Krieger Vol II PDF

Capa_EDINOKRIEGER_II.
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9 788589 336789
Ermelinda A. Paz
EDINO
KRIEGER
Volume II
EDINOKRIEGER_MioloVolumeII_29Dez11.indd 1 06/02/12 10:36

Ermelinda A. Paz
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EDINO TI
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KRIEGER OR
COMPOSITOR
MUSICAL
Volume II
SESC Servio Social do Comrcio

Departamento Nacional
Rio de Janeiro, maro de 2012

SESC | SERVIO SOCIAL DO COMRCIO Reviso de Texto
Damio Nascimento
PRESIDNCIA DO CONSELHO NACIONAL Elanie Bayma
Antonio Oliveira Santos
Reviso de Contedo
Fernando Krieger
DEPARTAMENTO NACIONAL
Direo-Geral Catlogo Temtico
Maron Emile Abi-Abib Edio:
Antonio Jos
Diviso Administrativa e Financeira Editorao:
Joo Carlos Gomes Roldo Fbio Adour da Cmara, Srgio Di Sabbato e Thiago Sias
Reviso:
Diviso de Planejamento e Desenvolvimento Srgio Di Sabbato e Thiago Sias
lvaro de Melo Salmito
Produo Grfica
Diviso de Programas Sociais Celso Mendona
Nivaldo da Costa Pereira
Consultoria da Direo-Geral 2012 SESC Departamento Nacional

Juvenal Ferreira Fortes Filho Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/02/1998.
Nenhuma parte desta publicao poder ser reproduzida sem autorizao
prvia por escrito do SESC Departamento Nacional, sejam quais forem
PROJETO E PUBLICAO os meios e mdias empregados: eletrnicos, impressos, mecnicos,
fotogrficos, gravao ou quaisquer outros.
Coordenao
Gerncia de Cultura / Diviso de Programas Sociais
Marcia Leite
Paz, Ermelinda A., 1949-
Equipe de Msica Edino Krieger : crtico, produtor musical e compositor
Gilberto Figueiredo / Ermelinda A. Paz. Rio de Janeiro : SESC, Departamento
Sylvia Letcia Guida Nacional, 2012.
Thiago Sias 268 p. : il. ; 20,5 x 28 cm.
PRODUO EDITORIAL Inclui Bibliografia

ISBN 978-85-89336-78-9
Assessoria de Divulgao e Promoo / Direo-Geral
Christiane Caetano
1. Krieger, Edino, 1928-. 2. Compositores Brasil - Biografia.
Superviso Editorial I. SESC. Departamento Nacional. II. Ttulo.
Jane Muniz
CDD 927.813
Concepo, pesquisa e texto
Ermelinda A. Paz
Projeto Grfico de miolo Imagem da folha da capa e folha de rosto: Autorretrato de Edino Krieger
Ceclia Juc de Hollanda | Livros & Livros publicado na Folha da Manh, So Paulo, 23 dez. 1956. [Suplemento]
Atualidades e Comentrios, p. 5.
Projeto Grfico da capa
Fotos do lbum de famlia: Acervo Edino Krieger.
Ana Cristina Pereira (Hannah23)

DEDICATRIA A meus pais, Pacfico e Edna (in memoriam), minha filha Luciana e meu esposo
Zanini, por terem sido meu apoio constante em todos os momentos.
AGRADECIMENTOS Ao CNPq, pela concesso da bolsa de Produtividade em Pesquisa no perodo

1999-2001.
funcionria Lise Rodriguez, do Centro de Documentao e Informao da
Funarte.
Sociedade de Amigos de Brusque, na pessoa do sr. Otto Kuchenbecker, pelo
envio de material e livros sobre a cidade e pelo trabalho de consultoria.
Secretaria Municipal de Brusque/Secretaria de Turismo, na pessoa do sr. Srgio
Petruschky, pela remessa de material sobre Brusque.
Editora Tribuna da Imprensa, ressaltando sua diretora-presidente Nice Lourdes
Garcia Dante e, em especial, o arquivista Silvio Henrique de Paula e Carlos Silva,
que colaboraram sobremaneira, facilitando a consulta ao material.
Fundao Biblioteca Nacional, na pessoa de Elizete Higino, diretora da Diviso
de Msica e Arquivo Sonoro.
Edino Krieger
e a autora Ermelinda A. Paz. s entidades e pessoas que autorizaram o uso de imagens: Ceclia Conde, Chico
Foto de Nenem Krieger Caruso, Eladio Prez-Gonzles, Felipe Cohen, Fernanda Montenegro, Fernando
Krieger, Henrique Cazes, Henrique Morelenbaum, Instituto Carlos Scliar, Jurema
Batista, Maurcio Brando, Miguel Proena, Myrian Dauelsberg, Nenem Krieger,
Odair Assad, Paulo Alimonda, Paulo Guarnieri, Srgio Assad, Tim Rescala,
Turbio Santos e Valria Peixoto.
sra. Jane Guerra-Peixe, pela cesso das cartas da Coleo Guerra-Peixe.
comunidade familiar e musical, pelos importantes depoimentos que contriburam
em muito para o enriquecimento deste trabalho: Hans-Joachim Koellreutter (em 29/
7/1997), Mrio Tavares (em 31/7/1997), Maria Teresa Madeira (em 6/8/1997),
Henrique Morelenbaum (em 18/8/1997), Turbio Santos (em 25/8/1997), Las de
Souza Brasil (em 11/9/1997), Elza Lakschevitz (em 22/9/1997), Ronaldo Miranda
(em 26/9/1997), Luiz Paulo Horta (em 8/10/1997), Ricardo Cravo Albin (em
10/10/1997), Ricardo Tacuchian (em 13/10/1997), Saloma Gandelman (em 20/
10/1997), Jos Maria Neves (em 20/10/1997), Vnia Bonelli (em 3/11/1997), Valria
Peixoto (em 7/11/1997), Marisa Rezende (em 9/11/1997), Sonia Maria Vieira
em 11/11/1997), Ernani Aguiar (em 25/12/1997), Joo Guilherme Ripper (em
11/1/1998), Ceclia Conde (em 3/3/1998), Eladio Prez-Gonzlez (em 7/3/1998),
Paulo Bossio (em 14/3/1998), Maria Lcia Godoy (em 16/3/1998), Odete Ernest
Dias (em 17/3/1998), Lilian Barreto (em 21/3/1998), Carmelo Krieger (em 24/3/

1998), Tim Rescala (em 5/5/1998), Dante Krieger (em 13/5/1998), Zito Baptista
Filho (em 15/5/1998), Maria Jlia Vieira Pinheiro (em 20/7/1998), Gertrudes Rgis
Krieger (dez. 1998 e 7/5/2001), Jamary Oliveira (em 12/1/2000), Marcelo Fagerlande
(em 22/5/2000), Paulo Moura (em 5/6/2000), Hermnio Bello de Carvalho (em
12/7/2000), Rodolfo Caesar (em 2/8/2000), Antonio Jardim (em 13/8/2000),
Heitor Alimonda (em 18/8/2000), Rodrigo Cicchelli Velloso (em 18/8/2000),
Miguel Proena (em 21/8/2000), Almeida Prado (em 9/3/2001), Maria Constana
Audi de Almeida Prado (em 12/3/2001), Jocy de Oliveira (em 14/3/2001), Amaral
Vieira (em 15/3/2001), Jos Vieira Brando (em 16/3/2001), Adelaide Moritz (em
29/3/2001), Rosa Myriam Krieger Costdio (em 31/3/2001), Marcelo Krieger (em
2/4/2001), Carmen Krieger Wachowicz (em 3/4/2001), Renato Rocha (em 16/
4/2001), Raul do Valle (em 19/4/2001), Rildo Hora (em 20/4/2001), Alexandre
Dossin (em 4/5/2001), Dinorah Krieger Gonalves (em 7/5/2001), Aylton Escobar
(em 28/5/2001), Roberto Saturnino Braga (em 13/7/2002) e Alceo Bocchino (em
23/2/2011).
s professoras Mrcia Trigueiro (in memoriam), Valria Peixoto, Saloma
Gandelman, Rosa Zamith e a Fernando Lyra Krieger, pela diligente leitura e
reviso do texto, fornecendo importantes subsdios e sugestes.
A Edino Krieger, pela inestimvel colaborao, ressaltando, em especial, a
grande contribuio evidenciada por meio da preparao do catlogo temtico.
Obrigada, ainda, pelos importantes depoimentos de 19/8/1996 a 8/6/2001
que enriqueceram sobremaneira o trabalho.

SUMRIO Volume II
Abreviaturas, 8
Apresentao, 9
Prefcio, 11
Introduo, 15
IV. O Compositor, 17
Depoimentos da Comunidade Musical, 39
Catlogo Temtico das Obras, 63
Msica Incidental para Teatro e Cinema, 142
Discografia, 146
Edino Krieger, 1953. V. Prmios, Distines e Homenagens, 173
Foto: Renato Krieger.
Referncias, 179
Fontes de Pesquisa e Consulta, 186
Anexos
1. Crticas de Edino Krieger selecionadas na ntegra, 187
2. Cartas de Edino Krieger a Guerra-Peixe, 206
3. Crticas escritas por Edino Krieger assinadas com utilizao
do pseudnimo Atonis, 212
4. Relao de artigos escritos para outros jornais, boletins
e revistas, 217
5. Relao dos compositores, concursos, conjuntos camersticos, de dana,
vocais, crticos de msica, entidades e instituies, eventos ou sries,
intrpretes, orquestras, personalidades, professores, regentes,
e salas de concerto focalizados por Edino Krieger em suas crticas, 225
6. Relao dos artigos escritos por categorias, 231
7. Obras de Edino Krieger referenciadas pela crtica, 236
8. O compositor Edino Krieger e seus intrpretes, 238
9. Projeto Pro-Memus: relao das partituras, catlogos e discos editados
sob a direo de Edino Krieger, 247
ndice, 264

ABREVIATURAS ABC Associao Brasileira de Concertos
ABI Associao Brasileira de Imprensa
ABM Academia Brasileira de Msica
ACC Associao de Canto Coral
ACM Associao Crist de Moos
ACO American Composers Orchestra
AV-Rio Associao de Violo do Rio de Janeiro
CBM Conservatrio Brasileiro de Msica
CCBB Centro Cultural Banco do Brasil
ENM Escola Nacional de Msica
FCB Fundao Cinema Brasileiro
Funabem Fundao Nacional do Bem-Estar do Menor
Funarte Fundao Nacional de Arte
Fundacen Fundao Nacional de Artes Cnicas
Funterj Fundao dos Teatros do Rio de Janeiro
GB Guanabara
Ibeu Instituto Brasil-Estados Unidos
Inciba Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes
INM Instituto Nacional de Msica
ICBA Instituto Cultural Brasil-Alemanha
INL Instituto Nacional do Livro
MEC Ministrio da Educao e Cultura
MPB Msica Popular Brasileira
OSB Orquestra Sinfnica Brasileira
PRO-MEMUS Projeto Memria Musical Brasileira
Rdio JB Rdio Jornal do Brasil
SEC Secretaria de Educao e Cultura
SIMC Sociedade Internacional de Msica Contempornea
SRE Servio de Radiodifuso Educativa
OSN Orquestra Sinfnica Nacional
Soarmec Sociedade dos Amigos Ouvintes da Rdio MEC

O
APRESENTAO reconhecimento da arte como meio de expresso essencial ao ser
humano leva o SESC a desenvolver projetos culturais que colocam
esta entidade como referncia na promoo e difuso de diferentes
linguagens artsticas, com foco na ao socioeducativa.
No mbito da msica, o SESC oferece clientela comerciria e ao pblico geral
atividades de formao e de apreciao por meio de programao variada e do
desenvolvimento de projetos que visam ao aprimoramento esttico e formao
de plateia.
O livro sobre Edino Krieger uma obra de referncia para professores e estudantes
de msica. Dividido em dois volumes, aborda a trajetria profissional do artista e suas
mltiplas facetas e dimenses crtico, produtor musical e compositor. Como crtico
musical, em especial nos peridicos Tribuna da Imprensa e Jornal do Brasil, tratou
de temas de grande relevncia, como polticas culturais visando formao musical
acurada, discusses estticas e outros de igual importncia. Sua atividade como
compositor vem enriquecendo cada vez mais o repertrio solista, camerista, coral
e orquestral brasileiro. Como produtor musical responsvel pelo desenvolvimento
e pela preservao da msica brasileira, especialmente as dos perodos colonial e
contemporneo. O segundo volume traz informaes sobre o compositor, prmios,
distines, homenagens, referncias e indicaes de fontes de pesquisa e consulta, um
catlogo temtico completo e uma discografia do compositor, bem como os anexos e
Retrato oficial de Edino Krieger o ndice onomstico.
como diretor da Sala Ceclia O SESC considera oportuno publicar e distribuir esta obra por entender tratar-
Meirelles. Foto: Felipe Cohen
se da biografia de um msico de indiscutvel importncia para o cenrio da msica
no Brasil.
Servio Social do Comrcio

10

PREFCIO magra a bibliografia dedicada aos mestres da nossa msica bastando
dizer que s recentemente pudemos dispor de um estudo abrangente sobre
a vida e a obra de uma figura exponencial como a de Camargo Guarnieri.
Nesse sentido, merece aplausos o trabalho da professora Ermelinda A. Paz
dedicado a Edino Krieger o primeiro do gnero sobre um compositor de raa que
acabou de comemorar os seus 84 anos. Alm de ser muito informativo, o estudo tem
a vantagem de dar a palavra ao prprio meio musical brasileiro, mobilizado em uma
amplssima srie de depoimentos.
Tem-se assim um eco do que Edino Krieger significou e significa para este meio
musical; e nesse rumo, aparece um dos aspectos mais originais do que o objeto
deste estudo.
comum a figura do artista na sua torre de marfim. Algumas manifestaes
artsticas parecem propcias a essa atitude a pintura, por exemplo, que pode ser
praticada em absoluto silncio, em qualquer lugar que convier ao artista.
O msico moderno tambm sofreu essa tentao at por uma espcie de
entranhada incompreenso da poca. A msica contempornea custa a furar o
bloqueio dos masmedia e at da rotina de concertos. No preciso muito, depois
disso, para que o compositor se sinta um isolado, um incompreendido, e v cuidar da
sua vida, desanimado ou ressentido com o meio que no lhe d eco. Edino Krieger
poderia ter furado essa barreira pela sua prpria obra em que uma das principais
caractersticas, sem prejuzo da profundidade, a capacidade de comunicao, por
uma combinao especial de qualidade musical e firmeza de desenho. Mas ele fez
mais e nesse sentido que o estudo de Ermelinda A. Paz fornece os maiores detalhes.
Quando se examina essa carreira que comeou em Santa Catarina e chegou muito
cedo ao Rio de Janeiro, o que salta aos olhos, alm da evoluo artstica, a inteno
muito firme de inserir-se no processo social, na discusso da poca, nos assuntos que
diziam respeito vida do msico, extrapolando o simples trabalho de composio.
verdade que Edino teve boas oportunidades, a partir da bolsa inicial concedida
pelo seu estado natal. Outras bolsas vieram, que o levaram aos Estados Unidos e,
depois, Inglaterra. Mas nada disso perturbou a sua deciso de fincar p num meio
musical como o do Rio de Janeiro; e de, nesse contexto, atuar de todas as maneiras num
Caricatura de Edino Krieger
sentido at altrustico o que especialmente raro, tratando-se de uma personalidade
por Chico Caruso, 14/3/2008. de artista necessariamente envolvido no seu prprio trabalho.
11

EDINO KRIEGER: Crtico, produtor musical e compositor
Edino mal passara dos 20 anos e j dividia seu ofcio musical com uma participao
efetiva no jornalismo cultural. Foi, ao longo de toda a sua vida, um crtico de msica
atuante (um dos aspectos mais teis do atual estudo o levantamento completo dessa
atividade crtica); e um crtico que, para alm do puro fato musical, sabia enxergar o
meio, as correntes de ideias, e entrar no debate quando isso se fazia necessrio.
Assim se concretizou, por exemplo, uma participao efetiva na polmica que sacudiu
o incio dos anos 1950, em So Paulo e Rio de Janeiro, tendo como tema os supostos
malefcios do dodecafonismo tal como ele era ensinado e praticado por msicos como H.
J. Koellreutter. No polo oposto ao de Koellreutter estava um grupo de que o porta-voz foi
o prprio Camargo Guarnieri. Os nimos se exaltaram muito mais no sentido do ataque
ao dodecafonismo e a Koellreutter; o qual, por seu lado, no tinha temperamento para esse
tipo de debate e, de qualquer modo, ficava numa posio incmoda, por ser estrangeiro,
acusado de corromper esteticamente os jovens msicos brasileiros! Como crtico da
Tribuna da Imprensa, Edino entrou sabiamente no debate sem agravar as questes, mas
mostrando o que havia de artificial e prejudicial naquilo tudo (veja-se, nos anexos deste
estudo, a carta magistral que ele escreveu a Guerra-Peixe, que com ele participara do grupo
Msica Viva, mas que, de repente, abria fogo contra as influncias de fora).
Esse gosto das ideias, em Edino, no gratuito: corresponde ao seu forte intelecto,
que pode ser visto no prprio trabalho de composio. Mas uma capacidade
intelectual que, de modo muito raro, se coloca como que disposio do meio,
num sentido positivo e construtivo. Pelo menos no Rio de Janeiro, isso marcou uma
trajetria invulgar quase que se diria nica: a do artista que trabalha pelo meio onde
ele est inserido; que, muitas vezes, parece at deixar em segundo plano o seu interesse
pessoal, de modo a mais eficazmente articular os caminhos que levam ao progresso
nessa rea especfica de atuao.
Pode-se assim acompanhar, neste estudo minucioso, o desdobramento da atividade
pblica de Edino Krieger seus longos anos de trabalho na Rdio MEC, na Rdio
Jornal do Brasil, posies de onde podia trabalhar com o maior proveito na divulgao e
na defesa da boa msica e sobretudo da msica nova, tantas vezes esquecida.
Por um desdobramento natural, dessas posies especficas Edino acabou passando
ao prprio centro da nossa atividade musical. Assim que lhe coube organizar, em
1969, o primeiro Festival de Msica da Guanabara acontecimento memorvel que,
no por acaso, foi a ocasio de se revelarem diversas obras importantes de composi-
tores novos. Da se chegaria quase que naturalmente (mas custa de muito esforo)
primeira Bienal de Msica Brasileira Contempornea um evento que iria desdobrar-
se, desde ento, na maior amostragem da msica nova brasileira, e que Edino coordenou
por 12 edies. Nessa longa srie de eventos, a energia do coordenador supriu muito
apoio oficial no confirmado; superou muita incompreenso de quem sempre acha que
est recebendo poucos benefcios; e terminou estabelecendo um padro de qualidade e
objetividade que se desejaria permanente.
12

Prefcio
Ainda uma outra etapa, numa vocao pblica que se afirmava cada vez mais,
foi a srie de trabalhos realizados no mbito da Funarte. Como diretor do Instituto
Nacional de Msica, Edino Krieger ps de p o que foi simplesmente a coleo mais
eficiente de projetos de que j se beneficiou a msica brasileira: o Pro-Memus, que
produzia partituras e discos; o Projeto Villa-Lobos, voltado para o canto coral; o
Projeto Bandas; a Rede Nacional de Msica (concertos por todo o pas). A destruio
desses projetos, com o advento da era Collor, s pode ser comparada s loucuras
fundamentalistas que andam acontecendo l pelo distante Oriente sendo que, aqui,
nem havia justificao teolgica para o exerccio da barbrie.
E assim se poderia enumerar infindavelmente projetos e trabalhos que, nas mos
de Edino Krieger, ganhavam uma particular eficcia como suas passagens pela
direo do Theatro Municipal ou da Academia Brasileira de Msica. Nisso tudo, o
msico quase parecia esquecido, subjugado ou soterrado pela quantidade de trabalho
braal!
Mas de tal modo importante a sua obra, que nunca houve confuso quanto
ao Edino msico e o Edino administrador. Quanto ao primeiro desses aspectos,
vale citar o depoimento do compositor Almeida Prado, diligentemente recolhido
pela autora desse estudo, e que resume muito bem o perfil musical do objeto deste
trabalho. Diz Almeida Prado: Nos diversos aspectos da vida de Edino Krieger,
coloco em primeiro lugar o compositor, porque considero que tudo o que ele
fez to bem gira em torno do fato de ser ele o maior compositor brasileiro, um
compositor maior. [...] Voc sente que o estilo Edino Krieger ele; ele tem uma
qualidade como compositor que a da comunicao da obra com o pblico. [...]
Ouvindo Edino Krieger, voc no sente o esforo do intelectual, do compositor;
tudo flui naturalmente, como em Mozart, que, na Sinfonia Jpiter, pode s vezes
trabalhar com quatro ou cinco temas, mas voc sente que uma melodia que
flui. Essa qualidade da simplicidade que eu acho genial no Edino. [...] Um
dos exemplos mais marcantes da sua ltima obra que conheo bem porque fui
companheiro dele no trabalho de escrever as Sinfonias dos 500 anos a Terra
Brasilis: como se voc assistisse a um filme numa imensa tela, os ndios, a fauna,
a flora, a viagem de Cabral... voc se deixa levar nessa viagem, nessa obra genial,
pela orquestrao suntuosa que mostra a alta maturidade do compositor. Ele hoje
pode se permitir tudo, porque est numa altssima maturidade.
Luiz Paulo Horta

Jornalista e crtico de msica no jornal O Globo.
Membro da Academia Brasileira de Msica
13

Edino Krieger na casa de seu tio Raynrio. Brusque (SC), 30/3/1983.
14

O
INTRODUO segundo volume traz informaes sobre o compositor, os
prmios, distines e homenagens, as referncias e indicaes
de fontes de pesquisa e consulta, bem como os anexos e o ndice
onomstico. O trabalho enriquecido com documentao visual,
alm de manuscritos, e conta ainda com depoimentos da comunidade artstica.
No quarto captulo, focalizamos o Edino compositor, autor de obras j
consagradas como Canticum Naturale, Ludus Symphonicus, Estro Armonico,
Variaes Elementares, Sute para cordas, Divertimento para cordas, para citar apenas
algumas, que o colocam seguramente entre os grandes nomes da criao musical
brasileira. O referido captulo comporta quatro subdivises: depoimentos da
comunidade musical, catlogo temtico das obras com indicaes das dedicatrias,
primeiras audies, durao das obras, intrpretes e os temas propriamente ditos,
alm da msica incidental e discografia completa.
O quinto captulo aborda todos os prmios, distines e homenagens que
Edino Krieger logrou obter em sua importante trajetria, como reconhecimento
de sua contribuio para a histria, preservao e evoluo da msica brasileira
de todos os tempos.
Seguem-se ainda referncias, fontes de pesquisa, consulta e nove anexos
com indicao de crticas de Edino Krieger selecionadas na ntegra; cartas de
Edino Krieger a Guerra-Peixe; relao de artigos escritos para outros jornais;
indicao dos artigos escritos por categorias; relao das obras do compositor
referenciadas pela crtica; relao dos intrpretes, compositores, regentes
e outras personalidades focalizadas pelo Edino crtico; o compositor e seus
intrpretes; e relao de todas as obras produzidas e editadas na gesto de
Edino frente do Projeto Memria Musical Brasileira.
Por tudo que nos tem sido legado, s nos resta dizer: muito obrigada, Edino
Krieger.
E por ltimo, e no menos importante, um especial agradecimento ao

SESC Departamento Nacional e a sua diligente equipe, que materializou com
requinte um sonho de dezessete anos.
Ermelinda A. Paz
15

Edino Krieger e Carlos Scliar. Ao fundo: quadro de Scliar pintado sobre partituras de Edino Krieger. Residncia de Carlos Scliar,
Rio de Janeiro (RJ), julho de 1996. Foto de Nenem Krieger.
16

A
Captulo IV obra musical de Edino Krieger aparece referenciada em diversos
textos musicolgicos, verbetes de enciclopdias e dicionrios de
msica, sendo ainda alguns ttulos de sua produo alvo de
O COMPOSITOR elogiosas crticas nos mais diversos peridicos do pas. Sua obra,
apontada como no muito extensa1 em razo da excepcional dedicao causa
pblica, no impede o julgamento do perfil do compositor, apontado por
muitos como possuidor de grande equilbrio formal, alm do fino acabamento
que lhe peculiar. O prprio compositor, por ocasio das comemoraes dos
seus 70 anos, falando Folha de S. Paulo de 23/3/1998, pgina 5, numa
demonstrao de tpica humildade e timidez kriegeriana, afirma que sua
produo pequena, de catlogo reduzido; pode ter at alguma significao,
entretanto s o crivo do tempo que vai determinar se suas composies tm
valores e condies de permanncia.
Edino Krieger seguramente j superou o crivo do tempo. Algumas de suas
obras so frequentemente citadas pela crtica, como: Brasiliana para viola e
cordas, Canticum Naturale, Concertante para piano e orquestra, Divertimento
para cordas, Estro Armonico, Ludus Symphonicus, Oratrio Cnico Rio de Janeiro,
Quarteto de Cordas no 1, Ritmata, Sonatina para piano, Sute para cordas, Tocata
para piano e orquestra e Variaes Elementares, para citar apenas algumas
(ver Anexo 7). guisa de informao, encontramos no jornal O Globo de
30/12/1973, Jornal da Famlia, p. 1, a indicao de que a obra Canticum
Naturale foi a composio de autor brasileiro mais executada dentro e fora
do Brasil na temporada de 1973. Escrita sob encomenda da Filarmnica
de So Paulo, foi apresentada em Buenos Aires, Frana, Blgica, So Paulo,
Campos do Jordo e Rio de Janeiro, sob a regncia dos maestros Ernst Bour,
Jacques Bodmer, Eleazar de Carvalho e Henrique Morelenbaum. Outrossim,
seu catlogo de obras conta com aproximadamente 147 ttulos que abarcam
composies escritas para: cravo, flauta, percusso, piano, trombone, viola
de arame, violo, violino, violoncelo; banda; msica de cmara; orquestra de
cmara; orquestra sinfnica; coro e orquestra; coro misto; coro infantil; canto
e piano; msica incidental para teatro, cinema e bailados, sendo algumas delas
premiadas. Outras integram o repertrio nacional e internacional de intrpretes,
conjuntos corais e camersticos, orquestras e regentes (ver Anexo 8).
17

At o presente momento, foi o musiclogo Vasco Mariz quem apresentou

o mais completo estudo bibliogrfico sobre Edino Krieger, dedicando
ao compositor um captulo inteiro, sob o ttulo Segunda gerao ps-
nacionalista, na 5a edio de sua Histria da Msica no Brasil, datada de 2000.
A obra de Edino vem sendo merecedora da ateno permanente de crticos
musicais como Ilmar Carvalho,2 Zito Baptista Filho, Antonio Hernandez, Luiz
Paulo Horta e Ronaldo Miranda, entre outros.
Vasco Mariz dedicou-se especialmente produo do compositor, e em seu
texto musicolgico intitulado Figuras da Msica Brasileira Contempornea, de
1970, pgina 89, posteriormente transcrito na Histria da Msica no Brasil,
2a edio, datada de 1983, pgina 276, ele assim se expressa:
Edino continua em ascenso como compositor e seu nome j atravessa

fronteiras. Sua obra recente, sempre bem elaborada e cuidadosamente
terminada, parece provar-nos que possvel obter uma fuso feliz do
dodecafonismo e do neoclassicismo. Ludus Symphonicus e as Variaes
Elementares seriam os trabalhos mais meritrios dos ltimos anos e obtiveram
xito inclusive no exterior. Edino Krieger dos poucos compositores
brasileiros com reais possibilidades de se projetar no campo internacional.
Em trabalho anterior, intitulado Vida Musical, publicado em 1965, Vasco

Mariz afirma que: O Brasil precisa de Edino Krieger. Conta com ele, neste
marasmo desolador em que se encontra a nossa criao musical. (p. 56)
Outros musiclogos e crticos tambm analisaram a obra musical de Edino
Krieger. O musiclogo e professor da Uni-Rio Jos Maria Neves, em Msica
Contempornea Brasileira (1981, p.105), afirma que dentre os compositores
da segunda gerao Msica Viva destaca-se especialmente o nome de Edino
Krieger. Luiz Paulo Horta, ao divulgar no Jornal do Brasil de 19/11/1986 o
lanamento de um LP dedicado msica pianstica de Aldo e Edino Krieger,
comea por afirmar que:
Sua evoluo artstica, entretanto, nunca ficou presa a injunes de poca ou de

estilo. Produziu obras de denso artesanato como o Ludus Symphonicus (1965) e
o Estro Armonico (1975); e a verdadeira Sagrao da Primavera brasileira que
o Canticum Naturale, de 1972. A obra de Edino no volumosa; mas um
modelo de realizao.
Desta citao inicial de Luiz Paulo Horta merece destaque a meno

liberdade e ao estilo composicional que Edino sempre se permitiu em suas
obras. Em diversos momentos o prprio Edino pronunciou-se totalmente
descompromissado de qualquer proselitismo esttico, alegando ser esta tambm
18

Captulo IV. O compositor
uma tendncia na criao musical contempornea, e que considera superada

a fase de polmica sobre vanguardismo e tradicionalismo. Em depoimento
ao Jornal do Brasil de 19/2/1998 (Caderno B, p. 7), ele acentua um dado
importante sobre a evoluo de sua atividade criadora:
Os compositores tm hoje a cabea mais livre. [...] Os rtulos importam muito

menos que a substncia musical. Entre o quarteto de cordas Telas Sonoras a
obra tem trs partes: Texturas, Pontilhismo e Linhas e o Te Deum h uma
grande diferena de estilo. A proposta das Telas explorar elementos das Artes
Plsticas que so comuns com a msica, o que gerou uma escolha de materiais,
linguagens e tcnicas que no se adequariam a uma obra como o Te Deum,
na qual quis reunir trs sistemas modais diferentes o gregoriano, utilizado
nos trabalhos de catequese, o nordestino e o primitivo, oriundo dos ndios
brasileiros. uma tendncia que comeou em 1965, com Variaes Elementares.
De 1946 a 1952, fui predominantemente serialista, atonal. Veio ento, at
1964, uma fase em que trabalhei formas tradicionais, as formas maiores,
compondo as sonatas para piano, quarteto de cordas, Sute, Divertimento
trabalhos em formas neoclssicas, com a preocupao de incorporar elementos
temticos, rtmicos e meldicos da msica brasileira. Em 64, com as Variaes
Elementares, consegui chegar a uma sntese.
A professora da Uni-Rio Saloma Gandelman, em recente e importante

publicao intitulada 36 Compositores Brasileiros obras para piano (1950
1988), reserva um captulo apreciao da obra pianstica de Edino Krieger,
fornecendo uma anlise esttica e formal de cada pea, apontando os diversos
tipos de toque utilizados e situando-as, ainda, com relao ao nvel de dificuldade.
ainda de sua autoria, juntamente com a professora e pesquisadora Dra.
Ingrid Barancovski, o artigo intitulado Edino Krieger Obras para piano,
publicado nos Cadernos Debates n 3 do Programa de Ps-Graduao em
Msica da Uni-Rio, onde as autoras contextualizam o ingresso de Edino
Krieger no Conservatrio Brasileiro de Msica, por meio de um breve
panorama musical da poca, enfatizando ainda que o repertrio para piano
do compositor, embora pouco extenso, ocupa posio de relevo (p. 27). O
ensaio abarca toda a produo pianstica do compositor, ressaltando seus
aspectos meldico, rtmico, textural, formal, esttico e pianstico, assim como
estabelece elos e contrastes entre as distintas fases estilsticas do compositor.
Registramos ainda no citado caderno outra contribuio ao estudo da obra
do compositor sob o ttulo Uma Trilogia Sinfnica de Edino Krieger, de autoria
do professor e compositor Ricardo Tacuchian, em que o articulista detm-se
mais especificamente no estudo comparativo das obras Ludus Symphonicus,
Canticum Naturale e Estro Armonico, por meio de uma breve anlise de cada
19

pea. Segundo Tacuchian (1999) esta trilogia corresponde ao perodo de maior

efervescncia vanguardista da msica brasileira. Acrescenta ainda que apesar de
o compositor se situar perfeitamente dentro daquele contexto histrico, estas trs
obras apresentam caractersticas bastante peculiares de sua personalidade artstica.
Se a sintaxe musical j consideravelmente avanada, ainda assim o compositor
no iconoclasta com a tradio, como ocorre com muitos compositores daquela
poca. O articulista ao concluir sua introduo informa que suas pginas
revelam impulso rtmico, alternado com expresso lrica, controle formal e
grande domnio idiomtico da orquestra moderna (p. 7). Outrossim, a obra do
compositor vem ainda inspirando estudantes de ps-graduao dos mais diversos
programas da rea de msica, tanto no Brasil quanto no exterior. Do programa de
Ps-Graduao da Uni-Rio, sob a orientao da professora Saloma Gandelman,
resultaram trs importantes dissertaes de mestrado. A primeira delas, datada
de 1996, de autoria da professora da Escola de Msica da UFRJ e regente coral
Maria Jos Chevitarese, intitulada A questo da afinao no coro infantil discutida
a partir do Guia Prtico de Villa-Lobos e 20 Rondas Infantis de Edino Krieger. Em
maro de 2001, o professor Jos Wellington dos Santos, da Uni-Rio, defendeu
sua dissertao de mestrado intitulada A Sonata para piano no1 de Edino Krieger:
Aspectos estruturais e interpretativos. Por ltimo, Robervaldo Linhares Rosa em
sua dissertao para obteno do ttulo de mestre, defendida em 22/6/2001,
encetou estudos sobre as Obras Dodecafnicas para piano de compositores do Grupo
Msica Viva: H. J. Koellreutter, Cludio Santoro, Guerra-Peixe e Edino Krieger
uma abordagem interpretativa, reservando o captulo V da pgina 88 at a 102
ao compositor Edino Krieger, procedendo a uma anlise da obra Epigramas
para piano. Patrcia Zotz em sua monografia, apresentada para obteno do
ttulo de especialista no Curso de Ps-Graduao em Esttica e Interpretao da
Msica do Sculo XX da Escola de Belas Artes de Curitiba, no Paran, orientada
pelo professor Dr. Celso Loureiro Chaves, debruou-se sobre parte da obra
pianstica do compositor no estudo intitulado Anlise de superfcie das obras para
piano Epigramas 3 Miniaturas de Edino Krieger. No panorama internacional, o
pianista Alexandre Dossin, um dos mais constantes intrpretes do compositor,
defendeu sua tese de doutorado na University of Texas at Austin 29/6/2001
, sob a orientao do musiclogo, professor Dr. Gerard Behgue, abordando a
obra pianstica de Edino Krieger. Atualmente (2012), o professor Jos Wellington
dos Santos desenvolve pesquisa de doutorado, na Uni-Rio, investigando
o conceito de tradio e renovao no universo kriegeriano, sob a orien-
tao da professora Dra. Lcia Barrenechea.
Nos diversos encontros que tivemos com o compositor iniciados no
ano de 1996 , ele sempre manifestou que nunca se sentiu preso a nenhum
compromisso de natureza esttica ou ideolgica, pois o requisito bsico para
20

a criao a liberdade. A exemplo de grandes msicos como Mozart, Rossini

e Bach, que compuseram por encomenda, ele tambm se sente altamente
estimulado a criar por solicitaes. Edino entende que o processo de criao
tem dois momentos, que assim nos descreveu:
Um de fora para dentro, quer dizer, de voc ir adquirindo informaes, ir

fazendo o seu aprendizado de como lidar com a matria sonora, como transferir
o que ideia para um registro que feito de cdigos, grficos. Voc pensa
uma coisa, depois tem que transformar uma ideia sonora, que uma coisa
abstrata, num smbolo grfico. E, dentro desse processo, voc vai adquirindo
informaes, vai aprendendo com aquilo que ouve, com o que estuda, com as
partituras que analisa. um tempo de aprendizado, de assimilao. At que
chega um momento em que voc j tem um certo domnio, a mo comea a
trabalhar com mais facilidade, ento voc realmente pode dizer que comea
a inverter o processo, e comea ento a fazer com que o processo nasa
interiormente. um processo de retorno daquilo que voc aprendeu e ento
passa a utilizar. E esse processo amadurece no momento em que voc j no
tem mais a preocupao tcnica em relao a ele. Em algumas msicas a gente
v ainda o rano do aprendizado, percebe ainda uma certa briga de ideias com
os meios, o compositor est muito amarrado a problemas de dominar a tcnica.
Pedimos a Edino que nos falasse sobre a relao entre o processo de

criao e a questo da inspirao na sua obra. Ele reconhece que o conceito
romntico de inspirao o de que voc olha uma paisagem, acha bonita,
e ento se inspira. Edino observa que o que ele chama de inspirao uma
ideia privilegiada, uma ideia que pode surgir ao acaso, provocada por qualquer
coisa ou por nada:
De repente, voc tem uma ideia sonora, seja meldica, seja rtmica, ou um
tema, um fragmento, alguma coisa assim. Richard Strauss costumava andar
sempre com um caderninho pautado no bolso. Em qualquer lugar por
onde ele andasse na conduo, s vezes andando a p, ou no restaurante
de repente ocorria uma ideia e ele pegava o bloquinho e anotava. Eu no
fao isso, no. s vezes at acontece eu pensar: que pena eu no ter lpis e
papel na mo para anotar. Essas ideias musicais que nascem por combusto
espontnea ocorrem em qualquer lugar, em qualquer momento, em qualquer
circunstncia. Lembro que algumas vezes acordei no meio da noite com uma
ideia meldica na cabea. E uma vez consegui acordar suficientemente e
anotar essa ideia e foi exatamente a ideia da Sonatina para piano. No dia
seguinte, achei o tema interessante e continuei a trabalhar em cima daquilo.
Na verdade, o que eu chamo de inspirao esse impulso inicial. Porque a
partir da o processo de criao muito mais um processo de elaborao.
21

Voc no precisa ter inspirao 24 horas por dia, durante todo o curso de
criao de um trabalho. Voc precisa ter no incio, e precisa saber depois,
com os conhecimentos tcnicos que tem, como trabalhar aquele material. Na
verdade, isso o que distingue muito o processo de criao da msica popular
da msica erudita. Porque na msica popular uma ideia nasce quase que por
inteiro. Voc tem a ideia de uma cano, ela j traz em si uma certa estrutura
preliminar, que aquela forma de Lied, geralmente A B A, e isso ocorre
quase que por inteiro, desde o nascedouro. J na msica clssica voc no tem
esse tipo de coisa; tem uma ideia tambm de estrutura, mas tem um trabalho
de elaborao, tem que realmente trabalhar. H vrias opes, s vezes voc
entra por um caminho, depois no consegue ir adiante, a retorna, rev aquele
trabalho. Beethoven escrevia 500 vezes, rabiscava muito, consertava muito.
Outros compositores, no.
Fazendo aluso a uma frase atribuda a Villa-Lobos a criao de uma obra

musical envolve 10% de inspirao e 90% de transpirao , ele enfatiza que
Manuscrito da Sonata para
esse processo de elaborao mais ou menos lento, difcil e complicado:
violino solo, opus 1. Primeira
composio de Edino Krieger Ocorre que muitas vezes voc est trabalhando numa determinada obra e, de
(ento com 16 anos), dedicada
ao pai, Aldo Krieger. Rio de repente, chega num ponto de saturao e no tem ideia de como seguir. Numa
Janeiro, agosto de 1944. circunstncia dessas, prefiro parar para espairecer e retomar a obra depois. E
da, de repente, voc encontra a soluo. um processo todo de muito
trabalho.
As diferentes facetas da obra de Edino Krieger esto em

consonncia
consonncia com o meio musical criador de sua poca, assim
como a forma como a sua obra est alicerada, relacionando
como
as
as vivncias resultantes de sua rica histria musical familiar e
comunitria, somando a elas seus estudos, em especial com
comunitria,
Koellreutter
Koellreutter responsvel por sua slida base terica , e ainda
com
com Copland, Peter Mennin e Ernst Krenek, que colaboraram
para
para o enriquecimento de sua formao, ao trabalharem com
ele as mais avanadas tcnicas de composio. Procurando
ele
determinar
determinar quais seriam os traos marcantes de sua obra, no
podemos deixar de considerar o convvio com a sonoridade
oriunda da msica folclrica praticada na regio onde nasceu,
e ainda a proveniente da msica urbana do Rio de Janeiro e
de So Paulo, tambm por ele assimilada em sua infncia e
juventude, aliadas ao estudo sistemtico de composio e ao
prprio exerccio do ofcio de compor, o que resultou em
um compositor ecltico e inspirado. Na fase inicial, ainda
22

como
como estudante, predominavam em sua obra as formas
curtas caracterstica essa que veio a se consolidar
como uma marca do compositor. A primeira obra
escrita foi uma Sonata para violino bem ao estilo
barroco e uma missa, influncias de Bach e Corelli.
Essas composies eram bastante rudimentares, e
no
no figuram em seu catlogo de obras editado pelo
RioArte. Entretanto, nesse perodo com relao ao
RioArte.
dodecafonismo
dodecafonismo , todos os seus trabalhos se situam
dentro
dentro da tendncia serialista, todavia um serialismo
bem
bem ortodoxo, bem acadmico. Data tambm dessa
poca a Msica 1945, pea por cuja execuo Edino
nunca
nunca se interessou muito, provavelmente pelo que
foi anteriormente exposto. de se registrar ainda que,
foi
excetuando-se
excetuando-se esta fase inicial, que foi mais de estudo,
Edino
Edino nunca tratou o serialismo de forma dogmtica,
permitindo-se
permitindo-se com frequncia o abandono da srie. Ele
escreveu muita coisa para flauta e piano, talvez at pelo fato
escreveu
de Koellreutter ser flautista. Na obra Improviso
de Koellreutter para Flauta
(1944)
(1944) que integra o repertrio flautstico brasileiro
Edino enveredou um pouco para o impressionismo. A partir
Edino
de ento o compositor foi emergindo cada vez mais, dando
de
lugar trajetria de um criador cujo mrito indescritvel.
lugar
Sua obra apresenta-se dividida em trs perodos.
Sua
O primeiro perodo de 1945 a 1952 foi predominan-
temente experimentalista e universalista, devido ao contato
temente
com as tcnicas novas da msica serial, que era na poca uma
novidade, um caminho novo que se descortinava a partir das
informaes trazidas por Koellreutter da Europa. So desta
fase tambm as 3 Miniaturas e os 5 Epigramas para piano,
a Msica 1945, Pea Lenta e Choro para flauta e cordas. No
Segundo Caderno do jornal O Globo de 19/11/1994, em
matria assinada por Mauro Trindade, ele afirma: Sempre
fui um dodecafnico rebelde. Nunca fui um ortodoxo ou
um radical.
No segundo perodo de 1953 a 1965 prevaleceram as formas tradicionais
No segundo perodo
da sonata e da sute todavia sem rigor, com total liberdade tanto harmnica
quanto formal , dentro de uma linguagem em que conviviam os idiomas
tonais e modais um modal mais nordestino e no medieval, destacando-
se o emprego de referncias sonoras tomadas aos modos mixoldio e ldio.
23

Do ponto de vista da construo meldico-harmnica, essa fase se revelou

fortemente marcada pela sucesso e superposio de quartas e quintas, assim
como pelo uso de ostinato, transposio, imitao, fugato e variaes. Foi um
perodo de reflexo sobre sua atividade criadora, como ele mesmo resume:
Num certo momento, me dei conta de que estava andando em crculos, estava
repetindo o mesmo tipo de experincia. E senti falta de uma vivncia maior com
formas tradicionais, com as formas clssicas, com a forma de sonata etc. Isso
eu nunca tinha feito. [...] Quando fui para os Estados Unidos, j em 1948, 49,
comecei a fazer algumas peas que no so estritamente serialistas. Por exemplo,
essa Melopeia a 5 j tem influncia de jazz. [...] Na segunda fase comeo realmente
a voltar a usar formas clssicas tradicionais. So as duas Sonatas para piano, a Sute
para cordas. uma fase neoclssica, com certas caractersticas nacionalistas. Essa
fase foi at 1965. Tive uma pea encomendada pelo III Festival Interamericano
de Msica de Washington as Variaes Elementares , onde utilizei uma forma
que clssica, a forma das variaes, mas ao mesmo tempo usando elementos de
tcnica serialista. O tema das Variaes Elementares uma srie dodecafnica. Mas
essa srie utilizada no estritamente como tcnica serialista; utilizada usando,
inclusive, elementos de linguagem, que so mais tradicionais, e tambm com a
presena de elementos temticos da msica brasileira rtmicos e harmnicos;
uma delas chama-se Choro, outra, Bossa-Nova. Da para a frente, este passou a
ser o caminho. Ento, comeou uma fase que eu chamo de sntese, porque ela
praticamente rene a experincia da primeira fase (que serialista) com a da
segunda fase (que neoclssica-nacionalista). [...] De 65 para c eu me sinto
menos compromissado com qualquer rotulao. No me sinto obrigado a usar
determinada tcnica e ser fiel a ela.
Dessa terceira fase em diante de 1965 aos nossos dias o compositor no

mais se preocupa em privilegiar determinadas tcnicas, formas ou processos
de composio. Vanguarda e tradio caminham harmoniosamente. Percebe-
se uma busca intencional do nacional, todavia dentro de um contexto mais
universalista.
Essa diviso em trs fases diz respeito unicamente produo de msica
erudita. No que tange s composies populares Passacalha, Fuga e Anti-fuga,
msica para teatro, filmes, jingles (para o automvel Maverick; cigarros Carlton,
Hilton e Minister e, ainda, para a Shell), para televiso , elas esto fora desse
processo. Segundo Edino, so um acidente de percurso, so coisas episdicas.
Sobre esta afirmao, trata-se novamente da humildade kriegeriana em ao.
bvio que o quantitativo de msicas populares pouco representativo em
sua obra; todavia, considerar Passacalha e Fuga e Anti-fuga como acidentes de
percurso um exagero. Oxal outros acidentes desses aconteam! O crtico de
24

arte Yan Michalski, no Jornal do Brasil de setembro de 1964, falando sobre

a encenao por Maria Clara Machado de Sonho de uma noite de vero, de
Shakespeare, ressalta a inspirao e a adequao da msica de Edino Krieger
ao esprito da pea. Renzo Massarani, no mesmo peridico, em 21/9/1964,
afirma que a msica reflete um trabalho bonito e bem interessante. Fausto
Wolff, no jornal O Globo de 23/9/64, Segundo Caderno, pgina 2, diz que
A msica de Edino Krieger, por si s, recomenda um pulo ao teatrinho da
Gvea.
Edino sempre teve uma ligao muito grande com vrios segmentos do
universo musical, a comear pelo fato de vir de uma famlia que fazia msica
popular, que fazia Carnaval, o que certamente concorreu para deix-lo muito
aberto para esse tipo de experincia. No seu entendimento, um compositor
deve ser capaz de manipular os sons em qualquer forma de combinao, de
estrutura, sem preconceito algum.
Em cada uma das trs fases anteriormente citadas encontramos obras
altamente significativas e representativas das tendncias estticas que perpassam
ao longo de sua atividade criadora. Da primeira fase, destacamos Msica
1945 Prmio Msica Viva ; Epigramas e Miniaturas para piano; Pea
Lenta para flauta e trio de cordas e Msica 1952 para piano. Da segunda
fase, apontamos: Brasiliana para viola e cordas,3 Concertante para piano e
orquestra,4 Divertimento para cordas transcrio livre da Sonata no 1 para
piano e 1 Prmio do Concurso Nacional de Composio / MEC ; Quarteto
de Cordas no 1; Sonatina para piano; Sonata n.o 1 para piano, pea do perodo
nacionalista tonal/modal em trs movimentos, onde Edino presta sua
homenagem a Villa-Lobos no 2 movimento, intitulado Seresta; Sute para
cordas e Andante para cordas, que, de acordo com depoimento de Eurico
Nogueira Frana no Correio da Manh de 29/5/70, uma obra prenunciadora
do mestre atual. E, da terceira fase, em plena maturidade, citamos algumas de
suas obras-primas: Canticum Naturale, Estro Armonico, Ludus Symphonicus,
Ritmata pequena pea violonstica, que vem se transformando em pea
obrigatria no repertrio violonstico brasileiro da atualidade, escrita em
linguagem harmnica avanada com inflexes rtmicas que nos remetem
msica afro-brasileira e Variaes Elementares, para citar apenas algumas. A
seguir, so comentadas algumas das principais obras de Edino Krieger.
Canticum Naturale. A obra, escrita sob encomenda, baseia-se nos cantos

dos pssaros e em rudos ambientais da Amaznia, trabalhados no contexto da
atualidade musical. Apresenta-se dividida em duas partes: o Dilogo dos pssaros
e o Monlogo das guas. A obra no possui um carter pico. O compositor
se valeu de uma gravao de cantos de pssaros brasileiros realizada pelo
25

engenheiro Johann Dalgas Frisch, utilizando-os como matria-prima sonora.

Os efeitos sonoros so obtidos atravs de uma gama de possibilidades: clusters,
sons harmnicos, glissandos, frulattos, sons rpidos na regio superaguda,
tocando nas cordas com a unha, com a mo fechada nas cordas graves, buscando
referenciais sonoros que caracterizassem os sons ambientais da Amaznia. A
anlise da partitura nos revela as sonoridades desejadas pelo compositor: grilos,
sapos, galos-do-mato, inhambu, javali, sabi, bacurau, pssaro-tesoura, araras,
papagaios, pica-pau, quero-quero, r chorona e uirapuru. A estreia se deu com
grande cobertura por parte da imprensa, todos os jornais de grande circulao
estampavam notas e comentrios alusivos pea, e Edino Krieger, em entrevista
publicada no Jornal do Brasil de 14/4/1972, explica como a concebeu:
No Canticum Naturale, os cantos dos pssaros constituem o material meldico

bsico da 1a parte Dilogo dos pssaros. Cada canto constitui um mdulo, que
se repete em determinado espao de tempo e se contrape, cumulativamente, a
outros mdulos, formando contrapontos espontneos, tal como em sua forma
natural. No decorrer do trecho so usados motivos rtmicos-meldicos derivados
de canto de siriema, tempera-viola, pica-pau, uru, galo-do-mato, inhambu
preto, inhambu sabi, sabi, bacurau, papa-formiga, choquinha, pssaro-tesoura,
papagaio, arara, quero-quero, vira-folha e finalmente do uirapuru, que encerra
o dilogo com um canto solitrio de flauta. Rudos ambientais da floresta so
tambm tratados como elementos sonoros puros pelas cordas e a percusso. Na
segunda parte da composio Monlogo das guas , o material sonoro deriva
do princpio esttico-dinmico contido no deslocamento de uma grande massa
sonora. Um elemento de movimento introduzido pelos violoncelos, enquanto
a ideia de massa e volume sugerida por grandes blocos estticos de sonoridades.
Na parte central do trecho h uma referncia s lendas geradas pelo Amazonas,
na forma de um Canto de Me-dgua, confiado a uma voz solista opcional, ou a
um violoncelo, sob um acompanhamento monocrdio da harpa e do vibrafone,
com uma clara conotao de cantoria nordestina. Em seguida os elementos de
movimento e de massa so conduzidos a um paroxismo de sua potencialidade,
at precipitarem-se num impacto final tal como o prprio rio se precipita em
seu encontro de gigante com o mar.
Ainda que o musiclogo Vasco Mariz afirme que Brasiliana , na opinio

de alguns, a mais aplaudida obra de Edino, podemos aferir que Ludus
Symphonicus e Canticum Naturale, seguido por Variaes Elementares, vm
sendo frequentemente as mais cotejadas pela crtica especializada, e com
efusiva recepo.
O musiclogo e crtico Luiz Paulo Horta, na Revista Veredas do Centro
Cultural Banco do Brasil, datada de maro de 1998, ressalta que:
26

Para compositores menores, a floresta significaria, a partir de ento, um terreno

proibido, o medo de cruzar com o gigante e de ser esmagado. Canticum Naturale,
no entanto, com as suas evidentes referncias ao ambiente amaznico, uma das
obras mais seguras e mais convincentes de Edino. S que a diferena entre esta obra
um prodgio de sutileza e seduo e as grandes obras de Villa-Lobos mostra
toda a evoluo da msica brasileira, no sentido de uma linguagem contem-
pornea. (p. 23)
O crtico Antonio Hernandez, em O Globo de 19/4/1972, falando sobre a

estreia da obra no Rio de Janeiro, menciona que: O Theatro Municipal parecia
abrir lentamente, para cerca de mil assinantes da filarmnica, uma janela que
dava para a Amaznia, regio agora sublimada pela arte ultra-requintada de
um dos maiores msicos brasileiros de todos os tempos.
Ainda no supracitado peridico, em 21/11/1973, pgina 6, detectamos a
seguinte nota:
A Blgica, que j aplaudiu o Ludus Symphonicus e as Variaes Elementares,

de Edino Krieger, dirigidas por maestros belgas, franceses e alemes, acaba de
descobrir mais uma obra importante do compositor brasileiro: o Canticum
Naturale, que o maestro Eleazar de Carvalho dirigiu frente da Sinfnica de
Lige, a melhor orquestra dos belgas. Foi tal o sucesso da estreia que o pblico
exigiu a repetio. Aconteceu num dos concertos da Brasil Export em Bruxelas,
na semana passada.
Concerto para 2 violes e orquestra de cordas. uma obra em trs movimentos:

Tocata, Sonares e Volatas. Edino Krieger, citado por Ilmar Carvalho no Dirio
Catarinense de 30/3/1996, revela que:
Toda a rtmica do movimento inicial fortemente impregnada desse carter

afirmativo do ritmo brasileiro. E nos dois movimentos seguintes eu uso
elementos meldicos que so claramente originrios da msica nordestina.
Isso, dentro de uma concepo caracterstica da msica de vanguarda, com
utilizao de clusters, o tempo livre, sem uma rigidez mtrica. (p. 2-5)
Divertimento para cordas (transcrio da Sonata no 1). Obra representativa

da segunda fase 1 prmio no I Concurso de Composio promovido pelo
MEC caracterizada pela utilizao de formas tradicionais e linguagem tonal-
modal, revelando uma temtica neoclssica com ntida sonoridade brasileira.
O primeiro movimento Allegretto , iniciado por um tema cantbile, a
partir de um arpejo descendente que se desenvolve em imitaes, resulta num
segundo tema de carter pronunciadamente rtmico, com utilizao de notas
repetidas. O segundo movimento Seresta (Homenagem a Villa-Lobos) se
27

Henrique Cazes, Odair Assad,

Srgio Assad e Edino Krieger.
Estreia brasileira do Concerto
para 2 violes e orquestra de
cordas, dedicado ao Duo Assad.
XVI Festival de Msica de
Londrina. Cine Teatro
Ouro Verde, 13/7/1996.
Foto: Franoise-Emmanuelle Denis.
inicia com uma cadncia meldica muito expressiva no violoncelo. O carter

pungente desse movimento nos remete s Serestas de Villa-Lobos. No ltimo
movimento Variaes e Presto o autor faz sua reverncia a Hindemith,
utilizando-se de um tema original inspirado no estilo de Hindemith sob a
forma de variaes contrastantes, onde so incorporados elementos de dana
brasileira, de jazz, de seresta e valsa, evocando ainda a memria do frevo em
suas caractersticas principais.
Edino nos fala um pouco sobre o concurso que premiou essa obra:
Meus primeiros contatos com Camargo Guarnieri foram meio conflitantes

porque foram na poca da Carta aberta, sobre a qual eu escrevi na Tribuna
da Imprensa. Mas depois encontrava com ele e ele me tratava com muita
cordialidade, muita simpatia. Em 59 teve um Concurso de Composio
promovido pelo MEC e eu participei desse concurso com o Divertimento para
cordas e o Camargo Guarnieri, depois do concurso eu fui o primeiro lugar e
ele estava no jri , chegou para mim e disse: Voc tem muito talento, mas
s falta uma coisa para voc ser um grande compositor, vir estudar comigo.
Depois, cada vez que me encontrava, assobiava ou cantarolava o tema inicial
do Divertimento. Ele dizia eu gosto muito, alis ele acabou dirigindo muitas
vezes a obra em So Paulo e, de vez em quando, mandava um programa.
Estro Armonico. Segundo Vasco Mariz (2000, p. 363), a obra mais bem
realizada de Edino Krieger. Foi composta para o Festival de Msica do Paran,
e o compositor explica que tem como material bsico uma srie de estruturas
harmnicas em que os 12 sons so dispostos em aglomerados, por meio de
notas sustentadas com e sem vibrato formando clusters, diferenciados entre
28

si por sua composio intervalar predominante: segundas e teras maiores

e menores, quartas, quintas, sextas e stimas. Trata-se de um serialismo que
parte de uma organizao harmnica, vertical, dos 12 sons, ao contrrio do
dodecafonismo, cuja estrutura bsica horizontal, meldica. Essas estruturas
so apresentadas no incio da obra pelos diferentes grupos instrumentais,
que propiciam uma diferenciao tmbrica sua diferente constituio
acstica. Aos poucos, geram sequncias meldicas oriundas das mesmas
estruturas harmnicas e distribudas pelos diversos naipes de instrumentos.
O elemento rtmico vai ganhando importncia paulatinamente, at tornar-se
predominante, numa segunda seo onde se alternam elementos harmnicos
e meldicos, conduzidos pela pulsao rtmica obstinada a um clmax final.5
Ludus Symphonicus. Obra escrita por encomenda do Festival

Interamericano de Msica de Caracas, utiliza o serialismo em sua construo
meldico-harmnica, no possuindo conotao nacional. Todavia, tal fato no
impede que se perceba a presena de esquemas rtmicos-meldicos oriundos
da msica de raiz brasileira em sua essncia. Do programa do concerto em
comemorao aos 60 anos do compositor consta que a obra tem como proposta
o jogo do som orquestral organizado em parmetros definidos, que substituem,
como ideia geradora, os contornos formais tradicionais da sinfonia.
A obra compreende trs movimentos, cada qual enfatizando um aspecto

da construo sonora. No primeiro Intrata armonica complexos
verticais de sons se sucedem ou se justapem, criando contrastes tmbricos
e densidades variveis, sustentando-se em estruturas meldicas de apoio e
numa pulsao rtmica de carter respiratrio, dentro de um tempo mais
interior que cronolgico. O segundo movimento Cadenza alla corda
uma ampla cadncia de carter virtuosstico-expressivo, em cuja execuo
se reflete o brilho e a pujana do naipe de cordas. Todo o movimento
uma afirmao do primado absoluto da melodia, que se projeta vigorosa
em grandes unssonos alternados nos diversos naipes de cordas, e evolui ora
em respostas, ora em sequncias complementares, convergindo para grandes
tutti ou multiplicando-se para formar breves aglomerados harmnicos, em
direo ao grande unssono final. O terceiro movimento Toccata metallica
estabelece o primado do elemento rtmico, que assume o comando da
estrutura dinmica e formal do movimento, com nfase no desempenho
concertante dos metais, apoiados ostensivamente pela percusso. Na parte
central, uma trama imitativa entre os instrumentos de metal, sobre motivo
extrado das seis primeiras notas da srie dodecafnica, evoca uma Canzona
de Gabrielli, remetendo importncia dos metais nos primrdios da msica
29

barroca. A pulsao inicial se restabelece, em seguida, para conduzir a uma

Coda com a participao de toda a orquestra.6
Para Luiz Paulo Horta, trata-se de uma linguagem perfeitamente moderna

que, por ser tambm perfeitamente madura, capaz de voltar a uma espcie de
simplicidade primordial. (Jornal do Brasil, 4/12/1988)
E Antonio Hernandez, no jornal O Globo de 10/10/66, refere-se obra
como
[...] base de um projeto genial, o Ludus Symphonicus de Edino Krieger

(momento alto em 50 anos de dodecafonismo), obra trabalhada com a
pacincia de Franck, a tcnica de Webern, a potica de Alban Berg, a fantasia
e o sentimento do Brasil e, ao mesmo tempo, com a vigilncia rigorosa do
pensamento germnico.
Quarteto de cordas no 1. Edino Krieger, citado por Ilmar Carvalho no

Jornal do Commercio de 28/7/1996, pgina A 17, diz que essa obra integra-
-se no que se poderia chamar de segundo perodo criador, caracterizado
pelo abandono do serialismo em favor de uma linguagem harmnica mais
tradicional, tonal-modal, mas com certa liberdade. Com relao ao carter
formal, ele esclarece que:
Tambm a forma retoma a estrutura tradicional dos 3 movimentos [...] sem,

contudo, apresentar uma subordinao estrita forma sonata que predomina
no quarteto clssico-romntico. Esse quarteto registra um interesse deliberado
pela utilizao de elementos rtmicos-meldicos originrios da tradio
musical brasileira, tratados no de maneira meramente referencial, pitoresca
ou decorativa, mas como matria-prima de um trabalho acurado de elaborao
polifnica, com vasta gama de processos imitativos, canons, fugatos, invenes
temticas e outros recursos utilizados com eloquncia na literatura clssica
romntica e contempornea do quarteto de cordas.
Romance de Santa Ceclia. Obra encomendada pela Associao dos

Amigos da Sala Ceclia Meireles, para a reabertura da citada sala em 2 de
junho de 1989. O oratrio foi escrito para narrador, soprano, coro infantil
e orquestra, tendo como base um poema homnimo de Ceclia Meireles.
H uma confluncia de linguagens, predominando o modalismo, mas com
momentos de esttica contempornea, sobretudo nos pontos culminantes
do martrio. Sua apresentao no concerto em comemorao aos 25 anos da
Sala, em 1/12/1990, contou com a Orquestra Sinfnica Brasileira, regida por
30

Henrique Morelenbaum, Inacio de Nonno como narrador, Maria Lcia Godoy

(soprano) e o Coro Infantil do Theatro Municipal do Rio de Janeiro, tendo
Elza Lakschevitz como preparadora. A pea abarca trs momentos, designados
pelo autor como vida, martrio e glria.
Sute para orquestra de cordas. Trata-se de uma obra em quatro

movimentos composta para a Orquestra da Casa do Estudante do Brasil,
possuindo, portanto, carter didtico. No encarte do CD produzido pela
Soarmec, extrado do Repertrio Rdio MEC, o autor realiza uma anlise
da pea, realando o carter de Abertura barroca do primeiro movimento,
com sua alternncia de concertino e ripieno, seguido de uma introduo
lenta, formada por acordes sustentados e logo ritmados, que conduzem a
um tema de carter marcial, maneira de um dobrado barroco, tratado
em forma de fugato, onde aparece ainda um contrassujeito meldico de
carter seresteiro que se sobrepe ao tema ao longo do movimento. O
segundo movimento Ronda Breve , iniciado em pizzicato, evoca em seu
discurso meldico cantigas de roda, de carter bem marcado e danante. O
terceiro movimento Homenagem a Bartk remete s obras didticas do
mestre hngaro. No quarto movimento Fuga (marcha-rancho) Edino
se utiliza de um tema escrito originalmente para piano e ainda transcrito
para outras formaes, onde prope uma fuga em ritmo de marcha-rancho.
O tratamento dado pelo compositor a este movimento nos lembra a obra
de Villa-Lobos, mostrando a feliz fuso da forma barroca com a temtica
brasileira.
Terra Brasilis. Pea escrita por encomenda do Ministrio da Cultura

para as comemoraes dos 500 anos do Descobrimento. A obra, nos seus
trs movimentos, objetiva propiciar ao ouvinte um painel sinfnico sonoro
do Brasil, percorrendo os diversos perodos histricos, do Descobrimento at
os nossos dias. O primeiro movimento A natureza e os povos da floresta
mostra a terra antes da chegada dos portugueses: cantos de pssaros, rudos
da floresta, cascatas de gua etc. O segundo movimento A viagem relata
a travessia dos portugueses e se utiliza de sonoridades que evocam os cantos
tradicionais lusitanos. O terceiro O encontro simboliza e homenageia os
povos responsveis por nossa formao tnico-musical. Canto gregoriano,
cantos indgenas, msica portuguesa, africana, msica urbana brasileira,
seresta, maracatu se mesclam e descortinam atravs dos sons, tendo como
ponto culminante uma batucadncia que lembra as diversas celebraes
rtmicas de nosso Carnaval.
31

20 Rondas Infantis. O ldico infantil e a inteno didtica esto

presentes nessa coletnea. Trata-se de uma obra destinada ao trabalho
de iniciao musical e coral com crianas. Segundo consta, essas rondas
percorreram um longo caminho entre sua concepo inicial a partir
do III Curso Internacional de Frias de Terespolis, quando Edino
frequentava como aluno o curso de Ernst Krenek (1952) e sua primeira
Edino Krieger e Henrique

Morelenbaum. Estreia da obra audio integral, em 1984, pelo Coro Infantil do Theatro Municipal sob a
sinfnica Terra Brasilis, de
Krieger. Centro de Convenes regncia de Elza Lakschevitz. Foram concebidas, sob a forma de cnones,
e Eventos, Porto Seguro (BA), as primeiras com textos de Geni Marcondes, substitudos depois por textos
22/4/2000. Foto de Nenem
Krieger. do prprio compositor. Falando sobre a preparao desse material, Edino
revela em O Globo de 11/11/1984 que:
Edino Krieger (com berimbau Nossa ideia foi criar um tipo de material para utilizao no trabalho de
trazido de Porto Seguro), Eladio
Prez-Gonzlez, Tim Rescala e iniciao musical que no existe no Brasil. Esta a primeira coleo de canes
Nenem Krieger. Estreia carioca infantis que pode servir de introduo ao canto polifnico. [...] Os professores
da obra sinfnica Terra Brasilis,
de Krieger. Festival Liszt. tm grande dificuldade de encontrar material nacional para desenvolver seu
Teatro Carlos Gomes, Rio de trabalho, e nas escolas os professores usam o cnone importado Frre Jacques.
Janeiro (RJ), 3/9/2000. Foto de
Fernando Krieger.
Com relao a esse material, constatamos ainda que o nico. Vale
tambm ressaltar a qualidade das harmonizaes inseridas para uso do
professor, sob a forma de acompanhamentos. Em sua grande maioria, os
materiais que se destinam Iniciao Musical fazem-se acompanhar de
harmonias muito simplistas e pouco musicais. As propostas de Edino se
revestem de uma sonoridade mais contempornea, sem contudo ofuscar
a singeleza das melodias, que podem ainda ser utilizadas com sucesso em
classes iniciais de flauta doce.
32

Falando ao jornal Dirio do Sul, de Porto Alegre (8/12/1987, p. 15), sobre os

compositores que o teriam influenciado como criador, Edino cita Hindemith,
Bartk e Villa-Lobos, j referenciados em sua obra Divertimento para cordas,
2o movimento (Villa-Lobos) e 3o movimento (Hindemith); Sute para cordas,
3o movimento (Bartk). Com relao a Koellreutter, Edino admite haver
herdado dele a postura independente que sempre teve. Outrossim, Ronaldo
Miranda, citado por Zito Baptista Filho em O Globo de 20/9/1987, acusa
ainda as influncias de Poulenc, Prokofieff e Copland no discurso musical do
compositor: So as admiraes, homenagens conscientes ao mundo esttico
pelo qual se sentia e sente atrado.
No nosso objetivo um estudo detalhado de toda a obra de Edino Krieger.
Consideramos mais til, para o reconhecimento das caractersticas estilsticas
deste compositor, uma abordagem capaz de identificar quais seriam os recursos
comumente empregados por ele em suas obras. Edino Krieger tem-se revelado
tanto camerista como sinfonista; outrossim, confessa gostar muito de trabalhar
com orquestra, apesar de no ter uma grande produo. A forma Toccata e
algumas outras formas oriundas da msica medieval e renascentista tambm
encontram ressonncia em sua obra. Com relao textura, ele possui uma
tendncia natural para a polifonia, ainda que prime pela diversidade e pelo
contraste no tratamento do material sonoro, buscando com certa frequncia
a alternncia de texturas (monofnica, homofnica e polifnica). Quanto
instrumentao, Edino revela-se meticuloso e tcnico na elaborao de suas
orquestraes, sendo um profundo conhecedor dos mais variados recursos
sonoros de cada instrumento, buscando sempre escrever observando as
peculiaridades e qualidades sonoras de cada um, o que resulta sempre em
peas bem-escritas, com excelente explorao dos recursos tmbricos de
cada instrumento, fato este apontado por diversos de seus intrpretes.
O compositor utiliza-se ainda de um maior ou menor adensamento
orquestral de forma contrastante com bastante regularidade. O tratamento
rtmico das obras de Edino Krieger pode ser observado por meio de
vrias manifestaes das estruturas rtmicas simples com ou sem uso de
frmulas mtricas , gneros, variaes aggicas, utilizao de acentos que
produzem ocasionalmente uma ruptura mtrica e, ainda, pelas constantes
alternncias de frmulas de compasso. Percebe-se uma preferncia pelos
compassos quaternrios, seguidos do binrio e ternrio simples. Os compassos
compostos no encontram grande emprego em sua obra. No que diz respeito
aos compassos alternados, detectamos apenas a incidncia do quinrio simples
em seis situaes distintas. Com relao ao movimento, pouqussimas so as
vezes em que o autor indica em uma obra o andamento metronmico, sendo
que, em sua maioria, o mesmo indicado por palavras como: Allegro, com
33

os mais diversos complementos: Vivo; Presto; Largo; Lento; Moderato etc.,

ou ainda utilizando-se de gneros como: seresta, valsa, chorinho implcitos
na obra com o intuito de indicar o andamento. No que tange construo
meldica, Edino no utiliza grande variedade de materiais temticos. Em sua
obra encontramos peas atemticas, monotemticas, bitemticas e tritemticas.
Observa-se ainda a incidncia de um mesmo tema surgindo como embrio
de novas composies, gerando transcries livres ou ainda novas verses de
uma obra, como aconteceu com o Preldio e Fuga, originalmente concebido
para piano, que foi incorporado Sute para cordas em seu 4o movimento,
depois transcrito para coro a oito vozes, transformando-se na Fuga e Anti-
fuga, apresentada no Festival Internacional da Cano Popular de 1967, com
texto de Vinicius de Moraes. Abordagem idntica aconteceu com a Sonata
no 1 para piano, que viria a se transformar em um Divertimento para cordas em
1959, assim como o Andante para cordas, que originou-se do 2o movimento
do Quarteto de cordas no 1. Gandelman e Barancovski (1999) apontam que
outras constantes meldicas podem ser observadas, como clulas formadas
por trades e/ou ttrades horizontalizadas, muitas vezes presentes no incio de
alguns temas e citam como exemplo: Epigrama V, Sonata para piano a 4 mos,
Sonata no 1, Nina, Fuga (marcha-rancho) e Sonata no 2 (p. 31). Com relao
s transcries para outras formaes instrumentais, as obras Brasiliana para
viola e cordas, assim como a verso para sax, e Sonncias I (para violino e dois
pianos), Sonncias II (para violino e piano) e Sonncias III (para violino e
cordas) so um timo exemplo. Levando-se em conta o produto resultante
de sua segunda e terceira fases, podemos dizer que ele se inspira em gneros
populares brasileiros marcha-rancho, valsa, chorinho, frevo e seresta , e
ainda no folclore brasileiro uso essencial , utilizando formas, inflexes e
processos que subjazem em sua mente e que se refletem na dinmica, no
ritmo, no timbre, e ainda na melodia. Como exemplo, citamos: Sonata
no 1, Sonata no 2, Choro Manhoso, Estudo Seresteiro, Nina, Trs Invenes a
duas vozes, Sonata para piano a 4 mos, Sururu nos Doze Sons que passou
a denominar-se posteriormente Choro para flauta e cordas , Variaes
Elementares movimentos Choro e Bossa-Nova e Fuga (marcha-rancho), a
ltima, uma extrao do Preldio e Fuga. Com relao ao timbre, percebe-
se ainda um trabalho extremamente sofisticado de explorao tmbrica, a
exemplo da obra Sonncias I, II e III. No que se refere harmonia, a obra do
compositor revela procedimentos oriundos da harmonia jazzstica. Observa-se
ainda o uso de algumas tonalidades como R e Mi Maior e menor, Si menor,
Mi b Maior, Sol Maior, F Maior e menor, L Maior e D Maior algumas
destas encontradas apenas nas 20 Rondas Infantis em detrimento de outras,
sendo que o uso excessivo de alteraes, mesmo nas obras dodecafnicas,
34

a exemplo de alguns autores contemporneos, no encontra eco na obra

de Edino.
A consulta ao seu Catlogo de Obras revela a excluso de alguns ttulos
atribudos ao compositor, como o caso dos dois bailados mencionados
por Vasco Mariz pgina 362 de sua 5a edio da Histria da Msica no
Brasil, em que o musiclogo destaca que Edino: Comps dois bailados ao
mesmo tempo: um regional, com argumento de Ivan Meira, intitulado O
Jangadeiro, e o segundo, uma pantomima de Ody Fraga, incursiona no setor
cmico O roubo da melancia.
Detectamos, ainda, vrias msicas que, embora citadas em livros e jornais,
desapareceram sem deixar nenhum registro, nem impresso, nem fonogrfico, a
saber: Sonatina Cannica, para duas flautas (1945), Balada da Estrela do Mar,
para trs vozes femininas, flauta e violo (1950) texto de Geni Marcondes
e Msica 1952 para piano. Com relao a essa ltima, h uma transcrio do
autor para orquestra de cmara: Msica 1952 para cordas Rio, 1952/1962.
Ressaltamos, ainda, a existncia da msica Festa pra voc (batuque), cuja
partitura encontra-se extraviada. Entretanto, existe registro fonogrfico, feito
em 1970, conforme discografia (ver p. 164). Outras, ainda, embora citadas
em livros e jornais, no passaram de projetos do autor (no chegaram a ser
compostas). o caso de Fantasia, para grande orquestra (1948), e Estudo
Sinfnico, para orquestra.
O citado autor, pgina 363, faz meno ainda a outro bailado
Convergncias datado de 1968 e encomendado pelo conjunto do Teatro
Novo do Rio de Janeiro e que no figura no referido catlogo.
Edino realizou ainda experincias como arranjador de msicas folclricas
brasileiras e estrangeiras, a saber: Gauchinha (1953) e Trovas (ambas do folclore
gacho), Na Casa Branca da Serra de M. E. Pestana, Coco Peneru (folclore
nordestino), Alouette (folclore franco-canadense) e Cara Mamma (cano
popular italiana). Ele tambm chegou a fazer arranjos corais de msicas dos
Beatles na poca em que tinha um pequeno coral na Rdio Jornal do Brasil,
que nasceu por sugesto de alguns funcionrios.
A obra de Edino Krieger excelente representante das prticas musicais
da segunda metade do sculo XX e primeira do sculo XXI, tanto no Brasil
quanto no exterior, assegurando a seu autor, sem sombra de dvida, lugar de
destaque no panorama musical de nossos dias.
O cidado Edino Krieger muito estimado e respeitado pela comunidade
cultural, artstica e musical brasileira erudita e popular , que est sempre
presente em todas as demonstraes pblicas que envolvem seu nome,
tais como posse em cargos pblicos, recebimento de prmios, e ainda nas
comemoraes de seus natalcios, em sinal de apreo e como reconhecimento
35

de tudo o que ele fez e continua fazendo em prol da cultura, do msico e

da msica brasileira. Em muitos casos torna-se difcil separar os diversos
tipos de Edino, seja o crtico, o compositor, o produtor, o amigo e o
homem; eles se interligam, caminham paralelamente no decurso de sua vida.
Considerando ainda que ao longo de sua trajetria ele abriu um leque to
grande de possibilidades, em todas elas sempre interagindo com a comunidade
e seu meio, falar em Edino implica tambm falar das pessoas que com ele
convivem ou conviveram. Quando da ocasio da entrega do Prmio Shell ao
compositor, o jornal ltima Hora de 26/8/1987 estampava na primeira pgina
a seguinte manchete: A fina flor da msica brasileira compareceu ao Theatro
Municipal para prestigiar a entrega do Prmio Shell ao maestro e compositor
Edino Krieger.
Estiveram presentes nomes como Turbio Santos e todos os jurados do IV
Concurso Internacional de Violo Oscar Cceres, Laurindo de Almeida, L.
Kassner, Joo Pedro Borges, Jean Mathelin, Yvon Rivoli, Luiz Heitor Corra
de Azevedo e Ronoel Simes , Amlia Lucy Geisel, Fernando Pamplona, Tim
Rescala, Guerra-Peixe, Herivelto Martins Prmio Shell do mesmo ano na rea
de Msica Popular , Hermnio Bello de Carvalho, Lgia Santos, Reginaldo
Bessa, Joyce e Miguel Proena, para citar apenas alguns. E foi assim em todas
as ocasies.
O Jornal do Brasil de 24/8/1987, em artigo assinado por Beatriz Bonfim sob
o ttulo Prmio para um lutador, fala da trajetria de Edino e da programao
a ser levada na noite da premiao:
Na noite de hoje para convidados o compositor Edino Krieger receber

o Prmio Shell para a Msica Brasileira e ter uma homenagem, com uma
amostra de sua obra executada e cantada. Sero dois coros Pro Arte e Canto
em Canto , trs solistas Paulo Moura, Maria Lcia Godoy e Maria da Penha,
pianista e a apresentao da Orquestra Sinfnica Brasileira, sob a regncia
do maestro Roberto Duarte. No programa esto: Fanfarra e Sequncias, Fuga e
Anti-fuga, 3 Cantos de Amor e Paz, Tocata para piano, Brasiliana, para sax alto e
cordas, e Canticum Naturale.
Por ocasio de seus 60 anos, o Jornal do Brasil de 27/11/1988, na

coluna Roteiro da Semana, em matria assinada por Luiz Paulo Horta sob
o ttulo Festas para o Edino, revela que: O acontecimento da semana
a homenagem que a Sala Ceclia Meireles e a Orquestra Sinfnica
Brasileira prestam ao compositor Edino Krieger, que completou 60 anos
em 1988.
No jornal ltima Hora de 13/12/1988, em crtica no assinada, outra
36

nota sobre o natalcio do compositor: Krieger, 60 anos. O compositor e

regente Edino Krieger completa 60 anos, muitos dos quais como um de
nossos melhores msicos.
Os 70 anos do compositor mereceram justas homenagens em diversos
estados do Brasil. guisa de ilustrao, somente no Rio de Janeiro essa
homenagem se estendeu por todo o ms de maro, promovida e sediada
pelo Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB), s teras-feiras, s 12h30 e
18h30, no Teatro II, sob o ttulo Edino Krieger Trajetria Musical. Cada
um desses encontros contou com a participao de um segmento importante
da comunidade musical.7 A programao tencionava propiciar ao ouvinte a
sntese da sntese das dezenas de compositores que passaram pela trajetria
das bienais ao longo desses anos.8 A organizao desse evento denota um trao
marcante da personalidade de Edino Krieger: muitas de suas importantes
obras no foram executadas; sua produo como crtico e, acima de tudo,
seus feitos como homem pblico, responsvel pela abertura de caminhos
para o msico brasileiro e pela solidificao da msica e da cultura brasileira,
no foram, ao longo desse maro de 1998, sequer citados! Mais uma vez ele
abriu mo de um espao nica e exclusivamente seu, conquistado em uma
sria trajetria como compositor, crtico e produtor musical, para dividi-lo
com a comunidade musical.
A comemorao dos 80 anos mobilizou sobremaneira a comunidade
musical em diferentes regies do pas.
Na manh do dia 5 de maro aniversrio de Heitor Villa-Lobos e Dia da
Msica Clssica no Rio de Janeiro Edino Krieger recebeu na Cmara dos
Vereadores do Rio, das mos da vereadora Aspsia Camargo, o diploma de Moo
de Congratulaes por sua atuao como cidado dedicado difuso da arte e
tambm em comemorao aos seus 80 anos, que seriam completados naquele ms.
Na Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro onde
Edino Krieger Doutor Honoris Causa desde 10/10/2002 , o compositor
proferiu a Aula Magna do ano de 2008, s onze horas do dia 11/3/2008,
na Sala da Congregao. Ele deu incio sua conferncia esclarecendo que
no ser uma aula inaugural, pois o pouco que sei insuficiente at para
mim. Ele optou por fazer uma retrospectiva de sua carreira como compositor,
terminando com a audio de trs de suas obras, a saber: Improviso para flauta
por Eduardo Monteiro, Sonatina para piano com o pianista Cristiano Pessoa e
Embalos, com o Quinteto Carioca de Sopros. A cerimnia que contou com
a citada sala repleta de alunos, professores e funcionrios foi encerrada com a
entrega da Placa Comemorativa dos 80 anos pelo diretor da Escola de Msica,
professor Andr Cardoso.
A Fundao Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro programou para
37

s 13h30 do dia 12 de maro de 2008 a incluso do compositor na galeria de

nomes ilustres que participaram do Depoimento para a posteridade, do Ncleo
de Histria Oral da entidade. Sob a coordenao de mesa de Cludia Mesquita,
entrevistado e entrevistadores maestro Henrique Morelenbaum, jornalista e
pesquisador Ilmar Carvalho, jornalista Luiz Paulo Horta e violonista Turbio
Santos se debruaram de 14h10 at 19h15, na Sala Glauber Rocha, sobre a
vida e a obra de Edino Krieger, em um total de oito blocos.9
Entre os dias 16 e 19 de maro, o compositor foi alvo de diversas homenagens
em seu estado natal, Santa Catarina.10
E o Rio de Janeiro volta cena! Na segunda-feira, 17 de maro de 2008 dia
dos 80 anos , o jornal O Globo estampava na pgina principal uma charge do
cartunista Chico Caruso retratando sob o ttulo 150 anos de msica os
aniversrios de dois grandes msicos. Oitenta de Edino (Krieger), setenta de
Sandrino (Santoro). No Segundo Caderno, pgina 2, uma reportagem assinada
por Eduardo Fradkin apresentava uma sntese da trajetria do compositor.
Voltando ao estado natal do compositor, em 18 de maro, homenagem a
Edino Krieger na sede da Associao Coral de Florianpolis rua Maestro
Aldo Krieger 263, Crrego Grande, Florianpolis , onde ocorreu a entrega
de placa alusiva aos 80 anos.
O dia 19 de maro foi festejado bem a gosto do compositor com msica.
A programao contou com um concerto da Camerata Florianpolis em
homenagem aos 80 anos de Edino Krieger, no Teatro lvaro de Carvalho de
Florianpolis, sob a regncia de Jeferson Della Rocca. Nesta ocasio foram
executadas obras de Stravinsky, Dimitri Cervo, Aaron Copland e Edino
Krieger 4 Imagens de Santa Catarina.
De volta ao Rio de Janeiro, o novssimo Centro Municipal de Referncia
da Msica Carioca rua Conde de Bonfim 824, na Tijuca programou dois
concertos em homenagem ao compositor.11 As comemoraes dos 80 anos
tambm ganharam carter internacional. Entre os dias 1 e 25 de maio, Edino
hospedou-se na Casa de Brahms, na cidade de Baden-Baden, na Alemanha,
a convite da administrao do prprio estabelecimento e com o apoio do
Goethe-Institut.
Em 14 de junho de 2010, no Salo Dourado do Frum de Cincia e Cultura
da UFRJ, o Projeto Tributo idealizado e apresentado na Escola de Msica da
UFRJ desde 1998, sob a coordenao do pianista Luiz Senise homenageou
o compositor Edino Krieger, considerado como figura referencial por sua
notria contribuio msica. Contando com um seleto grupo de musicistas,
o programa brindou o pblico presente com a apresentao de parte da obra
do compositor.12
38

Depoimentos da Comunidade Musical

A relevncia e a importncia de sua obra como compositor e os feitos em
prol do msico e da msica brasileira motivaram-nos a buscar os depoimentos
da comunidade na qual ele est inserido.
Las de Souza Brasil, uma das mais constantes intrpretes de Edino,
responsvel pela primeira audio mundial do Concertante para piano e
orquestra e da primeira audio mundial da valsa Nina, que conta ainda em
seu repertrio com a Sonata no 2 e a Sonata a 4 mos (juntamente com o
pianista Miguel Proena), em comunicao pessoal datada de 11/9/1997
nos d um importante depoimento sobre a integridade do compositor, que
nunca usou em benefcio prprio os cargos pblicos que ocupou:
Edino ocupou cargos importantes na Rdio MEC, foi presidente da Funarte,

diretor artstico do Theatro Municipal e diretor do Instituto Nacional de Msica,
e em todos eles priorizou a msica dos outros e vetou radicalmente que se
executasse a msica dele em alguma apresentao promovida por qualquer dessas
entidades. um compositor inspirado, profundamente conhecedor de msica
e tambm muito lrico. Ele muito rgido com os princpios dele e ao mesmo
tempo de extrema suavidade.
A pianista Lilian Barreto, em depoimento datado de 21/3/1998, nos

revela que:
Como a obra de arte sempre a sntese e o autoretrato do artista, a msica

de Edino Krieger acessvel sem ser simples, generosa, sensvel, profunda e
inteligente. Voltado para a vivncia plena da arte, seu trabalho artstico tem
valor inquestionvel nas reas cultural, histrica e social.
O pianista Miguel Proena um de seus intrpretes mais frequentes,

que j tocou toda a obra pianstica do compositor, e responsvel ainda pela
primeira gravao mundial da Sonatina e da Sonata no1 conheceu Edino no
incio dos anos 1960 e em depoimento datado de 21/8/2000 nos revela sua
admirao pelo compositor:
Ele um compositor universal, aborda todos os gneros magnificamente.

Suas composies para piano tm uma qualidade que eu gosto muito. A
msica dele soa luminosa, me encanta tocar Edino Krieger porque consigo
dizer minha mensagem artstica mais facilmente. Admiro o Edino no s
pela obra para piano, mas tambm pela obra de cmara, pela obra sinfnica,
pela obra em que ele pensou nas crianas. O cancioneiro infantil dele uma
obra-prima. Quando fui Secretrio de Cultura solicitei a ele que escrevesse
39

uma obra de cmara, Trs Imagens de Nova Friburgo, que teve um sucesso
tremendo. Essa obra, inclusive, tive agora a oportunidade de ouvi-la na Semana
de Msica Brasileira em Karlsruhe, na Alemanha, e foi muito aplaudida! Como
compositor, ele completo e elegante.
Miguel Proena fala ainda da felicidade que teve de poder vivenciar junto
com Edino certos momentos importantes, como a abertura do Festival
de Cascavel no Paran, quando mais de cinco mil crianas cantaram as 20
Rondas Infantis do compositor: A alegria das crianas cantando era uma coisa
contagiante, maravilhosa, em especial quando cantavam o Garibaldi.
O maestro Mrio Tavares, responsvel por diversas primeiras audies de
compositores brasileiros e que regeu o Estro Armonico de Edino Krieger na
Semana de Arte Brasileira na Alemanha, foi tambm o responsvel por duas
primeiras audies de peas dele: a Sute para cordas e o Romance de Santa
Ceclia. Falando a respeito de Edino, o maestro ressalta que:
Edino se manteve sempre atualizado, sem esquecer jamais a fidelidade s razes

brasileiras, alm de uma grande originalidade. Ele domina tudo com grande
maestria, preciso de detalhes, equilbrio de forma, tudo muito bom. Outro
aspecto que eu quero ressaltar o do organizador, incentivador das coisas
musicais do Rio de Janeiro. Ele sempre agiu com honestidade profissional,
equidade, iseno, sem preferncias estticas, com lisura e seriedade, dando seu
esprito e cultura a tudo que se faz no Rio de Janeiro. extremamente hbil e
poltico. (Comunicao pessoal de 31/7/1997)
O maestro Henrique Morelenbaum, responsvel pela primeira audio do

Oratrio Cnico Rio de Janeiro, alm da execuo do Estro Armonico vrias vezes
no Brasil e no exterior, nos relata que deve a Edino Krieger, por ele considerado
uma das pessoas mais importantes da organizao e direo da vida musical
daquela poca, uma boa parte do incentivo sua carreira como regente:
Ele me abriu muitas portas e me deu muitas oportunidades, numa poca em

que eu precisava me afirmar e a gente no consegue se outros no apoiam.
O Edino Krieger teve um papel bastante interessante, e talvez nem ele tenha a
medida do quanto colaborou nesse sentido de impulso para mim. Em 1969,
a convite de Edino, participei do Festival de Msica da Guanabara que foi
um divisor de guas , me distingui como um dos regentes, alm de estar na
comisso de seleo. Esse festival foi precedido pelo Festival das Amricas na
Sala Ceclia Meireles, dirigido por Cludio Santoro atrs de Santoro estava
Edino Krieger, eles eram amigos, colaboradores. Antes disso, Edino me indicou
para o Conselho de Msica Erudita do MIS (65-66), juntamente com Andrade
40

Muricy, Nogueira Frana, Guerra-Peixe e Renzo Massarani. Na Rdio MEC

tambm sempre me deu oportunidades. (Comunicao pessoal de 18/8/1997)
O violonista Turbio Santos, responsvel pela primeira audio mundial

da Ritmata, estava preparando em 1974 um disco de msica brasileira
contempornea para violo que sairia pela Erato; e, apesar de haver conseguido
a encomenda da pea por meio do Itamaraty, Edino no escrevia a msica.
S quando Turbio apelou veementemente Vou gravar daqui a trs
meses, manda logo a msica, que Edino logrou escrever a pea, que se
transformaria num hit do repertrio brasileiro violonstico da atualidade. Ao
nos dar seu depoimento sobre o compositor, Turbio Santos preferiu privilegiar
um aspecto pouco conhecido e muito pouco lembrado pelo prprio Edino
e que, para Turbio, havia sido extremamente importante. Ele comeou por
dizer que:
Edino, professor de msica, paciente, calmssimo, uma capacidade de

explicao lgica, uma pessoa extremamente competente. Ele no gostava
de dar aula. Ele trabalhava comigo com Paul Hindemith, e tinha j naquela
poca uma viso muito ampla. Ele no quis seguir esta vertente, mas poderia
ter sido dos maiores professores de msica deste pas. Eu sei, porque estudei
msica com ele durante 3 anos. Ele me dava aula de tudo que voc puder
imaginar em msica. Ele me dava aula de Percepo Musical, at Contraponto
e Fuga, e eu dava aula de violo para ele. Ambos ramos pssimos alunos um
do outro, mas ele era excelente professor. Ter tido a chance de estudar msica
com uma pessoa com a viso do Edino, uma viso milionria, foi um grande
privilgio. (Comunicao pessoal de 25/8/1997)
Turbio estudava com Edino na residncia deste, na rua Belford Roxo, em

Copacabana, e depois, quando Edino se mudou, no bairro da Tijuca. Ele s
deixou de ser aluno de Edino quando se classificou no Concurso Internacional
de Violo em Paris.
A maestrina Elza Lakschevitz, responsvel por primeiras audies corais,
fala com muita alegria dessas experincias:
Como compositor, tive o prazer de fazer vrias obras de Edino. Os Sinos de

Belm, obra simples, escrita para crianas e violo, fiz com o Coro Infantil do
Rio de Janeiro. Alm de compor grandes obras, ele sabe escrever para pequenos
grupos e trabalhar bem, com mo de mestre. Fiz vrias obras para coro infantil,
o que ele faz muito bem, as crianas gostam de cantar e tambm so tcnicas.
O Caracol Viajante, Te Deum Puerorum Brasiliae, Romance de Santa Ceclia, so
algumas delas. (Comunicao pessoal de 22/9/1997)
41

O compositor Rodrigo Cicchelli Velloso, professor da Escola de Msica da

UFRJ, teve contato com a produo de Edino Krieger no comeo da dcada
de 1980, sendo que a primeira obra que ele ouviu foi o Canticum Naturale. Por
ocasio da entrega do Prmio Shell, como integrante do Coral da Pro Arte, ele
cantou ainda duas obras do compositor: Fanfarra e Sequncias e Fuga e Anti-
fuga. Em seu depoimento, datado de 20/8/2000, ele fala sobre o impacto do
Canticum Naturale na sua formao:
A impresso que o Canticum Naturale causou em mim foi imensa. Ento com
apenas 17 anos, pude perceber que estava diante de um criador excepcional,
que conjuga, com rara sensibilidade, coerncia e originalidade tcnicas e
materiais sonoros de origens diversas. Esta mesma maestria demonstrada em
obras anteriores, como o Ludus Symphonicus, e posteriores, como o Te Deum
Puerorum Brasiliae. No tenho dvidas em afirmar que estas so algumas
das obras-primas da produo composicional brasileira. Fui ento buscar
avidamente exemplares de sua produo nos arquivos da Biblioteca Nacional
para estud-los e aprender com eles, uma vez que diziam que Edino no
lecionava.
O compositor, professor e crtico musical Ronaldo Miranda, que atuou

como Coordenador de Msica do Instituto Nacional de Msica por indicao
de Edino Krieger e que o assessorou nas Bienais de 1985, 1987 e 1989,
tendo ainda trabalhado com ele por quase 10 anos nos Concursos Corais do
Jornal do Brasil, tece alguns comentrios a respeito da personalidade mpar
de Edino:
Como compositor, um dos grandes vivos da atualidade. Sua tcnica de

composio fantstica, possui imaginao criadora excelente, muito
expressivo, em especial para orquestra. Ludus Symphonicus, Canticum Naturale,
para citar apenas algumas, tm a linguagem do seu tempo. Brasiliana tambm
universal. Ele escreve para violo como ningum. Destacaria, fora o grande
compositor, o crtico, o homem pblico e o ser humano que ele . Ajudou
muita gente, se preocupou muito com os colegas, com a classe musical. Essa
a marca dele. (Comunicao pessoal de 26/9/1997)
O musiclogo e crtico Luiz Paulo Horta destaca, dentre outras,
A capacidade de criao muito madura, revelando grande domnio tcnico. Sua

Sonatina para piano possui uma veia lrica, emotiva, brasileira. Em Canticum
Naturale [segundo Luiz Paulo Horta, nossa Sagrao da Primavera], Edino
realiza uma verdadeira pesquisa do som. Ele tem muito claro que o compositor
precisa dialogar com o seu pblico, e ele faz isso sem fazer nenhuma concesso.
42

uma figura humana amvel. Possui grande capacidade de pensar nos outros,
no meio musical. Poderia ter composto mais do que comps se no fosse o
fato de estar sempre voltado para o meio musical. (Comunicao pessoal de
8/10/1997)
O compositor e professor, membro da Academia Brasileira de Msica Ricardo

Tacuchian, que trabalhou com Edino no INM como coordenador do Projeto
Espiral e como coordenador da IV e V Bienais de Msica, sob a orientao de
Edino, revela que ele um homem aberto s pluralidades da msica e do msico.
Seu depoimento, datado de 13/10/1997, denota ser Edino:
Uma personalidade bastante encantadora, com uma certa timidez, mas com
opinies muito firmes. Ele um conciliador, mas preserva certos limites. Como
criador ele um compositor sui generis. Nunca teve uma posio radical. Sempre
teve muita flexibilidade e grande preocupao com o acabamento formal. Por
exemplo, o Quarteto de Cordas, uma das mais nacionalistas, to distinto e
universal, com acabamento formal muito fino. O trptico Ludus Symphonicus,
Canticum Naturale e Estro Armonico revela que o vanguardismo no uma
coisa alucinada, cerebral. No h, como na grande maioria das composies,
uma total falta de comunicabilidade com o pblico. Ao contrrio, h uma
comunicao total com ele. Em Variaes Elementares ele um compositor
muito urbano.
A pianista, escritora e professora Saloma Gandelman chamou a ateno

para o fato de a pessoa do Edino ter qualidades to conhecidas e reconhecidas
que todos iriam acabar fazendo os mesmos comentrios. Em razo disso, ela
preferiu falar sobre lembranas do Edino que conheceu em 1950. Em seu
depoimento, datado de 21/10/1997, ela assim se expressa:
Meu depoimento ser sobre nossa relao afetiva de amizade. No me encaixo

em nenhuma das vertentes. Conheci o Edino no 10 Curso de Frias de
Terespolis, em janeiro de 1950. Edino, Henrique Gandelman, Esther Scliar
e eu ramos colegas. Edino estava hospedado na garagem da casa da pianista
e professora russa Maria Michailovna Morosoff. Eu tinha minha bicicleta, e
a bicicleta de minha irm, que estava ausente, ficou com Edino. Ns amos e
voltvamos para o curso de bicicleta. Quando acabou o curso, ns fizemos uma
caminhada at a Pedra do Sino com o professor Koellreutter e cia., e na volta
torci meu p. Ao final do curso, toda a turma voltou para o Rio, e o Edino,
que a convite meu partilhava algumas refeies l em casa, ficou me fazendo
companhia, tocava violo, cantava. Fez muito treinamento do Hindemith
comigo, que me foi muito til. Esse Edino camarada, cordial, que conheci em
1950, manteve o mesmo esprito vida afora. Edino to respeitado e querido
43

que quando tomou posse na Presidncia da Funarte todos os msicos estavam

l, mostrando seu reconhecimento e satisfao.
O musiclogo e professor da Uni-Rio Jos Maria Neves narrou-nos que sua

histria pessoal depende em grande parte da figura humana de Edino Krieger.
Seu primeiro emprego no Rio de Janeiro, em 1/3/1965, foi conseguido atravs
de um amigo da famlia, o sr. Dimas Jos, que trabalhava no Jornal do Brasil e
o apresentou a Edino, que na poca dirigia a seo de msica erudita da Rdio
Jornal do Brasil. Edino precisava de um secretrio, e Jos Maria Neves, recm-
chegado de Minas Gerais, foi escolhido:
Eu obtive o meu primeiro emprego como secretrio do Edino. Meu crescimento

pessoal foi muito grande, e aos poucos ele comeou a me delegar atividades sob
sua superviso. Foram trs anos e meio, e foi de fundamental importncia para
mim. Depois, quando me candidatei a uma bolsa de estudos na Frana, Edino
me deu uma carta de apresentao, juntamente com Guerra-Peixe e Maria
Amlia Ribeiro Martins. Edino um homem pblico e animador cultural de
primeira qualidade, mas faltou a ele a clareza para ver-se no meio musical.
Pensando num grupo de compositores a serem executados num festival, ver-se
a si mesmo, em que lugar deveria estar; e pensando em qualquer faceta, com
certeza em qualquer histria da msica brasileira contempornea o nome dele
seguramente apareceria, pois ele um dos mais fundamentais. (Comunicao
pessoal de 20/10/1997)
O bartono Eladio Prez-Gonzlez, um de seus intrpretes, alega que at

hoje Edino no escreveu a obra que lhe prometera. Ele nos fala que ouviu o
nome de Edino Krieger pela primeira vez em 1950, em So Paulo, na casa
da professora de piano Inah de Mello, crtica de msica do jornal Correio
Paulistano:
Estvamos conversando sobre a Carta Aberta aos Msicos e Crticos do Brasil,

de Camargo Guarnieri. A Inah me fez ler seu artigo contestando vrios pontos
da Carta Aberta, e me mostrou trs ou quatro artigos assinados pelo Edino,
publicados num jornal do Rio, e eu fiquei muito impressionado e interessado em
conhecer sua msica. (Comunicao pessoal de fevereiro de 1998)
Passaram-se anos, Eladio estudou nos Estados Unidos, na Alemanha e na

Frana, e o contato frequente com muitos festivais de msica contempornea
acabaram, segundo ele, com os ltimos resqucios de nacionalismo musical
em sua mente. Em 1966, j de volta a So Paulo, Eladio fez parte do jri de
um concurso de msica vocal, na cidade de Santos, sendo os outros membros
44

os compositores Francisco Mignone e Edino Krieger. Sobre esse encontro ele

nos fala:
Nos dias em que fizemos a triagem das obras, tive oportunidade de

conversar bastante com o Edino, pessoa de trato simples e cordial. Contei-
lhe que, em Paris, o compositor Tuxen-Bang tinha elogiado uma obra
sua executada num festival na Venezuela, e tambm que eu tinha gostado
muito de sua Sonatina para flauta e piano, que ouvira recentemente. Em
1969, participando do 1o Festival de Msica da Guanabara, ouvi suas
Variaes Elementares; posteriormente, em So Paulo, vi o Edino reger
o seu Canticum Naturale. Estas obras, ao lado de Ludus Symphonicus,
que ouvi depois, falam alto da importncia deste compositor na msica
contempornea brasileira. E eu j estava cantando algumas de suas canes,
acompanhado pela pianista Berenice Menegale, que, por sua vez, era exmia
executante da Sonatina para piano... Gosto de El Negro Mar... Considero
a Cano do Violeiro, com texto de Castro Alves, muito superior s outras
verses que conheo... Sempre que a Berenice e eu fizemos o Desafio,
tivemos muito sucesso... Mas a cano que eu prefiro e, estranhamente,
ainda no cantei em pblico, Tem Piedade de Mim, bela, pungente como
os versos de Antnio Rangel Bandeira. Enorme impacto me causou a sua
Toccata para piano e orquestra, executada num dos Panoramas da Escola
de Msica. Aps ouvi-la, pensei: Por que esses pianistas que tocam
frequentemente no exterior no a divulgam? [...] Na Bienal de 1989, no
concerto de encerramento, sentado ao lado do compositor portugus Jorge
Peixinho, ouvi maravilhado as Trs Imagens de Nova Friburgo, de longe o
ponto alto do programa. [...] O Edino-compositor no sofre da barreira
psicolgica muito comum entre compositores que impede a apreciao
da msica de seus colegas contemporneos, no sentido de gostar... E quanto
aos compositores mais moos do que ele, eu mesmo tive a oportunidade
de testemunhar sua genuna alegria ao comprovar o valor de obras como
Dimensional, de Aylton Escobar, A Prostituta Americana, de Tato Taborda,
ou Clich Music, de Tim Rescala. (Comunicao pessoal de fevereiro
de 1998)
O maestro e compositor Ernani Aguiar, responsvel como regente pela

primeira audio de Concertante para piano e orquestra, em depoimento datado
de 25/12/1997 ressalta, alm da figura do notvel compositor, a do grande
idealista e realizador ao qual tanto devem o movimento musical e a msica
brasileira. Outra faceta importante o incentivo aos jovens compositores
e msicos. Muitos foram lanados graas iniciativa de Krieger. No seu
depoimento sobre Edino Krieger (ou, conforme suas palavras, Ednamo
Krieger), Ernani Aguiar observa que ele
45

Sempre que exerceu funes administrativas, no s idealizou realizaes que

permitissem a atuao das novas geraes, como trouxe para sua equipe nomes
ainda desconhecidos e que hoje atuam decisivamente na msica brasileira.
Talvez essa multiplicao de atividades em favor do movimento musical tenha
prejudicado a atividade do compositor, que se transformou num dnamo
cultural.
O cravista e professor da Escola de Msica da UFRJ Marcelo Fagerlande

nos mostra uma faceta de Edino Krieger como compositor meticuloso, sempre
interessado em conhecer as peculiaridades tcnicas e musicais de cada instrumento
que fosse objeto de sua atividade criadora, disponibilizando-se a participar de
ensaios, pronto a colaborar. Em 1988 foi criada pelo ento Secretrio de Cultura
do Municpio do Rio de Janeiro, Miguel Proena, a Orquestra de Cmara da
Cidade do Rio de Janeiro, e
No final da temporada foi encomendada a Edino Krieger a obra Trs Imagens de

Nova Friburgo. Como cravista da Orquestra, fui contactado pelo compositor
para esclarecimentos sobre o instrumento. Conversamos sobre o assunto e
cerca de uma semana antes da primeira audio recebemos as partituras. Fiquei
contente com a escrita cravstica, bastante idiomtica, e com a fuso com as
cordas. Em muitos momentos o cravo tem participao solista, em outros
um reforo rtmico ou harmnico para as cordas. Creio que Edino encontrou
uma boa medida para uma participao cravstica numa obra contempornea
com orquestra de cordas. Gravamos a obra em vinil, no mesmo ano, sob a
regncia do maestro russo Lev Markiz. Edino acompanhou a gravao na
Sala Ceclia Meireles, dando suas opinies musicais, contribuindo para o
bom resultado. Especificamente em relao ao equilbrio do cravo com a
orquestra, no hesitou em sugerir um crescendo artificial no instrumento ao
final do ltimo movimento, possibilitado eletronicamente. (Comunicao
Joo Guilherme Ripper, compositor, professor da Escola de Msica da

UFRJ e diretor da Sala Ceclia Meireles desde 2004, falando sobre a sua
formao, revela que em 1986, recm-formado pela Escola de Msica da
UFRJ, seu conhecimento da msica brasileira era restrito aos escassos livros de
histria da msica que tratavam do assunto e aos antigos LPs disponveis no
mercado. Nada que transcendesse nossos grandes nomes e suas composies
mais importantes. No entanto, Ripper recorda-se da
[...] profunda impresso que causou-me a obra de Edino Krieger para piano
sobretudo a Sonatina e a Sonata a 4 mos na poca em que compunha
46

minha primeira sonata. Sua linguagem musical neoclssica, a harmonia

modal e os esquemas formais claros encontraram eco em meus impulsos
criativos iniciais. Mais tarde, as audies de Ludus Symphonicus e Canticum
Naturale abriram para mim outras janelas para as possibilidades expressivas
da msica contempornea. (Comunicao pessoal de 11/1/1998)
A vida reservaria a Ripper, segundo suas prprias palavras, o privilgio de

um contato mais prximo com Edino. Em decorrncia da sua bem-sucedida
coordenao do Panorama da Msica Brasileira Atual na Escola de Msica,
nas edies de 1985 e 1986, Ripper foi convidado por Ronaldo Miranda
para coordenar o Banco de Partituras e Materiais de Orquestra no Instituto
Nacional de Msica da Funarte, do qual Edino era diretor. Sobre essa poca,
ele pontua que:
Durante o perodo em que estive frente do Banco de Partituras, meus contatos

com Edino Krieger foram constantes e o aprendizado advindo dessa convivncia
teve consequncias enriquecedoras e definitivas para minhas carreiras acadmica
e artstica. [...] No poderei encerrar este depoimento sem antes mencionar
o excelente Concerto para dois violes e orquestra de cordas, apresentado pelo
Duo Assad e pela Orquestra de Cmara da Unisinos, com regncia de Jos
Pedro Bossio, em um dos ltimos concertos da XII Bienal. Edino sintetizou
elementos to diversos quanto a msica nordestina e procedimentos da msica
aleatria, resultando numa obra contempornea inspirada na mais autntica
brasilidade. Quando, no concerto de encerramento, tomou o microfone
para agradecer a participao de todos, ocorreu-me que seu nacionalismo
transcende a atividade composicional ou uma postura esttica, mas reflete-
se em suas prprias atitudes. Edino Krieger possui, na melhor concepo
de Mrio de Andrade, a espontaneidade de quem pensa a msica brasileira.
(Comunicao pessoal de 11/1/1998)
O saxofonista Paulo Moura, responsvel pela primeira audio da Brasiliana

para sax alto (essa pea foi adaptada especialmente por ele, pois a obra foi
escrita originariamente para viola e cordas), privou de diversos contatos com
Edino. Realizou gravaes com ele quando tocava na Orquestra do Theatro
Municipal, alm de gravar a parte de sax em uma trilha sonora de um filme,
sob a responsabilidade de Edino, assim como participou com ele, por uns dois
anos, do Conselho de Cultura. Sobre essa experincia, Paulo Moura declara:
Nesse perodo pude observar mais as qualidades dele como lder, como figura
importante na cultura brasileira. O Brasil deveria investir na proposta que ele
tem de Educao Musical, seria perfeito para ns, em 10 anos seramos outro
47

pas em questo de msica. Ele tambm arriscou algumas vezes em Msica

Popular e foi bem-sucedido, pena que j estava existindo este avano dos
medocres, como dizia Nelson Rodrigues. Brasiliana se adaptou muito bem
para sax alto. Tenho tocado esta pea em concertos. uma obra belssima!
Tive a honra de participar dos concertos que o CCBB promoveu pelos seus
70 anos. Participei tambm do concerto em que ele ganhou o Prmio Shell.
Ele possui coisas lindas como o Ludus Symphonicus. Eu gosto muito da
maneira como ele trabalha as cordas, a simplicidade e a contemporaneidade
da msica dele. (Comunicao pessoal de 5/6/2000)
A pianista Maria Teresa Madeira, uma de suas mais constantes intrpretes,

em seu depoimento datado de 6/8/1997 revela sua admirao pelo compositor:
Edino Krieger um dos compositores brasileiros que mais tem se destacado nos
ltimos anos. E isto se deve ao fato de suas composies terem uma linguagem
muito prpria, coerente e de uma inspirao marcante. Como pianista e
grande entusiasta da msica brasileira, posso afirmar que sua Sonatina para
piano solo uma obra-prima do repertrio pianstico. Assim como outras
obras de Edino Krieger, esta Sonatina se desenvolve em seus dois movimentos
distintos de maneira organizada e muito bem-acabada, com um refinamento
que j se tornou uma marca nas obras do compositor. Tive um imenso prazer
em gravar a Sonatina, que abre meu CD intitulado Solo Brasileiro. Apesar de
j ter incorporado esta obra em meu repertrio h vrios anos, s a gravei em
1995. E, como intrprete, sinto uma alegria muito grande por ter redescoberto
uma pea de tal envergadura e de tamanha sensibilidade. A cada performance
desta Sonatina, vou descobrindo e desvendando um vasto ambiente sonoro
e me sentindo cada vez mais recompensada artisticamente e musicalmente
atravs de suas nuances rtmicas e meldicas.
A soprano Maria Lcia Godoy, responsvel por vrias primeiras audies,

na correspondncia a ns enviada, datada de 16/3/1998, sob o ttulo Os 70
anos de Edino Krieger assim se expressa:
Tenho o maior orgulho em ser amiga de Edino Krieger, o Dino, como costumo
cham-lo, homem de poucas palavras, s vezes docemente irnico, esprito
agudo, culto e inteligente, poder de liderana que exerceu em inmeros cargos
pblicos, excelente crtico musical e, sobretudo, um extraordinrio msico
que se afirma em suas obras que o tornaram um dos maiores compositores
brasileiros da atualidade. [...] Apenas direi do prazer e encantamento que
tive em comparecer no CD promovido pelo RioArte com obras do autor, o
Canticum Naturale, cujo canto, que representa a Me dgua, foi escrito para
a minha voz, assim como o foi o belssimo Romance de Santa Ceclia, que
48

aguarda sua gravao em CD. Por tudo isso e por serdes vs quem sois, muito
obrigada, Dino. Ns, seus fiis admiradores, esperamos ser brindados com
mais e mais composies.
A flautista Odete Ernest Dias, presente na homenagem dos 70 anos do

compositor, em seu depoimento datado de 17/3/1998 revela que:
Edino, atravs de suas composies, seu trabalho de organizao, de liderana,

originalidade, complexidade, personalidade muito forte dentro de uma
aparncia de muita simplicidade e at bonana. A pea para flauta e cordas
revela esses traos todos. Linguagem dodecafnica (fruto do ensinamento
de Koellreutter e da poca), onde, alm do evidente esprito choro,
especialmente no trabalho rtmico, aparece uma personalidade musical onde
transparecem elementos clssicos, impressionistas e lricos, alm de todo um
rigor formal, uma luminosidade, uma transparncia, que a meu ver so os
traos marcantes da personalidade original de Edino Krieger, tanto como
compositor quanto como lder em todas as suas atividades.
O violinista e professor da Uni-Rio Paulo Bossio, um dos muitos intrpretes

cameristas do compositor, enfatiza que nem sempre a integridade, honestidade
e coerncia de um artista como ser humano repassada sua obra. Todavia,
esclarece que este no o caso de Edino Krieger:
Seu texto musical parece ser espelho do prprio carter: slido, equilibrado
e de um puro e transparente lirismo. Atinge os melhores resultados artsticos
sem a necessidade da busca de artifcios complicados ou menos louvveis.
econmico, e sua abordagem instrumental a mais inteligente. Sempre
que estudo algo novo de Edino, posso no primeiro momento assustar-
me com as aparentes dificuldades tcnicas para o violino e preocupar-me
tambm com os eventuais problemas da juno nos ensaios. Logo, chego
concluso de que algo escrito totalmente a favor do instrumento e da
msica de cmara, sem que por essa razo a pea soe pobre ou simplista,
muito ao contrrio. Em suma, um enorme prazer aprontar e executar
o que ele compe, tal como acontece com a obra dos grandes mestres do
passado. Sua msica no apresenta a instabilidade de pontos altos e baixos.
Mantm excelente nvel e prima pela elegncia, transparncia e sntese. Ele
, sem dvida, um dos maiores patrimnios que possumos. (Comunicao
A compositora Marisa Rezende conheceu Edino na poca em que ele era

diretor do INM, quando o visitou vrias vezes, pois desde gestes anteriores ela
tinha uma ligao com a Funarte por meio de projetos. Seu conhecimento da
49

obra do compositor bem vasto. Em seu depoimento datado de 10/11/1997

ela nos fala de sua experincia como intrprete:
Ns tivemos a satisfao de fazer uma estreia de uma obra dele Camerata

para flauta, clarineta, trombone, contrabaixo e piano , obra que ele escreveu
para o grupo Msica Nova da UFRJ, por encomenda do Festival Msica
Nova de Santos. Quando o Festival completou 30 anos, em 1994, fez
encomenda a 10 compositores do Brasil para escreverem obras para serem
estreadas. Pediram ao Edino que compusesse uma obra para o nosso
grupo. Ento, foi o momento em que a gente teve um contato mais de
perto. uma obra bastante direta de comunicao, onde ele entremeia
cadncias solsticas tipo jazz mesmo, com pequenas improvisaes de cada
instrumento do grupo. A forma vai acontecendo pela alternncia dessas
linhas solsticas com intervenes do conjunto inteiro. quase uma ideia
do Concerto Grosso, s que no momento em que a pessoa estava fazendo
solo ela estava totalmente desacompanhada. Na parte final ela fica mais
densa. Trata-se de uma pea curta, de uns cinco minutos, onde o autor
revela traos de uma influncia de msica norte-americana. Creio que o
Edino foi das primeiras pessoas a fazer o que agora, nos ltimos cinco
anos, se veio a valorizar muito, formas de sntese de vrias tendncias da
linguagem. O Edino sempre teve aqui e acol um trao de regionalismo,
de uma forma no bvia, mas ele sempre teve uma ligao com a estrutura
meldica. um compositor que preza, que tem vrias melodias assim
muito fortes e reconhecveis. Ele manteve isso ao longo da obra dele, alm
de revelar desde muito tempo uma atrao por jogos tmbricos. Edino
sempre teve uma acuidade especial para trabalhar os timbres da orquestra,
os timbres do conjunto para o qual estava escrevendo. Isso d uma cor
particular msica dele.
Tim Rescala, compositor da nova gerao e apresentador oficial

da festa dos 70 anos no CCBB, observa que Edino Krieger um dos
poucos compositores que conseguiu conciliar a atividade criativa com a
institucional, sem prejuzo de nenhuma das duas. Em seu depoimento
datado de 5/5/1998 ele relata que:
Ao longo de uma carreira de muitos sucessos, e apesar das dificuldades

pelas quais normalmente passam os msicos brasileiros, o compositor
Edino Krieger traou seu caminho evolutivo. Aperfeioou seu pensamento
musical, dialogando e interagindo com seu meio, ao mesmo tempo em que
criou e organizou um sem-nmero de eventos, onde a msica brasileira foi
a principal beneficiada. Com uma vida e uma obra pautadas pela coerncia,
Edino Krieger um exemplo a ser seguido.
50

O compositor Jamary Oliveira, da Escola de Msica da Bahia, em

correspondncia a ns enviada, datada de 12/1/2000, em um fantstico
processo de sntese sob o ttulo Edino: Trs Aspectos assim o definiu:
Trs eventos histricos: Festival de Msica da Guanabara. Bienal de Msica

Brasileira Contempornea. Pro-Memus.
Trs composies: Divertimento para cordas. Ludus Symphonicus. Canticum
Naturale.
Trs caractersticas: Modstia. Competncia. Dom de fazer o prximo
sentir-se importante.
O compositor, professor da Unicamp e membro da Academia Brasileira de

Msica Raul do Valle, em seu depoimento datado de 19/4/2001, assim define
Edino Krieger:
O Homem: srio e confivel; amigo e companheiro; exemplo de

profissional correto, capaz e com incomparvel lhaneza no trato com seus
semelhantes.
O Animador Cultural: desde sempre comprometido com a msica, levando-a
ao conhecimento do grande pblico atravs do Rdio, Disco, TV etc. Criador
e principal responsvel pelos grandes eventos culturais em nosso pas: as
Bienais, os Festivais e tantos outros. A Funarte lhe deve o sucesso de seus
empreendimentos e hoje a Academia Brasileira de Msica segue vitoriosa
sua trajetria sob sua competente direo.
O Artista Criador: compositor premiado nacional e internacionalmente
e com invejvel currculo, reconhecido por todos como exmio criador
onde o domnio da tcnica est a servio de suas inspiradas obras musicais.
Para o crtico Zito Baptista Filho, em correspondncia a ns enviada, datada

de 15/5/1998, Edino Krieger :
Uma referncia precisa de valor contemporneo, de compositor cujos

mritos significam a segurana da continuidade do prestgio do Brasil
no mapa cultural deste continente e o respeito a uma slida herana
tica e esttica de que todos os brasileiros nos orgulhamos. Trazendo
esses conceitos para o mbito em que nos movemos, como profissionais de
algum modo ligados msica, como concidados e amigos, com extrema
satisfao, com legtima emoo que acompanhamos as homenagens
prestadas ao compositor, ao artista, ao ser humano de excepcional qualidade.
Ser contemporneo e se sentir amigo de Edino Krieger afaga-nos o direito
que julgamos ter, por isso, de boa dose de vaidade.
51

O compositor e professor da Escola de Msica da UFRJ Rodolfo Caesar,

importante representante da corrente eletroacstica, que vem participando
de forma ativa desde a V Bienal de Msica Brasileira Contempornea, em
depoimento datado de 2/8/2000 revela que:
O trabalho do Edino compositor tem sido marcado por um pluralismo

generoso diferente do vale-tudo ps-moderno. J h muito tempo ele vem
trilhando um caminho que bem seu, misturando ingredientes diversificados.
Contrariamente a tantos compositores, ele no est na universidade. Talvez
venha da sua segurana risonha, pois Edino no teoriza sobre seu trabalho. Sua
abertura para o plural na msica mistura-se com sua tica, igualmente generosa.
No fosse assim e no existiriam as Bienais, sempre funcionais graas acolhida
a todos os gneros. Sem elas, a msica brasileira, de tintura nacionalista ou
radicalmente eletroacstica, no teria tido tantas oportunidades. Para o Edino,
as Bienais comemoram a msica.
A educadora Valria Peixoto revela que considera Edino, sem dvida

alguma, um dos maiores compositores brasileiros. Em sua comunicao
pessoal autora deste ensaio, ela enfatiza que: As suas obras tm um apuro
tcnico, um domnio da linguagem musical e, ao mesmo tempo, tm um
compromisso esttico e tambm um compromisso com o pblico.
O maestro, compositor, pianista e professor Jos Vieira Brando, membro
da Academia Brasileira de Msica e presidente do Conservatrio Brasileiro
de Msica, em depoimento datado de 16/3/2001 afirma que: Dentre os
compositores brasileiros atuais, Edino Krieger se destaca pela universalidade
e brasilidade de sua criao musical. com prazer que afirmamos que sua
obra permanecer como um marco da msica contempornea.
O gaitista, produtor musical, arranjador e compositor Rildo Hora, em
comunicao pessoal datada de 20/4/2001 nos revela que:
O Guerra-Peixe quando eu era aluno dele dizia para mim que o Edino
Krieger era a pessoa mais desprovida de vaidade que ele conhecia e que ele
se preocupava mais com a divulgao das msicas dos colegas do que com a
prpria msica. Ele realmente um homem generosssimo e competentssimo.
E a mulher dele a Nenem tambm uma beleza.
A compositora Jocy de Oliveira, membro da Academia Brasileira

de Msica, ilustre representante e um cone da corrente de msica
eletroacstica no Brasil, participante de todas as edies das Bienais de
Msica Brasileira Contempornea, fala de sua admirao pelo produtor
musical e compositor:
52

Edino Krieger uma personalidade nica no nosso meio artstico com o

seu talento extraordinrio, sua criatividade e bom gosto, seu empenho na
divulgao da msica brasileira atravs da criao da Bienal de Msica Brasileira
Contempornea e hoje na Presidncia da Academia Brasileira de Msica. Ns
msicos admiramos e respeitamos sua obra sinfnica e camerstica de extremo
refinamento. Ns msicos somos gratos pela sua dedicao e trabalho pelo
reconhecimento, documentao e divulgao da msica brasileira. Seria difcil
precisar quando conheci Edino Krieger. Creio que sempre o conheci. Ele
parte vital da nossa vida artstica. (Comunicao pessoal datada de 14/3/2001)
O musiclogo e compositor Amaral Vieira, membro da Academia Brasileira

de Msica, em sua comunicao pessoal datada de 15/3/2001, reafirma o
depoimento dado por ocasio dos 70 anos do grande maestro e querido amigo
Edino Krieger:
O Estro Armonico de Edino Krieger foi a ltima obra apresentada no concerto

sinfnico que encerrou o Encontro Nacional de Compositores, realizado em
Goinia em novembro de 1997, promovido pela Sociedade Brasileira de Msica
Contempornea. O pblico que lotava o Teatro Goinia naquela memorvel
ocasio homenageou o compositor e sua obra atravs de impressionante
standing ovation. Esta consagrao foi mais um reconhecimento pblico ao
valor deste verdadeiro gigante da msica de nosso tempo. Ao completar 70
anos de idade, Edino Krieger torna-se cada vez mais jovem e vital. Em meio
s suas mltiplas atividades no cenrio artstico, como compositor, animador
musical e administrador cultural de rara competncia, Krieger representa uma
das maiores foras morais e intelectuais de nosso pas.
O compositor e professor da Unicamp Almeida Prado, membro da Academia

Brasileira de Msica, ganhador do I Festival de Msica da Guanabara com a
obra Pequenos Funerais Cantantes, tambm presente em todas as edies das
Bienais de Msica Brasileira Contempornea, em seu depoimento datado de
9/3/2001 relata que:
Considero muito Edino Krieger nestes trs aspectos to ricos e to fecundos

da vida dele o crtico musical, o produtor e o compositor. Coloco em
primeiro lugar o compositor, porque eu considero que todo o resto que
Edino fez to bem, to brilhantemente, gira em torno do fato de ele ser
o maior compositor brasileiro, um compositor de peso, um compositor
maior, um compositor de altssima personalidade, inconfundvel; voc
sente que o estilo Edino Krieger ele, ele tem uma personalidade marcante,
e ele tem uma qualidade como compositor que a da comunicao da
obra dele com o pblico. Edino no um compositor hermtico, ele um
53

compositor supersofisticado, ele se utiliza das tcnicas mais avanadas da

msica contempornea. Mas quando voc ouve Edino Krieger voc no
sente o esforo, o intelectual do compositor de dizer: aqui uma fuga, aqui
um contraponto a 4 vozes, aqui um cnone, tudo flui naturalmente como
Mozart, que s vezes na Sinfonia Jpiter tem a mais alta sofisticao, de 4
ou 5 temas simultneos, mas na escuta voc sente que uma melodia que
flui. Ento, esta capacidade da simplicidade, de escrita com alta sofisticao
de feitura, do artesanato que eu acho genial no Edino Krieger, ele no faz
passar aquele peso e a dificuldade que a gente, compositor, tem ao compor
uma obra. Ele deixa a coisa fluir, o ouvinte viaja na msica dele. Um dos
exemplos mais marcantes da ltima obra dele que eu conheo bem, porque
fui companheiro dele na feitura dessa obra, no sentido de que ns fomos
convidados a escrever as Sinfonias dos 500 anos , que a Terra Brasilis,
como se voc assistisse a um filme numa imensa tela, os ndios, a fauna,
a flora, a viagem de Cabral, os temas, voc se deixa viajar, uma delcia,
essa obra genial, a orquestrao suntuosa que mostra a alta maturidade
do Edino, que pode fazer o que ele quiser como compositor, desde uma
pequena cano at a mais grandiosa sinfonia ou painel sinfnico. Ele pode
se permitir tudo porque est numa altssima maturidade.
A jovem violinista Maria Constana Audi de Almeida Prado refere-se

ao compositor como uma pessoa iluminada, dotada de grande simpatia
e simplicidade. Ela o conheceu em uma das Bienais de Msica Brasileira
Contempornea, quando ento tocou na estreia de uma obra de seu pai, o
compositor Almeida Prado. Em seu depoimento, datado de 12/3/2001, ela
revela o quo gratificada se sente por haver conhecido Edino Krieger:
No Festival de Msica Brasileira na Alemanha, pudemos conviver bastante

com o Edino e a Nenem, duas pessoas que adoramos demais, e o casal mais
cativante do meio musical! Pude ouvir pela primeira vez, l na Alemanha, a
magia envolvente de sua obra Canticum Naturale para soprano e orquestra
e me emocionou tanta genialidade e estilo aliados a uma imaginao e
criatividade incrveis. Tambm ouvi a estreia mundial de sua obra de
Comemorao dos 500 anos do Descobrimento do Brasil, e tal obra esbanja
uma beleza brasileira mpar, sem igual, de uma orquestrao arrebatadora,
ao ouvi-la somos envolvidos e convidados a percorrer o caminho de
riquezas e infindveis diversidades da nossa msica brasileira, desde nossos
primeiros sons indgenas at nossas serestas, modinhas, capoeira, samba,
todo este leque colorido e nico! Me sinto realmente privilegiada de ter
tido esta oportunidade nica de, atravs de meu pai, ter conhecido este
artista genial e esta pessoa de corao maravilhoso, por quem temos total
admirao, respeito e amizade.
54

A pianista e professora Adelaide Moritz conterrnea de Edino Krieger

diplomou-se no Conservatrio Brasileiro de Msica sob orientao de
Liddy e Francisco Mignone, realizando posteriormente cursos de virtuosismo
e interpretao com Magdalena Tagliaferro de quem depois foi assistente
, Bruno Seidlhofer, Sergei Dorenski, Neusa Frana, Ilara Gomes Grosso e
Hermnia Roubaud. De seu vasto currculo que passa por premiaes, bolsas
de estudo nos EUA e Europa e ainda como solista de importantes orquestras
brasileiras, destacamos sua atividade como uma das mais constantes intrpretes
do compositor Edino Krieger. Em seu depoimento datado de 29/3/2001 ela
nos fala do homem e do msico:
Como pessoa ele tmido, humilde, altrusta e batalhador. No gosta de falar

de si. Pouco falante, mas socivel. No se considera um talento, nem gnio;
simplesmente, um msico. Nunca lhe perguntei se professa uma religio; porm
de uma religiosidade enorme! Sempre atento a ajudar o prximo e a batalhar
por ele. No sinto nele o menor estrelismo e o elogio parece incomod-lo. Como
todo tmido, no expe verbalmente seu talento. Mas este segredo revelado
em sua Msica. Nela no d para esconder sua genialidade e sua seriedade.
Breve, devemos ns, catarinenses, lhe prestar merecida homenagem. Quando
lhe comuniquei isto, do propsito do Governo de Santa Catarina, me disse:
Nada me faz to feliz quanto ser convidado (no homenageado) para ir
minha terra!
Motivados pela dvida externada por Adelaide Moritz quanto s convices

religiosas de Edino Krieger, buscamos conversar com o compositor sobre o
assunto. Em seu depoimento, Edino revela-nos que:
Fui batizado e fiz minha confirmao com 14 anos na Igreja Luterana. Do

ponto de vista filosfico me considero um materialista e at certo ponto um
politesta. Da forma como as pessoas falam em Deus eu no acredito. Deus
para mim uma energia universal. Nisso acredito.
O radialista e compositor popular Renato Rocha autor de Dia Branco

juntamente com Geraldo Azevedo e, ainda, de Bicho de Sete Cabeas, em parceria
com Geraldo Azevedo e Z Ramalho , diretor-secretrio da Sociedade dos
Amigos Ouvintes da Rdio MEC em 2001, considera que falar sobre Edino
tal a grandiosidade do homem tarefa para bigrafos. Fazendo aluso a uma
frase que Roquette-Pinto escreveu a respeito de Rondon: H homens que
diminuem medida que deles nos aproximamos; outros, de longe, brilham
como estrelas e, quando chegamos, vemos que so mundos, ainda maiores, de
sentimento e carter; que, segundo Renato Rocha, descreve com exatido o
55

processo pelo qual passamos ao conhecer, mais de perto, um grande homem.

Em seu depoimento datado de 16/4/2001 ele nos revela que:
Pessoalmente, convivo com esta sensao que vem se renovando e ampliando

desde quando comecei a tocar projetos com o compositor Edino Krieger,
que, como se sabe, principalmente compositor, mas tem outros talentos
e interesses. Neste ano da graa de 2001, por exemplo, alm de continuar
compondo sua sinfonia Terra Brasilis acaba de sair em CD, e sua obra mais
recente (uma cantata sobre texto de Carlos Nejar) acaba de ser estreada , ele
continua a fazer parte do Conselho de Cultura do Estado do Rio de Janeiro,
a presidir a Academia Brasileira de Msica, e ainda consegue tempo para ser
o vice-presidente da Soarmec da qual foi presidente, durante duas gestes.
E isso para citar apenas suas principais ocupaes, hoje, aos 73 anos. Assim,
para escrever um pequeno depoimento sobre este grande brasileiro grande
brasileiro, de fato , preciso que nos resignemos ao incompleto, a fazer uma
reduo brutal, e a contornar uma srie de interrogaes que, sem dvida,
acometeram outros depoentes deste livro. Que aspecto abordar? O artista? O
ser humano? O cidado? De que arte falar? Da musical ou da arte de viver? E de
que repertrio tratar? Das composies ou do repertrio de empreendimentos?
E de que obras, enfim, falar? Das musicais? Das Bienais? Da sua imensa obra de
divulgao da msica brasileira? De seu perodo na Funarte? De seu trabalho
de anos no jornal e na Rdio JB? De tudo que ele fez na e pela Rdio MEC,
at agora? Creio poder afirmar, mesmo sem ler, que este livro consistir num
mosaico de redues (ser que Vinicius escreveu alguma coisa sobre este
seu parceiro?), buscando uma imagem bem maior, que s um bigrafo ter
condio de estabelecer com razovel exatido. Porque o compositor em pauta
j tarefa para bigrafos.
O pianista Alexandre Dossin, em comunicao pessoal datada de 4 de maio

de 2001, nos fala de sua admirao pela obra de Edino Krieger:
Meu primeiro contato com a msica de Edino Krieger foi em 1987, quando me
preparava para o Concurso Nacional de Piano Edino Krieger em Brusque, SC.
Desde os primeiros compassos da Sonatina, me interessei profundamente por
sua msica e desde ento tenho apresentado obras de Edino Krieger em vrios
pases. Cada apresentao de uma obra de Edino sempre acompanhada de
extremo interesse por parte do pblico, bem como de estudantes e profissionais
na rea de msica. Preldio e Fuga foi importante em diferentes momentos
de meus estudos, tais como meu recital final de Mestrado no Conservatrio
Tchaikovsky em Moscou e primeiro recital de Doutorado na Universidade
do Texas em Austin. Recentemente, a Sonata no 1 foi tema de meu lecture
recital. A msica de Edino Krieger, com seu sabor inconfundvel, tem me
56

ajudado a superar as saudades do Brasil. No poderia ser outro o tema de

minha dissertao de Doutorado na Universidade do Texas em Austin, sob a
superviso de Dr. Gerard Behgue: a obra pianstica de Edino Krieger. Espero
com esta dissertao continuar o trabalho de divulgao de to importante
obra nos Estados Unidos e na Europa.
O compositor e regente Aylton Escobar, que participou de forma

marcante dos Festivais de Msica da Guanabara e que esteve presente em
vrias das 19 edies das Bienais de Msica Brasileira Contempornea sob
a coordenao geral de Edino Krieger, em seu depoimento datado de 28
de maio de 2001 menciona que no incio da dcada de 1990 escreveu
um texto sobre Edino Krieger, publicado pelo MIS de So Paulo e que
desafortunadamente no consegue agora encontrar um exemplar. Todavia,
afirma que jamais ser incmodo voltar a poemar loas e luzes ao nosso
querido amigo e magnfico mestre Edino Krieger. Ento, vamos l, nos
diz ele:
Revisitando a minha estrada, algumas torres exibem sua forte iluminao: so

os meus mestres, figuras que se detiveram sobre a produo de um aprendiz para
encoraj-lo ou gente que apenas me dispensou um rpido olhar mas nem por
isso menos provocativo. Depois de Camargo Guarnieri, passo quase acelerado,
no h como fugir dos rebrilhos de Esther Scliar e de Edino Krieger orientando-
me naqueles idos momentos da juventude como ainda agora, mesmo sem
se darem conta disso o tempo todo. De Esther mantm-se em minha me-
mria agradecida os rigores da forma, as lies da escrita; de Edino ainda me
enlevam e educam a espontaneidade dos gestos sonoros, a calma segurana da
sua tcnica, a liberdade potica que o faz saltar do motivo mais singelo ao voo
largo, a beleza rica mas sem pecados da sua bela Msica. As torres da minha
paisagem interior. O artista e o homem Edino Krieger so rima perfeita,
nem precisava ser dito. A trajetria profissional desse generoso mestre e seu
inquebrantvel esprito de luta, sua viso de mundo e afeto pela causa dos
simples, sob o meu olhar de particular gratido e respeito ou sob a eleio da
Histria, o remodelam tal qual uma torre iluminada.
A sensao de incompletude nos acompanhou em todo o desenvolvimento

deste captulo e, em diferentes momentos, chegamos a pensar que seria
impossvel conclu-lo, devido profcua atividade criativa do compositor.
Sua obra, como vimos, integra o repertrio de grandes intrpretes, tanto
no Brasil quanto no exterior. Para ns que estvamos caminhando juntos
profissionalmente compositor e pesquisador ao longo dos ltimos 17 anos,
foi motivo de grande emoo poder testemunhar algo muito significativo e
57

importante na trajetria de Edino, diramos mesmo um marco artstico,

cultural, educacional e, por que no, emocional?
O projeto Bem-me-quer Paquet, apresentado ao pblico em julho de 2007,
com o musical A Moreninha baseado no romance de Joaquim Manuel de
Macedo de autoria do compositor Tim Rescala, seguido do musical Um Rei
em Paquet sobre a vinda da Famlia Real ao Brasil e, em especial, sobre a sua
visita a Paquet do compositor Joo Guilherme Ripper, produziu em 2010
nos dias 3, 4 e 5 de junho, no Paquet Iate Clube a primeira audio mundial
do musical Histrias da Ilha. Convidados que fomos a assistir ao citado musical,
sobre texto de Conceio Campos e msica de Edino Krieger, presenciamos
algo marcante e com jeito de final de captulo, quem sabe uma coda, daquelas
beethovenianas! O espetculo que poderia bem ser considerado uma opereta
infantil trouxe ao pblico uma nova forma de expresso musical e contou
com uma equipe afinadssima, a saber: Jos Lavrador Kevorkian, concepo
e coordenao; Josiane Kevorkian, direo artstica; Bruno Jardim, direo
musical e regncia; Fbio Enriquez e Ruth Staerke, direo cnica; Clarisse
Montteiro, assistncia de direo; e Noeli Mello, preparao vocal. O musical
mostrou o universo cultural da ilha suas histrias contadas e no contadas
nos livros, um universo cultural mpar, que se transformou, nos seus mais de
450 anos de existncia, em um patrimnio cultural, material e imaterial. O
pblico que lotou e aplaudiu de p o espetculo nos trs dias de apresentao
abrigou trs geraes de moradores e visitantes da ilha. Uma realizao da
Casa de Artes Paquet, com crianas dos ncleos de capacitao de msica e
artes cnicas, o espetculo contou com uma orquestra infanto-juvenil composta
por: flautas doce (soprano, contralto, tenor e baixo), violino, viola, violoncelo,
contrabaixo, flauta transversa, clarineta, piano, percusso, violo e coro, alm
dos atores mirins e adultos.
Texto e msica pareciam ser fruto de uma nica mente e mo criadora.
A msica que promoveu a interao das demais artes era composta de treze
partes em que o compositor mesclava no uso de sua temtica a substncia ou
a essncia dos sons do Brasil e do mundo. Na abertura Alvorada na ilha dos
tamoios ouvia-se uma atmosfera buclica com sons sugestivos de uma alvorada
com clusters por semitons nas cordas em pianssimo e cantos de pssaros que
se mesclaram a um sugestivo canto indgena. A msica fez sentir a presena
dos franceses na Guanabara, onde o autor utilizou-se do tema Malbrough
sen va-t-en guerre. A mesma melodia utilizada com interferncia de rudos,
quando a encenao dava conta da batalha entre portugueses e franceses pela
conquista da terra. A msica reportou-se, ainda, s sonoridades das canes
populares portuguesas. Os escravos foram referenciados atravs de um tema
de candombl tema este usado tambm na obra Terra Brasilis precedido
58

por uma rtmica marcadamente africana, com utilizao de atabaques e agog.

A formao cultural da ilha fruto de grande miscigenao e Edino mostra
a presena nordestina atravs de um canto modal com utilizao da stima
abaixada e da quarta elevada, acompanhado do peculiar toque de tringulo. A
cena da Revolta da Armada foi densa, com uso expressivo de percusso, clarineta
e contrabaixo produzindo um som arranhado nas cordas. O tema O melhor
lugar do mundo uma ode a Paquet, uma toada que remetia sonoridade
seresteira, encerrou o espetculo do ltimo dia num congraamento entre
atores, msicos e pblico, que juntos cantaram: O melhor lugar do mundo
fica onde a alma est. Minha alma, que do mundo, se ilumina em Paquet.
O melhor lugar do mundo, onde a paz me fez refm. A cano sai l do fundo
e So Roque diz amm.
O que se viu foi uma verdadeira Educao Artstico-Musical. Independente-
mente de seguirem ou no os caminhos da msica, essas crianas tero essa
rica experincia musical cravada em suas memrias. Em um momento em
que governo, sociedade e instituies esto preocupados com os possveis
desdobramentos motivados pela volta da Educao Musical conquista de
muitas instituies e associaes, bem como educadores e msicos o projeto
Bem-me-quer Paquet sinaliza e se compromete com uma educao social por
meio da msica, exemplo a ser considerado devido a sua relevncia cultural,
artstica, musical e de incluso social. E l estava nosso compositor Edino
Krieger brincando tambm de educador.
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Notas
1
As atividades de Edino como produtor musical limitaram sobremaneira o potencial criativo do compositor.
Em depoimento dado ao Dirio do Sul de Porto Alegre, datado de 8/12/1987, p. 16, tendo como ttulo Edino
Krieger, talento musical e administrador, ele comenta: No estou conseguindo conciliar o lado de artista
com o de administrador. Zito Baptista Filho, em artigo para o jornal O Globo de 30/11/1986, Segundo
Caderno, p. 9, sobre esta questo assim se expressa: Esse lado da personalidade de Edino Krieger, administrador
e organizador, tem prejudicado quando nada por absorver-lhe praticamente o tempo todo, o autor musical, o
criador, que se sacrifica em sua oportunidade de expresso pessoal em favor da atividade de criar oportunidades
para musicistas e a prpria formao do gosto musical do pblico, do mercado enfim para esses musicistas que pouco
participam, numa sociedade como a nossa, do que se poderia chamar de economia de mercado. Vasco Mariz, na
5 edio de sua Histria da Msica no Brasil, tambm aponta para este fato ao dizer que, embora construindo
obras de inegvel distino, Edino Krieger est produzindo pouco como compositor, to ocupado anda a ganhar
a vida em outros setores da msica. Se examinarmos a lista de obras recentes, encontramos uma mdia de duas
peas anuais. muito pouco, embora o que faa seja de boa e mesmo alta qualidade (p.363). Valria Peixoto,
em comunicao pessoal autora deste ensaio datada de 7/11/1997, diz que Edino o exemplo maior que eu
conheo de vida pblica dedicada ao outro. Dedicada ao msico deste pas. Como compositor que ele , magnfico,
ele abriu mo, muitas e muitas vezes, de uma dedicao maior sua prpria carreira em favor de uma coisa maior
do que ele, que a msica brasileira. Ento, essa generosidade, essa viso social, essa conscincia da importncia da
msica brasileira e dos necessrios caminhos a serem percorridos em detrimento, inclusive, de questes pessoais, a
maior marca do Edino. Rarssimos so os compositores e os crticos que abdicam de seus interesses particulares e se
dedicam a uma coisa que maior, que o incremento de polticas culturais para a rea de msica, que a referncia
de tica.
2
Ilmar Carvalho tem-se revelado o mais constante bigrafo de Edino Krieger. Ele atua como jornalista correspondente
ligado a diversos jornais, em especial no sul do Brasil. Dentre os artigos por ele escritos, ressaltamos: Folha de
Londrina de 12/4/84; O Pasquim de 28/3/85; Folha de Londrina de 21/1/87, p. 13; Correio Braziliense de 29/8/87;
Dirio Catarinense de 30/3/96, p. 2-3-4-5; Jornal do Commercio de 28/7/96; Jornal do Commercio de 15-16/12/96,
p. 3; Jornal do Commercio de 13/7/97 e Gazeta Mercantil de 4/9/98, p. 4-5.
3
A obra Brasiliana foi uma experincia nica do compositor com relao utilizao de um tema folclrico aboio ,
tema esse ouvido pelo compositor num Congresso de Cantadores promovido pelo Jornal do Brasil. Em todas as outras
composies, os elementos da temtica brasileira utilizados so originais, concebidos e revestidos da essncia sonora
da msica brasileira, como formas que fazem parte de um iderio sonoro, de uma cultura sonora, que subjazem na
memria do compositor, pois seu nacionalismo no se evidencia pelo uso substancial de canes folclricas. A citada
obra foi idealizada para viola e cordas, e posteriormente transcrita para sax alto pelo saxofonista Paulo Moura e para
violino por Guerra-Peixe.
4
No programa do concerto em comemorao aos 60 anos de Edino Krieger na Sala Ceclia Meireles, em 3 de
dezembro de 1988, o prprio compositor declara que O Concertante um exerccio de retrica musical e como
tal deve ser entendido, antes de tudo. uma espcie de psicanlise musical, no sentido de promover uma libertao
eventual de valores proibidos considerados longamente, entre as correntes vanguardistas, como uma herana espria do
romantismo, tais como escalas, cromatismos, trinados, arpejos, marchas meldicas e harmnicas, redundncias de todo
tipo, grandiloquncia, sentimentalismo... O Concertante um pouco de tudo isso e talvez apenas isso, o que explica,
certamente, o fato de ter sido mantido em recluso at esta data, recebendo somente agora, 33 anos depois, a sua primeira
e talvez ltima audio...
5
Explanao extrada do encarte do CD intitulado Edino Krieger Canticum Naturale, pgina 7, produzido pela
Soarmec, e que integra a Coleo Repertrio Rdio MEC. Disco 6.
6
Idem, pginas 5-6.
7
O primeiro, denominado Encontro de geraes, realizado em 3/3/1998, registrou as razes da formao musical
de Edino Krieger, por meio de msicas de seu pai e primeiro mestre, conforme consta da programao do evento,
incluindo tambm uma pequena mostra da herana musical absorvida por seu filho Eduardo. Participaram desse
encontro a veterana pianista Maria Teresa Madeira e um grupo instrumental integrado pelos msicos Vitor
Motta (flauta, flautim e saxofone), Rui Alvim (clarinete e clarone), Bruno Rian (bandolim), Fabiano Krieger,
filho caula de Edino (violo de seis cordas), Marcello Gonalves (violo de sete cordas), Eduardo Krieger (voz
e banjo), Rodrigo Maranho (cavaquinho), Alexandre Brasil (contrabaixo acstico), Fabiano Salek (bateria/
percusso), Sidon Silva (percusso) e Guilherme Maravilhas (acordeo).
Em um segundo momento, no dia 10/3/1998, sob o ttulo Encontro de amigos, a homenagem contou com
a participao de amigos-intrpretes em sua maioria responsveis por primeiras audies como Marcos
Wunder Louzada, Las Figueir, Andra Ernest Dias, Maria Teresa Madeira, Paulo Bossio, Lilian Barreto, Ruth
Staerke, Fbio Adour (em substituio a Turbio Santos, que constava no programa) e Las de Souza Brasil,
que brindaram o pblico com obras representativas das diversas fases estticas do compositor. Da programao
desse dia consta uma interessante e verdadeira observao: importante ressaltar que todo este ciclo um
60

encontro de amigos, j que a maioria dos intrpretes esto unidos ao compositor por fortes laos de amizade. E por
razes diversas, inmeros amigos, compositores e intrpretes, no puderam participar ou ser includos na srie.
O terceiro encontro, realizado no dia exato do aniversrio de Edino 17/3/1998 e intitulado Concerto dos 70
anos, contou com a apresentao de algumas de suas mais marcantes produes oriundas das duas primeiras fases
estilsticas, como o Choro para flauta e cordas, a Sute para cordas, o Divertimento para cordas e a Brasiliana para
saxofone alto e cordas. Participaram dessa homenagem a flautista Odete Ernest Dias, a cravista Rosana Lanzelotte,
o saxofonista Paulo Moura, a Orquestra de Cmara composta por Ana Oliveira, Marluce Ferreira, Tatjana Grubic,
Daniel Passuni e Andra Moniz como primeiros violinos; Mauro Rufino, Ricardo Menezes, Rogrio Rosa e Vernica
Veliz como segundos violinos; Svio Santoro, Deborah Cheyne e Jos Taboada como violas; Ricardo Santoro, Paulo
Santoro e Marcelo Salles como violoncelos e Sandrino Santoro e Antnio Arzolla como contrabaixos. Atuaram
como regentes Mrio Tavares e o prprio compositor.
O penltimo desses encontros, denominado Koellreutter e os caminhos da msica viva, deu-se em 24/3/1998
e objetivava homenagear o mais importante de todos os seus mestres. O programa inclua composies dos
primeiros discpulos de Koellreutter, da poca em que Edino era aluno, e ainda integrantes do Grupo Msica Viva,
assim como representantes das novas geraes abarcadas pela trajetria de Koellreutter. So eles: Guerra-Peixe,
Heitor Alimonda, Cludio Santoro, Tato Taborda, Chico Mello, Esther Scliar, Edino Krieger, Tim Rescala e o
prprio homenageado Koellreutter. Como intrpretes atuaram os pianistas-compositores Heitor Alimonda, Tato
Taborda, o pianista Srgio Villa-Franca, a violoncelista Cludia Grosso Couto, os percussionistas Oscar Bolo e
Rodolfo Cardoso e o Quarteto Bossio, composto por Paulo Bossio e Mariana Salles (violinos), Nayran Pessanha
(viola) e David Chew (violoncelo).
O ltimo encontro ocorreu no dia 31/3/1998, e seu ttulo As Bienais e caminhos do futuro se referia aos
caminhos abertos pelos Festivais de Msica da Guanabara em 1969 e 1970, que foram o embrio para a realizao
das Bienais de Msica Brasileira Contempornea iniciadas em 1975 e que perduram at os dias de hoje, j na sua
XIX edio (2011), ambos os eventos criados por Edino Krieger.
8
A difcil seleo contou com a apresentao de obras dos compositores Alfredo Barros, Almeida Prado, Ronaldo
Miranda, Lindembergue Cardoso, Bruno Kiefer, Jocy de Oliveira, Vnia Dantas Leite, Rodolfo Caesar, Rodrigo
Cicchelli e Edino Krieger, com uma obra escrita especialmente para a ocasio (Jogo Aberto). Participaram desse
encontro, como intrpretes, os pianistas Srgio Monteiro, Maria Teresa Madeira e Andr Carrara, o compositor-
flautista Pauxy Gentil Nunes, o obosta Luis Carlos Justi, o violoncelista Peter Schuback e o compositor-tecladista
Rodolfo Caesar.
9
A saber: bloco I dados biogrficos e lembranas da infncia e juventude; bloco II a opo pela msica
e a infncia do menino prodgio em Brusque (dcada de 1930); bloco III entre a tradio e vanguarda (a
vinda para o Rio, os estudos no Conservatrio Brasileiro de Msica e o reencontro com o mestre Koellreutter
dcada de 1940); bloco IV bolsas de estudo, prmios e viagens internacionais (final da dcada de 1940);
bloco V o retorno ao Brasil e o incio das atividades como crtico musical e produtor musical (dcadas de
1950 e 1960); bloco VI a conciliao entre a vida artstica e a de gestor cultural; bloco VII o compositor e
maestro Edino Krieger evoluo esttica, principais composies e premiaes recebidas; bloco VIII vida
atual as comemoraes pelos 80 anos, o reconhecimento nacional e internacional, cotidiano e projetos
futuros.
10
No dia 16 de maro a cidade de Brusque cidade natal do compositor acordou em festa:
a) De manh: Inaugurao do Espao Cultural Maestro Edino Krieger, no terreno do Instituto Aldo Krieger (IAK)
rua Paes Leme 63 , com a presena do prefeito de Brusque, Ciro Marcial Roza, do presidente do IAK, Carmelo
Krieger, de autoridades e de familiares do homenageado.
b) Almoo na Associao Atltica Banco do Brasil de Brusque, com apresentao da Banda da Polcia Militar
do Estado do Paran, do coral do Colgio Imaculada Conceio de Florianpolis e da Associao Coral de
Florianpolis tocando obras do compositor.
c) tarde, no Instituto Aldo Krieger, o relanamento do lbum 20 Rondas Infantis, de Edino Krieger, e abertura da
exposio Edino Krieger, 80 anos, com trofus, medalhas, diplomas e partituras originais do acervo do compositor.
d) noite, no Instituto Aldo Krieger, exibio do documentrio Breve passagem com direo de
Jefferson Bittencourt e produo da Vinil Filmes , gravado durante uma curta estada de Edino
Krieger em Florianpolis. No curta-metragem, o compositor conta histrias de sua vida, princi-
palmente de sua infncia e de sua chegada ao Rio de Janeiro em 1943.
O dia 17 de maro dia dos 80 anos no foi diferente!
a) De manh, na rua Paes Leme 135 antigo 141 , ainda em Brusque, inaugurou-se o marco histrico placa
comemorativa no terreno onde existia a casa em que nasceu Edino Krieger em 1928.
b) noite, no auditrio da Unifebe rua Manoel Tavares 52 teve lugar o Concerto de Encerramento em
Homenagem aos 80 anos. Foi a primeira vez em que Fabiano, filho de Edino, apresentou-se tocando duas peas do
pai, e tambm a primeira vez em que os trs filhos (Fabiano, Edu e Fernando) se apresentaram juntos em um palco,
para surpresa do homenageado, que nada sabia. O programa apresentado uma reverncia a Edino e seu pai Aldo
Krieger constou de:
Leonardo Mena Cadorin (piano solo): Sonatina;
61

Alcia Cupani (soprano) e Rodrigo Warken (piano): Cano do Violeiro, Tu e o Vento e Desafio;
Fabiano Krieger (violo solo): Romanceiro e Preldio;
Fabiano (guitarra), Fernando (cavaquinho) e Edu Krieger (violo de 7 cordas e voz): Choro Manhoso (de Edino
Krieger), S pra quem pode (de Aldo Krieger, letra de Edu Krieger) e Ciranda do Mundo (de Edu Krieger, a pedido
do homenageado);
Bruno Moritz Quartet (Bruno Moritz, acordeo; Carlos Queluz, violo; Andr Alberton, baixo; Didi Maaneiro,
percusso): Sol Maior e Espanta Mosquito (ambas de Aldo Krieger);
Quinteto da Academia Caleidoscpio de Msica (Joo Gustavo Howe Bridi, flauta; Marcelo Heckert, trompete;
Abigail Russi, violino; Schirlei Russi, violoncelo; Sergio Luiz Westrupp, piano e direo musical; participao de
Didi Maaneiro ao pandeiro): Vida Apertada (de Aldo Krieger);
Big Band da Escola de Msica de Cmara do Centro Empresarial Social e Cultural de Brusque (regncia: Sergio
Luiz Westrupp): Chopp com Rosca (de Aldo Krieger);
Camerata Florianpolis (regncia: Jeferson Della Rocca): 4 Imagens de Santa Catarina;
Polyphonia Khoros e Camerata Florianpolis: Trs Cantos de Amor e Paz (regncia de Jeferson Della Rocca),
Passacalha e Fuga e Anti-fuga (as duas ltimas regidas por Mrcia Mafra Ferreira).
11
O primeiro deles ocorreu na sexta-feira, dia 28/3/2008, e contou com a participao de Maria Haro (violo
solo), Romanceiro e Ritmata; Marco Lima (violo solo), Preldio; Luiz Carlos Barbieri (violo solo), Passacalha
para Fred Schneiter; Quarteto Carioca de Violes, Danas Concertantes transcrio para violes da Sute para
cordas; Quarteto de Cordas da UFF, Quarteto n 1. No segundo dia 29/3/2008 , as homenagens se estenderam
tambm ao pai de Edino, o compositor e educador Aldo Krieger. O programa executado diferentemente do
impresso constou de: Fabiano Krieger (violo solo), Romanceiro e Preldio; os trs filhos do aniversariante,
Fabiano (guitarra), Fernando (cavaquinho) e Edu Krieger (violo de 7 cordas), Choro Manhoso de Edino Krieger,
Ciranda do Mundo de Edu Krieger e S pra quem pode, de Aldo Krieger com letra de Edu Krieger; um conjunto
regional formado por Edu Krieger (violo de 7 cordas), Marcelo Bernardes (sopros), Henry Lentino (bandolim),
Marcelo Caldi (acordeo) e Carlos Csar Motta (percusso) tocou Espanta Mosquito, Sol Maior, Vida Apertada,
Ondina, Cotinha, Nida, Feijo com Carne Seca, Acabou-se o que Era Doce, No Pisque e Recordando o Passado, todas
composies de Aldo Krieger, sendo esta ltima com a participao de Nicolas Krassik (violino). Um coro misto
(Andressa Incio, Augusto Ordine, Deborah Braga, Fabiano Krieger, Fabiano Lacombe, Lina Santoro, Lusa
Borges, Lusa Salles, Mara Martins, Marcelo Caldi, Marcelo Resende, Mathias Corra e Tarcsio Decotelli),
acompanhado pelo regional citado, encerrou a apresentao com as obras Passacalha e Fuga e Anti-fuga de Edino,
esta ltima sobre texto de Vinicius de Moraes.
12
O programa apresentado constou de:
Sara Cohen e Jos Wellington (piano): Sonata para piano a 4 mos;

Jos Wellington (piano): Estudos Intervalares, Preldio (Cantilena) e Fuga (Marcha-rancho);
Paulo Pedrassoli (violo): Ritmata;
Veruschka Mainhard (soprano) e Luiz Senise (piano): Cano do Violeiro, Desafio e Cancin china a dos voces;
Vinicius Amaral (violino) e Marcelo Thys (piano): Sonncias para violino e piano.
62

CATLOGO TEMTICO DAS OBRAS 1
BANDA
Saudades de Brusque 1949 Nota 1: A pea iria se chamar originalmente
Dobrado. Mestre Aldo Krieger, mas o homenageado mudou
o nome para Saudades de Brusque, que acabou
sendo o definitivo.
Nota 2: Composto por Edino Krieger para a Banda
Musical Concrdia, de Brusque, SC, da qual Aldo
Krieger foi mestre.
Manuscrito.
[4]
Flamengo [19-] Nota 1: Possivelmente composto em 1953,

Dobrado. quando da estada de Aldo Krieger no
Rio de Janeiro, onde se hospedou na casa do filho
Edino, que morava rua Senador Vergueiro,
no Flamengo.
Nota 2: Composto por Edino Krieger para a Banda
Musical Concrdia, de Brusque, SC,
da qual Aldo Krieger foi mestre.
Manuscrito.
[4]
63

CANTO E RGO
Dai Graas ao Senhor Nota 1: Texto de Edino Krieger.
(Brusque, SC, 20/8/1956) Nota 2: Transcrio de Alberto Andrs Heller para
canto e orquestra.
[2]
Doce Corao (Brusque, SC, 23/8/1956) Nota 1: Texto de Edino Krieger.

Nota 2: Transcrio de Alberto Andrs Heller para
canto e orquestra.
[2]
64

CANTO E PIANO
Tem Piedade de Mim (Rio, 1946) Nota: Texto de Antonio Rangel Bandeira.
Manuscrito.
[3]
If we Die (Nova York, EUA, 24/1/19532 e Rio, Para Michael e Robby.

25/7/1953) 1a aud. RJ Auditrio da Associao Brasileira de
Imprensa, 1953.
Roberto Saturnino Braga e Geni Marcondes.
Nota 1: Texto de Ethel Rosenberg.
Nota 2: H uma transcrio para coro do autor.
Manuscrito.
[3]
3 Canes de Nicolas Guilln 1a aud. RJ Auditrio da Associao Brasileira de

I Cancin china a dos voces (Rio, 9/7/1953) Imprensa, 1953.
II Cancin del regreso (Rio, 23/7/1953) Roberto Saturnino Braga e Geni Marcondes.
III El negro mar (Rio, jul. de 1953) Nota 1: Textos de Nicolas Guilln.
Nota 2: A Cancin del regreso dedicada a
Jorge Amado.
Manuscrito.
[8]
65

Tu e o Vento (Terespolis, RJ, 2/5/1954) 1a aud. Eladio Prez-Gonzlez.

Nota: Texto de Adelmar Tavares.
Manuscrito.
[4]
66

Balada do Desesperado (Rio, 27/12/1954) 1a aud. Eladio Prez-Gonzlez.

Nota: Texto de Castro Alves.
Manuscrito.
[5]
Desafio (Londres, Inglaterra, 6/12/1955) 1a aud. Maria Lcia Godoy.

Nota: Texto de Manuel Bandeira.
LK Produes Artsticas.
[3]
Cano do Violeiro [S.l.] (5/9/1956) 1a aud. SP Auditrio do Museu de Arte

de So Paulo, 31/10/1985.
Eladio Prez-Gonzlez (bartono)
e Berenice Menegale (pianista).
Nota: Texto de Castro Alves.
Manuscrito.
[3]
3 Sonetos de Drummond (Rio, 8/3/2002) Para Renato Mismetti e Maximiliano de Brito.

I Os poderes infernais 1a aud. Bayreuth, Alemanha Markgrfliches Oper-
II Carta nhaus, 14/8/2002.
III Legado Renato Mismetti (bartono) e Maximiliano de Brito
(pianista).
Nota: Textos de Carlos Drummond de Andrade.
[10]
67

Silncios (Rio, 25/2/2003) 1a aud. RJ Centro Cultural Banco do Brasil,

27/5/2003.
Incio de Nonno (bartono) e Luiz Carlos de Moura
Castro (pianista).
Nota 1: Texto de Cruz e Souza.
Nota 2: Obra composta para o projeto Cantando
a Poesia do Centro Cultural Banco do Brasil.
[4]
68

CORO INFANTIL
Marchar! Cantar! [19-] Para o Orfeo Infantil Amadeus Mozart
(Brusque, SC).
Nota: Texto de Edino Krieger.
Manuscrito.
[3]
20 Rondas Infantis, em forma de cnon [S. l.] 1a aud. integral. RJ Foyer do Theatro Municipal,
(1952 1982) 20/11/1984.
Coro Infantil do Theatro Municipal
do Rio de Janeiro.
Regente: Elza Lakschevitz.
Nota 1: Textos de Edino Krieger.
Nota 2: Em 1982 o compositor fez a reviso das Ron-
das Infantis originais e acrescentou outras novas.
[25]
69

70

71

Hoje Domingo 1968 1a aud. RJ Sala Ceclia Meireles e Theatro Municipal,

de 11 a 23 de outubro de 1971.
Corais Infantis que participaram da prova eliminatria
do II Concurso de Corais da GB.
Nota 1: Texto do folclore brasileiro.
Nota 2: Encomenda do Jornal do Brasil para o seu II
Concurso de Corais da GB. Edio Caderno de
Confrontos do II Concurso Coral / JB.
[3]
O Caracol Viajante (Rio, 28/5/1993) Para Rebeca (filha de Valria Peixoto e

integrante do coral).
1a aud. Londrina, PR Cine-Teatro Ouro Verde,
5/11/1993.
Coro Infantil do RJ.
Regente: Elza Lakschevitz.
Nota: Texto de Sonia Junqueira.
Manuscrito.
[4]
72

CORO MISTO
Aleluia (Brusque, SC, 19/9/1949) Para o Orfeo Evanglico de Brusque.
[3]
Natal [S.l.] (26/10/1949) Para o Coral Evanglico de Brusque.

1a aud. Brusque, SC 1951.
Coral Evanglico.
Regente: Aldo Krieger.
Edio Louvor Perene sob o ttulo O Natal
e outros hinos de igreja.
Manuscrito.
[2]
Os Sinos de Belm 1952 Nota 1: Verso para coro do Cnon homnimo

das 20 Rondas Infantis.
Nota 2: Verso para coro infantil e violo
[S.l.], 16/7/1996. Dedicada a Elza
Lakschevitz e suas crianas.
Nota 3: Texto de Edino Krieger.
Manuscrito.
[3]
73

2 Cantos do Mar (Rio, 27/7/1952) 1a aud. Florianpolis, SC Associao Coral

I A morte do pescador de Florianpolis.
II O vento Regente: Aldo Krieger.
Nota: Textos de Edino Krieger.
Manuscrito.
[3]
Ronda de Paquet (Rio, 4/11/1952) Nota: Texto de Geni Marcondes.

Manuscrito.
[2]
Nuestra America (Santiago do Chile, 1/5/1953) 1a aud. Santiago, Chile, 1953.

Nota: O compositor integrou a delegao
brasileira no Congresso da Cultura de Santiago,
Chile (ocasio essa em que visitou Pablo
Neruda), e comps para o Congresso este hino coral,
sobre texto de Claudio Solar.
Manuscrito.
[2]
74

Cantar de Amor [19-] Nota 1: Texto de Manuel Bandeira.

Nota 2: Incorporado aos Trs Cantos de Amor e Paz e,
ainda, aos Dois Madrigais.
Nota 3: Partitura extraviada.
[3]
Dois Madrigais (Rio, 1954 1981) 1a aud. RJ Rdio MEC, 1954.

I Desperdcio (Rio, 29/4/1954 17/1/1981) Ula Wolff, Sylvia Moscovici, Roberto Saturnino Braga
II Cantar de amor [19-] (terceto vocal).
Nota 1: O madrigal Desperdcio dedicado a Ula, Dilza
e Roberto.
Nota 2: O primeiro madrigal foi escrito sobre
texto de Carlos Drummond de Andrade e o
segundo, de Manuel Bandeira. Original para
terceto vocal.
Nota 3: A partitura original do madrigal Cantar
de amor encontra-se extraviada. Entretanto,
encontramos no madrigal Desperdcio a
indicao das duas datas acima.
Manuscrito.
[6]
75

Gloria (a la Musica), para coro mltiplo Para o III Brasil Cantat.

(Rio, 6/6/1993) 1a aud. Cricima, SC Teatro Elias Angeloni,
30/7/1994.
Todos os coros do Festival III Brasil Cantat.
Regente: Edino Krieger.
Manuscrito.
[4]
76

CORO E ORQUESTRA 1a aud. RJ Theatro Municipal, 8/12/1968.

Comemorao do Dia da Justia.
Rio de Janeiro, Oratrio Cnico Joo Alberto Persson e Fernando Teixeira (solistas)
(Rio, 27/8/1965) e Luiz Carlos Saroldi (narrador).
Coro e Orquestra Sinfnica do Theatro Municipal.
Maestro do coro: Santiago Guerra.
Regente: Henrique Morelenbaum.
Nota 1: Texto de Lus Paiva de Castro.
Nota 2: Oratrio composto por encomenda do Thea-
tro Municipal para o IV Centenrio da Cidade.
A msica de Edino Krieger busca conciliar o sentido
pico do fato histrico com o contedo potico
do texto.
Nota 3: Denominado originalmente Natividade do Rio.
Manuscrito.
[33]
77

78

Fuga e Anti-Fuga, para coro misto e orquestra de 1a aud. RJ Maracanzinho, 1967.

cmara (Partitura com a indicao II FIC 1967) Quarteto 004 e As Meninas.
Orquestra Sinfnica do II Festival Internacional da
Cano Popular.
Regente: Erlon Chaves.
Nota 1: Texto de Vincius de Moraes.
Medalha de ouro no II FICP (4o lugar).
Nota 2: Verso para coro misto e orquestra de cmara
datada de 1987.
Manuscrito.
[4]
79

Trs Cantos de Amor e Paz (Rio, set. de 1967) Para Willy Keller (Amor sem paz), Denise (Cantar de
amor) e Nenem (Amor em paz).
1a aud. RJ Sala Ceclia Meireles, 11/10/1967.
Coro e Orquestra de Cmara da Rdio MEC. Regente:
Edino Krieger.
Nota 1: Encomenda do Instituto Cultural Brasil-Ale-
manha no 10o aniversrio de sua fundao.
Textos de Goethe (Amor sem paz, traduzido por Tra-
jano do Pao), Manuel Bandeira (Cantar de amor) e
Edino Krieger (Amor em paz).
Nota 2: A obra Cantar de amor, escrita para
coro misto [19-] sobre texto de Manuel
Bandeira, foi incorporada em 1967 aos Trs Cantos de
Amor e Paz.
Manuscrito.
[12]
[19-]
80

Passacalha, para coro e orquestra de cmara (Rio, 1a aud. RJ Maracanzinho, 1968.

17/6/1968) Quarteto 004.
Orquestra Sinfnica do III Festival Internacional da
Cano Popular.
Nota 1: Texto de Edino Krieger.
Medalha de ouro no III FICP (4o lugar).
Nota 2: Verso para coro misto e orquestra de
cmara datada de 1987.
Nota 3: A pea chamava-se, originalmente, Histria do
Homem.
Manuscrito.
[4]
Fanfarra e Sequncias, para metais, coro Para Franco Autori.

e orquestra (Rio, 19/4/1970) 1a aud. RJ Theatro Municipal, 9/5/1970.
II Festival de Msica da Guanabara.
Coro e Orquestra Sinfnica doTheatro Municipal.
Regente: Henrique Morelenbaum.
Nota: Encomenda da Editora Delta para o II
Festival de Msica da Guanabara.
Manuscrito.
[8]
81

Romance de Santa Ceclia, oratrio para narrador, Para Nenem.

soprano, coro infantil e orquestra 1a aud. RJ Sala Ceclia Meireles, 2/6/1989.
(Rio, 30/4/1989) Maria Lcia Godoy (solista).
Coro Infantil do Theatro Municipal (preparado por
Elza Lakschevitz), Maria Fernanda (narradora) e
Orquestra Sinfnica do Theatro Municipal do Rio de
Janeiro.
Regente: Mrio Tavares.
Nota 1: Texto de Ceclia Meireles.
Nota 2: Encomenda da Sala Ceclia Meireles para o seu
concerto de reabertura.
Manuscrito.
[23]
82

Te Deum Puerorum Brasiliae, para coro infantil, Para Nenem.

coro juvenil, coro gregoriano, metais e percusso 1a aud. RJ Sala Ceclia Meireles, 30/11/1997.
(Rio, 12/6/1997) Concerto de Louvao.
Coro Infantil do Rio de Janeiro, Polifonia Carioca,
Coro Gregoriano do Rio de Janeiro e Orquestra
Sinfnica Brasileira.
Regente: Roberto Tibiri.
Nota: Encomenda da prefeitura da cidade do
Rio de Janeiro para as comemoraes da visita
de S. S. o Papa Joo Paulo II ao Rio em outubro de
1997.
Manuscrito.
[12]
83

A Era do Conhecimento, cantata para coro misto, 1a aud. RJ Theatro Municipal, 1/12/2000.
coro infantil, voz solista e orquestra Incio de Nonno (solista), Coro e Orquestra Sinfnica
(Rio, 12/10/2000) da Escola de Msica da UFRJ.
Regente: Andr Cardoso.
Nota 1: Texto de Carlos Nejar.
Nota 2: Obra comissionada pela UFRJ para as
comemoraes dos seus 80 anos.
[18]
84

85

INSTRUMENTOS SOLISTAS
CRAVO
Momentos (Karlsruhe, Alemanha, Para Wilke Lahmann.

abril/maio de 2002) 1 a aud. Frankfurt, Alemanha Consulado Geral
Elementos - Karlsruhe, 15/4/2002; Fragmentos do Brasil em Frankfurt, 17/1/2003.
(de seresta) - [20-]; Segmentos (de arpejos, sinos, IV Treffpunkt Brasilianische Musik. Wilke Lahmann.
pssaros e ventos) - [20-]; e Movimentos Nota: Por ocasio da primeira audio foram tocados
(de tempos e contratempos) - Karlsruhe, apenas os primeiros trs movimentos.
3/5/2002. [10]
86

FLAUTA
Improviso (Rio, dez. de 1944) 1a aud. RJ Msica Viva, Rdio MEC, 1945.
H. J. Koellreutter.
[2]
Toccata Breve (Rio, 10/8/1997) Para Celso Woltzenlogel.

1a aud. RJ Salo Leopoldo Miguez, Escola de Msica
da UFRJ, setembro de 1997.
Pea de confronto do II Concurso Nacional Jovens
Flautistas do Rio de Janeiro.
[2]
87

PERCUSSO
Variaes Carnavalescas, para marimba 1a aud. RJ Centro Cultural Banco do Brasil,
(Rio, 30/11/2004) srie Do outro lado do Carnaval, 18/1/2005.
Rodolfo Cardoso.
[8]
88

89

PIANO
Pea para piano (1945) Nota: A verso completa encontra-se extraviada.
Manuscrito incompleto.
5 Epigramas Nos 1 e 2 1a aud. SP, 1947. Eunice Katunda.

I e II epigramas (Rio, 1947) LK Produes Artsticas.
III epigrama (Rio, 15/4/1951) [4]
IV epigrama (Rio, 1/11/1951)
V epigrama (Rio, 2/11/1951)
90

91

3 Miniaturas 1a aud. GO Belkiss Carneiro de Mendona.

I Moderato (Nova York, EUA, 1949) LK Produes Artsticas.
II Andante [19-] [5]
III Andante Moderato (Rio, 1952)
92

Sonata para piano a 4 mos (Rio, 10/10/1953) Para Jeannette e Heitor Alimonda.
1a aud. RJ Rdio MEC, 1953. J. e H. Alimonda.
Peer International Corporation. Nova York.
Nota 1: Originalmente denominada Rond Fantasia.
Nota 2: Transcrio de Nicolas de Souza Barros para quarteto
de violes, sob o ttulo Serenata para quatro violes (2008).
[6]
Sonata no 1 1a aud. GO Belkiss Carneiro de Mendona.

I Andante (Rio, 2/12/1953) LK Produes Artsticas.
II Seresta (Rio, 10/12/1953) [20]
III Variaes e Presto (Rio, 13/12/1953) [Variaes I a
IV] - (Rio, 25/4/1954) [Variaes V, VI e Presto]
93

Preldio (Cantilena) e Fuga (Marcha-rancho) Para Anna Stella Schic.

(Rio, 1954) 1a aud. SP Eunice Katunda.
[8]
Valsa Antiga (Rio, 3/9/1954) Para Neide.

[2]
94

Trs Invenes a duas vozes Para Glorinha.

(Guapimirim, RJ, 30/1/1955) [5]
Sonata no 2 Para Homero de Magalhes.

I Allegro [19-] 1a aud. RJ Auditrio do MEC, programa Msica
II Andantino (Londres, Inglaterra, 1/3/1956) e Msicos do Brasil, 27/4/1959.
III Vivace molto e con spirito (Londres, Ingla- Homero de Magalhes.
terra, 18/4/1956) LK Produes Artsticas.
[14]
95

Choro Manhoso (Brusque, SC, 24/8/1956) Para a irm Dinorah.

Nota: H uma verso para violino, harpa e piano do Trio
DAmbrosio.
[230]
Estudo Seresteiro (Brusque, SC, 29/8/1956) Para o irmo Dante.

[230]
96

Sonatina 1957 1a aud. RS Miguel Proena.

Nota 1: Originalmente editada pela Irmos Vitale.
Nota 2: Transcrio para flauta e violo feita por Edelton
Gloeden.
Nota 3: Orquestrada por Aylton Escobar em 1981 e apre-
sentada em 14/11/1982 na srie Msica do Sculo XX na Sala
Ceclia Meireles com a participao da OSB sob a regncia
de Aylton Escobar.
Nota 4: Transcrio de Flvio Augusto para trio, estreada pelo
Trio Aquarius em 17/3/2011, dia do aniversrio de 83 anos
do compositor.
[7]
Os 3 Peraltas, para piano a 6 mos 1962 Para Isabel, Elisa e Jorge Eduardo Hue.
Nota: Eram trs irmos alunos de Edino.
[3]
97

Elementos (So Paulo, 3/7/1973) Nota: Pea indita.

[3]
Nina (Rio, 3/7/1997) Para a neta Nina.

1a aud. RJ Centro Cultural Banco do Brasil,
21/10/1997. Las de Souza Brasil.
Composta para a srie A Valsa do CCBB.
Nota: Arranjo para trio de violino, piano e harpa de
Maria Clia Machado (sob a superviso de Edino
Krieger) para o Trio DAmbrsio.
[3]
98

Estudos Intervalares para piano (Rio, 15/8/2001) 1a aud. RJ Sala Ceclia Meireles, 23/9/2001.
I Das segundas Luiz Carlos de Moura Castro.
II Das teras Nota: Obra comissionada pela Secretaria de Estado da
III Das quartas Cultura do Rio de Janeiro para o projeto
3 Sculos de Piano do Conservatrio Brasileiro
de Msica.
[10]
99

TROMBONE
Improviso (Nova York, EUA, 1948) Para Dave Jett.
1a aud. NY, 1949. Dave Jett.
[2]
VIOLA DE ARAME
Ponteando (Rio, 22/5/2007) Para Marcus Ferrer.
1a aud. RJ Sala Guiomar Novaes, 7/12/2009.
Marcus Ferrer.
[330]
100

VIOLO
Preldio (Londres, Inglaterra, 14/12/1955) 1a aud. RJ Turbio Santos.
Nota: Originalmente denominado Estudo
para violo.
[250]
Ritmata (Rio, 1/5/1974) Para Turbio Santos.

1a aud. Paris, Frana, 1975. Turbio Santos.
ditions Max Eschig. Paris. Reproduo gentilmente
autorizada pela editora.
Nota: Originalmente chamada de Toccata para violo.
101

Romanceiro (Rio, 29/12/1984) Para o filho Eduardo.

1a aud. RJ 25/5/1996. Fbio Adour3.
Manuscrito.
[230]
Passacalha para Fred Schneiter 1a aud. Teatro Municipal de Niteri, 10/8/2002.

(Rio, 22/2/2002) Nota: Obra encomendada pela AV-Rio e pela
direo do Teatro Municipal de Niteri (RJ) para
servir de pea de confronto dos finalistas do 1o
Concurso Nacional de Violo, promovido pelo
Teatro Municipal de Niteri e AV-Rio.
[8]
102

Alternncias (Rio, fev. 2008) 1a aud. RJ Sala Villa-Lobos da Uni-Rio,

28/6/2008. Final da VI Seleo de Jovens Talentos da Asso-
ciao de Violo do Rio (AV-Rio).
Estreia pelos sete finalistas: Bernardo Ramos Pinto, Cyro
del Vizio, Henrique Conde, Joo Wilson Sobral Santos,
Jorge Santos, Miguel de Laquila e Raphael Maia.
[3]
VIOLINO
Sonata curta (Rio, 24/4/1947) [1]
VIOLONCELO
Pequena Seresta para Bach (Rio, 6/12/2004) Para Antonio Meneses.
1a aud. SP Teatro da Sociedade de Cultura Artstica,
26/4/2005. Antonio Meneses.
[3]
103

MSICA DE CMARA
Msica 1945, para sopros obo, clarinete e fagote Para Koellreutter.

I Larghetto (Rio, jul. 1945) 1a aud. RJ Ibam, 24/6/1997. Trio de
II Allegro vivace (Rio, 23/8/1945) Palhetas do RJ: Luis Carlos Justi,
Jos Botelho e Noel Devos.
Manuscrito.
[10]
104

Pea Lenta, para flauta, violino, viola e violoncelo Para Walter Elsas.
(Rio, dez. de 1946) 1a aud. RJ Msica Viva. Casa do
Estudante do Brasil. 1946. Walter Elsas, Edino
Krieger, Otto Marques, Oscar Arany.
Manuscrito.
[5]
Quarteto Prvio, para cordas Manuscrito.

I Largo (Rio, mar. 1947) [6]
II Allegro (18/6/1946)4
105

3 Miniaturas, para flauta e piano Para Sonia Born.

(Rio, jun. de 1947) 1a aud. RJ Msica Viva. Rdio MEC, 1947.
H. J. Koellreutter e Geni Marcondes.
Peer International Corporation.
[5]
106

Sonatina, para flauta e piano (Rio, set. de 1947) Para Koellreutter.

1a aud. RJ Conservatrio Brasileiro de Msica, 1947.
H. J. Koellreutter e Eunice Katunda.
[6]
107

Msica de Cmara, para flauta, violino, trompete e 1a aud. Berkshire Music Center, Massachusetts, EUA, 1948.
tmpanos (Rio, jun. de 1948) Thomas Benton, Gottfried Wilfinger, Robert Nagel,
Eddie Wuebold.
Manuscrito.
[4]
Melopeia a 5, para soprano, obo, viola, sax tenor e 1a aud. RJ Aldeia Arcozelo, 17/7/1966.
trombone (Nova York, EUA, mar. de 1949) Festival de Msica de Vanguarda.
Maria Riva Mar, Braz Limonge, George Kiszely, Paulo
Moura e Ed Maciel.
Nota: Na partitura original encontra-se a
seguinte indicao: soprano ou theremin ou
ondas Martenot.
Manuscrito.
[6]
108

Quarteto no 1, para cordas 1a aud. RJ Rdio MEC. Quarteto Rdio MEC.

I movimento (Rio, 8/4/1955) Peer International Corporation.
II movimento (Rio, 25/4/1955) [22]
III movimento (Londres, Inglaterra, 27/12/1955)
Toada (motivo popular de S. Paulo), para violino e Para os irmos Mozart e Dante.
piano (Londres, Inglaterra, 28/1/1956) [4]
109

Seresta (Homenagem a Villa-Lobos) 1960 Nota 1: Transcrio para violoncelo e piano do

2o movimento do Divertimento, para cordas (1959).
Nota 2: Transcrio para 3 violoncelos feita pelo autor (Rio,
4/1/2000). Dedicada ao Cello Trio.
[6]
Serenata a 5, para quinteto de sopros 1968 Para o Quinteto Villa-Lobos.

1a aud. RJ 1968. Quinteto Villa-Lobos.
Nota 1: Transcrio da Sonata para piano a 4 mos (1953).
Nota 2: Transcrio de Nicolas de Souza Barros
para quartetos de violes, sob o ttulo Serenata
para quatro violes (2008).
[6]
110

Sonncias, para violino e 2 pianos Para Alteia, Lydia e Heitor Alimonda.

(Rio, 25/5/1975) 1a aud. SP MASP, 19/6/1975. Alteia, Lydia e Heitor
Alimonda.
Nota 1: O original da obra Sonncias data de 25/5/1975,
de acordo com anotaes do compositor encontradas na
partitura.
Nota 2: Sonncias II, para violino e piano (Rio,
14/5/1981). Transcrio das Sonncias para violino e 2
pianos. Edio RioArte 1995.
1a aud. RJ Jerzy Milewski e Aleida Schweitzer.
Nota 3: Sonncias III, para violino e cordas
(Belo Horizonte, MG, 19/8/1998). Transcrio pelo autor
das Sonncias II.
Nota 4: Sonncias IV, para violino e 2 violes (Karlsruhe,
Alemanha, 7/5/2002). Para o Duo Assad e a violinista
Nadja Salerno-Sonnenberg. Transcrio pelo autor das
Sonncias II.
Manuscrito.
[6]
111

Camerata, para flauta, violino, clarinete, trombone, 1a aud. Santos, SP Teatro Brs Cubas, XXX Festival
contrabaixo e piano (Rio, 16/5/1994) Msica Nova de Santos, 20/8/1994.
Conjunto Msica Nova do Rio de Janeiro.
Nota: Encomenda da Secretaria de Estado da Cultura de
So Paulo Universidade Livre de Msica.
Manuscrito.
[6]
Telas Sonoras, para quarteto de cordas Para Carlos Scliar.5

(Rio, 1/4/1997) 1a aud. RJ Centro Cultural Banco do Brasil, srie
Estreias Brasileiras, 29/7/1997.
Quarteto Amaznia.
Nota: Encomenda da Crescente Produes.
Manuscrito.
[8]
112

Jogo Aberto, para 4 instrumentos ou grupos instru- 1a aud. RJ Centro Cultural Banco do Brasil,
mentais (Rio, 23/3/1998) 31/3/1998.
Encerramento do ciclo Edino Krieger Trajetria
Musical, em homenagem aos 70 anos do compositor.
Maria Teresa Madeira (piano), Pauxy Gentil-Nunes (flau-
ta), Lus Carlos Justi (obo), Peter Schuback (violoncelo),
Rodolfo Caesar (teclado).
[5]
113

Embalos, para quinteto de sopros (Rio, 17/7/1999) Para o Quinteto Villa-Lobos.

I Balano e breque 1a aud. RJ Palcio da Cidade, 20/11/1999.
II Ser ou no seresta Quinteto Villa-Lobos.
III Choro cannico Nota: Obra comissionada pela prefeitura da cidade do Rio
de Janeiro para o Quinteto Villa-Lobos.
[6]
114

Fanfarra Concertante (sobre motivos do Para a OSESP.

Hino Nacional Brasileiro) 1a aud. SP Sala So Paulo.
[de Francisco Manuel da Silva], Naipe de metais e percusso da OSESP, 17/3/2011,
para metais e percusso (Rio, 7/8/2010) dia do aniversrio de 83 anos do compositor.
Regente: Rafael Frhbeck de Burgos.
[5]
Trio Tocata, para violino, violoncelo e piano Para o Trio Aquarius (pelos seus 20 anos de atividades).
(Rio, 4/7/2011) 1 aud. RJ Sala Funarte Sidney Miller.
Trio Aquarius, 17/10/2011,
XIX Bienal de Msica Brasileira Contempornea.
Nota: Encomenda da Funarte para a XIX Bienal de Msica
Brasileira Contempornea.
[6]
115

ORQUESTRA DE CMARA
Msica 1952, para cordas 1a aud. RJ Museu de Arte Moderna.

(Rio, 12/3/1952-10/5/1962) Orquestra de Cmara da Rdio MEC.
Regente: Diogo Pacheco.
Nota: Transcrio da Msica 1952 para piano
(Rio, 10/5/1962). (Partitura extraviada)
Segundo Gandelman e Barancovski (1999)
permanece apenas a verso para orquestra de
cordas (p. 27).
Manuscrito.
[7]
Choro, para flauta e cordas (Rio, 10/9/1952) Para Esteban Eitler.

1a aud. Curitiba, PR Auditrio da Reitoria da Universida-
de Federal do Paran, 25/1/1968.
Jean Noel Saghaard (solista) e Orquestra do 4o Curso Inter-
nacional de Msica do Paran.
Regente: Roberto Schnorrenberg.
Nota: A pea foi de incio denominada Sururu
nos Doze Sons.
Manuscrito.
[630]
116

Sute, para cordas (Rio, 2/8/1954) Para a Orquestra Sinfnica da Casa do

Estudante do Brasil.
1a aud. Orquestra de Cmara da Rdio MEC.
Regente: Mrio Tavares.
Nota 1: Transcrio de Nicolas de Souza Barros para o
Quarteto Carioca de Violes, com o primeiro movimento
Abertura tomando o nome de Dana Concertante.
Nota 2: Transcries de Turbio Santos6 do segundo, do
terceiro e do quarto movimentos para orquestra de violes.
[13]
117

Andante, para cordas 1956 1a aud. Orquestra de Cmara da Rdio

MEC.
Nota: Transcrio do 2o movimento do
Quarteto no 1, para cordas (1955).
Manuscrito.
[630]
118

Divertimento, para cordas 1959 1a aud. RJ Auditrio da Rdio MEC, 23/11/1959.

Orquestra de Cmara da Rdio MEC.
Nota: Transcrio da Sonata no 1 para piano (1953/1954).
[15]
Brasiliana, para viola e cordas 1960 Para George Kiszely.

1a aud. RJ Theatro Municipal, 10/7/1960.
4o Concerto da Srie para a Juventude.
George Kiszely (solista) e Orquestra Sinfnica
Brasileira.
Nota 1: A referida pea estreou com o nome
Recitativo e Fantasia para viola e cordas.
Nota 2: Transcrio do autor para viola e piano e para viola
e quarteto de cordas.
Nota 3: Transcrio para violino de Guerra-Peixe, datada de
fev. de 1975.
Nota 4: Transcrio para sax alto de Paulo Moura.
[8]
119

3 Imagens de Nova Friburgo, para cordas 1a aud. RJ Salo Leopoldo Miguez

e cravo obbligato (Rio, 24/7/1988) da Escola de Msica da UFRJ, 21/8/1988.
I Nevoeiros Orquestra de Cmara da cidade do Rio de Janeiro.
II Corredeiras Regente: Lev Markiz.
III Montanhas Nota 1: Encomenda da Secretaria Municipal de
Cultura de Nova Friburgo, em convnio com a
Secretaria Municipal de Cultura do Rio.
Nota 2: Na IX Bienal de Msica Brasileira Contempornea
(1991) foi realizada uma viso coreogrfica da obra, deno-
minada Imagens, com coreografia de Henrique Schller e
Regina Miranda.
[10]
120

Concerto para 2 violes e orquestra de cordas Para Srgio e Odair Assad.

I Toccata (Rio, dez. 1993) 1a aud. Nova York, EUA The New School,
II Sonares (Rio, ago. 1994) Tishman Auditorium, 11/4/1996.
III Volatas (Rio, 18/12/1994) Srgio e Odair Assad (solistas) e ACO Chamber Orchestra.
Regente: Paul Lustig Dunkel.
Nota: Encomenda da GHA Records, Bruxelas, Blgica.
[22].
121

122

4 Imagens de Santa Catarina, para orquestra Para a Camerata Florianpolis.

de cordas (Rio, 3/11/2005) 1a aud. Florianpolis , SC. Teatro Ademir Rosa CIC,
I Brusque O canto dos teares 23/8/2006.
II Blumenau Oktoberfest Camerata Florianpolis.
III So Joaquim Paisagem branca Regente: Edino Krieger.
IV Florianpolis Sol e mar Nota: Encomenda da Camerata Florianpolis.
[12]
Pequeno Concerto para violino e cordas (Baden- Para Nenem.

-Baden, Alemanha, maio/2008) 1a aud. RJ Sala Ceclia Meireles, 30/10/2009.
I Recitativo e Allegro (15/5/2008) XVIII Bienal de Msica Brasileira Contempornea.
II Digresses sobre um sino de Baden-Baden Daniel Guedes e naipe de cordas da Orquestra Sinfnica da
(20/5/2008) UFRJ.
III Tocata (23/5/2008) Regente: Andr Cardoso.
Nota: Transcrio feita pelo autor em maio de 2010 para
sax soprano, sob o ttulo Pequeno Concerto para sax soprano
e cordas.
[14]
123

ORQUESTRA SINFNICA
Movimento Misto (Rio, 12/11/1947) Para Guerra-Peixe.
1a aud. Salvador, BA Teatro Castro Alves.
Orquestra Sinfnica da Bahia.
Regente: Eric Vasconcelos.
Nota: Na partitura consta que para pequena
orquestra.
Manuscrito.
[6]
Contrastes (Nova York, EUA, 1949/Rio, 1/4/1952) 1a aud. SP Teatro Municipal de So Paulo,
13/7/1974. Festival Internacional de Msica.
Orquestra Sinfnica Municipal (SP).
Manuscrito.
[5]
124

Abertura Brasileira (Rio, 16/2/1955) 1a aud. RJ Sala Ceclia Meireles, 9/4/1981.

Orquestra Sinfnica Brasileira.
Regente: Isaac Karabtchevsky.
Manuscrito.
[8]
Concertante, para piano e orquestra (Londres, 1a aud. RJ Sala Ceclia Meireles, 3/12/1988.
Inglaterra, 27/10/1955) Concerto comemorativo dos 60 anos
de Edino Krieger.
Las de Souza Brasil (solista) e Orquestra
Sinfnica Brasileira.
Regente: Ernani Aguiar.
Manuscrito.
[10]
125

Variaes Elementares (Rio, 17/12/1964) 1a aud. Washington, EUA West Auditorium,

Department of State, 8/5/1965.
Orquestra de Cmara do III Festival Interamericano de
Msica de Washington.
Regente: Guillermo Espinosa.
Nota: Encomenda da Esso Brasileira de Petrleo.
[16]
126

127

128

Ludus Symphonicus (Rio, 28/12/1965) 1a aud. Venezuela III Festival de Msica de Caracas,
14/5/1966.
Orquestra Sinfnica de Filadlfia.
Regente: Stanislaw Skrowaczewski.
Nota: Encomenda do Instituto Nacional de Cultura y
Bellas Artes.
Manuscrito7.
[20]
129

Toccata, para piano e orquestra 1967 1a aud. RJ Sala Ceclia Meireles, 10/11/1974.
Maria da Penha (solista) e Orquestra Sinfnica Nacional.
Regente: Carlos Eduardo Prates.
Manuscrito.
[10]
130

Canticum Naturale 1a aud. SP Teatro Municipal, 18/4/1972.

I Dilogo dos pssaros (Rio, 12/2/1972) Maria Lcia Godoy (solista) e Orquestra Filarmnica
II Monlogo das guas (Rio, 7/3/1972) de So Paulo.
Regente: Jacques Bodmer.
Nota: Encomenda da Orquestra Filarmnica de
So Paulo para o Sesquicentenrio da Independncia.
Manuscrito.
[15]
131

Estro Armonico (Curitiba, PR, 10/1/1975) 1a aud. Curitiba, PR Teatro Guara, 24/1/1975.
Orquestra do VIII Festival de Msica de Curitiba.
Nota: Encomenda do Governo do Estado do
Paran para o VIII Curso Internacional e Festival de
Msica de Curitiba.
[8]
Passacalha para o Novo Milnio Para a Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo.

(Rio, 8/8/1999) 1a aud. SP Sala So Paulo, 9/12/1999.
Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo.
Regente: Roberto Minczuk.
[8]
132

Terra Brasilis 1a aud. Porto Seguro, BA.

I A natureza e os povos da floresta (12/9/1999) Centro de Convenes e Eventos, 22/4/2000.
II A viagem (28/9/1999) Orquestra Sinfnica da Bahia.
III O encontro (Rio, 12/11/1999) Regente: Henrique Morelenbaum.
Nota: Encomenda do Ministrio da Cultura para as come-
moraes dos 500 anos do Descobrimento do Brasil.
[20]
133

134

Fanfarras Modulares (Rio, 8/1/2005) 1a aud. RJ Sala Ceclia Meireles, 9/4/2005.

Orquestra Sinfnica Brasileira.
Regente: Luis Gustavo Petri.
Nota: Encomenda da Sala Ceclia Meireles para as come-
moraes dos seus 40 anos.
[5]
Concerto para violoncelo e orquestra Para Antonio Meneses.

I Cadenza/Allegro energico (Rio, 12/3/2005) 1a aud. RJ Theatro Municipal, 1/9/2007.
II Cantoria (Rio, 24/3/2005) Antnio Meneses (solista) e Orquestra Sinfnica Brasileira.
III Allegro frevando (Rio, 16/4/2005) Regente: Roberto Minczuk.
Nota 1: Obra composta com o apoio do projeto Bolsas
Vitae de Artes.
Nota 2: Celebrao dos 50 anos de Antonio Meneses.
[18]
135

Sute Concertante, para violo e orquestra Para Turbio Santos.

I Choro (Rio, 11/9/2005) Nota: Obra composta com o apoio do projeto Bolsas Vitae
II Toada (Rio, 30/9/2005) de Artes.
III Jongo (Rio, 8/11/2005) [15]
136

Ritmetrias (Variantes rtmicas Para a Orquestra Acadmica do Festival Internacional

sobre um metro contnuo) (Rio, 2/4/2006) de Campos do Jordo.
1a aud. Campos do Jordo, SP Auditrio Cludio
Santoro, 28/7/2006.
Orquestra Acadmica do 37 Festival Internacional
de Inverno de Campos do Jordo.
Regente: Roberto Minczuk.
[7]
137

Cantiga de Clarido, para voz mdia e orquestra Nota: Texto de Thiago de Mello.
(Rio, 13/3/2007) [8]
Abertura Solene, para orquestra 1a aud. RJ Sala Ceclia Meireles, 25/7/2008.

(Rio, 4/7/2007) Orquestra Sinfnica Brasileira.
Regente: Alex Klein.
Nota: Encomenda da Secretaria de Estado da Cultura do
Rio de Janeiro para as comemoraes dos 200 anos da
chegada da Famlia Real Portuguesa ao Brasil (1808).
[15]
Abertura Carioca (Variaes sobre motivos 1a aud. RJ Cidade da Msica, 27/12/2008. Orquestra
da Cidade Maravilhosa) [de Andr Filho] Sinfnica Brasileira.
(Rio, 19/10/2008) Regente: Roberto Minczuk.
Nota: Obra comissionada pela Secretaria das
Culturas da Prefeitura do Rio de Janeiro para o concerto
inaugural da Cidade da Msica.
[8]
138

Ao encerrar este catlogo, admitimos que a sensao de incompletude e,

por que no dizer, de inconformismo ainda persistiu, pois discordvamos
de nosso biografado. Remetemos o leitor para as pginas 23-24 e 35,
em que o compositor fala de algumas composies que, segundo ele, so
um acidente de percurso, e ainda de outras que justificamos no estarem
contempladas no catlogo. E, neste momento, lembramos de nossa ida
ilha de Paquet em 2010 para assistir estreia de um musical do
compositor. Edino, um motivado gestor de polticas pblicas, torna-se,
tambm, um grande entusiasta e colaborador em projetos de iniciativa
privada. Como certas coisas s acontecem em Paquet, assistimos ao
depoimento do compositor em um evento denominado Bate-papo em
Paquet um projeto de revitalizao cultural iniciado em agosto de 2009
realizado sob as rvores, em pleno meio da rua, em frente ao n 14 da
rua Doutor Lacerda. Apresentado pelo jornalista Jorge Roberto Martins,
Edino dividiu a mesa com o jornalista Luiz Carlos Issa mediador e as
musicistas Ruth Staerke e Josiane Kevorkian. O compositor falou sobre
toda a sua trajetria de Brusque aos nossos dias e mostrou um pouco de
sua msica, inclusive as por ele consideradas como marginais. Foi possvel
ouvir, pela primeira vez, alguns jingles e nos certificar de que no eram
guardadas as devidas propores nenhum Canticum Naturale, mas eram
muito bem-feitos e, certamente, cumpriram o seu objetivo. E, segue-se,
ainda, outra manifestao no contemplada no catlogo temtico.
A exemplo de 1987,8 o Carnaval de 2011, no dia 5 de maro data
de nascimento de Villa-Lobos e o dia da msica erudita no Brasil
confundiu-se e amalgamou-se com o maior festejo popular do pas. Tal
constatao motivou Helosa Fischer e Luiz Alfredo Moraes ambos da
revista VivaMsica! e o maestro Carlos Prazeres, que resolveram, no
segundo semestre de 2010, criar um bloco9 para que os clssicos pudessem
comemorar a data em comunho com a folia. Edino incorporou-se ao
movimento que pretendeu reverenciar Villa-Lobos. Como a vitalidade
artstica do compositor no possui fronteiras, a notcia do envolvimento
dele, em parceria com o filho Edu Krieger bicampeo do concurso de
marchinhas para o Carnaval do Rio de Janeiro , na composio de um
samba-enredo para o Carnaval de 2011, no foi surpresa. No jornal O
Globo de 7/9/2010, Segundo Caderno, na coluna Gente boa, pgina 5, sob
o ttulo Filhos da batuta, lemos a notcia da primeira parceria entre os dois.
Em 28/9/2010 o mesmo jornal O Globo, Segundo Caderno, na supracitada
coluna, pgina 5, sob o ttulo Musas do Carnaval, mostrou o esprito dos
versos de Edu Krieger, que perpassaria em toda a composio10. Hoje
tudo fantasia / Hoje tudo iluso / E na folia / Clara Nunes, quem
diria / Canta em duo com Bidu Sayo. A bem da verdade, as ligaes de
Edino com os festejos momsticos so bem antigas. Datam da poca em
que seu pai, Aldo Krieger um dos lderes do Jazz Band America fazia
o Carnaval em Brusque (ver p.30, v. I) e, ainda, na Rdio JB (ver p.221,
v. I). Por formao ou devoo no importa a motivao no Carnaval
139

de 2011, eis que surgiu o Feitio do Villa, para mostrar que, alm da
admirao pelo compositor, os eruditos tambm sambam, com letra de
Edu Krieger e msica de Edino, msica esta que tambm no figura no
seu catlogo de obras. Coisas de compositor!
Notas
1
Tomamos como base de nosso trabalho o Catlogo de Obras Edino Krieger publicado pelo RioArte,
procedendo atualizao de seu contedo. Com relao ao catlogo temtico introduzido, cabe
ressaltar que nem sempre foram anotados os temas, s vezes trata-se de compassos iniciais. Com
este trabalho, objetivamos prover o estudioso de elementos musicais identificadores das obras
do compositor, excetuando-se apenas as obras incidentais para teatro e cinema. Quando no h
meno 1a audio, porque o autor no possui nenhum registro quanto a quem, quando e onde a
obra foi tocada pela primeira vez. Com relao s publicaes, detectamos quatro tipos de edies:
manuscritos e LK Produes Artsticas (ambas do autor), edies de rgos pblicos e as comerciais.
Os dados referentes ao tempo de execuo das obras encontram-se indicados entre colchetes minutagem
estimada pelo autor. Todas as informaes entre parnteses foram extradas das partituras originais do acervo
do compositor.
2
No auge da Guerra Fria houve um processo traumtico nos EUA: um casal de judeus americanos os Rosenberg
foi acusado de fazer espionagem no campo da energia nuclear, em favor da Rssia. Apesar de terem sempre
se declarado inocentes, foram condenados morte na cadeira eltrica. Edino foi solicitado pelos promotores
do evento na ABI, que eram intelectuais da esquerda , como um ato de solidariedade, a fazer uma msica com
o texto que Ethel Rosenberg escreveu e dedicou aos seus filhos. Trata-se de uma cano num estilo spiritual
americano.
3
Pea sobre o tema de abertura da msica incidental para o Romanceiro da Inconfidncia, de Ceclia Meireles,
segundo informao constante do catlogo de obras do RioArte. A primeira audio se deu por meio de
gravao em CD realizada em estdio por Fbio Adour e reproduzida em 25/5/1996 no casamento de
Eduardo Krieger , sendo posteriormente apresentada no concerto do citado violonista no Ibam, a 30/9/1997.
4
Segundo Edino, trata-se de uma primeira experincia em matria de quarteto de cordas. Faz parte de um
perodo de experimentao. O compositor advertiu-nos que nunca deu a partitura para nenhum quarteto
tocar, pois o considerou sempre um trabalho de uma fase preliminar, em que estava adquirindo conhecimento.
Sempre achei isso um trabalho de estudante. Por insistncia do Quarteto Municipal de SP, enviei-lhes, disse-
nos Edino.
5
Na Reunio Extraordinria do Conselho Estadual de Cultura do Rio In Memoriam de Carlos Scliar
, realizada em 16/5/2001, o Conselheiro Edino Krieger mencionou que a msica sempre fez parte da
vida de Carlos Scliar, que privou de experincias musicais em famlia: ele era primo de Esther Scliar, uma
musicista e professora de primeira linhagem. Edino mencionou que o conheceu em 1952, quando ento
foi convidado por Jorge Amado para integrar um grupo de artistas e intelectuais que participariam de um
Congresso Continental de Cultura em Santiago do Chile. Jorge Amado disse a Edino que, ao chegar em
Porto Alegre, procurasse por Carlos Scliar para saber o que fazer.
A partir da nasceu uma amizade que se intensificou mais quando Scliar veio morar no Rio, ocasio
esta em que se encontravam com muita frequncia. Edino, em seu depoimento, narrou que Carlos
Scliar de vez em quando lhe pedia assessoria sobre alguma coisa do tipo: como se segura uma trompa?
Um obo? A partir de um certo momento, ele comeou a pedir partituras. Eu levei para ele Mignone,
Guarnieri, Villa-Lobos, Guerra-Peixe, Santoro etc. Scliar realizou uma srie fantstica de telas em que
utilizava pedaos destas partituras como colagem. Ele fez um quadro exclusivamente com partituras
minhas. Edino falou para Carlos Scliar que no poderia lhe pagar por aquele quadro, s se fosse com
140

notas musicais, e ele ento disse: Fechado, eu aceito, e como forma de pagamento surgiu a obra Telas
Sonoras. Edino acrescentou ainda que, numa exposio no Museu Nacional de Belas Artes em 2000, pde
observar que no apenas naquele quadro, mas em muitos outros pelo menos em uma dezena deles ,
ele reconheceu suas partituras, o que muito o gratificou.
6
Segundo depoimento do violonista Turbio Santos em 26/8/2010, o trabalho dele resumiu-se a uma distribui-
o das vozes, alterando apenas a clave do instrumento cello. Segundo suas prprias palavras, uma transcrio
light.
7
O autor relatou-nos que a pea foi editada pela Universidade de Braslia em 1967, pouco antes do famigerado
AI-5 de 1968. A Universidade foi fechada e todas as partituras editadas uma tiragem de mil cpias foram
jogadas num poro. Edino ficou apenas com um exemplar que lhe fora enviado por Cludio Santoro.
8
Turbio Santos, em 5/3/1987, aproveitou a data para homenagear Villa-Lobos. Juntamente com a equipe do
Museu Villa-Lobos, abrilhantou o Carnaval com o desfile do Sdade do Cordo, uma reminiscncia do cordo
carnavalesco idealizado por Villa-Lobos e que se constituiu na poca 1940 no ponto alto do Carnaval.
Consultar http://www.ermelinda-a-paz.mus.br, link Livros Villa-Lobos, Sdade do Cordo.
9
Foi lanado um concurso para que os votantes, pela internet, escolhessem entre trs nomes: Filhos da batuta,
Feitio do Villa ou Sou clssico, mas sambo. A votao foi concluda no dia 21 de setembro, tendo logrado obter
uma maior votao o nome Feitio do Villa.
10
FEITIO DO VILLA ENCANTANDO DE ALEGRIA O CARNAVAL
(Edu Krieger / Edino Krieger)
Eu vou juntar Hoje tudo fantasia

Chopinho com Chopin Hoje tudo iluso
No importa o amanh E na folia
Hoje eu s quero Bach Clara Nunes, quem diria
Canta em duo com Bidu
Vou misturar Sayo
Cartola com Ravel
Villa-Lobos com Noel Nosso bloco desfila
Pra ver que bicho d Com magia quase
sobrenatural
Eu vou provar Que legal
Que batuta batuca o Feitio do Villa
Que fagote no pagode Encantando de alegria o
Pode dar um bafaf Carnaval
Se Noel Rosa
um clssico nato
Villa-Lobos de fato
Um artista popular
141

MSICA Me (1948)
INCIDENTAL Filme de Tefilo de Barros.
PARA TEATRO E Partitura incidental em parceria com Koellreutter e Guerra-Peixe.
CINEMA*
Antgona (1953)
Tragdia de Sfocles.
Teatro do Instituto de Educao.
Direo de Luiz Carlos Saroldi.
Rastros nas selvas (1960)

Filme de Mrio Civelli.
Dona Rosita, a solteira (1960)

Comdia de Garcia Lorca.
Teatro O Tablado.
Inocncio quer girafa (1961)

Comdia de Luiz Carlos Saroldi.
Teatro de Arena da Faculdade de Arquitetura.
Com minha sogra em Paquet (1961)

Filme de Saul Lachtermacher.
Filmetec S/A.
Bruma seca (1961)

Filme de Mrio Civelli.
A cano dentro do po
Musical de R. Magalhes Jr.
Teatro Santa Rosa.
Sonho de uma noite de vero (1964)

Comdia de Shakespeare.
Teatro O Tablado.
A lcera de ouro (1966)

* Todas as partituras so
manuscritas. Musical de Helio Bloch.
142

Parceria com Roberto Menescal e Oscar Castro Neves.

Teatro Santa Rosa.
Massacre no supermercado (1968)

Filme de J. B. Tanko.
Herbert Richers.
Prmio de melhor partitura para o cinema. INC, 1968.
Romanceiro da Inconfidncia (1968)

Dramatizao de Maria Fernanda de poemas de Ceclia Meireles.
Reabertura do Teatro Municipal de Ouro Preto.
O meu p de laranja lima (1970)

Filme de Aurlio Teixeira e Herbert Richers.
Como ganhar na loteria sem perder a esportiva (1971)

Filme de J. B. Tanko. Herbert Richers.
Nota: Msica de Edino Krieger, Jorge Ben e Miguel Gustavo.
00 descala (1971)
Herbert Richers.
Robin Hood, o trapalho da floresta (1974)

Atlntida S/A.
O colecionador (1974)
De David Parker. Traduo: Juca de Oliveira.
Teatro Maison de France.
O trapalho na ilha do tesouro (1975)

Renato Arago.
Pureza proibida (1975)

Filme de Rossana Ghessa.
Brasecran S/A.
Antgona (1976)
Tragdia de Sfocles.
Sala Ceclia Meireles.
Direo de Jos Renato.
Simbad, o marujo trapalho (1976)

143

Dona Xepa (1976)

Comdia de Pedro Bloch.
Teatro Glauce Rocha.
O seminarista (1977)
Filme de Geraldo Santos Pereira.
Prmio Governador do Estado de So Paulo para a melhor partitura
para o cinema.
O sol dos amantes (1979)

O Aleijadinho (2000)
Histrias da ilha (2009/2010)

Musical sobre a ilha de Paquet (RJ).
Libreto de Conceio Campos.
144

145

DISCOGRAFIA*
TTULO DA MSICA INTRPRETES GRAVADORA
I PIANO
Choro Manhoso (1956) Miguel Proena Arsis 992381-1
Eudxia de Barros Mix House MH 0015
Compassolivre Independente CL 01
conjunto de flautas doces
Alexandre Dossin Blue Griffin Recording BGR 125
Attilio Mastrogiovanni Brazilbizz Music BBM 019
Camerata de Flautas CEFET/RN
Maria Helena Andrade Carpex/ Instituto Cultural Msica

no Museu CPX0001
Estudos Intervalares (2001) Alexandre Dossin Blue Griffin Recording BGR 125
Eduardo Monteiro Discoteca Oneyda Alvarenga

DOA MCB 02
Estudo Seresteiro (1956) Miguel Proena Arsis 992381-1
3 Miniaturas para piano Belkiss Carneiro de Mendona Copacabana COLP 12078

(1949/1952)
146

TTULO DO LP/CD ANO FAIXA NOTAS
LP Edino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado B. Faixa 1
CD Lua Branca 1999 Faixa 20
CD Compassolivre 2005 Faixa 1 Arranjo: Jair Corra.
CD A Touch of Brazil 2005 Faixa 12

Piano Music of Edino Krieger
CD Attilio Mastrogiovanni 2005 Faixa 4
CD Camerata de Flautas 2008 CD 1. Faixa 8 Arranjo: Jair Corra.

& Coral Lourdes Guilherme
CD Do Clssico ao choro 2011 Faixa 18
CD A Touch of Brazil Piano Music of 2005 Faixas 14, 15 e 16

Edino Krieger
CD Msica Contempornea Brasileira 2006 Faixas 10, 11 e 12 Anexado ao catlogo Msica

Edino Krieger Contempornea Brasileira: Edino
Krieger, vol. 2. Coordenao: Francisco
Carlos Coelho. Centro Cultural So
Paulo. Discoteca Oneyda Alvarenga, 2006.
LP Edino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado B. Faixa 2
CD A Touch of Brazil Piano Music of 2005 Faixa 13

Edino Krieger
LP Panorama da Msica Brasileira 1977 Lado B. Faixa 3

para Piano Vol. II
147

Belkiss Carneiro de Mendona Universidade Federal de Gois

99129
Nina (1997) Alexandre Dossin Blue Griffin Recording

BGR 125
Maria Helena Andrade Carpex/ Instituto Cultural Msica

no Museu CPX0001
Preldio (Cantilena) e Miguel Proena Arsis 992381-1

Fuga (Marcha-rancho) (1954)
Miguel Proena M. A. Music MAC 900-2
Beatriz Balzi Echo - 295
Rodrigo Warken W. 11097
Jos Moura Rio Digital Arts MR08 23
Alexandre Dossin Blue Griffin Recording

BGR 125
Miguel Proena Biscoito Fino BC 206

Seresta (Homenagem Miguel Proena Arsis 992381-1

a Villa-Lobos) da Sonata n 1
(1953/1954)
Sonata para piano a 4 mos Miguel Proena Arsis 992529-1

(1953) e Las de Souza Brasil
Sara Cohen e Mirian Braga Univesidade Federal do

Rio de Universidade Janeiro
TS 9802
Celina Szrvinsk CSMR001

e Miguel Rosselini
.
e Las de Souza Brasil
Sonia Maria Vieira ABM Digital SVMH02200407

e Maria Helena de Andrade
148

CD Panorama da Msica Brasileira [19-] Faixa 14

para Piano
CD A Touch of Brazil
Piano Music of Edino Krieger 2005 Faixa 3
CD Do Clssico ao choro 2011 Faixa 17

LP Edino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado A. Faixas 3 e 4
CD Brazilian Impressions 1991 Faixa 5
CD Compositores 1995 Faixas 1 e 2

Latino-Americanos 4
CD Entre Cludio Santoro 1997 Faixas 6 e 7

e Edino Krieger
CD Piano Contemporneo 2003 Faixas 13 e 14

Intrpretes e Compositores Brasileiros
CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 10 e 11

CD Edino Krieger Coletnea 2005 Faixas 3 e 4

Piano Brasileiro, volume 5
LP Edino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado A. Faixa 5
LP Sonatas Piano 1987 Lado 2. Faixa 4
CD Brasileiras Duo FortePiano 1998 Faixa 14 Projeto Tons e Sons.
CD Celina Szrvinsk 1998 Faixa 19

e Miguel Rosselini
CD Edino Krieger Coletnea 2005 Faixa 8

CD Brasil a 4 Mos 2007 Faixa 13
149

Sonata n 1 (1953/1954) Miguel Proena Arsis 992529-1

Sonata n 2 (1956) Las de Souza Brasil Arsis 992529-1
Ney Fialkow FML 7 / 070.695
Sonatina (1957) Miguel Proena Opus OPLP 05011
Miguel Proena Arsis 992381-1
Miguel Proena M. A. Music MAC 900-2
Giancarlo Crivellaro Solo Discos CD 11S 014

Maria Teresa Madeira RioArte Digital RD002
Miriam Ramos Paulus 004451
Srgio Monteiro Niteri Discos ND/CD047
Cllia Iruzun Lontano Records LNT115
Yukio Miyazaki Zen-On Music Company ZLAC 05
Tadeu Duarte TDM Records TDM 200501

150

LP Sonatas Piano 1987 Lado 1
CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 4, 5 e 6

CD Edino Krieger Coletnea 2005 Faixas 5, 6 e 7

LP Sonatas Piano 1987 Lado 2. Faixas 1 a 3
CD 23 Festival de Msica de Londrina 2003 Faixa 7
CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 7, 8 e 9

LP Miguel Proena 1978 Lado A. Faixa 1
LP Edino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado A. Faixas 1 e 2
CD Brazilian Impressions 1991 Faixa 4
CD Msicos UPF [19-] Faixa 5

Universidade de Passo Fundo
CD Maria Teresa Madeira 1995 Faixa 1

Piano Solo Brasileiro
CD Piano Brasileiro 1998 Faixas 14 e 15

70 anos de Histria
CD Srgio Monteiro Faixas 1 e 2 O CD no indica a data

Msica Brasileira para Piano de lanamento.
CD Brazilian Mosaic 2002 Faixas 5 e 6
CD Latin American Classics 5 2004 Faixas 12 e 13 Anexado ao livro

Brazil Latin American Classics Brazil II
de Yukio Miyazaki Zen-On
Music Company, 2004.
CD Brasil Hoje 2004 Faixas 2 e 3
CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 1 e 2

CD Edino Krieger Coletnea 2005 Faixas 1 e 2

151

Antonina Nieznanowska Independente
II VIOLO
Passacalha para J Nunes Nikita Music 116.002

Fred Schneiter (2002)
Luis Carlos Barbieri AV-Rio AA0001400
Preldio (1955) Turbio Santos Labogen 500AVB05
Ritmata (1974) Turbio Santos Erato STU 70.913
Jrgen Shollman MEC/SEAC/FUNARTE

/MVL 026
Marcelo Kayath Hyperion A66203 London
Edelton Gloeden Bemol BMLP 80104
Mrio da Silva Sonopress 070.097
Turbio Santos Labogen 500AVB05
Romanceiro (1984) Turbio Santos Labogen 500AVB05
III VIOLONCELO
Pequena Seresta Antonio Meneses Musika AA0002000

para Bach (2004)
IV MSICA DE CMARA
Embalos (1999) Quinteto Villa-Lobos RioArte Digital RD027
Quarteto n 1, para cordas (1955) Audubon Quartet Tapecar gravaes

lbum MEC/MVL/Funarte 021
152

CD Antonina Nieznanowska 2008 Faixas 14 e 15
CD Toque solo Marcus Llerena 2008 Faixa 24
CD Violes da AV-Rio. Vol. 3 2009 Faixa 12
CD Romanceiro 2000 Faixa 18
LP Musique Bresilienne par Turbio 1976 Face 2. Faixa 4

Santos. Coleo Florilge de
La Guitare n. 20
LP Festival Villa-Lobos 1980 1980 Face A. Faixa 4

II Concurso Internacional de Violo
LP Debut Rercoding Marcelo Kayath 1986 Lado 1. Faixa 9
LP Compositores Brasileiros [19-] Lado B. Faixa 2 Gravao ao vivo.

Contemporneos
12 Festival de Inverno
CD Mrio da Silva Violo 1997 Faixa 7

Nova Msica Brasileira
CD Sutes Brasileiras 2008 Faixa 4

Antonio Meneses
CD Fronteiras 2000 Faixas 8 a 10
LP Festival Villa-Lobos 1977 1977 Face A Gravado ao vivo

na Sala Ceclia Meireles Rio de Janeiro.
153

Quarteto de Cordas Municipal RGE XRLP 100.007

de So Paulo
Quarteto Camargo Guarnieri Discoteca Oneyda Alvarenga

DOA MCB 02

Serenata a Cinco (1968) Quinteto Villa-Lobos London LLB 1034
Quinteto Villa-Lobos Sarau CDS 003
Quinteto Villa-Lobos Kuarup KCD 136
Serenata para quatro violes (2008) Quarteto Carioca de Violes Associao de Violo do Rio (Av-Rio)
AAA0005000
Seresta (Homenagem a Villa-Lobos) Victor Addiego (violoncelo) Tapecar gravaes lbum MEC/DAC
(1960) e Frederico Egger (piano) /MVL 018
Zygmunt Kubala (violoncelo) BRDE 803.550

e Lina Kubala (piano)
Zygmunt Kubala (violoncelo) 108.394

e Rosana Civile (piano)
.
Cello Trio Piranha PIR1578
.
Sonncias II, para violino Jerzy Milewski (violino) Funarte/ProMemus MMB 81.023
e piano (1981) e Aleida Schweitzer (piano)
Crmelo de Los Santos (violino) Eldorado CD 584.074

e Catarina Domenici (piano)
Jerzy Milewski (violino) RioArte Digital RD 004

e Aleida Schweitzer (piano)
Claudio Cruz (violino) Dynamic CDS354

e Nahim Marun (piano)
Sonatina, para flauta Pauxy Gentil-Nunes (flauta) UFRJ TS 9808

e piano (1947) e Andr Carrara (piano)
154

LP Quarteto de Cordas [19-] Face B

Municipal de So Paulo
CD Msica Contempornea Brasileira 2006 Faixas 1, 2 e 3 Anexado ao catlogo Msica

Edino Krieger Contempornea Brasileira: Edino Krieger,
Vol. 2. Coordenao: Francisco Carlos
Coelho. Centro Cultural So Paulo.
Discoteca Oneyda Alvarenga, 2006.
LP Quinteto Villa-Lobos 1968 Lado 2. Faixa 2
CD Quinteto Villa-Lobos 35 anos 1997 Faixa 13
CD Quinteto em forma de Choros Faixa 14 O CD no indica a data.
CD Danas Brasileiras 2009 Faixa 11 Adaptao de Nicolas de Souza

Barros, da obra Sonata para piano a
quatro mos.
LP Violoncelo Festival Villa-Lobos 1976 1977 Face B. Faixa 2 Gravado ao vivo na Sala Ceclia
Meireles Rio de Janeiro.
Transcrio para violoncelo e piano.
LP O Sul Erudito 1987 Lado B. Faixa 3 Transcrio para violoncelo e piano.
CD Brazilian Music for Cello and Piano 1997 Faixa 18 Transcrio para violoncelo e piano.
Estados Dalma
CD Tango Brasileiro 2001 Faixa 8 Transcrio para 3 violoncelos.
LP Msica Nova do Brasil 1981 Lado A. Faixa 1
CD VII Prmio Eldorado de Msica 1994 Faixa 4
CD Msica Brasileira para Violino, 1996 Faixa 25

Violoncelo e Piano
CD Violin Music in Brazil Villa-Lobos/ 2001 Faixa 5

Krieger/Oswald/Miranda
CD Msica Brasileira para Flauta e Piano 2000 Faixas 12 e 13
155

Sonatina (1957) Jos Ananias Souza Lopes (flauta) Paulus 003348

e Edelton Gloeden (violo)

Sute, para cordas (1954) Quarteto Carioca de Violes Associao de Violo do Rio
(Av-Rio) AAA0005000
V ORQUESTRA DE CMARA
Andante, para orquestra Orquestra MEC 992634-1

de cordas (1956) Regente: Mrio Tavares
Orquestra de Cmara Villa-Lobos Alcoa GG 003

Camerata Florianpolis Independente CF06

Regente: Jeferson Della Rocca
Brasiliana, para viola e cordas George Kiszely (viola) CBS 60162

(1960) e Clelia Ognibene (piano)
Orquestra de Cmara da Rdio Columbia 60042

Ministrio da Educao e Cultura
Regente: Mrio Tavares
George Kiszely (viola)
Orquestra de Cmara de Blumenau Bosch 990080-1

Regente: Norton Morozowicz
George Kiszely (viola)

Horcio Schaefer (viola)

Emerson de Biaggi (viola)
Choro, para flauta Orquestra de Cmara Villa-Lobos Alcoa GG 003

e cordas (1952) e Luis Fernando Sieciechowicz (flauta)
Concerto para 2 violes Orquestra de Crdoba GHA Records 126.046

e orquestra de cordas (1993/1994) Regente: Leo Brouwer
Srgio e Odair Assad (violes)
156

CD Uma festa brasileira 1997 Faixas 1 e 2 Transcrio feita por Edelton Gloeden
(do original para piano), para flauta
e violo 1997.
CD Danas Brasileiras 2009 Faixas 5 a 8 Transcrio de Nicolas de Souza

Barros, com o primeiro movimento
recebendo o ttulo Dana Concertante.
LP Prmio Shell 1987 1987 Lado 2. Faixa 2

Edino Krieger/Herivelto Martins
CD Edino Krieger 1998 Faixa 4 Coleo Alcoa de Msica Erudita

Brasileira, v. 9.
CD Edino Krieger. Camerata Florianpolis 2006 Faixa 1
LP Mestres da Msica Brasileira 1969 Lado 1. Faixa 2
LP Radams Gnattali/Villa-Lobos [19- ] Lado B. Faixa 2

/Edino Krieger
LP 100 Anos de Ideias Bosch 1986 Lado B. Faixa 2

Brasileira, v. 9.
CD Edino Krieger. Camerata Florianpolis 2006 Faixa 2

Brasileira, v. 9.
CD Three Double Concertos 2001 Faixas 4, 5 e 6
157

Divertimento, para cordas Orquestra MEC 992634-1

(1959) Regente: Roberto Schnorrenberg
Orquestra de Cmara da Cidade Fundao Cultural de Curitiba

de Curitiba 090.060
Regente: Lutero Rodrigues
Orquestra de Cmara RioArte Digital 110001/1996

da Rdio MEC e Soarmec S006/1998
Regente: Roberto Schnorrenberg

Camerata Fukuda Paulus 005250

Regente: Celso Antunes

3 Imagens de Nova Friburgo Orquestra de Cmara da Cidade Secretaria Municipal de

(1988) do Rio de Janeiro Cultura 992717-1
Regente: Lev Markiz
Orquestra de Cmara de Blumenau Comep CD 6470-0


4 Imagens de Santa Catarina, Camerata Florianpolis Independente CF06

para orquestra de cordas (2005) Regente: Jeferson Della Rocca
Sonncias III, para violino e cordas Orquestra de Cmara Villa-Lobos, Alcoa GG 003
(1998) Claudio Cruz (violino)

Sute, para cordas (1954) Orquestra de Cmara de Blumenau Basf 992594-1

Orquestra Municipal de Florianpolis OMF 001-6991
Orquestra de Cmara da Rdio MEC RioArte Digital 110001/1996

Regente: Mrio Tavares e Soarmec S006/1998
158

LP Prmio Shell 1987 1987 Lado 2. Faixa 1

CD Msica Brasileira I 1995 Faixas 12 a 14

Orquestra de Cmara da
Cidade de Curitiba
CD Edino Krieger 1996/1998 Faixa 2 Repertrio Rdio MEC 6.

Canticum Naturale
CD Edino Krieger 1998 Faixas 8, 9 e 10 Coleo Alcoa de Msica Erudita

Brasileira, v. 9.
CD Convergences 2001 Faixas 3, 4 e 5

Brazilian Music for Strings
CD Edino Krieger. 2006 Faixas 7 a 9

Camerata Florianpolis
LP Concerto em Nova Friburgo 1988 Lado B. Faixa 1 Gravado em agosto de 1988.
CD Pginas Brasileiras 1990 Faixa 2

no Castelo de Gottesaue
CD Edino Krieger 1998 Faixas 5, 6 e 7 Coleo Alcoa de Msica Erudita

Brasileira, v. 9.
CD Edino Krieger. Camerata Florianpolis 2006 Faixas 10 a 13
CD Edino Krieger 1998 Faixa 2 Transcrio das Sonncias II

para violino e piano.
Coleo Alcoa de Msica Erudita
Brasileira, v. 9.
LP Villa Brasil Grandes Compositores 1987 Disco 1. Lado B.

Faixas 2 a 5
CD Orquestra Municipal de Florianpolis 1996 Faixas 14 a 17

Compositores Brasileiros
CD Edino Krieger Canticum Naturale 1996/1998 Faixa 1 Repertrio Rdio MEC 6.
159

Turbio Santos VICD000100

& a Orquestra de Violes
Orquestra de Cmara Fundao Cultural de Curitiba

da Cidade de Curitiba ETU 102

Oficina de Cordas de Campinas 3S Projetos AA0001000
VI ORQUESTRA SINFNICA
Abertura Brasileira (1955) Orquestra Sinfnica da Universidade Estadual de Londrina

Universidade Estadual de Londrina
Canticum Naturale (1972) Orquestra Sinfnica Nacional RioArte Digital 110001/1996

Regente: Eleazar de Carvalho
Solista: Maria Lcia Godoy
Philharmonisches Orchester Funarte 12A14F16

Sdwestfalen
Regente: Edino Krieger
Solista: Evi Zeller
Estro Armonico (1975) Orquestra do VIII Festival de Msica SEEC 004

de Curitiba
Regente: Roberto Schnorrenberg
Orquestra Sinfnica Nacional RioArte Digital 110001/1996

Orquestra Sinfnica Nacional Rdio MEC

da Rdio MEC
Orquestra Sinfnica Nacional Rdio MEC

da Rdio MEC
160

CD Turbio Santos [19-] Faixas 6, 7 e 8 Transcries de Turbio Santos de

& a Orquestra de Violes - Homenagem a Bartk,
Grandes Compositores Brasileiros Ronda Breve e Marcha-Rancho.
CD Concerto Brasileiro 2000 Faixas 6 a 9
CD Edino Krieger. Camerata Florianpolis 2006 Faixas 3 a 6
CD Oficina de Cordas de Campinas. 2007 Faixas 6 a 9

Para cordas brasileiras
CD Compositores Brasileiros 2001 Faixa 7

CD MBC Msica Brasileira de Concerto 2000 Faixa 3 Gravado ao vivo em Colnia, Alemanha,
em 10/10/98.
LP VIII Festival de Msica de Curitiba [19-] Face A. Faixa 3
CD A Msica Clssica Brasileira 2002 Faixa 10 Anexado ao livro: A Msica Clssica

Brasileira, de Vasco Mariz.
Andrea Jakobsson Estdio, 2002.
CD duplo Rdio MEC 2004 Faixa 4 Promocional.

Selo Clssico/Popular do CD Clssico
161

Orquestra Petrobras Sinfnica Petrobras OPES007

Regente: Isaac Karabtchevsky
Ludus Symphonicus (1965) Orquestra Sinfnica Nacional Rdio MEC

do Servio de Radiodifuso Educativa
Regente: Rinaldo Rossi
Orquestra Sinfnica Nacional do S.R.E. 992634-1 e 992636-1

Orquestra Sinfnica Nacional RioArte Digital - 110001/1996

Ritmetrias (Variantes rtmicas Orquestra Acadmica Biscoito Clssico BC-223

sobre um metro contnuo) (2006) Regente: Roberto Minczuk
Sute Concertante, para violo Turbio Santos Visom Digital

e orquestra (2005) e Orquestra Sinfnica Rio
Regente: Silvio Barbato
Terra Brasilis (1999) Orquestra Sinfnica Ministrio da Cultura

do Teatro Nacional
Regente: Silvio Barbato
Variaes Elementares (1964) Camerata da Universidade Gama Filho SCM 1006

Regente: Isaac Karabtchevsky
Paulo Moura (sax alto)
e Nelson Melim (celesta)
VII CORO E ORQUESTRA
Fuga e Anti-Fuga (1967) Quarteto 004 e As Meninas EP n. CDL 7011

Texto de Vinicius de Moraes Regente: Erlon Chaves
Camerata Antiqua de Curitiba ETU 143
Conjunto no identificado Philips R 765.029 L
Passacalha (1968) Quarteto 004 Ritmos CDL 13.017

Texto de Edino Krieger
O Quarteto Philips R 765.064 L
162

CD Compositores brasileiros I 2011 Faixa 6 Promocional.
LP MEC 70 Msica do Brasil [19-] Face A

Vol 1
LP Prmio Shell 1987 1987 Lado 1

CD Edino Krieger Canticum Naturale 1998 Faixa 3 Repertrio Rdio MEC 6.

CD Festival Internacional de Inverno 2007 Faixa 6

de Campos do Jordo.
Glinka Tchaikovsky Edino Krieger
CD Violo Sinfnico 2006 CD 2. Faixa 3
CD Sinfonias Brasil 500 anos 2000 CD 1. Faixas 1 a 3
LP II Bienal de Msica 1977 Lado A. Faixa 1

Brasileira Contempornea
Compacto 1967 Face B Orquestrao: Erlon Chaves.

CD Versos Brasileiros 2006 Faixa 22
CD Os Maestros Premiados 1967/2008 Faixa 5

Gaya/Duprat Edio japonesa.
LP III Festival Internacional 1968 Lado B. Faixa 1

da Cano Popular Rio
LP III Festival Internacional 1968 Lado 1. Faixa 5

da Cano Popular Rio
163

Coral CBS CBS 37580
Camerata Antiqua de Curitiba ETU 143
Te Deum Puerorum Brasiliae Orquestra Sinfnica Brasileira RioArte Digital RD 018

(1997) Regente: Roberto Tibiri
Coro Infantil do Rio de Janeiro
Polifonia Carioca
Coro Gregoriano do RJ
VIII CORO MISTO
Aleluia (1949) Associao Coral de Florianpolis Rosicler R 7047

Regente: Aldo Krieger

e Polyphonia Khoros
Festa pra voc [19-] Associao Coral de Florianpolis Rosicler R 7047

Natal (1949) Associao Coral de Florianpolis Rosicler R 7047

Texto de Edino Krieger Regente: Aldo Krieger

e Polyphonia Khoros
O Vento (Canto do Mar) (1952) Associao Coral de Florianpolis Rosicler R 7047

Texto de Edino Krieger Regente: Aldo Krieger
IX CORO INFANTIL
20 Rondas Infantis (1952/1982) Coral Portal do Sol Instituto Aldo Krieger

Textos de Edino Krieger Regente: Dbora Machado
Alberto Andrs Heller (piano)

Baio das 20 Rondas Infantis Compassolivre Independente CL 01

(1952/1982) conjunto de flautas doces
Texto de Edino Krieger Luciana Elisa Hoerner (canto)
164

LP III Festival Internacional 1968 Lado 2. Faixa 5

da Cano Popular Rio
CD Versos Brasileiros 2006 Faixa 21
CD Concerto de Louvao 1997 Faixa 1 Obra comemorativa da visita

do Papa Joo Paulo II ao
Rio de Janeiro.

LP Associao Coral de Florianpolis 1970 Lado 2. Faixa 2
CD Aldo & Edino Krieger. Msicas de Natal 2006 Faixa 12

CD 20 Rondas Infantis Edino Krieger 2010 Faixas 1 a 20 O CD contm 20 faixas extras

instrumentais e uma entrevista
com Edino Krieger.
Anexado ao lbum 20 Rondas Infantis,
2 edio, 2008.
CD Compassolivre 2005 Faixa 2 Arranjo: Roberto F. Rossbach.

165

Garibaldi das 20 Rondas Infantis Bia Bedran Angelus AB2000

(1952/1982)
Os Sinos de Belm Coro Infantil do Rio de Janeiro Childrens Museum of Indianapolis,

das 20 Rondas Infantis (The Rio de Janeiro Childrens Choir) EUA B00002SST8
(1952/1982) Claudio Zagari (violo)
Coro Infantil do Rio de Janeiro Oficina Coral do Rio de Janeiro
Regente: Elza Lakschevitz OCCD 002/97

e Polyphonia Khoros
X CANTO E PIANO
Balada do Desesperado (1954) Cline Imbert (canto) Discoteca Oneyda Alvarenga

Poema de Castro Alves e Gilberto Tinetti (piano) DOA MCB 02
Cline Imbert (canto) Duetto Editorial

e Gilberto Tinetti (piano)
Cancin China a dos voces (1953) Cline Imbert (canto) Discoteca Oneyda Alvarenga
Poema de Nicolas Guilln e Gilberto Tinetti (piano) DOA MCB 02

Carta dos 3 Sonetos de Drummond Cline Imbert (canto) Discoteca Oneyda Alvarenga
(2002) e Gilberto Tinetti (piano) DOA MCB 02
Poema de Carlos Drummond de
Andrade

Desafio (1955) Maria Lcia Godoy (canto) MIS 008

Poema de Manuel Bandeira e Murilo Santos (piano)
Maria Lcia Godoy (canto) Funarte PASBCDMLG 001

e Murilo Santos (piano)
166

CD Brinquedos Cantados 2003 Faixa 2 Arranjo: Ricardo Medeiros.
CD The childrens gift: 1996 Faixa 14

Classic Holiday songs
CD Bambambull 1997 Faixa 12

Coro Infantil do Rio de Janeiro
CD Msica Contempornea Brasileira 2006 Faixa 4 Anexado ao catlogo Msica

CD Diapason. Villa-Lobos Alma 2006 Faixa 23 Anexado revista Diapason n 3.

Brasileira Duetto Editorial, julho/agosto de 2006.


LP Maria Lcia Godoy Canta [19-] Face B. Faixa 7 Gravado em setembro/1966.

Poemas de Manuel Bandeira
CD Maria Lcia Godoy Canta 2003 Faixa 19 Programa Arte Sem Barreiras.
Poemas de Manuel Bandeira
167

Cline Imbert (canto) Discoteca Oneyda Alvarenga

e Gilberto Tinetti (piano) DOA MCB 02
El Negro Mar (1953) Ruth Staerke (canto) RioArte Digital RD 008

Poema de Nicolas Guilln e Las Figueir (piano)
Legado dos 3 Sonetos Cline Imbert (canto) Discoteca Oneyda Alvarenga

de Drummond (2002) e Gilberto Tinetti (piano) DOA MCB 02
Andrade
Os Poderes Infernais Cline Imbert (canto) Discoteca Oneyda Alvarenga

dos 3 Sonetos e Gilberto Tinetti (piano) DOA MCB 02
de Drummond (2002)
Andrade

XI CANTO E RGO
Dai Graas ao Senhor (1956) Camerata Florianpolis Independente CF07

Texto de Edino Krieger e Polyphonia Khoros
Solista: Masami Ganev
Doce Corao (1956) Camerata Florianpolis Independente CF07

Texto de Edino Krieger e Polyphonia Khoros
Solista: Fernando De Carli
XII VIOLA DE ARAME
Ponteando (2007) Marcus Ferrer (viola de 10 cordas) Seminrios de Msica Pro Arte
MFO109
168

CD Msica Contempornea Brasileira 2006 Faixa 5 Anexado ao catlogo

Edino Krieger Msica Contempornea Brasileira:
Edino Krieger, Vol. 2.
Coordenao: Francisco Carlos Coelho.
Centro Cultural So Paulo.
Discoteca Oneyda Alvarenga, 2006
CD Msica Brasileira para Canto e Piano 1996 Faixa 16

Edino Krieger Contempornea Brasileira: Edino
Krieger, Vol. 2.
Coordenao: Francisco Carlos
CD Msica Contempornea Brasileira 2006 Faixa 7 Anexado ao catlogo

Edino Krieger Msica Contempornea Brasileira:
Edino Krieger, Vol. 2.
Coordenao: Francisco Carlos Coelho.
Centro Cultural So Paulo.
CD Aldo & Edino Krieger. Msicas de Natal 2006 Faixa 5 Arranjo para canto e orquestra:
Alberto Andrs Heller.

CD Aldo & Edino Krieger. Msicas de Natal 2006 Faixa 10 Arranjo para canto e orquestra:
Alberto Andrs Heller.
CD Viola em Concerto 2009 Faixa 1
169

XIII MSICA INCIDENTAL
O Meu P de Laranja Lima (1970) Regncia: Edino Krieger MIS 023

*Nota
Informaes obtidas no acervo sonoro do compositor.
170

LP O Fino da Msica no Cinema Brasileiro 1970 Lado B. Faixa 2 Msica-tema do filme homnimo
de Aurlio Teixeira e Herbert Richers.
Arranjo: Edino Krieger.
171

172

Captulo V 1945 Prmio Msica Viva pela Msica 1945, para obo, clarinete e fagote.
1948 Primeiro Prmio no Concurso de Composio institudo pelo Berkshire
Music Center de Massachusets, EUA.
PRMIOS, 1949 Representa a Juilliard School of Music no Simpsio de Compositores dos
DISTINES E Estados Unidos e Canad, em Boston, com a Msica de Cmara para flauta,
HOMENAGENS trompete, violino e tmpanos.
1955 Prmio da Fundao Rottelini de Roma.
Prmio Internacional da Paz pela cano Se ns morrermos If we die , sobre
texto de Ethel Rosenberg, no Festival Internacional de Varsvia.
1959 Primeiro Prmio no I Concurso Nacional de Composio promovido pelo

Ministrio da Educao1 com o Divertimento para cordas.
Medalha de Honra do Cinquentenrio do Theatro Municipal do Rio de Janeiro.
1960 Prmio da Associao Brasileira de Crticos Teatrais.2
1965 Diploma conferido pelo Metropolitan Washington Board of Trade pela
participao no 3 Festival Interamericano de Msica de Washington.
1967 Medalha de Ouro do II Festival Internacional da Cano Popular do Rio
de Janeiro, com Fuga e Anti-fuga, texto de Vinicius de Moraes (4 lugar).
1968 Medalha de Ouro do III Festival Internacional da Cano Popular do Rio de
Janeiro, com Passacalha, sobre texto prprio (4 lugar).
Prmio Nacional do Disco com a gravao do Quarteto de Cordas n1.
Prmio Instituto Nacional do Cinema melhor partitura musical, por sua
participao no filme Massacre no supermercado.
1969 Prmio Golfinho de Ouro como compositor de msica erudita (eleito em
23/12/1969), pelo Conselho de Msica do Museu da Imagem e do Som da
Secretaria de Turismo da Guanabara.3
1971 Homenageado pelo Conservatrio Dramtico e Musical Dr. Carlos de
Campos, de Tatu (SP), durante a XI Semana de Msica.
1974 Prmio da Associao Paulista de Crticos de Arte pela execuo da obra
Contrastes, para orquestra.
1975 Prmio da Associao Paulista de Crticos de Arte pela execuo da obra Estro
Armonico.
173

1976 Diploma de Honra ao Mrito conferido pela Ordem dos Msicos do Brasil.
1977 Trofu O Barriga-Verde, conferido pela Rede TV Coligadas e Jornal de Santa
Catarina.
1978 Prmio Governador do Estado de Melhor Msica para Cinema (filme O
seminarista), conferido pela Secretaria de Cultura, Cincia e Tecnologia de
So Paulo.
1982 Cidado do Estado do Rio de Janeiro, ttulo conferido pela Assembleia
Legislativa do Rio de Janeiro.4
Medalha de Mrito conferida pelo Instituto Brasileiro de Administrao
Municipal.
1983 Entrega do Ttulo de Cidado do Estado do Rio de Janeiro. Escola de Msica
da UFRJ.
1984 Comenda da Ordem do Mrito Cultural do Ministrio da Cultura e Belas
Artes da Polnia.
1985 Membro Honorrio Arts of the Americas Foundation.
1986 Medalha do Mrito Anita Garibaldi, conferida pelo Estado de Santa Catarina.
1987 Prmio Shell para a Msica Brasileira, pelo conjunto de suas obras.5
Medalha urea Adnet, conferida pela Escola de Msica do Esprito Santo.
1988 Prmio Golfinho de Ouro como compositor de msica erudita.
Presidiu o Jri do Concurso Nacional de Piano Edino Krieger, realizado em
Brusque em homenagem aos seus 60 anos, promovido pelos governos do
estado e do municpio e organizado pela Associao Artstica e Cultural de
Brusque.
Prmio da Associao Paulista de Crticos de Arte (melhor obra sinfnica).
1990 Participou da srie Histria Oral. Depoimentos em Vdeo do Museu da Imagem
e do Som de So Paulo. Gravao realizada em 27 de maro de 1990 com
durao de 130 minutos, com sinopse na revista Histria Oral Depoimentos
em Vdeo, publicada pelo MIS de So Paulo em maro de 1994 pgina 29.
1994 Eleito para a Academia Brasileira de Msica em 7/4/1994 e empossado em
30/5/1994. Ocupa a cadeira n 34 (cujo patrono Jos de Arajo Vianna),
fundada por Newton Pdua e ocupada, antes de Edino, por Csar Guerra-
Peixe.
Prmio Nacional da Msica da Funarte.6
1996 Homenageado no 5o Encontro de Compositores Latino-Americanos em
Porto Alegre.
7
Eleito presidente da Sociedade dos Amigos Ouvintes da Rdio MEC.
1997 Eleito presidente da Academia Brasileira de Msica e empossado em 2/1/1998.
Medalha do Mrito Cruz e Souza do Governo do Estado de Santa Catarina.
174

Captulo V. Prmios, distines e homenagens
Jos Vieira Brando e Edino

Krieger. Entrega da medalha
Pedro Ernesto a Edino Krieger.
Cmara dos Vereadores do Rio
de Janeiro (RJ), 3/11/1998.
Foto de Fernando Krieger
Turbio Santos, Myrian

Daueslberg, Edino Krieger,
vereadora Jurema Batista,
Ceclia Conde, Valria Peixoto Medalha Carlos Gomes, concedida pela Unio Brasileira de Escritores (31/12/1997).
e Miguel Proena. Entrega
da medalha Pedro Ernesto a
Edino Krieger. Cmara dos
Vereadores do Rio de Janeiro 1998 Medalha do Mrito Cultural Pedro Ernesto, da Cmara Municipal do Rio de
8
(RJ), 3/11/1998. Foto de Janeiro.
Fernando Krieger.
Homenageado no Ciclo Edino Krieger: Trajetria Musical, pelo transcurso dos
seus 70 anos. Centro Cultural Banco do Brasil, no Rio de Janeiro.
Medalha Comemorativa do Centenrio de Rui Barbosa, concedida pela
Fernanda Montenegro, Fundao Casa de Rui Barbosa, em comemorao ao Dia da Cultura.
Gianfrancesco Guarnieri e
Edino Krieger, os dois ltimos Convidado a colocar as mos no Muro da Fama do Museu da Imagem e do
condecorados com a Comenda Som, RJ.
da Ordem do Mrito Cultral Ttulo de Scio Benemrito do Centro Cultural Francisco Mignone.
do Governo Federal, Braslia
(DF), 7/11/2000. Foto de 1999 Homenageado na XIII Bienal de Msica Brasileira Contempornea.
Nenem Krieger.
Eleito 2 vice-presidente do Instituto Cultural Brasil-Alemanha/Instituto
Goethe.
2000 Comenda da Ordem do Mrito Cultural do Governo Federal.
2001 Homenagem na XIV Bienal de Msica Brasileira Contempornea.
Medalha do Mrito Cultural da Escola do Teatro Bolshoi no Brasil.
Prmio da Associao Paulista de Crticos de Arte Prmio Especial pelo
conjunto da carreira no setor de Msica Erudita.
2002 V II Prmio Carlos Gomes de Msica Erudita (Destaque Compositor).
Ttulo de Doutor Honoris Causa conferido pela Universidade Federal do Rio de
Janeiro, homologado pelo Consuni em 22/8/2002 e concedido em 10/10/2002,
na Escola de Msica da UFRJ.
Ttulo de Doutor Honoris Causa conferido pela Universidade Federal do
Estado do Rio de Janeiro em 18/12/2002. Auditrio Paulo Freire da Uni-Rio.
175

2003 Homenagem na XV Bienal de Msica Brasileira Contempornea.

2004 Prmio Nacional Jorge Amado de Literatura & Arte.
Comenda do Mrito Municipal de Brusque (SC).
Homenagem na I Bienal de Msica Contempornea de Mato Grosso.
2006 Compositor residente do 37 Festival Internacional de Inverno de Campos
do Jordo (SP), ocasio em que foi executada, em estreia mundial, sua pea
Ritmetrias (Variantes rtmicas sobre um metro contnuo).
Jurado do 14 Concurso Nacional de Piano Arnaldo Estrella, em Juiz de Fora
(MG).
2007 Participou como compositor homenageado, e como jurado, do 14 Concurso
de Piano Professor Abro Calil Neto, em Ituiutaba (MG).
2008 Moo de Congratulaes pela sua atuao como cidado dedicado difuso
da arte e em comemorao aos seus 80 anos. Diploma concedido pela Cmara
Municipal do Rio de Janeiro em 5/3/2008, por proposio da vereadora
Aspsia Camargo.
Eleito 1 vice-presidente do Instituto Cultural Brasil-Alemanha/Instituto Goethe.
2009 Homenagem ao Compositor Brasileiro Edino Krieger. 34 Festival Nacional
de Msica da Escola Nacional de Msica e Artes Cnicas da UFG Goinia,
23 a 29 de setembro de 2009.
2010 Trofu Brusque 150 Anos, recebido em sua cidade natal no dia 11/9/2010.
Compositor brasileiro homenageado no II Concurso Internacional BNDES
de Piano do Rio de Janeiro.
2011 Ttulo de Doutor Honoris Causa conferido pela Universidade Federal de Santa
Catarina em 8/12/2011. Auditrio da Reitoria.
Notas
1
Esse prmio foi criado por proposio de Mozart de Arajo, diretor do Servio de Radiodifuso Educativa, pela
Portaria no 103, de 17/3/59, do ministro Clvis Salgado, com a finalidade de estimular a criao musical brasileira.
Edino Krieger concorreu utilizando-se do pseudnimo Triton. A Comisso Julgadora foi composta por Camargo
Guarnieri, Francisco Mignone, Radams Gnattali, Cludio Santoro e Lus Cosme.
2
No diploma conferido pelo prmio consta meno especial compositor de pera. Edino Krieger, em
comunicao pessoal de novembro de 1996, nos afirmou que nunca fez pera alguma. Isso naturalmente um
estmulo. Quem sabe algum dia vou justificar esse prmio que me deram de compositor de pera!
3
Foram votantes Paulo Fortes, Andrade Muricy, Mercedes Reis Pequeno, Heitor Alimonda, Cleofe Person de
Mattos, Antonio Hernandez, Aloisio de Alencar Pinto, Ademar Alves de Nbrega, Marlos Nobre, Zito Baptista
Filho, Airton Barbosa, Ayres de Andrade, Renzo Massarani, Edino Krieger, Guerra-Peixe, Henrique Morelenbaum,
Maria Lcia Godoy e Geraldo Miranda, segundo informaes constantes no jornal O Globo de 24/12/69. Antonio
Hernandez, designado relator do Prmio Golfinho de Ouro, atribuiu destaque especial ao Ludus Symphonicus e s
Variaes Elementares, obras-primas de seriedade, que revelam um conhecimento transcendente das tcnicas mais
modernas de composio e que no dificultam a identificao brasileira do compositor.
176

Captulo V. Prmios, distines e homenagens
4
Por proposio do deputado Edsio Frias, por meio da Resoluo 455.
5
A Comisso do Prmio foi composta por Luiz Paulo Horta, Ronaldo Miranda, Henrique Morelenbaum, Mariuccia
Iacovino e Clara Sverner.
6
Criado em 1993 pela Coordenao de Msica da Funarte por ocasio da gesto de Valria Peixoto , o Prmio
Nacional da Msica da Funarte foi outorgado pela primeira vez em 1993 a Guerra-Peixe, em 1994 a Edino Krieger,
em 1995 a Almeida Prado e em 1996 a Vieira Brando. Ronaldo Miranda, no Jornal do Brasil de 24/11/1994,
pgina 2, declara que A escolha de Krieger para o prmio deste ano justssima: alm de sua slida produo como
compositor, ele demonstrou em 30 anos de atuao no servio pblico federal ter sido um dos administradores que mais
realizaes empreendeu em prol da msica brasileira.
7
Segundo Edino Krieger, a Soarmec um rgo que tem como objetivo principal criar uma infraestrutura de apoio
sobretudo em captao de recursos alternativos, extraoramentrios, para poder ajudar a programao da Rdio
MEC. E, ao mesmo tempo, representar, a nvel de opinio, os interesses dos ouvintes da mesma. Um dos objetivos
estabelecidos pelas diretorias da Soarmec o de zelar pela preservao do iderio de Roquette-Pinto, quando ele
criou a Rdio MEC, que era lutar para que a Rdio cumprisse seu compromisso com a cultura e com a educao.
A programao deveria ter estes pilares de sustentao. A gesto da Soarmec trabalha nesse sentido e, ao mesmo
tempo, funciona como mecanismo de captao de recursos alternativos, que a Rdio MEC no pode receber. Por
exemplo, a srie de CDs de memria da msica brasileira, gravados em comemorao aos 60 anos da Rdio MEC:
a Rdio no pode vender esses CDs, mas a Soarmec pode.
8
Solenidade realizada em 3/11/98 por proposio da vereadora Jurema Batista, conforme publicado no Dirio da
Cmara Municipal do Rio de Janeiro de 11/3/99, p. 3-6. A Mesa foi constituda por Valria Peixoto, coordenadora
de Msica da Funarte; Turbio Santos, violonista e diretor do Museu Villa-Lobos; Myrian Dauelsberg, diretora
da DellArte; Miguel Proena, pianista; Ceclia Conde, diretora do Conservatrio Brasileiro de Msica; e
pelo homenageado, Edino Krieger. Destacamos a seguir alguns trechos das falas dos integrantes da Mesa:
Valria Peixoto. um privilgio, neste momento, estar aqui para poder prestar a minha homenagem pessoal e mais a
de, tambm, uma srie de colegas e segmentos musicais que eu represento. [...] Eu tive que fazer escolhas pensando no que
eu poderia colocar Edino , sem dvida alguma, um dos maiores compositores de que ns dispomos, todos ns sabemos
disso. [...] Ento, eu decidi, das vrias facetas de que Edino dispe, do msico, do crtico, [...] escolhi falar do homem
sensvel, inteligente, competente, artista que optou por uma gesto na rea de poltica cultural da rea de msica. [...]
Edino soube olhar para esse universo e fazer escolhas sensatas, escolhas corretas, sempre de muita dignidade, de muita
tica e construindo efetivamente a musicalidade de nosso pas; atendendo s bandas, aos coros, s escolas de msica, s
orquestras, msica popular em toda a sua diversidade, preocupado com a questo da msica e da documentao, com
a memria de ontem e a memria de hoje. [...] Ento, esse homem que assumiu a causa pblica, que ousou, que teve o
desprendimento de jamais legislar em causa prpria, mas de lutar pela msica brasileira. Esse compositor que soube ser
sensvel e ter o olhar do educador, de quem zela pela Educao j to desvalida no nosso pas. Ele efetivamente conseguiu
realizar aes concretas nessa rea. [...] E , sem dvida, dele o melhor projeto, o mais bem-sucedido que eu conheo, de
uma poltica cultural para o nosso pas, que possa ser efetivamente exercida ao longo de muitos anos. [...] Ento, minhas
homenagens so no plural, porque elas vm de todos os cantos deste pas; desde aquela orquestra pequenininha que est
comeando num canto qualquer, banda l do Acre, enfim, de todo o nosso pas. [...] Muito obrigada por tudo que voc
fez e por tudo que voc me ensinou.
Turbio Santos. [...] uma alegria imensa estar aqui e poder constatar que o meu heri tambm o heri de outras
pessoas. Em vrias situaes de vida, eu vi o Edino ter uma atitude que rara, muito rara, no ser humano em geral e
principalmente no artista: uma atitude de total desprendimento do seu nome, da sua carreira, da sua obra para servir aos
outros realmente e generosamente. [...] Em todo cargo pblico onde ele esteve, ele sempre sacrificou sua vida pessoal, sua
vida como artista, em funo dos outros, em funo da coletividade. [...] O Edino escreveu uma obra-prima para violo,
chamada Ritmata. De repente, se eu agradecer aqui em nome de todos os violonistas do planeta por ele ter escrito essa
msica, eu no estarei exagerando, porque ela tocada em inmeros pases, uma das msicas prediletas dos violonistas
contemporneos. Isso me faz lembrar que Edino um grande compositor brasileiro. Sua modstia e sua feio generosa de
estar sempre pensando nos outros faz com que ele, s vezes, esconda a prpria carreira. [...] Meu sonho ainda que o meu
heri, o nosso heri, tenha a sua obra muito divulgada no s nas rdios, nos discos, mas, enfim, em tudo quanto lugar.
Myrian Dauelsberg. [...] Edino um personagem conhecido desde a minha infncia, porque ele frequentou muito a casa
de meus pais, onde era profundamente admirado, tanto pelo Arnaldo Estrella quanto pela Mariuccia Iacovino. [...] Ele
aquela figura slida, um baluarte da cultura do Rio de Janeiro, sem falar que uma figura naturalmente nacional.
No nosso pas, onde tudo havia e ainda h por fazer, figuras como o Edino so verdadeiros tesouros. Edino uma dessas
personalidades pluralistas que sempre pensou muito mais na causa, no todo, sempre viu a floresta, no ficou na folha nem
na rvore.
177

Nota da autora: guisa de informao, Myrian Dauelsberg filha da violinista Mariuccia Iacovino e enteada do
pianista Arnaldo Estrella.
Miguel Proena. Eu sonhava sempre em um dia, de repente, merecer uma crtica do Edino Krieger, em conhec-lo
pessoalmente, em chegar at a sua obra. E eu tive essa felicidade, ento, por ocasio de um concurso de piano no interior de
So Paulo. Acredito que a pea de confronto era Sonatina para piano. [...] Era uma das primeiras vezes em que a Sonatina
estava sendo executada. E eu me lembro que me apaixonei pela Sonatina porque eu senti que o Edino escrevia realmente
para piano de uma maneira luminosa. Eu senti assim que era exatamente o que eu gostaria de tocar, onde eu poderia
talvez mostrar um pouco mais a minha sensibilidade. [...] Eu falei para ele: Mas que pea maravilhosa. Vou aprend-la
imediatamente. E comeamos ento uma grande amizade naquele concurso, a qual depois continuou por toda a vida. [...].
Ceclia Conde. [...] difcil falar depois que todos j falaram sobre Edino. O Edino uma pessoa que eu admiro h
anos, como amigo, de quem sou f de carteirinha. Considero-o uma pessoa que nos faz acreditar que o Brasil pode dar
certo. [...] Um dos aspectos admirveis do Edino o seu no preconceito, seu lado humanista, que se v em seu trabalho
social. Como educadora, realmente sempre me interessei pela figura do educador, que, deixando de compor, criou logo
um grupo de educao, a Comisso Nacional de Educao Musical, pensando no Brasil todo, no sentido de levar a
Educao Musical para todos. Seja com prefeito ou governador, ele est sempre insistindo: Precisamos colocar educao
musical na escola pblica, levar a msica a todos. Isso importante num criador do seu porte. [...] Edino das pessoas
mais conciliadoras que eu vi. Em todos os seus posicionamentos, Edino est sempre acolhendo a todos, colocando sempre
a cultura e a educao acima de qualquer partido poltico. Em prol do Brasil, ele est sempre a postos, sempre servindo.
D-me um orgulho enorme o fato de ele ter-me convidado, pois uma honra estar nesta Mesa falando desse msico, desse
educador, desse compositor, desse crtico, desse musiclogo que, mal acabou de assumir a Presidncia da Academia, j est
propondo concertos [...], j preocupado com a msica brasileira. [...] Se tivssemos muitos Edinos, teramos um pas um
pouco diferente.
Do discurso de Edino ressaltamos sua fala inicial, na qual o compositor, aps agradecer aos presentes, mostra sua
alegria ao receber uma homenagem daquele teor e, num verdadeiro arroubo de humildade kriegeriana, declara
que, no seu entendimento, ela excedia em muito os seus merecimentos. Em seguida ele externa toda a sua gratido
para com todos aqueles que, segundo ele, foram responsveis pelo seu sucesso, comeando pelas pessoas que
contriburam para a sua vinda para o Rio de Janeiro: l0 seu pai e tudo que ele representou; 20 o governador Nereu
Ramos, que lhe ofereceu a bolsa de estudos; 30 sua me, por sua confiana absoluta em deix-lo, com 14 anos
de idade, ir para um grande centro, sem nunca antes haver sado de Brusque; 40 Lorenzo Fernandez, por no ter
permitido o seu regresso a Brusque; 50 Koellreutter, principal responsvel por sua formao musical; e sua mulher,
Nenem Krieger, e seus filhos Fernando, Eduardo e Fabiano, todos cariocas. Eu queria agradecer tambm a minha
mulher, que est aqui. [...] Ela me ensinou, alm de muitas outras coisas realmente aprendi muito com ela duas
coisas que considero muito importantes: a amar esta terra, esta cidade, que a minha cidade por adoo, e tambm uma
coisa que ela tem de muito profundo, que um sentimento de famlia muito importante e muito forte.
178

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179

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185

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PESQUISA Arquivo particular do compositor Edino Krieger.
E CONSULTA
Nota: Iniciado por seu pai Aldo Krieger, que guardava os recortes que saam sobre
Edino, tanto nos jornais locais quanto nos do Rio de Janeiro.
BBC de Londres.
Centro de Documentao e Informao da Funarte.
Diviso de Recursos Humanos da Fundao de Teatros do Estado do Rio de Janeiro.
Diviso de Msica e Arquivo Sonoro da Biblioteca Nacional.
Setor de Documentao do Theatro Municipal do Rio de Janeiro.
Setor de Pessoal da Rdio Ministrio da Educao e Cultura.
Setor de peridicos e microfilmes da Biblioteca Nacional.
186

ANEXO 1 Msica para a Juventude.
Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14 ago. 1950.
A educao artstica da juventude tem sido at agora quase que completamente

Crticas de esquecida pelos nossos organismos oficiais. Nem mesmo os conservatrios e
EDINO KRIEGER a Escola Nacional de Msica da Universidade do Brasil tm dedicado ao
selecionadas na assunto mais do que uma ateno puramente acadmica, limitando-se ao
ntegra ensino terico e instrumental apenas, sem cogitar de fornecer aos jovens
qualquer orientao com referncia ao desenvolvimento da sua cultura
(Tribuna da Imprensa, musical e do seu gosto artstico. De um modo geral, pode-se dizer que os novos
Jornal do Brasil estabelecimentos oficiais de ensino musical so organismos absolutamente
e O Globo) inoperantes no que se refira formao de musicistas completos, deixando-
se absorver por uma rotina estril de atividade, baseada numa psicologia de
ensino j superada pelos modernos conceitos pedaggicos.
Dentro de uma situao de tal ineficincia e descaso, qualquer iniciativa em
prol da educao musical da juventude adquire de imediato a importncia e a
responsabilidade que essa mesma situao lhe confere.
Ao lado do seu programa Jovens recitalistas brasileiros e dos Concertos da
Juventude que realiza em colaborao com a Orquestra Sinfnica Brasileira, a
Rdio Ministrio da Educao vem de lanar um novo incentivo atividade
musical entre os jovens com o programa Msica para a Juventude, idealizado
pelo dinmico diretor artstico daquela emissora. Mas enquanto as audies
de Jovens recitalistas brasileiros estimulam o desenvolvimento de novos
intrpretes e os Concertos da Juventude permitem o contato dos jovens com a
msica sinfnica, o propsito com que foi criado o programa Msica para a
Juventude parece ter sido ainda mais o de educar artisticamente. Na realidade,
sem essa funo educativa o novo programa da PRA-2 perderia a sua prpria
razo de ser, passando a constituir um simples programa de auditrio sem
maiores consequncias. Foi essa, alis, a impresso que nos deixou o segundo
concerto da srie levado a efeito na manh de ontem na Escola Nacional
de Msica, apresentando um programa de absoluta mediocridade artstica,
confiado a duas cantoras inexperientes e banda de msica do Corpo de
Bombeiros. Sem nos determos na apreciao do programa em si, desejaramos
levar aos responsveis pela sua organizao umas poucas sugestes objetivas: 1)
Msica para a Juventude deveria ser um programa orientado em um sentido
187

educativo, capaz de preencher, ao menos em parte, a lacuna que o prprio

ensino oficial da msica tem deixado aberta. 2) Para tanto, indispensvel
substituir-se, de incio, a atual apresentao do programa e os comentrios de
dicionrio por pequenas palestras elucidativas sobre o estilo da obra, a tcnica
de composio e os meios que utiliza, situando-a histrica e esteticamente
dentro do plano de evoluo musical. 3) Na elaborao dos programas, o
critrio deveria ser o de apresentar as obras mais importantes de toda a criao
musical, particularmente as do perodo pr-barroco e post-romntico, cuja
divulgao geralmente negligenciada pelas organizaes de concertos por
motivos comerciais. 4) Para isso, pequenos conjuntos vocais e instrumentais
deveriam ser organizados, com a participao de amadores, profissionais e
estudantes, aos quais o Ministrio da Educao daria o necessrio amparo. 5)
A fim de estimular o esprito criador da nossa juventude musical, concursos
de composio seriam institudos, apresentando-se as obras classificadas nos
programas dominicais.
No desconhecemos as dificuldades em que a realizao de um tal programa
implicaria. Mas estamos certos de que, com esforo e com o devido amparo
do Ministrio da Educao o programa idealizado por Ren Cav poder
tornar-se uma das mais importantes iniciativas culturais que j se tenham
tomado em prol da juventude brasileira.
A propsito de uma carta aberta.

Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 23 nov. 1950.
Os crculos musicais e culturais do pas tomaram conhecimento, recentemente,

de uma Carta Aberta aos msicos e crticos do Brasil assinada pelo compositor
paulista Camargo Guarnieri, na qual se refere o missivista influncia exercida
sobre a nova gerao de compositores brasileiros pela escola dodecafnica
schoenberguiana.
Justificando com as suas responsabilidades perante a criao musical do nosso
pas a sua atitude, Camargo Guarnieri lana em seu documento um apelo de
condenao corrente dodecafnica a que se filiam alguns jovens compositores
do Brasil e ao interesse que o emprego da tcnica em que se assenta essa corrente
vem despertando em nossa juventude, argumentando ser essa influncia
prejudicial a toda a cultura musical brasileira, procurando, sorrateiramente,
realizar a destruio das caractersticas especificamente nacionais da nossa
msica.
Se nos ocupamos aqui em responder ao parecer enunciado pelo sr. Camargo
Guarnieri sobre a corrente vanguardista da msica brasileira, fazemo-lo mais
para atender a uma solicitao do prprio autor da Carta Aberta, convidando
a crtica e os compositores a que se manifestem a esse respeito, do que por
188

Anexo 1
admitirmos qualquer significao ou importncia real ao documento cujo

maior interesse reside, na realidade, na definio de princpios e de mentalidade
nele formulada por seu autor: no se concebe que um intelectual responsvel
cometa a leviandade de condenar to categoricamente uma tcnica de composio
como sendo prejudicial formao artstica de um pas que ensaia ainda os seus
primeiros passos no terreno da criao.
Assimilando da teoria dodecafnica apenas o aspecto escolstico, o qual
transforma em dogma absoluto, o sr. Camargo Guarnieri revela uma
concepo artstica de um contedo absolutamente primrio, equivalendo
a sua condenao tcnica schoenberguiana a uma condenao de todas
as tcnicas de composio existentes, j que suas origens residem em fontes
culturais aliengenas como o contraponto, a imitao, a harmonia etc.
A viso estreita do sr. Camargo Guarnieri no lhe permite assimilar que
a linguagem e o estilo independem da tcnica de composio utilizada,
podendo-se conceber a possibilidade de se criar, com a utilizao da tcnica
dodecafnica, um estilo absolutamente nacional e despido de quaisquer
influncias exteriores. A verificao dessa possibilidade encontramo-la em
obras como o Trio de Cordas do compositor brasileiro Guerra-Peixe, em que
se encontram claramente definidas as caractersticas da nossa msica em
sua essncia psicolgica, evidenciando a inconsistncia das suposies que
atribuem imitao fotogrfica do folclore a possibilidade exclusiva para a
criao de um estilo especificamente nacional.
Em sua Carta Aberta, o sr. Camargo Guarnieri se confere, entretanto, o ttulo
de juiz absoluto, de ditador esttico da arte musical brasileira, transformando
o perodo histrico do nacionalismo musical em nosso pas em viseiras
estticas para os jovens compositores, pretendendo limitar a sua liberdade de
decidir por si mesmos quais os meios tcnicos que utilizaro para a formao
da sua personalidade e, consequentemente, para a emancipao da msica
brasileira. O carter nacional da nossa msica existir na proporo direta
em que se consolidarem os elementos culturais e psicolgicos do nosso pas.
E no sero as restries ditadas pelo sr. Camargo Guarnieri o que impedir
ou determinar o processo evolutivo da nossa msica no sentido da sua
emancipao das influncias externas influncias a que nem mesmo a
escola nacionalista brasileira, incluindo Villa-Lobos e o prprio Camargo
Guarnieri, conseguiu furtar-se por completo: em grande parte das obras
desses dois compositores revelam-se claramente as afinidades de concepo,
de linguagem e de tcnica por eles mantidas para com Debussy, Stravinsky
ou Paul Hindemith.
Modere-se, portanto, o sr. Camargo Guarnieri, em seus laivos de patriotismo,
pois que das condies atuais da msica brasileira so conscientes tambm os
jovens compositores do nosso pas, a despeito do descrdito que lhes dedica o
autor da Carta Aberta aos msicos e crticos do Brasil.
189

Reservaremos para outra ocasio a anlise detalhada do documento e dos

conceitos nele formulados pelo sr. Camargo Guarnieri, em seu propsito de
impor aos compositores brasileiros da nova gerao restries a que no se pode
permitir a jovem cultura musical do Brasil.
O dodecafonismo na atualidade musical brasileira.

Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14 dez. 1950.
Arrancado sua condio de relativo abandono por parte do grande pblico

e da maioria dos musicistas brasileiros, quando constitua to somente um
objeto de estudos e de trabalho para um pequeno grupo de compositores da
nova gerao, o dodecafonismo tem sido lanado, ultimamente, ao domnio
das colunas musicais da imprensa diria pela onda suscitada em torno do
assunto por uma Carta Aberta dirigida pelo compositor Camargo Guarnieri
aos crticos e musicistas do Brasil.
De algumas citaes menos clamorosas temos lembrana, relacionadas com
alguns fatos artsticos de importncia nacional e internacional em que se
envolviam alguns compositores brasileiros filiados corrente dodecafnica:
mais precisamente, referentes a prmios de viagens e concursos internacionais
conquistados por jovens dodecafonistas, seguindo-se a notcia do abandono
da tcnica dodecafnica por parte de dois componentes do grupo renovador.
Tais eventos, entretanto, constituam nada mais do que ocorrncias normais
dentro do cenrio musical brasileiro, atestando apenas a existncia de uma
atividade no terreno da criao musical entre a nova gerao artstica do
pas, evidenciando-se o interesse dos jovens compositores em procurar
os caminhos de sua formao esttica atravs da pesquisa e do trabalho
experimental, libertos dos grilhes acadmicos de uma educao artstica
unilateral e viciada.
Abstraindo-se dos fatores causais que teriam levado o compositor Camargo
Guarnieri a solicitar uma cruzada antidodecafnica no Brasil, verifica-se
uma sbita intensificao de interesse em torno do assunto, j pelas opinies
expressas pela crtica e pelos musicistas a propsito do contedo do documento
atravs da imprensa, notadamente na capital paulista, j pela notcia de debates
e conferncias a esse tema dedicados. E no seno essa inegvel atualizao do
fenmeno dodecafnico no Brasil o que nos leva a tecer mais algumas breves
consideraes sobre o assunto, definida que j se encontra a nossa posio
artstica em face da questo, a cujo respeito anteriormente nos pronunciamos
atravs desta coluna.
Uma das consequncias decorrentes da ausncia de uma clara explanao
tcnica com que foi elaborada a Carta Aberta de Camargo Guarnieri,
amplamente divulgada e comentada, parece consistir numa confuso de
190

Anexo 1
palavras cuja definio se faz necessria: constatamos, com efeito, no haver

sido ainda bem assimilado o sentido exato da terminologia tcnico-musical
empregada tanto por Camargo Guarnieri quanto pelos autores de alguns
pareceres favorveis sua Carta Aberta de que tivemos conhecimento. Assim
que, na condenao ao dodecafonismo, no raro se encontram referncias
linguagem atonal e ao estilo expressionista, estabelecendo um entrosamento
absolutamente indevido entre a significao especfica de cada um desses
termos. Tal confuso se deve provavelmente ao fato de se haver processado
quase que simultaneamente o nascimento da linguagem atonal, do estilo
expressionista e da tcnica dodecafnica, a primeira em consequncia
da ao do cromatismo sobre a tonalidade, o segundo como resultante
de um alargamento da vontade expressiva e a terceira, criada por Arnold
Schoenberg, para substituir os elementos formais do classicismo (forma
de sonata) e o romantismo oitocentista (poema sinfnico), conduzidos
paulatinamente completa desintegrao pelo constante alargamento dos
conceitos tradicionais de harmonia, melodia e forma. Esses trs elementos
constitutivos da arte musical a linguagem, o estilo e a tcnica guardam
entre si, entretanto, apenas uma relao remota, no implicando o emprego
de um na coexistncia dos demais numa determinada forma e pelas mesmas
razes por que se tm criado peras tanto com a utilizao da linguagem
tonal quanto atonal, dependendo ainda do momento histrico de sua criao
o seu estilo especfico (como se verifica na existncia de peras clssicas,
romnticas e expressionistas) bem como a tcnica de composio nelas
empregadas pelos compositores (melodia acompanhada ou dodecafonismo),
pode-se conceber a criao de uma obra dodecafnica em que, por suas
caractersticas harmnicas, meldicas e formais, tanto um estilo romntico,
neoclssico ou expressionista sejam contidos, dentro de uma linguagem cujo
princpio poder residir na tonalidade, na atonalidade, na politonalidade e
mesmo no modalismo primitivo. Da a leviandade intelectual de se condenar
por princpio uma tcnica de composio, cujo emprego, como o da melodia
acompanhada ou do contraponto, varia de acordo com as constantes
psicolgicas e histricas de cada compositor.
Um artigo de Guerra-Peixe.
Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 5 set. 1951.
O jovem compositor Guerra-Peixe assina um artigo publicado no O Jornal de

domingo ltimo, com o ttulo de O dodecafonismo no Brasil.
Uma apreciao das afirmaes contidas nesse artigo se faz tanto mais necessria
considerando-se que o seu autor, por suas prprias experincias relativamente
ao assunto, faz-se merecedor de uma ateno particular.
191

O espao limitado de que dispomos nesta coluna nos obriga, entretanto, a

limitar essa apreciao aos pontos capitais do artigo aos conceitos que nos
parecem merecer maior considerao:
1 O dodecafonismo representa uma das fases do post-romantismo
decadente. Isso no nos parece exato, desde que o dodecafonismo surgiu da
necessidade de reorganizar o caos formal do post-romantismo decadente.
uma reao ao mundo amorfo de Richard Strauss, de Mahler e do prprio
Schoenberg da primeira fase. Surgiu, evidentemente, como uma consequncia
do romantismo uma consequncia dialtica do eterno processo evolutivo de
todo fenmeno natural.
2 Nunca houve msica erudita sem que suas bases fossem extradas da
msica popular. Realmente, em quase todas as pocas da histria a msica
popular desempenhou um papel de grande importncia. Mas sua influncia
sobre a msica erudita no se processa por um modo nico, nem sobre toda
a obra de um compositor. Assim que, como Bach comps Sutes baseadas
nas formas elaboradas da dana popular, o dodecafonista Krenek escreveu a
sua pera Johny Spielt Auf utilizando melodias populares. Alban Berg utilizou
motivos do Coral Protestante (de origem eminentemente popular) em seu
Concerto para violino e Guerra-Peixe apresenta inflexes meldicas de sabor
popular em seu Trio de Cordas, do mesmo modo que Koellreutter introduz
um samba em sua Cantata do Caf e Krieger apresenta, em sua Msica de
Cmara, ritmos sincopados que podero ter algo a ver com as caractersticas
rtmicas da msica brasileira.
Mas como Bach, Mozart, Haydn, Beethoven, Stravinsky ou Bartk, nenhum
dos compositores dodecafnicos se limitou exclusividade popularesca exigida
pelos nacionalistas.
3 ... a condio subalterna a que se submetem os dodecafonistas brasileiros a
essa escola de emprstimo. Gostaramos de saber se Guerra-Peixe despreza, em
sua produo atual, a tcnica da imitao e os processos de desenvolvimento
de motivos ou temas: pois que isso se inclui, necessariamente, entre as nossas
aquisies emprestadas ao desenvolvimento universal da msica.
4 Entre os dodecafonistas de todos os pases, no tm surgido mediocridades
ocultas sob o apelido de compositores? Sim, do mesmo modo que em todas
as outras pocas da histria. No nos preocupemos com eles, pois que seria
duvidar do natural processo de seleo a que se submete toda a produo
humana, sem o que os nomes de Bach, Beethoven ou Brahms se equivaleriam
aos de qualquer rabiscador de notas de seu tempo...
5 ... o dodecafonismo (ou expressionismo musical, msica atonal escrita na
Tcnica dos Doze Sons)... Mas, Guerra-Peixe! At voc a fazer confuso
entre 3 assuntos to diversos? Para seu governo: dodecafonismo uma tcnica
de composio que no implica estilo determinado; expressionismo um
estilo que no implica tcnica determinada e atonalismo uma linguagem
192

Anexo 1
em que se empregam equitativamente os 12 sons cromticos, sem implicar

tcnica nem estilo determinados...
Cludio Santoro (10 long-plays) e a difuso da msica brasileira.

Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 17 fev. 1957. 2. Caderno.
O disco de longa durao abriu uma nova era para a difuso musical.
No s a qualidade das gravaes progrediu enormemente, com os novos
processos de alta fidelidade, como tambm o critrio de seleo das obras
gravadas melhorou sensivelmente. O long-play tem realizado verdadeiras
redescobertas de grandes mestres do passado, injustamente esquecidos nos
programas de concertos; tem apresentado obras inditas de compositores
consagrados; e tem finalmente cumprido um intenso programa de gravao
de obras contemporneas, adquirindo assim uma extenso e um alcance
completamente novos.
A msica brasileira, at agora pouqussimo gravada, comea tambm a
beneficiar-se aos poucos dessa nova etapa da histria do disco. Villa-Lobos
hoje um dos compositores mais gravados no exterior, e mesmo no Brasil
comea-se a gravar com maior frequncia a nossa prpria msica. Pioneira
dessa nova fase que se inaugura para a divulgao de nossa msica tem sido
a Sinter, cujas gravaes de msica brasileira merecem os mais entusisticos
aplausos. um esforo louvvel de uma companhia brasileira que se sobrepe
ao desinteresse completo demonstrado at agora pelas empresas estrangeiras de
gravaes atuantes no Brasil.
A difuso da msica brasileira atravs do disco no ser bem-sucedida,
entretanto, enquanto o prprio governo no der ao assunto o seu indispensvel
auxlio. E aqui fica a sugesto para que se crie uma Comisso Nacional do
Disco, dotada de uma verba especial, cuja funo ser a de promover a gravao
peridica das obras mais importantes de nossa msica. Sabemos que em outros
pases, mesmo onde a indstria e o comrcio do disco se encontram muito
mais desenvolvidos, esse auxlio oficial se tem mostrado indispensvel. Na
Inglaterra, por exemplo, a grande maioria das gravaes de msica britnica
tem sido realizada sob os auspcios do Conselho Britnico. Se esse auxlio do
governo importante num pas onde a indstria e o mercado consumidor do
disco so os mais desenvolvidos, que dizer do Brasil?
Um comeo importante para um trabalho sistemtico, para a criao da
Comisso Nacional do Disco, o lanamento de uma srie de 10 long-plays
gravados pela Sinter sob os auspcios do Itamaraty e da Rdio Ministrio da
Educao. Obra de entusiastas, nascida de um interesse isolado, de uma ideia
modesta que adquiriu propores mais ambiciosas quando ao entusiasmo se foi
adicionado mais entusiasmo.
193

Cludio Santoro, o brilhante lder da nova gerao de compositores brasileiros,

diretor musical da Rdio Ministrio da Educao, teve ao seu encargo a
realizao dessa primeira srie de long-plays (que esperemos no seja a ltima,
nesta terra onde a mortalidade infantil se estende tambm s realizaes
culturais).
Os 10 long-plays do Itamaraty, ainda nem chegados a pblico, j tm sido alvo
de louvores e crticas, algumas at rancorosas. Verdade que para no sofrer
crticas s h um meio: nada realizar. Quisemos, entretanto, dar ao prprio
Santoro a oportunidade de esclarecer certos pontos essenciais, de contar a
histria dos 10 discos e a razo de ser das obras que neles se incluem.
A ideia dos discos surgiu quando de uma proposta da anterior diretora da
Diviso Cultural do Itamaraty, D. Margarida Guedes Nogueira, para que se
aproveitassem alguns acetatos de que a Diviso dispunha, para se gravar uma
srie de msica brasileira, em forma de programas radiofnicos. Esses discos
seriam enviados ao exterior para divulgao de nossa msica. Havia uma verba de
50 mil cruzeiros que poderia ser utilizada para pagamento de intrpretes. Seriam
gravados 5 discos apenas. Tracei ento um plano ampliando o nmero de discos
para 10 e aprovando uma verba de 100 mil cruzeiros, a ser completada pela Rdio
Ministrio da Educao o que foi aceito pelo diretor da rdio, Dr. Celso Brant.
O plano foi ainda melhorado quando, ao solicitar ao Alberto Pittigliani o gravador
da Sinter para obter melhor resultado tcnico, prontificou-se ele no s a fornecer
o aparelhamento como a substituir os acetatos do Itamaraty por discos prensveis,
sem acrscimo de despesas. Observe-se que o plano, inicialmente modesto, foi-
se desenvolvendo graas a uma srie de esforos conjugados para melhor-lo.
Traado o plano, qual foi ento o critrio para a elaborao dos programas a
serem gravados?
O critrio foi, antes de mais nada, gravar somente obras que ainda no
tivessem sido gravadas. Por isso, desde logo, o nosso grande Villa-Lobos iria ter
uma participao bastante aqum de seus mritos nessa srie de discos, pois o
compositor americano mais gravado.
justo, portanto, que se oferecesse essa oportunidade a outros, menos
beneficiados pela divulgao em discos.
Quanto escolha das obras e dos intrpretes?
Dada a premncia do tempo previsto para realizar a srie, a escolha das obras
e dos intrpretes teve que partir daquilo que os prprios intrpretes j tivessem
preparado. No havia tempo nem recursos financeiros para realizar um plano
perfeito: a exiguidade dos cachs e a necessidade de iniciar imediatamente
as gravaes determinaram a prpria organizao do programa, elaborado de
acordo com as possibilidades. E essas possibilidades se restringiram ainda mais
quando alguns excelentes artistas foram impedidos de prestar a sua colaborao
por motivos diversos: compromissos de exclusividade com outras companhias,
impedimentos devido a outras atividades no momento etc. Isso explica a
194

Anexo 1
ausncia de artistas como Borgerth, Iber Gomes Grosso, Yara Bernette e

outros. Sei que a srie no a mais perfeita, por omitir autores e intrpretes que
deveriam estar representados, mas a nica que as circunstncias permitiram
realizar. H mesmo casos de obras programadas que no foram gravadas por
motivos inteiramente alheios minha vontade.
Quais os gneros mais representados?
Naturalmente os que requeriam menor nmero de integrantes, por uma
questo de economia. No seria possvel gravar cerca de 400 minutos de msica
sinfnica ou de cmara com 100 mil cruzeiros. Mesmo assim, ao lado das
canes e das obras para piano, gravamos algumas obras de cmara inclusive
o Sexteto de Mignone e a Flor do Trememb de Guarnieri para 15 solistas. Devo
dizer ainda que as poucas obras sinfnicas gravadas s puderam ser includas
por terem sido aproveitadas, sem nus, de gravaes recentemente realizadas
pela OSB em programas da Rdio Ministrio da Educao. Essas gravaes, de
obras de Guarnieri, Luciano de Campos e da minha prpria Brasiliana, eram as
nicas que poderiam ser includas na srie sem acarretar despesas, por haverem
sido cedidas pela OSB a ttulo de colaborao.
Quais os compositores representados na srie?
Villa-Lobos, Camargo Guarnieri (cuja presena destacada na srie se justifica
por ser um dos menos gravados dentre os nossos melhores compositores e
tambm pelo fato de pertencer ao repertrio de quase todos os artistas), Francisco
Mignone, Souza Lima, Cludio Santoro, Vieira Brando, Ascendino Nogueira,
Radams Gnattali, Lus Cosme, Luciano Gallet, Jaime Ovalle, Guerra-Peixe,
Frutuoso Viana, Brasilio Itiber, Alceo Bocchino, Lorenzo Fernandez, Mrio
Tavares, Luciano de Campos, Alberto Nepomuceno e Jos Siqueira. Como
j disse, muitos foram omitidos por motivos alheios minha vontade. No
houve nenhuma inteno de excluir ningum que realmente possua mritos.
Mas tambm preciso compreender que uma srie de 10 discos, sobretudo
gravados em condies quase que de improviso, em to curto espao de tempo,
no poderia ser de modo algum uma enciclopdia da msica brasileira. O que
me parece importante que se haja lanado uma iniciativa como essa, qual
pessoalmente prestei a mais desinteressada colaborao, com sacrifcios pessoais
e sem outra compensao que no a de poder realizar um pequeno trabalho em
benefcio de nossa msica. A atitude mais lgica a de louvar a iniciativa, os
seus mentores e tambm os artistas, que realizaram um trabalho esplndido, de
modo algum recompensado altura.
Existe algum plano para continuar a srie de gravaes?
Sim. Esses 10 discos devem constituir o incio de uma longa srie que est
sendo planejada pela Rdio Ministrio da Educao. Dever ser gravada
proximamente uma segunda srie contendo toda a obra pianstica brasileira e
posteriormente a Orquestra Sinfnica Brasileira ser chamada a realizar tambm
gravaes de msica sinfnica. A criao recente de uma Orquestra de Cmara
195

na Rdio Ministrio da Educao vem abrir ainda maiores possibilidades,

podendo ser aproveitada para obras camersticas e para pequena orquestra.
Nossa msica, desde a modinha uma raiz nacional.

O Globo, Rio de Janeiro, p. 16, 6 set. 1972.
Fruto do mesmo processo de evoluo que teve no Grito da Independncia

a sua expresso mais eloquente, o nacionalismo representou, na evoluo
musical brasileira, aquele momento de libertao e de encontro, de afirmao e
exaltao, de euforia ante a conquista do direito elementar de ser.
Na msica, esse processo se iniciou contemporaneamente aos primeiros
indcios de uma conscincia poltica de libertao. Na atmosfera conturbada
do Reino, conviviam as conspiraes frustradas dos negros pernambucanos
ou dos inconfidentes mineiros e a melancolia tropical da modinha, os acentos
lascivos do lundu, a sensualidade dos ritmos da senzala, como expresses
primeiras de uma musicalidade nova que despontava do caldeamento dos
vrios contingentes musicais aqui aportados. Era a gente nova do Brasil
exigindo o direito de existir e expressando no seu canto novo a condio de
j existir de fato.
O nacionalismo, erigido como bandeira ao tempo da independncia, iria
eclodir tambm na conscincia musical em fins do sculo passado, transpondo
para um plano superior de cultura os elementos de uma nova sintaxe musical
aflorados na criao espontnea do cancioneiro popular.
Os primeiros sintomas dessa conscientizao aparecem na prpria poca da
independncia, com o interesse que a modinha despertava nos compositores
cultos, entre os quais o padre Jos Maurcio, e mais tarde nos compositores de
peras, como Carlos Gomes. Sem comportar ainda um considervel contedo
novo, e sem repercutir profundamente no estilo de suas obras, de ntida
concepo europeia, a modinha representou, na produo de Jos Maurcio e
Carlos Gomes, a abertura inicial de um caminho atravs do qual Nepomuceno
e Levy iriam assimilar, mais tarde, as potencialidades da criao musical
popular, j ento perfeitamente definida em seu carter nacional.
A fatalidade nacional
A definio da msica como a arte universal por excelncia tem sido contestada,
em escritos e conferncias, pelo famoso bigrafo de Schoenberg, Hans-Heinz
Stuckenschmidt. Na realidade diz ele nenhuma arte menos universal do
que a msica. O que vemos, de fato, uma grande multiplicidade de culturas
musicais nacionais, de estilos e escolas que se caracterizam pela diversidade
de seu contedo, no obstante a universalidade dos meios de produo de
196

Anexo 1
som que utilizam. Desde suas origens, as manifestaes musicais tendem a

assumir profundas diferenciaes de carter e de essncia, como manifestaes
superiores da prpria psicologia de cada contingente humano.
Com efeito, o conceito universal da msica se estabeleceu como uma transposio
do princpio de universalidade da Igreja crist. Mas dentro da prpria polifonia
religiosa medieval, comearam a se estabelecer as diferenciaes nacionais, que
o esprito do Renascimento iria aprofundar. Em funo dessas diferenciaes
que surgiram as grandes potncias musicais dos sculos XVII e XVIII
as escolas alem, francesa, italiana e inglesa, estabelecendo uma hegemonia
absoluta e criando epgonos e seguidores em todos os demais pases ocidentais.
Uma iluso de universalidade resultou desse domnio, que fez de todas as
msicas uma imagem de seus modelos originais.
A necessidade de afirmao como cultura independente motivou os movimentos
nacionalistas nos pases europeus dominados pelas tradies de seus vizinhos,
fazendo nascer assim as escolas nacionais da Espanha, Tchecoslovquia,
Polnia, Noruega, Finlndia, Rssia e tantos outros pases.
O processo de libertao foi sempre o mesmo: a assimilao preliminar da
temtica popular, e a criao consequente de um novo estilo, um novo sentir e
pensar, uma nova sintaxe musical. Como nas religies primitivas, digerindo o
corpo que se chegaria a assimilar as qualidades do esprito. Da incorporao
dos temas populares, resultaria fatalmente a assimilao de suas propriedades
imanentes.
Nem foi outro o processo de libertao da msica brasileira. Em sua fase inicial,
o nacionalismo se caracteriza pela simples incorporao da temtica popular,
enquanto o estilo permanece subordinado a todo o complexo de criao da
msica europeia. Nacionais so as ideias temticas, com suas implicaes
rtmicas fsicas, por assim dizer. Universais so os recursos composicionais
utilizados, o estilo da instrumentao, o sotaque da harmonia, a rigidez da
forma.
A transformao gradativa do nacionalismo mecnico, representado pela
simples transposio de temas populares, num nacionalismo substancial, foi a
segunda etapa desse processo.
Assim como os compositores alemes, franceses, italianos ou ingleses do
barroco, passada a fase de afirmao do Renascimento, criavam a sua msica em
termos absolutos, sem perder as caractersticas inconscientes de sua formao
cultural, tambm os compositores das novas escolas nacionais atingiriam,
inevitavelmente, essa etapa superior da escalada nacionalista, que identifica
as origens bomias, da Sinfonia do Novo Mundo acima de suas proposies
temticas, ou a essncia russa do Capricho Espanhol de Rimsky. Superando o
artifcio da temtica, ficava o lastro do nacionalismo inconsciente.
Villa-Lobos representou, para ns, o momento dessa dupla libertao. No mais a
simples transposio temtica, mas a representao viva e inconsciente de uma nova
197

conscincia, por assim dizer. Chegando essncia mesma da expresso nacional, o

tema popular assumiu, em sua obra, uma posio acidental. A no ser em suas
harmonizaes e ambientaes, em obras de carter quase sempre didtico, a
citao textual da temtica popular diminuda em suas obras mais representativas,
com os Quartetos, os Choros, as Bachianas, o Descobrimento do Brasil. Tal como se
observa na obra de Dvork, Mussorgsky ou Vaughan Williams, mentores todos do
nacionalismo, e que raramente utilizaram uma citao direta de um tema popular.
Contrariamente, muitos compositores que ainda hoje se apegam temtica
folclrica conservam tambm as caractersticas da fase inicial do nacionalismo, com
sua subordinao estatstica s influncias europeias. De tal modo que enquanto
Villa-Lobos, Guarnieri, Mignone e outros compositores mais recentes se afiguram
profundamente nacionais na essncia, sem qualquer citao direta da temtica
popular, muitas obras calcadas diretamente em motivos populares apresentam uma
formulao e um estilo nitidamente europeus.
Os caminhos de hoje
A situao do compositor brasileiro de agora, em relao a esse processo histrico,

anloga, guardadas as diferenas de estilo e concepes, s dos mestres do
barroco europeu: vencida a fase preliminar de afirmao cultural, podem
usufruir de uma liberdade criadora que seus antecessores no conheceram,
empenhados como estavam na conquista dessa prpria liberdade isto , de
sua condio primeira, que a afirmao de independncia. E assim como
Bach, sem deixar de ser alemo at a essncia medular de sua msica, podia
se permitir a pesquisa e o aproveitamento das novas tcnicas instrumentais
dos italianos ou das formas de sute inglesa ou francesa, podem tambm os
compositores brasileiros da nova gerao embrenhar-se nas pesquisas das
sonoridades novas, dando msica brasileira de hoje a dimenso de liberdade
e de atualidade que apangio das culturas adultas.
E no h como deixar de reconhecer a presena dessa cultura nas proposies
de vanguarda de um Ukrinmakrinkrin, de um Concerto Breve ou de um Mosaico
de Marlos Nobre, onde os recursos novos no impedem, antes favorecem, um
sentimento do ritmo que profundamente nosso, com sua agressividade quase
primitiva e sua liberdade essencial to prxima da agressividade e da liberdade
dos rituais afro-brasileiros; ou ainda na atmosfera densa de uma Procisso das
Carpideiras de Lindembergue Cardoso, ou na policromia rtmica de Fernando
Cerqueira e outros compositores do grupo baiano, com suas conotaes locais
de ritmo e de ambiente inseridas num contexto sonoro extremamente atual; ou
ainda na vitalidade rtmica de um Gilberto Mendes, que imprime um toque de
galhofa e humor satrico ao seu moteto Beba Coca-Cola.
Certo, em muitas obras de compositores brasileiros de vanguarda, observa-se
uma preocupao exclusiva com o aspecto experimental em si, procurando
198

Anexo 1
assimilar e praticar a experincia mais nova, a ltima palavra ditada pela moda
internacional. Valero como experincias isoladas, e tero a validade efmera
da moda, a menos que representem uma contribuio que s a histria poder
revelar. Mas no difcil distinguir j agora essa contribuio em grande parte
da criao musical do Brasil de hoje. E essa contribuio que tem assegurado
aos nossos jovens compositores um papel saliente nos Festivais internacionais.
que num momento de crise que atinge toda a criao musical contempornea,
gerada pela descaracterizao nacional que decorre do tratamento puramente
sonoro da msica, essa integrao da msica jovem brasileira num complexo
cultural lhe confere, de imediato, uma posio de independncia e de
individualidade. Embora utilizando os mesmos recursos, processos e tcnicas,
a msica nova brasileira traz certas marcas inconfundveis, que a distinguem da
massa cada vez mais uniforme da msica contempornea.
As perspectivas do futuro
A pesquisa do som novo pode tambm conduzir, aqui, a resultados totalmente

independentes. A imensa variedade de instrumentos de percusso que a nossa
msica folclrica ostenta comea a interessar aos compositores jovens, que os
incorporam sua msica, com o sentido de experimentao e pesquisa sonora
portanto, com um sentido diverso daquele que levou Nepomuceno a utilizar
o reco-reco e o chocalho, ou Villa-Lobos a se interessar pelo camiso, a cuca
e o afoch. Enquanto os compositores europeus de vanguarda se interessam
pelos instrumentos orientais, como elementos de pesquisa sonora, os brasileiros
encontram aqui mesmo uma variedade imensa de novos recursos sonoros
ainda inexplorados, e que fatalmente se constituiro numa nova descoberta,
sobretudo quando as facilidades da era eletrnica estiverem tambm ao alcance
da nossa criao musical.
Na realidade, se a msica brasileira conquistou a sua independncia como
criao, falta-lhe ainda conquistar o direito elementar de existir como realidade
material e como instituio. A conquista desse direito, com a criao de uma
infraestrutura adequada ao seu desenvolvimento, possibilitando a edio
sistemtica de obras e de gravaes para maior divulgao no Pas e no exterior,
marcar a etapa final e definitiva de afirmao de uma arte que tantas glrias j
tem proporcionado ao Brasil.
No centenrio de Schoenberg. A grande viagem alm do abismo.

Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 13 jul. 1974, Caderno B, p. 10.
H cem anos, na data de hoje, nascia em Viena o compositor Arnold Schoenberg,

criador do sistema de compor com 12 sons, ou dodecafonismo, que se tornaria
199

o ponto de partida para a grande revoluo musical deste sculo, cujos efeitos
se prolongam at hoje nas concepes arrojadas da msica de vanguarda.
Abolindo a Tonalidade como meio de organizao da linguagem dos sons,
Schoenberg abria para a msica perspectivas que causaram assombro,
condenao e admirao, como em outros campos de atividades acontecera
com a psicanlise de Freud, a literatura de James Joyce ou a pintura cubista
de Braque e Picasso. Combatido e defendido com a mesma veemncia,
Schoenberg se tornaria a personalidade mais influente da msica deste sculo,
no s pelo nmero de compositores jovens que adotaram os seus postulados
estticos e os desenvolveram em todas as direes, mas tambm pela adeso
eventual de compositores de tendncias antagnicas como Britten, Ginastera
e Stravinsky.
Perseguido pelo nazismo sob a alegao de fomentar o anarquismo pela
msica, acusado pelos idelogos da arte dirigida de representar a decadncia
da burguesia, Schoenberg foi bem a imagem do artista em luta com o mundo
desajustado e incapaz de compreender os valores essenciais que esse prprio
mundo criara, com suas contradies e convulses.
Revolucionrio e iconoclasta h meio sculo, Schoenberg hoje um clssico
da msica contempornea. Beneficiado pela acuidade auditiva que ele prprio
ajudou a desenvolver, sua msica, que os ouvidos de 1923 se recusavam a
aceitar, percebida hoje como uma expresso distinta, mas igualmente vlida,
de ideias sonoras investidas dos mesmos valores eternos que alimentam a
msica desde as eras mais remotas.
Mais conhecido aqui por sua teoria do que pela audio de suas obras,
Schoenberg, que exerceu grande influncia tambm sobre a msica nova
brasileira, ter nove obras executadas algumas em estreia no Brasil no ciclo
promovido pela Sala Ceclia Meireles sob o ttulo de Schoenberg e o sculo XX,
compreendendo quatro concertos a partir de segunda-feira.
Schoenberg nasceu em pleno Romantismo e aprendeu com seu mestre,
Alexander von Zemlinsky, a manipular as harmonias ousadas de Wagner, os
acordes alterados que dilaceravam as relaes da tonalidade, na procura sofrida
de uma expresso cada vez mais eloquente de um eu interior. Enquanto
Bach construa sua msica segundo rigorosos princpios estruturais, enquanto
Mozart se esquivava de representar em suas obras os seus sentimentos pessoais,
que dizia no deviam jamais interferir na beleza pura da melodia e no
encadeamento elegante das harmonias, a partir de Beethoven a msica passou
a ser uma representao do indivduo, de sua viso interior do mundo e de si
mesmo. O appassionato e o pattico tornaram-se expresses comuns no
vocabulrio musical.
Chopin fazia do piano um confidente e Schumann evocava na msica cenas
da infncia guardadas na mais recndita regio da memria. O indivduo
tornava-se o centro do universo e seu mestre, e sua vontade expressiva passava
200

Anexo 1
a sobrepor-se s regras e s leis. O Sturn und Drang, a tempestade e a tormenta

do Romantismo, promovia o alargamento das formas atravs da Sinfonia Coral,
de Beethoven, o gigantismo do aparato musical na Sinfonia dos Mil, de Mahler,
ampliao do acontecimento musical nas longas representaes da Tetralogia
de Wagner. A nsia de expanso musical j no se satisfazia atravs dos meios
puramente sonoros, e a literatura era chamada em seu socorro atravs do poema
sinfnico de Liszt, Berlioz e Strauss.
A energia do tomo
Em termos musicais, essa crise de crescimento operava uma transformao

progressiva na prpria estrutura interna da linguagem. Para aumentar o
seu poder expressivo, era necessrio aumentar os recursos semnticos da
linguagem musical: impossvel traduzir as ideias de Wagner ou Mahler com
o vocabulrio de Bach ou Mozart. Novos acordes se tornaram necessrios,
novas estruturas sonoras se construram para comportar o peso e as
dimenses das novas ideias. Utilizavam-se as mesmas escalas musicais,
com suas sete notas principais, diatnicas, e suas cinco notas secundrias,
cromticas (numa escala natural, as notas diatnicas so as teclas brancas
e as cromticas as teclas pretas, no teclado de um piano). Mas enquanto
os clssicos utilizavam as notas cromticas como um recurso eventual,
os romnticos passariam a emprestar a elas uma posio cada vez mais
destacada. De elemento tonificador, o cromatismo chegaria, pelo acmulo
quantitativo, a interferir na prpria rbita de gravitao da tonalidade, que
se via inflada como um balo pela ao expansiva do cromatismo, espcie
de energia nuclear que se libertara de sua priso milenar e ameaava agora
explodir toda a estrutura da linguagem.
Alm do abismo
A saturao cromtica promovida pelos compositores no fim do sculo sob

o imperativo da exacerbao expressiva comeava a gerar tambm o medo.
Richard Strauss, que causara espanto com o arrojo harmnico de Electra e
Salom, no escondia sua preocupao e mesmo seu sentimento de culpa diante
dos novos caminhos que a msica tomava. Como navegadores medievais, os
compositores sentiam o fascnio do horizonte, mas temiam o abismo que
os esperava alm dos seus limites. Esse abismo era na realidade a imagem
do desconhecido, pois ningum se atrevia a responder, a priori, pergunta:
sobreviveria a msica, como linguagem expressiva, fora do conceito e da
estrutura tradicional da Tonalidade?
Coube a Arnold Schoenberg o mrito de tentar a primeira resposta. Sismgrafo
sensvel da crise orgnica da linguagem musical, que ele prprio vivera desde
201

a Noite Transfigurada wagneriana (1899) e os monumentais Gurre-Lieder

mahlerianos (1901) at o expressionismo do Pierrot Lunaire (1912) e dos
Quatro Lieder Op. 22 (1914), Schoenberg decidiu empreender a viagem sem
retorno alm dos limites da Tonalidade, levado pela convico de que a ideia
musical podia ser expressa tambm atravs de uma organizao no tonal dos sons.
Habituado, por uma tradio secular, a identificar a ideia musical com um
sistema, e temendo, como todos, o caos que poderia significar a pura abolio
de todos os sistemas, Schoenberg empreendeu sua viagem ao abismo no com
um salto desesperado em direo ao nada, mas por meio de uma escada de
segurana; a srie dodecafnica um sistema destinado a libertar a mente
de outro sistema. Era a manifestao racional que mais uma vez, como no
passado, funcionava como mecanismo de controle sobre a vida procura da
liberdade expressiva e tanto mais necessrio quando a crise orgnica da
linguagem musical coincidia com a deflagrao da Primeira Grande Guerra,
cujos efeitos psicolgicos, pelo caos que se instalava como ameaa prpria
humanidade, tero infludo sobre o compositor em sua deciso de buscar um
controle racional para a crise musical.
O sistema proposto por Schoenberg consistia, basicamente, na elaborao
de sequncias descontnuas de 12 sons diferentes para substituir, em cada
obra, o antigo sistema baseado nas escalas maior-menor. Nessas sequncias,
os sete sons diatnicos e os cinco cromticos recebiam o mesmo tratamento,
abolidas as suas relaes hierrquicas. Inspirando-se em procedimentos da
polifonia medieval, as sequncias seriam utilizadas de quatro modos: em
sua forma fundamental, no sentido retrgrado, por inverso intervalar e
ainda por inverso retrgrada. Alm disso, transportados esses parmetros
bsicos para os 12 graus da escala cromtica, formavam uma estrutura de 48
mdulos afins, que passariam a condicionar o pensamento musical, meldica
e harmonicamente, tal como os modos e as escalas haviam condicionado as
ideias na msica tradicional.
Escola
Em torno dessa temerria proposio de Schoenberg, que na realidade subvertia

todos os conceitos da msica ocidental de 2 mil anos, reuniram-se alguns de
seus discpulos em Viena, notadamente Alban Berg e Anton von Webern. Num
verdadeiro trabalho de laboratrio, mestre e discpulos se empenharam em
pesquisar, testar e dimensionar o novo territrio desconhecido que acabavam
de conquistar, mas tendo sempre por bssola a prpria essncia da msica,
o impulso musical que deveria ser, como no passado, o propulsor das ideias.
Escrevo o que sinto dizia Schoenberg e o que ponho no papel deve
passar, primeiro, atravs de cada fibra de meu ser. E advertia: Usando a srie
dodecafnica, um compositor no mais nem menos cerceado, mais nem
202

Anexo 1
menos independente: pode ser to frio e calculista quanto um engenheiro,

ou como os leigos imaginam pode conceber como num doce sonho, num
momento de inspirao. Havia mesmo resqucios romnticos nessa luta aberta
contra a desordem do pensamento musical gerada pelo Romantismo: Previno
sempre meus discpulos dos perigos de uma reao cega contra o Romantismo,
pois o compositor de hoje que no tiver algum trao romntico deve carecer de
alguma coisa fundamentalmente humana.
Confinadas a princpio ao pequeno grupo de discpulos da escola de Viena,
as ideias e proposies de Schoenberg passariam a influir sobre compositores
jovens de todos os pases, como Ernst Krenek, tambm vienense, que
acrescentaria uma contribuio nova com base em consideraes matemticas,
Luigi Dallapiccola, primeiro dodecafonista italiano, que conciliava a nova
tcnica com a sensualidade meldica italiana, Wallingford Riegger, primeiro
dodecafonista norte-americano, Juan Carlos Paz, pioneiro da tcnica serial na
Amrica do Sul e outros.
Por sua vez, a contribuio pessoal de Anton von Webern, com sua
conciso da forma, sua valorizao do timbre como elemento estrutural
e seu dimensionamento expressivo do silncio, iria abrir o caminho para o
movimento musical de vanguarda que se projeta at hoje, influenciando um
grande nmero de compositores novos como Boulez, Stockhausen, Nono,
Berio, Ligeti, John Cage, Penderecki e outros.
Julgamentos
Adotado principalmente pelos jovens, o sistema de Schoenberg recebia os

mais diversos julgamentos. Para o jovem Pierre Boulez, todo msico que no
tenha sentido a necessidade da linguagem dodecafnica um intil, pois sua
obra se situa aqum de sua poca, enquanto Hindemith, mestre e terico
do neoclassicismo, dizia que a ideia do dodecafonismo ainda mais terica
do que todos os pedantismos tradicionais. Poulenc, do Grupo dos Seis de
Paris, afirmava ser perfeitamente lgico que o dodecafonismo fascine uma
parte da gerao nova; mas o essencial no ser dodecafonista por medo de
perder o ltimo trem, e Ravel, esprito aberto, dizia ter muita amizade pela
escola de Schoenberg: so ao mesmo tempo uns austeros e uns romnticos.
Romnticos, porque querem quebrar velhos tabus, e austeros, pelas novas leis
que se impem e porque sabem desconfiar da detestvel sinceridade, me de
todas as obras loquazes e imperfeitas.
Perseguido na Alemanha nazista como um bolchevista musical, alm de sua
condio judaica, Schoenberg imigrou em 1933 para os Estados Unidos, onde fez
novos e numerosos discpulos e onde morreu em 1951. Mas tambm os idelogos
da arte dirigida sovitica condenavam os postulados do dodecafonismo, como
uma expresso tpica da decadncia burguesa. Puras teorias, sem qualquer
203

futuro afirmava o sovitico Khatchaturian. Compositores dessa seita

encontrei no decorrer de minhas viagens ao exterior. Seu mestre Schoenberg.
No lhe faltava talento, no incio. Suas primeiras obras denotam certa seriedade.
Trazem a influncia de Tchaikowsky. Depois, bruscamente, inventa sua famosa
teoria, vira de bordo, muda de religio. Seus adeptos se perdem alis, ningum
os segue. O pblico combate-os e para quem escreve o compositor seno para
o pblico?.
Msica viva
Ao Brasil, a tcnica serial de Schoenberg chegava em 1937, com o jovem

compositor e professor alemo H. J. Koellreutter, que a transmitiu aos
seus primeiros discpulos no Rio de Janeiro. Cludio Santoro, que seria o
primeiro dodecafonista brasileiro, Guerra-Peixe, que realizaria as primeiras
experincias conciliatrias entre o dodecafonismo e as caractersticas
rtmicas e meldicas da msica brasileira, Eunice Katunda e o autor destas
linhas. Atravs do Grupo Msica Viva, organizado com seus discpulos e
um grupo de intrpretes e estudiosos, Koellreutter promoveu a divulgao
sistemtica das obras de autores modernos, dodecafonistas ou no, atravs
de programas semanais na Rdio MEC e de concertos pblicos de carter
experimental.
Posteriormente, suas atividades se ampliariam at So Paulo, Salvador e os
cursos de frias da Pro Arte em Terespolis, e a experincia com a msica serial
passaria a integrar-se na formao de um grande nmero de compositores
brasileiros da nova gerao, como Roberto Schnorrenberg, Damiano
Cozzella, Milton Gomes, Bruno Kiefer, Esther Scliar, Marlos Nobre, o grupo
baiano formado por Ernst Widmer, com Lindembergue Cardoso, Fernando
Cerqueira, Jamary Oliveira e outros, o grupo de Santos liderado por Gilberto
Mendes, alm de Aylton Escobar, Jorge Antunes e outros. Tambm no Brasil,
o dodecafonismo cumpriu sua misso histrica, abrindo horizontes para
novas experincias que enriquecem, a cada dia, o vocabulrio da linguagem
sonora, a servio do fluxo eterno do pensamento musical.
O Ciclo Schoenberg da Sala Ceclia Meireles
Para comemorar o centenrio de nascimento de Schoenberg, a Sala Ceclia

Meireles programou um ciclo de quatro concertos, dedicados s obras de
Schoenberg e seus discpulos diretos, e de outros compositores diretamente
influenciados por sua escola.
204

Anexo 1
o seguinte o calendrio do ciclo:
Segunda-feira, 16
Noite Transfigurada (verso original para sexteto de cordas), 3 Klavierstucke
op.11, 6 Kleine Klavierstucke, para piano, De Profundis, para coro misto a
cappella, de Schoenberg; Sequencia para flauta solo, de Luciano Berio; Trio
para flauta, clarinete e fagote, de Guerra-Peixe. Intrpretes: Associao de Canto
Coral, Odete Ernest Dias, flauta, Caio Pagano, piano, Joo Daltro de Almeida e
Frantisek Bartik, violinos, George Kiszeli e Arlindo Penteado, violas, Watson
Clis e Marcio Mallard, violoncelos, Celso Woltzenlogel, flauta, Jos Botelho,
clarinete, Noel Devos, fagote.
Quarta-feira, 18
Quarteto em F Sustenido, com soprano, e Ode a Napoleo, com narrador, de
Schoenberg; Quinteto com Piano, de Webern.
Intrpretes: Quarteto de Cordas da Universidade de Braslia, Elza Gushikem,
piano, Sonia Born, soprano, Eladio Prez, declamador.
Sexta-feira, 20
Cinco Peas op. 5, de Webern; Sute Lrica, de Alban Berg; Quarteto n 4, de
Schoenberg.
Intrprete: Quarteto Parrenin.
Domingo, 22
Kol Nidre, para coro e orquestra, e Concerto para piano e orquestra, de Schoenberg;
Choro para flauta e cordas, de Edino Krieger; Impresses de uma Usina de Ao,
de Cludio Santoro.
Intrpretes: Orquestra Sinfnica Nacional da Rdio MEC. Coro do Instituto
Brasileiro Israelita de Cultura e Educao, Odete Ernest Dias, flauta, Caio
Pagano, piano, Henrique Morelenbaum, regente.
Todos os concertos sero realizados s 21h.
205

ANEXO 2
Cartas de
EDINO KRIEGER
a GUERRA-PEIXE
206

ANEXO 2. Cartas a Guerra-Peixe
207

208

209

210

211

ANEXO 3 A propsito de uma estreia mundial.
Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, 6 fev. 1950, p. 5.
Crticas escritas por A vitria de Cludio Santoro no Concurso da Juventude institudo pelo
EDINO KRIEGER maestro Eleazar de Carvalho e apoiado pelo Berkshire Music Center e o
assinadas com Ministrio da Educao e Sade, e a estreia mundial da obra premiada, a
utilizao Terceira Sinfonia desse jovem compositor brasileiro, significam uma vitria
do pseudnimo da msica vanguardista no Brasil, uma vitria sobre a mentalidade superficial
e atrasada, sobre preconceitos e valores doutrinrios e acadmicos que ainda
Atonis
impedem o desenvolvimento da nossa msica num sentido progressista e
avanado. Alm disso, a vitria de Cludio Santoro no Concurso da Juventude
confirma a existncia de um carter definido e de um esprito vivo e novo na
expresso de nossa msica.
Esses fatos so importantssimos, ainda mais se atendermos que s muito
raramente uma pea de flego, como uma sinfonia de um autor brasileiro,
executada no Brasil, muito menos em primeira audio mundial; pois a msica
brasileira realizada em nossos sales de concertos, apenas em obedincia a
uma lei contraproducente, patrioteira e sem sentido nacionalizador. O regente,
para satisfazer a exigncia legal, procura uma pea bem curta, fcil, para que
no lhe d trabalho, e a qual ele possa decorar logo e, portanto, esquecer mais
depressa ainda.
Mas aconteceu o milagre da estreia mundial da Sinfonia de Cludio Santoro
sob a batuta de Eleazar de Carvalho com a OSB. A obra custou a ser digerida.
E por vrias razes: pelo atraso espiritual do nosso pblico, tanto quanto de
nosso meio musical em geral, pelo desconhecimento quase absoluto da maior
parte da produo musical contempornea pelo nosso amador e pelos prprios
msicos profissionais, e tudo isto agravado pela avalanche de conceitos errneos
e incompetentes de uma crtica que, ao invs de esclarecer o pblico, ainda
mais o desorienta. claro que haja uma e outra honrosa exceo.
Mas, em linha geral, se precisa dizer que a crtica falhou no momento em que ela
devia cumprir sua misso, isto : explicar e interpretar uma obra desconhecida,
premiada, entretanto, em importante concurso, de um autor nacional, o qual
sem dvida exercer futuramente influncia decisiva sobre a msica brasileira.
Porque h, pois, este intelectualmente inerme pblico de julgar do valor, do
212

ANEXO 3. Crticas escritas por Edino Krieger assinadas com a utilizao do pseudnimo Atonis.
sentido, do significado, do alcance de qualquer obra, quando os crticos se

fecham numa espcie de egocentrismo e parti-pris, numa atitude unilateral
originada por preconceitos, afirmando, por exemplo, que a obra de Santoro
demonstra apenas engenho criador, habilidade no manejo dos ritmos e dos
timbres, concepo vasta desse mecanismo sonoro que se apoia no cerebralismo,
empenhando-se em promover achados, em contornar ideias diferentes, atravs
de clculos e mais clculos, pesquisas e mais pesquisas e mais adiante: A
inspirao em si parece sufocada, reprimida, afastada propositadamente (A
chamada de minha autoria) Leu-se num outro jornal: Sinto em Cludio
Santoro forte instinto de melodismo contido, voluntariamente subordinado
predominncia da rtmica e do esprito arquitetnico. Se bem que em vias de
libertar-se das peias do rgido receiturio dodecafnico. A histria do rgido
receiturio dodecafnico. Uma histria para assustar crianas!
Eu no queria que os crticos proclamassem unnime e incondicionalmente
a genialidade da Sinfonia. Eu tambm a no proclamo. No a proclamo nem
a nego. Ainda muito cedo para juzos definitivos. Mas acho que o crtico
deveria procurar compreender.
injustificvel para um crtico profissional a desculpa de que a obra exige
contato repetido para poder ser apreciada devidamente. Ningum impede os
nossos crticos de assistir aos ensaios das orquestras e nenhum compositor lhes
negaria um olhar na partitura.
A estreia mundial da Terceira Sinfonia de Cludio Santoro mostrou, mais uma
vez, a deficincia de nossa crtica musical que Mrio de Andrade, certa vez,
denunciou, veemente, como vesga, pedante, ensimesmada, partidria, incapaz
de assumir qualquer orientao normativa: gratuita, incapaz de qualquer
compreenso pragmtica do seu papel educativo e da sua funo nacional.
Quando se trata de um acontecimento como a primeira audio mundial de
uma sinfonia de um autor nacional, premiada num concurso integrado por
uma personalidade como a de Koussevizky, quando se trata de uma obra to
importante quanto a Terceira Sinfonia de Santoro, o pblico tem o direito de
exigir da crtica alguma coisa mais do que aquilo que a maioria dos crticos tm
escrito. Que a crtica cumpra a sua misso!
Primeiro curso internacional de frias Pr-Arte [sic].

Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, 13 fev. 1950, p. 5.
Entre as diversas atividades do primeiro Curso Internacional de Frias Pro

Arte, ressaltam os concertos semanais que tm lugar no auditrio do Higino
Palace Hotel. O fundamental na realizao desses concertos que constituem
por assim dizer o germe da formao de um ambiente musical que concorra
para o desenvolvimento da vida artstica de Terespolis, cidade que, no
213

obstante a pequena densidade demogrfica, demonstra j um interesse pouco

vulgar pelas realizaes culturais.
Os concertos at agora realizados no tm tido como preocupao essencial o
puro virtuosismo: sua finalidade antes divulgar as obras de maior importncia
na literatura musical, principalmente as menos conhecidas do nosso pblico, o
que lhes imprime uma significao relevante.
O concerto inaugural realizado a 7 de janeiro teve a colaborao de A.
Zlatopolsky, violinista, Toms Tern e Maria Amlia de Resende Martins,
pianistas, soprano Sylvia de Lima Ramos, H. J. Koellreutter, flautista,
e Georges Bkefi, violoncelista. O programa inclua a Primeira Sonata de
Beethoven para piano e violino, Sonata op. 26 de Beethoven para piano, 4
Lieds de Brahms e o Trio em d menor de Haendel para flautista, violino e
contnuo.
A Sonata para piano e violino, pela clareza de expresso e concepo com
que foi apresentada, constituiu o momento culminante do concerto, sendo
interessante observar a diversidade em carter com que esse mesmo autor
foi interpretado na Sonata op. 26, onde o detalhe e a tcnica instrumental
parecem ter absorvido a preocupao do intrprete, em detrimento do
prprio contedo expressivo da obra. Sylvia de Lima Ramos possui
inegavelmente um belo timbre de voz, sendo a nica restrio que fazemos
sua apresentao dos Lieds de Brahms relativa ao seu vibrato, o qual
oscilava por vezes abaixo da nota real, prejudicando a clareza do seguimento
meldico. O Trio de Haendel, no obstante o desempenho satisfatrio de
cada executante, individualmente, careceu de maior equilbrio no conjunto,
estando a flauta durante todo o tempo obliterada pelos outros instrumentos.
O segundo concerto apresentou um programa bastante ecltico: estudos
coreogrficos pela bailarina Chinita Ullmann, uma Sonata de Henry Eccles
(sculo XVIII) para violoncelo e piano (Georges Bkefi e M. A. Resende
Martins), Duas Lendas de Medtner e Dois Estudos de Scriabin para piano
(Maria Morosoff) e Canes de Schubert e Richard Strauss (contralto Gisela
Blank e Geni Marcondes ao piano).
Chinita Ullmann revelou rica inventiva danando Terra de Lotus de Cyril
Scott e Dana Sacra e Dana Profana de Debussy. Em Hans Bruch (Pastoral),
Sarasate (Canes Zngaras) e Chopin (Preldio), entretanto, seus movimentos
no continham grande fora expressiva e contrastes mais perceptveis teriam
sido desejveis.
Belssima apresentao da Sonata de Eccles pelo violoncelista Bkefi: pureza de
sonoridade, fidelidade estilstica, clareza de fraseado, eis o que caracterizou a
apresentao dessa obra.
Medtner e Scriabin tiveram em Maria Morosoff uma intrprete bastante
convincente. A discpula de Schnabel ofereceu-nos momentos de admirvel
beleza, com sua tcnica meticulosa e segura.
214

ANEXO 3. Crticas escritas por Edino Krieger assinadas com a utilizao do pseudnimo Atonis.
Gisela Blank, possuidora de uma rica voz e grande musicalidade, teve em O

Viandante de Schubert os seus momentos mais felizes. Cano de Ninar, de
Mignone, foi oferecida como nmero extra.
No terceiro concerto tivemos o Trio em R maior de Beethoven para piano,
violino e cello, bem trabalhado por M. A. Resende Martins, A. Zlatopolsky e
Georges Bkefi, a Terceira Sute para violoncelo solo de Bach, magnificamente
apresentada por G. Bkefi e o Quarteto em Sol menor de Mozart para piano,
violino, viola e violoncelo, tendo por intrpretes M. A. Resende Martins, A.
Zlatopolsky, Francisco Corujo e G. Bkefi. A natural dificuldade de se conseguir
um equilbrio sonoro entre cordas e piano, ditada pela prpria natureza to
diversa desses instrumentos, acentuou-se por uma certa dureza de sonoridade
com que foi apresentado pela pianista, quando a maior sutileza desejvel,
mormente em se tratando de Mozart.
O programa do quarto concerto esteve assim constitudo: Schumann Estudos
Sinfnicos op. 13, bem-compreendidos por Toms Tern em sua estrutura
arquitetnica; Kodly Duo para violino e violoncelo, obra de grande fora
expressiva, concebida dentro de um impressionismo menos passivo que o de
Scriabin ou Debussy, na qual o elemento de surpresa adquire uma importncia
pouco vulgar e cuja apresentao por A. Zlatopolsky e G. Bkefi em nada
deixou a desejar; finalmente Brahms Quarteto em Sol menor, para piano, viola e
violoncelo, com o qual Toms Tern, Zlatopolsky, Francisco Corujo e G. Bkefi
reafirmaram suas qualidades de musicistas de escol e excelentes cameristas.
Baldi e os impressionistas.
Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, 29 abr. 1950, p. 7.
As conquistas realizadas no terreno da criao artstica no se podem cingir

a um mbito individual ou nacional. O processo de evoluo da linguagem
musical, as descobertas de novos meios expressivos e as revolues por elas
engendradas jamais poderiam submeter-se a delimitaes geogrficas definidas.
O impressionismo, fenmeno essencialmente francs em esprito e atitude,
introduziu novos conceitos de melodia, harmonia e forma que no poderiam
passar desapercebidos aos compositores post-romnticos: pois que esses novos
conceitos viriam condicionar transformaes radicais na linguagem musical,
transformaes que chegariam s suas ltimas consequncias com a escola
atonalista vienense de Schoenberg e seus discpulos.
J nas primeiras obras de Debussy os elementos impressionistas, fruto de
uma concepo passiva e quase amorfa do mundo, esboavam-se claramente.
Sua Fantasia para piano e orquestra, escrita com apenas 22 anos de idade,
uma das primeiras obras decisivamente impressionistas, onde a cor e o
timbre, em forma de manchas sonoras, substituem as funes harmnicas
215

tradicionais, como que antepondo uma tnue cortina de sons, s melodias

que flutuam livremente. Em Debussy, como em Scriabin, os contornos so
imprecisos, vagando numa atmosfera de densidades e nuances colorsticas.
Na apresentao da Fantasia para piano e orquestra de Debussy, tendo como
solista Gilles Guilbert, Baldi conseguiu com sucesso criar essa atmosfera de
passividade contemplativa. A atuao do solista, entretanto, no foi das mais
privilegiadas como sonoridade e amadurecimento.
Francesco Malipiero, de quem foi apresentada no mesmo concerto a obra Impressione
dal Vero, traz em sua msica traos muito vagos do esprito italiano apesar da
grande afinidade que tem com Debussy que deixa transparecer na vitalidade
interior e na organizao formal, mais lcida e algo mais slida que no mestre
francs. Nessa obra a orquestra procedeu com maior segurana, oferecendo a Baldi
oportunidade de obter efeitos preciosos de sonoridade com uma clareza admirvel.
O mesmo no aconteceu no bailado de Stravinsky Pssaro de Fogo, obra que, por
sua complexidade, requereria um preparo mais minucioso, principalmente quanto
preciso rtmica, pureza de timbre e afinao dos metais.
Nota:
Constam ainda do artigo, sob a forma de noticirio, os seguintes subttulos: Krueger e Orloff com a OSB;
Thais no Municipal; Festival Villa-Lobos; Thais amanh em Vesperal; Amanh o segundo Concerto da
Juventude com a OSB; Orquestra Sinfnica do Rio de Janeiro; e Festival de Msica para o povo.
216

ANEXO 4 Anotaes do Curso de Msica. I Elementos Fundamentais da Forma
Musical e II As Danas e as Canes. Boletim Informativo da Rdio
Ministrio da Educao Ano II Rio de Janeiro, Brasil janeiro e fevereiro
Relao de de 1952 n. 18 e 19, p. 2 e 9.
artigos* escritos Nota: Consta do texto a seguinte informao: Publicao resumida de uma
para outros srie de palestras realizadas por Edino Krieger no Curso de Msica do programa
jornais, boletins Colgio do Ar, abordando, em um estudo analtico, as formas, os estilos e as
e revistas linguagens musicais.
Anotaes do Curso de Msica. Idade Mdia e Renascena. Boletim

Informativo da Rdio Ministrio da Educao Ano II Rio de Janeiro, Brasil
abril de 1952 n. 21, p. 2 e 12.
Anotaes do Curso de Msica. Barroco e Classicismo. Boletim Informativo

da Rdio Ministrio da Educao Ano II Rio de Janeiro, Brasil maio e
junho de 1952 n. 22 e 23, p. 4 e 5.
Anotaes do Curso de Msica. Nacionalismo, Impressionismo,

Expressionismo e Neoclassicismo. Boletim Informativo da Rdio Ministrio
da Educao Ano II Rio de Janeiro, Brasil julho de 1952 n. 24, p. 2.
2000 anos de Msica. Boletim Informativo da Rdio Ministrio da

Educao Ano II Rio de Janeiro, Brasil agosto e setembro de 1952
n. 25 e 26, p. 8 9 e 14.
Nota: Consta do texto do citado boletim a seguinte informao: Terminada
a srie de Anotaes do Curso de Msica, damos incio hoje publicao
dos textos transmitidos pela Rdio Ministrio da Educao no programa
*Levantamento feito a partir do Msica para a Juventude, sob o ttulo 2000 anos de Msica. Informamos
arquivo particular do compositor,
ainda que Aldo Krieger pai de Edino procedeu transcrio de toda
onde os artigos foram encontrados
sob a forma de recortes que no a srie agrupando-a sob a forma de um livreto, num total de 28 pginas
traziam, s vezes, indicao do ano datilografadas, datadas de 21 de julho de 1971 e que faz parte do arquivo
ou da pgina.
particular do compositor. Em 2007, Edino procedeu atualizao e
217

reviso dos textos, lanados finalmente em livro em 2011 pelo Instituto

Aldo Krieger de Brusque, mantendo-se o ttulo 2000 anos de msica.
2000 anos de Msica. Boletim Informativo da Rdio Ministrio da Educao Ano

II Rio de Janeiro, Brasil outubro e novembro de 1952 n. 27 e 28, p. 3.
2000 anos de Msica. Boletim Informativo da Rdio Ministrio da Educao

Ano II Rio de Janeiro, Brasil dezembro de 1952 n. 92 [s.i.c.], p. 2.

Ano II Rio de Janeiro, Brasil janeiro e fevereiro de 1953 n. 30 e 31,
p. 3 e 5.

Ano II Rio de Janeiro, Brasil maro e abril de 1953 n. 32 e 33, p. 7
e 11.

Ano II Rio de Janeiro, Brasil out. nov. dez. de 1953 n. 34, 35 e 36, p. 3.
Cludio Santoro, lder de uma gerao de compositores. Revista Marco. Rio

de Janeiro, Brasil. 1954. Srie A, n. 4, p. 12.
Nota: Por tratar-se de uma revista extinta, guisa de informao, extramos
alguns dados constantes da mesma, de modo a melhor situar o leitor.
Diretor: Reinaldo Jardim. Equipe: Afonso Felix de Souza Edino Krieger
Joo Cabral de Melo Neto Jlio Braga Mrio Barata Moacyr Felix de
Oliveira Nelson Coelho O. C. di Fiori di Cropani Oswaldino Marques
Paulo Mendes Campos Sosgenes Costa Mauritnio Meira. Colaboradores:
Adonias Filho Anibal Machado Antonio Rangel Bandeira Bandeira
Tribuzzi Fred Pinheiro Guerreiro Ramos Hilda Hilst Jos Geraldo Vieira
Licnio Almeida Luiz Canabrava Maria de Lourdes Teixeira Oswaldo
Alves Pascoal Longo Salviano Cavalcanti de Paiva Solano Trindade
Therezinha boli Vinicius de Moraes e Wilson Rocha. Redao: rua Almeida
Godinho, n.. 9 apt. 101. DF (Rio de Janeiro).
Aspectos da crtica de arte. Revista Marco. Rio de Janeiro, Brasil. 1954. Srie
A, n. 5, p. 12.
Nota: Colaboradores: Afonso Felix de Souza Andr Long Antnio
Houaiss Ary de Andrade Alberto da Costa e Silva Adonias Filho Anibal
Machado Antonio Rangel Bandeira Bandeira Tribuzzi Edino Krieger
218

ANEXO 4
Fred Pinheiro Fernando Pezoa Guerreiro Ramos Haroldo Bruno

Hilda Hilst Joo Cabral de Melo Neto Jlio Braga Jos Geraldo Vieira
Ldo Ivo Licnio Almeida Luiz Canabrava Mrio Barata Mauritnio
Meira Moacyr Felix de Oliveira Maria de Lourdes Teixeira Marlene
Crespo Nelson Coelho O. C. di Fiori di Cropani Oswaldino Marques
Oswaldo Alves Paulo Mendes Campos Pascoal Longo Rosemarie V.
Becker Rodolfo Coelho Cavalcanti Ricardo Ramos Salviano Cavalcanti
de Paiva Srgio Milliet Sosgenes Costa Solano Trindade Therezinha
boli Vinicius de Moraes Wanderley Cabral Xavier e Wilson Rocha.
Redao: rua Almeida Godinho, n0 9 apt0 101. DF (Rio de Janeiro).
Camargo Guarnieri (meio sculo) e o meio musical brasileiro. Revista

Msica Sacra. Editora Vozes Ltda. Petrpolis, RJ. Ano XVII n. 2, maro-
abril de 1957, p. 56-57.
Nota: Revista bimestral fundada por Frei Pedro Sinzig. A leitura do sumrio
revela a colaborao de nomes como: Alberto Soares de Almeida, Dr.
Francisco Curt Lange, Andrade Muricy. Pe. Jos Maria, Wilson Fonseca,
contando com a participao de Edino Krieger e Eurico Nogueira Frana,
que assinaram a crnica musical, e ainda Celso Brant e Heinrich Kralik,
responsveis pela coluna Vrias.
Santo da terra faz milagres s aos 70... As homenagens a Villa-Lobos.

Paratodos, Rio de Janeiro, set. 1957, n. 32, p. 7.
Nota: guisa de informao e para melhor situar o leitor sobre o
peridico em questo, extramos um trecho do livro Cho de meninos,
4. ed., de Zlia Gattai, editado pela Record, em que a autora fala um
pouco sobre a histria deste jornal.
Juscelino Kubitschek fora eleito, e neste seu primeiro ano de governo

podia-se respirar, a liberdade e a democracia se instalavam.
A ideia de fazer um jornal de literatura e arte no abandonara Jorge,
continuara a bulir em sua cabea. Chegara, pois, a hora de pr seu plano
de p, havia clima para isso e, liberado dos encargos partidrios, j podia
dispor de seu tempo para dedicar-se a um trabalho que s ia lhe dar
prazer.
No faltavam intelectuais que quisessem juntar-se a ele na grande e difcil
empreitada, eles eram muitos e da melhor qualidade. Fariam um belo
jornal, divulgariam o que havia de melhor em literatura e arte, jornal
amplo, sem sectarismos, que terminasse com as divises de esquerda e
direita, castradoras, e reunisse setores de todas as tendncias. Unidos,
219

fariam um quinzenrio que viria preencher uma lacuna, jornal que fazia
falta no Brasil. Dentro desse princpio e desse esprito, surgiu o Paratodos.
Um grupo disposto a trabalhar formou-se rapidamente, cada qual
assumiu sua funo. Diretores: Oscar Niemeyer e Jorge Amado;
redator-chefe, Moacir Werneck de Castro; secretrio de redao,
James Amado; diretor comercial, Alberto Passos Guimares; Dalcdio
Jurandir, Renard Perez, Micio Tati e Dias da Costa cuidariam da parte
literria; Vera Tormenta e Ana Letcia, das artes plsticas; Alex Vianni,
de cinema; Antonio Bulhes de Carvalho, de teatro; Aparcio Torelly,
o Baro de Itarar, preencheria as colunas de humor; Edino Krieger, as
de msica; o pintor Carlos Scliar, convocado, no pde se incorporar
equipe, empenhado na ocasio na revista Senhor, no podia dispor de
tempo integral, colaborou espordica porm intensamente. (p. 75-76)
Heitor Alimonda afirma e comprova: existe pblico para o artista nacional.

Paratodos, Rio de Janeiro, jun. 1957, n. 26, p. 7.
Compositores mineiros do sculo XVIII. Paratodos, Rio de Janeiro, 1957,

p. 7.
Os concertos. Recital de Jennie Tourel. Paratodos, Rio de Janeiro, 1957, p. 7.
Agosto Intensa vida musical. Revista Leitura. Ano XV, N. 2 Nova fase
agosto de 1957, p. 57-58.
alguns dados constantes da mesma, de modo a melhor situar o leitor.
Na pgina 3 da citada revista encontramos a frase: Se existe uma
educao extra-escolar, LEITURA no Brasil um dos seus melhores
instrumentos, de autoria de Carlos Drummond de Andrade. A leitura do
sumrio revela a colaborao de nomes como: Graciliano Ramos, Afonso
Schmidt, Carlos Drummond de Andrade, Celso Kelly, Eneida, Mrio da
Silva Brito, Adonias Filho, Jayme Adour da Cmara, Guerreiro Ramos,
Saldanha Coelho, lvaro Armando, Alberto Renzo, Osorio Borba, Dias
da Costa, Edgard Cavalheiro, J. Guimares Menegale, J. A. Seabra de
Mello, Yvonne Jean, Oliveira Netto, Lia Corra Dutra, Paulo Mendes
Campos, Cassiano Nunes, Raymundo Souza Dantas, Ivan Pedro de
Martins, Homero Homem, Domingos Carvalho da Silva, Santos Moraes,
Ascendino Leite, Geraldo de Freitas, Fritz Teixeira de Salles, Willy Keller,
IBM, Alex Viany, Marc Berkowitz, Haroldo Costa, Marco Ferr, Edino
Krieger e Haroldo Bruno.
220

ANEXO 4
Talentos Jovens de todo o Mundo. Revista Leitura. Ano XV, n. 3 Nova

fase setembro de 1957, p. 55-56.
Nota: A leitura do sumrio revela a colaborao de nomes como: Barboza
Mello, Carlos Drummond de Andrade, Graciliano Ramos, J. Guimares
Menegale, Rubem Braga, H. Pereira da Silva, Mrio da Silva Brito, Joo
Pedro de Andrade, Raymundo Souza Dantas, Antonio Olinto, Tho-Filho,
Reginaldo Guimares, Ascendino Leite, Oswaldo Dias, R. Magalhes
Jnior, Adonias Filho, lvaro Armando, Dias da Costa, Edgard Cavalheiro,
Homero Homem, Mauro Mota, Lia Corra Dutra, B. M., Yvonne Jean,
Eneida, Fritz Teixeira de Salles, Silvio de Vasconcelos, Aureo Mello, Edison
Carneiro, Paulo Dantas, Alberto Renzo, Ivan Pedro Martins, Yedda Braga
Miranda, Marc Berkowitz, Willy Keller, Alex Viany, Edino Krieger, Haroldo
Costa, Santos Moraes e Mendes de Rezende.
O Concurso e a Vida Musical. Revista Leitura. Ano XV, n. 4 Nova fase

outubro de 1957, p. 62-63.
Nota: A leitura do sumrio revela a colaborao de nomes como: Barboza
Mello, Ascendino Leite, Antonio Rangel Bandeira, S. O. Hersen, Adonias
Filho, Afonso Schmidt, lvaro Armando, Estcio Medeiros, Enio Silveira,
Dias da Costa, Graciliano Ramos, Santos Moraes, Paulo Dantas, Alberto
Renzo, Jayme de Faria Ges, Jos Paulo Paes, Jayme Adour da Cmara,
J. Guimares Menegale, Jamil Almansur Haddad, Osrio Borba, Queiroz
Jnior, Rubem Braga, Jorge Medauar, Geraldo de Freitas, Joaquim Pimenta,
Lia Corra Dutra, Aor Ribeiro, Homero Homem, Eneida, Haroldo Bruno,
Roberto Sisson, Ivan Pedro de Martins, Nelson Werneck Sodr, Edgard
Cavalheiro, Emmo Duarte, Fritz Teixeira de Salles, Alex Viany, Willy
Keller, J. B. M, Marc Berkowitz, B. M., Carlos Drummond de Andrade,
Edino Krieger, Santos Moraes e Mendes de Rezende.
Sete estrelas de primeira grandeza; Compositores mineiros do sculo XVIII;

Aran Katchaturian no Brasil; e Festival do Rio de Janeiro. Revista Leitura.
Ano XV, n. 5 Nova fase novembro de 1957, p. 69-70.
Nota: A leitura do sumrio revela a colaborao de nomes como: Graciliano
Ramos, Joaquim Pimenta, Edison Carneiro, Santos Moraes, Rubem Braga,
Nelson Palma Travassos, Ascendino Leite, Barboza Mello, Luiz Santa Cruz,
Fernando Segismundo, Fritz Teixeira de Salles, Guilherme Figueiredo, Wilson
Acioli, Jos Roberto de Amaral Lapa, J. Guimares Menegale, Homero
Homem, Cassiano Nunes, Yvonne Jean, lvaro Armando, Eneida, Adonias
Filho, Zora Seljan, Aor Ribeiro, Saldanha Coelho, Domingos Carvalho
da Silva, Dias da Costa, Helio Plvora de Almeida, Eliezer Demenezes,
221

Adonias Filho, Geraldo de Freitas, Astrojildo Pereira, Roberto Sisson, Ivan

Pedro de Martins, Plinio Cabral, Edgard Cavalheiro, Alberto Renzo, Willy
Keller, IBM, Alex Viany, Marc Berkowitz, Edino Krieger, Santos Moraes e
Miranda de Rezende.
Convergem para o Brasil as atenes do mundo musical. Revista da

Semana. Cia. Editora Americana. n. 35 - Rio de Janeiro 31/8/1957,
p. 48-53.
alguns dados constantes da mesma de modo a melhor situar o leitor.
Os crditos pgina 7 informam ser Gratuliano Brito e Reinaldo
Jardim, diretor e redator-chefe respectivamente da citada revista. Como
colaboradores registrem-se ainda: Eneida, Jos Roberto Teixeira Leite,
Helio Polito, Jeff Thomas, Haroldo Damasio, L. Junqueira, Nelson
Gomes Leite.
Alexandre Jenner descobre o Brasil. Revista da Semana. Cia. Editora

Americana. n. 43 Rio de Janeiro 26/10/1957, p. 21-23.
Nota: Colaboradores do presente nmero: Eneida, Jos Roberto Teixeira,
Helio Polito, Jeff Thomas, Haroldo Damasio, L. Junqueira, Nelson Gomes
Leite, Octavio Lins, Carlos Normando, Carlos A. Nascimento, Marita
Lima e Quintino Carvalho.
Com Brio!. Revista Esso. Ano XXVIII n. 2 1965. Publicao da Esso

Brasileira de Petrleo S. A. Rio de Janeiro, p. 17-20.
Msica, uma corrida no tempo. Jornal do Commercio. Recife Pernambuco,

30 out. 1966.
I Festival de Msica da Guanabara. Jornal dos Transportes. Rio de Janeiro, 3

abr. 1969, p. 10-12.
Nossa msica, desde a modinha uma raiz nacional. O Globo, Rio de

Janeiro, 6 set. 1972, p. 16.
Nota: Este artigo apresentado na ntegra no Anexo 1.
A sagrao da TV Globo na Primavera de Stravinsky II. O Globo, Rio de

Janeiro, 13 set. 1973.
Regente jovem estreia com sucesso. Dirio de Petrpolis. Rio de Janeiro, 23

jun. 1974.
222

ANEXO 4
Die Musik der Avantgarde in Brasilien. Musik in Brasilien: Heute.

Ministrio das Relaes Exteriores. Departamento Cultural. Braslia, DF,
1974, p. 33-39
Uma iniciativa vitoriosa. O I Concurso Internacional de Piano do Rio de

Janeiro. O Nacional, n. 3. Rio de Janeiro, [19-], p. 3.
margem do concurso de piano. O Nacional, n 6. Rio de Janeiro. [19-].

Nota: Como subttulos: Jennie Tourel e Os msicos vo acordar o
presidente.
JK e a regulamentao da profisso. O Nacional, n. 7. Rio de Janeiro. [19-].

Nota: Como subttulo: Recital de Sergei Dorensky.
Recital de Jennie Tourel. O Nacional, n. 8. Rio de Janeiro, [19-], p. 8.
Despedida de Alexander Jenner. O Nacional, n. 12. Rio de Janeiro, [19-],

p. 8.
Nota: Como subttulo: Quarteto de Cordas da Rdio MEC.
Uma partitura para o teatro. O Nacional, n. 13. Rio de Janeiro, [19-], p. 8.
Com xito sem precedentes. O maior acontecimento da Temporada

Musical. O Nacional, Rio de Janeiro, [19-].
Koellreutter 70 anos. Um emissrio do acaso muda o curso da realidade.

O Catacumba, Rio de Janeiro, 1985, Ano I/n. 5, p. 4.
Guerra-Peixe: Razo e paixo na obra de um mestre da msica brasileira.

Revista Piracema. Rio de Janeiro. Ano 2, n. 2, 1994, p. 76.
Bienal: 20 anos. Rio Artes, n. 19. Rio de Janeiro, 1995, p. 24.
Carlos Gomes. O Conselho. rgo de Divulgao do Conselho de Cultura

do Estado do Rio de Janeiro. Ano 2 n. 8 agosto/1996, p. 4.
As Bienais e a Criao Musical Brasileira de hoje. Jornal O Catarina!.

Fundao Catarinense de Cultura. Florianpolis setembro/outubro 1997
n. 25, p. 4.
223

Msica Brasileira na Temporada Europeia. O Conselho. rgo de Divulgao

do Conselho de Cultura do Estado do Rio de Janeiro. Ano 4 n. 32
novembro/1998, p. 8.
H mercado para a msica clssica brasileira?. Revista Veredas do Centro

Cultural Banco do Brasil. Rio de Janeiro, Ano 4 n. 39 mar. 1999.
Cludio Santoro 80 anos. O Conselho. rgo de Divulgao do

Conselho de Cultura do Estado do Rio de Janeiro. Ano 5 n. 35
abril/1999, p. 4.
Msica Brasileira Comemora na Alemanha os 500 Anos do Desco-

brimento do Brasil. O Conselho. rgo de Divulgao do Conselho de
Cultura do Estado do Rio de Janeiro. Ano 6 n. 43 setembro/outubro
2000, p. 8.
Academia Brasileira de Msica: 60 Anos de Fundao. O Prelo. rgo do

Conselho Estadual de Cultura do Rio de Janeiro. Ano III n. 8 setembro/
outubro/novembro 2005, p. 20.
Radams Gnattali: centenrio de um mestre. O Prelo. rgo do Conselho

Estadual de Cultura do Rio de Janeiro. Ano IV n. 10 maro/abril/maio
2006, p. 26.
Um vrus musical globalizado. Educao em linha. Revista da Secretaria de

Estado de Educao do Rio de Janeiro. Ano III n. 9. Julho setembro/2009,
p. 51.
Nota: Artigo republicado no informativo Amigo Ouvinte, da Sociedade dos
Amigos Ouvintes da Rdio MEC, sob o ttulo O vrus do tum-tum-tch-
tum. Ano XV. n. 46. Outubro/2009, p. 9.
224

ANEXO 5 Compositores: Aaron Copland, Alberto Ginastera, Aleksandr Nikolaievich
Scriabin, Alessandro Scarlatti, Almeida Prado, Antonio Lucio Vivaldi, Armando
Albuquerque, Arnold Schoenberg, Arthur Honegger, Aylton Escobar, Bla
Relao dos Bartk, Benjamin Britten, Braslio Itiber, Bruno Kiefer, Cacilda Barbosa,
compositores, Camargo Guarnieri, Capiba, Carlos Gomes, Carl Maria von Weber, Carl
concursos, conjuntos Phillip Emanuel Bach, Csar Franck, Csar Guerra-Peixe, Cludio Santoro,
camersticos, de Claude Achille Debussy, Cyril Scott, Darius Milhaud, Dieter Schnebel, Dieter
dana, vocais, Schoenbach, Dimitri Shostakovitch, Domenico Donizetti, Domenico Cimarosa,
crticos de msica, Edouard Lalo, Enrique Granados, Enrique Pinilla, Erik Satie, Ernest Bloch,
entidades e Ernst Widmer, Esther Scliar, Fernando Cerqueira, Ferrucio Busoni, Francisco
instituies, eventos Mignone, Franois Francoeur, Franz Joseph Haydn, Franz Liszt, Franz Schubert,
ou sries, intrpretes, Frdric Franois Chopin, Geni Marcondes, Georges Bizet, Georg Friedrich
orquestras, Haendel, Giacomo Puccini, Gian Francesco Malipiero, Gilberto Mendes,
personalidades, Giovanni Battista Pergolesi, Giuseppe Verdi, Goffredo Petrassi, Gustav Mahler,
professores, regentes Hans Otte, Hans-Joachim Koellreutter, Hans Sittner, Hector Berlioz, Hector
e salas de concerto Quintanar, Heinrich Hofmann, Heitor Villa-Lobos, Henrique Gandelman,
focalizados por Henrique Dawid Korenchendler, Henrique Oswald, Henry Eccles, Humphrey
Edino Krieger em Searle, Igor Stravinsky, Isaac Albniz, Jacques Ibert, Jacques Offenbach, Padre
suas crticas. Jaime Diniz, Jean Franaix, Jean-Marie Leclair, Jean-Joseph Mouret, Jocy de
Oliveira, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, John Cage, Jorge Antunes,
Jos Maurcio Nunes Garcia, Jos Siqueira, Juan Carlos Zorzi, Julius Christian
Stockhausen, Klaus Hashagen, Kryztof Penderecki, Lennox Berkeley, Leopoldo
Miguez, Lindembergue Cardoso, Lorenzo Fernandez, Louis Moreau Gottschalk,
Lucas Foss, Luciano Berio, Ludwig van Beethoven, Luigi Dallapiccola, Luigi
Nono, Lus Cosme, Luiz Americano, Makoto Moroi, Manuel de Falla, Manuel
Henrquez, Mrio Ficarelli, Marlos Nobre, Michel Tippet, Michel Richard
Delalande, Modeste Petrovich Mussorgsky, Murilo Santos, Myriam Sandbank,
Newton Pdua, Nikolai Andreievich Rimsky-Korsakov, Nikolay Medtner,
Nininha Gregori, Olivier Messiaen, Paul Hindemith, Peter Maxwel Davies, Pierre
Boulez, Pierre Henry, Pierre Schaeffer, Pietro Mascagni, Piotr Ilich Tchaikowsky,
Pixinguinha, Radams Gnattali, Raul do Valle, Richard Wagner, Richard Strauss,
Robert Schumann, Roberto Schnorrenberg, Ruggiero Leoncavallo, Saint-Sens,
Sergei Prokofieff, Sergei Vasilievich Rachmaninoff, Vaughan Williams, Walter
Schultz Porto Alegre, Werner Heider, Werner Henze, William Walton, Willy
Correa de Oliveira, Wolfgang Amadeus Mozart e Zoltan Kodly.
Concursos: de Bandas Militares, de Canto, de Composio, de Jovens Intrpretes,
225

de Orfees Escolares, de Piano, de Regncia, de Violoncelo, de Sonatas na I Bienal

de So Paulo, de Sonatinas, Internacional de Piano, Canto, de Regncia e Nacional
de Msica de Goinia (I).
Nota: O articulista contemplava em suas crticas todos os concursos e festivais
internacionais.
Conjuntos camersticos: Ars Antiqua de Paris, Ars Barroca, Banda Antiqua,

Camerata Antiqua de Curitiba, da Rdio de Baden Baden, Das Neue Werk da
Holanda, de Cmera da OSB, de Cmera do Brasil, de Msica Antiga Roberto
de Regina, de Msica Nova do Rio de Janeiro, de Msica Nova da Universidade
Federal da Bahia, de Cmara de Jean-Franois Paillard, de Cmara da Rdio
MEC, de Cordas Macabi, de Sopros Detmold, Deller Consort de Londres,
Deutscher Jazz, New York Pr-Msica, Quadro Cervantes, The Fires of
London, e Virtuosi de Roma; Duos: Abreu, Morozowicz e Schmid-Setter;
Quartetos: Amadeus, Barylli, Beethoven de Roma, Berezowsky, Camargo
Guarnieri, de Cordas da Universidade de Braslia, de Sidney, Dornbusch,
Endres, Guanabara, Haydn, Hngaro, Melos, Nirenberg, Quatuor de France
(da ORTF), Ripoche, Tashi e Vegh; Quintetos: de sopros de Baden-Baden,
de sopros do Rio de Janeiro e Villa-Lobos; Sextetos: do Rio e Wuehrer; e
Trios: Alimonda, Beauxs Arts, BellArte, Brasileiro, Burle Marx, de Trieste,
do Rio de Janeiro e Play Bach.
Conjuntos de dana e principais bailarinos: Bals: da pera de Paris, do

Theatro Municipal, Folclrico do Senegal, Hind Mrinalini Sarabhai, London
Contemporany Ballet Theatre, Royal Ballet de Londres, Stagium de So Paulo,
Theatre Ballet Batdor de Israel, Theatre de Nova York e Vassili Lambrinos, du
Marquis de Cuevas. Bailarinos: Alexandre Kalioujny, Alicia Alonso, Antonio
Crdoba, Cill Wang, Chinita Ullmann, David Wall, Dorothy Scott, Eric Braun,
Harald Kreutzberg, Igor Youskevitch, Irma Villamil, Iva Kitchel, Jack Beaber, John
Kriza, Kelly Brown, Liane Dayde, Liane Piane, Mariquita Flores, Margot Fonteyn,
Paula Lloyd, Serge Lifar, Virginia Barnes e Yana-Rudzka.
Conjuntos vocais: Corais e/ou madrigais: Angelicum de Milo, Ars Nova de

Curitiba, Canarinhos de Petrpolis, Cossacos do Don, da Associao de Canto
Coral, da Igreja Ortodoxa de Santa Teresa, da Universidade Gama Filho, de
Pamplona, do Theatro Municipal, Orfeo Carlos Gomes de So Paulo e do Rio de
Janeiro, Orfeo Francisco Manuel e Polyphonia Khoros.
Crticos de msica: lvaro Lins, Andrade Muricy, Antonio Bento, Ayres de

Andrade, Benedito Lopes, Bernard Gavoty, DOr, Eurico Nogueira Frana, Mrio
Accioly, Mrio de Andrade, O. Bevilacqua, Renzo Massarani e Vasco Mariz.
226

ANEXO 5
Entidades/Instituies/Associaes/Fundaes: Brasileira de Artes, Brasileira

de Concertos, Campanha Nacional do Folclore, Centro Artstico Musical,
Companhia Brasileira de Ballet, Conselho Internacional de Msica Folclrica,
Cultura Artstica de Niteri, de Artistas Brasileiros, de Canto Coral, Federao
Internacional das Juventudes Musicais, Fundao Cultural e Educacional do
Distrito Federal, Fundao Napoleo Laureano, Fundao de Teatro do Rio de
Janeiro, Interamericana de Crticos Musicais, Internacional de Bibliotecas de
Msica, Ordem dos Msicos do Brasil, Organizao Cultural Artstica e Museu
Villa-Lobos; Escolas de Msica: Academia Lorenzo Fernandez, Conservatrio
Brasileiro de Msica, Nacional de Canto Orfenico, Nacional de Msica (atual
Escola de Msica da UFRJ), Pro Arte e Santa Ceclia; Institutos: Cultural Brasil
Japo; Educao Goethe (Instituto Cultural Brasil Alemanha), Interamericano
de Educao Musical, Interamericano de Etnomusicologia e Folclore, Israelita
Brasileiro de Cultura e Educao, Nacional do Livro; Sociedades: Bach de So
Paulo, Brasileira de Msica Contempornea, de Cultura Artstica, de Cultura
Artstica Braslio Itiber, Internacional de Educao Musical, Internacional de
Msica Contempornea e Internacional de Musicologia.
Eventos ou Sries/Ciclos: Concertos para a Juventude, Concert Hall, de Msica

de Cmara, do Barroco ao Contemporneo, Encontro de Corais, Estreantes
da ABI, Grandes Vesperais, Jovens Recitalistas Brasileiros, Juventude Escolar,
Msica para a Juventude, Msica Nova da OSB, Msica Viva, Outono, Panorama
do piano brasileiro, Primavera, Seis e meia, Verde; Festivais: Bach, Beethoven,
Brahms, Chopin, Francs, II Semana Carlos Gomes, Schubert, Sinfnico, Strauss
e Villa-Lobos; Temporadas: de Arte Nacional, Lrica Oficial do Rio de Janeiro,
Lrica Oficial do Teatro Municipal de So Paulo e Paulista.
Intrpretes: Alaudista: Robert Spencer; Cantores: Aldo Baldin, Alexandre

Wolkoff, Alice Ribeiro, Amlia Bazan, Amrico Basso, Anna Reynolds, Antonio
Lembo, Caio Pagano, Carlo Bini, Cline Imbert, Cristina Maristany, Edilson
Costa, Eladio Prez-Gonzlez, Elena Sobral, Eliane Sampaio, Erich Wenk,
Elisabetta Barbato, Elizabeth Schwartzkopf, Ernst-Gerold Schramm, Ernst
Haefliger, Gabriele Fuchs, Gianni Poggi, Glria Queiroz, Grace Rinaldi,
Heather Harper, Helena Buzelin, Helena Rodrigues, Hildegard Laurich, Honor
Sheppard, Idalina Fragata, Juracy Ferreira, Lawrence Winters, Lenice Priolli,
Lcia Passos, Luciene Dugard, Lucy Filho, Marcos Thadeu Miranda Gomes,
Margarita Koellreutter, Margarita Zimmermann, Maria de Lourdes Cruz
Lopes, Maria de S Earp, Maria Kalay, Maria Lcia Godoy, Marian Anderson,
Marieta Lopes de Souza, Marina Medeiros, Maurice Bevan, Maurice Chevalier,
Nazareth Silvrio, Nelson Ferraz, Nlson Portella, Nicola Rossi Lemeni, Norma
Gerger, Odala de Carvalho, Onella Fineschi, Paul Elliot, Paulo Barcelos, Peter
Wetzler, Pilarin Garcia, Roberto Miranda, Rosemary Hardy, Ruth Staerke,
227

Silvio Vieira, Sylvia de Lima Ramos, Snia Born, Tod Duncan, Vanja Orico
e Victria de los Angeles; Clarinetistas: David Campbell, Jos Botelho, Paulo
Srgio Santos e Richard Stoltzman; Cravistas: Eiji Hashimoto, Felipe Silvestre,
Karl Richter, Roberto de Regina e Stanislav Heller; Flautistas: Andra Ernest
Dias, Carlos Rato, Norton Morozowicz e Sebastian Bell; Fagotistas: Airton
Barbosa e Noel Devos; Harpista: Nicanor Zabaleta; Obostas: Eros Martins,
Harold Emmert e Jean-Claude Malgoire; Pianistas: Abbey Simon, Aldo
Ciccolini, Aleida Schweitzer, Alexander Jenner, Alfred Cortot, Ann Schein,
Antonio Barbosa, Arcy Pereira de Melo, Arnaldo Cohen, Arnaldo Estrella,
Arthur Moreira Lima, Arthur Rubinstein, Attilio Mastrogiovanni, Caio
Pagani, Carlo Bruno, Claudio Arrau, Clvis Pereira, Cristina Ortiz, Dina
Gombarg, Edgar Valcrcel, Edson Elias, Eduardo Monteiro, Eduardo Tagliatti,
Eudxia de Barros, Fany Solter, Fernando Lopes, Flora Nudelman, Friedrich
Gulda, Fritz Jank, Geni Marcondes, Gilberto Tinetti, Guilbert, Gyorgy Sandor,
Heitor Alimonda, Ingrid Haebler, Isabel Mouro, Jacques Klein, Jacqueline
Potier, James Swisher, James Wolfe, Janes Tocco, John Ogdon, Jorg Demus, Jos
Carlos Cocarelli, Jos Kahan, Jos Moura, Karl Ulrich Schnabel, Las de Souza
Brasil, Lia Cinaglia, Lcia Lucas, Lilian Barreto, Lili Kraus, Lilly Kraft, Lucy
Sales, Luiz Medalha, Lydia Alimonda, Magdalena Tagliaferro, Malcolm Frager,
Maria Amlia Resende Martins, Maria da Penha, Maria Lcia Pinho, Maria
Morosoff, Marie Therse Fourneau, Mrio Neves, Masaki Nishihara, Mauricy
M. Martins, Menahem Pressler, Micio Horsowsky, Myrian Dauelsberg, Nadir
Figueiredo, Nelson Freire, Nelson Melin, Nicolai Orlof, Nora de Almeida,
Oflia do Nascimento, Olga Kopylova, Peter Serkin, Roberto Szidon, Robert
Weisz, Saloma Zeigarnikas (que atualmente se chama Saloma Gandelman),
Sari Biro, Solomon, Snia Goulart, Sula Jaff, Tetsu Mashiko, Toms Tran,
Thomas Mc Intosh, Walter Gieseking, Wilhelm Backhaus, Wilhelm Kempff,
William Kapell, Witold Malcuzynski, Yara Andr e Yara Bernette; Trompistas:
Barry Tuckwell, Carlos Gomes e Zdenek Svab; Violinistas: Alberto Jaff,
Alteia Alimonda, Anselmo Zlatopolsky, Argeo Andolfi, Barbara Westphal,
Beverly Davison, Carlos Zattenbaum, Cludio Cruz, Cussy de Almeida,
Daniel Heifetz, Danilo Belardinelli, Dorel Tincu, Erich Lehninger, Ernesto
Schurmann, Felix Ayo, Frantisek Bartik, Harry Curby, Heinz Endres, Ida
Kavofian, Isaac Stern, Isidore Cohen, Jacobo Gurevich, Jeanne Claire Sandbank,
Jerzy Milewsky, Joseph Rottenfusser, Leily Howell, Leonid Kogan, Lino
Francescatti, Louis Kaufman, Mariuccia Iacovino, Oscar Borgerth, Pablo
de Leon, Ricardo Cyncynat, Rugiero Ricci, Salomo Rabinovitz, Salvatore
Accardo, Yehudi Menuhim e Zino Francescatti; Violistas: Alexandre Todicescu,
Alfonso Ghedin, Emerson De Biaggi, Francisco Corujo, Frederick Stephany,
Johannes Orlsner, Renato Andrade (viola caipira), Ricardo Zwietisch e Rolando
Matzger; Violoncelistas: Adolph Schmidt, Antonio Meneses, Arto Noras,
Bernard Greenhouse, Boris Pergamenschicov, Edmund Kurtz, Enzo Altobelli,
228

ANEXO 5
Fred Sherry, Georges Bkefi, Iber Gomes Grosso, Jacques Ripoche, Janos
Starker, Lesley Shriglay, Madalena Burle Marx, Nathan Waks, Peter Dauelsberg,
Pierre Fournier, Raiff Dantas, Santiago Sabino, Watson Clis e Zygmunt Kubala;
Violonistas: Adolfina Raitzin de Tvora, Eduardo Abreu, Nlio Rodrigues,
Oscar Cceres, Pedro Soler, Srgio Abreu e Turbio Santos.
Orquestras: Acadmica do Festival Internacional de Campos do Jordo, Afro-

Brasileira, Armorial do Recife, Bach de Munique, da Juventude, da Rdio Nacional,
do Concertgebouw de Amsterd, Filarmnica de Israel, Sinfnica Brasileira,
Sinfnica de Chicago, Sinfnica Jovem da Paraba, Sinfnica Municipal de
Campinas, Sinfnica Nacional, Sinfnica do Rio de Janeiro, Sinfnica Municipal
de So Paulo, Sinfnica do Teatro Municipal Cludio Santoro, Sinfnica da USP
e Universitria da Casa do Estudante do Brasil.
Personalidades: Almirante (Henrique Freis Domingues), Anto Soares, Arminda

Villa-Lobos, Athos Ferreira, Augusto Mier, Ayres de Andrade, Boris Yarustovsky
(URSS), Bronislaw Horowicz, Cmara Cascudo, Caryb, Celso Brant, Ccero
Sandroni, Dalal Achcar, Dimiter Christoff (Bulgria), Fernando Lbeis, Francisco
Curt Lange, Geni Marcondes, Gianni Rato, Gisle Brelet, Ivan Meira, Jack
Bornoff (Inglaterra), John Evarts (EUA), John Morton (Inglaterra), John Roberts
(Canad), Jos Maria Fontova, Josu de Barros, Juan Carlos Paz, Ladislav Mokry
(Tchecoslovquia), Luiz Heitor Correa de Azevedo, Marayana Menon (ndia),
Marcel Cuvelier, Mrio Conde, Mrio de Andrade, Maurcio Quadrio (Itlia),
Mello Nbrega, Milton Gonalves, ministro Clvis Salgado, Myrtes Wenzel,
Nicholas Slonimsky, Nicole Luc (Frana), Nino Gaione, Noemi Silveira, Olivier
Toni, Paulo Tapajs, Piccoli de Podreca (Teatro de bonecos), Pierre Colombo
(Sua), Plnio Marcos, Regis Duprat, Ren Cav, Roberto Caamao (Argentina),
Rubens Amaral, Sadi Cabral, Salah el Mahdi (Tunsia), Teodomiro Tostes, Tibor
Sarai (Hungria), Tran van Kh (Vietn), Tude e Souza, Vargas Neto, Veltchek e
Willy Keller.
Professores: Alberto Lazzoli, Antnio de S Pereira, August Everding, Bruno

Visui, Ceclia Conde, Ceio de Barros Barreto, Cleofe Person de Mattos, Dinah
Buccos, Ernst Krenek, Guilherme Fontainha, Hans-Joachim Koellreutter, Hans
Sittner, Helena Lorenzo Fernandez, Hilde Sinnek, Ilara Gomes Grosso, Karl Ulrich
Schnabel, Maria Lucy Veiga Teixeira, Maria Luza Priolli, Martin Braunwieser,
Moacyr Liserra, Myrian Dauelsberg, Nade S Pereira, Newton Pdua, Paulina
dAmbrosio, Paulo Silva e Rossini Tavares de Lima.
Regentes: Abelardo Magalhes, Abigail Moura, Adolfo Colker, Alceo Bocchino,
229

Andr Vivante, Arthur Rodzinsky, Bernardo Federowsky, Camargo Guarnieri,

Carlo Zecchi, Carlos Alberto Pinto Fonseca, Carlos Moreno, Chiyuki Murakata,
Chlo Goulart, Cludio Santoro, David Machado, Dsir Defauw, Dimitri
Mitropoulos, Edoardo de Guarnieri, Eleazar de Carvalho, Elza Lakschevitz,
Erich Kleiber, Ernani Aguiar, Ernst Huber-Contwig, Eugen Szenkar, Frantissek
Vajnar, Gerd Albrecht, Gerard Devos, Gilbert Varga, Guido Mansuno, Guillermo
Scarabino, Hans-Joachim Koellreutter, Helmut Muller-Brhl, Henrique-Lian,
Henrique Morelenbaum, Henrique Nirenberg, Hermann Scherchen, Horst-Hans
Bcker, Isaac Karabtchevsky, Jaime Braude, Jascha Horenstein, Jean Giardino,
Jean Mac Nab, Joandia Sodr, John Neschling, Jos Siqueira, Juan Carlos Zorzi,
Jlio Medaglia, Karl Elmendorff, Karl Krueger, Karl Richter, Lamberto Baldi,
Lo Peracchi, Leon Halegua, Leonard Bernstein, Luiz Carlos Durier, Manuel
Rosenthal, Mrio Tavares, Maurice Miles, Mrcia Mafra Ferreira, Michel Rochat,
Nino Sanzogno, Paul Traver, Peter Eros, Pierino Gamba, Pires de Oliveira,
Raphael Baptista, Ricardo Tacuchian, Richard Austin, Roberto Duarte, Roberto
Schnorrenberg, Samuel Kerr, Santiago Guerra, Serge Jaroff, Serge Kussevitzky,
Simon Blech, Vicente Fittipaldi, Vladimir Verbitsky, Walter Hendl, Wilhelm
Brckner Rggeberg, William Dermott e Zubin Mehta.
Salas de concerto/Auditrios: da ABI, Aliana Francesa, Corpo e Som do

Museu de Arte Moderna, da Concha Acstica da UERJ, da TV Globo, da Casa
de Rui Barbosa, do Cine Teatro Rex, do Ibam, do Ibeu, Estdios Sinfnicos da
PRA-2, Museu de Arte Moderna de So Paulo e Rdio MEC; Salas: Cames
e Ceclia Meireles; Sales: do Higino Palace Hotel, do Teatro Copacabana, do
Teatro Glucio Gil, do Teatro Glria, Leopoldo Miguez da Escola de Msica
e Nobre da Prefeitura Municipal de Terespolis, Teatro Municipal de Niteri,
Teatro Municipal de So Paulo, Teatro Repblica e Theatro Municipal do Rio
de Janeiro.
230

ANEXO 6 Apreciao crtica de Bals
Relao dos artigos TI, 29 ago. 1950; TI, 18 abr. 1951; TI 25 maio 1951; TI, 31 maio 1951; TI 2-3
escritos jun. 1951; TI, 5 jun. 1951; TI, 18 jun. 1951; TI, 21 jun. 1951; TI, 25 jul. 1951;
por categorias TI, 17-18 nov. 1951; TI, 23 nov. 1951; TI, 28 nov. 1951; TI, 17 mar. 1952; TI,
18 mar. 1952; TI, 7 abr. 1952; TI, 29 maio 1952; TI, 2 jun 1952; TI, 3 jun. 1952;
TI, 13 jun. 1952 e JB, 6 nov. 1975.
Apreciao crtica de concertos e obras
TI, 5 jun.1950; TI, 12 jun. 1950; TI, 26 jun. 1950; TI, 10 jul. 1950; TI, 19
jul.1950; TI, 27 jul. 1950; TI, 1 ago. 1951; TI, 9 ago, 1951; TI, 17 ago 1950;
TI, 21 ago. 1950; TI, 1 set. 1950; TI, 11 set. 1950; TI, 25 set. 1950; TI, 28 set.
1950; TI, 29 set. 1950; TI, 18 out. 1950; TI, 19 out. 1950; TI, 23 out. 1950;
TI, 27 out. 1950; TI, 11-12 nov. 1950; TI, 16 nov. 1950; TI, 21 nov. 1950; TI,
30 nov. 1950; TI, 2-3 dez. 1950; TI, 5 dez. 1950; TI, 12 dez. 1950; TI, 19 dez.
1950; TI, 30 jan. 1951; TI, 3-4 fev. 1951; TI, 8 mar. 1951; TI, 10-11 mar. 1951;
TI, 17-18 mar. 1951; TI, 19 mar. 1951; TI, 3 abr. 1951; TI, 6 abr. 1951; TI, 7-8
abr. 1951; TI, 9 abr. 1951; TI, 10 abr. 1951; TI, 12 abr. 1951; TI, 16 abr. 1951;
TI, 19 abr. 1951; TI, 20 abr. 1951; TI, 23 abr. 1951; TI, 27 abr. 1951; TI, 4 maio
1951; TI, 7 maio 1951; TI, 10 maio 1951; TI, 11 maio 1951; TI, 14 maio 1951;
TI, 15 maio 1951; TI, 16 maio 1951; TI, 18 maio 1951; TI, 26-27 maio 1951;
TI, 28 maio 1951; TI, 29 maio 1951; TI, 1 jun. 1951; TI, 11 jun. 1951; TI, 13
jun. 1951; TI, 16-17 jun. 1951; TI, 22 jun. 1951; TI, 26 jun. 1951; TI, 28 jun.
1951; TI, 29 jun. 1951; TI, 2 jul. 1951; TI, 6 jul. 1951; TI, 7-8 jul. 1951; TI, 13
jul. 1951; TI, 16 jul. 1951; TI, 17 jul. 1951; TI, 26 jul. 1951; TI, 27 jul. 1951;
TI, 1 ago. 1951; TI, 2 ago. 1951; TI, 13 ago. 1951; TI, 15 ago. 1951; TI, 16
ago. 1951; TI, 21 ago. 1951; TI, 23 ago. 1951; TI, 28 ago. 1951; TI, 29 ago.
1951; TI, 30 ago. 1951; TI, 8-9-set. 1951; TI, 11 set. 1951; TI, 12 set. 1951;
TI, 14 set. 1951; TI, 18 set. 1951; TI, 24 set. 1951; TI, 1 out. 1951; TI, 2 out.
1951; TI, 4 out. 1951; TI, 9 out. 1951; TI, 12 out. 1951; TI, 15 out. 1951; TI,
16 out. 1951; TI, 18 out. 1951; TI, 25 out. 1951; TI, 26 out. 1951; TI, 30 out.
Nota: Utilizaremos as iniciais TI e 1951; TI, 31 out. 1951; TI, 3-4 nov. 1951; TI, 7 nov. 1951; TI, TI, 26 nov. 1951;
JB para indicar respectivamente
os jornais Tribuna da Imprensa e
TI, 27 nov. 1951; TI, 3 dez. 1951; TI, 8-9 dez. 1951; TI, 10 dez. 1951; TI, 6
Jornal do Brasil. fev. 1952; TI, 14 fev. 1952; TI, 8 abr. 1952; TI, 9 abr. 1952; TI, 22 abr. 1952;
231

TI, 28 abr. 1952; TI, 29 abr. 1952; TI, 30 abr. 1952; TI, 2 maio 1952; TI, 6 maio
1952; TI, 7 maio 1952; TI, 8 maio 1952; TI, 13 maio 1952; TI, 14 maio 1952;
TI, 15 maio 1952; TI, 22 maio 1952; TI, 23 maio 1952; TI, 26 maio 1952; TI,
27 maio 1952; TI, 28 maio 1952; TI, 5 jun. 1952; TI, 6 jun. 1952; TI, 7-8 jun.
1952; TI, 14-15 jun. 1952; TI, 16 jun. 1952; TI, 18 jun. 1952; TI, 26 jun. 1952;
TI, 4 jul. 1952; TI, 5-6 jul. 1952; TI, 9 jul. 1952; JB, 3 maio 1967; JB, 4 maio
1967; JB, 30 maio 1967; JB, 6 jun. 1967; JB, 9 ago. 1968; JB, 5 ago. 1969; JB,
12 ago. 1969; JB, 22 ago. 1969; JB, 30 ago. 1969; JB, 1 maio 1971; JB, 26
maio 1971; JB, 1 jun. 1971; JB, 2 jun. 1971; JB, 4 jun. 1971; JB, 5 set. 1972;
JB, 21 set. 1952; JB, 28 ago. 1975; JB, 30 out. 1975; JB, 7 dez. 1975; JB, 19
dez. 1975; JB, 19 maio 1976; JB, 24 jul. 1976; JB, 3 ago. 1976; JB, 25 ago.
1976; JB, 3 set. 1976; JB, 26 out. 1976; JB, 27 out. 1976; JB, 23 abr. 1977 e
JB, 29 abr. 1977.
Denncias
TI, 24 ago. 1950; TI, 29 ago. 1950; TI, 30 out. 1950; TI, 27-28 jan. 1951; TI,
14 mar. 1951; TI, 23 maio 1951; TI, 6 jun. 1951; TI, 30-31 jun. 1951; TI, 21-22
jul. 1951; TI, 24 jul. 1951; TI, 28-29 jul. 1951; TI, 22 ago. 1951; TI, 24 ago.
1951; TI, 3 set. 1951; TI, 5 out. 1951; TI, 25 nov. 1951; TI, 13 dez. 1951; TI,
21 dez. 1951; TI, 18 jan. 1952; TI, 21 maio 1952; TI, 21-22 jun. 1952; TI, 23
jun. 1952; JB, 20 set. 1972; JB, 4 jul. 1974 e JB, 22 ago. 1974.
Discusses estticas
TI, 10 jul. 1950; TI, 27 jul. 1950; TI, 7 nov. 1950; TI, 23 nov. 1950; TI, 14 dez.
1950; TI, 30-31 dez. 1950; TI, 6-7 jan. 1951; TI, 9 jan. 1951; TI, 13-14 jan.
1951; TI, 18 jan. 1951; TI, 1 fev. 1951; TI, 13 fev. 1951; TI, 20 mar. 1951; TI,
30 abr. 1951; TI, 9 jul. 1951; TI, 10 jul. 1951; TI, 11 jul. 1951; TI, 12 jul. 1951;
TI, 1-2 set. 1951; TI, 5 set. 1951; TI, 25 set. 1951; TI, 28 set. 1951; TI, 16 out.
1951; TI, 5-6 jan. 1952; TI, 24 jan. 1952; TI, 22-23 mar. 1952; TI, 15 abr. 1952;
JB, 25 nov. 1956; JB, 2 dez. 1956; JB, 9 dez. 1956; JB, 16 dez. 1956; JB, 30
dez. 1956; JB, 10 fev. 1957; JB, 28 jul. 1957; JB, 6 set. 1973; JB, 13 jul. 1974;
JB, 12 out. 1974; JB, 17 nov. 1975 e JB, 26 mar. 1977.
Divulgao de concertos (ao vivo e radiofnicos) e bals
TI, 3 nov. 1950; TI, 26 dez. 1950; TI, 22 fev. 1951; TI, 15 mar. 1951; TI, 28
mar. 1951; TI, 30 mar. 1951; TI, 2 abr. 1951; TI, 5 abr. 1951; TI, 17 abr. 1951;
TI, 14 jun. 1951; TI, 15 jun. 1951; TI, 18 jun. 1951; TI, 20 jun. 1951; TI, 3 jul.
1951; TI, 4-5- ago. 1951; TI, 7 ago. 1951; TI, 10 ago. 1951; TI, 20 ago. 1951;
TI, 31 ago. 1951; TI, 6 set. 1951; TI, 13 set. 1951; TI, 17 set. 1951; TI, 25 set.
1951; TI, 28 set. 1951; TI, 2 out. 1951; TI, 6-7-out. 1951; TI, 17 out. 1951; TI,
232

ANEXO 6
22 out. 1951; TI, 27-28 out. 1951; TI, 8 nov. 1951; TI, 9 nov. 1951; TI, 12 nov.
1951; TI, 14 nov. 1951; TI, 20 nov. 1951; TI, 1 2 dez. 1951; TI, 11 dez. 1951;
TI, 14 dez. 1951; TI. 15-16 dez. 1951; TI, 17 dez. 1951; TI, 18 dez. 1951; TI,
24 dez. 1951; TI, 26 dez. 1951; TI, 11 jan. 1952; TI, 21 jan. 1952; TI, 23 jan.
1952; TI, 1 fev. 1952; TI, 8 fev. 1952; TI, 14 fev. 1952; TI, 19 fev. 1952; TI,
5 mar. 1952; TI, 5 mar. 1952; TI, 7 mar. 1952; TI, 10 mar. 1952; TI, 14 mar.
1952; TI, 20 mar. 1952; TI, 24 mar. 1952; TI, 5-6 abr. 1952; TI, 18 abr. 1952;
TI, 19 - 20 abr. 1952; TI, 21 abr. 1952; TI, 23 abr. 1952; TI, 25 abr. 1952; TI,
5 maio 1952; TI, 10-11 maio 1952; TI, 12 maio 1952; TI, 16 maio 1952; TI,
17 jun.1952; TI, 19 jun. 1952; TI, 20 jun. 1952; TI, 1 jul. 1952; JB, 14 abr.
1957; JB, 4 ago. 1957; JB, 1 set. 1957; JB, 13 out. 1957; JB, 7-8 set. 1969; JB,
19 maio 1971; JB, 24 maio 1971; JB, 26 set. 1972; JB, 3 out. 1972; JB, 6 out.
1972; JB, 15 ago. 1973; JB, 30 ago. 1974; JB, 9 nov. 1975; JB, 16 nov. 1975;
JB, 17 nov. 1975; JB, 23 nov. 1975; JB, 11 abr. 1976; JB, 24 maio 1976; JB, 16
jul. 1976; JB, 8 nov. 1976; JB, 13 nov. 1976; JB, 11 abr. 1977; JB, 30 abr. 1977
e JB, 26 ago. 1977.
Divulgao de concursos
TI, 8 fev. 1951; TI, 14 jun. 1951; TI, 25 jun. 1951; TI, 4 jul. 1951; TI, 20 jul.
1951; TI, 8 ago. 1951; TI, 6 set. 1951; TI, 13 set. 1951; TI, 10 out. 1951; TI, 15
out. 1951; TI, 17 out. 1951; TI, 20-21 out. 1951; TI, 24 out. 1951; TI, 29 out.
1951; TI, 4 dez. 1951; TI, 5 dez. 1951; TI, 31 dez. 1951; TI, 11 fev. 1952; TI,
20 fev. 1952; TI, 8-9 mar. 1952; TI, 9 maio 1952; JB, 11 ago. 1957; JB, 23 dez.
1974; JB, 2 nov. 1975; JB, 25 nov. 1975; JB, 25 jan. 1976; JB, 20 out. 1976 e
JB, 21 set. 1987.
Divulgao de cursos
TI, 28 nov. 1950; TI, 16 jan. 1951; TI, 25 jan. 1951; TI, 30 jan. 1951; TI, 3-4 fev.
1951; TI, 18-19 ago. 1951; TI, 13 set. 1951; TI, 15 out. 1951; TI, 17 out. 1951;
TI, 31 out. 1951; TI, 21 nov. 1951; TI, 11 dez. 1951; TI, 28 dez. 1951; TI, 7 jan.
1952; TI, 11 jan. 1952; TI, 21 jan. 1952; TI, 22 jan. 1952; TI, 24 jan. 1952; TI,
1 fev. 1952; TI, 14 fev. 1952; TI, 16-17 fev. 1952; TI, 19 fev. 1952 e TI, 22 fev.
1952.
Espao aberto
Nota: Abordando assuntos diversos sobre o mundo da cultura e das artes. guisa
de exemplo citamos: Partituras cinematogrficas, A crtica musical em revista,
Congresso de crticos e compositores brasileiros, sobre o desaparecimento de
Serge Kussevitzky, Atividades da Sociedade Bach de So Paulo, Sociedade Pr
Teatro Experimental de pera, Uma palestra com Flora Nudelman, Sociedade
233

Internacional de Msica Contempornea, Semana da Msica, Intercmbio

concertstico internacional, Inscries para o CBM, Relatrio da diretoria da
OSB, Curso de Histria e Preparao Musical, Notcias musicais da Itlia,
Congraamento de todas as artes e Repertrio universal de fontes musicais,
para citar apenas alguns.
TI, 7-8 out. 1950; TI, 8 dez. 1950; TI, 21 dez. 1950; TI, 28 dez. 1950; TI, 15
fev. 1951; TI, 20 fev. 1951; TI, 6 jun. 1951; TI, 7 jun. 1951; TI, 5 jul. 1951;
TI, 14-15 jul. 1951; TI, 18 jul. 1951; TI, 19 jul. 1951; TI, 31 jul. 1951; TI, 14
ago. 1951; TI, 17 ago. 1951; TI, 26 set. 1951; TI, 6-7 out. 1951; TI, 23 out.
1951; TI, 5 nov. 1951; TI, 6 nov. 1951; TI, 13 nov. 1951; TI, 7 dez. 1951; TI,
8-9 dez. 1951; TI, 12 dez. 1951; TI, 14 dez. 1951; TI, 19 dez. 1951; TI, 4 jan.
1952; TI, 9 jan. 1952; TI, 10 jan. 1952; TI, 17 jan. 1952; TI, 26 jan. 1952; TI,
29 jan. 1952; TI, 12 fev. 1952; TI, 18 fev. 1952; TI, 21 fev. 1952; TI, 22 fev.
1952; TI, 28 fev. 1952; TI, 1 2 mar. 1952; TI, 3 mar. 1952; TI, 4 mar. 1952;
TI, 3 mar. 1952; TI, 4 mar. 1952; TI, 11 mar. 1952; TI, 12 mar. 1952; TI, 15 -16
mar. 1952; TI, 19 mar. 1952; TI, 21 mar. 1952; TI, 16 abr. 1952; TI, 3 - 4 maio
1952; TI, 9 jun. 1952; TI, 11 jun. 1952; TI, 25 jun. 1952; TI, 27 jun. 1952; TI, 2
jul. 1952; TI, 3 jul. 1952; JB, 13 nov. 1957; JB, 11 set. 1966; JB, 5 maio 1967;
JB, 13 ago. 1969; JB, 23 dez. 1973; JB, 29 dez. 1973; JB, 25 fev. 1975; JB, 6
jul. 2000; e JB, 30 jan. 2007.
Lanamento e divulgao de gravaes
TI, 27 mar. 1951; TI, 27 set. 1951; TI, 11 nov. 1951; TI, 29 nov. 1951 e JB, 26
jun. 1975.
Lanamento de livros, estudos, revistas e ensaios
TI, 4 jan 1951; TI, 11 jan. 1951; TI, 29 mar. 1951; TI, 9 maio 1951; TI, 19 set.
1951 e TI, 3 out. 1951.
Polticas educacionais
TI, 1 ago. 1950; TI, 14 ago. 1950; TI, 2 out. 1950; TI, 2 jan. 1951; TI, 17-18
fev. 1951; TI, 27 fev. 1951; TI, 20 mar. 1951; TI, 22 jun. 1951; TI, 20 set. 1951;
TI, 10 out. 1951; TI, 2 jan. 1952; TI, 3 jan. 1952; TI, 8 jan. 1952; TI, 12-13 jan.
1952; TI, 14 jan. 1952; TI, 15 jan. 1952; TI, 16 jan. 1952; TI, 19-20 jan. 1952;
TI, 25 jan. 1952; TI, 30 jan. 1952; TI, 31 jan. 1952; TI, 2 fev. 1952; TI, 4 fev.
1952; TI, 5 fev. 1952; TI, 7 fev. 1952; TI, 13 fev. 1952; TI, 15 fev. 1952 e JB,
8 set. 1957.
234

ANEXO 6
Polticas culturais
TI, 19 jun. 1950; TI, 14 ago. 1950; TI, 24 ago. 1950; TI, 25-26 nov. 1950; TI,
23-24 dez. 1950; TI, 23 jan. 1951; TI, 10-11 fev. 1951; TI, 1 mar. 1951; TI, 6
mar. 1951; TI, 13 mar. 1951; TI, 16 mar. 1951; TI, 21 mar. 1951; TI, 22 mar.
1951; TI, 13 abr. 1951; TI, 25 abr. 1951; TI, 17 maio 1951; TI, 19-20 maio
1951; TI, 4 jun. 1951; TI, 8 jun. 1951; TI, 24 jul. 1951; TI, 26 ago. 1951; TI, 11
out. 1951; TI, 20 dez. 1951 e JB, 22 set. 1957.
235

ANEXO 7 Abertura Brasileira
Andante para cordas
Brasiliana para sax alto e cordas
Obras de
EDINO KRIEGER Brasiliana para viola e cordas*
referenciadas Cantar de Amor
pela crtica
Canticum Naturale*
Choro Manhoso
Choro para flauta e cordas
Concertante para piano e orquestra*
Concerto para 2 violes e orquestra de cordas*
Desafio para canto e piano
Divertimento para cordas*
El Negro Mar
Embalos (Balano e breque; Ser ou no seresta; Choro cannico)
Epigramas
Estro Armonico*
Estudo Seresteiro
Fanfarra e Sequncias
Fuga e Anti-fuga
Glria a la Msica
Improviso para flauta s
Jogo Aberto
Ludus Symphonicus*
Msica 1952 para cordas
Nina
O Caracol Viajante
236

Oratrio Cnico Rio de Janeiro*
Passacalha
Preldio e Fuga
Quarteto de Cordas n 1
Ritmata*
Romance de Santa Ceclia*
Romanceiro
Ronda Breve
Serenata a Cinco
Seresta (Homenagem a Villa-Lobos)
Sonncias II
Sonata n 2 para piano
Sonatina*
Sute para cordas*
Telas Sonoras
Terra Brasilis
Te Deum Puerorum Brasiliae
Toccata Breve
Trs Cantos de Amor e Paz
Trs Imagens de Nova Friburgo
Trs Miniaturas para piano
Variaes Elementares*
Vinte Rondas Infantis
*Obras que foram alvo de diversas abordagens crticas e citaes, em diferentes peridicos.
237

ANEXO 8* Banda: Municipal Jos Castanheira.
O compositor Cantores: Abraho Jacob Naiman, Alicia Cupani, Angela Barra, Belchior dos
EDINO KRIEGER Santos, Bia Bedran, Carol MacDavit, Clarice Prietto, Clarice Szaynbrum, Eladio
e seus intrpretes Prez-Gonzlez, Elke Beatriz Riedle, Evi Zeller, Fabrizio Claussen, Ftima Castilho,
Fernando De Carli, Fernando Teixeira, Gabriela Calil, Incio de Nonno, Joo Alberto
Persson, Jos Alfredo Matos Huanes, Jos Maurcio Luz, Juliana Franco, Karandr,
Lia C. Engelender, Ldia Freire, Luciana Elisa Hoerner, Luciana Kiefer, Luiz Fernando
Gallon, Marcos Louzada, Margarita Schack Koellreutter, Maria da Glria Capanema,
Maria Izilda Rosa, Maria Lcia Godoy, Maria Riva Mar, Mariana Bittencourt,
Martha Herr, Mary de Campos, Masami Ganev, Mauro Chantal, Mayda Belloti,
Pe. Nereu Teixeira, Raquel Mendes, Renata Freitas, Renato Mismetti, Roberto
Saturnino Braga, Ruth Staerke, Scheffer Jnior, Sylvia Moscovici, Ula Wolff, Vnia
Soares e Vera Campos.
Clarinetistas: Alexandre Pereira da Silva, Andr Ges, Diego Grendene de Souza, Jos
Botelho, Marcus Mallmann, Paulo Srgio Santos, Sara Pestana Scarparo Silva, Thiago
Ancelmo de Souza e Walter Alves de Souza.
Conjuntos camersticos: Duos: Assad (violonistas Srgio e Odair Assad), FortePiano

(pianistas Sara Cohen e Miriam Braga), Pianstico da Universidade Federal do Par
(pianistas Maria Helena de Andrade e Maria Helena Chaves), Pianstico da UFRJ
(pianistas Sonia Maria Vieira e Maria Helena de Andrade), Pianstico Gastesi
Bezerra e Marcelo Alvarenga e Zaida Valentim; Trios: Aquarius (Flvio Augusto
piano , Ricardo Amado violino , Ricardo Santoro violoncelo), Cello Trio (Peter
Dauelsberg, Mrcio Carneiro e Matias de Oliveira Pinto), DAmbrosio (Aizik Geller
violino , Maria Clia Machado harpa e Maria Helena de Andrade piano), de
Palhetas do Rio de Janeiro (Luis Carlos Justi obo , Jos Botelho clarinete e
Noel Devos fagote); Quartetos: Amaznia (Cludio Cruz e Igor Sarudiansky
violino, Horcio Schaefer viola e Alceu Reis violoncelo), Audubon Quartet
(Dennis Cleveland e Janet Brady ou Sharon Smith violino , Doris Lederer viola
e Clyde Thomas Shaw violoncelo), Bessler, Bossio (Paulo Bossio e Mariana
*Informaes obtidas no acervo Salles violino , Nayran Pessanha viola e David Chew violoncelo), Brazilian
sonoro e no acervo
de programas de concertos,
Guitar Quartet (Everton Gloeden, Ncolas de Souza Barros, Tadeu do Amaral e Paulo
concursos e recortes do compositor. Porto Alegre), Carioca de Violes (formao inicial violonistas Ncolas de Souza
238

ANEXO 8
Barros, Maria Haro, Francisco Dias da Cruz e Luiz Carlos Barbieri; ltima formao
violonistas Ncolas de Souza Barros, Marco Lima, Felipe Rodrigues, Andr Marques
Porto substitudo por Vinicius Freitas Perez), da Guanabara (Mariuccia Iacovino e
Stanislaw Smilgin violino , Frederick Stephany viola e Iber Gomes Grosso
violoncelo), de Cordas da Bahia (Salomo Rabinovitz e Tatiana Onnis violino ,
Salomon Zlotnik viola e Piero Bastianelli violoncelo), de Cordas da Cidade de
So Paulo (Maria Vischnia ou Gino Alfonsi e Cludio Cruz ou Alexandre Schaffman
violino , Marcelo Jaff ou Johannes Oelsner viola e Zigmunt Kubala ou Calixto
Cobrazza violoncelo), de Cordas da Rdio Ministrio da Educao (Francisco
Corujo e Wilhelm Martin violino , George Kiszely viola e Giorgio Bariola
violoncelo), de Cordas da Universidade de Braslia ou Quarteto de Cordas Braslia
(Moyss J. Mandel e Valeska H. de Ferreira violino , Johann G. Schevermann
viola e Antonio Guerra Vicente violoncelo), de Cuerdas Chile (Jaime de la
Jara e Norma Kosisch violino , Enrique Lopes viola e Arnaldo Fuentes
violoncelo), de Cordas da UFF (Ana de Oliveira e Ubirat Rodrigues violino ,
Nayran Pessanha viola e David Chew violoncelo), de Cuerdas de la Universidad
Nacional de la Plata (Carlos SamPedro e Jose Bondar violino , Alan Kovacs
viola e Federico Lopez Ruf violoncelo), Haydn (Alfonsi, Schaffmann, Oelsner e
Corazza), Grupo Diadorim (Laura von Atzingen violino , Sofia von Atzingen
viola , Toms von Atzingen e Cludio Urgel violoncelo), Municipal de So Paulo,
Oficial da Escola Nacional de Msica (Santino Parpinelli e Henrique Morelenbaum
violino , Jacques Nirenberg viola e Eugen Ranevsky violoncelo), OSESP
(Cludio Cruz e Emmanuele Baldini violino , Horcio Schaefer viola ,
Johannes Gramsch violoncelo), Radams Gnattali (Carla Rincn e Joo Carlos
Ferreira violino , Fernando Thebaldi viola , Paulo Santoro violoncelo) e
Uirapuru (Fernando Pereira e Dhyan Toffolo violino , Diemerson Silva viola
, Martina Stroher violoncelo); Quintetos: Braslia (Srgio Barrenecha flauta ,
Jos Medeiros obo , Flix Alonso clarineta , Stanislav Schulz trompa , Gustavo
Koberstein fagote), Carioca de Sopros (Sofia Ceccato flauta , Davi Sitta obo ,
Marcelo Ferreira clarineta, Andr Janurio fagote e Waleska Beltrami trompa), de
Sopros (Ayres Potthoff flauta , Rmulo Chimeli obo , Diego Grendene de Souza
clarineta , Flvio Moraes fagote , Gilberto Dias trompa), de violes (Turbio
Santos, Francisco Frias, Carlos Alberto de Carvalho, Maria do Cu Rodrigues e Mrcia
Taborda), Grupo Experimental de Belo Horizonte (Paulo Srgio G. lvares, Mayra Lima,
Rosana Civile, M. Loureiro e Lindolfo Bicallo), Opus 5 e Villa-Lobos (Eros Martins ou
Luis Carlos Justi , obo , Paulo Srgio Santos clarineta , Airton Barbosa ou Elione
Medeiros ou Aloysio Fagerlande fagote , Carlos Gomes de Oliveira ou Philip Doyle
trompa , Carlos Ratto ou Antonio Carrasqueira ou Ktia Pierre da Costa flauta);
Octetos: Conjunto Roberto de Regina Brazilian Ensemble (Eliane Sampaio soprano ,
Helosa Madeira soprano , Mary Geluda contralto , Aylton Escobar contra-tenor
e pianista, Eliahu Feldman tenor , Sallyr Lerner tenor, Marcello Madeira baixo
e flauta e Meyer Sirota baixo) e Grupo Msica Nova da UFRJ (Marisa Rezende
direo artstica , Roberto Victrio regente , Flvia Vieira piano , Elo Sobreiro
239

flauta , Andr Ges clarineta , Alexandre Schubert violino , Joo Luiz Areias
trombone e Alexandre Brasil contrabaixo); Outros: Camerata Antiqua de Curitiba,
Camerata de Flautas (RN), Camerata Florianpolis, Compassolivre (conjunto de flautas
doces) e Camerata Rio de Janeiro.
Conjuntos corais: As Meninas (Ceclia Thompson, Pitty, Regina e Walquria

Mamberti), BNDES, da Universidade Catlica de Minas Gerais, da Universidade
Estadual de Londrina, da Universidade Federal de Sergipe, das Associaes de
Canto Coral do Rio de Janeiro e de Florianpolis, Calope, Canto em Canto, CBS,
Chamber Singers, Coro de alunos da Escola de Msica da UFRJ, Curumim, de
Curitiba, de Florianpolis, de Messejana, de Porto Alegre, do Centro Acadmico
Manoel de Abreu da Faculdade de Cincias Mdicas da Santa Casa de So Paulo, do
Centro Educacional de Niteri, do Colgio Imaculada Conceio de Florianpolis,
do Instituto Israelita Brasileiro de Cultura e Educao, do Theatro Municipal do
Rio de Janeiro, do Tribunal de Contas do Rio de Janeiro, do 34 Festival Nacional
de Msica da Escola de Msica e Artes Cnicas da UFG, Evanglico de Brusque,
Gregoriano do Rio de Janeiro, Harte Vocal, Infantil da Escola de Msica da
Rocinha, Infantil da Funarj, Infantil do Rio de Janeiro, Infantil do Projeto Preldio
da UFRGS, Infanto-Juvenil do Instituto de Artes da Unesp (Cantoria), Infanto-
Juvenil da UFRGS, Julia Pardini, Lrico de So Paulo, Madrigal da Escola de
Msica de Braslia, Madrigal do Curso de Msica de Curitiba, Madrigal Vocale,
Marista do Colgio So Jos do Rio de Janeiro, Municipal de Petrpolis, O
Quarteto, Paulistano, Polifonia Carioca, Polyphonia Khoros, Portal do Sol, Pro
Arte, Pr-Msica de Juiz de Fora, Quarteto 004, University Chorale, Villa-Lobos
de Presidente Prudente.
Contrabaixistas: Alexandre Brasil e Xisto Medeiros.
Cravistas: Cenira Schreiber, Guilherme Amaral, Ingrid Seraphin, Marcelo Fagerlande

e Rozana Lanzelotti.
Fagotistas: Airton Barbosa, Aloysio Fagerlande, Ebnezer M. N. da Silva, Elione

Medeiros, Ester Carolina Muniz, Flvio Moraes, Noel Devos, Renato Santos Perez y
Perez e Washington Luiz Vitalino.
Flautistas: Alexandre Eisenberg, Ana Maria Gaigalas, Andra Ernest Dias, Antonio
Carrasqueira, Artur Elias, Ayres Potthoff, Carlos Cardoso, Carlos Ratto, Conceio
Casado Bencke, Eduardo Monteiro, Elo Sobreiro, Esteban Eitler, Erick Fernando
Vieira (flauta doce), Fernando Pacfico Homem, Hans-Joachim Koellreutter, Jean
Noel Saghaard, Jos Ananias Souza Lopes, Ktia Pierre da Costa, Lenir Siqueira, Lus
Fernando Sieciechowicz, Marcelo Bonfim, Marco Aurlio Koentopp, Marco Bondy,
Marcos Mesquita, Maria Antonia Gnattali, Mauricio Freire, Militza Franco, Odete
240

ANEXO 8
Ernest Dias, Pauxy Gentil Nunes, Pia Rodriguez, Rogrio Wolf, Ross Norwood,
Srgio Barrenechea, Sigismundo Ferreira da Silva, Susumu Takahisa, Sylvia Levine,
Thomas Benton e Walter Elsas.
Gaitista: Jos Staneck.
Guitarrista: Fabiano Krieger.
Harpista: Maria Clia Machado.
Obostas: Braz Limonge, Fernando Th Filho, Gisele Guimares Sales, Gustavo

Npoli, Luiz Carlos Justi, Paulo Caloni, Ravi Shankar Viana Rodrigues e Rmulo
Chimeli.
Orquestras: Acadmica do 37 Festival Internacional de Inverno de Campos do

Jordo, American Composers Orchestra, Armorial de Cmara de Pernambuco, Ars
Musica, Brasileira de Harpas, Brasileira de Violes, Camerata da Universidade Gama
Filho, Camerata Florianpolis, Camerata Fukuda, Collegium Musicum de Bonn,
Conjunto Instrumental da Orquestra Sinfnica Municipal de So Paulo, da Camerata
Antiqua de Curitiba, da Universidade Gama Filho, de Cmara de Blumenau, de
Cmara da Cidade de Curitiba, de Cmara do Conservatrio Brasileiro de Msica,
de Cmara de Estudantes da Universidade de Msica de Karlsruhe, de Cmara do
III Festival Interamericano de Msica de Washington, de Cmara da Rdio MEC,
de Cmara Sesiminas, de Cmara da Uni-Rio, de Cmara do 16o Festival de Msica
de Londrina, de Cmara do Festival Interamericano de las Artes, de Cmara do Rio
de Janeiro, de Cmara Jovem do Brasil, de Cmara do Theatro So Pedro de Porto
Alegre, de Cmara Musicoop, de Cmara Villa-Lobos, de Cordas Laetare, de Cordas
da Unisinos, do Festival de Msica de Vanguarda, do VIII Festival de Msica de
Curitiba, do 4 Curso Internacional de Msica do Paran, do 34 Festival Nacional
de Msica da Escola de Msica e Artes Cnicas da UFG, do Teatro Carlos Gomes,
do Teatro Nacional de Braslia, Filarmnica de So Paulo, Filarmnica Sdwestfalen,
Long Island Youth, Grupo de Cmara da Orquestra Sinfnica da Escola de Msica
da UFRJ, Municipal de Florianpolis, Opus, Petrobras Pr Msica do Rio de Janeiro,
Philharmonisches Orchester Sdwestfalen, Real de Cmara de Mons. Sinfnicas: da
Bahia, da Blgica, Brasileira, da Escola de Msica da UFRJ, da Paraba, da Universidade
Estadual de Londrina, da Universidade Federal da Bahia, da Universidade de So
Paulo (USP), de Bamberg, de Campinas, de Crdoba, de Filadlfia, de Goinia, de
Lige, de Natal, de Porto Alegre, de Santa Catarina, do Estado de So Paulo (OSESP),
do Paran, do Recife, Municipal de So Paulo, Nacional da Rdio MEC ou Orquestra
Sinfnica Nacional da UFF, do Femsica 2001 (CamposRJ), do Teatro Nacional, do
Theatro Municipal do Rio de Janeiro, Jovem do Rio de Janeiro, Nacional Argentina,
Nacional da Repblica Dominicana, Oru Symphony Orchestra, Petrobras Sinfnica,
241

Sinfonietta Rio, The Japan Shinsei Symphony Orchestra, The London Chamber
Players e Tulsa Philharmonic.
Outros: Luiz Carlos Saroldi (narrador do Oratrio Cnico), Maria Fernanda (narradora
do Oratrio Cnico e do Romance de Santa Ceclia) e Paulo Gaiger (narrador do
Romance de Santa Ceclia).
Percussionistas: Eddie Wuebold (timpanista), Elaine Jones (timpanista), Jos Cludio

das Neves, Nelson Melim (celesta), Rafael Caetano da Silva, Rodolfo Cardoso e
Srgio Guima.
Pianistas: Adalmrio Pacheco, Adriana de Almeida Platchek, Adriana Barreiros

Corra, Agatha Dias Pires, Alberto A. Heller, Alcione Buxbaum, Aldo Martinez
Lopes, Aleida Schweitzer, Alessandra Belotserkovets Heinrich, Alexandre Richter,
Alexandre Saggin Dossin, Allan de Oliveira Vicente, Alice Belm, Amanda Leigh
Holcomb, Ana Cludia Assis, Ana Cludia Bitencourt de Castro Magalhes, Ana
Flvia Frazo, Ana Lgia dos Santos Berto, Ana Morais Jorge Pinheiro, Anderson
Mauricio Nascimento, Andr Carrara, Andr Garcia Sanches Muniz, Andr Rangel,
Andr Ribeiro Troiano, Ang Li, Anna Klairy C. da Silva, Anna Stella Schic, Annika
Treutler, Antonina Nieznanowska, Antonio Eduardo, Antonio Guilherme Rodrigues,
Araceli Chacon, Beatriz Balzi, Beatriz Helena Furlamento, Beatriz Menezes Barbosa,
Belkiss Carneiro de Mendona, Benjamin da Cunha Neto, Berenice Menegale,
Bianca Alice Nunes, Bianca Uliana Picolo, Bruno Messer, Camila Speck Dias, Carla
Silva Reis, Carlos Costa, Carmen Clia Fregoneze, Carmen S. Thiago Fernandes,
Catarina Domenici, Celina Szrvinsk, Cenira Schreiber, Christiana Rachel de Abreu
Guimares, Christopher Falzone, Clara Sverner, Cludia Flemming, Cludia Maria
Lemos Muraro, Cludia Marques, Claudio de Brito, Clelia Ognibene, Cllia Iruzun,
Consuelo Quirese, Consulo Schlindwein, Cristina Cesar, Cristiano Rizzotto Vidal
Pessoa, Cynthia Priolli, Daniel Inamorato Louro, Daniel Moreira Reis, Daniela
de Bittencourt Correia Lima, Daniela Queiroz Cunha Souto, Dario Daniel Sorin,
Deborah Damaris Alves Silva, Dmitry Jormann, Eduardo Conde Garcia Jnior, Edson
Moreira Florncio, Eduardo Henrique Santos, Eduardo Oliva, Elazir dos Santos,
Eliana Cristina Pinheiro dos Santos, Elisa Flemming, Elke Yuri Maul, Emlio
Queiroz Garcia Silva, rica Arajo Azevedo, Erick Fernando Vieira Santos, Ernesto
Hartmann, Ernesto Trajano, ser Menezes de Souza, Estela Caldi, Eudxia de
Barros, Evan Mitchell, Evelyn Gardenia Kojikovski, Eunice Katunda, Eva Deutsch,
Evgeny Brakhman, Fabiana de Souza Cunha Machado, Fabiane Gomes Ferreira,
Fbio Keity Tamaru, Fabio Martino, Fabola Pinheiro, Fani Lovenkron, Ftima
Graa Soares Monteiro, Felipe Pereira Vitria, Fernanda Canaud, Fernando Arajo,
Fernando Cordeiro, Fernando Javier Carrera Sanchez, Flvia Vieira, Flvio Augusto,
Frederico Egger, Gabriel de Souza Camargo, Gabriela Gouveia Calil, Gabriela Silveira
Farias, Gabriele Gottwald, Geni Marcondes, Giancarlo Crivellaro, Gilvan Gouva
Merola, Gisele Silva da Silva, Giuliane Meira Brando Delucca, Grover Ronald Pardo
242

ANEXO 8
Holzmafrph, Guilherme Dias Melo Carvalho, Guilherme Ferreira Amaral, Gunther

Bauer, Harlei Elbert, Heitor Alimonda, Helena Freire, Helena Vasconcellos, Herbert
Rodrigues Mendona, Homero de Magalhes, Horcio Gouveia, Huigiong Suh, Ieda
Cyrillo Pereira, Isabel Porto Nogueira, Isadora Oliveira Martins, Itajara Dias da Silva,
Ivone Franco, Jacqueline Luporini, Jae-Won Cheung, James Roberto Bombasar,
Janaina Lilian Venturi Prilla, Jeannette Alimonda, Jerusa Rubini Pradi, Jingxuan
Zhang, Joo Paulo dos Santos Berto, Joel Honorato, Jos Carlos Cocarelli, Jos
Eduardo Martins, Jos Moura, Jos Wellington, Josiane Kevorkian, Judith Cardoso,
Juliana Cristina SantAna, Juliana Peloso Braga, Juliane Brandes, Julio Zaturansky,
Jussane Silva de Oliveira, Justine Brandes, Karime Soares Buissa, Ktia Ballousier,
Ktia Castanheira, Katie Louise Fagotti, Kthila Fletcher Camargos Franco, Kayano
Tsuboi, Kleber Andrey Costa, Klessius Ortigosa, Kotaro Fukuma, Las de Souza Brasil,
Las Figueir, Lanfranco Marcelletti, Larissa Fernanda Dittrich, Lee I-Ching, Lee
YI-Ching, Leila Paula Zotz, Leonardo Mena Cadorin, Letcia Carlini, Letcia Lima,
Letcia Palma Camargo, Lgia de Souza, Ligia Lyka Takei, Lilian Barreto, Lina Maria
Kubala, Linda Bustani, Lindolfo Gaia, Lcia Barrenechea, Luciana Goss, Luciana
Kalabaide Vaz, Luciane Beduschi, Luciane Cardassi, Lucy Ferreira, Lus Cludio
Barros, Luiz Carlos de Moura Castro, Luiz Eduardo de Menezes, Luiz Eduardo
Domingues, Luiz Felipe Vieira, Luiz Fernando Benedini, Luiz Gustavo Carvalho,
Luiz Medalha Filho, Luiz Nri Pfutzenreuter Pacheco dos Reis, Lydia Alimonda,
Maoko Yachi, Marcelo Almeida Sampaio, Marcelo de Alvarenga, Marcelo Verzoni,
Mrcia Regina Volpi, Marco Antonio Alcntara Domingues, Marco Antonio Cesar,
Marcos de S Nascimento, Maria da Penha, Maria Helena Chaves, Maria Helena de
Andrade, Maria Isabel Alves, M. Leocdia Pedrosa, Maria Lucia Roriz, Maria Luza
F. Andrade, Maria Sylvia Pinto, Maria Teresa Madeira, Maria Tereza Remor Silva,
Mariana Alves da Silva, Mariana de Lima, Mariele de Medeiros Rodrigues, Marlia
Zamoner, Marisa Gonalves de Toledo, Martina Graf, Maurcio Gotardo Gerum,
Maurcio Veloso, Mauro Chantal, Maximiliano de Brito, Maya Irgalina, Mayara
Anglica Oliveira, Micaela Queiroz Garcia Silva, Michael Stewart, Michli Albino de
Oliveira, Miguel Proena, Miguel Rosselini, Milena Cristina Pooter, Milka de Souza
Reis, Miriam Braga, Miriam Cristiane Pooter, Miriam Ramos, Miwa Hirose, Moacir
Peixoto Bastos Neto, Mona Isa Batista Franco Resende, Monalisa Silva Alves, Mnica
Kudiess, Mnica Maria Gomes da Silva, Murilo Santos, Nadge Breide, Nahim Marun,
Naila Alvarenga, Nathlia Rassa Silva Rodrigues, Nayara Gomes, Ney Fialkow, Ney
Salgado, Nilton Lewenthal, Oxana Shevchenko, Paola Biaggi Alves de Alencar, Paula
da Matta, Paulo Bergman, Patrcia Bolsoni, Paulo Affonso de Moura Castro, Paulo
Bergman, Rachel Casado, Rachel Gutierrez, Rafael Friesen, Rafaela Krieger, Raquel
Gomes de Carvalho Pinto, Raquel Scherk, Rebecca da Coll, Regina Schlochauer,
Renato Arruda Naves, Ricardo Castro Santos, Ricardo Ferraro Moritz, Richard
Metzler, Rsia Oliveira da Silva, Robert Szidon, Robervaldo Linhares, Rodrigo
Gomes de Oliveira, Rodrigo Tiago Ribeiro, Rodrigo Warken, Rolf Michel, Rosana
Civile, Ruth Dalaiba, Ruth Serro, Saloma Gandelman, Samson Tsoy, Sara Cohen,
243

Sariel Maler, Sayonara Almeida Freitas, Srgio Monteiro, Srgio Tavares, Silmar
Correora, Silvana Regina Fuchs, Silvia Mafra Ferreira, Silvia Pozzi Loverso, Simone
Vieira Carvalho, Simoni Silva Arajo Alencar, Sonia Maria Vieira, Sonia Rubinsky,
Stanislav Khristenko, Stella Junia, Svetlana Logounova, Sylvia Thereza, Talita Cristina
Leo, Tamara Ujakova, Tanja Viviane Preissler, Tatiana Dumas, Tatiane Macedo,
Tiago Miguel da Silva Luz, Ulrich Murtfeld, Valria Fontana, Valria Guimares de
Oliveira, Valria Rossetto, Vanessa Cunha, Vanessa Kravetz Ijaille, Vanessa Wu Pa
Sun, Vera Astrachan, Vera di Domenico, Verena Benchimol Abufaiad, Veridiane da
Silveira, Virgnia Torrini, Vtor Arajo, Viviane Terezinha Mion Bodaczny, Wai-Yin
Wong, Wellington dos Santos, Willy Jablonka, Yuka Shimizu, Yukie Nagai, Yulia
Miloslavskaya, Zaida Valentim e Zelia Maria Marques.
Regentes: Adrian Sunshine, Alceo Bocchino, Aldo Krieger, Alex Klein, Alfred
Huelsberg, Ana Milito Porto, Andr Cardoso, Andr Luis Pires, Antnio Carlos
Borges-Cunha, Antnio Carlos Plech, Arilson Csar Lecheta, Aylton Escobar,
Carlos Eduardo Prates, Carlos Giraudo, Carlos Veiga, Csar Guerra-Peixe, Charles
Moreno, Chiyuki Murakata, Cludio Santoro, Daniel Sternefeld, David Machado,
Dbora Machado, Diogo Pacheco, Dom Flix Ferr, Drei Witz, Edino Krieger,
Eduardo Lakschevitz, Eleazar de Carvalho, Elza do Val Gomes, Elza Lakschevitz,
Emil Tabakov, Emlio de Csar, Erich Lehninger, Eric Vasconcelos, Erlon Chaves,
Ermano Soares de S, Ernani Aguiar, Ernst Bour, Ernst Widmer, Franco Autori,
Fredi Gerling, George Kiszely, Gerardo Gorosito, Germn Gutirrez, Gilberto
Bittencourt, Gilbert Varga, Guillermo Espinosa, Gumercindo Lopes, Henrique
Gregori, Henrique Lian, Henrique Morelenbaum, Hubert Buchberger, Isaac
Karabtchevsky, Jacques Bodmer, Jeferson Della Rocca, Joel Antonio de Lima
Genesio, John Boudler, John Neschling, Jos Mauro Alves, Jos Nilo Valle, Jos
Pedro Bossio, Jos Penalva, Joyce Todeschini, Leo Brouwer, Lev Markiz, Levino
Alcntara, Ligia Amadio, Lior Shambadal, Luiz Gustavo Petri, Luiz Carlos Durier,
Lutero Rodrigues, Manuel Ivo Cruz, Manfredo Schmiedt, Mara Campos, Marco
Antnio Maia Drumond, Marco Maceri, Maria Jos Chevitarese, Mrio Tavares,
Marlos Nobre, Maurice L. Roux, Mrcia Mafra Ferreira, Muriel Waldman, Nelson
Nilo Hack, Pe. Nereu Teixeira, Norton Morozowicz, Oiliam Lanna, Olivier
Cuendet, Osman Gioia, Paul Dunkel, Paulo Frana dos Santos, Pedro Calderon,
Per Giorgio de Lucia, Pierre-Andr Valade, Rafael Frhbeck de Burgos, Raffaele
Catanzariti, Ravil Martinov, Ricardo Prado, Ricardo Rocha, Ricardo Tacuchian,
Rinaldo Rossi, Roberto de Regina, Roberto Duarte, Roberto Minczuk, Roberto
Schnorrenberg, Roberto Tibiri, Roberto Victrio, Romano Gandolfi, Ronaldo
Bologna, Samuel M. Kerr, Santiago Guerra, Silvio Barbato, Solange Pinto Mendona,
Stanislaw Skrowaczewski, Valria Correia, Victor Tevah, Wendell Kettle e Yeruham
Scharovsky.
Saxofonistas: Alexandre Caldi, Paulo Moura, Rodrigo Capistrano e Samuel Pestana

Scarparo Silva.
244

ANEXO 8
Trombonistas: Dave Jett, Ed Maciel, Joo Luiz Areias, Paulo Lacerda, Rodrigo Faria
e Wagner Polistchuk.
Trompetistas: Boanerges Castro, Jess Sadock Jr., Joo Carlos R. dos Santos,
Jos Pinto, Kenneth Aubochon, Nelson Oliveira Gonalves, Paulo Roberto
Mendona, Robert Nagel, Rubens Brando e Sebastio Gonalves.
Trompistas: Antonio Cndido Sobrinho, Barbara Nokes, Carlos Gomes de

Oliveira, Francisco de Assis, Francisco Soares, Gilberto Dias, Graziela Bortz, Ismael
de Oliveira Jr., Joel de Souza Coutinho, Jos Antonio Cruz, Jos Lus Guede Veja,
Philip Doyle, Roberto Crispin, Roberto Gnattali, Srgio Silva Gomes e Zdenek Svab.
Violinistas: Albrecht Breuninger, Aizik Geller, Alexandre Casado, Alexandre Schaffman,

Alexandre Schubert, Alteia Alimonda, Ana de Oliveira, Antonella Pareschi, Atli
Ellendersen, Carlos SamPedro, Crmelo de Los Santos, Claudio Cruz, Daniel Guedes,
Dennis Cleveland, Edino Krieger, Frances Chaplin, Francisco Freitas Jr., George
Kiszely, Gino Alfonsi, Henrique Morelenbaum, Igor Sarudiansky, Jaime de la Jara,
Janet Brady, Jesse Ceci, Gottfried Wilfinger, Jerzy Milewski, Jos Alves da Silva, Jos
Bondar, Mariana Salles, Mariuccia Iacovino, Mayra Moraes de Oliveira Lima, Moyss
J. Mandel, Nachum Erlich, Norma Kosisch, Paulo Bossio, Prside Leal Vianna Soares,
Ricardo Amado, Salomo Rabinovitz, Santino Parpinelli, Sharon Smith, Stanislaw
Smilgin, Tas Soares, Tatiana Onnis, Ubiratan Rodrigues e Valeska Hadelich de Ferreira.
Violistas: Alan Kovacs, Aldo Luis Villani, Arnold Brown, Carlos Aleixo, Enrique
Lopes, Doris Lederer, Emerson de Biaggi, Frederick Stephany, George Kiszely,
Horcio Schaefer, Ivan Zandonaide, Jacques Niremberg, Johann G. Schevermann,
Johannes Oelsner, Jos Incio Cabral, Jlio Coelho, Nayran Pessanha, Otto Marques,
Rafael Videira, Ricardo Menezes, Salomon Zlotnik e Umberto Frantz Grillo.
Violoncelistas: Alceu Reis, Andr Micheletti, Antonio Guerra Vicente, Antonio

Lauro Del Claro, Antonio Meneses, Arnaldo Fuentes, Calixto Cobrazza, Charles
McCracken, Cludio Urgel, Clyde Thomas Shaw, David Chew, Eugen Ranevsky,
Federico Lopez Ruf, Hugo Pilger, Iber Gomes Grosso, Eliene Pereira Ribeiro, Ivo
Meyer, Mrcio Carneiro, Matias de Oliveira Pinto, Oscar Arany, Peter Dauelsberg,
Piero Bastianelli, Piero Severi, Rafael Ramos, Ricardo Rossi Santoro, Tasevska
Dusanka, Victor Addiego e Zygmunt Kubala.
Violonistas: Alexandre Moschella, Aliksey Vianna, Alisson A. C. Monteiro, lvaro

Pierre, Ana Cludia Guimares Soares Souza, Andr M. P. Moreira, ngela Muner,
Antonio Dominguez Buitrago, Bartholomeu Wiese, Bernardo Ramos Pinto, Bruno
Correia de Figueiredo, Carlos Alberto de Carvalho, Cludio Camisassa, Cludio
Zagari, Clayton Vetromilla, Cyro Del Vizio, Edelton Gloeden, Edu Krieger,
Eduardo Meirinhos, Eustquio Alves Grilo, Fabiano Krieger, Fbio Adour, Fbio
245

Pedroso Zanon, Fbio Shiro Monteiro, Fabrcio Mattos, Fernando Arajo de Paula,
Fernando Mattos, Francisco Frias, Gabriel Lucena, Gustavo Silveira Costa, Henrique
Conde, Henrique Lissovsky, Ivo Kaltchev, Jean Bernard, Jean Granier, J Nunes,
Joo Luiz R. Lopes, Joo Paulo Moreira Figueira Cruz, Joo R. T. da Silva, Joo
Wilson Sobral Santos, Jorge Santos, Jos Francisco Dias da Cruz, Jos Wenceslau
Moreira, Juliane Bastos, Junichi Tanebe, Jrgen Schollman, Lorraine Albino, Lucas
Marques Porto, Lus Leite, Luiz Carlos Barbieri, Luiz Cludio Ferreira, Marcelo
Kayath, Marco Lima, Marconi de Souza, Marco Pereira, Marcos Flvio, Marcus
Llerena, Maria Haro, Maringela Assad, Mrio da Silva, Michel Barboza Maciel,
Miguel De Laquila, Mirella Oliveira, Nicolas de Souza Barros, Nilson Chaves, Odair
Assad, Oliver Bensa, Orlando Fraga, Pablo Mrquez, Paula Rodrigues, Paulo Cesar
Martelli, Paulo Inda, Paulo Pedrassolli, Paulo Roberto Porto Alegre Soares, Raphael
Maia, Renan Simes, Ricardo M. de Novais, Roberto Stephen Wingfield, Samia Did,
Srgio Assad, Sofia Kaltchev, Tiago Colombo, Thiago C. de Freitas, Tomaz Rajteric,
Turbio Santos, Ulysses Mansur, Vera de Andrade, Werner Aguiar, William Beauvais e
Yuichi Wakaki.
246

ANEXO 9 PARTITURAS
Projeto Pro-Memus: Coleo Jos Maurcio Nunes Garcia

relao das
partituras, catlogos OBRAS CORAIS, com instrumentos ou orquestras: Salmos: Laudate pueri e Laudate
e discos editados Dominum, Gradual Dies santificatus, Gradual de So Sebastio, Ofcio 1816, Missa
sob a direo de Pastoril, Tota pulchra es Maria e Missa de Santa Ceclia.
EDINO KRIEGER OBRAS SINFNICAS: Abertura em R/Abertura Zemira.
PIANO SOLO: O Mtodo de Pianoforte.
LIVROS: Estudos Mauricianos (Coletnea de textos de autores do passado e do
presente sobre a vida e as obras de Jos Maurcio). Jos Maurcio, o padre compositor,
por Mauro Gama.
AUDIOVISUAL: Programa audiovisual de 30 minutos sobre a vida e a obra do padre
Jos Maurcio.
Msica Sacra Mineira

Nota: Coleo de partituras reconstitudas de compositores dos sculos XVII,
XVIII e XIX, com acompanhamento instrumental ou a cappella.
Annimos: Antfona para Quinta-Feira Santa, Antfona para Sexta-Feira Santa, Salve
Virgem Dolorosa e Stabat mater.
Antnio Amrico Costa: Cantatibus organis, Conceptionem e Plorans ploravit.

Antnio dos Santos Cunha: Assumotionem Virginis Mariae / Maria Mater Gratiae.
Francisco Martiniano de Paula Miranda: Laudate Dominum e Memento mei Deus.
Igncio Parreiras Neves: Antfona de Nossa Senhora/Salve Regina.
Jernimo de Souza Lobo: In honorem beatissimae Marie/Flos Carmeli/Regina Mundi.
O Patriarca pauperum e Salve Sancte Pater.
Jernimo de Souza Queiroz: Matinas de Sexta-Feira Santa/Ofcio Feira-Quinta.
Joo de Deus de Castro Lobo: Dolce super te, Matinas de So Vicente de Paulo,
Invitatrio e 8 Responsrios, Salve Regina e Salve Sancte Pater.
Joo Feliciano Souza: Hino ao Sagrado Corao de Jesus.
Joo Francisco da Mata: Tota pulchra.
247

Joo Jos Arajo: Matinas de Sbado Santo/Ofcio Feira-Sexta.

Joaquim de Paula Bonsucesso: Laudamus virum gloriosum e Antfona de So Joaquim.
Jos Joaquim da Paixo: Tremit mundus.
Jos Joaquim Emerico Lobo de Mesquita: Credo, Sanctus e Agnus Dei, Christus
factus est, Liturgia de Dominica in palmis/I Beno de Ramos e II Missa de Ramos,
Procisso Dominica in palmis, Matinas de Quinta-Feira, Ofcio Feira-Quarta,
Matinas de Sexta-Feira Santa, Ofcio Feira-Quinta, Matinas de Sbado Santo,
Ofcio Feira-Sexta, Liturgia de Sbado Santo, Memento mei Deus e Signatus est.
Jos Maria Xavier: Adoremus te Christe, Christus factus est, Beata mater, Domine Jesu,
Ofcio de Ramos, I Bno de Ramos, II Missa de Ramos e Popule meus.
Loureno Jos Fernandes Braziel: De profundis (Salmo 129).
Luis Batista Lopes: Dulcis memoria e Te vulnerata caritas.
Manoel Carmello: Flos Carmeli.
Manoel Dias de Oliveira: Bajulans, Cujus animam, Domine Jesus, Encomendao das
almas, Haec dies / Gradual para Domingo de Pscoa, Hino a 8 vozes, Magnificat,
Miserere, Motetos para Adorao da Cruz, Festa de Assuno de Nossa Senhora
Motetos a cappella , Motetos para a Procisso do Enterro, Sepulto Domino, Moteto
das Dores, Procisso dos Passos Motetos , Motetos para a Procisso da Ressurreio,
Pange lingua, Tantum ergo, Procisso do Santssimo Sacramento, O quam tristis,
Popule meus, Tratos para a Missa dos pr-santificados, I Domine audivi, II Eripe me
Domine, Venite adoremus, Visitao das Dores, Visitao dos Passos.
Marcos Coelho Neto: Ladainha de Nossa Senhora a 4.
Marcos dos Passos Pereira: Stabat mater.
Martiniano Ribeiro Bastos: Memento, Motetos para a Procisso dos Passos, Stabat
mater e Venite adoremus.
Prisciliano Silva: Crux fidelis.
Coleo Francisco Curt Lange (Msica Colonial Brasileira)

Observao: Edino Krieger viajou a Montevidu juntamente com o diretor do
Museu da Inconfidncia, de Ouro Preto (MG), para negociar o retorno ao Brasil
do acervo Curt Lange de msica mineira do perodo colonial.
Marcos Coelho Neto: Ladainha de Nossa Senhora e Himno a 4 vozes.

Jos Joaquim Emerico Lobo de Mesquita: Quatro Tractus para sbado da Semana
Santa, Salve Regina, Antfona de Nossa Senhora, Te Deum para 4 vozes mistas e
Missa n.o 1.
Autor Annimo: Coro duplo para Sexta-feira da Semana Santa.
Igncio Parreiras Neves: Credo para 4 vozes mistas.
Francisco Gomes da Rocha: Novena de Nossa Senhora do Pilar.
248

ANEXO 9
Msica Nova no Brasil (coro misto)
Almeida Prado: Trs cnticos de amor.

Aylton Escobar: Canto ciranda ao cho.
Brenno Blauth: Belo belo.
Bruno Kiefer: Aleluia.
Carlos Alberto Pinto Fonseca: Os Sinos.
Cirlei de Hollanda: Topologia do medo.
Cludio Santoro: Ave-Maria.
Emilio Terraza: Pea Coral n.o 1 M. 30.
Ernst Mahle: Arca de No.
Ernst Widmer: O vento no Carnaval.
Fernando Cerqueira: Rola Mundo.
Gilberto Mendes: Com Som Sem Som.
Henrique de Curitiba Morozowicz: Em tempo de terra e de boi.
Jaime C. Diniz: Invocao litrgica.
Jos Penalva: Segredo.
Jos Vieira Brando: Cussaruim em 2 tempos.
Lindembergue Cardoso: Chromophoneticos op. 58.
Mrio Ficarelli: Poema.
Murilo Santos: Cano da primavera.
Nestor de Hollanda Cavalcanti: O morcego.
Raul do Valle: Rosa Rosae.
Reginaldo Carvalho: Rezao.
Ricardo Tacuchian: Cano do barco.
Ronaldo Miranda: Belo belo.
Srgio de Vasconcelos Corra: Na rebancra do m.
Willy Corra de Oliveira: Passos da paixo.
Msica Brasileira para coro infantil

Nota: Obras selecionadas por meio de concurso nacional de composio.
Almeida Prado: O livro mgico do Curumim, Rodas

e Dptico para duas meninas.
Bruno Kiefer: Cano da chuva e do vento.
Cirlei Moreira de Hollanda: Sute da Arca de No.
Domnico Hello Godofredo: Andr.
Emanuel Coelho Maciel: Os sapos.
Ernst Mahle: O pato.
249

Ernst Widmer: Pralaprac e A emenda e o soneto.

Gisele Beatriz M. Ribeiro Gallardo: Ou isto ou aquilo.
H. Dawid Korenchendler: Ludus, IV Miniaturas, Velha anedota e Cai, cai, balo.
Jorge Antunes: Quero meu tempo para mim.
Jos Alberto Kaplan: Vilancicos.
Jurema Imbrosio: So Francisco.
Lindembergue Cardoso: O navio pirata.
Marcos Jos Cruz Mesquita: A quaresmeira.
Maria Helena Rosas Fernandes: Dapraba.
Mrio Ficarelli: Noturno.
Mary Benedetti Timarco: Rimas infantis e Sapafarra.
Maura Palhares Machado: O mosquito escreve.
Murilo Santos: Cano da chuva e do vento e Cano da garoa.
Ronaldo Miranda: Borba Gato.
Vanda Bellard Freire: Um ideal.
Uma Cano de Natal

CORO MISTO
Ernst Widmer: Gira Estrela.

H. Dawid Korenchendler: Neo Natal.
CORO INFANTIL
Miriam da Rocha Pitta: A histria de Natal contada pelas crianas.

Ronaldo Miranda: Canto de Natal.
Arranjos Corais de Msica Folclrica Brasileira

Antonio Vaz: Saia de babado, Escondumba-a-r e Que casa essa?
250

ANEXO 9
Marcelo A. Homem de Mello: Chula da cachaa.

Jos Alberto Kaplan: Vamo vadi.
Miriam de Oliveira da Rocha Pitta: De Pastoris e Reisado e Quatro Vinhetas Musicais.
Ernst Mahle: Carimb.
Ronaldo Miranda: Sute Nordestina.
Lindembergue Cardoso: Forrobod da Saparia.
H. Dawid Korenchendler: Moreninha, se eu te pedisse e De um cego.
Srgio de Vasconcelos Corra: Anda roda e Dai-me licena.
Domnico Barbieri: Nique-Ninhas.
Kilza Setti: Canoa em dois tempos.
Emanuel Coelho Maciel: Ema Sariema.
David Machado: Trs canes: I Pega no baio. II mana deixeu ir. III
Samba l l.
Coleo Antonio Carlos Gomes

Nota: peras em reduo para canto e piano.
Il Guarany, Lo Schiavo, Fosca, Condor, Salvator Rosa, Maria Tudor e Colombo, oratrio.
OBRAS SINFNICAS (Partituras e jogo de partes cavadas)
Il Guarany (sinfonia), Fosca (sinfonia), Condor (noturno e preldio), Maria Tudor

(preldio), Salvator Rosa (sinfonia), Lo Schiavo (alvorada), Noite do Castelo (preldio)
e Joana de Flandres (preldio 1o e 2o atos).
CORO E ORQUESTRA
Missa Nossa Senhora da Conceio.
CANES (para voz e piano)

Nota: Em coedio com a Secretaria de Cultura de Campinas.
Bela ninfa de minhalma, Suspiros Dalma, Anlia ingrata, Quem sabe?, Io ti vidi,
Noturno, La Madamina, Lisa, me vos tu bem?, Album vocale, Lo sigareto, Beato lui,
Giulietta mia, Celia Damore, Qui pro quo, Album vocale II, La preghiera dellorfaro,
Aurora e tramonto, Sul lago di como la regata, Mamma dice, Realt, Mon bonheur,
251

Album vocale III, Spirito gentil, Divorzio, Rondinella, Oblio, Il brigante, Bella tosa,
Cos Lamore?, La piccola mendicante, Civettuola, Conselhos e Larcolajo.
CANES escritas entre 1885 e 1890

Lontana, Povera bambola, Dolce rimprovero, Tu mami, pensa (primeira verso
de sempre teco), Per me solo, Canta ancor, Addio, Noces dargent e Fra cari genitor.
Coleo Msica Sinfnica do Brasil
Leopoldo Miguez: Ave Libertas, Prometheus e Parisina.

Francisco Braga: Episdio Sinfnico.
Lus Cosme: O Lambe-Lambe, msica de bal.
Henrique Oswald: Elegia.
Alberto Nepomuceno: O Garatuja.
Coleo Orquestra Jovem. Orquestra Sinfnica
Marcos Mesquita: Prlogo, Inveno e Rond.

Emmanuel Coelho Maciel: Mdulos.
Heitor Alimonda: A memria de...
Bruno Kiefer: Um nadinha de msica.
Ernst Mahle: Divertimento Hexatonal.
Marcos Mesquita: Quatro peas breves.
Heitor Alimonda: Serioso... ma non tanto.
Jorge Antunes: Quatro momentos cromofnicos.
Ernst Mahle: Pentafonia.
Flvio Santos Pereira: Trs miniaturas.
Ernst Mahle: Marujadas, reisado e toada do Mdio So Francisco.
Jorge Antunes: Pedra de Cantaria.
Miguel Angel Scebba: Concerto para Orquestra.
Ricardo Rapoport: Introduo para Orquestra de Cordas.
Msica de Cmara (autores contemporneos)

Esther Scliar: Imbricata, para flauta, obo e piano e Sonata para flauta e piano.
252

ANEXO 9
Guerra-Peixe: Sonata no 2 para violino e piano.

Camargo Guarnieri: Sonata no 3 para violoncelo e piano.
Francisco Mignone: Sonata para violoncelo e piano.
Radams Gnattali: Cano e Dana para contrabaixo e piano.
Nestor de Hollanda Cavalcanti: Conversa Mole para contrabaixo e piano.
Raul do Valle: Interao para contrabaixo e piano.
Henrique de Curitiba Morozowicz: Introduo e Sapateado para contrabaixo e piano.
H. Dawid Korenchendler: Preldio, Recitativo e Dana para contrabaixo e piano.
Guilherme Bauer: Trs Miniaturas para tuba e piano.
Francisco Mignone: Divertimento para tuba e piano.
Ricardo Tacuchian: Os Mestres Cantores da Lapa para tuba e piano.
Bruno Kiefer: Interrogao para tuba e piano.
Ernst Widmer: Torre Alada para tuba e piano.
Msicas para instrumentos solistas
Esther Scliar: Estudo no 1 para violo.

Francisco Mignone: 16 Valsas para fagote solo.
Almeida Prado: As 4 Estaes para violo.
Guerra-Peixe: Bilhete de um Jogral para viola.
Lindembergue Cardoso: 2 Miniaturas para tuba.
Francisco Mignone: 5 Cirandas para trompete.
Gilberto Mendes: Gregoriana para trompa.
Jos Alberto Kaplan: Ponteio e Dana para obo.
Francisco Mignone: Estudo para contrabaixo.
Ronaldo Miranda: Ldica I para clarineta.
Jorge Antunes: Inutilemfa para trombone.
Coleo Repertrio de Ouro das Bandas de Msica do Brasil

Nota: Edino Krieger implementou e desenvolveu esse projeto, que consta do
catlogo que tomamos como base para listagem do contedo desta nota, sob o ttulo
de prximo lanamento. Trata-se de uma coleo composta de 80 partituras com
jogo de partes cavadas de composies para banda de msica de autores brasileiros
do passado e do presente. Consta ainda do citado catlogo uma relao nominal de
todas as composies, subdivididas em: dobrados (total de 43), dobrados sinfnicos
253

(total de 5), valsas (total de 6), frevos (total de 4), marchas (total de 6), maxixes (total
de 3), polacas (total de 2), polcas (total de 2) e outras obras (total de 9). Segundo
Valria Peixoto, os primeiros ttulos de cada gnero foram editados em sua gesto,
no perodo em que Edino era presidente da Funarte.
DISCOS
Documentos da Msica Brasileira

Nota: Segundo informaes do catlogo, so gravaes de carter histrico-
documental, recuperadas de arquivos fonogrficos oficiais e particulares.
Vol. 1 Compositores dirigem suas obras.

Guerra-Peixe: A Retirada da Laguna.
Orquestra Sinfnica Nacional da Rdio MEC.

Camargo Guarnieri: Concertos nos 3 e 4 para piano e orquestra.
Las de Souza Brasil, piano.

Francisco Mignone: Fantasia Brasileira no 3 para piano e orquestra. Leilo, bailado.
Concertino para fagote e orquestra. Msica no 1.
Maria Josefina, piano. Noel Devos, fagote.
Vol. 4 Msica de Cmara do Brasil.

Glauco Velasquez: Trio no 2.
Francisco Braga: Trio.
Trio da Rdio MEC.

Henrique Oswald: Trio op. 45.
Bruno Kiefer: Trio.
Trio da Rdio MEC.

Newton Pdua: Trio em D menor. Andante para quarteto de cordas.
Trio da Rdio MEC. Quarteto de Cordas da Rdio MEC.
254

ANEXO 9

Alberto Nepomuceno: Quarteto n01, em Si menor. Quarteto no 3, em R menor
(Brasileiro).
Quarteto de Cordas da Rdio MEC.

Paulo Florence: Sonata-Fantasia.
Cludio Santoro: Sonata para violino solo.
Camargo Guarnieri: Canto no 1. Sonata no 4.
Oscar Borgerth, violino.
Ilara Gomes Grosso, piano.

Villa-Lobos: 1 Sonata-Fantasia (Dsesprance).
2a Sonata-Fantasia.
3a Sonata.
Improviso no 7.
Oscar Borgerth, violino.
Ilara Gomes Grosso, piano.

Jos Vieira Brando: Sonata para violoncelo e piano.
Mrio Tavares: Sonata no 1 para violoncelo e piano.
Iber Gomes Grosso.
Ilara Gomes Grosso.
Vol. 11 Honorina Silva (piano) interpreta Henrique Oswald.
Vol. 12 Honorina Silva (piano) interpreta Barrozo Neto e Carlos Mesquita.
Vol. 13 Carlos Gomes: Seleo de Fosca e Lo Schiavo.

Leda Coelho de Freitas, Aracy Bellas Campos e Ida Micollis, sopranos.
Assis Pacheco e Alfredo Colosimo, tenores.
Paulo Fortes e Lourival Braga, bartonos.
Regente: Nino Stinco.
Vol. 14 Noturnos Brasileiros.

Braslio Itiber da Cunha, Manoel Faulhaber, Henrique Oswald, Leopoldo
Miguez, Alberto Nepomuceno, Lorenzo Fernandez, Jayme Ovalle e Villa- Lobos.
Ana Cndida, piano.
255

Vol. 15 Jos Maurcio Nunes Garcia: Missa de Santa Ceclia.

Zilda Loureno, soprano.
Lucille Boy Sandra, meio-soprano.
Isauro Camino, tenor.
Juan Carlos Ortiz, baixo.
Associao de Canto Coral.
Direo: Cleofe Person de Mattos.
Edoardo de Guarnieri, regente.
Vol. 16 Brenno Blauth: Sonata para flauta e piano.

Intrpretes: Ari Ferreira e Alceo Bocchino.
Jos Guerra Vicente: Sonata para clarineta e piano.
Intrpretes: Paolo Nardi e Velma Richter.
Osvaldo Lacerda: Duo para clarineta e piano.
Intrpretes: Jayoleno dos Santos e Noel Devos.
Vol. 17 Guerra-Peixe: Trio.

Heitor Alimonda: Trio.
Trio da Rdio MEC.
Vol. 18 Raul do Valle: Trptico.

Lindembergue Cardoso: Tocata para pianoforte.
Ernst Widmer: Concatenao. Suave Mari Magno opus 97.
Intrprete: Fernando Lopes, piano Msica Nova.
Canto e Piano
Maura Moreira, mezzo: O Canto da Terra.

Sonia Maria Vieira, piano.
Waldemar Henrique: O Canto da Amaznia.

Alexandre Trik, baixo.
Helena Maia, piano.
Coro
Madrigal Renascentista Msica Nova do Brasil.
Obras de Guerra-Peixe, Ernst Widmer, Ronaldo Miranda, Gilberto
Mendes, Ricardo Tacuchian, Maria Helena Costa e Lindembergue
Cardoso.
256

ANEXO 9
Jos Maurcio Nunes Garcia: Matinas de Finados.

Associao de Canto Coral.
Cleofe Person de Mattos, regente.
Jos Maurcio Nunes Garcia: Missa de Nossa Senhora do Carmo.

Solistas: Lcia Valado, Lcia Dittert, Reginaldo Pinheiro e Maurlio Costa.
Associao de Canto Coral. Camerata do Rio de Janeiro.
Henrique Morelenbaum, regente.
Coral Harmonia.
Obras de Francisco Mignone, Cacilda Borges Barbosa, Jos Vieira Brando,
Ernst Widmer, Ernst Mahle, Esther Scliar, Cirlei de Hollanda, Murilo Santos
e Ronaldo Miranda.
Conjuntos Brasileiros
Quinteto Villa-Lobos.
Mrio Tavares: Quinteto para instrumentos de sopro.
Radams Gnattali: Sute para quinteto de sopros.
Ernst Widmer: Quinteto II, op. 63.
Trio de sopros Morozowicz Botelho Devos.

Obras de Guerra-Peixe, Camargo Guarnieri, Jos Siqueira, Francisco Mignone,
Henrique de Curitiba, Mauro Rocha e Heitor Alimonda.
Francisco Mignone e Maria Josefina, 2 pianos.

Obras de Francisco Mignone e Waldemar Henrique.
Msica Nova do Brasil
Duo Jerzy Milewski, violino e Aleida Schweitzer, piano.

Obras de Guerra-Peixe: Sonata no2. Edino Krieger: Sonncias II.
Ernst Widmer: Duo. Ronaldo Miranda: Recitativo, variaes e fuga.
Jos Eduardo Martins, piano e Antonio Lauro Del Claro, violoncelo.
257

Henrique Oswald.
Disco 1: Obras para violoncelo e piano. Disco 2: Obras para piano.
Instrumentos Solistas
Eudxia de Barros (piano) interpreta Furio Franceschini.

O piano Brasileiro de Carlos Gomes.
Fernando Lopes, piano.
Msica Nova do Brasil Srgio Assad, violo.

Obras de Lina Pires de Campos, Mrcio Cortes, Nestor de Hollanda Cavalcanti,
Pedro Bueno Cameron e Amaral Vieira.
Miriam Ramos interpreta Octavio Maul.

Obras para piano do compositor.
Francisco Mignone: 16 valsas para fagote solo.

Noel Devos, fagote.
Jos Maurcio Nunes Garcia. Mtodo de Pianoforte (do Compndio de Msica

Coleo de peas didticas).
Ruth Serro, piano.
Ruth Serro, piano Msica Nova.

Guilherme Bauer: Dirg.
Maria Helena Rosas Fernandes: Ciclos.
Jos Alberto Kaplan: Sute Mirim.
Guerra-Peixe: 7 Preldios Tropicais.
Caio Pagano, piano Msica Nova.
Camargo Guarnieri: Sonatina.
H. J. Koellreutter: 3 Peas para piano.
Gilberto Mendes: Vento Noroeste.
Flavio Oliveira: Quando olhos e mos.
258

ANEXO 9
Flausino Vale: Preldios caractersticos e Concertantes para violino s.

Jerzy Milewski, violino.
Gravaes ao vivo e eventos especiais
III Bienal de Msica Brasileira Contempornea.
Vol. 1 H. J. Koellreutter: Acronon, para piano, sopros e percusso.

Lindembergue Cardoso: Suite em D.
Andr Pelagio Bessa: A Fbula.
Vol. 2 Eunice Katunda: Cantata do soldado morto.

Ricardo Tacuchian: Cantata dos mortos.
Vol. 3 Maria Helena Rosas Fernandes: Dwawa tsawidi.

Agnaldo Ribeiro: Praefixus.
Guilherme Bauer: Quatro sees.
Alda Oliveira: Baianas.
Vol. 4 Francisco Mignone: Invenes para 3 fagotes.

H. D. Korenchendler: Sonata in tensa ad tensa.
Nestor de Hollanda Cavalcanti: 3 Estudos simplrios e decepcionantes e coda para
clarineta solo.
Raul do Valle: Encadeamento, para contrabaixos.
Vol. 5 Bruno Kiefer: Trio.

Paulo Cesar Amorim Chagas: A Vladimir Maiakovsky I.
Srgio de Vasconcelos Corra: Potyron.
I Concurso Nacional Jovens Intrpretes da Msica Brasileira
Vencedores do concurso promovido pelo INM/Funarte, executando obras de

Almeida Prado, Henrique Oswald, Camargo Guarnieri, Guilherme Bauer,
Joaquim Callado, Francisco Mignone, Villa-Lobos e Bruno Kiefer.
Homenagem a Esther Scliar.
259

Sonata para piano, Imbricata, para flauta, obo e piano, Estudo no 1, para violo, Seis
cantos corais.
Koellreutter 70
Nota: Obras escritas em homenagem aos 70 anos do compositor.
H. J. Koellreutter: Constelaes.
Willy Correa de Oliveira: Cantata de Aniversrio.
Jorge Peixinho: Greetings fr Koellreutter.
Cludio Santoro: A briga dialtica dos estilos.
Ricardo Tacuchian: Ldica II.
Gilberto Mendes: O meu amigo Koellreutter.
Rodolfo Coelho de Souza: Bagatelle fr Hans-Joachim.
II Concurso Nacional Jovens Intrpretes da Msica Brasileira em trs volumes
Vencedores do concurso promovido pelo INM/Funarte, executando obras de

Camargo Guarnieri, Osvaldo Lacerda, Ernst Mahle, Nelson de Macedo, Jos
Siqueira, Cludio Santoro, Flvio Santos Pereira, Guerra Vicente, Ricardo
Tacuchian, Marlos Nobre, Jos Ursicino da Silva, Guerra-Peixe, Ronaldo
Miranda, Aylton Escobar, Francisco Mignone, Almeida Prado, Jos Alberto
Kaplan, Jorge Antunes e Gilberto Mendes.
Alberto Nepomuceno: Orquestra de Cmara de Blumenau.

Norton Morozowicz, regente; Ruth Staerke, soprano.
Radams Gnattali e Waldemar Henrique: Orquestra de Cmara de Blumenau.

Norton Morozowicz, regente; Ruth Staerke, soprano; Joel do Nascimento,
bandolim.
Seleo do Guia Prtico de Villa-Lobos.

Coro Infantil do Theatro Municipal do Rio de Janeiro; Quinteto Villa-Lobos; Ins
Rufino, piano; Elza Lakschevitz, regente.
Henrique Oswald: Trio op. 9. Sonata para violino e piano.

Elisa Fukuda, violino; Antonio Del Claro, violoncelo e Jos Eduardo Martins,
piano.
260

ANEXO 9
IV Bienal de Msica Brasileira Contempornea em 5 volumes
Canes de Alberto Nepomuceno.

Olga Maria Schroeter, soprano.
Leopoldo Miguez: Sonata em L maior para violino e piano.

Mariuccia Iacovino, violino; Arnaldo Estrella, piano.
O Obo na Msica Brasileira.

Ricardo Rodrigues, obo e Luis Senise, piano.
Msica Popular Brasileira
Partituras
Joo Pernambuco. Coletnea de arranjos para piano, flauta e piano e diferentes
conjuntos de piano, saxofone, trombone, bandolim, banjo e violes.
Vivaldi + Pixinguinha. Coletnea de arranjos de msicas de Pixinguinha, Anacleto

de Medeiros e Henrique Alves de Mesquita, em transcries de Radams Gnattali
para bandolim, cavaquinho, violes e piano, includas no disco Vivaldi +
Pixinguinha da Camerata Carioca.
Radams Gnattali.
Patpio Silva.
Orquestra de Cordas Dedilhadas de Pernambuco.
LIVROS
Nota: Os sete primeiros nmeros da srie referente ao Concurso de Monografias do

Projeto Lcio Rangel , Filho de Ogum Bexiguento de Marlia Barboza e Arthur
L. de Oliveira Filho, Paulo da Portela de Marlia Barboza, Nosso Sinh do Samba
de Edigar de Alencar, Silas de Oliveira de Marlia Barboza e Arthur L. de Oliveira
261

Filho, Tra-l-l de Suetnio Soares Valena, Figuras e coisas do Carnaval Carioca

de Jota Efeg e Garoto Sinal dos tempos de Irati Antnio e Regina Pereira, foram
editados na gesto de Cussy de Almeida. As datas das primeiras publicaes, que
tiveram incio no ano de 1979 indo at 1981, permitem-nos fazer essa afirmao.
As duas ltimas obras citadas, de autoria de J. Efeg e Irati Antnio em parceria
com Regina Pereira, datam de 1982 Edino Krieger assumiu o INM em 1981;
outrossim, no nos foi possvel esclarecer se estes foram os primeiros trabalhos de
sua gesto ou se foram concebidos na gesto anterior, pois seu nome no figura
nos crditos das citadas obras. Detectamos ainda que na 2. edio da obra Paulo
da Portela, datada de 1989, j aparece a meno ao nome de Edino Krieger como
diretor do INM. Os ttulos que se seguem so produto da gesto do compositor,
tendo desde o incio do Projeto Lcio Rangel o poeta Hermnio Bello de Carvalho
como mentor e coordenador.
Joo Pernambuco Arte de um povo, de Jos de Souza Leal e Arthur Lus Barbosa.
Jararaca e Ratinho A famosa dupla caipira, de Sonia Brauks Rodrigues.
Patpio Silva, msico erudito ou popular?, de Henrique Pedrosa e outros.
Tia Ciata e a Pequena frica no Rio de Janeiro, de Roberto Moura.
Um certo Geraldo Pereira, de Francisco Duarte Silva e outros.
Cartola, os tempos idos, de Marlia Barboza e Arthur L. de Oliveira Filho.
Araci Cortes Linda Flor, de Roberto Ruiz. Nota: Somente a 1. ed.
Radams Gnattali O eterno experimentador, de Valdinha Barbosa e Anne Marie
Devos.
Wilson Batista e sua poca, de Bruno F. Gomes.
Meninos eu vi, de Jota Efeg.
So Ismael do Estcio O sambista que foi rei, de Maria Tereza Melo Soares.
Orlando Silva, o cantor das multides, de Jonas Vieira.
Capito Furtado, de J. L. Ferrete.
Yes, ns temos Braguinha, de Jairo Severiano.
Capiba frevo meu bem, de Renato Faelante e Aldo P. Barreto.
Custdio Mesquita, prazer em conhec-lo, de Bruno Ferreira Gomes.
Rdio Nacional O Brasil em Sintonia, de Luiz Carlos Saroldi e Snia Virgnia Moreira.
Adoniran, um sambista diferente, de Bruno Ferreira Gomes. Nota: Somente a 1. ed.
Pernoite Crnicas de Antonio Maria. Martins Fontes/Funarte.
Observao: Por ocasio de Edino Krieger como presidente da Funarte, na gesto

de Valria Peixoto como diretora do INM.
262

ANEXO 9
DISCOS
Cludia Savaget.
Mongol.
Oswaldo Montenegro.
Rosaly.
Jararaca e Ratinho
Quatro Cantos.
Yes, ns temos Braguinha 80 anos. Orquestra de Vozes Garganta Profunda,
participao especial de Eduardo Dussek e Braguinha.
263

NDICE
A Benton, Thomas, 108

Academia Brasileira de Msica, 43, 51, 52, 53, 56 Bessa, Reginaldo, 36
Addiego, Victor, 154 Bloch, Helio, 142
Adour, Fbio, 102 Bloch, Pedro, 144
Aguiar, Ernani, 45, 125 Bodmer, Jacques, 17, 131
Alimonda, Heitor, 93, 111 Bossio, Jos Pedro, 47
Alimonda, Jeannette, 93 Bonfim, Beatriz, 36
Almeida, Laurindo de, 36 Borges, Joo Pedro, 36
Alves, Antnio Frederico de Castro, 45, 67, 167 Born, Sonia, 106
Andrade, Carlos Drummond de, 67, 75, 167, 168, 169 Bossio, Paulo, 49
Andrade, Maria Helena, 146, 148 Botelho, Jos, 104
Andrade, Mrio de, 47, 213 Bour, Ernst, 17
Antunes, Celso, 158 Braga, Mirian, 148
Arago, Renato, 143 Braga, Roberto Saturnino, 65, 75
Arany, Oscar, 105 Brando, Jos Vieira, 52, 175
Assad, Odair, 28, 121, 158 Brasil, Las de Souza, 39, 98, 125, 148, 150
Assad, Srgio, 28, 121, 158 Brito, Maximiliano de, 67
Autori, Franco, 81 Brouwer, Leo, 156
Azevedo, Geraldo, 55 Burgos, Rafael Frhbeck de, 115
Azevedo, Luiz Heitor Corra de, 36
C
Cceres, Oscar, 36
B Caesar, Rodolfo, 52, 113
Balzi, Beatriz, 148
Camargo, Aspsia, 37, 176
Bandeira, Antnio Rangel, 45, 65
Cardoso, Andr, 37, 84, 123
Bandeira, Manuel, 67, 75, 80, 167, 169
Cardoso, Rodolfo, 88
Baptista Filho, Zito, 18, 33, 51
Carli, Fernando De, 168
Barancovski, Ingrid, 19, 34, 116
Carrara, Andr, 154
Barbato, Silvio, 162
Carvalho, Eleazar de, 17, 27, 160
Barbieri, Luis Carlos, 152
Carvalho, Hermnio Bello de, 36
Barrenechea, Lcia, 20
Carvalho, Ilmar, 18, 27, 30, 38
Barreto, Lilian, 39
Castro, Lus Paiva de, 77
Barros, Eudxia de, 146
Castro, Luiz Carlos de Moura, 68, 99
Barros, Nicolas de Souza, 93, 110, 117
Cazes, Henrique, 28
Barros, Tefilo de, 142
Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB), 26, 37, 68, 88,
Bate-papo em Paquet, 139 98, 112, 113, 175
Batista, Jurema, 175 Chaves, Celso Loureiro, 20
Bedran, Bia, 164 Chaves, Erlon, 79, 162, 163
Behgue, Gerard, 20 Chevitarese, Maria Jos, 20
Ben, Jorge, 143 Civelli, Mrio 142
Bem-me-quer em Paquet, 58, 59 Civile, Rosana, 154
264

ndice
Cohen, Sara, 148 Frana, Neusa, 55

Conde, Ceclia, 175 Frisch, Johann Dalgas, 25
Conde, Henrique, 103 Funarte, 39, 44, 47, 49, 51, 56, 115
Conservatrio Brasileiro de Msica, 19, 52, 55, 99, 107 Fundao Museu da Imagem e do Som, 38, 173, 174
Conservatrio Tchaikovsky, 56
Crivellaro, Giancarlo, 150 G
Cruz e Souza, Joo da, 68 Gandelman, Henrique, 43
Cruz, Claudio, 154, 158 Gandelman, Saloma, 19, 20, 43
Ganev, Masami, 168
D Geisel, Amlia Lucy, 36
Daueslberg, Myrian, 175 Gentil-Nunes, Pauxy, 113
Devos, Noel, 104 Ghessa, Rossana, 143
Dias, Odete Ernest, 49 Gloeden, Edelton, 97, 152, 156
Domenici, Catarina, 154 Godoy, Maria Lcia, 31, 36, 48, 67, 82, 131, 160, 164, 168
Dorenski, Sergei, 55 Grosso, Ilara Gomes, 55
Dossin, Alexandre, 20, 56, 146, 148, 150 Guarnieri, Camargo, 28, 44, 57
Duarte, Roberto, 36 Guarnieri, Gianfrancesco, 175
Duarte, Tadeu, 150 Guedes, Daniel, 123
Dunkel, Paul Lustig, 121 Guerra, Santiago, 77
Guerra-Peixe, Csar, 36, 41, 44, 52, 119, 124
E Guilln, Nicolas, 65
Egger, Frederico, 154 Gustavo, Miguel, 143
Eitler, Esteban, 116
Elsas, Walter, 105 H
Enriquez, Fbio, 58 Heller, Alberto Andrs, 64, 164
Escobar, Aylton, 45, 57, 97 Hernandez, Antonio, 18, 27, 30
Escola de Msica da UFRJ, 20, 38, 42, 46, 52, 84, 87, Hindemith, Paul, 41
120, 175, 175 Hoerner, Luciana Elisa, 164
Espinosa, Guillermo, 126 Hora, Rildo, 52
Horta, Luiz Paulo, 18, 26, 30, 38, 42
F
Fagerlande, Marcelo, 46 I
Fernanda, Maria, 82, 143 Imbert, Cline, 164, 168
Ferrer, Marcus, 100,170 Instituto Nacional de Msica, 39, 42, 47,
Fialkow, Ney, 150 Iruzun, Cllia, 150
Figueir, Las, 168 Issa, Luiz Carlos, 139
Fischer, Helosa, 139
Fradkin, Eduardo, 38 J
Fraga, Ody, 35 Jardim, Bruno, 58
Frana, Eurico Nogueira, 25, 41 Jett, Dave, 100
265

Jornal do Brasil, 18, 19, 25, 26, 30, 36, 42, 44, 72 Machado, Maria Clia, 98
Jos, Dimas, 44 Machado, Maria Clara, 25
Junqueira, Sonia, 72 Maciel, Ed, 108
Justi, Luis Carlos, 104, 113 Madeira, Maria Teresa, 48, 113, 150
Magalhes Jr., R., 142
K Magalhes, Homero de, 95
Karabtchevsky, Isaac, 125, 162 Maia, Raphael, 103
Kassner, L., 36 Mar, Maria Riva, 108
Katunda, Eunice 90, 107 Marcondes, Geni, 32, 65, 74, 106
Kayath, Marcelo, 152 Mariz, Dr. Vasco, 18, 26, 28
Kevorkian, Jos Lavrador, 58 Markiz, Lev, 46, 120, 158
Kevorkian, Josiane, 58, 139 Marques, Otto, 105
Kiszely, George, 108, 119, 156 Martins, Herivelto, 36
Klein, Alex, 138 Martins, Jorge Roberto, 139
Koellreutter, Hans-Joachim, 22, 23, 87, 106, 107, 142 Martins, Maria Amlia Ribeiro, 44
Krenek, Ernst, 22, 32 Marun, Nahim, 154
Krieger, Aldo, 18, 63, 73, 74, 139, 164 Massarani, Renzo, 41
Krieger, Edino Mastrogiovanni, Attilio, 146
catlogo temtico das obras, 63-141 Mathelin, Jean, 36
como compositor, 17-38 Meira, Ivan, 35
depoimentos da comunidade musical, 39-62 Meireles, Ceclia, 143
discografia, 146-172 Melim, Nelson, 162
msica incidental para teatro e cinema, 142-145 Mello, Inah de, 44
prmios, distines e homenagens, 173-178 Mello, Noeli, 58
Krieger, Eduardo (Edu), 102, 139, 140 Mello, Thiago de, 138
Krieger, Nenem, 32, 52, 54, 82, 83, 123 Mendona, Belkiss Carneiro de, 146
Kubala, Lina, 154 Menegale, Berenice, 45, 67
Kubala, Zygmunt, 154 Menescal, Roberto, 143
L Meneses, Antonio, 103, 135, 152
Lachtermacher, Saul 142 Mennin, Peter, 22
Lahmann, Wilke, 86 Mesquita, Cludia, 38
Lakschevitz, Elza, 31, 32, 41, 69, 72, 73, 82, 164 Michalski, Yan, 25
Laquila, Miguel de, 103 Mignone, Francisco, 45, 55
Limonge, Braz, 108 Mignone, Liddy, 55
Lopes, Jos Ananias Souza, 97, 156 Milewski, Jerzy, 111, 154
Lorca, Federico Garcia, 142 Minczuk, Roberto, 132, 135, 137, 162
Ministrio da Cultura, 31, 133, 162
M Miranda, Regina, 120
Macedo, Joaquim Manuel de, 58 Miranda, Ronaldo, 18, 33, 42, 47
Machado, Dbora, 164 Mismetti, Renato, 67
266

ndice
Miyazaki, Yukio, 150 Papa Joo Paulo II, 83

Monteiro, Eduardo, 37, 146 Parker, David, 143
Monteiro, Srgio, 150 Peixinho, Jorge, 45
Montenegro, Fernanda, 175 Peixoto, Valria, 52, 72, 175
Montteiro, Clarisse, 58 Penha, Maria da, 36, 130
Moraes, Luiz Alfredo, 139 Pereira, Geraldo Santos, 144
Moraes, Vinicius de, 34, 79 Prez-Gonzlez, Eladio, 32, 44, 66, 67
Morelenbaum, Henrique, 17, 31, 38, 40, 77, 81, 133 Persson, Joo Alberto, 77
Moritz, Adelaide, 55 Pessoa, Cristiano, 37
Morosoff, Maria Michailovna,43 Petri, Luis Gustavo, 135
Morozowicz, Norton, 158, 160 Pinto, Bernardo Ramos, 103
Moscovici, Sylvia, 75 Prado, Almeida, 53, 54
Moura, Jos, 148 Prado, Maria Constana Audi de Almeida, 54
Moura, Paulo, 36, 47, 108, 119, 162 Prates, Carlos Eduardo, 130
Muricy, Andrade, 41 Prazeres, Carlos, 139
Proena, Joyce, 36
N Proena, Miguel, 36, 39, 40, 46, 146, 148, 150, 175
Nagel, Robert, 108 Projeto Tributo, 38
Nejar, Carlos, 56, 84
Neruda, Pablo, 74 R
Neves, Jos Maria, 18, 44 Rdio Jornal do Brasil, 35, 44, 56, 139
Neves, Oscar Castro, 143 Rdio MEC, 31, 39, 41, 55, 56, 75, 80, 87, 93, 106, 109,
Nieznanowska, Antonina, 152 116, 117, 118, 119,
Nonno, Inacio de, 31, 68 Ramalho, Z, 55
Nunes, J, 152 Ramos, Miriam, 150
Nunes, Pauxy Gentil, 154 Renato, Jos, 143
Rescala, Tim, 32, 36, 45, 50, 58
O Rezende, Marisa, 49
Ognibene, Clelia, 156 Richers, Herbert, 143, 171
Oliveira, Jamary, 51 Ripper, Joo Guilherme, 46, 58
Oliveira, Jocy de, 52 Rivoli, Yvon, 36
Oliveira, Juca de, 143 Rocca, Jeferson Della, 38, 156, 158, 160
Orquestra da Casa do Estudante do Brasil, 31, 105, 117 Rocha, Renato, 55
Orquestra de Cmara da Cidade do Rio de Janeiro, 46 Rodrigues, Lutero,158
Orquestra Filarmnica de So Paulo, 17, 131 Rodrigues, Nelson, 48
Orquestra Sinfnica Brasileira, 30, 36, 83, 119, 125, 135, Rosa, Robervaldo Linhares, 20
138, 164 Rosenberg, Ethel, 65
Rosselini, Miguel, 148
P Rossi, Rinaldo, 162
Pacheco, Diogo, 116 Roubaud, Hermnia, 55
Pamplona, Fernando, 36
267

S Teixeira, Aurlio, 143, 171

Saghaard, Jean Noel, 116 Teixeira, Fernando, 77
Sala Ceclia Meireles, 30, 36, 46 Theatro Municipal do Rio de Janeiro, 13, 27, 31, 32, 36,
39, 47, 69, 72, 77, 81, 82, 84, 119, 135, 173
Salerno-Sonnenberg, Nadja, 111
Tibiri, Roberto, 83, 164
Santoro, Cludio, 40
Tinetti, Gilberto, 164, 168
Santos, Crmelo de Los, 154
Trindade, Mauro, 23
Santos, Joo Wilson Sobral, 103
Santos, Jorge, 103
Santos, Jos Wellington dos, 20
U
Unicamp, 51, 53
Santos, Lgia, 36
Uni-Rio, 18, 19, 20, 44, 49, 103
Santos, Murilo, 164, 168
Universidade Federal de Santa Catarina, 176
Santos, Turbio, 36, 38, 41, 101, 117, 136, 152, 160, 162,
175 Universidade Federal do Rio de Janeiro, 38, 84, 175
Saroldi, Luiz Carlos, 77, 142 University of Texas, 20, 56, 57
Schaefer, Horcio, 156
Schnorrenberg, Roberto, 116, 119, 132, 158 V
Schuback, Peter, 113 Valle, Raul do, 51
Schller, Henrique, 120 Vasconcelos, Eric, 124
Schweitzer, Aleida, 111, 154 Velloso, Rodrigo Cicchelli, 42
Scliar, Carlos, 16, 112 Vieira, Amaral, 53
Scliar, Esther, 43, 57 Vieira, Sonia Maria, 148
Seidlhofer, Bruno, 55 Villa-Lobos, Heitor, 22, 25, 27, 28, 33, 37, 139
Senise, Luiz, 38 Vizio, Cyro del, 103
Shakespeare, William, 142
Shollman, Jrgen, 152 W
Sieciechowicz, Luis Fernando, 156 Warken, Rodrigo, 148
Silva, Mrio da, 152 Wilfinger, Gottfried, 108
Simes, Ronoel, 36 Wolff, Fausto, 25
Skrowaczewski, Stanislaw, 129 Wolff, Ula, 75
Solar, Claudio, 74 Woltzenlogel, Celso,87
Staerke, Ruth, 58, 139, 168 Wuebold, Eddie, 108
Szrvinsk, Celina, 148
Z
T Zeller, Evi, 160
Taborda, Tato, 45 Zotz, Patrcia, 20
Tacuchian, Ricardo, 19, 43
Tagliaferro, Magdalena, 55
Tanko, J. B., 143
Tavares, Adelmar, 66
Tavares, Mrio, 40, 82, 156, 158
268

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SESC Servio Social do Comrcio

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Consultoria da Direo-Geral 2012 SESC Departamento Nacional

PRODUO EDITORIAL Inclui Bibliografia

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AGRADECIMENTOS Ao CNPq, pela concesso da bolsa de Produtividade em Pesquisa no perodo

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Fontes de Pesquisa e Consulta, 186

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Servio Social do Comrcio

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Luiz Paulo Horta

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Edino Krieger na casa de seu tio Raynrio. Brusque (SC), 30/3/1983.

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E por ltimo, e no menos importante, um especial agradecimento ao

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At o presente momento, foi o musiclogo Vasco Mariz quem apresentou

Edino continua em ascenso como compositor e seu nome j atravessa

Em trabalho anterior, intitulado Vida Musical, publicado em 1965, Vasco

Sua evoluo artstica, entretanto, nunca ficou presa a injunes de poca ou de

Desta citao inicial de Luiz Paulo Horta merece destaque a meno

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uma tendncia na criao musical contempornea, e que considera superada

Os compositores tm hoje a cabea mais livre. [...] Os rtulos importam muito

A professora da Uni-Rio Saloma Gandelman, em recente e importante

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pea. Segundo Tacuchian (1999) esta trilogia corresponde ao perodo de maior

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a criao a liberdade. A exemplo de grandes msicos como Mozart, Rossini

Um de fora para dentro, quer dizer, de voc ir adquirindo informaes, ir

Pedimos a Edino que nos falasse sobre a relao entre o processo de

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Fazendo aluso a uma frase atribuda a Villa-Lobos a criao de uma obra

As diferentes facetas da obra de Edino Krieger esto em

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Do ponto de vista da construo meldico-harmnica, essa fase se revelou

Dessa terceira fase em diante de 1965 aos nossos dias o compositor no

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arte Yan Michalski, no Jornal do Brasil de setembro de 1964, falando sobre

Canticum Naturale. A obra, escrita sob encomenda, baseia-se nos cantos

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engenheiro Johann Dalgas Frisch, utilizando-os como matria-prima sonora.

No Canticum Naturale, os cantos dos pssaros constituem o material meldico

Ainda que o musiclogo Vasco Mariz afirme que Brasiliana , na opinio

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Para compositores menores, a floresta significaria, a partir de ento, um terreno

O crtico Antonio Hernandez, em O Globo de 19/4/1972, falando sobre a

A Blgica, que j aplaudiu o Ludus Symphonicus e as Variaes Elementares,

Concerto para 2 violes e orquestra de cordas. uma obra em trs movimentos:

Toda a rtmica do movimento inicial fortemente impregnada desse carter

Divertimento para cordas (transcrio da Sonata no 1). Obra representativa