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Laura Novoa
Pensamiento musical y representacin visual en Amrica latina durante la dcada del sesenta: la Primera Exposicin
Americana de Partituras Contemporneas / Martina Bruno
4 primer semestre 2014
Pensamiento musical y representacin visual en Amrica latina durante la dcada del sesenta: la Primera Exposicin
Americana de Partituras Contemporneas / Martina Bruno
4 primer semestre 2014
Phillip Guston, Alexander Calder, entre otros. de Msica Experimental de la Escuela de Artes
La comunicacin era fluida entre msicos y de la Universidad de Crdoba.
pintores y, slo por citar algunos ejemplos,
antes de crear Not Wanting To Say Anything No fueron pocos los compositores que se
About Marcel (1969) (No quiero decir nada negaron a sostener la evidencia del arte musical
acerca de Marcel),4 Cage haba pasado por Black como un arte temporal desde el momento en
Mountain College y gener una estrecha que sus fisuras y sus contradicciones quedaron
amistad con Jasper Johns y Robert expuestas; ms an cuando la msica comenz a
Rauschenberg. Fuera de este crculo, tambin acercarse a la espacialidad de la pintura.
result decisivo su contacto con Mark Tobey.
Adorno caracteriz crticamente esa tendencia
Pocas dudas caben de que la indeterminacin en en 1965 como la pseudomorfosis de la msica
msica, la que vincul finalmente a la msica en pintura.5 La indiferencia hacia la dimensin
con otras formas de representacin visual, vino temporal se presentaba con tal unanimidad
influenciada por las artes plsticas. entre las producciones de ese entonces que
podra suponerse, afirm Adorno, la existencia
Los mviles de Alexander Calder inspiraron a de una fuerza objetiva, a pesar de la atrofia de
Brown para elaborar sus formas abiertas y numerosos elementos musicales. Adorno
Christian Wolff fue el primero, segn lo encontr cierta correspondencia entre el modo
recuerda John Cage, en escribir algunas piezas de operar de la pintura con los valores
verticalmente en el papel aunque despus haya individuales de color y el sonido en la msica:
recomendado que esas piezas deban los sonidos se vinculan entre s como si se
interpretarse horizontalmente, de izquierda a tratara de bloques que operan en la
derecha, en el sentido convencional ayudando simultaneidad ms que en lo lineal. Y esa
a liberar as la continuidad intencional mediante indiferencia hacia lo lineal tuvo su contrapartida
otros medios geomtricos. Todos ellos en la representacin visual de la msica. 6
encabezaron la reaccin ms radical contra el
hipercontrol y el afn del racionalismo extremo, La Primera Exposicin Americana de Partituras
hegemonizado por los msicos de posguerra Contemporneas cont con el patrocinio del
europeos que haban llevado la escritura Departamento de Extensin de la Universidad
tradicional a una complejidad de niveles Nacional del Nordeste (UNNE). El evento fue
inusitados. Sin embargo, el resultado sonoro no organizado por Graciela Paraskevaidis y
era menos impreciso que las proposiciones Mariano Etkin dos becarios del Centro
estticas en las que la improvisacin y la Latinoamericano de Altos Estudios Musicales
indeterminacin se incorporaron con mayores o del Instituto Di Tella, y el compositor cordobs
menores grados de azar y aleatoriedad. Eduardo Brtola, director de la Escuela
Provincial de Msica de la UNNE. La exhibicin
Finalmente, Europa absorbi la influencia de fue una especie de prembulo a un seminario
Cage y muchos de los compositores serialistas, sobre msica contempornea, desarrollado en
incluso los ms radicales como Karlheinz varias sesiones, en agosto del mismo ao en el
Stockhausen, adoptaron las tcnicas de que participaron los tres compositores. 7
composicin experimentales e indeterminadas.
Los compositores latinoamericanos tampoco Los aos de estudio en la carrera de
fueron indiferentes a esas mismas propuestas arquitectura en la Universidad Nacional de
radicales. Ms an, a partir de mediados de la Crdoba, ayudaron a Brtola a disear la parte
dcada del sesenta, las apropiaciones de material de una presentacin sobria y despojada
recursos, formas y procedimientos de esa cuyo propsito consisti en mostrar, a un
orientacin esttica se visibilizaron de manera pblico mayoritariamente constituido por
ms generalizada en los trabajos de los estudiantes universitarios y personas
compositores vinculados con el Centro interesadas en la cultura en general, los
Latinoamericano de Altos Estudios Musicales ejemplos ms significativos en cuanto a las
(CLAEM), dependiente del Instituto Torcuato Di diversas maneras de graficar lo sonoro.8 (Fig.
Tella (ITDT), y, especialmente, con el Grupo 1)
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grficas incluidas en el catalogo de la III Bienal neutralizan en sus fuerzas respectivas, con el
Americana de Arte (1966), y, exceptuando los tratamiento del registro y su organizacin
instrumentos, la mayora de los parmetros formal. Y esa misma idea, de contraste y unin,
estn indeterminados. Por consiguiente, el se extiende como un principio ms general que
resultado visual es concluyente (Fig. 4; Fig. 5 y rige otros aspectos de la obra, como, por
Fig. 6). ejemplo, la tensin entre dos sistemas de
notacin: el tradicional y el grfico o analgico.
La escritura rigurosa contrasta con el
tratamiento tipo bloque de los materiales,
aunque finalmente resulten bloques muy
trabajados. Entropas est pensada desde el
punto de vista material del sonido, y el registro
es el conductor de la narrativa musical.23 La idea
generadora de la forma parte de un cambio en la
disposicin espacial de las coordenadas usadas
para representar la altura y el tiempo en el
espacio de la hoja: transformar la vertical
(altura) en la horizontal (tiempo).24 La
coordenada vertical se divide de acuerdo con los
instrumentos disponibles, con sus posibilidades
registrales, divididas en sectores las secciones
de la pieza y los registros organizan la
construccin de la macroforma. 25
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6- Graciela Castillo, Tensiones. Fuente: Catlogo III Bienal 7- Mariano Etkin, Entropas, A y B.
Americana de Arte, octubre 1966.
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espacio donde ubicar los eventos sonoros, en la dcada del sesenta y setenta caracterizadas
producidos de manera aproximada, se traduce por
visualmente exceptuando una seccin central
de mayor densidad sonora, y tambin visual, por lo dinmico y lo esttico, lo reiterativo,
la simultaneidad de eventosen un paisaje la continuidad no discursiva, la
austero. elaboracin del sonido a partir del
sonido mismo y sus cualidades acsticas
[ algunos intervalos recurrentes como
El paisaje resulta ms diverso, sin embargo, en
el tritono, la estructuracin en bloques,
su Combinatoria II (1966) no slo por el la ausencia de retrica, la condicin, el
instrumental mixto (trombn, piano, percusin particular uso del silencio.31
y banda magntica), sino tambin porque la
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11- Baude Cordier, Belle, bonne, sage y Tout par compas suy
composs.
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grfico concreto de la partitura: las hojas como el VIII (1969) para orquesta, coro y
ampliaron su tamao y modificaron, aunque sin bailarines. El propio compositor los presenta
estandarizarse, los formatos tradicionales de como una serie de obras-estudio sobre la
acuerdo a cada propsito concreto estructura, la forma y los problemas de notacin
(especialmente si se asociaba msica con y la lectura en la msica contempornea.44 Y
electrnica, escena o ballet, o simplemente por esa escritura continu aun en las obras
el nmero de instrumentistas, gnero, puramente instrumentales como Quodlibet XIII
comportamiento sonoro, inclusin otros para cuerdas (1968) o en las dos versiones
gneros artsticos, etc.). Influy tambin, sin electrnica y orquestal-- de Volveremos a las
duda, la desaparicin del eje temporal lo que montaas (1968). (Fig. 17)
oblig a pensar nuevas formas de segmentar y
organizar la obra en el espacio concreto de la
hoja.
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Los aportes de los compositores XX, para lo cual espero que contribuya
latinoamericanos al rea de la notacin grfica con alguna de sus obras. (Puede ser en
tampoco pasaron desapercibidos para los lpiz o tinta, borrador o una obra
pioneros de la msica experimental. Tanto John terminada). [ La prxima temporada
Cage como Earle Brown hicieron efectivo su se realizar una exhibicin en el Lincoln
Center en Nueva York. Por ltimo,
reconocimiento convocndolos para participar
espero vender la coleccin a una
en sus proyectos. John Cage les solicit que universidad para beneficio de la
contribuyeran con sus partituras para la Fundacin de Artes Preformativas
publicacin de Notations (1969),46 una Contemporneas (que promueve la
antologa o coleccin de manuscritos o msica, la danza y el teatro). Voy a estar
fragmentos de manuscritos de la msica del muy agradecido si est de acuerdo.
siglo XX. En la carta enviada a Gandini pueden Cordialmente, John Cage. 48
leerse las bases de esta convocatoria:47
En Notations tambin figuran las obras de otros
Estimado Gerardo Gandini. Se est compositores argentinos: El Pozo (1968) de
formando una coleccin de manuscritos Graciela Castillo, Ritual (1965) de Pedro
o fragmentos de manuscritos del siglo Echarte, y Fsiles del compositor uruguayo
Conrado Silva. (Fig. 19)
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19- Conrado Silva, Fsiles, 1965, A y B totalmente de la superficie del papel, ignoraba
lo que para Boulez era capital en la msica: la
Por su parte, en su serie Contemporary Sounds
verdadera nocin de tiempo musical. La
Series dedicada a brindar un panorama de la
trascripcin grfica, sostena Boulez, favoreca
msica de vanguardia en los 60s, Earle Brown
la nocin de tiempo amorfo o liso en
edit en 1969, en formato LP, los registros
detrimento de la nocin de tiempo pulsado o
sonoros de partituras firmadas por
estriado.49 Lo que para otros compositores era
compositores latinoamericanos entre las que
una ventaja el juego que se abra entre
figuran Soria Moria (1968) de Gerardo Gandini,
compositor e intrprete dada la discrepancia
Divertimento III (1967) de Csar Bolaos,
entre notacin y realizacin para Boulez era
Tropicale (1968) del brasileo Marlos Nobre
nocivo: la notacin deba ser un medio ms que
(becario del CLAEM), Sonogramas (1963) de
un principio de generacin. Si la notacin
Oscar Bazn, Dptico I (1969) del compositor
dependa de la apreciacin visual estara
mexicano Manuel Enrquez y Penetration II
entonces condenada a la imprecisin dado que
(1967) de Alcides lanza.
el ojo no calcula, estima.
En la Exposicin del Chaco result visible que la
Lo que resulta innegable es que si la notacin y
notacin musical estaba lejos de unificarse o
la composicin se determinan mutuamente, las
universalizarse en la diversidad y complejidad
nuevas grafas (en tanto dialctica
de una etapa que era ms de bsqueda que de
sonido/representacin) actuaron como un
sntesis, y tambin que lo visual-plstico fue una
catalizador para el cambio musical.
plataforma posible de comunicacin musical.
Pero tambin se plantearon algunos
interrogantes: cul era el alcance y el lmite de
lo analgico? el efecto visual tuvo implicancias
en la fuerza expresiva de la obra? las partituras
grficas lograron independizarse como objeto N0tas
visual?
1 Morton Feldman, Entre categoras, en Pensamientos
En lneas generales, la msica que parti de una verticales, Buenos Aires, Caja Negra, 2012, pp. 112-113.
notacin puramente grfica se volvi muy Publicado originalmente en la revista The Composer,n 2,
vol.1, septiembre de 1969, y luego en Mundus Artium: A
gestual, con todas las implicancias de una Journal of Internacional Literatura and The Arts, n1,
msica improvisada, y recibi algunas crticas. vol.6, 1973.
Entre todas ellas, la de Pierre Boulez 2 Ibdem, p. 114.
probablemente haya sido la que ms 3 Morton Feldman, Notas biogrficas, en op.cit., p. 23.
frente a la mayor exactitud de la notacin ocho paneles de plexigls serigrafiados con imgenes y
simblica proporcional). Pero lo central en su textos. El contenido, color y la disposicin de los paneles
estn determinadas por procedimientos de azar obtenidos
argumentacin no fue ese carcter ahistrico por el I Ching.
sino que la notacin grfica, al depender
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5 Theodor W. Adorno, Sobre algunas relaciones entre 17 Graciela Paraskevaidis, entrevista e-mail, 08 de febrero
msica y pintura,en Sobre la msica, Barcelona, Paids, de 2014.
2000, p.42. 18 Esa apuesta por una traduccin visual directa pretenda
6 Ibdem. reemplazar el carcter abstracto de la notacin tradicional,
7 Datos aportados por Graciela Paraskevaidis, entrevista e- partiendo de lo pictrico para guiar una gestualidad, ms
mail, 08 de febrero de 2014. mimtica, capaz de devolver cierta inmediatez a las
8 Ibdem. cualidades del sonido.
9 Annimo, Msica experimental. Primeras Jornadas 19 Graciela Paraskevaidis, entrevista e-mail, 08/02/2014.
Americanas, en 3 bienal americana de arte [Catlogo], 20 Jean-Yves Bosseur, Sound and the Visual Arts, Paris,
paroxismo la notacin grfica en su Treatise (14963-1967) 26 Mariano Etkin, Sobre el contar y la notacin en Ives y
con sus ms de 300 pginas de grafas analgicas, public Feldman, Revista del Instituto Superior de Msica, Santa
Notation:interpretation, etc.; en 1964 Earle Brown Fe, Universidad Nacional del Litoral, 2002, n 9, p. 100.
escribi The Notation and Performance of New Music; 27 Graciela Paraskevaidis, entrevista e-mail, 08 de febrero
vanguardia? El Centro de Msica Experimental de la msica las nociones de forma y estructura se impliquen
Escuela de Artes, Universidad Nacional de Crdoba, 1965- mutuamente, no son intercambiables: la estructura es lo
1970,documento electrnico: fijo fuera del tiempo y la forma es la estructura proyectada
https://www.academia.edu/4202950/_Ni_ruptura_ni_va en el tiempo (vase Federico Monjeau, La invencin
nguardia_El_Centro_de_Musica_Experimental_de_la_E musical, Buenos Aires, Paids, 2004, pp. 69-127). Cuando
scuela_de_Artes_Universidad_Nacional_de_Cordoba_19 los compositores de posguerra comenzaron a abandonar
65-1970/, acceso 29 de marzo de 2014. las formas tradicionales a priori, en pos de una identidad
13 Cf. M. Laura Novoa, CLAEM: renovacin, entre forma y estructura, la forma comenz a asimilarse al
experimentalismo o vanguardia? en VIII Jornadas, proceso de compositivo. Resulta evidente como ejemplo los
estudios e investigacin. Artes visuales y msica. Arte y ttulos de las obras que aluden a los aspectos constructivos
cultura, continuidades y rupturas en vsperas del de las obras, como el temprano ejemplo de Pierre Boulez
Bicentenario, Buenos Aires, Facultad de Filosofa y Letras, con sus Estructuras para dos pianos de 1952. Tambin
2010, pp. 161-169. Apparitions (1959) y Atmsferas (1961) de Gyrgy Ligeti,
14 El Convertidor Grfico Analgico (1967) fue nico en su para gran orquesta y percusin, es una gran masa de
especie. Permita transformar imagen en sonido, y naci sonido en movimiento donde predomina y domina la
por impulso de Reichenbach para facilitar y agilizar la percepcin textural ms que alturas o ritmos; Iannis
interaccin entre los compositores y la mquina. En los Xenakis y su Metastasis (1953-54) o Klavierstck XI de
comienzos de la msica electrnica haba una gran brecha Karlheinz Stockhausen (1957).
entre imaginacin y realizacin tcnica de una obra haba 31 Graciela Paraskevaidis, Tramos. Eduardo Brtola, notas
no slo por las condiciones materiales sino tambin por los booklet CD, Uruguay, Tacuab, s/p.
procedimientos artesanales y arduos. En el CGA poda 32 La partitura de Elega est extraviada.
representarse analgicamente altura, intensidad, timbre y 33 El ttulo de la obra es una cita elptica del poema de W.
duracin, y esa partitura analgica era leda por la B. Yeats y recoge hasta que el tiempo y los tiempos
cmara de un sistema de circuito cerrado de televisin que acaben las plateadas manzanas de la luna, las doradas
luego, conectada al sistema de audio, lo traduca en manzanas del sol.
sonidos. Pero en verdad cualquier grfico que se ubicara 34 Graciela Paraskevaidis, Tramos. Eduardo Brtola,
fue la primera obra compuesta con este dispositivo. simple vista perceptible por el ojo pero no para el odo y,
15 Cf. Comunicado de Prensa, Primer concierto del Grupo por lo tanto, incumbe ms a compositores e intrpretes que
de experimentacin Musical, 1969, Archivo ITDT- a los oyentes. Se limita casi exclusivamente a los siglos XVI
CLAEM, Biblioteca de la Universidad Torcuato Di Tella, y XVII. Cf. Robert Thurston Dart, Eye Music, Grove
Buenos Aires. Music on line, en Deane Root (ed.), documento
16 Ana Mara Longoni y Mariano Mestman, Del Di Tella a electronico: oxfordmusiconline.com, acceso 14 de abril de
Tucumn Arde, Vanguardia artstica y poltica en el 68 2014.
argentino, Buenos Aires, Eudeba, 2000, p. 68.
Pensamiento musical y representacin visual en Amrica latina durante la dcada del sesenta: la Primera Exposicin
Americana de Partituras Contemporneas / Martina Bruno
4 primer semestre 2014
36 Cf. Pamela Jones, Alcides lanza. Portrait of a Composer, Cmo citar correctamente el
Montreal, McGill-Queens University Press, 2007, p. 31. presente artculo?
37 Idem, p.76.
38 Ibdem, pp. 78-79.
39Paco Ynez, El hombre multidimensional, documento Novoa, M. Laura; Pensamiento musical y
electrnico: representacin visual en Amrica latina durante
http://www.mundoclasico.com/ed/documentos/doc- la dcada del sesenta: la Primera Exposicin
ver.aspx?id=63a77cc4-9365-4638-ad18-586b283ef242/,
acceso 29 de marzo de 2014.
Americana de Partituras Contemporneas.. En
40 Sin fecha. caiana. Revista de Historia del Arte y Cultura
41 Oscar Bazn, Partitura Cuaderno de impulsos, en III Visual del Centro Argentino de Investigadores
Bienal Americana de Arte [Catlogo], Crdoba, 1966, s/n. de Arte (CAIA). No 4 | Ao 2014.
42 Gerardo Gandini, Nuevas tendencias-nuevas grafas:
Pensamiento musical y representacin visual en Amrica latina durante la dcada del sesenta: la Primera Exposicin
Americana de Partituras Contemporneas / Martina Bruno