CEPI PMG POLIVALENTE

DR. THARSIS CAMPOS

ARTE MSICA

CATALO - GO, 2017

 CEPI PMG POLIVALENTE

DR. THARSIS CAMPOS

BRUNA SIDINZ ROSA

ISABELLA MATILDES SARTRIO

MARCOS ANTNIO PEREIRA DE SOUZA

MARIA EDUARDA NUNES MARQUES

3 A

ARTE MSICA

Trabalho desenvolvido durante a disciplina

de Arte, vlido para o segundo bimestre de
2017, no colgio CEPI PMG Polivalente
Dr. Tharsis Campos.

Orientao: Jorge Luiz

CATALO - GO, 2017

 Sumrio
LISTA DE FIGURA ....................................................................................................... 4

Parmetros de som .................................................................................................... 5

I. ALTURA: .............................................................................................................. 5

II. DURAO: .......................................................................................................... 6

III. INTENSIDADE: ................................................................................................... 8

IV. TIMBRE: ............................................................................................................... 8

Registro ......................................................................................................................... 9
I. TABLATURA: ...................................................................................................... 9

II. CIFRA: ................................................................................................................ 10

Estruturao e Arranjo ......................................................................................... 11

I. ARRANJO MUSICAL: ....................................................................................... 11

II. COMPOSIO: .................................................................................................. 12

III. FORMA MUSICAL: .......................................................................................... 13

IV. INSTRUMENTAO: ....................................................................................... 16

Referncias Bibliogrficas .................................................................................... 17

 LISTA DE FIGURA
Figura 1 - Altura do Som ............................................................................................... 5
Figura 2 - Notas Altura .................................................................................................. 5
Figura 3 - Durao das Notas ........................................................................................ 7
Figura 4 - Intensidade do Som ...................................................................................... 8
Figura 5 - Sons com timbres diferentes ........................................................................ 9
Figura 6 - Tablatura ..................................................................................................... 10
Figura 7 - Cifras ............................................................................................................ 10
Figura 8 - Nomeao Cifras ......................................................................................... 11
Figura 9 - Composio Musical ................................................................................... 13
Figura 10 - Forma Binria ........................................................................................... 13
Figura 11 - Forma Ternria ........................................................................................ 14
Figura 12 - Forma Rond ............................................................................................ 14
Figura 13 - Forma Sonata ............................................................................................ 15
Figura 14 - Instrumentos ............................................................................................. 16

4
 Parmetros de som
O som resultado da vibrao de corpos. Essas vibraes se propagam pelo ar,
chega aos nossos ouvidos e pr fim ao crebro, que os codificam e nos fazem entender.

As principais caractersticas do som so:

I. ALTURA:

No que respeita sua altura, os sons podem ser classificados em sons agudos e
sons graves. Os sons graves, tambm chamados baixos, so sons com maior comprimento
de onda (pequena frequncia). Os sons agudos, ou altos, tem um menor comprimento de
onda (maior frequncia).

Figura 1 - Altura do Som

A altura dos sons depende tambm do tamanho dos corpos que vibram. Uma corda
fina e curta produz sons mais agudos que os de uma corda longa e grossa. Assim como
uma flauta pequenina de tubo bem fino tambm produz sons mais agudos do que um
instrumento de sopro com um tubo longo e grosso como a TUBA.

O instrumento Baixo, por exemplo, o que faz a marcao das notas graves em
uma banda de rock ou em uma orquestra. Em grupos de choro quem faz o baixo o violo
de 7 cordas: A corda extra a mais grave. Os movimentos feitos nos graves pelo violo
de 7 chamado de baixaria.

As alturas so representadas pelas diferentes notas: D, r, mi, f, sol, l e si. Nesta

partitura as notas so representadas como uma escada, de baixo para cima.

Figura 2 - Notas Altura

5
 II. DURAO:

A durao o tempo que o som permanece em nossos ouvidos, isto , se o som

curto ou longo. a caracterstica que revela o tempo de emisso de um som. Depende do
tempo que duram as vibraes do objeto que os produz. As diversas duraes so
utilizadas em combinao com uma regularidade bsica chamada de pulso ou pulsao.
Essas variaes so comumente chamadas de ritmo.

Alguns sons possuem ressonncia curta, isto , continuam soando por um breve
perodo de tempo, como o som dos tambores, e outros tem ressonncia longa, como os
sons dos sinos que permanecem soando por um perodo de tempo maior.

A notao musical utiliza os seguintes smbolos para representar a durao das

notas:

Nota Pausa Nome portugus Durao

32
Mxima (obsoleta) 4

16
Longa (obsoleta) 4

8
Breve 4

4
Semibreve 4

2
Mnima 4

1
Semnima 4

6
 1
Colcheia 8

1
Semicolcheia 16

1
Fusa 32

1
Semifusa 64

1
Quart fusa 128

Figura 3 - Durao das Notas

A durao de cada uma destas figuras depende da frmula de compasso que define
qual das notas ser tomada como unidade de tempo (pulso) e quantas unidades existem
em cada compasso. Outro fator que influencia a durao de uma nota o andamento, ou
seja, a frequncia dos pulsos que define quanto tempo dura o pulso. Se tocamos uma
msica em 4/4 com um pulso que dura cerca de 1 segundo isso resulta em um ritmo lento.
Se a unidade tiver metade dessa durao, o ritmo ser duas vezes mais rpido. Por isso
dizemos que, em msica, as duraes so relativas.

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 III. INTENSIDADE:

A intensidade a fora do som, tambm chamada de sonoridade. uma

propriedade do som que permite ao ouvinte distinguir se o som fraco (baixa intensidade)
ou se o som forte (alta intensidade) e ela est relacionada energia de vibrao da fonte
que emite as ondas sonoras. Ao se propagar, as ondas sonoras transmitem energias que
se espalham em todas as regies. Quanto maior a energia que a onda transporta, maior
a intensidade do som que o nosso ouvido percebe. semelhante ao que habitualmente
chamamos de volume.

A capacidade que o ouvido humano tem de sentir um som depende da intensidade

do som, mas tambm da sua frequncia. Os sons muito fracos no so sentidos e os sons
muito fortes podem provocar leses.

Figura 4 - Intensidade do Som

IV. TIMBRE:

esta propriedade do som que nos permite distinguir uma fonte sonora de outra,
apesar de estarem a produzir sons com a mesma frequncia e intensidade.

Imagine uma nota musical. O d, por exemplo. Se tocarmos um d num piano, e

o mesmo d numa viola, mesmo que a intensidade do som seja a mesma, os nossos
ouvidos conseguem identificar os sons dos diferentes instrumentos. Isso acontece, porque
os sons apresentam timbres diferentes.

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 O timbre de uma fonte sonora representado por uma onda complexa, que a
soma de uma onda fundamental (som puro, ou simples, como o produzido por um
diapaso) e sons harmnicos. Cada fonte sonora produz uma onda sonora complexa
diferente (a onda produzida por uma viola diferente daquela que produz uma flauta).

Figura 5 - Sons com timbres diferentes

Registro
I. TABLATURA:

Tablatura, conhecida pela forma reduzida tab, uma forma de escrita musical que diz
ao intrprete onde colocar os dedos em um determinado instrumento, em vez de informar
quais notas tocar. usada principalmente para guitarra e baixo, mas tambm pode ser
usada para outros instrumentos de corda trasteados (trastes so pequenas peas de metal
que dividem as cordas).

Para utilizar a tablatura, necessariamente voc precisa conhecer a msica, pois a

tablatura apenas indica as cordas e as casas que devero ser utilizadas. Se no conhecer a
msica, no poder toc-la, pois voc apenas conta com a identificao da posio das
notas.

Ela constituda por 6 linhas horizontais e tambm pode ser dividida em compassos.
Cada linha representa uma corda do instrumento e so contadas de cima para baixo. As

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 notas so representadas por nmeros que, por sua vez, indicam a casa onde a corda deve
ser apertada.

Figura 6 - Tablatura

II. CIFRA:

Este sistema de leitura faz uso das 7 primeiras letras do alfabeto que representam o
som ou o acorde que deve ser utilizado para indicar principalmente o campo harmnico
a ser executado. As cifras so utilizadas principalmente na msica popular, acima das
letras ou partituras de uma composio musical, indicando o acorde que deve ser tocado
em conjunto com a melodia principal, ou ainda para acompanhar o canto.

A imagem abaixo mostra dois exemplos de cifras sobre uma partitura. Sobre o
primeiro compasso, um diagrama (smbolo grfico) de acorde indica os pontos no brao
do violo em que as cordas devem ser pressionadas para formar o acorde (neste caso um
acorde de F maior). No segundo compasso, utilizada uma cifra em forma de texto. No
caso da cifra, indicado apenas o smbolo do acorde (L sustenido maior).

Figura 7 - Cifras

A forma mais comum das cifras, no entanto, utiliza letras, nmeros e smbolos
musicais para indicar a nota fundamental do acorde e sua estrutura, indicando se ele
maior, menor ou suspenso, o uso de intervalos adicionais como quartas, sextas, stimas e
nonas. A nota fundamental definida pelo sistema de notao alfabtica em que o nome

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de cada nota musical corresponde a uma letra de A G,
com sustenidos ou bemis quando necessrio:

Nome do acorde
Nome da nota
Naturais Sustenidos Bemis

L A A# Ab

Si B B# ou C Bb

D C C#

R D D# Db

Mi E E# ou F Eb

F F F#

Sol G G# Gb
Figura 8 - Nomeao Cifras

Estruturao e Arranjo
Dentre os diversos parmetros que compe a msica, se encontram:

I. ARRANJO MUSICAL:

Arranjo, em msica, a preparao de uma composio musical para a execuo por

um grupo especfico de vozes ou instrumentos musicais. Isso consiste basicamente em
reescrever o material pr-existente para que fique em forma diferente das execues
anteriores ou para tornar a msica mais atraente para o pblico e usar tcnicas de rtmica,
harmonia e contraponto para reorganizar a estrutura da pea de acordo com os recursos
disponveis, tais como a instrumentao e a habilidade dos msicos.

O arranjo pode ser uma expanso, quando uma msica para poucos instrumentos ser
executada por um grupo musical maior como uma orquestra ou grupo coral. Pode tambm
ser uma reduo, como quando uma msica para orquestra reduzida para ser tocada por
um conjunto menor ou mesmo por um instrumento solista.

Em um arranjo musical, vrios elementos podem ser mexidos na msica, por

exemplo:

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 A forma musical introduo, interldio ou ponte, improvisao, acrescentar
nova parte;

Instrumentao mexer na atmosfera musical, no timbre, no clima, na tessitura;

Carter mais nacionalismo, mais intimista;

Tonalidade harmonia;

Rtmica;

Contraponto;

Dinmica articulao;

Estilo;

Andamento.

II. COMPOSIO:

Composio musical antes de qualquer coisa organizar e criar relaes sonoras com
fins a suscitar ou expressar algo. , at certo ponto, dizer algo por meio de sons, mas que
envolve indubitavelmente a criatividade ou uma dimenso de inovao.

A composio musical pode ser dividida em duas grandes dimenses. A primeira

chamaremos de composio comercial ou poderamos chamar de composio centrada
no ouvinte. A outra chamaremos de composio acadmica ou ainda de composio
centrada no criador.

A diferena destas duas vertentes composicionais pode ser entendida no objeto final,
mas nem sempre, uma vez que certas composies, mesmo sendo pensada sobre o ponto
de vista do compositor pode atingir tanto quanto o ouvinte. A maior marca da composio
acadmica o fato da busca pelas inovaes estticas de vanguardas associado a uma
despretenso de agradar o pblico. Ou seja, ela no tem como objetivo principal agradar
quem ouve, embora isto possa ocorrer.

A composio musical pode ser pensada por meio de alguns aspectos. O primeiro, j
discutido tem a ver com a relao do compositor e ouvinte. Na verdade, o primeiro
ouvinte de uma obra sempre o prprio compositor, este ouve a pea por meio de suas
ideias iniciais, mesmo que est ainda no tenha corpo, ou melodias ou harmonias escritas.

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 Outros aspectos da composio podem ser: O sistema de alturas, estilo, forma,
instrumentao, tcnicas utilizadas, organizao harmnica, aspectos sonoros gerais etc.

Figura 9 - Composio Musical

III. FORMA MUSICAL:

Cada instrumento tem particularidades que podem ser exploradas de inmeras

maneiras.

Em termos de estrutura, existe um conceito que precisa ser definido: Existe a

arquitetura propriamente e existem os tijolos, que so estruturas menores, e que juntas
construiro os edifcios musicais. Esses tijolos so a forma da msica. Embora sejam
flexveis, partem todas de determinados padres que so conhecidas como "Formas
Musicais". So elas que possibilitam a viso discursiva completa de uma obra. Elas
podem ser divididas em:

Forma Binria:

A forma binria uma das mais simples da msica, e constitui-se de apenas duas
sees, chamadas A e B. Cada seo geralmente composta de nmero igual de
compassos e possuem a mesma tonalidade, sendo muito frequentes nas danas tpicas da
sute barroca, como minueto ou a sarabanda.

Figura 10 - Forma Binria

13
 Forma Ternria:

Esta muito mais utilizada que a binria, e tambm chamada de A-B-A. Como se
pode deduzir, ela constituda de 3 sees, e no duas. Apenas a 3a. seo, a ltima, nada
mais que a repetio da primeira. Ou seja, so duas sees temticas, e a repetio da
primeira.

Figura 11 - Forma Ternria

Rond:

O Rond vem da dana francesa 'Rondeau' (literalmente 'Roda'), de carter circular,

que tambm fazia parte da sute de danas barroca, em que um tema sempre retomado
depois de passar por uma srie de variaes. O rond seria assim: Tema A - Tema B -
Tema A - Tema C - Tema A e final (A-B-A-C-A). Cada seo intermediria, ou episdio,
possui algum tipo de contraste primeira seo A. Em geral, os temas apresentados nos
episdios do rond so novos, de tonalidade, dinmica e ritmo diferentes que o da seo
principal. O rond um desdobramento da forma ternria, j que tambm lida com
repetio e contraste.

Figura 12 - Forma Rond

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 Tema-e-Variaes:

Esta uma forma mais livre, e como o nome prediz, trata-se de um tema que sofrer
variaes constantes, cujas sees tambm podem ser infinitas dependendo da capacidade
do compositor em variar o tema. Diferentemente das formas anteriores, o tema e variaes
sustenta-se num nico tema, ou seja, todas as sees so desdobramentos deste primeiro
tema, mas a maneira de contrast-lo pode variar enormemente.

So exemplos tpicos de tema-e-variaes as variaes Diabelli de Beethoven, as

Variaes Goldberg de Bach, e mais modernamente, as variaes sobre um tema de
Haydn, de Brahms, as Variaes Enigma de Elgar e o Don Quixote de Richard Strauss.

Forma-Sonata:

A forma sonata uma das mais complexas e bem-acabadas da msica. Talvez metade
da msica erudita j escrita no mundo tenha na forma-sonata sua estrutura arquitetnica
solidamente edificada. uma forma que surgiu no classicismo, desenvolvida
principalmente pelos filhos de J.S. Bach, notadamente por Carl Phillip Emanuel.

A forma-sonata pode ser esquematizada como qualquer forma ternria, A-B-A, como
um scherzo, por exemplo. Porm, ficou mais usual anotar a sonata como exposio-
desenvolvimento-reexposio. A forma-sonata se inicia com a exposio, onde, como o
prprio nome indica, so apresentados os temas; no desenvolvimento, eles so
transformados, tratados de maneiras diferentes; e, na reexposio, o material temtico
retorna sua forma original, embora nem sempre isso signifique um retorno literal.

Figura 13 - Forma Sonata

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 Forma Cano:

Esta a forma popular que mais se usa hoje em dia nas canes pops. Uma forma
muito antiga que se originou da msica folclrica da idade mdia e alcanou uma
divulgao bem expansiva no mundo. O esquemtico simples dela representa-se por:
AA: B: AA: Bpodendo ser abreviada por AAB ou AAB: A.

Na msica moderna, popular, o tema do B o refro, e se repete vrias vezes no final.

IV. INSTRUMENTAO:

Instrumentao a arte de combinar as possibilidades dos diferentes instrumentos a

fim de definir sua participao numa pea musical executada por qualquer tipo de
conjunto instrumental.

Na instrumentao, as tcnicas de arranjos e adaptaes contam com uma apurada

tradio na msica ocidental. Consistem na transcrio de composies para
determinados timbres de acordo com as sensaes que se pretende evocar e com as
limitaes quanto tessitura -- conjunto das notas que determinado instrumento capaz
de emitir com boa qualidade -- dos instrumentos disponveis.

As normas primitivas de instrumentao, anteriores s grandes orquestras,

estabeleciam as funes de cada instrumento a partir de critrios descritivos ou puramente
conjunturais adequados tradio. Assim, os tambores de orao possuem nas culturas
africanas um significado religioso, e as flautas simbolizam em vrias sociedades orientais
a manifestao de entidades espirituais. Em outro contexto, os violinos da poca barroca
representavam figuras da natureza, e os trombones foram identificados durante sculos
com os efeitos sombrios nas obras dramticas.

Figura 14 - Instrumentos

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 Referncias Bibliogrficas
http://tresamigosead.com.br/blog/entendendo-musica-4-parametros-sonoros/
http://portaltudomusica.com/parametros-do-som/
http://www.explicatorium.com/cfq-8/caracteristicas-do-som.html
http://www.arte.seed.pr.gov.br/modules/conteudo/conteudo.php?conteudo=136#
Intensidade
http://ccmusical1.blogspot.com.br/2015/07/bateria-ritmos-brasileiros.html
http://asdrubalmetodomusica.blogspot.com.br/2011/09/notacao-musical-
tablatura-e-cifrado.html
http://falandodemusica.com/que-e-cifra-universal/
http://essaseoutras.xpg.uol.com.br/o-que-e-arranjo-musical-quais-elementos-
musicais-devemos-usar-livro/
http://www.ufmt.br/ufmt/unidade/userfiles/publicacoes/473b3799c6f52e89cbb3
ef67ebad63af.pdf
https://hendersonpessoal.wordpress.com/2015/02/12/1a-licao-do-curso-de-
composicao/#more-101
http://www.mnemocine.com.br/filipe/forma.htm
http://musicamurilobraga.blogspot.com.br/2012/07/estrutura-e-forma-
musical.html
http://www.multimusica.net.br/?q=node/2515

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