Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
joaopauloaraujo@live.com
http://lattes.cnpq.br/0818995874296752
RESUMO
Este artigo trata de uma investigao realizada pelo projeto Metaliteratura e suas
metforas, cujo corpo traz apontamentos e confrontao das obras Budapeste (2003),
Chico Buarque; Se um viajante numa noite de inverno (1982), de Italo Calvino; e O ano
da morte de Ricardo Reis (1988), de Jos Saramago. Buscamos, com isso, compor um
aprofundamento terico e classificatrio de fenmenos de autorreferenciao literria. O
cotejo das obras foi baseado no dinamismo dos aspectos literrios passveis de
observao nos textos, fortalecido pela incorporao terica do Romance e do conceito
de Literatura. Objetiva-se, assim, a contribuio para uma antologia composta por
trechos que apontam na direo do nosso objeto de estudo, a natureza autorreferencial
da Literatura. Por isso, expe-se elementos para uma catalogao de fenmenos e
aspectos das obras.
ABSTRACT
This paper is about an investigation by Metaliterature and its Metaphors project, whose
content produces notes and confrontation of novels Budapeste (2003), by Chico Buarque,
Se um viajante numa noite de inverno (1982), by Italo Calvino, and O ano da morte de
Ricardo Reis (1988), by Jos Saramago. We mind, therefore, compose a deeper
theoretical and classificatory self-reference literary phenomena. The collation of the
novels was based on the dynamics of the literary texts, observable, strengthened by the
incorporation of the theoretical concept of Novel and Literature. We aim thus contributing
to an anthology composed of excerpts that point toward the object of our study, the self-
2
INTRODUO
difuso em espiral, na qual a busca pela verdade factual seja uma aventura composta de
vrias buscas, com o final sempre adiado e o ponto de chegada o incio de uma nova
busca.
Percebemos a ocorrncia de encaixamento na escritura de dois romances dentro
de Budapeste em O Gingrafo e Budapeste. No primeiro, Jos Costa cede sua autoria ao
alemo Kaspar Krabbe, escrevendo uma narrativa biogrfica. No segundo, o
protagonista-escritor envolvido na trama de um outro gost-writer, a qual o faz assumir
a autoria do romance hngaro como Zsoze Ksta. Enquanto no primeiro espelha-se um
romance, no outro v-se o prprio romance que estamos lendo.
A ttulo de um exemplo mais interno, eis um outro verbete metaliterrio
reconhecido na obra Budapeste, constante no cerne da seguinte passagem:
Desconfiei na mesma hora que tinha falado besteira, porque a professora me pediu
para repetir a sentena. A estou chegando quase... havia provavelmente algum
problema com a palavra quase. [...] Disse enfim que eu chegaria pouco a pouco,
primeiro o nariz, depois uma orelha, depois um joelho (BUARQUE, 1993, p. 5)
Ento coloquei meus culos, abri o livro e comecei: Devia ser proibido debochar de
quem se aventura.... Devagar, Ksta, mais devagar, e as primeiras pginas foram
duras de vencer. Eu me atrapalhava com a pontuao, perdia o flego no meio das
frases, era como ler um texto que eu tivesse mesmo escrito, porm com palavras
deslocadas. Era como ler uma vida paralela minha, e ao falar na primeira pessoa,
por um personagem paralelo a mim, eu gaguejava. Mas depois que aprendi a tomar
distncia do eu do livro, minha leitura fluiu. (BUARQUE, 1993, p. 173)
Estamos lidando tambm com um romance que fala de romances, com uma
personagem chamado Leitor e com uma obra que se interrompe ou pulveriza a diegese e
a narrativa a todo instante. A obra possui vrios incios de histrias no acabadas, as
quais so lidas pela personagem chamada Leitor, cambiando entre o plano de uma
narrativa e outra. Por possuir vrios nveis narrativos, identificamos na obra um
distanciamento entre a linguagem desses nveis. No primeiro apresentado, o narrador
utiliza-se de uma linguagem que transgride o espao em que se encontram o leitor do
mundo real e o Leitor personagem. Porm, em excertos mais adiante, fica clara a
existncia da personagem nomeada Leitor, distinta do leitor do mundo real, pois
narrado o momento em que o romance adquirido na livraria e detalhes do caminho
percorrido at sua leitura. E, mais adiante, uma outra personagem d nitidez a essa
distino, a Leitora. Problematiza-se, nesse caso, o ponto de vista, ou foco narrativo,
uma das partes mais significativas do gnero romanesco. Aguiar e Silva (1974, p. 268)
esquematiza o narrador estabelecendo uma relao com um universo diegtico e
tambm com um narratrio.
narratrio. Dessa forma, o que nos intriga nesta obra at que ponto esse universo
mantm seus limites.
As pginas que estou escrevendo deveriam, por seu turno, evocar a fria
luminosidade de uma galeria de espelhos onde um nmero limitado de figuras se
refrata, se reverte, se multiplica. Se minha figura parte em todas as direes e se
desdobra em todos os ngulos, para desencorajar aqueles que me perseguem.
(CALVINO, 1982, p. 197).
Estamos observando a palavra tratar dela prpria na obra, sendo que a prpria
palavra tambm faz a obra. A traio habita a, nesse momento em que o homem,
quando vai falar da sua intersubjetividade trado pela prpria obra, sendo este o
momento em que a Literatura existe. Isso pode ser comprovado no excerto:
Sendo assim, compreende-se que essa narrativa consegue, por meio de suas
metforas, responder sobre o funcionamento do sistema no qual a Literatura se envolve.
Ou seja, ocorre uma remisso ao conceito de Literatura, configurando outro verbete
metaliterrio.
Por fim, temos a anlise do romance O ano da morte de Ricardo Reis, de Jos
Saramago, cujo personagem principal, Ricardo Reis, um heternimo de Fernando
Pessoa, reconstitudo a partir das caractersticas desenhadas pelo seu criador. A obra flui
inserindo esse personagem de forma perspicaz e crtica em um Portugal de 1936, um ano
aps a morte de Pessoa, mas numa poca de exaltada movimentao poltica, na qual
estavam acontecendo a ditadura Salazarista e outras ditaduras em pases vizinhos;
alguns dos preldios da Segunda Guerra Mundial.
Essa obra possui um curioso enlace entre a fico e a realidade fatual histrica. A
fico j tem seu incio pelo fato de a obra em si j estar inserida em um organismo
narrativo literrio, e, claro, a criao de Fernando Pessoa reconstruda por Saramago, o
poeta Ricardo Reis. H, portanto, uma interseco entre os mundos real e imaginrio,
insertos numa obra de fico. Contudo, os deslimites entre esse universo circunscrito
na obra e o real acabam nos fazendo questionar os limites tambm dessa fico.
Diz-se, dizem-no os jornais, quer por sua prpria convico, sem recado mandado,
quer porque algum lhes guiou a mo, se no foi suficiente sugerir e insinuar,
escrevem os jornais, em estilo de tetralogia, que, sobre a derrocada dos grandes
Estados, o portugus, o nosso, afirmar a sua extraordinria fora e a inteligncia
reflectida dos homens que o dirigem. Viro a cair, portanto, e a palavra derrocada
l est a mostrar como e com que apocalptico estrondo, essas hoje presunosas
naes que arrotam de poderosas, grande o engano em que vivem...
(SARAMAGO, 1988, p. 85).
8
Ento, a Literatura pode ser considerada como uma representao mtica das
coisas, porm, a Histria, em seu trajeto, tambm se refere muito bem mitificao. O
mito na Histria, um dia, j foi considerado verdade. Enfim, todas essas informaes
inseridas interpem relaes que sugerem um novo verbete, quer seja, uma referncia
ao mito.
Alm disso, pode-se verificar a seguinte passagem, a qual traz outras reflexes:
PALAVRAS FINAIS
REFERNCIAS
AGUIAR E SILVA, Vitor Manuel de. Teoria da Literatura. Coimbra: Almedina, 1974.
BERNARDO, Gustavo. O Conceito de Literatura. In: JOBIM, Jos Lus (Org.) Introduo
aos Termos Literrios. Rio de Janeiro: EdUERJ, 1999. p. 135 169.
BUARQUE, Chico. Budapeste. So Paulo: Companhia das Letras, 1993.
STAIGER, Emil. Conceitos Fundamentais da Potica. Trad. Celeste Ada Galeo. Rio
de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1975.
DATA: 22/09/2013