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SonidosImaginarios
C/ Juan Mir, 3 Torrejn de Velasco (Madrid)
sim@sonidosimaginarios.es
www.sonidosimaginarios.es
ISBN: 978-84-613-1604-5
Depsito Legal: M-18379-2009
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Agradecimientos
ndice
ndice ........................................................................................................ 11
Proemio .................................................................................................... 17
Referencias documentales.....197
ndices.........199
ndice terminolgico y onomstico ......................................................................... 199
ndice de figuras...................................................................................................... 206
ndice de tablas ....................................................................................................... 206
PROEMIO 15
Proemio
arte flamenco, facilitando el aprendizaje bsico sobre cules son sus Palos
y Estilos.
Es nuestro deseo que la publicacin de este texto contribuya a
ofrecer una nueva aproximacin al mundo del flamenco; que permita
disfrutar de tan rico folclore transitando algunos de los bellos senderos
que el devenir del tiempo, y la creatividad de sus intrpretes y estudiosos,
han trazado; que pueda seducir la lectura de los aficionados y
conocedores, pero que sirva, al tiempo, de puerta de entrada al fascinante
mundo del Flamenco a los ms jvenes.
Los Autores.
INTRODUCCIN AL FLAMENCO 17
Introduccin al Flamenco
El cante flamenco
La voz es el elemento principal del cante flamenco. Tanto en el
hombre como en la mujer pueden existir distintos tipos de voces flamencas
dependiendo del timbre, altura o la manera de interpretar una cancin.
As, podemos distinguir las voces afill, redonda, cantaora, lana, natural y
de falsete. Tcnicamente la interpretacin del cante flamenco requiere,
especialmente en los cantes ms exigentes, una buena preparacin que
permita realizar al cantaor los giros, melismas o cambios de registro de
forma natural y esttica. Junto con la copla y la msica, constituyen los
factores intrnsecos de este arte.
Tipos de voces
Son muchas las denominaciones que se aplican a los distintos
timbres que producen las voces en el flamenco. As podemos encontrar, la
voz natural, cantaora, flamenca, gitana, afill, raj, lana, redonda, fcil,
de falsete, flexible, impostada, grave, aguda, vibrante, estridente,
armoniosa, viril, con donosura, ronca, rota, ruda, baja, alta, de pecho,
ligera
INTRODUCCIN AL FLAMENCO 19
Afill
La voz afill, con matices graves y opacos, es ronca, rozada y recia,
resultando muy apropiada para imprimir mayor dramatismo a los cantes
primitivos, sobre todo a tons y siguiriyas. La voz de Manolo Caracol es
prototpica de esta categora.
Redonda
La voz redonda es dulce, pastosa y viril. Se llama tambin flamenca
porque, haciendo honor a su redondez, permite un mayor virtuosismo
interpretativo. La voz de Toms Pavn es caracterstica de esta categora.
Cantaora
La voz cantaora es rtmica, con gracia, frescura y flexibilidad para la
ejecucin de los cantes festeros (buleras, alegras, jaleos y tangos). Los
cantaores que tienen este tipo de voz juegan con el comps con aparente
facilidad, entrando y saliendo, sin atropellos, en cada ciclo armnico de los
cantes que interpretan. La voz de Perla de Cdiz es prototpica de esta
categora.
Lana
La voz lana, aguda, vibrante y muy adecuada para realizar todo tipo
de arabescos, floreos y ornamentaciones vocales, es ideal para la
interpretacin de los verdiales, fandangos abandolaos, malagueas,
grananas, murcianas, tarantas y otros cantes de Levante. La voz de
Manuel Centeno representa esta categora.
Natural
La voz natural, de pecho o gitana, tiene algn rasgo de la afill por lo
que se refiere al desgarro que le infringe el cantaor, en determinados
tercios, al poner mayor nfasis a su interpretacin. Por otro lado, est muy
prxima a la voz redonda, pero algo ausente de su pastosidad y dulzura,
aunque resulta ms impactante. La voz de Antonio Mairena es prototpica
de esta categora.
Falsete
La voz de falsete permite a los cantaores que tienen esa facultad
abordar registros de mujer o nio que con la voz natural es imposible
alcanzar. Este tipo de voz da mucho juego en los cantes de ida y vuelta
(milongas, vidalitas, guajiras) y en algunas adaptaciones flamencas.
Tambin se han utilizado para conseguir tesituras ms agudas y
llamativas en la interpretacin de los cantes levantinos. Sirva de prototipo
la voz de Antonio Chacn.
El Baile
Dependiendo de la interpretacin del bailaor o bailaora, el baile
flamenco puede ser de mayor riqueza artstica o ms sencillo y, por lo
tanto, popular.
La ejecucin del baile flamenco exige el control de dos habilidades
fundamentales, por un lado, el ritmo del comps llevado por los pies, que
se controla gracias a tres tcnicas distintas: zapateado, punteado y pateo;
por otro, la expresin corporal, en especial el movimiento de manos y
dedos, que completan el entramado barroco presente en este tipo de baile.
Baile flamenco
El temperamento y las facultades fsicas del intrprete (bailaor o
bailaora) son esenciales para la riqueza y espectacularidad del baile.
Bailaor
Nombre con el que se conoce a la persona encargada de la ejecucin
del baile flamenco.
Zapateado
Movimiento de pies que genera sonidos rtmicos llenos de
musicalidad
Punteado
Movimiento suave de los pies, de carcter ligero y con
INTRODUCCIN AL FLAMENCO 21
Pateo
Movimiento enrgico de los pies, que realizan golpes fuertes contra el
suelo de forma insistente y sin ningn refinamiento ni matiz. Expresa una
descarga temperamental primitiva
Expresin corporal
Los giros constantes de las manos y los dedos proporcionan al baile
flamenco contraste, serenidad y elegancia frente a los movimientos
violentos de los pies.
Los instrumentos
Aunque el instrumento principal para acompaar los cantes
flamencos es la guitarra, no hay que olvidar que, en sus orgenes
folclricos, se utilizaban instrumentos de pequea percusin o de cuerda
frotada. Como ejemplo de esto encontramos las pandas de verdiales que
son acompaadas por violines, panderetas y castauelas, y antiguamente
vihuelas y bandurrias, a veces sustituidos por instrumentos rsticos o
caseros como almireces, canutos de caa, cacharros y cucharas.
Asimismo, y fruto de ese hermanamiento con diferentes tipos de
msica, tambin han hecho su aparicin en algunos temas flamencos
otros instrumentos, los clsicos y electrnicos.
22 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Guitarra
Es el instrumento principal para acompaar los cantes flamencos
Orgenes folclricos
En los orgenes folclricos del flamenco se utilizaban instrumentos
de pequea percusin o de cuerda frotada.
En la actualidad se emplean tambin:
Pequea percusin
Panderetas, castauelas o instrumentos rsticos y caseros, como
almireces, canutos de caa, cacharros y cucharas.
Cajn
Desde hace dos dcadas el cajn acompaa a la msica flamenca,
especialmente para fusionarse con otros gneros musicales como el jazz, el
rock o msicas tnicas africanas y asiticas.
Otros instrumentos
Acsticos, electrfonos y electrnicos.
INTRODUCCIN AL FLAMENCO 23
Cantes camperos
Los cantes camperos son, por lo general, de origen payo y nacen de
un escenario natural concreto: la siembra, la siega, la trilla, la nana y el
pregn de la uva. Son cantes de evasin del alma que expresan muy
diversos temas: el amor, la admiracin por la naturaleza, el aprecio por los
animales domsticos, el cario y ternura hacia los nios y la sana
picarda. Su aparicin histrica es tan lejana en el tiempo como los propios
motivos que ocasionan su origen.
Cantes artesanales
Los cantes de ton, martinete, carcelera, debla y saeta son de
creacin gitana, aunque eso no impide que, como cualquiera de las
modalidades flamencas, puedan ser interpretados por la poblacin paya.
La denuncia resignada de la injusticia, la rudeza del trabajo, la penosa
huida de la persecucin, el dolor del encarcelamiento y la angustiada
impotencia por el prendimiento y muerte del inocente Jesucristo
crucificado, son los principales motivos expresados en sus letras. Sus
composiciones potico-literarias sirvieron de base para la creacin de
numerosos estilos.
Cantes de comps
Siguiriyas, soleares, tangos, buleras y alegras, tienen su origen en
la fusin de culturas que el pueblo andaluz logra a travs de su larga
historia, si bien son los gitanos afincados en Andaluca sus principales
artfices y difusores. Tomando la base rtmica o comps de estos estilos,
los grandes maestros del flamenco, a partir de mediados del siglo XIX,
fueron creando y agrandando las familias de cantes, enriqueciendo as su
acervo cultural.
24 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Fandangos
Fandango natural, jabera, malaguea, granana y taranta son estilos
que nacen del tronco comn de los fandangos de baile, que al ser
interpretados por artistas poseedores de facultades especiales, alcanzan
mayor fuerza lrica, surgiendo como consecuencia de la recreacin
personal y representatividad de escenarios naturales muy diversos: en la
reja fandanguera del amor, en la voz de la habera pregonando la venta de
habas, en el Caf de Chinitas de Mlaga, en los jardines de la Alhambra y
en las minas de Levante. Todos ellos, con una imponente carga de
emotividad, excelente musicalidad e indiscutible garra flamenca.
Modismos
Habanera flamenca, guajira, colombiana, vidalita y milonga son
cantes considerados de extensin del amplio abanico con el que hoy
cuenta el rico universo artstico-musical flamenco. Si bien es necesario
aclarar que existen otras variantes de matices meldicos y rtmicos muy
interesantes, stos nacen como consecuencia de la fusin de estilos
autctonos de los pueblos de Amrica Central y del Sur, el aporte de
nativos africanos llevados por los espaoles a aquel continente y los de
origen ibrico que aportaron nuestros emigrantes.
Adaptaciones flamencas
Garrotn, farruca, campanilleros, mariana y zorongo son una mnima
representacin de cuantas formas flamencas por adaptacin existen.
Motivos originales muy diversos, algunos llevados a la geografa flamenca
desde latitudes distantes, como Asturias y Galicia, sirven de inspiracin a
los cantaores ms importantes para la creacin de nuevos estilos.
CARACTERSTICAS MUSICALES Y POTICAS 25
Armona
Al ser una msica fundamentalmente meldica, el tipo de textura
que se impone es mondica en los cantes libres camperos y artesanos, y de
meloda acompaada en el resto de los grupos. Es en estos ltimos donde
las relaciones armnicas aparecen como pedestal del acompaamiento
meldico.
Aunque existen melodas tonales en el flamenco, como las alegras,
que son acompaadas por armonas tonales, mayores o menores, la gran
26 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
mayora de los cantes flamencos estn creados sobre escalas modales, que
se acompaan por armonas modales.
La cadencia armnica ms usada es la llamada cadencia andaluza.
Se trata de un tipo de progresin armnica construida a partir del segundo
tetracordo de la escala descendente del modo frigio gregoriano o drico
griego.
Sobre esta escala se forman los acordes, dando como resultado un
acorde menor y tres mayores: Am, G, F, E.
Ritmo
El ritmo puede considerarse la quintaesencia en el mundo flamenco.
Es fcil reconocer la msica flamenca por su ritmo caracterstico. Un ritmo
que, por otra parte, es prototpico espaol, denominado petenera y que, ya
en el siglo XVI, se podra diferenciar del resto de Europa por su carcter
alegre y expresivo.
Meloda
La meloda es uno de los elementos que confieren mayor
expresividad a la msica flamenca. Existen, por una parte, estilos ms
meldicos, como los cantes libres sin acompaamiento instrumental
(artesanales, camperos) o los cantes sin ritmo, donde las ornamentaciones
meldicas son esenciales para su personalidad y carcter; y por otra,
estilos poco meldicos donde el ritmo es la base imperativa sobre unos
giros meldicos cortos y de tesitura frugal.
Analizando cmo estn construidas las melodas flamencas se puede
afirmar que todas ellas estn fundadas sobre un esquema-esqueleto (como
ocurre en el canto gregoriano) y que, dependiendo del cantante y de la
propia evolucin del cante, la ornamentacin en las semicadencias o
cadencias finales quasi improvisadas ha sufrido diferentes mudanzas.
Por otra parte, dichas melodas estn compuestas usando las escalas
tonales (mayores y menores) y la escala modal frigia (modo de Mi).
Aunque existen algunos ejemplos de melodas antiguas flamencas
estructuradas sobre un modo drico gregoriano (Sol, Fa, Mi, Re), la escala
ms al uso es la que resulta del segundo tetracordo del modo drico griego
o frigio gregoriano (La, Sol, Fa, Mi).
El sistema musical griego est basado en las melodas que puede
ejecutar la voz humana, de tal manera que se ordenan los cnticos a partir
de una serie de clichs (modos) o escalas escritos en sentido descendente,
contrariamente a nuestro sistema musical moderno. En el flamenco se
utiliza este tipo de escalas descendentes griegas, especialmente en los
cantes ms puros.
Las melodas tonales en el flamenco son tpicas de los estilos ms
recientes. Aquellos que estn influidos por la msica culta del Clasicismo y
el Romanticismo -donde ya estaba desarrollada la armona funcional tonal,
se incorporan al mundo del flamenco a comienzos del siglo XIX.
En este sentido podemos clasificar algunos de los palos que se
caracterizan por giros ms o menos tonales, entre otros estaran: las
alegras, los cantes de ida y vuelta, como la milonga o la guajira, y los
cantes aflamencados, como la farruca o el garrotn.
Cuando se habla de combinar melodas, nos referimos a aquellas
que estn a medio camino entre la msica modal y la tonal, melodas en la
que existen partes que se desarrollan en un ambiente tonal y otras donde
el espritu que impera es puramente modal.
Esta circunstancia se debe a que en una misma pieza se han unido
dos melodas de pocas distintas. Lo normal es que la parte modal sea la
30 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Potica
El flamenco es msica y es poesa. El ritmo y la meloda son
importantes porque definen su carcter expresivo, pero la filosofa que se
encierra en l no se puede expresar de mejor suerte que por medio de sus
textos. Cada una de las letras -estrofas de tres, cuatro o cinco versos, en la
mayora de los casos- que dan forma a un cante, sintetizan toda una
historia de amor, tragedia o alegra. Son poemas cantados que expresan el
sentir de un pueblo.
Las formas mtricas ms utilizadas son el terceto, la cuarteta y la
quintilla con todas sus acepciones. La forma clsica se compone de tres
versos endecaslabos (de nueve slabas).
El terceto es usado en la literatura popular con versos de arte
menor, de tres versos (octoslabos), rimando el primero con el tercero y
quedando el segundo suelto (Aba). Si se compone una poesa
encadenando varios tercetos, el segundo de los versos rimar con el
primero del terceto siguiente. El terceto surge de forma espontnea en casi
toda la msica popular espaola, siendo predilecto en muchos de los
estilos flamencos.
La forma clsica de un cuarteto es el formado por cuatro versos
endecaslabos que riman ABAB o ABBA, pero cuando los versos tienen
otras medidas reciben otro nombre este tipo de estrofas. Si los versos son
octoslabos y la rima es abab, el cuarteto suele llamarse cuarteta.
Napolen Bonaparte a
Cdiz quiso conquistar, b
pero no pudo llegar b
porque Ci derrama arte b
Y se llama copla cuando slo riman los versos pares, quedando libres
los impares: abcb.
En vela pas la noche, a
en la soledad, b
me abandonaste gitana sin causa c
sin decirme na. b
No existe una rima fija. Cada estrofa de quintilla tiene una rima
particular.
Cantes camperos
En un mundo rural donde la mano del hombre era esencial para el
desarrollo de las labores en el campo, fuente del sustento de las familias,
surgen de forma espontnea una serie de melodas a medio camino entre
la improvisacin y lo inventado. Estas coplas forman parte y tienen su
funcin social dentro de cada una de las distintas labores en el campo.
34 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Cante de siembra
Texto Meloda
a A
b B
b A
c A
b B
Cante de siega
Texto Meloda
a
A
b
Copla
a A
a
A
b
a B
a
A
Estrib.
b
a
B
b
Camino de la siega
cante de siega
Si este ao la siega Si este ao le gano
sale como yo he soao, bastante dinero al trigo
se terminaban mis penas, yo te juro por mi mare
porque bastante he sembrao. que me casar contigo.
Cante de trilla
38 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Texto Meloda
a
A
b
c
B
b
TABLA 3. ANLISIS ESTRUCTURAL DEL CANTE DE TRILLA
No quiere trilla
cante de trilla
Esta yegua que llevo, de hacer toa la faena
no quiere trilla, y a descansar.
lo que quiere es comerse Mi yegua tiene un potro,
toa la semilla. que es muy bonito,
Cuando llegue la tarde y mi yegua est loca
terminar con su potrito.
Nana Flamenca
Del latn nanna y del mbito infantil repetitivo na-na, crean las
40 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
madres el cante del mismo nombre que entonan para dormir a sus hijos.
El piar de los pajarillos y el ruido de la silla de la madre al mecer al nio
para que se duerma son el natural acompaamiento del cante de la nana.
Las largas siestas del verano originaron nanas, muchas veces en la
voz del padre, que cambiando la dedicatoria de un cante de trilla, con su
misma mtrica y hasta con su misma meloda, expresaba poticamente
con ternura todo el cario que por su hijo senta.
El mbito es de 5 (Mi2-Si2). El tempo es ad libitum y libero. No hay
ningn ritmo definido.
Por sus similitudes con la siguiriya, en ocasiones se canta a comps,
siendo este ritmo el elegido para su interpretacin:
Al igual que el cante de trilla, el cante de nana es, por su naturaleza,
una de las melodas ms antiguas del ambiente folclrico flamenco. La
simple entonacin de cinco o seis notas hace pensar en melodas de tipo
gregoriano.
Atendiendo al texto resultan definidas dos frases musicales: la
primera coincide con los dos primeros versos, siendo la meloda una
ornamentacin de la nota Mi (dominante); y la segunda, con los dos
ltimos versos, cadenciando sobre el La como nota final, tnica, de la
meloda.
Texto Meloda
a
A
b
a
B
b
El Kikirik
nana flamenca de F. Lara
Mi nio est llorando, Ay, nana, nanita, nana,
est malito ay, nana, nanita, nana,
y yo le estoy curando durmete, cariito,
con un besito. que es de maana.
CANTES CAMPEROS 41
Pregn de la uva
El uvero
pregn de la uva
Voy a tu via por ver tu cara,
por la maana, ay!, tu pelo,
chiquilla ma, serrana.
CANTES ARTESANALES 43
Cantes artesanales
Si en el campo son interpretadas canciones para soportar las largas
horas de trabajo, en los pueblos surgen de igual manera cantes que
acompaan la labor de un artesano, un herrero
Los cantes artesanales como la ton, el martinete, la carcelera, la
debla o la saeta, son de creacin gitana, aunque ello no impide que, como
cualquier otra modalidad flamenca, puedan y sean interpretados por
payos.
La denuncia resignada de la injusticia, la rudeza del trabajo, la
penosa huida de la persecucin, el dolor del encarcelamiento y la
angustiada impotencia por el prendimiento y muerte de Jesucristo
crucificado, son los principales motivos expresados en sus letras. Sus
composiciones potico-literarias han sido la base para la creacin de
numerosos estilos.
Tons
1. Ton chica
2. Ton grande
Me quitaron la Tartana
ton grande
Camino de los molinos
iba yo con mi gitana,
y a la mitad del camino
me quitaron la tartana.
46 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Y si no digo la verdad
ton corta de cierre
Y si no digo la verdad,
de to los males del mundo
nadie me pueda salvar.
1. Martinete
2. Carcelera
CANTES ARTESANALES 49
3. Debla
No falta quien cree que su origen etimolgico le puede venir del cal
debla, diosa. Otros, que pudo formarse de la palabra de-bl o de Blas,
en honor de un cantaor gitano al que se le atribuye la creacin de una
desgarradora copla que provoc especial inters en la aficin flamenca.
Cante libre sin acompaamiento instrumental.
CANTES DE COMPS 51
4. Saeta extremea
A Jess crucificaron
saeta extremea
A Jess crucificaron
por ser un gran humanista,
Pilatos lav sus manos,
como todo imperialista.
Cantes de comps
Si hay que definir lo que es msica flamenca, no hay mejor forma de
hacerlo que escuchando sus cantes bsicos. Junto con la carga meldica
de los cantes libres, es el ritmo la esencia misma de este arte.
Siguiriyas, soleares, tangos, buleras y alegras tienen su origen en la
fusin de culturas que el pueblo andaluz logra a travs de su larga
historia, si bien son los gitanos afincados en Andaluca sus principales
artfices y difusores. Tomando la base rtmica o comps de estos estilos,
los grandes maestros del flamenco a partir de mediados del siglo XIX
fueron creando y agrandando las familias de cantes, enriqueciendo as el
acervo cultural del flamenco.
54 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Siguiriyas
ternarios, que origina un tiempo de cinco pulsos, dos largos y tres cortos.
(ver Fig. 13)
Cadencia andaluza transportada a La.
La estructura depende del texto. Habr tantas secciones como versos
se canten, y stas se distinguen por el tipo de cadencia: semicadencia o
conclusiva.
Todas las melodas estn basadas en la ornamentacin con melismas
de dos notas: una que hace la funcin de tnica (final, en color naranja) y
otra que tiene el puesto de dominante (sobre la que se canta prcticamente
el texto, en color verde).
No te pueo querer
siguiriya del Marrurro
Ay!, me pies que te quiera;
no te pueo quer,
porque t eres una gitana mu mala,
vlgame un Div.
Qu tormentos pas
siguiriya del Loco Mateo
Ay!, qu tormentos pas
en la soledad;
me abandonaste gitana sin causa,
sin decirme n.
Llevan preso
siguiriya del Nitri
A mi hermano de mi alma llevan preso
que pa la trena va;
porque estaba cantando en la calle
seores: no hizo na.
6. Siguiriya de Silverio
Cantaba Silverio
siguiriya del Silverio
Cantaba Silverio,
en aquel colmao;
y cruja, hasta el yunque de tablas
que me lo ha contao.
60 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Malita en la cama
siguiriya de Manuel Torre
Ay!, que penita ms grande
tiene mi gitana;
se est muriendo la mare de su alma
malita en la cama.
CANTES DE COMPS 61
.
8. Cabal
Yo ser tu compaero
ton por siguiriya
Cuando tu lo digas
yo ser tu compaero
no te querr nadie
como yo te quiero.
10. Liviana
11. Serrana
Jos Mara
serrana
Al ser de da Jos Mara.
cuando cantan los gallos, Anda buscando
mare, viene a caballo unos ojitos negros
64 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
De hambre llorando
nana por siguiriya de F. Lara
Hay nios en la calle, nunca se duermen,
de hambre llorando; porque saben que en este mundo,
los frutos de la tierra, las cosas vuelven.
otros tirando. El da de maana
Al comps de lamentos, ellos sabrn,
siempre sus nanas; algo ms que otros hombres,
como gotas de sangre, de la verdad.
que se derraman. Ay, nio, no duermas,
Estos nios alerta que el hambre despierta.
Peteneras
CANTES DE COMPS 65
Andaluca silencio
petenera chica
La Petenera se ha muerto,
ya la llevan a enterrar.
Andaluca silencio,
de luto el flamenco est.
2. La petenera grande
En su mtrica literaria se engarzan dos cuartetas en un mismo
cante, en el que se alternan versos octoslabos con heptaslabos y
sucesivos ayes, que le imprimen un carcter ms profundo y flamenco.
3. Sole-petenera
Se llama as al cante que siguiendo el comps de sole, muestra
claros rasgos de petenera en su meloda. Tambin se suele asociar a lo
que como sole-apol chica se conoce.
Soleres
CANTES DE COMPS 67
1. La caa
A la sierra de Ronda
la caa
A la sierra de Ronda,
mare, yo me quiero ir,
para ver a mi serrana,
que esperando est por m.
70 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
2. El polo
3. Romance
CANTES DE COMPS 71
4. Albore
5. Sole apol
Si bien su origen est en el hecho de ser una sole de Triana que
como cierre o remate del polo es costumbre cantar, siendo incluso algunos
de sus tercios afines con los del polo, hay que reconocer que paralelamente
ha ido afianzndose como cante independiente, gracias al inters de
numerosos cantaores por interpretarlo como tal.
6. Soleariya de Triana
Y te dar la razn
sole grande de Triana
Cuntame t a m el motivo
y te dar la razn,
si la culpita yo tengo
yo a ti te po perdn.
CANTES DE COMPS 75
8. Sole de alfareros
Es aquella que crearon los alfareros de Triana, trabajadores
artesanos y a su vez arrieros que transportaban en borricos sus cacharros
de barro, loza para vender en mercados de la regin andaluza. Ellos
mismos fueron los principales difusores de su cante.
9. Sole de Alcal
Desgranara la espiga
sole corta extremea
Ay!, si yo pudiera,
desgranara la espiga
aunque despus me muriera.
13. Bambera
Acogida en el seno del flamenco como otros estilos del folklore de
Espaa, la bambera fue adaptada al comps de sole con ritmo ms
ligero por Pastora Pavn Nia de los Peines, quien en su maestra le
aport el rajo y hondura que originalmente no posea. Pas as, de ser un
cante de entretenimiento para acompaar el bamboleo del columpio, a
formar parte del gran abanico de cantes flamencos.
La composicin literaria de la bambera est basada en cuartetas
octosilbicas generalmente, con repeticin de algunos de sus versos,
siendo libres los impares y rimando en asonante el segundo y cuarto.
CANTES DE COMPS 79
Bulera
El escenario natural de la bulera son esas reuniones gitanas en las
que se comparte lo alegre y bello de la vida a travs del cante, el baile y la
guitarra. No se pone lmite a la participacin de cuantos estn reunidos,
que con palmas o voces de jaleos a comps, disfrutan de la gran obra
musical que es la bulera.
La guitarra es seguida en su comps por palmas y voces de jaleos, lo
que no impide que otros instrumentos puedan incorporarse a su ritmo y
fiesta.
La bulera asimila cualquier forma meldica e improvisa con ella
rpidamente un nuevo estilo.
Surgi del cierre acelerado que, de todo un largo recital por soleares,
haca el clebre cantaor Loco Mateo en Jerez a finales del siglo XIX.
El mbito meldico es de 7 (La2-Sol3).
A la feria de Jerez
bulera de Jerez
Eres t la reina ma,
y pa que tu te des cuenta
te canto por bulera.
Compaera ma
bulera por sole
Que yo no soy malo t lo sabes;
soy de tan buena ralea,
compaera ma,
porque soy de buena mare.
3. Jaleo extremeo
4. Bulera extremea
Extremadura, regin cantaora de flamenco, crea su propio estilo de
bulera con la personalidad caracterstica que le aporta su peculiar
acento, al que dan especial gracia y arte las gitaneras afincadas a lo largo
y ancho de su territorio.
El amor es un juguete
lorquea por bulera
Reunin de pastores, que yo anoche he visto a otro
ovejas muertas, calle abajo, calle arriba.
tu anoche te has dejao El amor es un juguete
la puerta abierta. que nos tiene entretenos,
Pobrecita tu mare, hasta que llega otro nuevo
que anda diciendo, que nos da mejor sono.
que son las malas lenguas, Anda serrana, serrana,
que estn mintiendo. se est acabando la noche
Y t sabes que no es mentira, y ya llega la maana.
Alegras
a
TABLA 5. ESTRUCTURA DE
B
LAS ALEGRAS (FRAGMENTO)
a
b
c
b
c
Por la baha
alegras de Cdiz
Con el nombre de Mara, recorre, pinturera,
tengo una barca velera por la baha.
que la tengo en la baha Y los barcos del muelle
y toas las noches me espera. toos la jalean
Cuando me subo en ella, cuando baila mi barca
ay!, qu alegra, con la marea.
A Napolen venci
cantias de Cdiz
Napolen Bonaparte porque una bomba son
Cdiz quiso conquistar, y una cantia de amores.
pero no pudo llegar Si est el puente Carranza
porque Ci derrama arte. en esos das
A Napolen venci, Napolen siquiera
Cdiz, con sus fanfarrones, se acercara.
CANTES DE COMPS 89
3. Romera
4. Mirabrs
5. Caracoles
Voy a Madrid
caracoles
De Sanlucar a Ci, cuando suben y bajan
por la baha, los andaluces.
fue el To Jos cantando Voy a Madrid,
por alegras. a conocer la Cibeles
Vamos ya, vamos ya, yo quiero ir.
hacia la Capital, Caracoles, caracoles,
que en Santa Cruz de Mudela dijo Chacn al contemplar:
un rato yo quiero estar. Puerta del Sol con faroles
Ay, como reluce, y gran calle de Alcal.
6. Alegras de Crdoba
Tangos
1. Tangos de Cdiz
Eres t Dolores
tangos de Cdiz
Te voy a llevar, gitana, las flores de tu maceta.
a la feria de Sevilla; Chiquilla, chiquilla,
mont conmigo a la grupa que t eres lo ms bonito
de mi jaquita alazana. de la Feria de Sevilla.
Ponte el traje de lunares; Eres t, Dolores,
tambin ponte la peineta, la que me robas el sueo,
que yo le pondr a mi jaca la reina de mis amores.
2. Tanguillo de Cdiz
3. Tientos
Son los tientos uno de los temas del flamenco ms popularizados por
toda la geografa espaola por ser una de las melodas ms pegadizas del
cante. Desde su ms antiguo creador, Diego El Marrurro, hasta la genial
cultivadora Nia de los Peines, que los sell con su arte inconfundible,
los nombres de Enrique El Mellizo, Manuel Torre y Toms Pavn, se
significaron en el bien cantar por tientos. Los tientos, con ritmo ms lento
que los tangos, pierden su aire alegre porque a stos siempre los envuelve
la tristeza en el cantar. No en vano los tientos son la media naranja
amarga de los tangos, que cambian del amor al desamor.
Del latn temptare.
En baile, los tientos se ejecutan segn el comps del que canta, con
un aire ms lento que los tangos flamencos, de los que se originan y que
en la mayora de los casos les sirven de cierre.
Las letras de los tientos constan de tres versos de ocho slabas.
Expresan temas patticos y sentimentales un tanto conmovedores.
Y lo sigo manteniendo
Tangos de Frijones (Jerez)
Y lo sigo manteniendo: No sufras, ni tengas penas,
yo te hice un juramento, que el sufrir quita la va,
que solo se rompera el ser feliz la hace ms buena.
si se hunde el firmamento. Yo estoy aqu p alegrarte,
As de firme soy yo, con estos tangos flamencos
ms fijas son mis palabras de Jerez, con mucho arte.
que la hora en el reloj.
5. Tangos de Triana
Se tiene a los tangos por ser uno de los estilos ms antiguos del
cante. Cdiz y Sevilla se disputaron siempre la originalidad y nacimiento
de los tangos flamencos. Por muy lejos que busquemos en la historia en el
barrio de Triana se cantaron y bailaron tangos. La tradicin oral gitana as
lo confirma.
EL ritmo de los tangos es muy marcado y pegadizo, y est lleno de
improvisaciones personales, admitiendo infinidad de posturas, sin
embargo para quien tenga una cierta facultad le ser fcil bailarlo.
100 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Lenguas viperinas
tangos de Triana
Cuando me dijiste Ay!, ler, ay!, ler le l,
que t me queras, Que mi amor es grande,
yo me volv loco vive sin recelo;
de inmensa alegra. no escuches mentiras,
Porque dime: t no sufras celos.
Qu tienen tus ojos verdes? Que nos quieren separar,
Que me miran de reojo y me pierden], esas lenguas viperinas:
en un mar de pasin y amor. que sufren el mal de amores,
Mira t, si te quiero yo, largando por las esquinas.
ay!, amor, con loca pasin.
6. Tangos de Pastora
Los Tangos de Pastora son una rica variante de este ritmo bsico del
flamenco que tanta diversidad permite en su comps binario.
Para entender la musicalidad de los tangos de Pastora hay que
conocer la personalidad de la maestra del cante que los cre: Pastora
Pavn Nia de los Peines.
Pastora Pavn nace en Sevilla, una de las cunas ms serias e
importantes del flamenco, con el germen y sello inconfundible de una de
las ms reconocidas familias gitanas en este dificil arte.
Su hermano Toms Pavn es uno de los referentes ms fidedignos
en el que los nuevos cantaores buscan con frecuencia las verdaderas
esencias y races flamencas.- Pastora recibe esa herencia de ancestrales
sentimientos y vivencias y la trasmite con tal genialidad que le otorgan el
rango de autora en numerosos estilos de su dominio-.
Su unin matrimonial y artstica con el cantaor-poeta Pepe Pinto, no
solo le proporcionan estabilidad emocional hasta el final de sus das, sino
que le ofrecen el complemento ideal donde muchas veces apoyarse e
inspirarse, para cantar bellas letras que calaron hondamente en los
aficionados de su poca y siguieron atrayendo hasta hoy a varias
generaciones.
CANTES DE COMPS 101
8. Tangos de Granada
En el Sacromonte granadino felizmente conviven, los tangos
flamencos de Granada, junto a los numerosos cantes y bailes folklricos
que all crearon los gitanos.
El baile de la novia, que se hace para representar el casamiento de
una gitana con participacin de muchas mujeres, acompaadas por
msicos.
El fandango, que bailan cuatro mujeres con acompaamiento de
coro. La cachucha, representativa del perdn que el gitano pide por haber
robado a su novia. El baile de la azucena, que con castauelas y coro
danzan dos gitanillas. El bolero gitano, bailado por una sola mujer a quien
acompaa el coro con castauelas y abundante gritero. Los merengazos,
que baila una mujer en solitario. Las sevillanas, bailadas por dos mujeres
y dos hombres. La jota gitana, que acompaada por un pandero bailan
cuatro mujeres y un hombre. Las granadinas, que acompaadas por
guitarra cantan coplas tristes.
La sangre gitana, que se acompaa con guitarras, bandurrias y
castauelas. Y la zambra, que especialmente en el cante tiene mayores
valores flamencos, como se puede constatar por los estilos sellados por
Manolo Caracol, Juan Varea, La Paquera, etc.
Los tangos de Granada llenos del sabor flamenco que los gitanos
del Sacromonte le imprimieran, si bien no tienen en su nmina a
significados maestros, con la excepcin de La Repompa han ido
alcanzando gran popularidad con el tiempo, por ser uno de los estilos ms
cantados para bailar en los ballet y cuadros flamencos.
Ptalos de flores
tangos de Granada
Vivo sin estar en m, Cuando tu digas que s,
da y noche cavilando, van a sonar los cohetes;
que el da de nuestra unin, porque yo soy muy feliz,
gitana se est acercando. gitana solo con verte.
De la Alambra de Gran, La puerta de nuestra cueva,
traigo ptalos de flores; el da que nos casemos;
para tu cuerpo adornar, a cal y canto cerr,
gitana de mis amores. los dos juntos dejaremos.
CANTES DE COMPS 103
9. Tangos de Mlaga
Los tangos de Mlaga tienen su propia fisonoma. Tal vez algo deba
influir el hecho de ser del Mediterrneo, pues no en vano los cantes
malagueos son diferentes y en general gozan de una especial dulzura
meldica.
Las letras de los tangos admiten toda suerte de expresiones
poticas desde el humor hasta los sentimientos ms emotivos. En cuanto a
su interpretacin, son muy acusadas las diferencias, siendo este un palo
del flamenco en constante evolucin que sigue originando nuevos estilos o
melodas dentro de su comn comps, aunque con notables diferencias en
su acelerado o pausado ritmo, y tambin, en sus ornamentos, acentuacin
y giros meldicos.
Los tangos de Mlaga son generalmente descriptivos de de hechos
cotidianos y geogrficos.
Eternos amores
Tangos del Piyayo
Ay!, cuando yo fui p Melilla, mis lgrimas derramaba;
mi novia qued llorando, porque tras de mi dejaba,
mi madre qued rezando; cuanto yo quiero y adoro.
yo en cubierta saludando Cuando me mandes carta,
y el barco pita que pita. nia no llores,
Ay!, llegando ya casi al moro, acurdate que juramos:
de Mlaga me acordaba, eternos amores
Mi novia mariquilla
tangos de la Repompa
Anda y toma
Tanguillo Extremeo
Cuando yo tena dinero, lo que yo te dije
me rondaban los chavales; era solo broma.
ahora que ya no lo tengo, Cuando joven me queras,
nadie da por m dos reales. ahora tu ya no me quieres,
Son las cosas de la va, porque solo te interesan:
vale ms el que ms tiene, los jurds y los jayeres.
al pobre lo dan de lao, Me dijiste que queras,
porque a nadie le conviene. venirte conmigo al puente;
Anda, anda, anda, las cosas que yo te dije,
toma, toma y toma, se la llev la corriente
tiempos de cada comps binario que como los tangos tienen los tientos.
El cante, como brasa interna, volcn de lava; en sordo quejo a la
bailaora llama, provocando ardores en el corazn que ama.
Como tantos otros cantes de los que muy bien se hacen en
Extremadura, los tientos extremeos se distinguen por los giros
meldicos y peculiar acento de los cantaores de esta flamenca regin.
es un nuevo amanecer.
Fandango
El fandango es una de las formas musicales folclricas ms
extendidas por todo el territorio espaol.
Si bien se mantiene la estructura mtrica (quintillas y cuartetas
octosilbicas), la armona y los giros meldicos cambian de unas zonas a
otras.
En el caso del fandango flamenco, es uno de los gneros ms ricos en
cuanto a su variedad temtica, armnica y meldica.
La estructura de los fandangos es similar en todas sus variantes.
Consiste en seis lneas meldicas coincidentes en los versos mtricos a
excepcin de uno (quintilla) o dos (cuarteta) que se repiten. El escenario
natural del fandango cambia segn el espacio vital o localidad donde se
crea, aunque es posible encontrar un denominador comn para su
interpretacin.
Fandango natural, jabera, malaguea, granana y taranta son estilos
110 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
que nacen del tronco comn de los fandangos de baile, que al ser
interpretados por artistas con facultades especiales, alcanzan mayor
fuerza lrica. De este modo surgen estos estilos deudores tanto de la
recreacin personal como del carcter representativo de escenarios
naturales muy diversos: la reja fandanguera del amor, la voz de la habera
pregonando la venta de habas, el Caf de Chinitas de Mlaga, los jardines
de la Alhambra o las minas de Levante. Todos ellos poseen una imponente
carga de emotividad, excelente musicalidad e indiscutible garra flamenca.
Fandangos
Variantes de Fandangos
Sin que con los estilos tratados quede agotado este amplio grupo de
cantes, s podemos afirmar que aqu se encuentra un buen nmero de los
ms representativos: desde el Fandango natural, matriz con la que
numerosos maestros hicieron sus estilos personales, pasando por cuantos
representan muchas localidades, comarcas o provincias de Andaluca.
1. Fandango extremeo
FANDANGO 113
2. Fandango de Almonaster
4. Fandango de Valverde
Sin perder la mtrica del primitivo fandango y sus formas
interpretativas, lo mismo en baile que en cante, se desprende de los
fandangos onubenses una sana alegra que les otorga una reconocida
personalidad.
Entre su gran variedad se destacan los de Valverde del Camino, que
cultivaron y popularizaron por toda Espaa un gran nmero de
intrpretes. La industria artesanal del calzado, sobre todo con las botas de
media caa, as como las buenas sillas de monta para los mejores caballos
de Andaluca, y en general cuantos aparejos son precisos para los
animales domsticos, carros y coches de tiro, dieron justa fama a la villa
onubense de Valverde del Camino, que tambin supo crear estilo propio de
cante a travs del fandango de Valverde.
ste es el principal medio de expresin para amenizar sus labores y
festejos, y, como vehculo difusor, le sirve para propagar con sus letras el
arte y la belleza que enriquecen la vida cotidiana de tan singular poblacin
por toda la geografa andaluza y otras regiones de Espaa. Gran atractivo
116 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
5. Fandango de Huelva
Tal vez el fandango de Huelva sea una de las manifestaciones
poticas cantadas ms antiguas de la Pennsula Ibrica, que en comps de
tres por ocho se interpreta con aire rtmico muy dinmico, claro ejemplo de
la viveza expresiva de los onubenses.
El matiz flamenco se ha ido acentuando con el transcurso del tiempo
por el cultivo que de l han hecho las voces ms privilegiadas del cante.
Huelva est considerada como una de las provincias ms ricas y
expresivas de Andaluca en lo que a cante se refiere. Puesto de honor
merecieron Antonio Renjel y Prez de Guzmn entre los innumerables
cultivadores de este cante.
Para interpretar el alegre fandango de Huelva hace falta mucha
gracia y soltura, y entrar con precisin en cada ciclo armnico de su ritmo
bailable. Sus letras hablan de amor, de la naturaleza, de animales y de las
faenas pesqueras de mar adentro, escenarios en que se inspiraron los
hombres y mujeres de la Onuba fenicia, y siguen siendo el principal motivo
de inspiracin de los habitantes de hoy.
FANDANGO 117
6. Fandango de la Puebla
Son tantas las variantes de fandangos de Huelva, entre los que
solamente se cantan y los que son bailables, que bien podra decirse que
prcticamente la totalidad de los pueblos de la provincia tiene su fandango
propio.
El fandango de La Puebla a parte de sus cultivadores locales tuvo
entre otros mantenedores a Pepe La Nora, maestro del cante flamenco en
general y excelente especialista de los estilos de su tierra.
118 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
7. Fandango de Calaas
Calaas es una localidad onubense que tiene muy marcada
personalidad. Todo lo perteneciente o relativo a este pueblo goza de sello
propio.
Si decimos calas, inmediatamente tenemos localizada la
procedencia del individuo y tambin su peculiar indumentaria, a la que
otorga un porte muy especial su tpico sombrero de ala vuelta hacia arriba
y copa baja, ms estrecha por la parte superior que por la inferior.
Dicho sombrero junto con el tambin curioso abanico de fabricacin
casera con varillaje de caa se hicieron populares en otras provincias
espaolas.
Del mismo modo se reafirma el molde o patrn del fandango de
Calaas, cuya naturaleza le imprime sello de calidad, muestra del buen
hacer de los calaeses.
Que se cay de su no
fandango de Calaas
Que se cay de su nio,
una palomita blanca;
al recobrar el sento
y verse que estaba manca,
muri sin decir ni pio.
Vivo yo deseperao
fandango de Isidro
Vivo yo desesperao
y con el alma perda,
pensando me vuelvo loco;
de saber que me queras
y te perd poco a poco.
Y lo pasao, pasao
fandango de Rebollo
Y lo pasao, pasao
Yo juro quererte siempre,
corre y vente tu a mi lao;
que hasta despus de la muerte
de ti estar enamorao.
El amor que yo te d
fandango de Manuel Torre
Ay mujer, qu ests haciendo,
te tienes que arrepentir,
por dinero ests vendiendo
el amor que yo te di;
tu alma est padeciendo.
Cosas de amor
fandango de Marchena
Un sabio dijo a los vientos,
seores tengan firmeza,
que en las cosas del amor;
el que ms quiere lo deja
cuando no encuentra calor.
128 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Verdiales
Del tronco comn del fandango, la amplia gama de verdiales que
desde la provincia de Mlaga irradia su influencia y expansin a las de
Granada y Crdoba tienen una musicalidad y carcter expresivo que les
otorga a cada uno por separado su bien definida personalidad. Adems de
la Jabera, de entre su inagotable abanico de estilos tratamos aqu los que
mejor definen las fuentes de su nacimiento popular.
1. Verdial Cartameo
2. Zngano de lora
lora arde en actividad festiva. Por sus engalanadas calles los
vecinos van llegando a la plaza donde se celebra el festival de znganos
aloreos. Los grupos en competicin realizan sus actuaciones con gran
variedad de colorido en su indumentaria, causando admiracin en los
espectadores y cierta envidia a los farolillos y guirnaldas que cuelgan de
los balcones. Varias parejas bailan al comps de guitarra, bandurria,
mandolina, lad, pandero, pandereta, almirez, castauelas y chinchillos,
mientras las voces femeninas y masculinas alternan sus coplas, por
separado y a coro, logrando enardecer de alegra y felicidad a cuantos
disfrutan de tan singular festejo.
Partiendo, como tantas otras especies flamencas, de la mtrica y
ritmo del primitivo fandango, los znganos de lora forman parte de la
gran familia de los cantes de Mlaga, y su gracioso aire bailable atrae e
invita a la participacin de cuantos lo contemplan. Se bailan con
frecuencia, aun en nuestros das, en fiestas y reuniones caseras de lora y
otras poblaciones de la provincia de Mlaga, donde, para dar animacin al
baile, se cantan indefinidamente letras de amor y otros temas, dentro
siempre de una lnea cordial, desbordante de alegra.
Zngano de lora: cante propio del pueblo al que representa.
Por su raz folclrica, con frecuencia se le incorporan los
instrumentos tpicos de la rondalla, tanto de cuerda percutida como
frotada o de percusin casera.
Quintilla octosilbica. Una especial alegra acompaa a los znganos
aloreos, que se ve reflejada en las letras de sus coplas bailables, con un
claro predominio de la temtica romntica.
130 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
3. Verdial de Mlaga
El verdial es la muestra musical mas antigua de Mlaga. Rico en
variedad y costumbres, con una fisonoma distinta al fandango morisco del
que se cree pudiera proceder, pero mostrando mayor fuerza en su
expresin.
Cante con copla de cinco versos octoslabos, que al cantarse se repite
el primero de ellos en el tercer tercio. La expresividad de sus sencillas
letras junto con sus alegres melodas y el gil dinamismo de su comps en
tres por ocho hacen de l un cante muy atractivo.
Eminentemente bailable y muy musical, goza de variado nmero de
msicos en su tradicional acompaamiento como pieza folkrico-flamenca
de Mlaga. Junto a la guitarra, violines, laudes, vihuelas, bandurrias,
panderetas, castauelas y todos los instrumentos de percusin caseros
como almireces, canutos de caa, cacharros y cucharas.
4. Rondea
FANDANGO 131
5. Jabera
El escenario natural de la jabera nos lo ofrece la graciosa estampa
de una joven vendedora de habas que con su cesto colgado del brazo va
por la malaguea calle de Larios pregonando: A perra chica docena, / de la
huerta de Comares./Ay, que jabitas ms buenas! / Vecinas vecinos! ay que
jabitas ms buenas!
Crean el paisaje sonoro de la jabera los carruajes tirados por
caballos que hacen sonar las campanillas de sus colleras que se mezclan
con las voces de sus conductores y el ladrido de un perro que escapa a
132 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
6. Cante de jabegotes
Pescaores de la mar
cante de jabegotes
Pescaores de la mar
jabegotes o marengos
que entre Mlaga y Gran
con sus barquitas se ganan
faenando su jornal.
7. Fandango de Granada
Son muy diversos los motivos a los que ofrecer las coplas del
fandango de Granada, que en ritmo de verdial, pero con meloda de estilo
propio, se canta vivo y alegre. Los cantaores granadinos, con su aire
moruno y su sentimental forma de cantar, ponen brillantes tercios a sus
fandangos, que funden el aroma de su sierra con la gracia de la zambra,
ofreciendo rico sabor flamenco.
Los fandangos de Granada se cantan en muchas localidades de la
provincia, pero por su aire valiente los que ms se cantaron fueron los de
frica la Peza, cantaora de la segunda mitad del siglo XIX nacida en
Peza, localidad del sur de la provincia granadina. Fueron maestros de este
cante Francisco Glvez, ms conocido por Frasquito Yerbagena,
FANDANGO 135
9. Verdial de Crdoba
Te vi pasar a caballo
fandango de Lucena
Te vi pasar a caballo;
ibas por la vereita
a la hora que canta el gallo,
tan compuesta y tan bonita.
Cunto te quiero, Rosario.
En Vlez-Mlaga, a mediados del siglo XIX, nace otro genio del cante,
Antonio Ortega, a quien la aficin conocera con el apodo de Juan Breva.
Tan pronto tuvo en su mano una guitarra la hizo inseparable compaera
de su voz para cantar como nadie los fandangos verdiales de su tierra, a
los que, pausando el ritmo, les imprimi sello propio con el nombre de
fandango abandolao de Juan Breva. No hubo en toda Andaluca tablao
flamenco, caf cantante o fiesta flamenca donde los pblicos ms diversos
no gozaran del placer de escuchar su bien timbrada voz lana, con
asombro de ver salir una voz tan cultivada y fina de su corpulenta figura.
Vivi la brillante poca de los cafs de cante, siendo su nombre tan
popular que era requerido por los principales cafs de Mlaga, Cdiz,
Jerez, Sevilla y Madrid. Con sus excelentes condiciones de voz cre el
FANDANGO 139
Malagueas
El humo acaricia el umbral de la puerta que da acceso al Caf de
Chinitas, escapa lento acompaando el rasgueo agitado de las cuerdas que
preparan el comenzar del cante por malagueas. Al fondo se atisban las
tablas de la escena y, sobre ellas, desvanecidas las sombras del cantaor y
el guitarrista. A diestra y siniestra un rebullir de aplausos se confunde con
espontneos ols, y el cadencioso murmullo de los aficionados acompaa
el rtmico entrechocar de las botellas y vasos que posan sobre las mesas.
Su origen etimolgico deriva del nombre propio de la ciudad
andaluza de Mlaga.
Originaria de esta ciudad, diversos maestros del cante flamenco
sellaron su estilo artstico personal. La guitarra flamenca acompaa al
cante en cada tercio con un ritmo libre.
Las melodas de las malagueas tienen mezcla del profundo
sentimiento de las siguiriyas pasadas por el matiz de las soleares, con
140 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
2. Malaguea de La Trini
La vida y profesin de Trinidad Navarro Carrillo, conocida en el
mundo del flamenco por La Trini, se desarrolla principalmente en su
ciudad natal, Mlaga, entre 1868 y 1917. Sin embargo, el reconocimiento
de su talento artstico-creativo para los cantes de Levante en general, y
muy especialmente por malagueas y cartageneras, motiva sus frecuentes
salidas a otras ciudades andaluzas, donde, solicitada por los empresarios
de los cafs cantantes de la poca, celebra con rotundo xito sus
actuaciones. Se tiene noticias de su muerte en 1917 en La Lnea de la
Concepcin (Cdiz).
Su cante nos ha llegado a travs de los grandes maestros: Pena Hijo,
Manuel Centeno y Pastora Pavn. La malaguea de la Trini est
considerada como uno de los cantes grandes de Mlaga y sin duda fue sta
una mujer con gran inspiracin y dotes creadoras.
Es verdad que el amor no correspondido puede llevar hasta el
extremo de perder la fe en cuanto rodea al ser humano que lo padece. De
esto nos hablan muchas letras de malagueas, que no en vano, como la de
La Trini, se han ganado el calificativo de tremendistas.
A fuerza de padecer
malaguea de la Trini
A fuerza de padecer,
se olvidan los sentimientos
de sufrir por tu querer;
hasta la fe estoy perdiendo,
no quiero volverte a ver.
FANDANGO 143
3. Malaguea de El Canario
4. Malaguea de El Mellizo
Querindote cada da ms
malaguea del Mellizo
A dnde va a llegar
este querer tuyo y mo?,
que yo estoy loco perdo,
querindote cada da ms,
desde que te he conoco.
5. Malaguea de Chacn
Antonio Chacn, naci en Jerez de la Frontera en la dcada de 1860
y muri en Madrid en 1929. Se form en la escuela de los grandes
maestros Enrique El Mellizo y Manuel Molina, pero fue Silverio
Franconetti, quien ms influy en l y de quien hered su amplio
conocimiento del cante.
Chacn cultiv con especial gusto y dominio los cantes de Levante,
ponindoles el sello inconfundible de su personalidad, y con gran intuicin
musical e inspiracin poco comn cre nuevas especies flamencas, como
la murciana, la malaguea, los caracoles y otros estilos que por sus
floreadas y ricas melodas llegaron a situarlo en la cpula ms alta de
nuestro cante.
FANDANGO 145
Si t me sigues negando
malaguea grande de Chacn
Las fatigas de la muerte;
serrana, por ti estoy pasando
y llegar a aborrecerte
si t me sigues negando
de qu me sirve el quererte.
146 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Grananas
El mbito es de 7 (Si2-La3).
1. Granana grande
La quintilla, composicin mtrica comn a toda la amplia gama de
fandangos, es muy apropiada para expresar poticamente anhelos y
deseos con las grananas, cuyas melodas interpretadas con ritmo libre
gozan de un bello atractivo por sus ornamentos vocales y floreos.
Si bien es cierto que el verdial convertido en fandango de Granada y
la malaguea son sus progenitores espirituales, sus verdaderos artfices y
difusores fueron los geniales maestros del cante a lo largo del siglo XX.
Granana Grande, Granana de preparacin y Media granana son las tres
modalidades que aqu tratamos por encontrarlas con ms definida
identidad, eso no significa que no existan otras versiones de carcter local
o personal.
Cuidaba un jardinero
granana grande
Cuidaba un jardinero
las flores de su jardn,
yo las cort con esmero
y un ramo te traigo a ti,
serrana que tanto quiero.
2. Media granana
FANDANGO 149
Tarantas
150 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
1. Taranta de Almera
FANDANGO 153
2. Levantica
En la oscura galera
levantica de Almera
Tienen falta de alegra,
la minera y la taranta,
es triste su meloda;
porque el minero las canta
en la oscura galera.
3. Murciana
4. Cartagenera
De la Unin a Cartagena
cartagenera
Cantando va to los das,
de La Unin a Cartagena:
una triste meloda,
que un minero le ense,
al presentir su agona.
6. Cartagenera de la Trini
As dice el cantar de La Trini: sobre el escenario de un caf cantante
en plena actuacin con su guitarrista, vestida con chalecillo de la poca y
una rosa prendida de su moo alto, por encima de la frente: Ecos de su
malaguea / hacia el cielo lleva el viento / y en la gloria les esperan / los
tercios que con talento / puso en su cartagenera.
Un barreno traicionero
cartagenera de la Trini
En la mano le explot
un barreno traicionero;
la va le arrebat,
siendo el mejor barrenero
de las minas de La Unin.
7. Taranta de La Unin
8. Minera de La Unin
9. Minera grande
Minera de Len
taranta berciana
Lo que ms me maravilla
de las minas de Len;
es su gente tan sencilla
que sabe cantar tarantas
al extraer el carbn.
Modismos
Es en el siglo XIX cuando se forjan los cantes denominamos
modismos hispanoamericanos o cantes de ida y vuelta. Son el resultado
de la conjuncin de sustratos meldicos y rtmicos de las msicas tradas
de Amrica adaptadas a la idiosincrasia y al espritu flamenco, y son sobre
todo dos zonas geogrficas las que nutren este grupo musical.
164 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Guajira
Cubana y espaola
guajira
Son antillano
Emparentado con la guajira, pero distinto a sta por su velocidad
rtmica poco flexible para la floritura y ornamentaciones vocales. El son
antillano representa a una variada gama de matices rtmico-meldicos
que se dan en cada una de las islas situadas al este de la Amrica central,
en la parte del Ocano Atlntico llamado Mar de las Antillas, de Coln o
MODISMOS 167
Caribe.
El origen de su nombre se localiza bien fcilmente en la pertenencia
del antillano denominacin para los nativos de estas islas. Claro que si
queremos hallar el origen etimolgico de la palabra son podemos decir
que nace de la aceptacin agradable al odo de un sonido o una sucesin
de sonidos. Siendo pues, proveniente la palabra son, del latn sonu, como
termino de la msica trovadoresca. Los flamencos llaman son al comps,
que puede hacerse con la mano, sobre la mesa, el mostrador o la pierna
propia. Tambin al golpeo que en el suelo se hace con una vara, silla, suela
de zapato o tacn.
Tango-guajira
Distinto de la guajira clsica flamenca, ya que sta se ejecuta en
combinacin rtmica binario-ternaria en comps de 12 tiempos, y el
tango-guajira de Felipe Lara alterna coplas en comps de la tradicional
guajira con estribillos en el comps de 8 tiempos de los tangos.
Este nuevo estilo goza de letra y meloda propia lo que supone un
aporte significativo a la familia de los Cantes de Ida y Vuelta.
Mi guajira
tango-guajira
Habanera flamenca
Vidalita
Mi amor primero
vidalita
Milonga
172 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Tango-balada
Del nombre de cierto instrumento de percusin que usan los nativos
de algunos pueblos de Amrica, viene la palabra tango. Y ste se usa
tambin como sinnimo de juego, en pases de Hispanoamrica. Pero la
denominacin de fiesta, parece estar ms prxima a la concepcin de lo
que como estilo musical define al tango:
Baile de negros o de gentes del pueblo en Amrica. Baile de sociedad
importado de Amrica, en los primeros aos del siglo XX.
Balada es una composicin potica en la que por lo comn se
refieren sencilla y melanclicamente sucesos legendarios o tradicionales, y
se deja ver la profunda emocin del poeta.
174 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Buscando amor
tango-balada
Colombiana
Rumba cubana
La rumba es un baile tropical de mucho ritmo oriundo de Cuba,
donde lo introdujeron los negros arrancados de frica por los primeros
pobladores europeos. Se extendi por Europa al igual que otros modismos
americanos, sobre los aos treinta del siglo XX. Hasta 1935 no se conocen
otras grabaciones de este cante, que las de La Nia de los Peines,
Bernardo el de los Lobitos y Manuel Vallejo.
Desde esa poca hasta nuestros das, la moda flamenco-americana
culmin en las rumbas, cante festero para bailar que guarda mucha
relacin con los tangos, en cuyo comps binario de ocho tiempos se
ejecuta, siendo sus letras de muy diversa extensin con versos de distinta
medida.
Mi cubana
Rumba cubana de F. Lara
Tanguillo-rumba
Las coplas del tanguillo-rumba admiten cualquier mtrica. Sus
letras eminentemente festeras son jocosas, divertidas y muchas veces
irnicas y satricas. Partiendo de su realidad folklrica, se han hecho muy
diversas composiciones del tanguillo-rumba que en su acercamiento a los
178 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Adaptaciones flamencas
En la actualidad se habla mucho de la fusin de formas musicales de
distintos pueblos y continentes como el gran descubrimiento de estos
tiempos en lo que a nuevas y valiosas expresiones artsticas se refiere. Pero
sin restarle mrito, sta es una prctica realmente consolidada en el
campo de la creacin musical. El amplio abanico de estilos en el flamenco
es la mejor prueba de la interrelacin de pueblos, tanto fronterizos como
entre regiones de la Pennsula Ibrica. Especial mencin merecen los
modismos hispano-americanos, tambin llamados cantes de ida y vuelta.
Y mirando atrs, las coplas del folclore de Espaa han influido en muchos
estilos que, transformando su lrica y acento, se han convertido en cantes
flamencos, por ejemplo:
La adaptacin o recreacin es una de las formas que tiene el
flamenco para ampliar su espectro sonoro. Cualquier meloda de origen
folclrico puede ser recreada o adaptada a los ritmos y ornamentaciones
flamencas. Canciones gallegas, asturianas, andaluzas o de cualquier
latitud geogrfica han sido reelaboradas y ajustadas a la base rtmica del
comps flamenco (tango, bulera o alegra).
Entre las muchas adaptaciones, encontramos como ejemplos
importantes la farruca -cante aflamencado de origen gallego con claras
influencias del tango gaditano, siendo su primer cultivador importante El
Loli de Cdiz, seguido de Manuel Torre a principios del siglo XX-; el
garrotn -oriundo de Asturias, asimilado y recreado por los gitanos
ADAPTACIONES FLAMENCAS 179
catalanes-y Pastora Pavn Nia de los Peines; el zorongo -baile del siglo
XVIII, interpretado por los componentes de las zambras granadinas del
Sacromonte-; la mariana cancin popular andaluza asimilada por el
gitano trashumante y adaptada al ritmo de los tientos y muy oriental su
ornamentacin meldica-; y los campanilleros -cante aflamencado de
origen folclrico, originado por las canciones populares andaluzas
entonadas con motivo del llamado Rosario de la Aurora-
El nombre de adaptaciones flamencas recoge un importante nmero
de cantes que, utilizando motivos originales muy diversos sobre la base de
temas flamencos, surgieron de la inspiracin de ilustres cantaores.
Farruca
Garrotn
En Asturias nac
garrotn
Sevilla me bautiz, Al garrotn,
en Asturias yo nac; ay!, al garrotn,
Pastora Pavn, por tangos, de Sevilla o asturiano,
gracia y arte puso en m. que ms da.
ADAPTACIONES FLAMENCAS 183
Mariana
mayores, haciendo subir y bajar por una escalera a sus bien adiestrados
animales al son de msica de trompeta y marcado ritmo de pandero,
motiva a grandes cantaores como
El Nio de las Marianas, El Cojo de Mlaga y Bernardo el de los
Lobitos, que le dedican sus letras y melodas en aire de tientos y tangos.
Aunque originariamente el motivo de la mariana est ambientado en
un contexto en el que se utilizan instrumentos como la trompeta, el
tambor o las castauelas, la adaptacin flamenca slo se acompaa con la
guitarra.
Con mi Mariana
mariana
Yo vendo peroles, que ella es muy buena;
con mi Mariana; ella con nadie se mete
ay!, lucen como soles. y a m me da mucha pena,
Tron lo ron, Pena, lele. Lele.
tron lo ron, Como la quiero,
lo, lo, loro; lo, lo, leir; la quiero yo.
tro, lo, lo, lor; lo, lo, lor, ler. El da, que yo a mi Mariana,
Vamos Mariana vamos la vea llorando,
que llegamos muy tarde a la casa yo buscar al culpable
y no quiero que nos coja en la ventana pa ajustarle las cuentas
la lunita clara. de lo que est pasando.
No reirle ms a mi mariana,
El chatarrero
Tango-pregn del Chatarrero
Zambra
Te llevo en el pensamiento
zambra con fandango de F. Lara
Zorongo
Campanilleros
flamencos.
En la fiesta de la Nochebuena
campanilleros
En la fiesta de la Nochebuena
los campanilleros vienen a cantar
a este nio que no tiene padre
porque est en los cielos pa la eternidad
Y es que quiso Dios,
de tenerlo sentado a la diestra,
porque le haca falta y se lo llev.
Sevillana corralera
Cuando t bailas
sevillanas corraleras
Yo voy a verte, y el arte que te dio
por la noche me esperas, viva tu mare.
para quererte. Y ese salero
Paso yo el da que no lo tiene nadie
en tu querer pensando, del mundo entero.
chiquilla ma. Por donde pasas
Porque tu tienes la gente a ti te dice
chiquilla de mi alma ol la gracia.
gracia y salero. Cuando t bailas
Ay, por tu pelo Sevilla se estremece
y por tus labios grana con su Giralda.
yo me desvelo. En mi ventana,
Y con ternura yo escucho tus tacones
yo besar esos labios por sevillanas.
de mi locura. Fiesta en Triana,
Tus ojos verdes contento San Jacinto
como campos de mayo la O y los Remedios
a mi me pierden. se Santana.
Por tus andares,
Sevillana rociera
las gentes de aquellas tierras adornan sus carretas y animales con los ms
diversos estilos para acompaar su recorrido por las marismas. Entre la
animacin del gento y con fondo musical de olas, brota el cante por
rocieras (seguidillas que bailan las mocitas nuevas). Suenan guitarras,
panderos y el repicar de las palmas, con el ol! y el viva! una y otra
vez. As es el Roco.
Rocieras: mujeres devotas de la Virgen del Roco. Los rocieros
denominan as tambin a la modalidad de cante por sevillanas que anima
el recorrido de la romera del Roco.
De ritmo ternario, su temtica se centra especialmente en las yeguas
y caballos que llevan a los rocieros ante la Blanca Paloma, que les espera
en su ermita del Roco.
De romera
rocieras
Camino del Roco El duende del amor
van las carretas.. no es solo humano.
Van a la ermita Porque de amor
a llevar a la Virgen el caballo que tuve
que es tan bonita. se me muri.
Van derrochando Sirva de ejemplo
la gracia y el salero que solo los que aman
siempre cantando. sienten por dentro.
Alegre mi caballo Nadie se ponga triste
va galopando. de Romera.
Porque le espera Que es la Patrona
la yegua de sus sueos la Virgen del Roco
en la pradera. y el sol asoma.
Y tal vez muera Cantar rocieras
el da que su yegua que alegran con su arte
ya no le quiera. a Espaa entera.
Cachucha de Granada
la mosca.
La cachucha elemento esencial entre los bailes de la zambra, goza
de gran vistosidad y majestad de ritmo, es la apoteosis de las danzas de las
cuevas del Sacromonte, en la que participa todo el conjunto de
cantaores, bailaores y msicos.
La cachucha genuinamente gitana con esencias manifiestamente
primitivas, se ejecuta en comps ternario.
Su composicin literaria se estructura en base a cuartetas
octosilbicas con estribillo muy atractivo y pegadizo. Su potica es
generalmente alusiva a motivos granadinos.
La cachucha se bail
cachucha granadina
La cachucha se bail En la palma de la mano
arriba en el Sacromonte; la suerte me la lea;
con guitarras y panderos, una gitana me ech
por el camino del monte. la buenaventura un da.
Cuando naci Faran: Me dijo que tu persona
se alumbraron los caminos era de carnes morenas,
y hasta la luna brill y reflejaba en la cara
por el gitano divino. la tristeza de una pena.
Cuando naci Faran: Me dijo que tu persona:
si Se, est muy bien cantao, si Se, est muy bien cantao,
si Se, est muy bien tocao, si Se, est muy bien tocao,
si Se, est muy bien bailao. si Se, est muy bien bailao.
Siguiriya-vals a Jan
Por tierras jienenses suben y bajan muchos cantes en ese constante
flujo y reflujo que el trasiego mercantil entre La Mancha y Andaluca
provoca.
De un lado, los estilos folklricos castellano-manchegos: seguidillas,
aguiladeros, jotas, boleros, etc., que desde los viedos de la meseta
castellana cruzan despeaperros, amenizando el lento desplazamiento en
otros tiempos de los trabajadores transportistas del vino que en
abundancia servan a los bodegueros andaluces, y que a su paso en ventas
del camino y posadas, con ocasin del oportuno descanso interpretaban,
dejando en cada lugar el poso de su cultura musical y potica.
De otra parte, los andaluces artistas de la alfarera y de otras
manifestaciones culturales de su tierra, en su recorrido a la inversa, al
coincidir con sus vecinos manchegos en las paradas de descanso, tambin
194 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Referencias documentales
Libros
BATISTA, A. (1985) Manual Flamenco. Madrid
BLAS VEGA, J y RIOS RUZ, M. (1982) Magna Antologa del Cante
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1988) Diccionario encilopdico e ilustrado del Flamenco. Ed.
Cinterco: Madrid.
CRIVILL i BARGALL, J. (1997) El Folklore musical. Alianza
Msica: Madrid.
DONNIER, Ph. (1984) El duende tiene que ser matemtico
(Reflexiones sobre el estudio analtico de las Buleras). Virgilio Mrquez:
Crdoba.
-- (1993) Magia flamenca y derrotas de los franceses, en Actas del
XXI Congreso de Arte Flamenco. Pars.
FERNNDEZ, L. (2004) Teora musical del flamenco. Acordes Concert:
Madrid.
(2008) Flamenco al Piano 1. Sole. Acordes Concert: Madrid.
GRTRUDIX LARA, F. (1972) Cien Estilos del Flamenco. Marfer:
Madrid
MACHADO y LVAREZ, A. (1974) Coleccin de Cantes flamencos.
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198 PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Sitios Web
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www.guitarist.com/fg/fg.htm.
www.expofoto.com/flamenco/
www.academiadebailejerez.com
www.elflamencovive.es
www.apaloseco.com
www.deflamenco.com
http://caf.cica.es
www.bienal-flamenco.org
www.flamenco.org
www.flamencosur.com/inicio.htm
www.flamenkito.com
www.flamencos.com
www.turismojerez.com
www.ofssevilla.com
www.laguitarra.net
www.guiasamarillas.es
www.flamencopasion.com
www.flamencoexport.com
www.flamenco-seiten.de
www.tallerflamenco.com
www.elvientoflamenco.com
http://felipelara.wordpress.com
NDICES 199
ndices
Alhambra, 24, 110, 146, 148, 149 Antonio Chacn, 45, 69, 92, 125, 144, 148,
Almera, 121, 122, 152, 153, 154, 160, 161 Antonio Fernndez Fosforito, 136
Almireces, 21, 22, 128, 130, 132 Antonio Mairena, 20, 99
Badajoz, 82, 94, 105, 106, 124, 125, 184 184, 187, 190
Bandurrias, 21, 22, 71, 102, 130, 132 Cayetano Muriel, 138, 158
El baile de la azucena, 102 Extremadura, 45, 71, 78, 82, 83, 105, 107,
El Darro, 149 falsetas, 68, 110, 132, 148, 151, 164, 179
El Gloria de Jerez, 82 Felipe Lara, 64, 82, 106, 108, 161, 162, 163,
H K
Hijos de Onofre, 93 Kursal, 101
Hispanoamrica, 173
Hrreo, 179 L
La Andonda, 67
I La Argentinita, 126
Impostada, 18 La cachucha, 102, 192, 193
Isabel la Catlica, 72 La Cuende, 77
La Gmez., 77
J La Habana, 164, 165, 168
Jerez, 54, 57, 58, 60, 76, 79, 80, 81, 82, 94, La Nia de la Puebla, 188
Jos Valladolid Briones, 119 La Unin, 155, 156, 157, 158, 159, 161
Lina Richarte, 84 Manuel Torre, 45, 60, 82, 98, 119, 126, 127,
Linares, 82, 160, 161 154, 178, 179, 188
Manuel Vallejo, 82
Ll Mar de las Antillas, 166
Mlaga, 24, 58, 70, 94, 103, 104, 105, 110, 94, 109, 112, 113, 120, 126, 127, 131, 134,
124, 128, 129, 130, 131, 133, 134, 136, 135, 170, 174, 176, 181, 184, 189, 190
138, 142, 143, 149, 153, 155, 158 Nia de los Peines, 65, 78, 83, 98, 99, 100,
Manuel Centeno, 19, 137, 141, 142, 153, 158 Nio de las Marianas, 184
P Poulebes, 96
Primer Aplauso, 119
Paco de Lucena, 89
Puerto de la Plata, 171, 174
Paco el Gandul, 91
Puerto de Palos, 117
Paco el Herrero, 158
Punteado, 20, 54
Paco El Sevillano, 70, 92
Paco Isidro, 122 R
Paco Toronjo, 121
Radio Nacional, 119
Pas Vasco, 168
Rafael Ramos Antnez, 81, 126
Palacio de Oriente, 141
Rafael Rivas, 138
Palillos, 128, 132, 182, 192
Raj, 18
panderetas, 21, 81, 128, 130, 132
Ramn El Ollero, 77
Panderetas, 22
Ramn Medrano, 89
Panderos, 128, 132, 188, 192, 193
Ravel, 85
pandura, 139
Redonda, 18, 19, 20
Paquillo el del Gas, 135
Ro de la Plata, 164, 171
Paquirri, 67
Ro Sil, 163
Pastora Pavn, 78, 82, 83, 99, 100, 138, 142,
Ritmo de petenera, 27
179, 181, 182
Romance, 70, 71
Pateo, 20
romanos, 17, 96, 97
Paterna de la Rivera, 65
Romero El Tito, 90
Payo, 23, 34, 64
Ronda, 63, 69, 70, 130, 131
Pennsula Ibrica, 17, 71, 105, 116, 164, 172,
Rosala de Triana, 101
178
Rosario de la Aurora, 179, 188
Pepe Castelln, 119
Pepe El Marmolista, 122
S
Pepe La Nora, 117, 119
Pepe Marchena, 127 Sacromonte, 102, 179, 185, 187, 193
ndice de figuras
FIG. 1. CLASIFICACIN DE LA VOZ FLAMENCA .................................................................................. 19
FIG. 3. CLASIFICACIN DE LOS INSTRUMENTOS FLAMENCOS ............................................................... 22
FIG. 4. MODO FRIGIO Y CADENCIA ANDALUZA ................................................................................ 26
FIG. 5. ACORDES TONALES (MAYORES Y MENORES).......................................................................... 26
FIG. 7. RITMO DE PETENERA ....................................................................................................... 27
FIG. 9. ESQUEMA DE RITMO TERNARIO.......................................................................................... 28
FIG. 10. ESQUEMA DE RITMO COMBINADO (BINARIO Y TERNARIO) ..................................................... 28
FIG. 11. TRANSCRIPCIN DE UN CANTE DE SIEMBRA ........................................................................ 35
FIG. 12. TRASCRIPCIN DE UN CANTE DE SIEGA ............................................................................... 37
FIG.13. TRASCRIPCIN DE UN CANTE DE TRILLA .............................................................................. 39
FIG. 14. TRASCRIPCIN DE UNA NANA .......................................................................................... 41
FIG. 15. TRASCRIPCIN DE UN PREGN DE LA UVA .......................................................................... 42
FIG. 16. TRASCRIPCIN DE UNA TON CHICA ................................................................................. 44
FIG. 20. TRASCRIPCIN DE UNA SAETA ......................................................................................... 53
FIG. 22. NOTAS FUNDAMENTALES EN LA SIGUIRIYA.......................................................................... 55
FIG. 24. RITMO DE UNA SOLE ................................................................................................... 67
FIG. 25. TRANSCRIPCIN DE UNA SOLE ....................................................................................... 68
FIG. 29. TRASCRIPCIN DE UNAS ALEGRAS .................................................................................... 88
FIG. 31. TRANSCRIPCIN DE UNOS TANGOS ................................................................................... 95
FIG. 32. SECUENCIA RTMICA DE UN FANDANGO ........................................................................... 110
FIG. 36. TRANSCRIPCIN DE UNA JAVERA .................................................................................... 133
FIG. 40. TRANSCRIPCIN DE UNA GRANANA ............................................................................... 147
FIG. 41. ESTRUCTURA DE UNA TARANTA ..................................................................................... 150
FIG. 42. SECUENCIA ARMNICA DE UNA TARANTA ........................................................................ 151
FIG. 43. RITMO DE UNA GUAJIRA .............................................................................................. 165
FIG. 45. TRANSCRIPCIN DE UNA HABANERA ............................................................................... 169
ndice de tablas
TABLA 1. ANLISIS ESTRUCTURAL DEL CANTE DE SIEMBRA ................................................................. 35
TABLA 2. ANLISIS ESTRUCTURAL DEL CANTE DE SIEGA ..................................................................... 36
NDICES 207
FELIPE LARA
Felipe Grtrudix Lara (Felipe Lara El Extremeo), nacido de padre
cantaor y madre poetisa, en Don Benito (Badajoz) en 1945.
Ha compaginado a lo largo de su larga trayectoria profesional, la
pasin por el Cante con la inquitud del investigador y Flamenclogo. Su
temprana aficin por el flamenco, sus naturales condiciones para el cante
(al que ha entregado su voz para la interpretacin de 150 estilos, algunos
con meloda propia) as como la inspiracin potica para vestirlos de
nuevas letras siempre en consonancia con su fuente original, ha permitido
afrontar con conocimiento de causa la ardua labor de poner en lectura el
resultado de las investigaciones.
Actualmente imparte asignaturas sobre el Origen y Evolucin del
Flamenco y Aprendizaje de los cantes, en los Conservatorios Superior de
Danza Mara de vila y Profesional de Msica Arturo Soria de Madrid.