MUSEU DE ARTE DO RIO DE JANEIRO - MAR

Reflexes sobre arte contempornea, cidades e museus

THE MUSEU DE ARTE DO RIO DE JANEIRO - MAR
Reflexions about contemporary art, cities and museums

Angela Gomes de Souza

Resumo: Este artigo estabelece reflexes sobre os temas arte contempornea, cidades e
museus a partir da anlise do Museu de Arte do Rio de Janeiro MAR, o mais recente
museu de arte do Brasil, inaugurado em maro de 2013.
Os museus e espaos expositivos presentes nas cidades contribuem e reforam o sentido
da cidade enquanto lugar pblico, que valoriza o patrimnio histrico, artstico e cultural
e as identidades locais.
O artigo analisa os limites e funes dos museus na cidade.

Palavras chaves: museus, cidades e arte contempornea

Abstract: This article contains reflections about contemporary art, cities and museums from
the analysis of the Museu de Arte do Rio de Janeiro - MAR, the latest art museum in Brazil,
opened in March 2013.
Museums and exhibition spaces in the cities contribute and reinforce the sense of the city as
a public place that values the historical, artistic and cultural heritage and local identities.
The article examines the limits and functions of museums in the city.

Keywords: museum, cities and contemporary art

 Revista do Colquio de Arte e Pesquisa do PPGA-UFES, ano 3, v.3,n. 5, dezembro de 2013.

Introduo

A palavra Museu originria do grego museion, que tem como traduo comum templo
das musas, as deusas das artes e das cincias na mitologia grega, filhas de Zeus e
Mnemzyne, a deusa da memria. Reforando o sentido histrico de lugar privilegiado de
contato entre arte e pblico, o museu tem sido definido, de maneira frequente, como o
lugar destinado a abrigar, promover e difundir a arte e outras manifestaes afins,
estimulando a preservao da memria e a valorizao dos bens culturais.

O artigo est subdividido em trs tpicos cujo ponto de partida so os textos de Hans
Haacke, Daniel Buren, Nstor Canclini, que abordam de forma crtica os limites e funes
da arte, da identidade cultural, das cidades, do patrimnio, alm dos artigos do arquiteto
paulista David Sperling, pesquisador do Ncleo de Estudos de Espacialidades
Contemporneas NEC/USP, que investiga as especificidades das arquiteturas de
museus, e do antroplogo carioca Jose Reginaldo Santos Goncalves, pesquisador
associado do Programa Avanado de Cultura Contempornea (PACC) da UFRJ.

O primeiro tpico, O MAR e discurso de museu contemporneo, aborda o conceito

geral de museu sob a tica da arquitetura e da cidade, passando pelo conceito de cubo
branco e museus como espao de mltiplas funes; enquanto o segundo tpico, O
MAR e o contexto do centro do Rio de Janeiro, pontua questes relativas a localizao
do museu dentro de rea de interesse histrico, objeto de projeto de requalificao
urbana intitulado Porto Maravilha. O terceiro tpico, O MAR e arte contempornea,
relaciona o cenrio contemporneo da arte e aspectos relativos a museus. As
Consideraes provisrias indagam aspectos contraditrios quanto aos discursos da
arte, contexto urbano e funes do museu.

O MAR e discurso de museu contemporneo

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O assunto museu est na pauta mundial, com ampliaes, restauros, reformas, novas
construes em andamento em vrias cidades, o que configura a edificao como
smbolo de sistema de circulao cultural de massa e indutor de novas centralidades
urbanas.

Segundo Sperling,1 a arquitetura do museu contemporneo relevante tanto para o

sistema da arte quanto para a reflexo arquitetnica de vanguarda e passa
necessariamente pela anlise dos binmios forma-funo, espao-evento, pblico-privado
e tambm reflexo sobre a implementao de usos culturais mercadolgicos como forma
de construo de uma alternativa de entretenimento e lazer dentro da condio
contempornea.

Neste aspecto, museu com indutor de novas centralidades, o mesmo autor, Sperling2
afirma que os espaos construdos ao longo da histria, incluindo-se a os museus,
poderiam ser reduzidos a dois tipos bsicos e s associaes possveis entre eles.

O primeiro seria o marco na paisagem, elemento que identifica lugares e orienta

percursos, que seria representado por uma ocupao vertical em meio a uma clareira,
espao amplo horizontal. O segundo seria a clareira, espao horizontal a ser ocupado;
no o espao infinito, pois a clareira definida somente pela existncia de limites, mas
um vazio relacional, regio delimitada aberta a acontecimentos.

O MAR estaria entre o marco e a clareira, espao ainda em construo. O museu est
instalado no Centro do Rio de Janeiro, na regio histrica da Praa Mau, em dois prdios
distintos e interligados: o Palacete Dom Joo VI, tombado pelo municpio e ecltico, que
abriga as salas de exposio, e o edifcio vizinho, com caractersticas modernista, cuja
funo original era terminal rodovirio e hoje abriga a Escola do Olhar, com atividades de
ensino e relacionamento com as comunidades do entorno e com a cidade.

Inaugurado em maro de 2013, na comemorao dos 448 anos da cidade do Rio de

Janeiro, o projeto do museu uma iniciativa da Prefeitura do Rio de Janeiro e da
Fundao Roberto Marinho, com patrocnio da Vale e as Organizaes Globo, por meio da

1
SPERLING, David. As arquiteturas de museus contemporneos como agentes no sistema da arte, So Paulo, 2011.
Disponvel em: http://www.forumpermanente.org. Acesso em: 29 de junho de 2012
2
Idem.

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Lei Federal de Incentivo Cultura (renncia fiscal), e o apoio do Governo do Estado do

Rio de Janeiro e do Ministrio da Cultura.

O complexo do museu, projetado pelo escritrio de arquitetura carioca Bernardes +

Jacobsen, engloba uma rea de 15 mil metros quadrados e inclui oito salas de exposies
e cerca de 2.400 metros quadrados, divididos em quatro andares, alm da escola, reas
de apoio tcnico e de recepo.3

Do ponto de vista do visitante, logo aps a bilheteria, h um deslocamento por elevador

at a cobertura, que funciona como mirante da paisagem porturia. Em seguida, inicia-se
a visitao s salas expositivas, tratadas, em sua maioria como cubo branco. A sentido
da visitao vertical, comea na cobertura e termina no trreo.

No campo da arquitetura, David Sperling4 afirma que a reflexo contempornea sobre

espaos de museus e a manuteno ou o questionamento do paradigma do cubo
branco proveniente do debate artstico e arquitetnico surgido nos anos 1960, que
pode ser simplificado como a oposio cubo branco x cubo decorado.

O modelo cubo branco, conceito introduzido por Brian O'Doherty,5 para a galeria
tradicional modernista, questionado como resposta a neutralidade do espao, pois
seria exatamente o seu oposto, ao normatizar a atitude contemplativa do pblico, sendo
decorrente do mote moderno a forma segue a funo.

Enquanto o Cubo Decorado proposto pelos ps-modernistas como paradigma da

complexidade e contradio, pela dissociao entre forma e funo, orientado para o
mercado e a indstria cultural.

No caso especfico do MAR, considerando os argumentos de Sperling, nas duas formas,

Cubo branco e/ou Cubo decorado, as especificidades e contradies provenientes do
prprio contexto de implantao do museu na cidade seriam niveladas e absorvidas sem
questionamento.

3
Disponvel em: www.museudeartedorio.org.br. Acesso em: 29 de junho de 2013
4
SPERLING, David. Museu contemporneo: o espao do evento como no-lugar, So Paulo, 2004. Disponvel em:
www.eesc.usp.br/sap/cafecompesquisa/material/Sperling.pdf. Acesso em: 28 de junho de 2012
5
ODOHERTY, Brian. No interior do cubo branco: a ideologia do espao da arte. So Paulo: Martins Fontes, 2002.

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Se por um lado os Museus hoje assumem o papel de centros culturais avanados, onde se
prioriza os usos voltados sociedade de consumo em massa, em detrimento da reflexo
sobre a arte transformando-a em entretenimento, ou seja, assumem suas limitaes,
por outro, o museu contemporneo ao se caracterizar pelos fluxos de tempo, de
informaes e de pessoas tem um grande potencial para dialogar com o mundo, o que
refora o sentido plural da cidade enquanto lugar pblico.

Alm disso, as novas mdias e tecnologias ampliaram as possibilidades no s do local de

elaborao e feitura da obra, como tambm do processo.

os museus contemporneos esto enfrentando um elenco de novos

problemas decorrentes da proliferao recentes de obras de artes
produzidas com componentes tecnolgicos provenientes de diversos
perodos histricos. Eles so analgicos e digitais, mecnicos e
eletrnicos, frequentemente multimdia, e incluem diversos objetos
[...] assim como materiais no tradicionais (materiais e tcnicas
industriais). 6

Pensar o Museu hoje, requer rever seus limites e possibilidades, no sentido de narrativa
espacial, como evento, deslocando a discusso do espao em si para o tempo e espao da
indeterminao. Um museu contemporneo no deveria ser tratado como uma caixa
neutra para o armazenamento de obras de artes organizadas segundo temas especficos.

Dentro deste contexto, o Museu de Arte do Rio visa elaborar uma leitura transversal da
histria da cidade, seu tecido social, sua vida simblica, conflitos, contradies, desafios e
expectativas sociais. Suas exposies unem dimenses histricas e contemporneas da
arte. O museu surge tambm com a misso de inscrever a arte no ensino pblico, por
meio da Escola do Olhar. A Escola, segundo o website do museu, visa discutir arte, cultura
da imagem, educao e prticas curatoriais em colaborao com de instituies de ensino
superior. 7

Do ponto de vista do patrimnio, como recomenda a Organizao das Naes Unidas

para a educao, a cincia e a cultura - UNESCO, o MAR desenvolve atividades de coleta,

6
Santaella, Lucia. In: SILVA, Marcos Solon Kretli da. A arquitetura de museus e outros espaos expositivos: reflexes
sobre alguns conceitos, ideias e propostas contemporneas. Vitria, ES: EDUFES, 2009, p.13
7
Disponvel em: www.museudeartedorio.org.br. Acesso em: 29 de junho de 2013.

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registro, pesquisa, preservao e devoluo comunidade de bens culturais sob a

forma de exposies, catlogos, programas em multimeios e educacionais. 8

Com relao s recomendaes da Unesco, vale destacar que a noo de patrimnio

cultural e o prprio programa da Unesco dedicado ao patrimnio, pode ser confrontado,
segundo Canclini, com os usos institucionais e miditico do patrimnio, assim como com
as obras de arte contempornea que reelaboram o sentido e o valor de bens ou smbolos
patrimoniais. 9

Desta forma, o espao do museu contemporneo, ao mesmo tempo em que transforma e

congela a historicidade dos objetos expostos, reelabora e atribui novos significados s
manifestaes artsticas, seja classificando e organizando as diferenas e/ou nivelando a
potncia questionadora de alguns trabalhos de arte de cunho social e poltico.

O MAR e o contexto do centro do Rio de Janeiro

A Regio Porturia, objeto do Projeto de requalificao urbana Porto Maravilha, est

relacionada a histria da cidade do Rio de Janeiro e a histria do pas . Suas ruas e
arquitetura confirmam a riqueza dos patrimnios material e imaterial, casarios coloniais,
palacetes, sobrados do incio do sculo XX, galpes industriais e ferrovirios, alm de
obras de grandes arquitetos. A rea preservada por legislao urbana, rea de Proteo
do Ambiente Cultural APAC, que inclui os bairros da Sade, Gamboa e Santo Cristo,
onde residem comunidades que preservam hbitos remanescentes da cultura afro-
brasileira.

A interveno urbana dessa regio da cidade, realizada por meio de parceria pblico
privada, visa melhoria da qualidade de vida urbana e sustentabilidade ambiental e
socioeconmica da rea.10

Alm do MAR, na regio est previsto o Museu do Amanh, no Per Mau, dedicado s
cincias, com previso de inaugurao para 2014.

8
Disponvel em: www.museudeartedorio.org.br. Acesso em: 29 de junho de 2013
9
CANCLINI, Nestor Garca. A sociedade sem relato: antropologia e esttica de iminncia. So Paulo: Edusp, 2012, p. 69

10
Disponvel em: http://portomaravilha.com.br/. Acesso em: 25 de junho de 2013

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Apesar dos discursos institucionais ligado a patrimnio que enaltecem as aes de

requalificao urbana no Centro do Rio de janeiro, o Projeto Porto Maravilha sofre
questionamentos e crticas por parte de alguns setores ligados a academia,
trabalhadores, moradores e movimentos sociais.

At o momento os projetos e as intervenes j realizadas no apoiam a manuteno

da populao na rea e induzem remoo dessa populao seja por remoo direta ou
por especulao imobiliria. Contudo, organizaes sociais tm resistido ao modelo que
vem sendo implementado, criando diversos comits, grupos e fruns de discusso para
garantir os direitos dos moradores e trabalhadores.11

Ainda segundo a mesma autora, a gentrificao significa a supervalorizao de uma

determinada regio e a conseqente elevao do custo de vida forando moradores
tradicionais a sarem. O termo aponta para um processo mal gerido de desenvolvimento
urbano.12

Os questionamentos quanto a construo de grandes equipamentos culturais referem-se

a elevao do custo dos servios e de moradia, caracterizando um amplo processo de
especulao imobiliria na regio, que tambm eliminaria prticas sociais e culturais
caractersticas do local.

Neste aspecto, vale retomar as discusses tericas referentes a noo de patrimnio

histrico no Brasil, assim como suas prticas recorrentes associadas ao discurso da
retrica da perda. Segundo Gonalves,13 uso frequente da palavra perda no mbito da
preservao do patrimnio histrico est relacionado a perda como ameaa, a perda
como um paradoxo.

Segundo o mesmo autor, ao assumirem esse discurso, os prprios intelectuais objetificam

e classificam a cultura de acordo com seus prprios valores. Eles designam o que est
sob ameaa da perda e esses discursos sempre estariam atrelados ao contexto poltico de
cada poca.

11
Laranja, Cristina. In: Revista Global, ed.14 A arte de provocar runas: especulaes na Zona Porturia. In:
http://www.revistaglobalbrasil.com.br/?p=697. Acesso em: 10 de julho de 1013
12
idem

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No contexto de implantao do Museu de Arte do Rio de Janeiro, existem aes

planejadas, algumas j realizadas, a exemplo do Frum Urbano Mundial, organizado pela
ONU-Habitat, da Feira Internacional de Arte Contempornea, da conferncia Cpula dos
Povos, a Rio + 20 e as Copa do Mundo(2014) e Olimpadas (2016). A realizao desses
eventos transforma o local sem contrapartida social direta para os moradores. No
entanto, retomando os argumentos de Cristina Laranja, pode fazer parte dessa tarefa
(...) quebrar o discurso unssono de que a degradao da regio ocorre por conta dos
seus prprios atuais moradores e trabalhadores, com o reconhecimento da produo
cultural local.14

O Mar e arte contempornea

O museu de arte MAR est inserido em regio porturia com prticas culturais e sociais
consolidadas e centenrias e que hoje so objeto de projetos ligados a turismo e
especulao imobiliria que minimizam ou desconsideram sua existncia.

No sentido da arte, ao pensar o espao expositivo como espao de evento, que envolve
espectador e que dele depende a qualidade e o sentido do lugar, a obra de arte deixa de
ser percebida como objeto exposto de forma independente, isolada, para abrir a
possibilidade de gerao de novas relaes e tenses com o prprio ambiente, com o
espectador e com a cidade.

As primeiras tentativas de tensionar a relao entre obra e espao expositivo, vieram da

produo artstica de vanguarda das dcadas de 1960 e 70, quando a arte liberta-se do
suporte da pintura e da escultura e se apresenta na forma de instalao, quando alteram-
se as relaes entre artista-obra-pblico-espao-tempo. O conceito de espao expositivo
passou a incluir os sentidos do lugar em que a obra de arte foi produzida e/ou exposta,
passando a valorizar essas categorias e a incluir aspectos histricos, culturais e fsicos a
seu prprio processo de feitura.

13
GONALVES, Jos Reginaldo Santos. A Retrica da Perda: os discursos do patrimnio cultural no Brasil. Rio de
Janeiro: Editora UFRJ; IPHAN, 1996.
14
LARANJA, Cristina. In: Revista Global, ed.14 A arte de provocar runas: especulaes na Zona Porturia. In:
http://www.revistaglobalbrasil.com.br/?p=697. Acesso em: 10 de julho de 2013

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Ao refletir sobre a sobre a histria da arte, o crtico de arte Ronaldo Brito afirma que esse
estranhamento e inadequao dos esquemas formais modernos no quadro da Histria
da Arte vai possibilitar um espao da contemporaneidade.

Este no seria uma figura clara, com mbitos plenamente definidos.

Seria um feixe descontnuo, mvel, a se exercer na tenso com os
limites da modernidade, interessado na compreenso e superao
desses limites. No h uma diferena evidente entre o trabalho
moderno e o trabalho contemporneo, vlida por si, h, isto sim,
dmarches distintas agindo "dentro" e "fora" deles. O prprio desta
contemporaneidade ser um "amontoado" de teorias coexistindo em
tenso, ora convergente, ora divergente.15

Dois artistas so referncia no que diz respeito limites da arte contempornea, indagando
essas questes em suas produes: Hans Haacke e Daniel Buren.
Hans Haacke considerado pioneiro da chamada crtica institucional, linha da arte
conceitual que surgiu no final dos anos 60. Ele questiona em suas obras os mecanismos
de transmisso de poder, o valor econmico da arte e suas relaes com cultura, a
poltica, o mercado e a globalizao, que agem como neutralizador do potencial
subversivo da arte.

Enquanto Daniel Buren investiga os mecanismos ligados a produo da obra de arte, do

atelier ao museu. Ambos questionam o sistema institucional da arte.

Hans Haack, em artigo de 1984, afirma que O mundo da arte como um todo, e museus
em particular, pertencem ao que foi chamado de "indstria da conscincia". 16

Indstria da conscincia seria um termo criado por Enzensberger, poeta e ensasta

alemo, que comparava a arte a um produto social. Haacke expande o conceito e diz que
o termo "indstria" abrange todas as atividades de produo, distribuio e consumo da
arte. Segundo Hans Haacke todo Museu forosamente uma instituio poltica, no
importa se privado ou mantido e supervisionado por agncias governamentais.17

15
BRITO, Ronaldo. O Moderno e o Contemporneo (o novo e o outro novo), 2001. Disponvel em
http://www.oestrangeiro.net/artes/54-o-moderno-e-o-contemporaneo. Acessado em 15 de julho de 2012.
16
HAACKE, Hans. Museums, managers of consciousness,1984. Disponvel em http://hipercroquis.net/2006/10/17/hans-
haacke-museums-managers-of-consciousness/. Consultado em: 05 de maio de 2012
17
Idem.

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O autor tambm afirma que as relaes de poder entre as instituies de arte e suas
fontes de financiamento se tornaram mais complexos, com a percepo das empresas da
imagem do museu como ferramenta de promoo empresarial, gerando o financiamento
corporativo que sustenta programas de grandes exposies itinerantes. Os museus so
tratados como organizaes sociais que seguem modos industriais de operao.

Hoje, a associao da empresa com o sistema da arte pode trazer muitos benefcios para
a imagem corporativa e para os investidores. No mesmo campo, podem conviver
responsabilidade scio ambiental, sustentabilidade, questes referentes ao patrimnio
histrico e cultural, aes educacionais e de incluso social; intervenes no territrio, no
entorno do museu, entre outras aes.

Outra contribuio ao debate sobre museus veio do artista francs Daniel Buren. No
texto Funo do Museu, ele afirma que o museu um lugar privilegiado com triplo
papel:
Esttico. o quadro, o suporte real onde inscreve-se compem-se
a obra. Ao mesmo tempo, o centro onde se processa a ao e o
ponto de vista nico da obra (topogrfico e cultural).
Econmico. O Museu atribui a obra por ele exposta um valor
mercantil, privilegiando-a/selecionado-a. Conservando-a ou retirando-
a do lugar-comum efetua sua promoo social. Assegura portanto a
divulgao e o consumo.
Mstico. O Museu/a Galeria assegura imediatamente o status de Arte
a tudo o que expe com credulidade, ou melhor, baseado no hbito
de desviar a priori todas as tentativas de questionamento dos prprios
fundamentos da arte, sem deixar de observar atentamente o lugar de
onde parte este questionamento. O Museu/a Galeria o corpo mstico
da Arte. 18

Daniel Buren explica que a arte pode surgir como consequncia dos dois limites que
pareciam no ter nada com ela em comum: o museu/galeria e os limites culturais. Limites
culturais tratados como a sociedade e a cidade.
Assim refora a importncia do espao de apreenso da arte e afirma que o lugar onde a
obra apreendida determinante para sua prpria existncia.
Os que desconsideram este fato produzem obras neutras, socialmente aceitveis.

18
BUREN, Daniel. Funo do Museu. In: BUREN, Daniel; DUARTE, Paulo Sergio (ed.), Daniel Buren: textos e
entrevistas escolhidos (1967-2000), Rio de Janeiro, p. 61

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O MAR nasceu conhecendo todas essas crticas histricas e os responsveis pela sua
gesto tentam se posicionar quanto ao assunto no planejamento e na programao de
aes do prprio museu, seja nas exposies ou na Escola do Olhar.

O museu foi inaugurado com quatro exposies, sendo duas delas dedicadas Cidade do
Rio de Janeiro. A primeira, estabelece um panorama de imagens histricas da cidade e
pretende ampliar a discusso em torno da construo social da paisagem carioca;
enquanto a segunda, intitulada O Abrigo e o Terreno, pretende enfrentar os
paradoxos da origem conflituosa do prprio MAR. Esta exposio foi finalizada em julho
de 2013 com uma programao que considerou debates e palestras sobre o tema e obras
expostas, inclusive com os curadores da exposio, Clarissa Diniz e Paulo Herkenhoff.

O Abrigo e o Terreno, Arte e Sociedade no Brasil, exposio coletiva de arte

contempornea, aborda a ocupao urbana, o direito moradia e as transformaes
urbansticas, sociais e culturais do espao pblico/privado por meio de instalaes,
esculturas, vdeos, maquetes fotos e livros de artistas e coletivos de vrios estados. A
mostra problematiza a apropriao dos espaos sociais entrecruzando distintos
horizontes polticos e estticos como a idia de cidade do homem nu de Flvio de
Carvalho (1930), a constatao de uma cidade de casas fracas (Clarice Lispector em O
Mineirinho, 1962), o projeto de urbanizao da favela Brs de Pina (escritrio Quadra,
dcada de 1960) ou a atuao de artistas (2003-2007) na Ocupao Prestes Maia, em So
Paulo.19

Conceitualmente, na mostra O abrigo e o terreno, arte, museu e cidade so

entendidos como espao de mediaes polticas, sociais e culturais possveis entre os
diversos setores que atuam no espao urbano.

Consideraes provisrias

19
Premio Investidor de Arte. Disponvel em: www.pipa.org.br/2013/06/museu-de-arte-do-rio-apresenta-o-abrigo-e-o-
terreno. Acesso em 14 de julho de 2013

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As fronteiras entre arte, arquitetura e urbanismo foram alteradas e diludas a partir da

dcada de 60, quando alguns projetos, obras e atitudes passaram a refletir sobre as
novas possibilidades de relaes estticas entre arte e cidade.

O museu ainda mantm-se como espao privilegiado de validao de qualquer objeto

como arte e de intermediao dela com o pblico e o sistema da arte, mas no pretende
ser apenas um cubo branco e incorpora fluxos de tempo, de informaes e de
narrativas plurais em reao.

Andrea Fraser, artista americana, em artigo de 2005, intitulado Da crtica s instituies a

uma instituio da crtica reflete sobre o assunto:

Hans Haacke pode ter sido o primeiro a entender e representar, em

toda sua amplitude, o jogo entre o que est dentro e fora do campo
da arte. Campo cada vez mais expandido na medida em que os
artistas, como tentativa de fuga dos limites da determinao
institucional, expandem sua moldura e trazem mais do mundo para
dentro desse enquandramento. 20

Por ltimo, Canclini afirma que as alianas entre museus, meios de comunicao e turismo
foram mais eficazes para difundir a cultura do que as tentativas dos artistas de levar a
arte s ruas e sugere que necessitamos de novos instrumentos conceituais para analisar
as novas interaes.

Da arte se ocupam os historiadores, os crticos, os museus e as

bienais, que agem como se tivessem resolvido a definio de seu
objeto e pudessem delimit-lo nitidamente com relao a outros bens
culturais. Ao patrimnio se dedicam os arquelogos, os antroplogos
e os historiadores com uma formao diferentes daquelas que
analisam a arte, assim, como daqueles museus e instituies
especializados em pocas distantes e em sociedades perifricas. 21

Museu e cidade so espaos de mediaes polticas, sociais e culturais entre os diversos

atores e setores que atuam no espao urbano. Neste sentido, o Museu de arte do Rio de
janeiro MAR atua como espao de construo de dilogos entre arte e cidade?

20
FRASER, Andrea. Da crtica s instituies a uma instituio da crtica (2005). In: Concinnitas Revista do Instituto de
Artes da UERJ, Rio de Janeiro, Ano 9, Vol. 2, n 13, dezembro de 2008.p.185
21
CANCLINI, Nestor Garca. A sociedade sem relato: antropologia e esttica de iminncia. So Paulo: Edusp, 2012, p. 95

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http://www.forumpermanente.org/.painel/artigos/as-arquiteturas-de-museus-
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