https://www.youtube.com/watch?

v=KVIOdtQouMc composicin

https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_desnudo_art%C3%ADstico desnudo historia

http://hmongbuy.net/video/llCMtOMQQFs mali

http://paintingandframe.com/prints/jean-germain_drouais_seated_gladiator-7266.html obras

https://youtu.be/0Rji5KsnvVg historia escuela cuzquea https://youtu.be/uEBI1WUGUak

https://www.youtube.com/watch?v=0iaUbNFoPq4 diego quipe tito

https://youtu.be/VOlFQtHEqiU el peso

https://www.youtube.com/watch?v=pT35TB3YBcc perpectiva

Diseo de Apps para iPhone con Jose

Vittone y Javier Cuello

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Tipos de equilibrio visual en la pintura
viernes, 06 junio 2008 Alfabetividad visual 70 Comentarios
Todo se basa en los pesos visuales, es decir, aquello que ms llama la
atencin de nuestros ojos. Esto se basa en la psicologa humana y nuestra
forma de equilibrar, componen y comprender lo que vemos.

As pues, el equilibrio desequilibrio visual se puede generar conociendo cmo

afectan los elementos grficos a la psicologa humana. Por ejemplo, podemos
equilibrar una composicin con la repeticin de los elementos visuales por todo
el plano visible, de modo que, estos elementos visuales generan una
estabilidad porque hacen que el ojo se apoye gradualmente en todos ellos,
llaman la atencin por igual.
Para generar desequilibrio existen muchas formas. Por ejemplo, se puede
potenciar un elemento como nico y ms fuerte en el plano, de modo que el
resto contrasta con su existencia. Pero el desequilibrio, en resumen, se crea
cuando varios elementos se disputan la atraccin de la mirada y esto produce
tensin.

Lo difcil es generar el equilibrio o desequilibrio que necesitamos con los

diversos elementos visuales que componen la imagen.
Aqu expongo ciertos tipos de equilibrio reorganizados a mi gusto y que se
basan en: posicin, color, forma, textura y degradacin.

TIPOS DE EQUILIBRIOS VISUALES

1. Equilibrio Posicin de los elementos pesados en el plano.

1.1. Los ejes visuales. El equilibrio axial es aquel que tiene la estabilidad de
los ejes vertical y horizontal, porque efectivamente estn presentes en la
composicin y las formas.
El equilibrio en las posiciones se basa en que la psicologa humana reconoce
como equilibrado un plano horizontal y una vertical. Estos son los ejes bsicos
de la estabilidad y del equilibrio visuales. Las formas inclinadas generan un
movimiento que desequilibra, generan una tensin y llaman ms la atencin por
ser estresantes para la vista.

1.2. La unidad. El equilibrio radial se genera con elementos de unidad, los que
poseen el peso mayor y por lo tanto atraen al resto de elementos para que se
articulan conforme a l.
Y se basa tambin en que las formas esfricas en un plano poseen equilibrio
por s mismas, debido a que son formas concentradas, giratorias, concntricas
(giran hacia dentro de s mismas).
Vista de Delft pintado por Vermeer. Esta imagen tiene un fuerte eje horizontal
sobre el cual se haya la aldea, potenciado con cielo y aguas que son
tonalmente ms claros.
2. Equilibrio Colores. Armona cromtica y tonal.

Se basa en el conocimiento del crculo cromtico completo y en saber distribuir

los colores en el plano de la imagen.

Por una parte, la armona depender de las relaciones entre colores

complementarios (gama contraria de color) o adyacentes (misma gama). Y por
otra parte de cmo se relacionan los colores de la misma gama o idnticos al
estar situados por toda la imagen o en qu lugar. Si un color est por toda la
obra, genera un equilibrio, puesto que en ninguna zona llama ms la atencin.
Sin embargo, si predomina en un lugar, genera un punto de atencin sobre l.

El equilibrio de color afectar directamente a las emociones y las

connotaciones que los colores predominantes producen en el espectador,
colores que desequilibran o tensan la imagen.
Noche estrellada de Vicent Van Gogh. Tensin y armona generada por los
puntos de color amarillo que estn por todo el cielo. La vista acude de unos a
otros y se estabiliza en el conjunto.
3. Equilibrio Formas. Jerarqua de tamaos.

La relacin de tamaos entre las formas que existen y que han sido definidas
por los trazos, por los colores, por las textura, por un material, o del modo que
sea, pero que generan una forma, o incluso, generan una forma fusionada con
otras formas. El tamao y la posicin en relacin al conjunto generarn
equilibrio si todo tiene el mismo poder de atraccin, y por otro lado, generarn
un desequilibrio si hay elementos ms grandes y llamativos en el espacio.

Este tipo de equilibrio / desequilibrio en las formas promueve las ideas y el

pensamiento en la obra.
La caza. Arte egipcio. En esta composicin la figura principal e
ideolgicamente ms importante es el faran. As atrae la mirada y todo gira a
su alrrededor.
4. Equilibrio Texturas. Plasticidad y sentido del tacto.

Las texturas visuales o materiales generan un tipo de atraccin de la mirada y

por lo tanto tienen la capacidad de producir un tipo de equilibrio o desequilibrio
en la imagen. Si la misma textura se repite por toda la imagen habr equilibrio,
si las formas que poseen la textura estn colocadas en el cuadro de modo
equilibrado, habr equilibrio. Pero si hay un elemento con una textura que
contrasta con el resto de elementos y texturas, entonces ste llamar ms la
atencin y habr desequilibrio.

Este tipo de equilibrio o desequilibrio tiene adems la capacidad de despertar el

sentido tctil del espectador.
La pintura Tapies capta la atencin sobre la tela que funciona como textura
real y visualmente muy potente. El desequilibrio consiste en esta cada de la
mirada hacia la tela.

5. Equilibrio Degradacin. Cambios visuales.

Las relaciones entre elementos grficos iguales parecidos diferentes

generan transformaciones visuales, narrativas que la vista genera al ir
recorriendo.

El equilibrio, al encontrarnos con estos elementos relacionados, depender del

grado de cambio y el contraste existente entre los elementos: si son ms o
menos parecidos.

Los degradados de color, los degradados de tono, las formas repetidas

rtmicamente y que avanzan hacia otra forma, las texturas que avanzan hacia
otras texturas, etc. son equilibrios de cambios visuales. En el contraste y
enfrentamiento de elementos visuales distintos no hay gradacin y por ello hay
un tipo de desequilibrio producido por el cambio.
Meninas de Diego Velazquez. La degradacin dentro del espacio absorbe
suavemente el conjunto de elementos para generar armona, estabilidad y
equilibrio.

CONCLUSIONES

El juego entre la bsqueda de equilibrio/ desequilibrio y la presencia de

contrastes / tensiones entre elementos es una de las herramientas ms
complejas y es necesario entender la imagen para poder producir la obra que
realmente estemos buscando.

Por supuesto, el equilibrio desequilibrio no son buenos ni malos en s

mismos. Dependen de la personalidad del autor y del espectador. Cada
persona conforme a su personalidad encuentra en la obra algo equilibrado o no
que se corresponde con su mente. Por eso, a unos lo equilibrado les resulta
agradable, mientas a otros les es desagradable.

Peso visual
El peso visual de una imagen se define como la fuerza visual que aparece debida al
 contraste de luz que se establece entre los diferentes elementos visuales que la
componen.1
El peso visual es una de las fuerzas visuales que ms predomina en el equilibrio de la
imagen visual. Segn Rudolph Arnheim2 el peso visual, junto con la direccionalidad son
las dos propiedades que ejercen ms influencia sobre el equilibrio de una imagen.

LUMINOSIDAD, PESO VISUAL Y CENTRO DE GRAVEDAD DE UNA IMAGEN

El peso visual y el equilibrio de cualquier figura en relacin a la imagen en la que aparece,

pueden ser calculados determinando la luminosidad de la figura, la luminosidad de su
fondo y sus interacciones de distribucin formal y de tamao dentro de la composicin de
la imagen.
Decimos que una imagen est totalmente equilibrada, cuando la resultante del peso visual
se posiciona en el centro geomtrico de la imagen. Cuando se sita en alguno de los
lmites externos de desequilibrio que rodean la imagen, entonces decimos que est
totalmente desequilibrada. De tal forma que el centro geomtrico de la imagen establece el
polo de mximo equilibrio de dicha imagen, mientras que los lmites externos establecen el
polo o distancia de mximo desequilibrio.

ndice
[ocultar]

1Evolucin histrica
2Peso integral y peso parcial
3El contraste de luminosidad y el peso psicolgico
4Peso perceptual y peso visual
5La determinacin psicofsica del peso visual
6Determinacin del peso visual y del centro de gravedad
7Utilidad del peso visual
8Referencias
9Bibliografa
10Enlaces externos

Evolucin histrica[editar]
Muchos autores y artistas a lo largo de la historia establecieron que colores eran ms
pesados y cuales eran ms leves, sin embargo no llegaron a acuerdos o conclusiones
satisfactorios entre ellos. No fue hasta el siglo pasado, cuando se empez a estudiarse la
interaccin de los colores y con ella las leyes que rigen esta accin visual.
Los primeros anlisis los encontramos en autores de la Escuela de la Bauhaus. En
concreto, Josef Albers3 trat la interaccin del color, y estableci las relaciones entre
tamao y color que estructuran el establecimiento del peso visual. Por otro lado, Johannes
Itten4 analiz detenidamente la interaccin debida al contraste de color, definiendo el
contraste cuantitativo y estableciendo de esta forma lo que hoy se denomina equilibrio
mediante el peso visual.
En torno a la bsqueda del centro de gravedad o equilibrio en una composicin tambin ha
estado presente en el desarrollo creativo y artstico de las diferentes composiciones
visuales a lo largo de nuestra historia. En general, este equilibrio se ha determinado
mediante el tanteo y la observacin visual de la distribucin de las masas de la
composicin segn el criterio del artista o del diseador. R. Arnheim apoyado por los
escritos de Denman W. Ross,5 mostr en su obra Arte y percepcin visual2 la forma en la
que aparecen fuerzas y tensiones dirigidas en composiciones visuales, dentro de las
cuales el peso visual es primordial en la composicin, tal y como hemos comentado. No
obstante, Arnheim hace referencia a que no existe mtodo exacto para calcular el centro
de equilibrio de esta accin, y se limita a referenciar que el centro de equilibrio se puede
determinar aproximadamente con el uso de un marco al desplazarlo por tanteo visual,
alrededor de la imagen visual.
En la actualidad, el arquitecto Raul Parada Castellano1 siguiendo el trabajo comenzado por
el profesor Joaqun Casado en la Universidad de Granada ha desarrollado un mtodo para
el clculo exacto del peso visual sobre cualquier imagen visual plana.

Peso integral y peso parcial[editar]

En la imagen visual humana lo normal es que exista reconocimiento, es decir que esta sea
significativa, apareciendo en ella al menos una figura u objeto conocido. Cuando
realizamos una seleccin visual de una figura perteneciente a una imagen, el peso de esta
figura respecto de su fondo (formado por el resto de la imagen) se denomina peso parcial.

PESO PARCIAL DE UNA FIGURA EN RELACIN A LA IMAGEN EN LA QUE SE INSERTA

En el caso de imgenes donde aparecen varias figuras, el peso visual puede ser variable y
depende de nuestra atencin sobre estas, es decir, el peso ser diferente en funcin de la
figura que seleccionemos y atendamos dentro de la imagen. Por lo tanto, cada vez que
cambiemos nuestra seleccin visual de la figura en una imagen, cambiar su fondo y por lo
tanto tambin cambiar su peso visual. No obstante, sin reconocimiento, tambin puede
existir segregacin por ejemplo cuando adoptamos como figura cualquier delimitacin
cerrada que aparezca en una imagen abstracta, en este caso, el peso es tambin parcial,
siendo el resto de la imagen lo que realiza la funcin de fondo.
Por otro lado, sin reconocimiento y sin segregacin, la imagen en su totalidad cobra la
funcin de figura y en este caso sus interacciones lumnicas internas son las que se
encargan de transmitir la accin del peso visual a la globalidad de la imagen. Cuando toda
la imagen hace la funcin de figura, entonces este peso lo denominamos peso integral.
Tambin existen imgenes significativas que pueden ser entendidas como integrales, es
decir su totalidad se interpreta como una sola figura u objeto conocido. Ejemplos pueden
ser fotografas, dibujos, pinturas o grficos donde todo lo que aparece es considerado
figura.
Como conclusin a este punto, podemos decir que para que aparezca la accin del peso
visual, solo se necesita de una interaccin luminosa, es decir de un contraste lumnico en
nuestra imagen visual, ya que como hemos visto, no se requiere de reconocimiento, o de
asociacin de ningn significado para que esta fuerza visual actu, lo que la determina
como una accin directa y omnipresente en nuestro procesamiento visual.

El contraste de luminosidad y el peso

psicolgico[editar]
Se ha adoptado el trmino peso visual, ya que esta accin lumnica se encuentra en
relacin directa con el peso psicolgico.6
El peso psicolgico es la sensacin de que todo lo que vemos est sometido a la fuerza de
la gravedad. Esto es debido a que nuestra visin est totalmente ligada y acostumbrada a
las condiciones vitales que nos limitan en nuestro medio ambiente. Nuestro propio cuerpo
(siempre presente) y los objetos que vemos a nuestro alrededor estn dotados de masa y
de peso, por lo tanto, los percibimos constantemente sometidos a la accin de la gravedad
que tira de ellos hacia abajo, sin la necesidad de establecer un contacto fsico con ellos.
Esto hace que a cualquier figura percibida, aunque sea abstracta, se le asocie de forma
automtica la accin de esta fuerza vertical en direccin al suelo. Esta sensacin visual
que aparece de forma involuntaria y que es inseparable de nuestra concepcin existencial
en la tierra es la que se denomina peso psicolgico.

FUERZA DE LA GRAVEDAD Y EJES DE REFERENCIA VISUAL

El peso psicolgico est directamente relacionado con la sensacin visual de contraste de

luminosidad, de tal forma que cuanto mayor contraste lumnico crea una figura respecto de
su fondo, mayor sensacin de peso psicolgico percibimos y cuanto menor contraste crea,
est nos parece ms leve. Esto se debe a que la prdida de contraste lumnico en una
figura provoca una perdida en su capacidad de reconocimiento visual, y a su vez un
aumento en la sensacin visual de levedad, ya que sta se va difuminado en el fondo
segn va perdiendo su contraste.

RELACIN ENTRE EL CONTRASTE DE LUMINOSIDAD Y LA SENSACIN DE LEVEDAD

En nuestros escenarios naturales exteriores, es decir aquellos donde se ha desarrollado la

vida del hombre y su evolucin, la luz del sol suele otorgar una elevada luminosidad a la
escena. En estos escenarios tendemos a dotar de mayor peso psicolgico a aquellas
figuras oscuras, mientras que las figuras claras que se aproximan a la luminosidad de
escena o fondo, como podra ser el de un cielo claro, nos parecen ms leves. De ah que
se establezca fcilmente la asociacin de cielo con claridad y levedad, y de suelo con
oscuridad y peso.
Sin embargo, hoy en da existen multitud escenarios diferentes donde convive el ser
humano. Estos pueden ser naturales, artificiales, mixtos, exteriores, interiores, intermedios,
claros, oscuros, medios, etc. Esta variabilidad provoca que las escenas y los fondos de
nuestras imgenes puedan llegar a poseer cualidades muy diversas. Si nos trasladamos a
un escenario inverso al iluminado por la luz del sol, por ejemplo una escena exterior en la
noche oscura o una habitacin oscura. Aqu la levedad se percibe segn los objetos se
van haciendo cada vez ms oscuros y se van camuflando con el fondo, mientras que los
objetos claros provocan un mayor contraste y nos parecen ms intensos y pesados
visualmente. En un escenario intermedio, es decir con una luminosidad media como
pudiera ser un da gris nublado o una habitacin interior con paredes de color con
luminosidad media, un objeto muy claro puede llegar a transmitir la misma sensacin de
peso que uno muy oscuro. Esto se debe a que las magnitudes lumnicas de sus contrastes
son aproximadamente anlogas.

VARIACIN DEL PESO DE UNA FIGURA EN FUNCIN DEL FONDO EN EL QUE SE INSERTA

Por lo tanto, dado que existen multitud de escenarios visuales posibles, el peso visual hace
referencia a una luminosidad relativa de la imagen y no a una luminosidad estable o fijada.
Dependiendo de las caractersticas luminosas de cada escena y de cada figura, el peso
visual podr adoptar un valor u otro. Validando el concepto global e interaccin total de la
imagen que propuso la Gestalt.
Peso perceptual y peso visual[editar]
No debemos confundir peso visual (psicolgico) con peso perceptual. El peso perceptual
es el peso que se asigna a un objeto visual, tras reconocerlo y procesarlo, es decir es el
peso que estimamos mentalmente que puede tener un objeto independientemente del
escenario en el que se encuentre, mientras que el peso psicolgico es una sensacin
directa que aparece automticamente en nuestros procesos visuales (genticos), es decir
aparece sin el procesamiento intencionado de la imagen (subjetivo), y depende como
hemos visto de las interacciones lumnicas que aparecen en la configuracin global de la
imagen.

PLUMA NEGRA SOBRE FONDO CLARO; EJEMPLO DE CONTRASTE ENTRE UN PESO VISUAL
ALTO Y UN PESO PERCEPTUAL BAJO

El peso perceptual es siempre el mismo, mientras que no tengamos una nueva experiencia
relativa al objeto que la modifique, mientras que el peso psicolgico es variable, es decir
cambia segn cambian los factores de variabilidad de apariencia de la escena y/o del
objeto.

La determinacin psicofsica del peso visual[editar]

Las cualidades del peso visual que hemos visto en los puntos anteriores nos permiten
establecer una relacin psicofsica entre las interacciones lumnicas (fsicas medibles
instrumentalmente) con estas fuerzas visuales (psicolgicas homogneas en el ser
humano, ya que su carcter no incluye el procesamiento subjetivo).
La determinacin de los pesos visuales en una imagen nos da la posibilidad de representar
estas acciones mediante sus magnitudes, posiciones y direcciones dentro del marco de la
imagen, de la misma forma que se podran representar vectores fsicos.

Determinacin del peso visual y del centro de

gravedad[editar]
El peso visual se obtiene calculando la fuerza resultante de los diferentes pesos visuales
que componen la imagen visual siendo este valor la magnitud del vector resultante.
El centro de gravedad (CG) se determina estableciendo la posicin de la resultante sobre
el marco de la imagen. Por ltimo, su direccionalidad queda establecida en direccin
vertical hacia abajo, de la misma forma que lo hace la fuerza de la gravedad.
La magnitud del peso visual de una imagen queda definida por las diferentes cantidades
de luz visibles que provienen de esta y por el espacio que ocupan las diferentes masas
visuales (con igual cantidad de luz) en la imagen a la que pertenecen. La cantidad de luz
es una magnitud fsica lumnica que proviene de cada masa visual, mientras que el
espacio que ocupan y su posicin en la imagen, son cualidades formales, es decir
magnitudes fsicas espaciales.
Para que estas magnitudes fsicas se expresen en forma de magnitudes sensoriales
(psicolgicas) debemos adaptar sus valores a la forma en la que son percibidos mediante
la visin humana. La cantidad de luz fsica que proviene de una masa visual la podemos
representar en un espectro de reemisin7 y puede ser calculada mediante la integral del
espectro en todas sus frecuencias visibles.
Sin embargo, la percepcin humana no es uniforme a lo largo de espectro visible. Esto
significa que una cierta potencia lumnica produce diferentes sensaciones dependiendo de
su longitud de onda. Para tener esto en cuenta, debemos convertir la cantidad de luz
en luminancia, la cual es proporcional a la potencia luminosa a travs de las longitudes de
onda visibles y se encuentra ponderada de acuerdo a un espectro estandarizado que se
aproxima a la sensibilidad espectral de la visin humana normal.
Por otro lado, la luminancia es una medicin lineal y directamente proporcional a la
potencia luminosa de la luz, pero nuestra respuesta perceptual no es lineal. Los humanos
somos mucho ms sensibles a pequeos cambios de luz en condiciones de poca luz que
bajo condiciones de mucha luz. Si modificamos la escala de luminancia para que el
resultado represente lo que percibimos en vez de la intensidad fsica, entonces tenemos
la luminosidad (Lightness). Por lo tanto, para el clculo del peso visual podemos adoptar
el valor mximo para la mayor luminosidad perceptible y el valor mnimo para la total
ausencia de luminosidad.
En cuanto a la forma, cuanto mayor sea la superficie que ocupa una masa visual
(aportando una cantidad de luz homognea sobre una imagen), mayor ser su efecto
sobre dicha imagen. De esta forma, adoptamos como valor mximo, el tamao total
nuestra imagen (marco visual humano) y el valor mnimo, aquel en el cual una figura deja
de ser percibida visualmente.
La relacin de estas magnitudes sensoriales es de proporcionalidad directa, es decir el
efecto sensorial es mayor cuanto mayor es cada una de estas magnitudes. De tal forma,
que el peso de una masa de luminosidad homognea se establece mediante el producto
de su luminosidad (relativa a su fondo) por su tamao (relativo al tamao de la imagen
visual).
Por ltimo, el CG visual se calcula de la misma forma que se calcula un centro de
masas (CM) de un objeto fsico, es decir obteniendo sus dos coordenadas (XCM , YCM)
sobre los ejes de referencia de nuestro marco visual. Cuando el CG visual y centro
geomtrico (C) coinciden establecemos que la imagen est equilibrada. Por lo tanto, segn
estos puntos se separan, decimos que la imagen se est desequilibrando.

Utilidad del peso visual[editar]

El peso visual y su clculo adquieren la cualidad de tiles importantes en el anlisis y
creacin de toda composicin visual. Para distintas disciplinas artsticas como son; el arte,
la pintura, la fotografa, el cine, el diseo grfico, la publicidad, la arquitectura, la ingeniera
y el diseo en general, el peso visual y el clculo de su equilibrio se establecen como
herramientas de gran valor en el desarrollo de la composicin creativa.

EJEMPLO DE APLICACIN EN UNA COMPOSICIN ARQUITECTNICA

Referencias[editar]
1. Saltar a:a b

PESO VISUAL : QU ES Y C M O
INF LU YE EN NU ESTR AS
F OTOGRAF A S?
JESSIC A G R AU
F O T O G R AF A

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Probablemente, hay pocas cosas ms refrescantes que encontrarse con una buena
composicin fotogrfica. La ubicacin y el significado de los elementos es lo que
transforma una escena normal en una extraordinaria. Es por eso que siempre decimos
que antes de aprender a manejar cualquier tipo de accesorio fotogrfico que no tenga
que ver directamente con la cmara y el lente, primero debemos entender cmo
funciona nuestro propio ojo fotogrfico para discriminar la mejor manera de capturar
una fotografa de algo. Y uno de los aspectos que interfiere en la calidad de una
fotografa es precisamente el peso visual. Y, qu es el peso visual? Acompame a
descubrir cmo podemos mejorar e implementar nuevas composiciones en nuestro
portafolio fotogrfico.

Qu es el Peso Visual?
Antes que nada, debemos entender lo que significa este trmino. El peso visual se
refiere a la habilidad o capacidad de un elemento grfico para dirigir la mirada de los
espectadores. Decimos que es un elemento grfico y no precisamente compositivo (en
trminos fotogrficos) porque el peso visual se usa tanto en pintura y diseo grfico
como en fotografa. Se dice que cuando algo tiene mucho peso visual, la atencin sobre
ese algo ser mayor. En el sentido contrario, cuando algo tiene muy poco peso visual,
nos referimos al hecho de que los espectadores no se detendrn a ver a ese elemento a
primera instancia.

Es por eso que el peso visual es tan importante de distinguir. Al momento de hacer una
fotografa, nos ser mucho ms fcil hallar una buena composicin si tenemos en cuenta
el significado de las locaciones de los objetos o sujetos a lo largo de la imagen.

Cules son los

elementos que influyen
en el peso visual?
Y, cmo podemos hacer que ciertos elementos compositivos tengan ms peso visual
que otros? Vamos a ver los siguientes factores influyentes.

La posicin del elemento. Aunque hay muchas excepciones, la mayora de los objetos
o sujetos que se encuentran en la parte inferior de la fotografa (es decir, generalmente
lo que est en el suelo) suelen tener ms peso visual que aquellos que se encuentran
arriba. Esto se debe a nuestra manera de concebir las imgenes y escenas en general, o
sea, a la visin humana.

Asimismo, los objetos que se encuentran a la derecha suelen ser ms llamativos que
aquellos que se encuentran a la izquierda. Si se trata de un elemento en la parte inferior
derecha de la imagen, las posibilidades de que este se convierta en un protagonista de la
fotografa son altas.

El tamao del elemento. Aparte de la posicin, el tamao del elemento tambin puede
determinar su peso visual. De hecho, en el Antiguo Egipto solan pintar a las figuras
ms poderosas e importantes con un tamao superior al del resto de los elementos
compositivos. Asimismo sucede en fotografa, aunque esta regla tiene excepciones
notables. No siempre el tamao es lo esencial para tener un peso visual, incluso si
estamos en frente de dos o ms elementos compositivos a la vez.

La forma del elemento. Cuando se trata de las formas, el asunto se vuelve un poco ms
complicado y relativo. Al representar estabilidad, las formas geomtricas son las que
ms peso visual tienen a nuestros ojos, aunque esto puede ser definitivamente sometido
a discusin en muchsimas ocasiones. Sin embargo, a manera de contraste, podemos
definitivamente experimentar las diferencias.

La textura del elemento. Una de las razones por las cuales nos encanta incluir texturas
en las fotografas es porque precisamente aquellos elementos con texturas distintas
llaman nuestra atencin. Entonces podemos decir que si estamos en presencia de un
elemento liso y un elemento rugoso, el peso visual probablemente ser al segundo
componente.
 Kevin Dooley Flickr.com

La distribucin de los elementos. La distribucin de los elementos podra estar dentro

de la misma categora que la ubicacin, sin embargo, nos referimos a un evento ms
especfico en el que peso visual se concentra en un solo elemento en comparacin con
los dems. Cuando tenemos una composicin en la que hay varios objetos, resaltar
aquel que se encuentre ms aislado. Por lo tanto, si tenemos una fotografa balanceada
entre un reloj a la derecha y una serie de relojes a la izquierda, el que tendr ms peso
visual ser aquel que est a la derecha.

El color del elemento. Recuerdas aquello que decamos acerca de los colores clidos y
los colores fros? Pues cuando tenemos una fotografa con la mezcla de ambas
naturalezas, los colores clidos resaltan sobre los colores fros. Los colores clidos son
los rojos, amarillos, naranjas y algunos rosas. Los colores fros, por otro lado, son los
azules, los verdes y los tonos prpuras.
 coniferconifer Flickr.com

Asimismo, contrario a lo que pudisemos creer, los colores oscuros tendrn ms peso
visual que los colores clidos.

Los contrastes. Como habamos dicho en el artculo relativo al uso del color, el
contraste en una fotografa es uno de los factores principales que capturan el ojo del
espectador. Cuando utilizamos un color azul predominante en una
fotografa, comnmente el sentimiento que se percibe es el de la serenidad. Si
utilizas un rojo como fuente de la diferencia entre dos objetos, puede traducirse en
pasino en violencia. Y as sucesivamente.

Independientemente de los significados que se asignen a los colores en cada fotografa,

si los ponemos en contrastes, definitivamente tendr un mayor peso visual. Las
combinaciones ms efectivas de crear contrastes son: colores clidos y colores fros,
colores pasteles y colores saturados, colores grises y colores intensos, colores claros y
colores oscuros.

Consejos para trabajar en el

peso visual de tus fotografas
Pues bien, todos estos factores influyen de forma importante en el peso visual de la
fotografa, pero sigue siendo un poco vago hablar de ello sin ningn tipo de consejo
para tenerlos en cuenta.

Haz un esquema de tu fotografa. Esto puede sonar un poco trabajoso, pero hacer un
esquema de tu composicin es una manera bastante eficaz de descubrir sus debilidades
y sus puntos fuertes. Al principio puede que sea un poco complicado, pero luego de algo
de prctica y xitos, ser un proceso prcticamente automtico en nuestra mente. Hacer
un diagrama de lo que se est viendo en la imagen es muy fcil: solo resume la
fotografa en formas geomtricas y de colores para ver lo que puedes hacer para
mejorarla. Aqu te dejo un ejemplo ms visual.

Georg K Flickr.com
Haz uso de la regla de tercios. Bien, siempre decimos que las reglas de composicin
no son exactamente estrictas por lo que no hay necesidad de tenerlas presente todo el
tiempo. Sin embargo, la regla de los tercios puede ayudarte a determinar el peso visual
de una imagen si la colocas a manera de anlisis. Asimismo, puedes intentar utilizar la
herramienta incorporada de la cmara digital. Fcilmente te marcar los cuadros
necesarios para ubicar a los elementos compositivos de manera adecuada justo al
momento de capturar la foto, sin necesidad de esperar a que podamos editarla en el
computador.

No seas cuadrado. El peso visual no es una ciencia exacta, ya que hay muchsimos
factores que pueden intervenir al momento de determinarlo dentro de una fotografa.
Pero hay una gran posibilidad de que las imgenes se vean mucho mejor una vez que
salimos de la rutina y de la cuadrcula. Es decir, las mejores fotografas que he visto han
tenido base en un esquema poco convencional, sin tener que ubicar al protagonista del
encuadre en el centro o en grande para poder llamar la atencin del espectador. Lo
mejor que podemos hacer es despejar la mente cuando estemos en el dilema de hacer
una fotografa de una u otra manera.
 Didier Weemaels Flickr.com

El movimiento tiene una posicin especfica. El movimiento en la composicin es un

elemento difcil de lograr, ya que por ms rpido que vaya el elemento protagonista, no
siempre podemos retratarlo en la cmara. Sin embargo, no desesperes! Hay maneras de
retratar varios tipos de movimiento en el encuadre. Por ejemplo, cuando queremos
fotografiar un elemento que acaba de iniciar el movimiento o que va a iniciarlo,
podemos situarlo a la izquierda de la fotografa. Esto tiene que ver con la lectura
occidental, ya que como sabes, leemos de izquierda a derecha y por lo tanto, el
movimiento se intuye.

Cuando por ejemplo tenemos a un elemento que est recorriendo o acaba de terminar de
recorrer la escena, podemos situarlo fcilmente en el lado derecho de la imagen,
especficamente en la esquina inferior. De esta forma, nuestros ojos habrn visto toda la
escena hasta llegar a ese punto. Lo mismo funciona al momento de retratar algo que ha
sucedido muy rpido.

Las lneas diagonales y convergentes tambin pueden influir de manera importante en el

peso visual del elemento en movimiento, por lo que fcilmente puedes incluirlas en tu
composicin. Lo positivo es que estas lneas se encuentran en casi cualquier situacin.

La estabilidad no siempre es aburrida. Para darle peso visual a los elementos

estticos, no necesitamos hacer mucho trabajo con los parmetros de la cmara, sino
que debemos enfocarnos en la manera de establecer la composicin. La mejor manera
de retratar la estabilidad es utilizando, primero que nada, una composicin horizontal. Si
no la tenemos, podemos ubicar el elemento con mayor peso visual en el centro y en la
parte inferior de la imagen. De esta manera no parecer que se mueve en lo absoluto o al
menos, se ver congelada en el espacio.

Suvodeb Banerjee Flickr.com

Utiliza la lnea central (horizonte) para determinar un elemento flotante. Lo cierto

es que este tipo de composicin es generalmente ms complicado de realizar, ya que no
siempre nos encontramos con objetos o sujetos flotantes. En el aire, podemos encontrar
a pjaros y dems, pero tienden a ser sumamente rpidos. Asimismo cuando queremos
simular a alguien levitando, el trabajo es difcil. Sin embargo, con solo poder ubicar el
elemento flotante por encima de la lnea central u horizonte de la fotografa, podremos
lograr el efecto de vuelo o levitacin.
Utiliza la profundidad de campo. La profundidad de campo es una excelente
herramienta para otorgar o remover el peso visual de algunos elementos compositivos.
Por ejemplo, si tenemos un elemento claramente ntido en frente de todo un paisaje
opacado por el desenfoque, naturalmente el peso visual reside en el elemento definido.
Si utilizamos la profundidad de campo superficial alrededor del protagonista de la
imagen, el mismo crear una sensacin de encerramiento o de proteccin, dependiendo
de la composicin fotogrfica.

Steven Zolneczko Flickr.com

El espacio negativo te ayuda a resaltar el peso visual real. Cuando hablamos de

espacio negativo, nos referimos a todo ese espacio que no est aparentemente lleno de
elementos compositivos distinguibles. Es decir, se trata de un espacio que consiste
simplemente en un fondo que va a otorgarle un peso visual particular a un elemento
sobresaliente. Podemos aplicar esta regla a las composiciones en las que queremos
retratar la libertad o la incertidumbre, dependiendo del caso.

Al usar el movimiento, asegrate de trabajar en el lenguaje corporal. Al menos

cuando estamos tratando con animales o con personas, el lenguaje corporal influye
enormemente en el peso visual que estos puedan tener sobre el resto de la imagen.
Aunque como decamos antes, la ubicacin de los elementos en movimiento es
sumamente importante, la manera en la que el retratado representa el movimiento
tambin es esencial. Sobre todo cuando no podemos ubicarlo exactamente en la parte
derecha o parte izquierda de la imagen.
Cuando queremos expresar orden, algo debe salir de lo comn. Un cielo estrellado
es sumamente interesante, siempre y cuando haya algo que resalte entre las estrellas, al
menos en una fotografa. La diferencia entre la contemplacin y la fotografa es amplia,
y esto es algo que debemos tomar en cuenta. No es lo mismo considerar el cielo lleno de
estrellas algo hermoso a retratarlo en una imagen sin nada ms que decir.

El punto es que cada vez que queramos hacer una captura de una serie de elementos
iguales, lo mejor es colocar un protagonista distinto. La distincin puede ser mnima,
pero notable para otorgarle un peso visual apropiado. De lo contrario, corres el riesgo de
que se trate de una imagen montona.

Empieza un nuevo esquema compositivo. Lo que quiero decir es que intentes ver el
mundo desde esta perspectiva para poder sacarle jugo a cualquier escena. Es importante
reconocer lo importante y lo irrelevante, por lo que un poco de prctica para distinguir
el peso visual de los elementos en las imgenes que ya conoces es sumamente til para
el aprendizaje.

Intenta ver una galera completa, propia o ajena, y haz los dibujos correspondientes. Es
el primer paso para que empieces, sobre todo si en este momento no tienes una cmara
fotogrfica.

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Transcripcin de Equilibrio simtrico asimtrico ley de mirada
Reglas de composicin Equilibrio o balance: Simetra y Asimetra-Ley de la mirada. Equilibrio
En una composicin se puede conseguir el equilibrio a travs del uso de lneas y formas.

Todos los pesos debern estar compensados para obtener el equilibrio ideal.

El equilibrio visual es buscar la armona esttica a travs del orden de los elementos que
componen la imagen. Como medicin del peso de las formas y lneas que utilizamos en una
composicin, se observa la importancia que tienen los objetos dentro de la fotografa, del diseo
o la creacin que queremos representar, intentando equilibrar los elementos de mayor
importancia con los de menor importancia, y los de mayor peso con los de menor. Equilibrio
Asimtrico Un equilibrio es asimtrico cuando al dividir una composicin en dos partes iguales,
no existen las mismas dimensiones en tamao, color, peso etc, pero existe un equilibrio entre
dos elementos.

En el equilibrio asimtrico, al ser desiguales los pesos a un lado y otro del eje, el efecto es
variado.
La asimetra nos transmite agitacin, tensin, dinamismo, alegra y vitalidad; en este tipo de
equilibrio una masa grande cerca del centro se equilibra por otra pequea alejada del aquel.
Equilibrio simtrico Clasificamos el equilibrio en dos tipos: simtrico y asimtrico La ley de la
mirada La ley de la mirada es una tcnica de los fotgrafos y consiste sencillamente en dejar
ms espacio aire hacia el lado en que apunta la mirada del sujeto que hacia el lado en el que
no est mirando.

Esta regla no se aplica nicamente en la fotografa de sujetos puesto que tambin es muy comn
en la fotografa de objetos. Como, por ejemplo, en la fotografa de carreras El equilibro
simtrico se produce cuando al dividir una composicin en dos partes iguales, existe igualdad de
peso en ambos lados.

No se encuentran elementos que sobresalgan ms que el resto en importancia y peso. Esta

regularidad constituye, a nivel de percepcin, un factor esttico de armona. Alexander Calder
(Filadelfia, EE UU, 1898-Nueva York, 1976) Escultor estadounidense. Realiz mviles de muy
distintos tamaos, algunos gigantescos,con estas obras, fue el primero en incorporar el
movimiento a la obra de arte y se convirti en el precursor del arte cintico. Destacan
particularmente Steel Fish y Red Petals.
Tambin realiz stabiles, esculturas no mviles, grandes y de color oscuro, que a menudo
reproducen monstruos o animales extraos. Whirligig, de Lyman Whitaker Central station by
Stig Nygaard La creacin de un diseo simtrico nos transmite una sensacin de orden. Este
tipo de imgenes poseen mayor fuerza y pueden evocar ms fcilmente orden, solemnidad y
autoridad, sin embargo, el uso reiterado de la simetra puede volver una imagen demasiado
rgida y fra. http://www.woodlandgrovegallery.com/gallerytour/lymanwhitaker/index.html#0
http://www.flickr.com/photos/stignygaard/sets/72157594567620240/ Alexander Calder kurtolo-
Bridge Martin Gommel- Trinity
http://www.flickr.com/photos/kwerfeldein/with/952220642/#photo_952220642 Si las personas
no somos simtricas, por qu deberan serlo los coches?. Ley de mirada-Christine Lebrasseur
R.Duran Juanjo Cerezo Decida!
Simetra?, asimetra?
por qu?

Qu Es el Peso Visual y su Efecto en

Composicin Fotogrfica
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MNICA VIDAL
COMPOSICIN
La composicin es una de las partes ms importantes de la fotografa,
aunque no slo en este arte es importante: en pintura, en videografa
e, incluso, en diseo grfico se debe tener muy en cuenta el cmo
colocar los sujetos dentro del encuadre para poder realizar una
imagen ms atractiva visualmente.

Pero componer imgenes no es tan sencillo como pueda parecer y,

muchas veces, la composicin es la encargada de transformar una
fotografa que no llame especialmente la atencin en algo de lo que no
podamos sacar el ojo de encima. En dZoom ya hemos hablado alguna
vez de la importancia de las lneas dentro de la composicin
fotogrfica, hoy vamos a ver otro elemento que nos ayudar a la hora
de crear nuestras imgenes: el peso visual.
Qu es el Peso Visual?
El peso visual es la capacidad que tiene un elemento de una
composicin de atraer la mirada de aquel que mira la imagen. Cuanto
ms peso visual tenga algo, ms atraer la atencin del ojo.

Qu hace que algo tenga ms peso visual que otro elemento?

El tamao. Un elemento grande tiene ms peso visual que un

elemento pequeo.

La posicin. Un elemento en una posicin baja, tiene ms peso

que uno en una posicin alta. Adems, un elemento situado a la
derecha, tiene ms peso que uno situado a la izquierda.

La distribucin. Un elemento tendr ms peso visual si se

encuentra aislado que dentro de un grupo.
 La textura. Un elemento con textura tendr ms peso que uno que
no la tenga (osea de textura lisa).

La forma. Las formas cerradas, geomtricas, regulares y/o

reconocibles tendrn ms peso visual que el resto de formas.

El color. Los colores clidos tienen ms peso visual que los colores
fros. Los colores saturados pesan ms que los desaturados. Y los
colores oscuros pesarn ms que los colores claros.
 El contraste. Un elemento que genere contraste respecto al resto
de elementos, tendr ms peso visual.
Cmo Gestionar el Peso Visual para
Conseguir Imgenes Atractivas?
Una imagen atractiva visualmente suele ser aquella que tiene sus
pesos visuales bien distribuidos, esto es, que est equilibrada. Cmo
podemos saber si una imagen est equilibrada? Se trata, por norma
general, de percepciones bastante subjetivas y que necesitan de un
ojo bastante entrenado en este aspecto. Sin embargo, es tan sencillo
como convertir una imagen a simples figuras geomtricas:

Ahora tendremos que colocar (metafricamente) nuestra imagen

simplificada en una balanza y ver qu lado pesa ms. En nuestro
ejemplo, como el sujeto principal est situado en un extremo de la
imagen, lo lgico sera pensar que esta foto est desequilibrada, pues
si la pusiramos en una balanza, se caera hacia la derecha. Sin
embargo, la sombra del fondo tiene tambin su peso visual, es un
elemento muy grande (uno de los factores que hace que tenga ms
peso visual que la lmpara) pero, a la vez, es ms claro que este
(debera pesar menos). Adems, el gran peso de la figura se
encuentra en el lado opuesto que la lmpara con lo cual, por todo
esto, la imagen queda bastante equilibrada.
Entonces, slo se trata de mantener los pesos visuales equilibrados?
En absoluto! Una fotografa puede estar perfectamente equilibrada y,
sin embargo, no ser atractiva (o, al menos, ser menos atractiva que
otra imagen igual de equilibrada). Tomando como referencia el
ejemplo anterior:

Ambas imgenes estn, ms o menos, equilibradas. Pero la imagen

de la izquierda es ms atractiva visualmente que la de la derecha.
Por qu? Primero porque el sujeto principal de la imagen de la
izquierda est situado en uno de los puntos fuertes de la regla de los
tercios y esto ser atractivo para el ojo humano. Adems, la fotografa
de la derecha es demasiado esttica, con un solo golpe de vista el ojo
ve todos los motivos perfectamente. Por el contrario, en la foto
original, el ojo puede hacer un recorrido natural para leer toda la
fotografa:

Como el ojo occidental est acostumbrado a empezar a leer los textos

por arriba a la izquierda, a la hora de leer las fotografas, ocurrir lo
mismo. As que, para la imagen de la izquierda, ese es el recorrido
que har el ojo para leerla: empezar por la esquina superior izquierda
y terminar en el centro de atencin, la lmpara, sin dejar de recibir
informacin en ningn momento. En la imagen de la derecha, al
encontrarse todos los elementos centrados, con un simple golpe de
ojo al centro de la fotografa, quedar leda completamente y no habr
ms informacin que el ojo pueda leer an movindose por la imagen.
En conclusin, suele pasa que una imagen que provoque cierto
movimiento del ojo ser ms atractiva visualmente. El centro no llama
la atencin y las imgenes estticas, por norma general, aburren al
ojo.

Teniendo todo esto en cuenta, podemos aprovecharnos del peso

visual para expresar aquello que ms nos interese, por ejemplo:

El movimiento por hacer. Si quieres intentar transmitir movimiento

pero sin que ste todava se haya consumado, o no del todo, quizs
la mejor opcin sera situar tu sujeto principal en el punto situado
abajo a la izquierda de tu encuadre. El hecho de colocarlo a la
izquierda y no a la derecha es por la direccin de lectura del mundo
occidental. Como ya hemos visto, el ojo ver, en un primer
momento, el sujeto y luego seguir leyendo la composicin,
dndose cuenta de que queda mucho espacio para ser recorrido.

El movimiento ya hecho o muy rpido. De la misma manera que

en el caso anterior, el modo de lectura occidental nos ayudar a
colocar el sujeto para que ste transmita ese movimiento. Si
colocas el centro de atencin en el punto situado abajo a la
derecha, el ojo pasar por todo el cuadro antes de llegar al sujeto,
lo que dar sensacin de camino recorrido. Como en el caso
anterior, si, adems, existen lneas diagonales que recorran la
imagen desde la esquina superior izquierda a la inferior derecha, la
sensacin de movimiento ser mucho ms acusado y cuanto ms
cercano al borde est el sujeto, ms veloz parecer.
 Flota. Si queremos representar la sensacin de que el objeto est
flotando, es decir: que se mantiene en el aire pero no va a caer; es
bastante til colocarlo un peln por encima de la la lnea central. El
centro, como hemos dicho, es demasiado estable, as que nos dar
esa sensacin de "mantenerse". A la vez, situarlo un poco por
encima, nos dar la sensacin de estar por encima del suelo (en
este caso, el margen inferior de la fotografa).

No se mueve, es estable. Si situamos nuestro elemento en la parte

inferior de nuestro encuadre, nos dar la sensacin de que se
encuentra colocado sobre el suelo, as que est en una posicin
estable. Si, adems, lo colocamos en el centro, todava ser ms
estable.
 Est atrapado o protegido. Si rellenamos el encuadre con un
elemento de un gran peso visual, nos dar la sensacin de que est
atrapado o protegido.

Es libre. Por el contrario, si le dejamos mucho aire alrededor, nos

dar la sensacin de que es libre.
Y... Slo se Pueden Conseguir
Imgenes Atractivas Siguiendo Estas
Directrices?
En absoluto. Mientras seas consciente de lo que ests haciendo y de
por qu lo ests haciendo, podrs conseguir las imgenes atractivas
que quieras. A veces, incluso puede interesarte realizar alguna
fotografa muy esttica si eso te ayuda a transmitir lo que quieres
(estabilidad, tranquilidad o aburrimiento) o incluso desequilibrar los
pesos de una imagen (como en alguno de los ejemplos anteriores)
para llamar la atencin del espectador, que se dar cuenta de que hay
algo "raro" en esa imagen.

Lo importante es que conocer el mundo de los pesos visuales puede

ayudarte a componer tus imgenes. Creme: una vez empieces a
mirar las fotografas en esta clave, no parars de buscar pesos
visuales y, una vez domines su disposicin, la composicin de tus
fotografas mejorarn sensiblemente.

https://prezi.com/gq5e_ugxm4ja/equilibrio-simetrico-asimetrico-ley-de-
mirada/

https://www.youtube.com/watch?v=THaXUO13few