A TEORIA DA LUZ Thomaz. W.M.

Harrell

CAPITULO V: A TEORIA DA LUZ

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 CAPITULO V Thomaz. W.M. Harrell

1. A LUZ
a) O Espectro Eletromagntico
O que conhecemos por LUZ representa apenas uma peque-
na parte - menos de uma vigsima parte - do total de energia
eletromagntica existente no universo e que chamamos de es-
pectro eletromagntico . Como se sabe, o espectro eletromagn-
tico composto de uma grande variedade de ondas de energia
que vo desde os raios gama, e raios x at ondas de rdio e TV. (
ver Fig 3.1.)
A parte visvel do espectro eletromagntico (Fig. 3.2.) a que
mais nos interessa na fotografia, no cinema, no vdeo e portan-
to quando falarmos de luz estaremos nos referindo ao espectro
visvel assim como a uma pequena faixa da luz ultra-violeta e
infra-vermelha que embora invisveis afetam o filme e os proces-
sos fotogrficos em geral.
De maneira muito elementar podemos dizer que aquilo que
chamamos da teoria da luz se tange nessa pequena faixa de
energia eletromagntica para a qual os nossos rgos recepto-
res (olhos) so sensveis. Tambm de se notar que as outras
formas de energia tem a sua prpria nomenclatura e no rece-
bem mais o nome de luz. (Ver ilustrao 3.1)
Fig 5.2 O ESPECTRO VISVEL

C
R R C INFRAVERMELHO C
A S RAIOS X A U RAIOS
L R
M A A ONDAS DE RDIO E T.V.
I I R ULTRAVIOLETA U
O
I
T L D
C O
S RAIOS GAMMA O Z O A ONDAS LONGAS
O S
S R R
S X

1x 100X 5nm 400 a 700nm 1/10mm 1cm 10m

42 FIG.5.3 O ESPECTRO ELETROMANGNTICO

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Na pagina anterior vimos que o espectro visvel se coloca apro-
ximadamente no centro do especto eletromagncito e que ele
composto por radiaes entre 400 e 700 nm. Cada radia-
o dentro destas faixas corresponde a uma cor do espectro.
Visualmente, quando percebemos radiaes de todas as fai-
xas a sensao de luz branca. Veremos o fenmeno da cor onda de luz de
em maior detalhe um pouco mais adiante neste capitulo.
2. AS CARACTERISTICAS DA LUZ
A luz visvel possui diversas caractersticas pelas
quais podemos descreve-la . Entre estas qualidades as mais
importantes para a nossa discusso so: comprimento de
onda e frequencia , assim como a sua intensidade, e tempe-
ratura em graus kelivin.
Vejamos estas caracteristicas mais detalhadamente:
1. Comprimento de Onda e Frequencia
Embora estajamos acostumados a descrever a luz como
sendo composta de raios esta na realidade Composta de
ONDAS ELETROMAGN-
TICAS que se propagam
em linha reta do seu
ponto de origem no es-
pao incrvel velocida-
de de 299,796 km por se-
gundo. Fora do espao a
velociade da luz menor
devido resistncia en-
contrada com meios fsi-
cos como o ar o vidro ou
a gua ( a regra diz que
Fig. 5.4 As ondas de luz se movem
a velocidade da luz dimi- numa determinada direo de forma
nui em proporo den- rectilnea
sidade do meio que
ela atravessa).
A melhor ma-
neira de se fazer a
descrio de uma
trazermos tona a
lembrana de uma
curva sinoidal. Este
tipo de curva deve
ser mais do que co-
nhecido por todos Fig. 5.5 O Comprimento de Onda a medida
que ja olharam na da crista de uma onda para a outra
tela de um
osciloscpio. (Fig.
3-3). Estas ondas se comportam de uma forma anloga ou
semelhante s ondas do mar. As ondas do mar como todos
sabem tem altos e baixos e viajam numa determinada dire-
o (geralmente do mar afora para a costa).O comprimento
de onda da luz a medida que separa a crista de uma onda
da outra . (veja Fig. 3-4.). A fequencia determinada em
termos de quantas cristas passam por um ponto num deter-
minado tempo. Por exemplo se temos um poste no mar o
nmero de ondas que batem nele durante um minuto, seria
a frequencia.
No tocante luz estas medidas so extremamente pe-
quenas e so utilizadas medidas especiais para descreve-las
como; MICRONS (u) e MILIMICRONS (mu). Hoje porm muito
mais comum encontrarmos o termo Nanometro (nm) que
equivalente a um milimicron (mu) ou 10-6 mm.
UM MICRON EQUVALE A UM MILESIMO DE UM MILIMETRO. ( u = 1/
1OOOmm)

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 CAPITULO V Thomaz. W.M. Harrell
UM MILIMICRON EQUIVALE A UM MILHONSIMO DE UM mm (mu =
1/000000mm)
As ilustraes 3.3. e 3.4. mostram a direo das ondas
de luz e a forma com que feita a medida do seu comprimen-
to de onda. 1 Na figuras 3-1 e 3.2. vemos que smente as
frequencias entre 400 e 700 nm (Nanmetros) so visiveis ao
olho humano sendo que as outras, desde os raios gamma at
as ondas de rdio e T.V. so totalmente imperceptiveis `a
nossa viso. Esta faixa entre 400 e 700 nm o espectro
vsvel
2. Intensidade
J vimos que a luz uma forma de energia como as
outras formas de radiao do espectro eletromagntico. Nor-
malmente a luz associada inacandscencia ou seja por
estar em intensa atividade molecular, uma fonte de luz ge-
ralmente emite calor ao mesmo tempo que emite luz . O sol
e o fogo so os melhores exemplosde fontes naturais de luz
que emitem calor . Sabemos que o sol est em constante e
violenta ebulio. O resultado desta ebulio emite calor e
luz. Normalmente quanto maior a atividade maior a quan-
tia de luz emitida. As lmpads eltricas recebem energia
eletrica e isso faz incandecer um filamento no seu interior.
Esse filamento feito de tungstnio, um metal que queima
ou incandesce dento de um vcuo, com muita estabilidade
de onde vem o termo "luz de tungstnio" ou lmpadas
incandecentes.
Na fotografia, o termo intensidade diz respeito
ao fluxo luminoso emitido por uma fonte que atinge uma
determinada area ou que refleitdo por sua superficie. Para
medirmos a intensidade da luz so utilizados instrumentos
de medio chamados de fotmetros ( Veja As Unidades
Fotomtricas ).
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3. Temperatura de Cor
Na discusso sobre comprimento de onda e frequencia
vimos que a frequencia determina a cor da luz (Veja a ilus-
trao 3.2 , Oespectro visvel). Em matria de fotografia po-
rm a escala utilizada para descrever a cor produzida por
uma determinada fonte de luz a ESCALA KELVIN DE TEM-
PERATURA DE LUZ . Na escala Kelvin a luz branca fica por
volta dos 5. 500 graus (Luz do sol ao meio dia). O conheci-
mento da temperatura da luz inestimvel na fotografia pois
filmes, cmaras de video, fontes de luz de estdio so cali-
brados em Grauz Kelvin. Norlmalmente os filmes so balan-
ceados para luz dia (5.500 0K) ou para luz de estdio (quart-
zo-halgeno) (3.200 0K).
O coneito de "temperatura" da luz procede do fato que
esta medida derivada do aquecimento de um instrumento
de laboratrio chamado de corpo preto. Quando o corpo pre-
to aquecido a uma temperatura de 5.500 graus ele produz
luz com as mesmas carracteristicas da luz do dia ou seja
aquilo que nos conhecemos por luz branca. De forma geral
pode-se afirmar que as temperaturas para cima de 5.500 oK
(daylight ou luz dia ) tendem para o azul e as que se encon-
tram para baixo tendem para o vermelho.
por isto que na figura 3.7. a luz do ceu tem uma tem-
peratura de 18.000 graus Kelvin e a luz de vela apenas 1.500.
Ao conhecermos a temperatura de uma fonte de luz pode-
mos determinar com bastante preciso qual ser o resultado
que ser obtido no filme.
Os instrumentos utilizados para medir a temperatura
da luz emitida por uma fonte seja ela o sol ou luzes de est-
dio so chamdos de kelvinometeros ou simplesmente de
fotometros de temepratura da luz. Ao se fazer uma medida de
uma fonte de luz que no esteja de acordo com o filme sendo
utilizado possvel fazer correes por dois mtodos. Em se
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tratando de corrigir a luz do dia, utilizam-se filtros corretivos

diante da objetiva corrigindo assim a temperatura da luz que FONTE DE LUZ TEMPERATURA EM GRAUS KELVIN
passa para o filme. Estes filtros recebem o nome de Filtros FONTE TEMPERATURA EM GRAUS KELVIN
c.c. (Color Correction). O segundo mtodo utilizado quando Luz do Ceu 18.000 0K
se trabalha no estdio ou em situaes de luz mista. Nestes Luz do sol (ao meio dia) 5.500 0K
casos possvel colcar filtros diante das fontes de luz para Arco voltico 5.000 0K
corrigir a sua matiz. Estes filtros recebem o nome de Filtros Flash Eletrnico para fotografia 5.500 0K
L.B. (Light Balancing). Normalmente os kelvinometros pos- Photoflood de 500 watts 3.400 0K
suem a capacidade de indicar no somente qual o desvio Photoflood de 500 watts (fotografia) 3.200 0K
de uma fonte de luz mas tambm o tipo e quantidade de Lampada comum 200 watts 2.980 0K
filtragem necessria para corrigi-la. Lampada comum 60 watts 2.800 0K
Lampada comum 40 watts 2.650 0K
Luz de Vela 1.500 0K

Fig 5.6
Kelvinometros da
GOSSEN e da
MINOLTA. estes
Fig. 5.7 Algumas fontes de luz e suas respectivas temperaturas em
fotometros medem as Graus Kelvin.
trs cores primrias e
do leituras com a
filtragem necessria em
densidades cc para se
obter o resultado
desejado.

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 CAPITULO V Thomaz. W.M. Harrell
c) Cor: As Cores Primrias do Espectro.
Torna-se necessrio tornarmos mais clara a discusso das cores
em relao a luz. Nas pginas anteriores vimos que a luz ape-
nas uma das formas de energia do espectro eletromagntico. Vi-
mos tambm que smente a faixa entre 400 e 700 nanometros
visvel ao olho humano e que a faixa determina a cor da luz. Por
exemplo podemos ver que luz por volta dos 400nm se aproxima
mais do azul ou do violeta. Do outro lado est a luz que se apro-
xima do vermelho por estar associada ao infraverfmelho cuja faixa
do espectro est bem prxima dos 700nm.
Vimos tambm que no prtico descrever a cor de uma
determinada fonte de luz por sua faixa no espectro embora isto
seja possvel. Em lugar disto o mtodo utilizado o sistema de
temperatura da cor em Graus Kelvin. E sistema nos da uma for-
ma bastante precisa de determinar a cor de uma fonte de luz.
Deve ficar claro que aquilo que chamamos de luz (melhor
dizer luz b ranca) na realidade uma mistura de todas as faixas
do espectro de 400 a 700 nm. Este fato ja foi habilmente compro-
vado por Newton com brilhandte simplicidade ao decompor a luz
branca por meio de um prisma. (ver fig 3.8 ) O mais importante
de tudo isto que ao decompor a luz tornou-se evidente que com
smente trs cores possvel criar ou recompor todas as outras nome porque so produzidas pela complementao de duas das
cores. Estas trs cores recebem por este motivo o nome de cores
primrias. As cores primrias do espectro visvel so portanto: tela as cores complemetares aparecero onde duas cores prim-
Vermelho (Red)
(Red)
Verde
Verde (Geen)
Azul (Blue)
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Esse sistema fundamentado nas cores primrias a base de
muitos processos de reproduo das cores incluindo a fotografia
positiva e a televiso. Este sistema conhecido como o sistema
RGB ou Sistema Aditivo de Cores. Toda a teoria da fotografia em
cores fundamentada no princpio da decomposio da luz em
tres cores primrias e suas complementares.
Fig 5.8 A luz
branca pode ser
decomposta nas tres
cores primrias
(velmelho, verde e
azul ) ao passar por
um prisma.
d). Cor: O Processo Aditivo e O Processo
Subtrativo;
Acabamos de mencionar que existem as cores primrias e
as suas complementares. As cores complemetares recebem esse
cores primrias. Se projetarmos as trs cores primrias numa
rias se sobrepem (veri figs.3.9 e 3.10) Onde as trs cores prim-
rias se sobrepem, haver luz branca. Onde duas das cores pri-
mrias se sobrepem cria-se uma cor complementar.
As cores acomplementares produzidas so o amarelo onde o azul
e o verde conicidem, o magenta onde o azul e o vermelho se
complementam, eo ciano onde o amarelo e o azul se complemenam.
Este chamado de sistema ou processo aditivo de cores .
 A TEORIA DA LUZ
Por outro lado se trs filtros de cores complementares
forem vistos contra uma luz branca estes formaro as cores
primrias em seus diferentes pontos de conicidncia. Onde
as trs complementares se tocam haver total bloqueio da
luz. Haver portanto preto. este sistema chamado do
processo subtrativo de cores.
Se pensarmos um pouco a respetio das origens dos no-
mes destes processos ser bastante fcil lembrar a sua fun-
o. No processo aditivo as cores primrias combinam ou
somam para criar as cores complementares. As trs cores
primrias combinadas em quantias iguais do luz branca
(uma soma de todas as cores- processo aditivo).
Por outro lado, as cores complementares cancelam ou
subtraem das cores primrias. Uma combinao de quanti-
as iguais das tres cores complementares d preto (ausncia
de luz -processo subtrativo).
VELMELHO VERDE AZUL
Fig 5.9 O processo aditivo de cores. As cores primrias do
espectro visvel quando rcombinadas produzem luz branca
Thomaz. W.M. Harrell
Tanto na fotografia em preto e branco como na fotogra-
fia a cores os filtros funcionam de maneira similar , ora ab-
sorvendo ora transmitindo cores de diferentes faixas do es-
pectro. Da mesma forma vemos na Fig 5.10 abaixo que os
filtros so muito eficazes para bloquear ou absorver determi-
nadas cores e transmitir outras. No primeiro exemplo, ve-
mos que o filtro de cor MAGENTA bloqueia o VERDE e trans-
mite o AZUL e o VERMELHO. O filtro AMARELO por sua
parte bloqueia smente o AZUL e permite a passagem do
VERMELHO e do VERDE. J o filtro CIANO permite a pas-
sagem do AZUL e do VERDE mas bloqueia o VERMELHO. Si
no lugar dos filtros complementares fossem usados filtros
primrios smente uma cor poderia passar. O vermelho
bloqueraria tanto o azul como o verde. O Verde bloquearia o
azul e o vermelho e o Azul bloquearia o verde e o vermelho.
Sabendo disto podemos ver que uma completa manipulao
das cores se torna possvel.
Fig 5.10
47

Fig. 5.11. O processo
aditivo (cores primrias) e
o processo subtrativo (co-
res complementares).
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CAPITULO V Thomaz. W.M. Harrell
PROCESSO ADITIVO DE CORES SISTEMA SUBTRATIVO DE CORES
Onde duas cores primarias coincidem Onde duas das cores complementa-
cria-se uma cor complementar. No pon- res se sobrepem cria-se uma cor pri-
to de convergncia das trs ha soma mria. No ponto de convergncia das
portanto luz branca o produto das trs no h passagem de luz portanto
trs. a cor preta.
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2. O COMPORTAMENTO DA LUZ: VELOCIDADE,

REFRAO, REFLEXO , ABSORO E DISPERSO
de nosso interesse avaliar o comportamento da luz
em diferentes circumstncias. As fontes de luz mais comuns
so os corpos incandescentes ou corpos luminosos. O sol
um corpo luminoso por exemplo. Uma lmpada eltrica ou
uma vela tambm so corpos luminosos mas estes so artifi-
ciais porque foram inventados pelo homen.temos portanto
luz natural e luz artificial.
a) VELOCIDADE Fig. 5.13. REFLEXAO E ABSORO DA LUZ: O livro vermelho absor-
Tambm sabemos que no espao a luz se propaga de ve a luz nas faixas azul e verde e reflete smente o vermelho.
forma livre, rectilinea e em altissima velocidade (386,000
km segundo). Mas quando a luz atinge outros meios trans-
b) REFRAO:
parentes ou opacos ela muda o seu comportamento. Ela via-
Em meios mais densos como a agua ou o vidro ela pode
ja mais devagar e pode mudar a sua trajetoria De forma
sofrer os efeitos da REFRAAO. quando a luz refratada
geral podemos dizer que a luz pode ser Absorvida, Refletida
ela dobrada ou desviada de sua trajetria . (ver fig 3.11.)
ou Refratada.
c) REFLEXO:
A luz tambm pode ser REFLETIDA. qualquer objeto
que se inteponha na trajetoria da luz a no ser que seja
absolutamente preto ir refeltir uma parte dessa luz. Ve-
mos no exemplo acima (Fig. 312) que a cor de um objeto
Placa de vidro pode absorver certas faixas do espectro e refletir outras. O
livro absorve as faixas verde e azul e reflete unicamente o
vermelho.
d) ABSORO:
O mesmo exemplo do livro serve para exemplificar a
absosro da luz. Naturalmente um objeto preto absorve
maior quantidade de luz e um objeto branco no absorve
Fig. 5.12. REFRAO: A luz ao passar pelo vidro (ou outro meio transparen- quase nada. Na figura 3.13. vemos que a luz pode ser refle-
te) refratada (dobrada ou desviada) de acordo com a densidade do meio e do tida, refratada e dispersa quando atinge a agua do mar.
ngulo de incidncia.

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 CAPITULO V Thomaz. W.M. Harrell
Fig. 5.14. Exemplo de luz sendo refletida, refratada absorvida e dis-
persa.
e) DISPERSO: Quando um feixe de luz atinge uma superficie
refletora desigual os raios so aquebrantados e refletidos em mui-
tas direes criando uma luz difusa ou despersa.
3. OUTROS ASPECTOS DO COMPORTAMETO DA LUZ
a) A Lei da Queda da Luz nos diz que: "a queda
da luz igual ao inverso do quadrado da distncia que ela
percorre". Esta lei aparentemente complicada significa sim-
plesmente que a luz perde a sua energia com muito maiz
rapidez do que pensamos. Por exemplo, se temos um objeto
que se encontra a um metro de distncia de uma fonte de luz
pensariamos que a dois metros ( o dobro da distncia) ele
receberia a metade da luz. A verdade porm que a luz seria
quatro vezes menos. Isto pode ser fcilmente verificado com
o uso de um fotometro. Na fotografia da Fig. 3.19., vemos
que o fotmetro colocado a 5cm da vela da uma leitura bas-
50
tante alta para um filme ISO 100; f22. J a uma distncia de
15cm a leitura caiu bastante para f8 ou seja quase nove ve-
zes menos. A 30cm a leitura ja est indicando f2.8 ou seja
quase 64 vezes menos luz do que a 5cm.
b) A Falha da Reciprocidade Este fenmeno aconte-
ce quando um filme exposto com uma velociade de obtura-
dor muito mais curta ou muito mais longa do que o normal.
Nesta circumstncia a sensibilidade do filme no mais re-
ciproca velocidade do obturador resultando numa condi-
o de sub-exposio. Esta condico chamada de Falha da
reciprocidade. Para se resguardar de tal efeito necessrio
consultar o guia do filme sendo utilizado ou tabelas
publicadas pelo fabricante. Muitos filmes vem acompanha-
dos de uma bula com recomendaes de exposio filtragem
e revelao para taos situaes. Normalmente estas bulas
tambm possuem recomendaes de exposio para com-
pensar a falha de reciprocidade com longas ou curtissimas
exposies.
c) A relao de contraste da luz refere-se a diferena
de luz existente entre as altas luzes e as sombras de uma
cena. Si a diferena de ilulminao entre as altas luzes e as
sombras de uma cena for de um diafragma, a cena possui
uma relao de contrase de 1:2 (um por dois). Ou seja; as
sombras tem duas vezes menos luz que as altas luzes. se a
diferena de um diafragma e meio a relao de 1:3 (um
por tres). Ainda; se a diferena de dois pontos de diafrag-
ma a relao de 1:4 (um por quatro). Normalmente filmes
comerciais e cenas na maioria dos filmes so feitas com uma
relao de contraste de entre 1:3 e no ultrapassando 1:4.
A classica relao hollywoodiana de 1:2 do tipo A Novia Re-
belde ou os filmes de Doris Day, hoje considerada muito
suave quando no ridicula.
 A TEORIA DA LUZ
1. 2. 3.
Fig 5.15. A fotografia mostra como a queda da luz segue a lei do inverso
do quadrado cando radicalmente na medida em que a distncia aumenta.
Posio 1). fotmetro a 5 cm da vela. Posio 2). O fotmetro a 15 cm da
vela Posio3).O fotmetro a 30 cm da vela. Neste ltimo exemplo a luz
sessenta e quatro vezes mais fraca que a 5 cm.
Thomaz. W.M. Harrell
Sueprficie com um p qudrado a um p de
distcnia da vela
Fig. 5.16. As unidades fotometricas : O P Vela e o Lux so medidas realizadas com
uma vela especial fabricada sob condies muito rigorosas. O P Vela equivale ao
fluxo luminoso recebido por uma seperficie com um p qudrado a uma distncia de
um p. O lux representa um metro quadrado a um metro de distncia. O fluxo
luminoso recebido por essas superfcies equivalem a um p vela e um lux
respectivamente.
d) As Unidades Fotometricas
O sistema de unidades fotomtricas utilizado para medir a
quantidade ou intensidade de luz existente os sistema conheci-
do como Unidades Fotomtricas. A unidade fotomtrica internaci-
onal hoje o lux mas tambm se utiliza muito a medida anglo-
saxnica conhecida como p vela (footcandle), ( Ver figura 3.16.).
Porm poucos fotometros hoje so calibrados para medir a
luz em qualquer um desses dois sistemas.
A maioria dos fotometros de hoje registram a luz em unida-
des chamdas de Valores de Exposio ou E.V. (Exposure Value).
Estes valores vo de -8 at 24 . Para termos uma ideia de como
este sistema funciona uma cena ilumiada ao meio dia num dia
ensolarado, teria um E.V. de entre 7 e 8. Apontar o fotometro
diretamente para o por de sol daria um valor de 17 e um valor de
-2 iria requerer uma exposio de mais de 1 minuto para cada
fotograma de filme com um filme ISO 100. A maioria dos fotometros
smente indicam um determinado E.V. sendo que o resultado des-
51
 CAPITULO V Thomaz. W.M. Harrell

tas medidas automaticamente mostrado na forma de uma aber- em relao ao efeito a ser obtido no filme. Uma leitura auto-
tura necessria para a correta exposio do filme. mtica smente pode dar um valor mdio ou aproximativo.
Ainda outro fator importante diz respeito ao equilibro das
e) Fotometros
luzes sendo utilizadas para uma tomada. Via de regra o di-
Como j dizemos o fotometro o principal; instrumento retor de fotografia trabalha com diferentes intensidades para
utilizado para determinar a quantidade de luz disponivel no controlar a relao de contraste de uma cena. Para isto ele
momento de uma tomada ou de uma fotografia. Porm a precisa ter uma idia concreta de intensidade de cada uma
quantidade ou intensidade de luz acaba sendo smente um das suas fontes de luz. O fotometro o instrumento utiliza-
fator importante para o fotgrafo ou cinegrafista . O do para esta finalidade.
fotgrafo,diretor de fotografia ou operador de cmara dese-
jam mesmo saber qual a intensidade de luz de uma cena
para tranformar esta informao num resultado prtico que
a abertura de diafragma necessria para obter uma exposi-
o correta do filme. O fotmetro moderno funciona como
um calculador de exposio pois nele so registrados dados
sobre (1) a sensibilidade do filme, (2 ) a velocidade da tomada
(do obturdor), que no ato de se medir a luz, iro resultar
numa indicao de abertura do diafragma. (veja figs. 3.9 e
3.10.)
Hoje em dia, fotmetros podem ser to pequenos que
so embutidos dentro do sistema optico da cmara de forma
a avaliar a quantidade de luz que passa para o filme ou para
o dispositivo de captao da cmara. Algumas cmaras at
regulam o diafragma automticamente de acordo com esta
ponderao.
Embora este tipo de dispositivo facilite muito a opera-
o de leitura da luz e exposio correta do filme, poucos
diretores de fotografia se apoiam exclusivamente nestes re-
sultados e fazem as suas prprias leituras com fotometros
manuais para conferir ou modificar as aberturas indicadas
pelo sistema automtico. Fig 5.17 O sistema de fotocelula incorporado na maioria dos fotometros
Isto se deve principalmente ao fato de que necessria possui (1) a celula fotovoltaca que ativada pela luz envia carga ou postiva ou
negativa para um galvanmetro ( 2 ) este por sua vez est ligadoa uma agulha
uma larga experincia para interpretar leituras de fotmetro
que mede luz numa escala ( 3 ).
52
 A TEORIA DA LUZ Thomaz. W.M. Harrell

Entrada de luz
f) Fotometria e exposio:
De forma geral a fotometria e a exposio esto estreitamen-
Agulha medidora
te ligadas ao resultado final de uma fotografia e por isso tem gran-
Velocidade do obturador ( em fra- de importncia. Grandes fotografos sempre se preocuparam com
es de segundo, segundos ou mi- esta questo porque sabiam que a super exposio quando no
nutos) vela o filme produz exesso de contraste na cena. Por outro lado a
sub-exposio quando consegue produzir uma imagem o faz com
Abertura de diafragma a ser uti- baixo contraste e quase nada de altas luzes. A exposio correta
lizada portanto primordial para se ter uma fotografia bem equilibrada e
vibrante seja ela preto e branco ou colorida.
Sabendo disso os fabricantes tanto de filmes como de equi-
Sensibilidade do filme (Sistema
ASA)
pamentos no pouparam esforos para resolver o problema. Hoje
as cmaras mais avanadas utilizam sistemas de fotometria
matriciais e ponderados. Isto quer dizer que no somente um
ponto da imagem medido mas diversos pontos so avaliados
simultneamente (5 ou mais) dentro da area do visor de forma
que uma exposio incorreta quase impossvel. Somado a isto,
os filmes tambm tem passado por uma evoluo to radical que
poderiamos chamar de revoluo. A descoberta dos gros T dimi-
nuiu a granualaridade a pontos infinitessimos e a latitude dos
filmes to grande que mesmo errando por varios diafragmas
Fig. 5.18 Fotmetro da marca Gossen . O fotmetro possui uma fotocelula obtem-se resultados aceitaveis.
(ver fig. 3.10) que mede a quantidade de luz sendo recebida e a compara com 1.) a De qualquer maneira todos ainda concordam que uma ex-
sensibilidade do filme (ISO), 2.) a velocidade do obturador e fornece uma abertura posio correta fornece os melhores resultados e a pergunta mais
de diafragma a ser utilizado. ouvida como melhor medir a luz? Este captulo nos fornecu
informaes sobre os sistemas de meidio e sobre os fotometros
mas a questo de como medir a luz uma quasto de tcnica e
ser abordada no capitulo trabalhando com a cmara.

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