Doctorado en Letras

Curso: El proceso de Representacin de un Continente

Las huellas del archivo en la construccin

de los protagonistas de MALUCO de
Napolen Baccino .

Mara Laura Carracedo

D.N.I. 20.219.671
Las huellas del archivo en la construccin de los protagonistas de Maluco de
Napolen Baccino

La novela narra historias del

archivo, de las transgresiones contra la ley que
han llevado al confinamiento a cuerpos y
papeles
(Roberto Gonzlez Echevarra. Mito y archivo.
Una teora de la narrativa latinoamericana)

Introduccin

El mundo en toda su extensin est y es. Existe en un estar fuera de nosotros, pero
adquiere la entidad de ser cuando es construido a travs de nuestros sentidos que lo
perciben y de nuestra palabra que lo describe. Cada enunciado que se hace sobre el
mundo constituye la verbalizacin de una representacin subjetiva, de una mirada (y
una voz) que lo construye a partir de su experiencia. Y es precisamente la suma de sus
experiencias en y con el mundo lo que determina el curso del destino de los hombres.

Desde su aparicin en occidente, Amrica Latina fue develndose a los europeos a

travs de las voces de sus visitantes expresadas en diversos tipos discursivos: cartas,
crnicas, relaciones, relatos de viajes. Hablamos de un volumen de textos escritos que
suman millones de pginas de la experiencia espaola en el nuevo mundo y que se
conservan principalmente en el Archivo General de Indias 1 o en diferentes Archivos
Histricos. Estas instituciones no slo son depositarias de documentos con un
invaluable valor histrico en tanto dan cuenta del funcionamiento y organizacin del
Estado colonial sino tambin conservan trozos de la vida personal de quienes, por
diversas razones, arribaron a Amrica slo de paso o para quedarse hasta su muerte.

El estudio posterior de estos textos devel diversas representaciones y trayectorias que

pusieron en contacto estas visiones con el mito en el sentido de que constituyen
imgenes fundacionales que el imaginario social ha construido en torno al continente.
En los documentos histricos lo ordinario convive con lo extraordinario, con la mirabilia.
Esa zona difusa de la escritura hace posible la apertura de espacios de escritura que
originan las ficciones de archivo es, decir, la produccin de narrativas que se vinculan

1
Archivo General de Indias, en http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/areas-
cultura/archivos/mc/archivos/agi/presentacion.html
con el pasado de la conquista y la colonia en una reescritura de la historia desde las
fuentes contenidas en el archivo.

Uno de estos casos es la novela Maluco (1997) del uruguayo Napolen Baccino. Si bien
en este texto la construccin del espacio es un eje central, nuestra atencin se concentra
principalmente en la pareja de personajes protagonistas. A partir de una serie de
preguntas (De qu manera se percibe la presencia del archivo y del discurso
historiogrfico en la construccin de los personajes? Cmo maneja la voz narradora
los procesos de ocultamiento y revelacin? Hasta qu punto conviven
intertextualmente el discurso histrico con el literario?) nos proponemos demostrar que
en esta novela los recursos y gneros del discurso histrico se desplazan
pardicamente para ser usados como una estrategia literaria en la construccin de los
personajes protagnicos.

Del archivo a la novela

El concepto de archivo tiene mltiples entradas, hecho que lo transforma en

plurisignificativo. En lneas generales, archivo tiene una connotacin colectiva
(Conjunto ordenado de documentos que una persona, una sociedad, una institucin
producen en el ejercicio de sus funciones o actividades) y espacial (Depsito, Lugar
donde se custodian uno o varios archivos)2. Arlette Farge (1991) establece un campo
semntico en el que incluye trminos como acumulacin, hoja suelta, catlogo,
inventario, conjunto, documentos, coleccin, fuente. De esta manera, focaliza su trabajo
principalmente en la representacin que implica la escritura.

En trminos ms especficos, Michel Foucault desecha la connotacin espacial y la idea

de corpus textual y plantea un concepto ms operativo de archivo en el sentido de que
focaliza su mirada en la relacin tiempo discurso. Por eso sostiene que las prcticas
discursivas desarrollan sistemas que instauran los enunciados como acontecimientos
(con sus condiciones y su dominio de aparicin) y cosas (comportando su posibilidad y
su campo de utilizacin). Son todos estos sistemas de enunciados (acontecimientos por
una parte y cosas por otra) los que propongo llamar archivo.3

Por su parte, Jacques Derrid (1995) propone una serie de conceptos que ponen en
dilogo su perspectiva sobre el archivo con principios del psicoanlisis. Sostiene, entre
otras, la idea de que el archivo tiene una esencia paradjica y contradictoria. Esta

2
Diccionario RAE, http://dle.rae.es/?id=3SrKnVZ
3
Foucault, Michel; La arqueologa del saber, Buenos Aires, Siglo XXI Editores Argentina, 2002, pg.219
dualidad se define en el hecho de que el deseo de registro y conservacin responde a
la conciencia de finitud del hombre. Sin embargo, al tratarse de una exterioridad, de un
fuera del cuerpo,4 el archivo tiende, a su vez, a la destruccin de la memoria individual.

En La atraccin del archivo, Arlette Farge reflexiona en torno a la variedad de

documentos conservados para su estudio, fundamentalmente papeles judiciales del
siglo XVIII. Destaca su valor de fuente histrica al afirmar que El archivo es una
desgarradura en el tejido de los das []. Todo l est enfocado sobre algunos instantes
de la vida de personajes ordinarios5. Se corre un velo que muestra lo que ha estado
oculto o silenciado durante tanto tiempo y que con la lectura del investigador Se abre
brutalmente sobre un mundo desconocido donde los condenados, los miserables y los
malos sujetos interpretan su papel en una sociedad viva e inestable6. La presencia de
estos ciudadanos protagonistas de diferentes conflictos nos pone frente a una
abundante cantidad de personajes en relacin con el poder de un tiempo histrico
determinado. El archivo verbaliza esa relacin de tantas existencias apenas iluminadas
por las palabras, tan prisioneras de s mismas como del tiempo que las acoge7.

Estas relaciones entre poder - documentos y escritura es retomada por Roberto

Gonzlez Echevarra (2000) en Mito y Archivo. Una teora de la narrativa
latinoamericana donde plantea la relacin entre los archivos judiciales y la literatura al
afirmar que esta ltima en sus orgenes y desarrollo imita otros discursos relacionados
con textos jurdicos u oficiales. Desde esta perspectiva debemos pensar que por su
carcter ficcional y por su intencin, esos discursos parodian a la voz autorizada
original para poner en evidencia las fisuras del poder en el que se insertan.

Todo archivo se constituye con una enorme diversidad de categoras textuales. Una de
ellas es el relato de viajes, tipologa textual oficializada por el discurso historiogrfico
desde una doble perspectiva: como documento institucional y como fuente histrica en
tanto forma parte de una de las diversas formas discursivas pertenecientes al perodo
de exploracin-conquista-colonia de las tierras americanas. Sofa Carrizo Rueda (1997)
lo define de esta manera: Se trata de un discurso narrativo descriptivo en el que
predomina la funcin descriptiva como consecuencia del objeto final, que es la
presentacin del relato como un espectculo imaginario, ms importante que su
desarrollo y su desenlace. Este espectculo abarca desde informaciones de diversos
tipos hasta las mismas acciones de los personajes. Si tenemos en cuenta este ltimo

4
La expresin y el encomillado son mos.
5
Farge Arlette; La Atraccin del Archivo; Valencia, Edicions Alfons el Magnanim,1991, pg. 11
6
Farge, Arlette; ibdem, pg. 10
7
Farge, A.; Ibdem, pg. 39
punto, es fundamental incluir la experiencia humana en el marco de la configuracin del
espacio recorrido porque es a partir de la vivencia personal desde donde se construye
la representacin espacial.

Carrizo Rueda destaca tambin que este gnero funciona como una red intertextual que
incluye crnicas, biografas, cartas que dejan a vista la intrincada relacin entre las ya
mencionadas subjetividad, experiencia y representacin del espacio.

La experiencia y su relacin con el espacio: el caso del Estrecho de Magallanes.

La aparicin del continente americano en la representacin del mundo occidental

signific para los colonizadores que se apropiaron de estas tierras una oportunidad
econmica a niveles nacional e individual en la floreciente organizacin capitalista.

Las necesidades de expandir las relaciones mercantiles y de conseguir ms y nuevos

productos tuvieron como consecuencia la organizacin de diversas expediciones para
recorrer las nuevas tierras y evaluar las potenciales riquezas. El proyecto
expansionista tambin motiv, tanto a la corona como a los navegantes, para realizar
viajes cada vez ms extensos y alejados. La bsqueda de un paso interocenico se
transform en una meta econmica, mercantil y estratgica para el Imperio espaol.

El primero de esos viajes fue el realizado por la expedicin comandada por el navegante
portugus Hernando de Magallanes (quien da nombre al estrecho biocenico ubicado
al sur del continente) en 1519. La travesa realizada por la flota se extendi durante tres
aos y signific la prdida de barcos (tres de las cinco naos originales) y de vidas (de
los 250 hombres que partieron del puerto de Sanlcar de Barrameda regresaron
solamente 18). El recorrido por las costas patagnicas fue complejo. La distancia, la
ignorancia de los marineros sobre el objetivo de la empresa, el clima inhspito y la
desolacin del paisaje provocaron situaciones de tenso conflicto que fueron reprimidas
con las penas ms severas. La experiencia negativa en estas tierras proyect en los
documentos escritos de los viajeros la construccin del espacio hostil. Estas miradas
(cuya palabra corresponde a los textos de Antonio Pigafetta, Francisco Albo, Gins de
Mafra, Pedro Mrtir de Anglera y Maximiliano Transilvano entre otros) estn
documentadas en diversos textos que se conservan en distintos archivos y que tienen
como elemento comn lo que se denomina la narrativa del desamparo (Benites, 2013):
la decepcin ante el fracaso y la necesidad de continuar la empresa y lo encomendado
por la Corona, la ambicin por alcanzar un objetivo fabuloso y el penoso vagabundeo al
que se ven reducidos los tripulantes. En este tipo de narrativa el cuerpo se muestra y
queda expuesto al dolor y a una condicin desesperante en la cual la desnudez y el
hambre son dos de sus elementos recurrentes.8

El registro escrito del hambre, el fro, la distancia, el desierto y la violencia presentan a

la Patagonia americana como un espacio hostil en el cual la muerte acecha de manera
permanente.

La construccin literaria: un caso particular

La novela Maluco tiene como punto de partida los diferentes documentos que el archivo
conserva y que relatan la expedicin de Magallanes.

El texto est organizado en nueve captulos segmentados (que desarrollan un relato de

viaje) y un apndice y se construye en dos planos temporales alternados: el presente
en el que predomina la reflexin epistolar junto a un lector silencioso que se proyecta
como una sombra, y el pasado que presenta la narracin de los hechos.

El segmento inicial es clave. No slo establece con claridad la doble dimensin temporal
mencionada, sino que el narrador, Juanillo Ponce, asume la responsabilidad de la
historia que relata (desde su voz de protagonista de los hechos), plantea los objetivos
de su escritura y delimita al receptor, el rey Carlos I. Estos elementos ponen en evidencia
una serie de cuestiones que atravesarn isotpicamente la novela: el carcter trgico
del viaje (En mala hora me dirig a la Casa de Contratacin y exhib mi gracia y mi
donaire ante los oficiales encargados del reclutamiento de gente []Cmo poda yo
imaginar, Alteza, la negra suerte que nos estaba reservada?) 9, la deslegitimacin ( a
causa de la censura) de los documentos archivados ( Y si el relato puntual verdadero
de nuestras miserias que en un todo false vuestro cronista, Pedro Martyr de
Anglera[] as como de las muchas cosas que aquel sagaz caballero vicentino don
Antonio de Pigafetta call y enmend[]) 10 y la incidencia del poder ( con su
contracara: la fugacidad) en el destino de los hombres ([] determin, antes de morir,
dar cuenta a Vuestra Alteza[] para que su majestad sepa y medite en su noble retiro

8
Benites, Mara Jess; La mucha destemplanza de la tierra: una aproximacin al relato de
Maximiliano de Transilvano sobre el descubrimiento del Estrecho de Magallanes; en Orbis Tertius, 2013,
XVII (19), 200-207. ISSN 1851-7811 http://www.orbistertius.unlp.edu.ar
9
Baccino, Napolen; MALUCO. La novela de los descubridores; 1997, Barcelona, Plaza y Janes Editores
S.A. La cita corresponde a las pginas 7/8
10
Baccino, op.cit. pg.9
de cmo las ambiciones y los caprichos de los prncipes afectan la vida de quienes
andan por el mundo a ciegas, siempre sujetos al arbitrio de los poderosos )11.

Este pasaje inicial expone una serie de dicotomas que marcarn la tensin entre el
despliegue de hechos narrados y la reflexin de ndole filosfica, social y moral que
propone el narrador para justificar la razn de su propia escritura: nos referimos
especficamente a las oposiciones pasado (la oportunidad del viaje- la juventud)
presente (la quietud de la vejez y la pobreza); el que manda - el que obedece; lo justo-
lo injusto; Europa- Amrica.

Finalmente destacamos un aspecto relacionado con la construccin del protagonista:

Juanillo Ponce se construye en sus propias palabras como un truhn. En su
configuracin aparecen las huellas de un archivo literario al establecer claras
relaciones intertextuales con el protagonista de la novela picaresca: su origen innoble
(judo converso hijo de padre desconocido), el hambre y el servicio truncado a un amo
muerto en los brazos de Eros. Estas razones determinan su marginalidad. La
necesidad de subsistencia es la razn principal por la que Juanillo se une a la empresa
de Magallanes. Ac podramos percibir las referencias que Arlette Farge hace sobre los
personajes que pueblan los archivos judiciales, existencias que nunca fueron notadas,
ni siquiera en vida (si no era eventualmente para ser castigadas o amonestadas)12.

La totalidad de la novela es en realidad una extensa carta que Juanillo le escribe al rey
retirado Carlos I para contar el relato puntual y verdadero de la primera vuelta al mundo
y solicitar por medio de este escrito, que interceda ante su hijo, el rey Felipe II, para
conseguir la restitucin de una pensin perdida por andar por pueblos y plazas
indagando nada ms que la verdad. De esta manera queda expuesta la censura que
se impona en la Espaa Imperial. Esta carta funciona como una fuente histrica apcrifa
determinada por la voz de un sobreviviente omitido, silenciado y olvidado. Ese
silenciamiento se replica en el destinatario epistolar: el rey. Es Juanillo quien desde su
propia decadencia construye una imagen, tambin decadente, del rey en su vejez. La
relacin que el narrador plantea a su interlocutor desde la escritura se vuelve ms hostil
a medida que avanza el relato del viaje. Lo imagina en la decadencia de la vejez, en su
arrepentimiento de hombre por sus ambiciones juveniles. De esa manera desplaza el
carcter servicial del inicio de su escritura para despojar de poder a su interlocutor y
destruir algunas construcciones del discurso histrico (Y bien Alteza, ahora Juanillo te
imagina. Ests en tu retiro, en Yuste. [] Todo el pasado se vuelve en tu contra. Te

11
Baccino, op.cit. pg.8
12
Farge, Arlette; op.cit. pg 16
atormenta. Te acusa. El portentoso Csar Augusto, Seor del mundo todo, quisiera ser
nio otra vez. Tener una madre, l, que nunca la tuvo. []Siempre estaba enferma mi
madre y yo no saba por qu [] despus supiste la verdad. Ella no estaba loca, pero a
todos les convena creerlo. [] T queras ser rey. Emperador. Y ella era un escollo. La
dejaste encerrada mientras dur tu reinado.13

Desde ese lugar, ambos son las dos caras de la misma moneda: dos hombres al final
de su vida. La cercana de la muerte borra las distancias sociales. Desde esta
perspectiva, podemos decir que el narrador va delineando tanto su perfil como el de su
receptor a partir de las imgenes de deterioro que los unen en las lneas finales (-Ah
van esos dos. Uno se cree conde y el otro emperador. Vaya facha tienen Sus
Majestades!

Pero a nosotros no nos importar desde que vamos a descubrir el mundo juntos)14

La voz de Juanillo es el eco de las voces del archivo. Notamos en la obra mltiples
circuitos de lectura que se inician en el proceso realizado por el autor como archivista:
desde ese lugar es evidente el conocimiento de los documentos histricos. La novela
se transforma entonces en un espacio que le posibilita reelaborar y reescribir los
sucesos registrados por otros desde una nueva mirada que completar otros circuitos
de lectura, algunos ficcionales (la recepcin que de esta carta hace el rey) y otros reales
(en donde nos involucramos nosotros en interaccin con el texto para delinear a los
personajes desde la representacin discursiva).

Finalmente, no podemos dejar de mencionar el Apndice de la obra. Este espacio

repone el archivo jurdico legal, histrico y literario referido al viaje de Magallanes. La
enumeracin minuciosa y detallada en veintin puntos atribuida en este texto a Juan
Gins de Seplveda (como forma de provocar el efecto de verosimilitud) da cuenta de
la organizacin burocrtica de Espaa durante el perodo de la Conquista y funciona
pardicamente al desplazar la falta de certezas que arroja la investigacin por el placer
generado en la lectura del texto. De esta manera, la tensin entre mentira - realidad se
resuelve por la va de la teora literaria:

En cualquier caso debo admitir, Majestad, que el autor, quienquiera que sea, ha pasado
grandes trabajos para escribir su crnica y, si se me permite una opinin personal,
grande placer me ha causado con ella y bien merece la pensin que solicita.15

13
Baccino, Napolen; op.cit. pags. 263/4
14
Baccino, Napolen; op.cit. pg369
15
Baccino, Napolen; op,cit, pg 380
Conclusiones

La novela Maluco de Napolen Baccino da muestras evidentes de la presencia del

archivo en la construccin del relato. Las referencias intertextuales a escritores que
registraron el viaje de Magallanes y los sucesos de los cuales se apropia el autor para
su reescritura son muestra de un trabajo profundo de lectura e investigacin del hecho
histrico. Sin embargo, la presencia de voces annimas, desconocidas, de personajes
ordinarios al decir de Farge, se presenta como una oportunidad para entretejer la ficcin
dentro del discurso histrico. Es as como los gneros historiogrficos de la conquista
(carta de servicios, relato de viajes) se parodian en funcin de la construccin de los dos
personajes fundamentales de la ficcin comunicativa: el autor de la carta, Juanillo Ponce
y el receptor, el rey Carlos I.

Esta relacin entre un personaje ficcional con referente real (el rey) y otro que carece
de referente histrico (Juanillo) habilita al autor a poner palabras en los silencios de la
historia para plantear las tensiones humanas ante situaciones lmite que provocan
angustia: la injusticia, la pobreza, la cercana de la muerte. El narrador denuncia que ha
sido silenciado y toma la palabra para revelar una nueva mirada sobre los
acontecimientos.

De esta manera, el archivo con sus mltiples discursos, funciona como punto de partida
para la creacin de un texto literario que desnuda personajes con carnadura propia
quienes reviven desde la experiencia, las contradicciones de las circunstancias que les
tocaron vivir.

Bibliografa
Baccino, Napolen; MALUCO. La novela de los descubridores; 1997, Barcelona,
Plaza y Janes Editores
Benites, Mara Jess; La mucha destemplanza de la tierra: una aproximacin al relato
de Maximiliano de Transilvano sobre el descubrimiento del Estrecho de Magallanes; en
Orbis Tertius, 2013, XVII (19), 200-207. ISSN 1851-7811
http://www.orbistertius.unlp.edu.ar
Carrizo Rueda Sofia; Potica del relato de viajes, Problemata Literaria 37. Kassel:
Edition Reichenberger, 1997
Derrid Jacques; Mal de archivo. Una impresin freudiana.Madrid. Editorial Trotta,
1996
Farge Arlette; La Atraccin del Archivo; Valencia, Edicions Alfons el Magnanim,1991
Foucault, Michel; La arqueologa del saber, Buenos Aires, Siglo XXI Editores
Argentina, 2002
Gonzlez Echevarra Mito y Archivo. Una teora de la narrativa latinoamericana,
Mjico, FCE, (2000)