfica
Implantao, planta e corte
Como na anlise anterior o primeiro ponto a ser
analisado so plantas e cortes em si, onde se l planta
do subsolo, na verdade o pavimento elevado que
abriga o estdio, esse erro foi mantido pois assim
que est a imagem de referencia.
A inteno de Artigas em tal casa est voltada,
principalmente, para a elaborao do volume
formado por uma longa laje inclinada, gerando
uma forma trapezoidal. Quanto aos eixos de
composio so estes, um sua maioria transversais,
compartimentando espaos cujo programa de
necessidades tem simplicidade como caracterstica.
Com a distribuio das duas casas no mesmo terreno,
temos um ponto interessante para ser analisado:
sendo elaborados pelo mesmo arquiteto (com uma
defasagem de seis anos), ambas contendo programas
parecidos, apresentam dialtica formal, deixando
clara as alteraes compositivas do arquiteto, num
Preservou-se a rea verde ao redor da construo,
adotando-se um volume principal ortogonal
e alinhado com os limites do lote. Coloca os
servios novamente na rea central, equidistante
das extremidades, pois agora entendemos que
Artigas retrabalha a forma quadrada por meio
de um grande retngulo composto por uma
sequencia de quadrados. O espao principal com
amplos curtain walls e p-direito elevado, assim
como no projeto anterior, a planta possui uma
geometria pouco usual que remete novamente a
implantao em diagonal de 45. Aqui podemos
uma ressonncia das casas usonian diagonal de
Frank Lloyd Wright (FUJIOKA, So Paulo, 2003, p.
106), porm agora na garagem, um espao que
no era relevante no projeto anterior agora ganha
lugar de destaque ao ser a primeira interface entre
a residncia e a rua.
ncleo temtico
49
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas

Figura 24 (topo): Casa do

Arquiteto II e jardim. Fonte:
acervo da autora.

Figuras 25 e 26: Relao

entre as casas e interior da
Casa do Arquiteto II. Fonte:
acervo da autora.

21 1[2015 ncleo temtico

50
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas

Figuras 27 a 29: Interior com

mveis originais, esquadrias
substitudas e jardim dos fun-
dos. Fonte: acervo da autora.

21 1[2015 ncleo temtico

51

Figuras 30 e 31: Planta de
ambos os pavimentos e corte
esquemtico longitudinal.
Fonte: ACAYABA,So Paulo,
1986, p38.
21 1[2015
A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
Para tornar possvel a coexistncia dos dois projetos,
o volume principal da segunda casa, um bloco linear
cuja elevao formal apresenta um perfil muito
prximo ao da residncia Bittencourt, foi assentado
em paralelo rua e mais prximo da divisa dos fundos
do lote. No amplo recuo frontal criado, o arquiteto
disps uma pequena construo destinada a abrigar
a garagem, a rea de servio e a entrada da casa,
acoplada em angulo com o volume principal da
moradia. A disposio enviesada desta construo
secundria determina um acesso comum para as duas
obras, ao mesmo tempo que faz uma referencia a
implantao da casinha, construda a 45 graus em
relao ao limite do terreno. Note-se como esta
pequena construo frontal ainda funciona como
um elemento de transio entre uma arquitetura
e outra. (TENRIO, 2003. pp 126.)
importante destacar duas caractersticas impor-
tantes do lote, podendo-se dizer que uma fora
do lugar (BAKER, 1998), que so fundamentais a
compreenso do projeto. O terreno naturalmente
plano, o que permite uma visada nica para as duas
residncias ao olh-las do perfil do arruamento e
tambm por ser um lote de esquina, o que permitiu
que ambas edificaes possussem mltiplos acessos.
ncleo temtico
52
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas

Figura 32 (topo): Elevao

frontal, modelo eletrnico
Fonte: modelo produzido
pela autora.

Figura 33 (meio): Elevao

fundos, modelo eletrnico
Fonte: modelo produzido
pela autora.

Figuras 34 e 35 (embaixo):
Elevaes laterais, modelo
eletrnico. Fonte: modelo
produzido pela autora.

21 1[2015 ncleo temtico

53
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
Programa, circulao, iluminao e
estrutura
O programa da nova residncia, agora para uma
famlia de quatro pessoas, continua enxuto,
acrescentando-se mais dormitrios e sanitrios.
A relao programa / circulao resolvida de
forma ordenada e funcional, concentrando-se
a circulao em dois corredores que faceiam o
volume, desembocando nas reas sociais. Com isso,
Figuras 36 e 37: Detalhes
de estrutura Fonte: acervo pode-se colocar a hiptese de que a circulao
da autora. governa funcionalmente a distribuio dos ambientes
21 1[2015
pelo fluxo; caminhando-se dos espaos abertos e
contnuos para os restritos e fechados.
Assim como especulamos que iluminao e
estrutura fizeram parte de um mesmo momento
de concepo projetual, pois os pilaretes da rea
social e de trabalho que sustentam juntamente
com a estrutura em concreto o delicado telhado
borboleta, possibilitando que haja vedao em
tijolo no ncleo intimo e painis envidraados que
iluminam hora zenitalmente hora completamente
os ambientes sociais.
ncleo temtico
54
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas

Figura 38 (topo): Relaes

grficas 2D de programa e
circulao. Fonte: interveno
sob imagem ACAYABA,So
Paulo,1986, p38.

Figuras 39 e 40: Relaes

grficas 3D de programa e
circulao. Fonte: modelo
produzido pela autora.

21 1[2015 ncleo temtico

55
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas

Figura 41 (topo): Rela-

es grficas 2D de ilumi-
nao e estrutura. Fonte:
interveno sobre imagem
de ACAYABA,So Paulo,
1986, p38.

Figuras 42 a 44: Relaes

grficas 3D de iluminao,
programa e estrutura. Fon-
te: modelo produzido pela
autora.

21 1[2015 ncleo temtico

56
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas

Geometria ideal, proporo e equilbrio deles se mostra como retngulo, inclusive um em

proporo urea nas reas sociais e de trabalho,
Apesar de apresentar menos relaes que a casinha, situao prxima criada no projeto anterior
possivelmente pela alterao de estrutura de planta, da Casinha. Sendo assim, um novo elemento
por trabalhar com reas maiores em uma geometria encontrado na anlise volumtrica, todo o projeto
Figura 45: Relaes grficas alongada, ainda guarda relaes interessantes entre regido pelo agrupamento de cubos.
2D de traado regulador, os elementos. Entendemos aqui que Artigas tambm
propores, rotao de volu-
me. Fonte: interveno sobre baseia esse projeto na justaposio de quadrados Logo, conclumos que um possvel partido de projeto
imagem de ACAYABA,So de diferentes dimenses, tanto em planta quando para essa residncia similar ao da casinha, onde
Paulo, 1986, p38.
em corte, porm no corte existe uma progresso o a forma cubica e elemento gerador e os ngulos
Figura 46: Relaes grficas
2D em corte de traado re-
crescente das formas empregadas. reto e de 45 so os mais utilizados na composio,
gulador e propores. Fonte: ento embora elas sejam bastante diferentes no uso
interveno sobre imagem
A hiptese aqui adotada de que a forma geradora dos materiais e na forma os princpios de composio
de ACAYABA,So Paulo,
1986, p38. da planta o quadrado, entretanto o agrupamento de projeto seu partido gerador muito similar.

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57
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
Figura 47 (topo): Anlise Concluso
3D de relaes grficas de
propores e articulao
de volumes. Fonte: modelo A forma, partido e materialidade das casas do
produzido pela autora. arquiteto so resultado de solues de projeto
Figura 48: Anlise 3D de que refletem uma viso pessoal que abrange
propores e relaes vo-
lumtricas. Fonte: modelo um universo de escolhas que vo da arquitetura
produzido pela autora. residencial preferida dimenso lrica das memrias
de sua intimidade. Questes ideolgicas, estticas
e construtivas se envolvem nessa viso pessoal
durante o processo de projeto. Nesse trabalho
buscamos hipteses e especulaes sobre esse
processo baseados nas peas grficas existentes e
nos relatos encontrados em textos e escritos do e
sobre o arquiteto.
Ao analisarmos o projeto acabado, tanto em
peas grficas quanto em volumetria, possvel
especular sobre as decises de composio formal
que levaram quele resultado espacial, estabelecendo
uma hiptese de processo projetual das obras
estudadas. Alm disso, podemos observar o projeto
arquitetnico como artefato de anlise esttica em
si, como obra autnoma e no apenas um conjunto
de diretrizes para a construo do objeto real.
A Casinha possui um significado simblico
muito grande, uma vez que foi mostrou uma
possvel uma alternativa de casa unifamiliar,
distinta da casa paulistana do Ecletismo da poca
21 1[2015
e dos valores da clientela tradicional, que Artigas
questionava. Em contrapartida, na segunda casa,
parte de um conjunto de experincias distintas na
segunda fase de sua carreira, possvel notar a
proposio de formas e espaos alusivos a Bratke
e Le Corbusier, tais como a cobertura borboleta,
o espao fluido e aberto do salo com ampla
fenestrao, a estrutura independente e caixa de
vidro da escada configurando uma promenade
architecturale, a cobertura da garagem reminiscente
da abbada catal, a laje de cobertura formando
com a parede e a laje do estdio uma moldura.
Na escada, no terrao e no salo podemos ver o
arquiteto experimentando elementos de um partido
arquitetnico que atingir sua maturidade na Casa
Tacques Bittencourt II (1959).
Tanto a Casinha quanto a Casa do Arquiteto II
demonstraram-se bastante fecundos no estudo de
composio de projeto uma vez que demonstram
os anseios de um jovem arquiteto, refletindo as
transformaes radicais no campo da arquitetura,
da arte, do pensamento, no turbilho das revolues
e guerras da primeira metade do sculo XX. Nestas
singelas casas podermos observar a travessia de
Artigas da primeira para a segunda fase, j presentes
vrias das caractersticas de partido e expresso
construtiva que podem ser vistas, consolidadas, na
maturidade da terceira fase de sua obra.
ncleo temtico
58
 A residncia do arquiteto: uma analise grfica das casas de Vilanova Artigas
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