UNIVERSIDAD DE PIURA

FACULTAD DE COMUNICACIN
LENGUA Y COMUNICACIN 1 (LC1)

TEXTOS POTICOS: POEMA LRICO, CANCIN (GNERO MUSICAL)

El texto literario, en cuanto a su modalidad expresiva, busca a veces determinados efectos musicales. Para
ello se divide en secuencias que tienen una funcin rtmica y esttica que se repiten peridicamente en
determinados grupos de slabas tnicas y tonas, que se denominan versos, y que por escrito suelen
representarse cambiando de rengln al terminar, aunque no haya punto y aparte.
En el corazn tena
la espina de una pasin;
logr arrancrmela un da;
ya no siento el corazn.
(Antonio Machado: Yo voy soando caminos).

Por otro lado, los llamados textos potico o simplemente poemas son textos escritos en verso y se engloban
dentro del gnero lrico o simplemente lrica. Recibe este nombre porque en la antigua Grecia se sola cantar
acompaado por un instrumento llamado lira. Al parecer fue cultivada desde hace milenios por esa necesidad
que tiene el hombre de transmitir a sus semejantes: un sentimiento, una emocin, una reflexin, una
desilusin, un aspecto particular de la realidad.
Me gustas porque tienes el color de los patios
de las casas tranquilas...
y ms precisamente:
me gustas porque tienes el color de los patios
de las casas tranquilas
cuando llega el verano...
y ms precisamente:
me gustas porque tienes el color de los patios
de las casas tranquilas en las tardes de enero
cuando llega el verano...
y ms precisamente:
me gustas porque te amo.
(Juan Gonzalo Rose: Exacta dimensin)

Cabe sealar que, en los textos lricos, ms que en cualquier otro tipo de texto, prevalece la llamada funcin
potica del lenguaje, en donde, los sonidos, las palabras y las oraciones adquieren valor esttico por s
mismos; es decir, por sus virtudes fnicas y rtmicas ms que como signos referenciales que evocan una
realidad extraverbal, aunque sea muy difcil separar las facetas de la referencialidad y de la poeticidad (Spang,
1983: 60)
La poesa lrica
Miguel ngel Garrido Gallardo1 establece las siguientes caractersticas bsicas del texto lrico:
1. Como hemos dicho, suele tratarse de un texto en verso.
2. Aparte de la repeticin peridica de esquemas rtmicos propia del verso, otro tipo de repeticiones
frecuentes son las recurrencias de palabras, de sonidos, de ideas, y tambin los paralelismos de
estructuras gramaticales. Todo ello refuerza la unidad del poema y favorece sus otras cualidades.
Yo sueo que estoy aqu
destas prisiones cargado,
y so que en otro estado

1
En Villanueva, Daro (coord.), Curso de teora de la literatura, Madrid, Taurus, 1994 (p. 177).
1
 ms lisonjero me vi.
Qu es la vida? Un frenes.
Qu es la vida? Una ilusin,
una sombra, una ficcin,
y el mayor bien es pequeo;
que toda la vida es sueo
y los sueos, sueos son.
(Pedro Caldern de la Barca

3. Lo que prima en el texto lrico es la subjetividad del autor: sea cual sea su contenido, se interpreta
y transmite siempre desde su reflexin personal y, sobre todo, sus sentimientos. La tensin
emocional del poema lrico suele traer como consecuencia que se trate de un texto breve.
4. La lengua es una finalidad en s misma. La pura belleza formal del texto puede bastar por encima de
unos significados difcilmente accesibles o tal vez inexistentes.
No hay tiempo que perder
Ya viene la golondrina monotmpora
Trae un acento antpoda de lejanas que se acercan
Viene gondoleando la golondrina

Al horitaa de la montazonte
La violondrina y el goloncelo
Descolgada esta maana de la lunala
Se acerca a todo galope
Ya viene viene la golondrina
Ya viene viene la golonfina
Ya viene la golontrina
Ya viene la goloncima
Viene la golonchina
Viene la golonclima
Ya viene la golonrima
Ya viene la golonrisa
La golonnia
La golongira
La golonlira
La golonbrisa
La golonchilla (Vicente Huidobro)

5. Tiende a la profundizacin en un solo aspecto de la realidad, es decir del tema abordado por el texto.
Dos olas que vienen juntas
a morir sobre una playa
y que al romper se coronan
con un penacho de plata.

Dos jirones de vapor

que del lago se levantan,
y al reunirse en el cielo
forman una nube blanca.

Dos ideas que al par brotan,

dos besos que a un tiempo estallan,
dos ecos que se confunden,
eso son nuestras dos almas. (Gustavo Adolfo Bcquer)

6. No presenta una historia, y los elementos aparentemente narrativos que pueda presentar no buscan
ser nudos de una trama, sino que buscan una emocin.

2
La mtrica: Llamamos mtrica a la ciencia que estudia la versificacin o medida y rima de los versos2.
Cada idioma tiene, de acuerdo con sus propias peculiaridades fonticas y a su tradicin cultural, una mtrica
distinta. En castellano, tiene una considerable importancia el nmero de slabas del verso. Para contar estas,
hay que tener en cuenta las siguientes particularidades:
1) Se aplica la sinalefa para contar una sola slaba cuando la ltima de una palabra acaba en vocal y la
primera de la siguiente empieza en vocal. Es el caso ms frecuente; cuando deja de aplicarse se
denomina dialefa.
Los anteriores versos de Bcquer contienen varios ejemplos, teniendo en cuenta que la medida de todos
los versos es de 8 slabas.
Dialefa:
Quin hubiera tal ventura 8-
sobre las aguas del mar 8a
como hubo el infante Arnaldos 8- (1 dialefa + 1 sinalefa para que d el metro exacto)
la maana de San Juan! 8
(Annimo)
2) La diresis cuenta como dos slabas la constituida por dos vocales del diptongo.
Y cuando llegue el da del ltimo vaje, 14A
y est al partir la nave que nunca ha de tornar, 14B
me encontraris a bordo ligero de equipaje, 14A
casi desnudo, como los hijos de la mar. 14B
(Antonio Machado)
3) Puesto que la mayor parte de las palabras en castellano son llanas o graves (es decir, estn
acentuadas en la penltima slaba), si el verso termina en palabra aguda se contar una slaba ms.

4) Asimismo, se contar una slaba menos en el verso que termina en esdrjula.

Oh quin fuera hipsipila que dej la crislida! 14A
(La princesa est triste. La princesa est plida) 14A
Oh visin adorada de oro, rosa y marfil! 14B
Quin volara a la tierra donde un prncipe existe 14C
(La princesa est plida. La princesa est triste) 14C
ms brillante que el alba, ms hermoso que abril! 14B
(Rubn Daro)
Se llaman versos de arte menor a los que tienen entre dos y ocho slabas (el verso de 8 slabas es uno de los
ms utilizados tradicionalmente en espaol), y de arte mayor aquellos que tiene nueve slabas o ms (el verso
de 11 slabas ha sido el ms cultivado).
Un mismo texto potico puede combinar versos de distintas medidas (anisosilabismo) o tenerlos todos de la
misma cantidad de slabas (isosilabismo).

La rima
La rima es un recurso tradicional y extendido en la poesa. Consiste en la repeticin del sonido final en dos o
ms versos a partir de la ltima vocal acentuada. La rima puede ser
1) Asonante si repite solo los sonidos voclicos (es decir, la ltima vocal acentuada y las siguientes).
2) Consonante si repite todos los sonidos voclicos y consonnticos.

2
Lzaro Carreter, F./ J. M. Marn Martnez, Lengua castellana y Literatura, Madrid, Anaya, 1997 (p. 105).
3
Dentro de una composicin potica puede haber versos sueltos (es decir, sin rima). Hablamos de un poema
en versos blancos si el texto carece completamente de rimas.
Eran bellas. Sus ojos eran bellos 11-
y guardaban la luz del sur sagrado 11-
y la septentrional melancola. 11-
Jams fueron dichosas. Slo bellas 11-
y slo tristes: su poder oscuro. 11-
(Julio Martnez Mesanza)
Existe tambin el llamado poema en verso libre, donde no hay una medida de versos, ni rima ni acentos en
lugares fijos. El ritmo del poema se basa, por tanto, en otro tipo de recurrencias.
A pesar de sus cabellos opacos, de su misteriosa delgadez,
de su tristeza urea y definitiva como la ma,
yo adoraba a mi esposa,
alta y silenciosa como una columna de humo.
(Jorge Eduardo Eielson)

La estrofa
Hay poemas que se organizan en esquemas mtricos fijos determinados por la tradicin, llamados estrofas.
Algunas formas tradicionales de particular importancia son las siguientes:
1) El pareado: dos versos con una sola rima (aa o AA).3
Si llenas el minuto inolvidable y cierto 14A
De sesenta segundos que te lleven al cielo 14A
Todo lo de esta Tierra ser de tu dominio, 14B
Y mucho ms: sers hombre, hijo mo. 14B
(Rudyard Kipling)
2) La copla: cuatro versos de arte menor, de los que riman solo los pares (-a-a).
Ejemplo, el anterior de Bcquer.
3) La redondilla: cuatro versos de arte menor en que riman el primero con el cuarto y el segundo con el
tercero (abba).
Hombres necios que acusis
a la mujer sin razn,
sin ver que sois la ocasin
de lo mismo que culpis.
(Sor Juana Ins de la Cruz)
4) La dcima: diez versos octoslabos (es decir, de ocho slabas) que riman segn el esquema
abbaaccddc.
Tener primaria completa
era raro en mi niez
(nos sentbamos de a tres
en una sola carpeta).
Yo creo que la palmeta
la inventaron para m,
de la vez que una romp
me apodaron manoe fierro,
y por ser tan mataperro
a cocachos aprend.
(Nicomedes Santa Cruz)

3
Los versos que riman entre s se indican con una misma letra, minscula si es de arte menor y mayscula si es de arte
mayor.
4
 5) El soneto: poema compuesto por dos cuartetos (estrofas de cuatro versos de arte mayor que riman
ABBA) y dos tercetos (estrofas de tres versos) que riman entre s.

Esta tarde, mi bien, cuando te hablaba,

como en tu rostro y tus acciones vea
que con palabras no te persuada,
que el corazn me vieses deseaba;

y Amor, que mis intentos ayudaba,

venci lo que imposible pareca:
pues entre el llanto, que el dolor verta,
el corazn deshecho destilaba.

Baste ya de rigores, mi bien, baste:

no te atormenten ms celos tiranos,
ni el vil recelo tu inquietud contraste

con sombras necias, con indicios vanos,

pues ya en lquido humor viste y tocaste
mi corazn deshecho entre tus manos.
(Sor Juana Ins de la Cruz)
6) El romance: nmero indefinido de versos de arte menor con rima asonante en los pares.
De altas torres de palacio
la reina le oy cantar,
Mira, hija, cmo canta
la sirena de la mar.
No es la sirenita, madre,
que ella tiene otro cantar,
es la voz del conde Olinos,
que por mis amores va.
Si es la voz del Conde Olinos,
yo le mandar matar,
que para casar contigo
le falta sangre real.
No le mande matar, madre,
no le mande usted matar,
que si mata al conde Olinos,
a m la muerte me da.
Guardias, mandaba la reina,
al Conde Olinos buscar,
que le maten a lanzadas
y echen su cuerpo a la mar.
(Annimo)

La cancin
El contacto ms cotidiano y popular con las composiciones en verso tiene lugar por medio de un gnero
normalmente no considerado como parte de la literatura, sino de la msica: la cancin.
En las canciones que escuchamos cotidianamente, o incluso que cantamos, las estructuras suelen ser de un
monlogo lrico (aunque tambin puedan ser dialogadas, como suele ocurrir con algunos dos musicales) y
se les pueden aplicar las caractersticas propias de la lrica. Una recurrencia habitual en las canciones es la
estrofa llamada estribillo o vuelta, que por repetida suele ser la parte ms memorable y repetible de la
cancin, contiene tambin por ello mismo su idea principal.