FRANCISCO IIGUEZ ALMECH

GRABADOS
EDICION FACSIMIL

Escuela Tcnica Superior de Arquitectura

Universidad de Navarra
FRANCISCO IIGUEZ ALMECH
GRABADOS

EDICION FACSIMIL

MAYO 1996
Edicin facsm il de 1000 ejem plares numerados del 1 al 1000 de la co lecci n de grabados realizados por
Francisco Iiguez Alm ech (1 9 0 1 -1 9 8 2 ) pertenecientes al L e g a d o I ig u ez A lm ech de la Escuela T cn ica Superior
de Arquitectura de la Universidad de Navarra.

Promueve la edicin el D epartam ento de P royectos de la E scu ela T cn ica Superior de A rquitectura de la
Universidad de Navarra.
P am plona.

La edicin calcogrfica se llev a cabo en el T aller de estam pacin de la C alcografa Nacional.

T extos : Jo s M anuel Pozo.

Escu ela T cn ica Superior de Arquitectura de la Universidad de Navarra.

IS B N 8 4 -9 2 1 3 1 9 -6 -9

Edita: T 6 Ediciones S. L.

Pamplona, mayo 1996.

Im p rim e: G rficas Castuera.

Dep. Legal: NA 8 0 7 -1 9 9 6

EJEMPLAR N 262. /lOOO

FRANCISCO INIGUEZ ALMECH
GRABADOS
EDICION FACSIMIL

E D IC IO N Y T E X T O S

JOS MANUEL POZO

E S C U E L A T E C N IC A S U P E R IO R D E A R Q U IT E C T U R A

U N IV E R S ID A D D E N A V A R R A
Arquitecto. Nacido en M adrid el 22 de marzo de 1901, realiz en esa ciudad los
estudios de arquitectura y ser en su escuela tam bin donde desarrolle su
prim era labor docente com o profesor auxiliar tanto de Teora y Composicin
como de Historia del Arte y Arquitectura a partir de 1931, y donde obtenga la
ctedra de Historia del A rte en 1943, que ocupara hasta 1965, ao a partir del
cual im parti su docencia como profesor ordinario de Historia del Arte en la
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Navarra, a cuyo
claustro acadm ico perteneci hasta su muerte, acaecida en 1982, siendo ya
profesor extraordinario.

Adem s de destacar por su gran com petencia en la tarea docente, fue notable
tam bin su trabajo como restaurador e investigador de la riqueza monumental
de E sp a a, cam po en el que ocu p d iv erso s cargos y p u esto s de
responsabilidad (A rquitecto R estaurador de la segunda zona del Tesoro
A rtstico N acional, Com isario General del Patrim onio A rtstico,...), desde los
que dirigi y llev a cabo un gran nmero de restauraciones y reconstrucciones.

A l m argen de estas ocupaciones o, quizs mejor, como complemento de ellas,

fue tam bin Iiguez un gran dibujante, habindonos legado una extensa
coleccin de dibujos, de muy diverso tipo y contenido, entre los que destacan
ind u d ablem ente, por su calidad y am plio repertorio, los de contenido
arquitectnico.

Los nueve grabados que se presentan ahora, inditos casi todos, nos muestran
una faceta poco conocida de su in d iscu tible capacidad artstica, y nos
recuerdan, por el contenido de algunos de ellos, el ascendiente aragons de su
familia.
N OTA INTRODUCTORIA

Los facsm iles se han elaborado con la prim era copia de la serie de impresiones
calcogrficas realizada en m arzo de 1996 en el taller de estam paciones de la
Calcografa N acional a partir de siete de las nueve planchas que com ponen el
Legado Iiguez A lm ech de la Escuela Tcnica Superior de A rquitectura de la
U niversidad de N avarra y de otra, de la que tam bin es autor Francisco
Iiguez, que obra en poder de la Calcografa Nacional.

Se han realizado mediante reproduccin litogrfica (offset) en papel Velin Cube

de 210 gramos/m2. Se ha em pleado un tram ado denso (setenta puntos) para
reproducir con la m xim a fidelidad posible las lneas del dibujo, a costa de
perder algo de contraste en la intensidad de las tintas debido a la propia
densidad de la trama, as como al hecho de que sean menos intensos los negros
de las tintas em pleadas en las reproducciones litogrficas que los de la tinta
calcogrfica, como se aprecia visiblemente en las planchas que tienen luces ms
intensas por tener sin trabajar alguna parte de su superficie.

La edicin se prepar con ocasin de la celebracin en Pamplona, en la Escuela

T cnica Su perior de A rquitectura de la U niversidad de N avarra, del VI
Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica, desarrollado bajo
el ttulo ha representacin de la ciudad los das 9 y 10 de mayo de 1996. La edicin
es de 1000 ejemplares numerados.

Relacin de grabados incluidos en esta edicin:

C o rrid a en la P laza d e to ro s d e la M a estra n z a . Sevilla.
P la n ch a d e C obre. P u n ta seca. 140 x225m m .

F a ch ad a d e la C ated ral d e B u rg o s.
P la n ch a d e C obre. A g u afu erte. 135x180 m m .

E l E sco rial. F a ch ad a n orte.

P la n ch a d e C o b re crom ad o . A g u a fu erte. 1 4 6 x l8 9 m m .

C a rtu ja d e M iraflo res. C ere m o n ia lit rgica.

P la n ch a d e C obre cro m ad o . A g u a fu erte. 1 0 0x 130 m m .
P ro ce si n en la C ap illa d e la V irg en d e la B asflica d el P ilar d e Z arago za.
P la n ch a d e C obre. A g u afu erte y P u n ta seca. 3 1 0 x 2 1 0 m m .

L a S eo d e Z arag o za. In terior.

P lan ch a d e C obre. A g u afu erte. 110x130 m m .

P laza d el O b rad o iro . S an tiag o d e C om p ostela.

P lan ch a d e Z inc. P u n ta seca. 140x95 m m .

E l E sco rial. P a tio d e lo s E v an g elistas.

P lan ch a d e C obre. A g u afu erte. 185x125 m m .
CON SIDERACION ES GENERALES

No se sabe a ciencia cierta cuantas planchas grab Iiguez a lo largo de su vida.

En la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura se conservan nueve, que forman
parte de la coleccin de libros, dibujos y escritos del Legado Iiguez Almech.; y
hay una ms en la Calcografa Nacional, regalo de Iiguez en vida.

De esas diez planchas algunas ya son conocidas por haber sido reproducidas
anteriorm ente, com o es el caso de las tres incluidas por M ontes en Apuntes de
arquitectura} (Valladolid, 1990); pero la mayora son inditas.

De las nueve que se conservan en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura

de la Universidad de Navarra slo se han impreso siete. De las restantes una, en
cobre, de 130x110 mm, es slo un boceto sin grabar en el que aparece recogido
un grupo de frailes en una procesin, sin percibirse detalles de arquitectura,
cosa verdaderam ente singular no slo en el conjunto de estos grabados sino en
el de la produccin grfica de Iiguez. La otra plancha no im presa es de zinc
litogrfico, de 220x170 mm, presenta oxidaciones abundantes y tampoco est
term inad a sino sim plem ente abocetada, aprecindose el esbozo de unos
edificios en su lado derecho y unas simples rasgaduras no identificables en su
lado izquierdo.

Las planchas im presas se conservan bien, aunque algunas presenten cierto

desgaste provocado por su em pleo para im presiones anteriores realizadas en
fecha o fechas que no es posible determ inar as como tam poco el nm ero y
paradero de las copias realizadas.

A la hora de juzgar la produccin calcogrfica de Iiguez es interesante tener

presente que, al igual que sucede con el resto de su produccin grfica, su
origen no es de ndole artstica sino que est ligado a su insaciable curiosidad
de estudioso. A s se sabe, por afirmacin del propio Iiguez, que su aficin por
el grabad o o, m s bien, su d ecisin de realizar algunos, su rgi com o
consecuencia del estudio detallado de las planchas grabadas por Goya, que
despertaron en l tanta adm iracin como curiosidad; se declaraba sinceramente
en tu siasta de esta faceta del p intor aragons, afirm ando, con algo de
atrevim iento, que por el conjunto de sus grabados deba tenrsele incluso por
encim a de D urer, tanto por la calidad del dibujo como por la tcnica del
grabado m ism o, de la que Goya da muestras de tener un dominio consumado;
no se explicaba Iiguez cmo haba sido capaz el maestro aragons de realizar
unas obras de sem ejante calidad cuando, segn l, es patente que no segua
todos los pasos requeridos por la compleja tcnica del grabado sino que muchas
veces realizaba gran parte del trabajo saltndose pasos del proceso. Y as,
despus de haber estudiado una a una las planchas de Goya Iiguez term in
animndose a hacer l alguna. Lo que nos perm ite pensar sin excesivo riesgo
que ha de ser fcil descubrir influencias goyescas en los grabados de Iiguez,
que, eso s, respet escrupulosam ente los pasos y el proceso de la tcnica
calcogrflca, conform e a la prctica que pod ram os llam ar del grabado
acadmico, por oposicin al gusto por el aguafuerte pictrico que se im pona en
Europa mediado este siglo^.

Esa influencia goyesca se aprecia p rim eram ente en el propio contenido

temtico de las planchas, variado y festivo en buena parte de ellas, desvindose
algo de lo que constituye la faceta grfica caracterstica de Iiguez, en la que se
ha cimentado su prestigio como dibujante: el dibujo de arquitectura; pero esa
diferencia temtica se adapta perfectam ente a la tcnica em pleada; ya que si,
como aseguraba Moya^, Iiguez nunca dibujaba de fotografa, pues deseaba
enfrentarse directam ente con el tem a a representar, el grabado requiere en
cam bio, por exigencia de la tcnica m ism a, m ayor prep aracin y m enor
espontaneidad; y quizs por eso Iiguez, que tena a gala hacer extraordinarios
apuntes acabados de m onum entos en tiem pos reducidsim os^, reservase para
los grabados las recreaciones ambientales de los monumentos, como intentando
hacer patente esa artificiosidad, extraa a su prctica habitual, sin que por eso
dejen de ser rigurosamente fieles a la realidad fsica de la arquitectura dibujada.

Lo cual se puede tam bin interpretar com o un m an ifestacin m s de su

exquisita honradez de investigador; pues si en ocasiones "rechaz docum entos
que para otros eran dignos de fe, y con razn, pero que l no consideraba
suficientem ente probados en aquel momento"^, no parece aventurado pensar
que no desease legar a la posteridad unas representaciones de los m onum entos
que no fuesen plenamente autenticas. Iiguez dibujaba lo que vea y su dibujo
era una cierta certificacin de cmo era.

Y en el caso de los grabados, que no poda hacer in situ, con lo representado a la

vista, era interesante relativizar su valor documental; lo cual transm ite bien por
su temtica bien ambientndolos im aginariam ente, como se aprecia en el caso
del correspondiente a la Catedral de Burgos, ambientado en el XIX o en el de la
ceremonia litrgica en el Pilar, en el que la arquitectura se convierte en el marco
en el que se desarrolla la accin, o la corrida de toros en la M aestranza, que casi
parece un pretexto para dibujar la catedral sevillana, a la que se ve asom ar por
encima de los tendidos.

Atendiendo a estas consideraciones, podram os separar las ocho planchas en

dos grupos: un grupo el form ado por aqu ellas que slo con tien en una
representacin de arquitectura, que son tres: las correspondientes a la Fachada
del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Com postela con su plaza, al Patio
de los Evangelistas del M onasterio del Escorial y al interior de la Seo de
Zaragoza, a las cuales podram os posiblem ente atribuir un m ayor valor
docum ental que a las dem s aproxim ndolas conceptualm ente al resto de la
produccin grfica de Iiguez.

El otro grupo quedara form ado por las otras cinco planchas (las que
representan las cerem onias litrgicas en la Cartuja de Miraflores y en el Pilar de
Zaragoza, la de la corrida de toros en la M aestranza, la de la fachada norte del
Escorial y la que representa la fachada de la Catedral de Burgos), en las que se
acentan los aspectos festivos y de im aginacin, aun sin despreciar los
descriptivo-docum entales. En todos los grabados incluidos en este grupo el
claroscuro juega un papel determ inante en la com posicin de las escenas, y
tam bin es caracterstico de todos ellos el hecho de que aparezcan dibujadas
personas, con m ayor o m enor protagonism o, lo cual los distingue claramente
no slo de los otros tres grabados sino incluso del resto de dibujos de Iiguez,
en los que esto no se da nunca (los monumentos suelen aparecer dibujados tal
cual son, sin funcin ni uso ni tan siquiera transentes); las dos planchas
inacabadas que finalm ente no se han incluido en la edicin podran tambin
haberse calsificado dentro de este grupo .

N inguna de las planchas lleva incisa la fecha en la que fue realizada y, como
suele ser habitual entre los grabadores contemporneos^, tampoco tienen firma,
a excepcin de la correspondiente a la procesin en el interior de la Baslica del
Pilar; lo cual, teniendo en cuenta que esta es tam bin la plancha de mayor
tam ao y la m s elaborada, nos perm ite aventurar que pueda haber sido
prescind iend o de las inacabad as la ltim a de las nueve que grabase
Iiguez, o al m enos que fuese aquella de la cual se sintiese ms satisfecho.
D esde luego es en la que parece dem ostrar un dom inio ms completo de la
tcnica del claroscuro y una capacidad m s desarrollada para lograr mayor
riqueza y variedad de matices.

No debe sorprender que hayam os hecho la clasificacin de los grabados

considerando el carcter ms o m enos arquitectnico de sus contenidos en vez
de hacerlo atendiendo a las tcnicas em pleadas en las distintas planchas, como
podra parecer lgico, ya que en las diez planchas que conocemos Iiguez llega
a em p lear h asta seis com bin acio nes d istin tas de soportes y tcnicas o
tratam ientos: la punta seca sobre zinc y el zinc litogrfico y el aguafuerte y la
punta seca sobre cobre y sobre cobre cromado, lo que hace de esta coleccin de
planchas un autntico m uestrario de procesos de grabado que resultara un
tanto llam ativo con tan escasa produccin si no tuvisemos en cuenta el origen
de su aficin por la incisin calcogrfica, que nos debe llevar a considerar estos
grabados m s com o el resultado de un proceso de estudio o investigacin
p ersonal sobre esta tcnica que com o una autntica aficin que hubiese
decidido cultivar sistem ticam ente; la tcnica ms empleada es el aguafuerte
sobre cobre, que parece ser la que ms se adapta a sus deseos por la posibilidad
que ofrece de hacer con facilidad un grabado de lneas delicadas; lo cual
adem s puede servirnos para establecer cuales debieron ser los ltim os que
realiz.
Lo expuesto acerca de la diversidad de tcnicas em pleadas vendra adem s a
reforzar la idea anteriorm ente expuesta del valor relativo que Iiguez parece
querer dar a los temas y contenidos de sus planchas, que en su conjunto
podramos calificar de pruebas o tanteos, aunque sean de gran calidad.

Por lo cual tampoco nos puede sorprender que sea general el desconocim iento
de la produccin de Iiguez com o grabador, ya que, por lo sealado
anteriorm ente acerca del origen de sta, cultiv el grabado puram ente como
aficin, sin entrar en relacin con los m bitos de debate y discusin en ese
campo ni tener vinculacin alguna con la vanguardia que en Espaa pretenda
representar el grupo de "Los 24"; de m odo que si no es por la plancha que en
vida quiso dejar en la Calcografa N acional su produccin en ese cam po se
hubiese mantenido como algo de ndole privada.

Cabra tambin pensar, por ltimo, en hacer una cierta clasificacin tem tica (y
posiblem ente temporal) de la planchas, reuniendo los grabados que recogen
escenas o m onum entos aragoneses por un lado, los escurialenses por otro...,
pero con esto se aadira poco para su com prensin y anlisis.

CONTENIDO DE LAS PLANCHAS

1.
Corrida en la Plaza de toros de la Maestranza. Sevilla.
Cobre. Punta seca.
140x225 mm.

Es posiblem ente la plancha que peor se conserva de las ocho que se han
estampado, tal vez porque se hayan hecho con ella bastantes im presiones antes
de la actual, pues se aprecian abundantes em pastam ientos de la tinta por
aplastamiento de las barbas de la punta seca, perdindose un poco el dibujo en
varias zonas y puntos, lo cual, m s que a defectos en la elaboracin de la
plancha, deberemos atribuir a los efectos de la presin del trculo, ya que la
parte en la que las tintas aparecen ms difusas o em pastadas es precisam ente la
correspondiente a los tendidos, en los que el trabajo de la punta no es muy
apretado; tanto por eso (el posible nmero de im presiones realizadas) como por
la mayor sencillez del trabajo podem os inclinarnos a pensar que pueda haber
sido esta una de las primeras planchas grabadas por Iiguez.

La escena taurina representada est ambientada de poca, presum iblem ente en

el S. XIX, atendiendo al nmero de los protagonistas del lance y a su actitud en
el ruedo, muy distintos uno y otra de los actuales usos en la Fiesta, y sobre todo
considerando el precedente goyesco del grabado taurino, que indudablem ente
p esab a en la in tencin y deseo de Iiguez, a la vista de lo sealado
anteriorm ente. Esta influencia o patente "presencia" goyesca es tambin una
razn ms para considerar que esta pudiese ser la primera o una de la primeras
planchas que realizase.

En el trabajo de grabado predominan los trazos rectos, con gran simplificacin

en todos los elem entos representados, incluidos los arcos, que llegan a resultar
un poco toscos, aun sabiendo las dificultades que com porta el m anejo de la
punta seca en ese tipo de curvas cerradas. El em pastam iento de las tintas en
algunos puntos, tanto en las lneas bajo los arcos como en los tendidos, debido
al aplastam iento de las barbas, contribuye a aum entar la lum inosidad que
dom ina la escena, evidentem ente buscada por Iiguez, que no quiso tocar en
absoluto la plancha ni en la parte correspondiente al cielo ni en la del albero de
la plaza. La franja oscura que as se define sirve tambin para separar la escena
taurina de la parte inferior del conjunto arquitectnico de la Catedral, que de
este m odo cobra mayor protagonismo que el lance taurino representado, que se
ve reducido a su condicin de pretexto ambiental para el verdadero objeto de
los desvelos e intereses de Iiguez.

Por supuesto se debe mencionar como cosa destacable, al igual que en el resto
de la obra grfica de Iiguez, la extraordinaria calidad del dibujo que sirve de
base para la realizacin del grabado.

2
Fachada de la Catedral de Burgos.
Cobre. Aguafuerte.
135x180 mm.

Este es uno de los tres grabados que ya eran conocidos por haber sido
publicados anteriormente^, si bien no a su tam ao natural. La plancha est en
buen estado de conservacin, aunque haya evidencias de haber sido empleada
con anterioridad para hacer otras impresiones.

En este grabado, del que tampoco conocemos la fecha de realizacin, Iiguez da

m uestras de haber alcanzado ya un cierto dominio de la tcnica, apreciable por
la m ayor variedad de trazos em pleados en las incisiones, as como por los
m atices que consigue reflejar con ellas.

Y por otra parte posiblemente sea el ms piranesiano de la coleccin, tanto por la

organizacin general de la escena, que recoge un espacio urbano impreciso
cuyos lm ites, no bien definidos, perm iten que "se escape" por detrs de los
m onum entos representados, como por el tratam iento del cielo y el claroscuro y
la presencia de grupos dispersos de personas, entre los que faltan, eso s, los
grupos de pobres o "desheredados" con los que el artista italiano daba a sus
incisiones el tono de denuncia o protesta que les caracteriza.
El tema por otra parte presenta caractersticas que se adaptan especialm ente
bien al modo de dibujar de Iiguez, que pudo definir el conjunto de la Iglesia
de San Nicols con el sim ple rayado del ladrillo y los negros intensos de las
aberturas y el alero como le gustaba hacer con el lpiz. A dem s en la m asa
oscura de estos edificios encontr el expediente necesario para ilum inar por
contraste los calados de piedra de las torres de la catedral, que en este caso
Iiguez pudo trabajar ms que en el de la catedral de Sevilla por la lim pieza de
lneas que le permita el aguafuerte.

Tal vez por eso, y por la razn antes apuntada del dominio de la tcnica de que
hace gala Iiguez en esta ocasin, el hecho es que este es uno de los m ejores
grabados hechos por l que conservamos.

3
Fachada norte del Escorial.
Cobre cromado. Aguafuerte.
146xl89m m .

Esta plancha, como queda dicho, es una de las que ya eran conocidas antes de
ahora merced a la mencionada publicacin de Montes^, si bien tam bin en este
caso el grabado fue reproducido a un tamao distinto del suyo. Y es la nica
plancha de las ocho que se recogen en esta edicin facsmil que no pertenece al
Legado Iiguez de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de N avarra sino
a la Calcografa N acional, lo cual habla tam bin en pro de su calidad, que le
vali obtener una medalla de tercera clase en la Exposicin N acional de Bellas
Artes de 1948.

La plancha representa el espacio situado delante de la fachada norte del

M onasterio del Escorial, que aparece dibujada en escorzo sin aparecer como la
verdadera protagonista de la escena, papel que le corresponde m s b ien al
indefinido episodio cortesano; de hecho es quizs esta la plancha en la que es
ms patente el papel confiado a la am bientacin de poca com o elem ento
relativizador de la objetividad de lo representado, acentuando el carcter ldico
o festivo de la faceta calcogrfica de Iiguez; ya que m ientras el conjunto
arqu itectnico representa su aspecto presente, y est grabado de m odo
aparentem ente descuidado, la am bientacin vuelve a hacerla en el siglo XIX,
mediante una escena cortesana, para la que se reserva el trabajo m s esmerado.

La plancha tes de las mejor conservadas aunque tam bin presenta m uestras de
fatiga y, al igual que se observa en la de la corrida en la M aestranza, las tintas
sufren algunos em pastamientos, sobre todo en el follaje de los rboles (la parte
m s trabajada y cuidada del grabado). En atencin a este hecho, al igual que
sealam os en el caso del grabado correspondiente a la M aestranza, as como
tam bin por la poca en la que est ambientado (que muestra la pervivencia de
la influencia goyesca), podem os pensar que es sea tam bin uno de los ms
antiguos grabados hechos por Iiguez, aunque evidentemente se perciba en l
un mayor dominio y capacidad para plasmar matices y detalles que en aquel.

Cabra destacar por ltim o que esta plancha es posiblemente la que tiene mayor
profundidad espacial de todas la grabadas por Iiguez e, incluso, aquella en la
que la arquitectura ocupa un lugar m enos protagonista o principal.

4
Cartuja de Miraflores. Cerem onia litrgica.
Cobre cromado. Aguafuerte.
100x130 mm.

Por la lim pieza de la lnea y de las zonas no grabadas parece que la plancha
correspondiente a este grabado no ha sido em pleada apenas antes de ahora
para realizar impresiones.

R epresenta una escena litrgica (posiblem ente la adoracin del Santsim o)

frente al retablo del A ltar M ayor de la Cartuja de M iraflores, que se identifica
claramente.

En esta plancha, si exceptuam os las capas de los oficiantes, toda la escena est
tratada de un m odo uniform e sin acentuar excesivam ente las som bras como
apreciam os los otros grabados, lo que parece denotar una m ayor ligereza o
soltura intencionada en el tratam iento del tema; es tambin a su vez una de las
planchas m enos interesantes del Legado.

5
Procesin en la Capilla de la Virgen de la Basflica del Pflar de Zaragoza.
Cobre. Aguafuerte y Punta seca.
310x210 mm.

Este grabado es el m ayor y tam bin el ms elaborado de toda la coleccin; y es

el nico que lleva firma, aunque tampoco est fechado. La plancha se conserva
b ien pero p resenta d eterioros por fatiga, apreciables sobre todo en las
vestiduras de los participantes en la procesin, en el dintel del acceso a la
capilla y en los capiteles que lo soportan.
Sin duda alguna este grabado de Iiguez es el ms ambicioso de todos los que
conocemos^ no slo por el tamao sino tambin por el tema escogido e incluso
por el hecho de haber em pleado en su realizacin tanto el aguafuerte como la
punta seca, buscando el aprovechamiento de todos los recursos expresivos que
conoca, pues incluso en algunas partes se aprecia el em pleo del punteado para
enriquecer la textura del m rm ol de las pilastras; y si en los otros grabados
Iiguez pareca poner el acento ora en la am bientacin ora en la arquitectura
representada, en este se ha cuidado com o en ninguno otro tanto la escena
litrgica como el marco que la envuelve, que adem s lleva en s im plcito una
no pequea dificultad cual es la de ser capaz de reflejar la espacialidad area de
la Capilla de la Virgen de la Baslica del Pilar, que es en la prctica un edificio
dentro de otro, y la iluminacin cenital.

Iiguez no tuvo miedo de enfrentarse con un prim er plano rico en detalles y

con un cierto movim iento a la vez que se esforzaba como en ningn otro caso
en plasm ar porm enorizadam ente la concepcin venturiana de la Capilla en el
marco ms general de la arquitectura y la estructura del templo.

En la escena, una procesin con pendones o estandartes que parte de la propia

Capilla, participan diez o doce personas, cuyas vestiduras y actitud aparecen
cuidadosam ente definidas. Una vez m s podem os pensar en la intencin de
Iiguez de introducir la atem poralidad en su grabado por la disposicin entre
los fieles que contem plan el paso de la com itiva de un noble o persona de
buena posicin ataviada a la u san za del XIX, lo cual es p erfectam en te
reconocible tanto por la levita o casaca com o por el corte de pelo que luce el
personaje, a cuyo alrededor varias mujeres de apariencia sencilla perm anecen
arrodilladas.

Este primer trmino, animado de un cierto movimiento, no retrae la atencin de

lo v erd ad eram en te im p o rtan te en este grab ad o , que es el co n ju n to
arquitectnico diseado por Ventura Rodrguez a finales del siglo XVIII para la
Capilla de la Virgen. Esta representado con un cuidadsimo esmero, enm arcado
(arquitectnicam ente) por las pilastras de apoyo de las bvedas de la Baslica,
trabajadas profusam ente, y teniendo como fondo la bveda central, dibujada
con soltura y m enor detalle, sobre la que se recorta la cpula perforada
concebida por Ventura, a travs de la cual se derrama la luz sobre la escena que
se desarrolla en la nave.

Este grabado es el que rene una mayor variedad de tipos de trazo o m odos de
trabajar la plancha, incluido el punteado y destacando por su novedad (en las
planchas de Iiguez) el em pleo com binado del trabajo al aguafuerte y con
punta seca; de ese modo puede com binarse el uso en unas zonas de la filigrana
(que no consentira la punta seca pero s el aguafuerte) con el recurso en otras a
las masas oscuras y difusas de la punta seca; lo cual es m uy provechoso en este
caso ya que, por tratarse de un interior, no era posible lograr el claroscuro
representando las sombras; el em pleo com binado del aguafuerte y de la punta
seca le perm ite a Iiguez lograrlo con gran riqueza de m atices, ya sea
valindose de la m ayor o m enor profusin de lneas (como se aprecia en el
dintel curvo que soporta la bveda) ya del mayor detalle en el dibujo (como en
los capiteles de las pilastras o en los ornam entos de la procesin), pero sobre
todo gracias a los negros m rbidos que provocan las barbas que levanta la
punta seca en el cobre. Es de sealar el exquisito cuidado puesto por Iiguez en
representar la bveda venturiana con todo cuidado y detalle, como deja patente
al sealar el despiece del dintel curvo, que aparece sealado con esmerada
exactitud.

6
Interior de la Seo de Zaragoza.
Cobre. Aguafuerte.
110x130 mm.

Esta plancha es una de las tres que slo recogen una representacin de
arquitectura sin personas ni am bientacin de ningn tipo, y como tal asimilable
por tanto aunque sea otra la tcnica al resto de la produccin grfica de
Iiguez; lo cual en el caso de esta plancha es algo m s que una consideracin
genrica pues existe un dibujo de Iiguez casi idntico a este grabado^, que
difiere bien poco del apunte.

Es uno de los ms pequeos de la coleccin y de los ms sencillos. La plancha

se conserva bien; presenta un trabajo muy apretado que sin em bargo no se ha
traducido en una confusin dlas lneas. A pesar de tratarse de un interior se ha
logrado el claroscuro gracias a la luz que se derrama desde la izquierda hacia el
interior de la Basflica.

7
Plaza del Obradoiro. Santiago de Compostela.
Zinc. Punta seca.
140x95 mm.

Es un grabado m uy bonito, que se distancia un tanto de los anteriores por el

tratam iento que Iiguez ha dado al tema, volviendo por sus fueros de gran
n arrad or grfico de la arqu itectu ra; la plan ch a est m uy trabajada, con
profusin de lneas pero a la vez gran soltura para esquem atizar los edificios
representados. Prcticam ente todo est definido con las sombras de los huecos
y aleros, a lo que presta su ayuda en este caso la difusin de las tintas por el
aplastam iento de las barbas, derivando en m uchos casos la lnea en mancha.
Lo cual en este caso resulta en parte beneficioso pues confiere al grabado un
aire muy a tono con el ambiente que caracteriza a Santiago, favoreciendo por
ejemplo el efecto de suelo mojado que Iiguez pretenda recoger en su grabado.

El m otivo central (la fachada de la C atedral), est dibujad o con m ucha

delicadeza, sencillez y fuerza, recortndose sobre un fondo de cielo plom izo y
flanqueado por los blancos muros de los edificios colindantes, cuya sencillez
resalta el elaborado trabajo de la portada de la Baslica.

El oscursimo muro de la derecha y el alero de la izquierda hacen de estupendo

marco para las torres y proporcionan una notable profundidad a la plaza.

Patio de los Evangelistas del Escorial.

Cobre. Aguafuerte.
185x125 mm

Este grabado, posiblemente el ms conocido de los realizados por Iiguez, no es

sin em bargo uno de los mejores del maestro aragons.

La plancha se conserva bien y no presenta los deterioros que hem os apreciado

en otras (sobre todo en los de punta seca) quizs porque el trabajo hecho en ella
es m enos delicado de lnea, lo cual justificara tam bin el m enor contraste
luz/som bra que se aprecian on l; incluso los setos del prim er trm ino,
profusam ente rayados, no dan el tono mrbido que perm ite la difusin de la
tinta, como hemos visto en otros de los grabados.

Lo ms apreciable en este grabado posiblem ente sea el dibujo de la cpula

central y de su linterna, en los que se reconoce de nuevo el exquisito dom inio
de la tcnica calcogrfica alcanzado por Iiguez, que en cambio no parece haber
acertado con el primer trmino, demasiado uniforme y m ontono, e incluso un
poco sucio de lneas en el caso de los setos situados a ambos lados del estanque.
Se percibe tal vez una cierta falta de luminosidad an a pesar de tener un cielo
tan limpio como el representado.

N OTAS
1 MONTES SERRANO, Carlos; F. Iiguez Almech. Apuntes de arcjuitectura; Secretariado de Publicaciones de
la Universidad de Valladolid. Valladolid, 1990.
2 GALLEGO, Antonio; Historia del grabado en Espaa; Ediciones Ctedra. Madrid, 1979. pg. 417.
3 MOYA BLANCO, Luis; F. Iiguez Almech. Apuntes de arquitectura; Ibid., pg. 10.
4 Conocida es la ancdota que rodea al extraordinario apunte del interior de la Catedral de Burgos (Vid.
Iiguez Almech. Apuntes de arquitectura; op. cit. lmina n 54) que, como fruto de una apuesta, Iiguez
aseguraba haber realizado en menos de quince minutos.
5 MOYA BLANCO, Luis; Acto acadmico en memoria de Francisco Iiguez Almech (1901-1982); Universidad de
Navarra; Pamplona, 1983. pg. 39.
6 BERSIER, Jean-E.; La gravure, les procedes, l'histoire. Ars Berger-Levrault; 1990. pg. 71.
7 MONTES SERRANO, C.; F. Iiguez Almech. Apuntes de arquitectura; Ibid., pg. 141.
8 MONTES SERRANO, C.; F. Iiguez Ahnech. Apuntes de arquitectura; Ibid., pg. 140.
9 MONTES SERRANO, C.; F. Iiguez Almech. Apuntes de arquitectura; Ibid., pg. 53.
 SE TERMIN
DE IMPRIMIR EN
GRFICAS CASTUERA, S.A,
EL DA 3 DE MAYO DE 1996,
FESTIVIDAD DE LOS SANTOS
FELIPE Y SANTIAGO
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura
Universidad de Navarra