EL HUEVO

lili

METODO
SENCILLO Y PROGRESIVO
Por Cifra compasada para tocar estos populares instrumentos

can menos dif i cu liad y mas brillantez que anteriormente}

segn el nuevo sistema del guitarrista espaol

Propiedad? , Prac: 24 rs.

DEPOSITADO.

' . . M A D R I D , X

DAMAS Y COMPAA,Calle real de Francia " n . 6 .

 PRLOGO

Animado del mejoi' deseo para que los afectos a dichos, instrumentos puedan sacar mas
partido y lucir con menos dificultad en las composiciones que son caractersticas de los
mismos, me he decidido y instancia de algunos buenos aficionados, a publicar esta li-
gera obra desconfiando sin embargo de mis escasos conocimientos. Apesar de todo, y ha-
biendo observado detenidamente que sus resultados no son tan satisfactorios como pueden,
serlo (aun en su pequeo circulo musical) he credo conveniene para este objeto, cambiar
solo los nombres de las notas de sus seis cuerdas al aire, afinndolos de otra manera,
mas natural, y haciendo ademas una pequea modificacin en la construccin de la Ban-
durria respecto del tiro,con lo que dar el resultado de una pequea harpa.
Espero obtener el beneplcito y consideraciones que desde luego demando, de los Profe-
sores inteligentes, y si puedo complacer ai propio tiempo a los aficionados queme hicie-
ran tal encargo, quedarn satisfechas mis aspiraciones.
 CAPITULO I . o

ARTICULO 1. Respetando Jas causas que haya, habido para afinar estos instrument,s,de la manera
que se ve en el Capitulo 2? solo dir'; que la pequea innovacin que yo pretendo sobre este punto
proporciona mas ventajas no solo para la ejecucin de todo genero de piezas sino por sermayor el.
numero de tonos naturales de que se puede disponer hacindose todo por consiguiente con mucha m;\4
i facilidad.
. ART. 2 E n cuanto su teesitura, que me parece algo altadlos bajo un grado, consiguiendo por
e^ste medio y con el pequeo aumento de tiro en la bandurria, hacerla mas sonora, suave, y mas en
relacin con los instrumentos de cuerda que le son peculiares para el acompaamiento.

CAPITULO II?
AFINACIN ACTUAL DE LA BANDURRIA LAD Y OCTAVILLA.

LA . MI ' SI . FA D O# SOL$

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ART. 1? Por el procedimiento del E jemplo anterior, de las seis cuerdas a l aire, las tres ultimas
.mas graves sean los bajOvS, resultan alterados con_muchos sostenidos, y por consiguiente en tonos
difciles,y de poco uso, vindose los Profesores en la precisin de reducir sus piezas , empos"icio
_nes dos o tres tonos lomas por no poderse usar ios alterados de dichas tres cuerdas graves
.al aftre como bajos fundamentales, sin bastante dificultad hasta para la escritura, y aun con mas,
para las guitarras de acompaamiento; pero resultando dichos bajos, naturales,con la nueva afinar
.don, pueden usarse como bajos fundamentales en la mayor parte de las composiciones cuya eje
cucin como he dicho anteriormente, ser mas fcil y brillante.

Para conseguir este objeto, paso manifestar en el E jemplo siguiente la afinacin mas na
tural de la 'Bandurria,'Lad y Octavilla.
i
MI SI SOL . LA
1 . i i
Un u
A i

f 1
V :
0
: 0

ART. 2i.Co.mo mi objeto tambin es bajar un tono dichos instrumentos, segn ya he manifestado,

para hacerlos un poco mas graves, se afinar la prima Mi igual con el Sol del Piano de encima;

del pentagrama, 6 sea un punto bajo de un Corista o afinador que se halle tono'de orquesta.
 Por- ultimo, la afinacin que recomiendo en el ejemplo anterior, para la Bandurria, Laud y Octavilla^,

y debe ser enteramente igual a la de.la guitarra harpeada, puesto que la admite perfectamente, propor-

cionando ai tocador no solo las ventajas referidas sino ademas la de poder tocar en poco tiempo la guh

tarra, y el (pie tenga ya nociones de este instrumento, dominar los dems en breve, por hallarse los

sonidos de estos instrumentos en unas mismas localidades.

'Si todos- los instrumentos de arco, desde el mas agudo que es el Violin, hasta el mas grave 'quedes

el Contrabajo, se hallan afinados por quintas justas y naturales?porque razn no lian de guardar

la misma armona los de localidad determinada? Asi se ehtenderian mejor todos los de esta familia..

. Y no pretendo esta pequea innovacin por capricho, sino porque estoy convencido de sus ventajas,

y que lo dems adolece de un defecto para mi, tradiccionaL

CAPITULO I I I O

DE LA AFINACIN DE LA GUITARRA PARA ACOMPAAR

LA BANDURRIA,LAUD, OCTAVILLA.

ART.lLa Guitarra se afinar natural como la Bandurria Laud y Octavilla, y punto bajo de es-

tos, es decir; que el Mi de la prima al aire de la guitarra, suene igual con el Re natural de la 21

cuerda de uno de los tres instrumentos, pisada en 5 traste.

1

ART .'2 . Los acompaamientos dla guitarra en este caso se escribirn punto alto del tono en
( o

que haya de tocarse la Bandurria Laud y Octavilla

EJEMPLO.

ART? 5 Tocando la Bandurria y dems, en tono de La natural mayor como, se ve en eJ_compas-2

del ejemplo anterior, le resulta la guitarra en Si natural mayor, que es tono dificil y poco usa-

do, por lo que en este caso se har' uso de este instrumento ^ ^ ^ q u e se llama Cejuela y que ge-

neralmente usan los. tocadores del genero gitano para acampanar los que vulgarmente llaman canta-

dores; cuya cejuela se pone sobre el 2? traste de la guitarra, y puede entonces escribirse.el acom-
panamiento en el mismo tono en que toquen Jos citados instrumentos'. Esto solo puede ocurrir cuando la!
"bandurria toque-en La 6 en Mi mayores; pues en los dems tonos, se tendr presente la regla del.
^articulo 2" de este Capitulo.
CAPITUXO IT. 0

DE LAS PAS QUE DEBEN USARSE.

* . W
Estas deben ser de concha o bfalo y de esta forma V / mas bien flecsibles (fue fuertes; y li-
na, de ellas mas delgada para, la ejecucin de ciertas piezas 6 composiciones delicadas, y en las que
.sobre todo haya que sostener el trmolo o' redoble muy piano; pero cuando hubiere necesidad de ha
cer algn crescendo hasta el fuerte en la misma pieza que se ejecutarse tomar dicha pa un poco mas
corta y sin perder tiempo en el comps, lo cpje se conseguir deslizando haca la punta el dedo n-
dice de la mano derecha y luego el pulgar de la mejor manera posible hasta que quede todo Jo corta
necesario y tiempo para el indicado objeto. De este modo se puede tocar algo fuerte con una
: pa
dbil.. Para volber a' tocar piano en la misma composicin se deslizan dichos dos dedos o (ra vez por
su orden hacia arriba, hasta que quede la pa en 1* posicin. (Esto con la prctica es fcil.)
En los Ejercicios y estudios marcar el uso de esta pa mas dbil con este signo 0 ^ s = - 2 que
significa pa n . 2 . En los pasos -ie poca ejecucin y en los acordes sueltoss se herirn las cuerdas .
d

piui llena; pero en los de movimiento mas rpido y particularmente en el trmolo debe inclinarse un
poco la pa segn ndico en la nota del ejercicio 8

CAPITULO LTIMO
MODO DE TOMAR LA BANDURRIA LAUD OCTAVILLA.

Como noes posible aprender sin necesidad de maestro, este, har adoptar la posicin mas conveniente y na
tural,procurando colocarla mano derecha cerca de la boca de los mismos para que sean menos asperos;y
cuidando en todos los casos de que la mueca obre sin agarrotamiento alguno, y que los dos dedos pulgar
e' indice_<fe la_neferida mano tomen la pa por su centro sin oprimirla demasiado.

DE LOS YALORES DE LA CIFRA.

Compasillo C

Se mide cuatro partes iguales y el numero que vale las cuatro partes se encuentra : solo dentro del
comps.
r
EJEMPLO.
4" Partes. dem.

1 M 3
0 Comps se llama el hueco que abrazan las dos lineas
perpendiculares y en el que se colocan los nmeros que
Equivalentes en la msica a' la Redonda son .necesarios gun su valor.
Semibreve.
 Nmeros que valen dos partes Nmeros que valen una parte.

Entran dos al comps Entran latro al comps.

V e if 1L 4

e f e m ? - *
Equivalentes la blanca_ Equivalentes las_ negras o.seminimas.
minima..

Corcheas. Semicorcheas.
Entran 8 al compas y dos en cada parte. Entran 16' al compas y 4 en cada partt

3 \ ,

i 2 i ri1 -1 1 1
f - H ( f T [ ] T T

Fusas. Semifusas.
Entran 3 2 al comps y {$ en cada p a r t e . Entran 6 4 al comps y 16 en cada p a r t e .

16

COMPS DE DOS POR CUATRO 2 SE MIDE A 2 PARTES.

4

Entraen el comps un mimer con rabo y dos con el rabo y punto.

EJEMPLO.

U n compas Id. Entran 2 al compas. 4 al compas. 8 al compas.

tO 9 fr
-0- 0- 5 0 0 O (>
2 -e-

Vale cada uno

Dos:partes. Id. Dos encada parte. 4 er. cada parte.
.una .parte.

COMPS DE TRES POR CUATRO SE MIDE A 5 PARTES.

Entran en un comps un numero con rabo y puntillo la derecha tres nmeros con rabo y punto, seis corcheas
12 semicorcheas. 8:. &.
IJEMPLOa

l n compas
T
Id. 3 al compas. 6 al compas.

fi
\J ~
HL. .
T

1}

Hr

' j*
fi
r
n fi
V
0
1
n

a-, a.
Am. Y
I
. . . I,,.,,. 1 1
\v Vare 3 partes.
1
Id.. Cada uno una parte. 2 en cada parte.
 COMPASES DE TRES POR OCHO SE MIDE A' TRES PAUTES.

Entra en un comps un numero con rabo, punto, y puntillo de aumenlo la derecha, tres corcheas,
seis semicorcheas.fr"

, EJEMPLO

Un compas. 3 al compas. Un compas. 6 al compas. 12 al compas.

0 % : >
1 i < (
} -fl 3 534* 0 0 0 13 1 1 1 '1 3 3 3
rr 9 {

[ T i 1 ++-1 1 1 1 1

Vale 3 partes. Cacti. ana' parte. 2 partes. Una parte. 2 en cada parte. 4 en cada,parte.

Los compases de g | y g son de la misma "condicin qu el g y se miden el 11

dos partes, el 2 a tres y el 3 . a cuatro. El Maestro director se lo esplicara' al discpulo mas
o o

detalladamente.
Las pausas silencios tienen cmo en la msica l mismo valor que las notas o nmeros
a' (pie se refieren.

EJEMPLO

Vale un compas. Un compas. Una parte. Media parte. La'mitad del anterior
TV' - ;

> 1 #
; \ /- 7 -*7SF
m ^ - - 1

A.partes Cada uno dos partes
emmima . De Corchea. De Semicorchea. De Fusa.De Semifusa.
iSilencio de redonda.. . de Blanca. '

Un compas* Idem. Un comps. dem.

T,
-9-S = r VJ V* - ~ V L
V V IT... .
valor que los anteriores. A X\
' 'r
Yale dos partes. Una parte cada.
uno. uno.

Un compas. Idem. Un comps. dem.

En 9 y en g tienen el mismo
~m - : 6 * V t f Y V
m* . -I
X - _\ /\4 valor los silencios.
3 partes. 2 partes. una. 2 partes. "una parte. dem.

ESCALA NATURAL. (1)

-043- -0i3 5 7810 lz

-9-
-e- - ^ 7
-02 3-
-O-1 3-

(1) El cero puesto sobre cualquiera de las rayas que representan las seis cuerdas de dichos instrumentos indica que se toca al aire, y los nme-
ros pequeos que van-encima de los mayores hacen relacin los dedos" de la mano izquierda.
 /

ESCALA. CROMATICA.
 li. o
; ^2 4- | 0
5-6-

-7c -=, --i==-ffl-J5 ^ : ' r t l O - U . 5 1 1

/ k oa-aoH 0
U o ["TI"' m ; > :
E3E
1
4-^^3L4_o1H H
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Moderato, , i, i -i i 3 4 1 2 3

4-*

EJERG, 5 . 9

i l 1 4
1 4
1 1

QTl HTj, Tn iT|

-4
E S
DEL LIGADO.

Aunque no. es de efecto los.instrumentos de pa, sin embargo, debe practicarse porque habr pasos de
ejecucin que se harn mas faViles ligando algunas notas. Los ligados son ascendentes y descendentes;
el ligado ascendente-se ejecuta hiriendo la I . nota, con la pa, y dejando caer" el dedo que
a
eor-
responda de la mano izquierda sobre la nota siguiente para que suene con solo el apoyo del mis.
mo. El ligado descerniente se ejecuta en sentido .contraro, hiriendo la I , nota de las ligadas con a

la pisa, y al propio tiempo mordindola con la yema y ia del dedo que la pisa para que se per-
iba el sonido de la siguiente que debe estar pisada prevencin.

EJEMPLOS.

UAOO
(3 ri ni . in i .n! - !
- 0
p 5 2 5 ^0 2 3
*6 0
l Q 2 w
ASCfH}ftT. w 2 2
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Modralo.

BSBSS E2SSST ES5Si S53SE

0 20 2 -4 -4-
3-2-0

^1Hri|'TCPIHnij||PHTIliij)||l
E>3L A R R A S T R E ,

El arrastre apenas se usa en la Bandurria y dems* por ser de poco resultado en atencin a su cor
to tiro y poca elasticidad de las cuerdas, pero en la ejecucin de algunas piezas de espresion y en la re-
formada por el aumento de tiro, puede usarse con un regular y grato efecto El arrastre de una nota \
otra (o sean nmeros) se indica con este signo; ^ J y se ejecuta hiriendo la lt nota con la pa, y c o r -
riendo e! dedo que pisa dicha nota, sin perder su apoyo hasta la otra donde alcanza el arrastre.

EJEMPLO.
i .2

n i" 5 3
1 u . i 11 i . ; 03 i -
1
I *
-O -E-
0-5

Mo derato.

4-4 t 4-0
-E-A-
EJERC: 7."
4 3 1 3 4 4 3 13 4

- 4 ^
 11

A L Z A . PA,

Termino tcnico de los bandurristas que quiere decir; herir una nofa hacia abajo y otra hacia
arriba, d lo que es lo mismo; movimiento directo inverso .(Base del redoble (^tremolo.)

(2)

-2-2-
---0-0-4-
-S--2-4S-2-
JERC. 8? 5 5 5 5 ae
o o-f- L

5 3

0- 5 5 5 5 O^-y-y-

3 5 55

1 1 1 1 , 0 - 5 5 5 1 111 5-3-5-5r 3 1-
3-3-3

-A 1
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Moderato.

EJERC. 9.
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DOBLE-CUERDA.

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1 u l o 1 1 5 5 1 1-8 3 55 [-ft-ft- -fr-4-5 ~

Escala Natural 0 0 2 2
2 2 5 5 g 0 .2 g 4 4 < 1
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- f - r t - r - - L_S 1_1
5- "5. ? A
_5 L- t -3 v II
1

DE L A CEJILLA.

La cejilla no se usa en la Bandurria Lad ni octavilla por ser demasiado fuerte su pulsacin en atencin
alcorto tiro, pero con la suavidad que hoy adquirela bandurria por la pequea inovacion ya referida, pue-
de usarse en algunos casos, y principalmente en el Lad y Octavilla. Tiene por objeto la cejilla cojer
dos o mas notas bajo la presin del dedo ndice de la mano izquierda, .y cuyas notas se hallen en.
un mismo traste.'Se ejecuta estendiendo dicho dedo ndice sobre el traste xjue indique la cejilla que se
significa asi. C'i il G'. 3 que quiere decir: Cejilla en T.'traste, Cejilla en 3".trate.
1

EJEMPLO

4 111-
3-22-2-
2 2 1
^222-
5 3 5 3 3

C<?1

U 1 1 [ X T l 4 - i - - r - 0 - 4 - 4 4-3--3-3-T-4
5 5 5 5 5 5 5 5 i 1 i i i i-|IX:f-444-jHMt-4
o O o o 2 2 2
M* g

A ^

^STSi sr^ 5 5 5|-

"Siguen las escalas con sus acordes mayores y menores que mas se prestan a' estos tres ins-
trumentos.
 jo

44454-
v. 1 <) 2 9 9 ( 4 -

1 -54-
ffi
S=2 -4 2224 4 - -- -- 2
2 0 2 2-
2-
2 --
6

1 * *

*S 1
A -2^-2-
6 fi g-4-
-ee-
C .' 2
1
Ci 2
1

i 3 44 2 1
2 .' i 2 ' -
-323-
-4-
424-
2- -2"

4>
02 5 44 5 2 5 2

SE
2 2 2 1
2 0 ^ 2 -2

Ci 2f o
_? 1.
? t *,
5 2 2 2
2 4 2 1 2-
-444ft-i4-
\ \ \ 2 4 4

< liprir.ii Ins uff'': filili b njn o si'rt i'!) witidn directo y al bajar aha pua
 17

, .

0-
mm 42
2 2 2 4
-Mi MAYOR. 2 O 2 2 f
-O

C?2? C?3?
i 1

4-4a24
Do ft MENOR, - 1 5 1
, KE -4
(de poco uso.)

CM? C? 3

1 T i I t
FA I; MAYOR

RE MENOR.

-
No continuo cou los dems tonos por hacerse algo difcil el uso constante de ta cejilla, que resultara.
* / UEST DIOS
7* -
g r m Tn m 0...p _4ipL-i 1 i_
0444Hti
0 1 2 34 :
1
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1 ^ 5 4 -
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Sigue el estudio 6 con acompaiiamiehto de guitarra, (arpeado)

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INTRODUCCIN. . . .
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FIN DE L M ET O D O .

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i II:. Hrl ai r} !.. LMuIuniai risullando ion * poquim aummlo d e t i r o u n p o c o m o s ncfco* toa
f tasta, con lo 4< t o c m r o n mas comodidad j meno* diffcullad.

Mu Miik.r.,vuerl uno d* I )>knditiria ijHf r*d uno tehgn aunque Ini teiOlllirltis a o . i f r i m Memment stttif:n (nrios,

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