A CONSTRUO DO GESTO E O PROCESSO DE CRIAO GESTUAL DA

PEA FRAGMENTOS DO DESEJO DA COMPAGNIE DOS DEUX

Carolina Figner, Faculdade Angel Vianna (FAV).

Resumo: O presente artigo apresenta alguns apontamentos desenvolvidos pela

autora em sua monografia denominada A poesia gestual de Fragmentos do
Desejo da Compagnie Dos Deux, requisito necessrio para a concluso de
Curso de Ps-Graduao Lato Sensu em Formao de Preparador Corporal
nas Artes Cnicas, pela Faculdade Angel Vianna, no ano de 2012. A sua
elaborao pauta-se em estudo sobre o gesto, informaes encontradas no site
da companhia e em entrevista concedida por Artur Ribeiro, um dos diretores,
criadores e atores-danarinos de Dos Deux. Criada em 1998 e sediada em
Paris, a companhia nasce a partir de uma colaborao artstica ocorrida em
1997 entre o brasileiro Andr Curti e o angolano naturalizado brasileiro Artur
Ribeiro.

Palavras-chave: Teatro; Gesto; Compagnie Dos Deux.

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 Este artigo pode ser considerado como um apanhado de fragmentos.

Fragmentos de um estudo em aprofundamento e de uma pesquisa j realizada.

Fragmentos da rotina e do inesperado. Fragmentos que libertam e criam

latncias. Fragmentos de desejos, de questionamentos e de silncios que

trazem o gesto como inspirao. A comunicao no verbal como uma

linguagem para alm das palavras.

O estudo sobre o gesto e seu poder imagtico na arte teatral foi o que

motivou a realizao da pesquisa de concluso de curso da Ps-Graduao

Lato sensu em Formao de Preparador Corporal nas Artes Cnicas, da

Faculdade Angel Vianna, realizada entre outubro de 2011 e junho de 2012. A

monografia, denominada A poesia gestual de Fragmentos do Desejo da

Companhia Dos Deux, teve o movimento, o espao cnico e a imagem

potica como referncias inicias. O direcionamento para a linguagem gestual

teatral e para uma de suas representantes, a Compagnie Dos Deux, surgiu

aps experincia como espectadora de sua ltima criao: Fragmentos do

desejo. A pea, de 2009, foi apresentada em diversos locais do mundo, e entre

eles, no Teatro lvaro de Carvalho, na cidade de Florianpolis, em outubro de

2011.

A proposta deste artigo apresentar alguns apontamentos

desenvolvidos na pesquisa sobre: a forma como os artistas/diretores da

companhia definem o gesto, como acontece a preparao corporal dos atores-

danarinos, a construo dos gestos de seus personagens e seus processos

de criao.

Atualmente, a companhia formada por quatro atores-danarinos: Andr

Curti, Artur Ribeiro, Maria Adlia e Matas Chebel. Todos atuam em

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Fragmentos do Desejo. A sua equipe tcnica possui Curti e Ribeiro na direo,

dramaturgia e coreografia e formada por artistas como a prpria Maria Adlia

(objetos de cena), Herv Poeydomenge (figurino), Fernando Mota (msica),

Thierry Alexandre (direo tcnica e iluminao), Dmis Boussu (cenrio e

contrarregra) e Nathalie Redant (produo internacional e Frana) e Srgio

Saboya (produo Brasil).

O teatro gestual da Compagnie Dos Deux no concebido nem como

Teatro do Gesto, de Jacques Lecoq (Pavis: 2010, 233-268), nem como teatro

fsico ou dana-teatro. No entanto, a sua identidade artstica e escritura cnica

pode ser considerada tambm como uma forma teatral ps-dramtica1. De

acordo com os seus diretores, a sua linguagem estilizada e transposta para o

espectador atravs de personagens, dos corpos de seus personagens e dos

seus universos. A construo gestual nasce atravs do desenvolvimento de

uma histria que explora assuntos que permeiam a sociedade e o homem. O

cdigo no coreogrfico, nem mimogrfico, a base do vocabulrio gestual.

(Dos Deux. Acesso em: 09.01.2012).

Os diretores Artur Ribeiro e Andr Curti definem o gesto como algo

abrangente. Ele muda conforme a dramaturgia criada. Nasce pela necessidade

de contar uma histria. O gesto um elemento do cdigo de linguagem, um

ato comunicativo (Martins: 2006, 249-251). Possui capacidade sgnica, porque

nada no teatro gestual de Dos Deux realizado de forma abstrata. Para eles,

os segmentos do corpo desenvolvem diferentes partituras gestuais. O gesto

gera um fluxo tal de energia entre os atores-danarinos que estabelece

1
Nas formas teatrais ps-dramticas, o texto, quando (e se) encenado, concebido
sobretudo como um componente entre outros de um contexto gestual, musical, visual, etc.
(Lehmann: 2007, 75).

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desenhos, encadeamentos, conexes, interdependncias, sinergias. O menor

gesto executado pode estar carregado de energia. Eles afirmam que a

conteno gestual capaz de estabelecer uma exploso energtica interna do

corpo inteiro.

Inicialmente, Andr Curti e Artur Ribeiro trazem para as suas pesquisas

um tema poltico e/ou humano. Este tema definir a histria dos personagens.

Construdos os contedos, as variantes e as intenes que determinam esta

histria, organizam um roteiro, com suas progresses dramatrgicas e cortes

sequenciais. Em um segundo momento, estabelecem partituras gestuais e

coreogrficas geradas atravs da experimentao. Com o desenvolvimento do

improviso teatral, por meio de um verdadeiro vai e vem, entre o teatro e a

dana, (Dos Deux. Acesso em: 02/09/2011) eles chegam escritura final da

obra. Este vai e vem marcado revela Artur Ribeiro em entrevista pela

inteno da ao teatral, que coreografada da mesma forma que os

bailarinos fazem na dana, e que define a sua cadncia musical. Esta

construo deve possuir musicalidade antes mesmo de a msica ser criada

para a cena.

Ento, como soa a msica do gesto? Esta a pergunta com que

Castilho (2009, 53-61) inicia o seu artigo sobre a cadncia do gesto no trabalho

cnico. Independentemente do gnero artstico que organiza a sua estrutura,

qualquer composio e ao teatral ter, intrinsicamente movimento. E, mesmo

que a cena parea imvel, existe em sua essncia um tempo e uma dimenso

espacial que pulsa qualitativamente, de forma plstica e rtmica. O ritmo, com

suas distintas definies etimolgicas, pode ser considerado como um

processo que sugere uma construo cognitiva. Um fenmeno da percepo

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humana. Tanto o ator, o bailarino quanto o ator-danarino devem desenvolver a

conscincia gestual, dinmica, plstica, rtmica, vocal, entre outras, para a

realizao do ato teatral. Tempo, pulsao, movimento, plasticidade e

dinmica so msica. Logo, grosso modo, todo gesto cnico soa (Castilho:

2009, 54).

Os objetivos que operam nos processos de criao da Compagnie Dos

Deux so a busca pela unidade dos elementos cnicos e pela essncia gestual

dos corpos dos personagens. Sua dana possui sempre a inteno da ao

teatral. Atravs de uma dinmica entre o improviso e a escrita, eles definem o

arcabouo gestual e coreogrfico dos personagens da trama. Uma vez definido

esse esqueleto, essa partitura, nada mais improvisado. A contagem do tempo

de suas sequncias gestuais, estruturadas de forma coreogrfica, organiza a

musicalidade das cenas estabelecendo o ritmo, contratempos e pausas. Para

os diretores de Dos Deux, a repetio diria das sequncias construdas

durante o processo de criao permite a liberdade e a transcendncia da obra.

Outro propsito fundamental que configura todos os espetculos da

companhia estabelecer vivncias em seus corpos durante o processo de

criao. Este exerccio gerado pela autoria de suas histrias, o que os leva a

construir o gesto dos corpos dos personagens de forma no ilustrativa.

Segundo Artur Ribeiro, da mistura de diferentes tcnicas corporais, e no da

pureza de cada uma delas, que o treino dirio e o processo de criao de Dos

Deux construdo. Particularmente, o diretor possui interesse pelas danas

tnicas. Experenci-las e transmit-las para os atores-danarinos so aes de

fundamental importncia em sua metodologia. Elas modificam, muitas vezes, a

forma como os atores-danarinos se relacionam com o cho, com a respirao,

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com o ritmo, com o tronco e articulaes do corpo. Os personagens das peas

da companhia no apresentam qualquer movimentao ou representao de

tais danas. No entanto, os atores-danarinos esto carregados da potncia

rtmica, energtica e gestual que elas produzem em seus corpos, quando esto

em cena.

A cumplicidade entre os diretores tambm reverbera nas preparaes

corporais que realizam com os seus atores-danarinos. Elas possuem focos

diferenciados em cada espetculo e, no caso de Fragmentos do Desejo, para

cada personagem. H, no entanto, uma preocupao constante dos seus

diretores para com os seus atores-danarinos, de faz-los conquistar

qualidades de movimentos que no possuem, de preparar seus corpos de

forma tcnica e pessoal. A disponibilidade e o trabalho de escuta dos atores-

danarinos da companhia so imprescindveis para o aprofundamento da

relao entre eles e para o aprimoramento dos espetculos. As experincias

partilhadas, colaborativas, refinam a manipulao dos seus corpos, s vezes

transformados em corpos-objetos. A companhia se vale do uso da manipulao

de bonecos e, por vezes, em sua interpretao, um ator-danarino manipula o

corpo de outro como se este fosse um objeto.

Suas histrias pessoais e experincias artsticas trazem para o palco

noo de

um corpo que substituiu a verticalidade da memria pela

horizontalidade da imanncia, que pode ser identificada com a noo
filosfica do rizoma, com a qual Gilles Deleuze e Flix Guattari
definiram o mapa mutante da realidade em que vivemos,
continuamente percorrido por fluxos desterritorializados (Mazzaglia:
2009, 77).

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 A proposta inicial dos diretores/criadores da Compagnie Dos Deux

para o espetculo Fragmentos do Desejo era a de trazer palavras-chave como

diferena e identidade. O intuito era abordar um tema que falasse sobre

pessoas, homens e mulheres, que vivem margem da sociedade. Construda

a histria, as situaes, a trama, os personagens e seus conflitos, eles

sentiram a necessidade de trabalhar mais alguns conceitos. Trouxeram a

questo do desejo, dos amores impossveis nas relaes humanas, do sonho,

das tentaes e do amor. A situao dramtica da pea est sempre marcada

pelo onrico, indispensvel a um distanciamento entre o personagem e o gesto

(Dos Deux. Acesso em: 09/01/2012).

Andr Curti e Artur Ribeiro buscaram desde o incio da construo do

espetculo, explorar os no-ditos. A ideia era retratar as emoes que se

calam, as situaes delicadas e as suspenses do tempo. Sem apresentar uma

ordem linear da histria, desejavam que a percepo do espectador pudesse

evoluir de diversas formas, pelos desdobramentos, perspectivas, relevos,

cores. Os conflitos dos universos dos seus personagens tornariam, por sua

vez, o espectador inventivo. O encadeamento das cenas no deveria ser

deixado ao acaso. Os gestos revelariam o equilbrio entre dois polos: o do

desejo e o da necessidade de se dizer quem . Fatos no-ditos, revelados pelo

corpo, pelo gesto.

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 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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Disponvel em : < http://www.dosadeux.com/. Acesso: 02.09.2011 a 21. 05.
2012. Entrevista concedida via celular por Artur Ribeiro/Realizada: 25.04.2012
DELEUZE, Gilles & GUATTARI, Flix. Mil Plats Capitalismo e Esquizofrenia.
Volume 3. So Paulo: Editora 34, 1996
LEHMANN, Hans- Thies. O Teatro Ps-Dramtico. So Paulo. Cosac Naif,
2007
LUNA, Carolina Gosch Figner de. A poesia gestual de Fragmentos do Desejo,
da Compagnie Dos Deux. 2012. Monografia (Especializao). Ps-
Graduao Lato sensu em Formao de Preparador Corporal nas Artes
Cnicas. Faculdade Angel Vianna. Rio de janeiro, 2012
MAZZAGLIA, Rossella. A Instabilidade do Sonho: os Gestos da Dana
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PAVIS, Patrice. A Encenao Contempornea. So Paulo: Perspectiva, 2010