TRABAJO SOBRE LAS INTERMITENCIAS DE LA MUERTE

Las intermitencias de la muerte, es una novela (narracin ficticia), que se distingue del cuento por su
extensin.
(el cuento es una narracin breve). Hay un gnero a caballo o intermedio entre la novela o el cuento que es la
novela corta llamado tambin, cuento largo, relato o nouvelle, novela corta.
En la novela se identifica siempre al menos una voz que narra los hechos de la historia ( voz narrativa) que es
una figura creada por el autor del texto ( narrador). Slo existe en el texto y no tiene existencia real. El autor tuvo una
existencia real, es o fue un ser humano.
El narrador forma parte de la situacin comunicativa ficcional, que crea el autor en su texto literario. El
narrador puede ser interno (persona dentro de la obra: Ej.: protagonista, personaje secundario o testigo); externo
(persona fuera de la obra: narrador omnisciente demuestra saber todo); Narrador no omnisciente (slo sabe lo que
puede percibirse a travs de los sentidos, no conoce lo que piensan o sienten los personajes).
Punto de vista del narrador: modo o visin del que narra y la focalizacin es qu y cmo ve el narrador lo que
narra.
Focalizacin: lugar en que se posiciona el narrador para relatar la historia.

Paratexto: el paratexto constituye el primer contacto del lector con el material impreso y desde este punto de
vista funciona como un instructivo o gua de lectura, ya que le permite anticipar cuestiones como el carcter de la
informacin y la modalidad que esta asumir en el texto.
Desde el punto perceptivo
Icnico ( ilustraciones, esquemas, fotografa, variaciones tipogrficas, diagramacin
Verbal( ttulo, prologo, ndice, referencias bibliogrficas, notas al pie, etc.
Desde el punto de vista de la emisin
- A cargo del autor( prlogo, notas aclaratorias, ndice, ttulos, subtitulos, dedicatorias, bibliografa,
glosarios, apndices)
TAPA: en ella se consigna el ttulo del libro que generalmente se repite en el lomo, el nombre del autor, el
sello editorial y el de la coleccin. En ocasiones tiene alguna ilustracin acompaando estos datos.
TIEMPO: la novela sigue un orden, el relato es lineal y su duracin ( estrategias que toma el autor) se
manifiesta a travs de la elipsis que es cuando emite informacin, la pausa descriptiva que es lo que da un
ritmo lento, la escena dialogada(hace que la relacin fluya ms) y un relato sumario que ah sintetiza los
hechos para los escritos
Aqu encerrados, en esta fra sala sin ventanas y con una puerta estrecha que no se sabe para qu servir,
no nos habamos dado cuenta de cun rpido pasa el tiempo. Han dado las tres de la madrugada, la muerte ya
debe de estar en casa del violonchelista
DIALOGO: en el siguiente prrafo, tenemos un dilogo, una focalizacin cero. Le dice algo al odo que los
dems no saben ( pag.21)
Le estoy oyendo, Acrcate ms, antes de que se me quiebre la voz, Diga. El viejo musit algunas palabras
al odo de la hija. Ella negaba con la cabeza, pero l insista e insista. Esto no va a resolver nada, padre,
balbuce ella estupefacta, plida de miedo, Lo resolver, Y si no se resuelve, No perdemos nada por
intentarlo, Y si no se resuelve, Es fcil, me traen de vuelta a casa

No slo el narrador pasa de 3ra. Persona a 1ra, persona, sino que Saramago diferencia el dilogo sin
guin, solo con letra mayscula. Hay una focalizacin interna el narrador puede sealar o confundir su voz
con la del mismo personaje, empleando la primera persona (pag 26)
Eso no te importa, Tienes razn, perdona, realmente no es de mi incumbencia, pero en todo caso s puedo
preguntarte cmo se encuentra tu suegro, Igual, Y tu sobrino pequeo, Tambin, Ah, me alegra que los dos
mejoren, Gracias, Hasta luego, Hasta luego

Narrador Omnisciente: Este tipo de narrador conoce todo lo sucedido en la historia, su participacin es de
manera objetiva. Las caractersticas principales del narrador omnisciente son que: expone y comenta las
actuaciones de los personajes y los acontecimientos que se van desarrollando en la narracin; se interna
en los personajes y les cuenta a los lectores los pensamientos ms ntimos que cruzan por sus mentes, sus
estados de nimo y sentimientos.

* Ya estamos en el da siguiente, y en el, como se informo nada mas empezar este relato, nadie
iba a morir Pg. 3.
* Habiendo vivido, hasta estos das de confusin, en lo que crean que era el mejor de todos los
mundos posibles y probables, descubran, complacidos, que lo mejor, lo mejor realmente, estaba
llegando ahora, ya lo tenan ah mismo, ante la puerta de casa, una vida nica, maravillosa, sin el
 miedo cotidiano a la chirriante tijera de la parca, la inmortalidad en la patria que nos dio el ser, a
salvo de incomodidades metafsicas y gratis para todo el mundo, sin un sobre lacrado para abrir a
la hora de la muerte, t al paraso, t al purgatorio, t al infierno, en esta encrucijada se separaban
en otros tiempos, queridos compaeros de este valle de lgrimas llamado tierra, nuestros destinos
en el otro mundo. Pg. 10
A partir del inicio de este prrafo comienza otra historia. En la parte anterior se presenta el problema (la
muerte y los sectores de la sociedad a los que le traa problemas): pag. 20
- Fnebres
- hospitales
- Hogares de ancianos
- Compaas de seguros
- Filsofos
- Iglesia
En una aldea cualquiera, a pocos kilmetros de la frontera con uno de sus pases limtrofes, viva una
familia de campesinos pobres que tena, por mal de sus pecados, no un pariente, sino dos, en estado de vida
suspendida o, como se prefera decir, de muerte parada

situacin problemtica (pag 11, 12) donde los funebreros se quieren salvar enterrando los
animales domsticos
Importantes sectores profesionales, seriamente preocupados con la situacin, ya comenzaron a
transmitir la expresin de su descontento ante quien procediera. Como era de esperar, las primeras y
formales reclamaciones llegaron de las empresas del negocio funerario. Brutalmente desprovistos de
su materia prima, los propietarios comenzaron haciendo el gesto clsico de llevarse la mano a la
cabeza, gimiendo en plaidero coro, Y ahora, qu ser de nosotros, pero luego,
ante la perspectiva de una catastrfica quiebra

Se hace un negocio con la maphia para el traslado de los cadveres

Estos e transforma en una guerra porque un lugar se estaba llenando de muertos y en el otro no mora nadie,
se los llamaba inmigrantes forzosos. Pag (35)
Se podr pensar que, tras tantas y tan vergonzosas capitulaciones como fueron las del gobierno durante el
toma y daca de las transacciones con la maphia, que llegaron al extremo de consentir que humildes y
honestos funcionarios pblicos pasaran a trabajar a jornada completa para la organizacin criminal, se podr
pensar, decamos, que ya mayores bajezas morales no sern posibles

En esta pgina comienza otra historia, donde el narrador de esta parte es el mismo que el de la
primera parte. (pag.55) (narrador omnisciente)
El sobre se encontraba en la mesa del director general de la televisin cuando la secretaria entr en el
despacho...

En esta parte del libro los personajes saben ms que el lector saben lo que dice la carta pero el
lector no, hay un dilogo entre el primer ministro y director general (pag 59)
El sobre fue abierto pausadamente, la hoja de papel desdoblada, pero enseguida de ver las
primeras lneas el primer ministro levant los ojos y dijo, Esto parece una broma, Podra serlo, de
hecho, pero no lo creo, apareci sobre mi mesa de trabajo sin que nadie sepa cmo, No me parece que
sa sea una buena razn para dar crdito a lo que aqu se dice, Contine, contine, por favor

Surge una discusin entre los filsofos y la iglesia. Marcada como un dilogo entre ellos por la
ausencia de la muerte. Deja entrever la postura de Saramago frente a la religin (pag.78)
La iglesia se encuentra tambin consternada y en un profundo conflicto porque, como se sabe, sin
muerte no hay resurreccin, y, por consecuencia, sin resurreccin no hay iglesia.

Discutan los telogos, y no se ponan de acuerdo, acerca de las razones que indujeron a Dios a mandar
regresar sbitamente a la muerte, sin ni siquiera dar tiempo de llevar la extremauncin a los sesenta mil
moribundos que, privados de la gracia del ltimo sacramento, haban expirado en menos que cuesta decirlo.
La duda de que Dios tendra autoridad sobre la muerte o, por el contraro, la muerte sera el superior
jerrquico de Dios, torturaba en sordina las mentes y los corazones del santo instituto, donde aquella osada
afirmacin de que Dios y la muerte eran las dos caras de la misma moneda fue considerada, ms que una
hereja, abominable sacrilegio. Esto era lo que se viva por dentro

(pag 89) La muerte se sorprende al ver que la carta enviada, es devuelta nuevamente .
 Y ahora, inslitamente, un aviso firmado por la muerte, de su propio puo y letra, un aviso en que
se anunciaba el irrevocable e improrrogable fin de una persona, haba sido devuelto a su origen, a esta
sala donde la autora y signataria de la carta, sentada, envuelta en la melanclica mortaja que es su
uniforme histrico, con una capucha por la cabeza, medita lo sucedido mientras los huesos de sus
dedos, o sus dedos de huesos, tamborilean sobre la encimera de la mesa. Se sorprende un poco al
desear que la carta otra vez enviada le venga nuevamente devuelta, que el sobre traiga, por ejemplo, la
indicacin de ausente en lugar incierto, porque eso s sera una absoluta sorpresa para quien siempre
consigui descubrir dnde nos habamos escondido, si de esa infantil manera alguna vez juzgamos
poder escapar
(pag 93) primer defraudacin de la muerte por que se le escapa uno, y se ensaa con el violinista
que no quiere morir
con esa historia de la carta que va y viene y de ese violonchelista que no podr morir a los
cuarenta y nueve porque ya ha cumplido los cincuenta. La muerte hizo un gesto de impaciencia, se
sacudi bruscamente del hombro la mano fraternal con que la consolbamos y se levant de la silla.
Ahora pareca ms alta, con ms cuerpo, una seora muerte como debe ser, capaz de hacer temblar
el suelo debajo de sus pies, con la mortaja arrastrando y levantando humo a cada paso. La muerte est
enfadada
(pag 97) el narrador en primera persona nos est leyendo ( lector) para que entendamos
Cada paso que va dando, si le llamamos paso es para ayudar a la imaginacin de quien nos lea, no porque
ella efectivamente se mueva como si dispusiese de piernas y pies, la muerte tiene que pelear mucho para
(pag101) el narrador cambia otra vez de voz, en este prrafo el narrador le habla a la
muerte
as como quien no quiere la cosa, un suave acorde de violonchelo, un ingenuo trino de piano, o que la
simple visin de un cuaderno de msica abierto sobre una silla te haga recordar aquello que te niegas a
pensar, que no habas vivido y que, hagas lo que hagas, no podrs vivir nunca, salvo si. Habas observado con
fra atencin al violonchelista dormido, ese hombre al que no consigues matar porque slo pudiste llegar
hasta l cuando ya era demasiado tarde, habas visto al perro enroscado sobre la alfombra,
y ni siquiera a este animal te es permitido tocar porque t no eres su muerte, y, en la templada penumbra del
dormitorio, esos dos seres vivos que rendidos al sueo te ignoraban sirvieron para aumentar en tu conciencia
el peso del yerro. T, que te habas habituado a poder lo que nadie ms puede, te ves all impotente, atada de
pies y manos, con tu licencia para matar cero cero siete sin validez en esta casa, nunca, desde que eres
muerte, lo reconoces, habas sido hasta tal punto humillada.
(pag 117) el narrador vuelve a cambiar la voz, se mete en el personaje de la muerte y le
habla a la guadaa. es una focalizacin interna y variable.
Tengo un gran favor que pedirte, dijo la muerte. Como siempre, la guadaa no respondi, la nica seal
de haber odo fue un estremecimiento poco ms que perceptible, una expresin general de desconcierto
fsico, puesto que jams haban salido de esa boca semejantes palabras, pedir un favor, y para colmo grande.
Voy a tener que estar fuera una semana, sigui la muerte, y necesito que durante ese tiempo me sustituyas en
el despacho de las cartas, evidentemente no te pido que las escribas, slo que las enves, bastar que emitas
una especie de orden mental y hagas vibrar un poco tu lmina por dentro, as como un sentimiento, una
emocin, cualquier cosa que muestre que ests viva, eso ser suficiente para que las cartas sigan hasta su
destino. La guadaase mantuvo callada, pero el silencio equivala a una pregunta
entre la pag 119 y 120, hay presencia de dilogo entre la muerte y la guadaa, con una
focalizacin interna variada ( se alternan varios narradores.)
Ests muy guapa, coment la guadaa, y era verdad, la muerte estaba muy guapa y era joven, tendra
treinta y seis o treinta y siete aos como haban calculado los antroplogos, Hablaste, finalmente, exclam la
muerte, Me ha parecido que haba un buen motivo, no todos los das se ve a la muerte transformada en un
ejemplar de la especie de que es enemiga, Quiere decir que no ha sido por encontrarme guapa, Tambin,
tambin, pero igualmente hubiera hablado si te me hubieras aparecido con la figura de una mujer gorda
vestida de negro como a monsieur marcel proust, No soy gorda ni estoy vestida de negro, y t no tienes ni la
menor idea de quin fue marcel proust, Por razones obvias, las guadaas, tanto esta de segar gente como las
otras, vulgares, de segar hierba, nunca pudieron aprender a leer, pero todas fuimos dotadas de buena
memoria, ellas de la savia, yo de la sangre, he odo decir por ah algunas veces el nombre de proust y he
unido hechos, fue un gran escritor, uno de los mayores que jams han existido, y su expediente estar en los
antiguos archivos, S, pero no en los mos, no fui yo la muerte que lo mat
Dnde has encontrado lo que llevas puesto, pregunt, Hay mucho para elegir detrs de esa puerta, es
como un almacn, como un enorme guardarropa de teatro, son centenares de armarios, centenares
de maniques, millares de perchas, Me llevas, pidi la guadaa, Sera intil, no entiendes nada de modas ni de
estilos, A simple vista no me parece que t tampoco entiendas mucho, no creo que las diferentes partes de lo
que vistes vayan bien unas con otras, Como nunca has salido de esta sala, ignoras lo que se usa en los das de
hoy, Pues te dira que esa blusa se parece mucho a otras que recuerdo de cuando llevaba una vida activa, Las
modas son rotatorias, van y vienen, vuelven y van, si yo te contase lo que veo por esas calles, Lo creo sin que
me lo tengas que decir, No piensas que la blusa va bien con el color de los pantalones y de los zapatos, Creo
que s, concedi la guadaa, Y con este gorro que llevo en la cabeza, Tambin, Y con esta chaqueta de piel,
Tambin, Y con este bolso de colgar al hombro, No digo que no, Y con estos pendientes en las orejas, Me
rindo, Estoy irresistible, confisalo, Depende del tipo de hombre al que quieras seducir, En cualquier caso te
parece que de verdad voy guapa, He sido yo quien lo ha dicho en primer lugar, Siendo as, adis, estar de
regreso el domingo, lo ms tarde el lunes, no te olvides de mandar el correo de cada da
(pag 130-137 ) la voz del narrador cambia entre la muerte y el violonchelista. pasa a ser narrador
en 1ra persona, y la muerte se enamora por seguirlo termina de quemar la carta y al dia siguiente
no muri nadie....
Saramago se torna ms potico y abandona el lenguaje satrico e irnico que invade la parte precedente de la
obra. el El perro, desempea un papel como nexo entre la muerte y aquellos sentimientos que le son ajenos y
que son propios de los humanos, como la ternura y la lealtad.
La msica, ocupa un rol relevante para el final de la novela.
Saramago evita las formas tradicionales de gramtica y puntuacin. Muchas de las oraciones estn escritas en
un estilo similar a la corriente del pensamiento. No usa comillas para indicar dilogo y en cambio utiliza
maysculas para indicar el inicio del dilogo de un personaje.