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ISSN: 0121-8530
lapalabra@uptc.edu.co
Universidad Pedaggica y Tecnolgica
de Colombia
Colombia
Resumen
En este artculoestudiamos el gnero diario ntimo a travs de Amor Arelis Hernndez
la nouvelleEncuentro en Saint-Nazaire(1988) que contiene el Pealoza
Diario de un locodel escritor ficticio Stephen Stevensen. Este uso CILHA-Universidad Nacional
ficcional del diario, dentro del marco de la estructura de la obra literaria de Cuyo
adquiere un sentido diferente porque renuncia a la comunicacin de Doctora en Letras Universidad
algo ntimo y secreto, para convertirse en literatura, en comunicacin Nacional de Cuyo, Argentina
esttica. Asimismopretendemosevidenciar la importancia y la Profesora Universidad Nacional
magnitud del gnero diario en la unidad narrativa de un autor como de Cuyo, Argentina
Ricardo Piglia. Junto a esto, el ejemplo de Encuentro en Saint- amorcitohp@hotmail.com
Nazairenos ayudar a mostrar las caractersticas de este tipo de
prosa pigliana, que funciona como un laboratorio de la escritura. * Artculo de reflexin producto
de la investigacin doctoral
Palabras clave: Diario ntimo-ficcional, Escritor ficticio,Piglia. Prcticas y poticas de los
gneros literarios en la obra de
Ricardo Piglia, aprobada por el
Doctorado en Letras, de la
Universidad Nacional de Cuyo.
Mendoza, Argentina (2013).
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Henri-FrdricAmiel fueun filsofo y escritor suizo (18211881) quien public en vida algunos fragmentos de su diario
ntimo cuando era todava un gnero esencialmente privado. Sera justamente, como seala Girard, la publicacin
pstuma del diario de Amiel lo que contribuira decisivamente a operar la conversin de esa escritura para uno mismo en
una escritura para el pblico, y la transformacin del diario en verdadero gnero literario. (Tomado de la presentacin del
libro En torno al diario ntimode Amiel. Traduccin de Laura Freixas. Editorial Pre-Textos, 1996)
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Todas las citas pertenecen a la edicin: Piglia, Ricardo. (2007).Encuentro en Saint-Nazaire. [1988]. EnPrisin perpetua.
(pp. 79-150). Barcelona: Anagrama.
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Recordemos que Lejeune llama pacto autobiogrficoal contrato que constituye a un texto como autobiografa, en donde
la identidad es sellada por el nombre propio. Y eso es verdad tambin para quien escribe el texto. Si yo escribo la historia
de mi vida sin decir mi nombre, cmo sabra el lector que se trata de m? Resulta imposible que la vocacin autobiogrfica
y la pasin de anonimato coexistan en el mismo ser. (1991, p. 55).
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el personaje hasta descubrir que rasgos reconocibles que el propio que siguen son la respuesta;
la historia ficticia tiene un Piglia desea para s. (Gonzlez, estn ligadas a la memoria
evidente compromiso con la vida 2009, p. 131). Esta reelaboracin de los hechos que he escrito
de Piglia. Esto lo advertimos de la experiencia por parte del y la traduccin del ingls me
parcialmente pues nunca autor en la Maison des crivains, pertenece (as como el
tendremos completa seguridad de viene a ser una puesta en abismo ttulo, que expresa mi opi-
la correspondencia entre la vida de la naturalizacin de la fic- nin sobre el autor). (p.
del autor y lo que la nouvelle cionalizacin, esto es, rompe su 110).
relata. Al respecto, Piglia distincin con la realidad. Esta
comenta: natur alizacin se produce De igual for ma vemos una
cuando los sucesos reales (los Nota al final del libro Prisin
[] la novela corta personajes, las citas, los lugares, perpetua, donde fue publicada
Encuentro en Saint- las fechas indistintamente) que la nouvelle, firmada por R.P.
Nazaire, el juego de lo habitan la nouvelle se nivelan Apreciamos no slo las iniciales
autobiogrfico est presen- narrativamente con los imagi- de Ricardo Piglia, sino que ade-
te como elemento de cons- narios al mejor estilo pigliano. ms leemosuna especie de
truccin. Parto de la auto- As por ejemplo, el narrador confesin del autor que dice: he
biografa, de los rastros de utiliza una Posdata, como contado fragmentos de mi vida
la experiencia, digamos, y presentacin del Diario de un y aclara al final de la misma que:
de la verdad de lo que he loco, ttulo de la segunda parte
vivido confrontando las dis- de Encuentro en Saint- Encuentro en Saint-
tintas versiones que tengo Nazaire, para contarnos lo que Nazaire fue escrito durante
de mi propia experiencia. se indica a continuacin: una estada de tres meses
Hay cosas que uno en la Maison des crivains
recuerda con mucha nitidez, Al da siguiente viaj a trangers et des Traduc-
momentos vividos que no Londres y me perd en ese teurs de Saint-Nazaire. Los
necesariamente son tal cual laberinto rojo y no encontr extraos sucesos que ocu-
como uno los recuerda. En rastros de Stephen. Tiempo rrieron en ese lugar no
el caso de mis textos, la despus conoc los escritos empaan el recuerdo de los
autobiografa ha sido un que ahora incluyo y que bellos y brumosos das que
punto de partida a partir del fueron publicados por la viv en el Building y tam-
cual he tratado de construir revista Granta en el nme- poco el agradecimiento a
alternativas, otras vidas ro de homenaje a Steven- mis amigos de la Maison y
posibles. (2008). sen, en diciembre de 1988, en especial a su director,
con el ttulo de A Perso- Christian Puskas [...].
Aunque Piglia no especifica su nal Dictionary. Son restos Puskas trat de prevenirme
nombre en Encuentro en Saint- de sus Diarios ordenados sobre lo que me esperaba
Nazaire, usa la primera persona alfabticamente y muchos pero previsiblemente no lo
y el narrador es un escritor de los materiales que he comprend. La noche en
argentino. De la misma manera, citado no estn en esta que llegu me recibi en la
el diario como modelo narrativo versin. Parecen ser lo estacin de trenes y en un
en Stephen Stevensen nos sita nico que ha sobrevivido de idiolecto, que me son al
sobre la pista del doble literario, sus experimentos perso- principio como una decli-
que el narrador confirma al nales, qu ha pasado con nacin bretona del hngaro,
atribuir a Stevensen algunos el resto? Tal vez las pginas me dijo (ahora lo s) que no
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le diera mi confianza al que encontramos del autor para escritor. Segn Berg, para Piglia
husped que haba aban- autoficcionalizarse de manera el diariosera ese mito de
donado la casa la noche ambigua, con disimulo y ocul- origen:
misma de mi llegada. [...]. tamiento entre juegos espe-
Apenas podemos compren- culares, imposturas literarias, Un relato iniciativo, de
der los que dicen los ami- autores inexistentes y obras pasaje y corte, que circula
gos, cmo poda yo adivi- apcrifas como Diario de un en algunos relatos y entre-
nar lo que ese hombre, a loco, modelo de diario en el que vistas: una escena arcaica
quien vea por primera vez, la relacin con lo real y lo ficc- lanzada hacia el futuro en
trataba de decirme? El ional juega a la desaparicin de forma de Diario. Diario
relato que he escrito es un los lmites. privado que configura una
efecto de esa incompren- mitologa autoral el sujeto
sin y tambin un efecto de Pareciera que para Piglia el de la escritura que Piglia
la telaraa verbal que diario permite las expe- inventa as como una
Stevensen teji a mi riencias de roles al asumir autobiografa por venir.
alrededor. (p. 150). las distintitas identidades y Sus textos son fragmentos
lugares de la enunciacin, de ese libro futuro mito-
Por lo anter ior podemos como si los efectos se re- lgicamente tangible, um-
deducirque en la nouvelle los solviesen desde otro lugar, bral ltimo de su po-
diferentes niveles narrativos se donde la espontaneidad de tica. [] es un relato
fundan poco a poco en uno solo, un escrito abre un abanico interminable y secreto; un
generando la autoficcin4 ,en de posibilidades, de lectu- work in progress consti-
donde el narrador lee y publica ras, con solo intercambiar tuido en el constante aplaza-
el Diario de Stephen Stevensen roles. (Gonzlez, 2008:167). miento y dura lo que dure
y se desarrollan la ideas piglianas la experiencia de la
de que la verdad est en la Sabemos que Ricardo Piglia escritura. (2000, p. 67).
lectura de la ficcin y que desde escribe un diario desde los 14
la lectura No se va de la ficcin aos motivado por una situacin Por eso Piglia concede a su
a la vida, sino de la vida a la de crisis que recuerda de la diario personal un lugar signi-
ficcin. Lectura y vida se cruzan, siguiente manera: Empiezo a ficativo a tal punto que parece la
se mezclan. (2005, p. 179). De escribir el diario cuando mi fa- columna vertebral de toda su
este modo, Encuentro en Saint- milia decide que nos tenemos que obra porque es el motor y el
Nazaire va y viene entre el mudar a Mar del Plata y siento origen de sus ficciones, debido a
registro ficcional y autobio- que mi casa y mi vida estn que en l entra todo. Dice el
grfico, que siendo incompatibles desmanteladas. Hay un senti- autor:
por principio, quedan fundidos y miento y la escritura reacciona.
homogenizados para hacerse uno (2012). Con el exilio comienza la Muchas veces un diario
por medio de una estrategia escritura del diario y el descu- acompaa la escritura de un
desconcertante y transgresora brimiento de la propia realidad de libro; entonces, tomo notas
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La autoficcin, palabra inventada por el escritor Serge Doubrovsky en 1977, significa ficcin de sucesos y de hechos
estrictamente reales. Por otro lado, segn Manuel Alberca, el rasgo caracterstico de la autoficcin se fundamenta en
confundir persona y personaje o en hacer de la propia persona un personaje, insinuando, de manera confusa y
contradictoria, que ese personaje es y no es el autor. Al respecto escribe: En la autoficcin los elementos biogrficos del
autor, conocidos y desconocidos, irrumpen en la historia como material narrativo en bruto, coexistiendo abierta o sutilmente
junto a otros que son o parecen ficticios. (2007, p.131).
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de un relato que estoy en sus obras, pero aqu apare- La prctica comn entre
escribiendo, fragmentos de ceran quiz sin correccin, sin Ricardo Piglia y Stephen
cuentos, dilogos o situa- estar revestidos de personajes Stevensen de llevar un
ciones ligadas: podramos como: Emilio Renzi (alter ego diario,cuestin sobre la que el
llamarlas notas de trabajo. emblemtico del autor) y autor argentino declar: el
Pero hay otros apuntes que Stephen Stevensen. En este diario es lugar de depsito
no son de lectura sino sentido, Gonzlez lvarez afirma imaginario, de usina o de
intentos de sintetizar algo. que: horno en el que se cuecen los
Habitualmente, la escritura proyectos y las alternativas.
de un libro me produce co- La imbricacin del diario en (Bratosevich, 1997, p. 294).
sas quepertenecen al mbi- la textualidad de Piglia pone Por su parte, Stevensen
to del diario y no a un plano en circulacin dos nociones Desde haca aos escriba
distinto de reflexin. Tam- fundamentales: de un lado un Diario y pensaba usar esas
bin me pasa que cuando la nominada expresin de la miles de pginas escritas a lo
termino los cuadernos alteridad, en tanto que los largo de su vida como
encuentro cartas, cuentas o heternimos de Stephen material para un experimento
nmeros de telfono que fui Stevensen y Emilio Renzi filosfico. (p. 92).
guardando. El diario es una quedan desconcertados en Opiniones personales sobre la
especie de archivo raro, el escrutinio de sus res- escritura de la nouvelle y
como un corte geolgico de pectivos diarios y ven frmulas de autojustificacin,
lo que estaba sucediendo difuminada su identidad en por medio de las informa-
en ese momento. Un cajn, favor de la nocin del doble; ciones paratexuales (entre-
un lugar donde se guardan de otro la ficcionalizacin vistas, declaraciones pbli-
muchas cosas. (2012). de tales diarios depara un cas, notas, comentarios),
efecto de especularidad donde Piglia seala el carc-
De ah la importancia esencial toda vez que estos no cons- ter autobiogrfico de su texto
del gnero diario en la obra pi- tituyen sino una pro- ficcional.
gliana, ya que podemos suponer longacin de los cuadernos El uso del yo narrativo propio
que si alguna vez accedemos a ntimos e inditos que dice del gnero donde se funden,
la lectura del diario o de los acumular el autor. (2009, p. en el proceso de enunciacin,
cuadernos azules5 de Ricardo 151). la vida del autor con la voz
Piglia, encontraramos plas- del narrador y la de Stephen
mados no slo pensamientos y En Encuentro en Saint-Nazaire Stevensen. Estas toman
sentimientos ntimos del autor, el compromiso diarstico de posesin del mundo y de la
sino muchos de los relatos y de Ricardo Piglia, puede ser ras- experiencia de Piglia.
las ideas realizadas y enunciadas treado a travs de seales como: La autoficcin, incluso al ser
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A fines del ao 2015 Ricardo Piglia publica Los diarios de Emilio Renzi. Aos de formacin, primer libro de una triloga
(Los aos felices y Un da en la vida) que rene los diarios escritos por el autor entre 1957 y 2015. Por otra parte, el
director de cine argentino Andrs Di Tella estren en septiembre de 2015 la pelcula que lleva por ttulo 327 cuadernos,
donde los diarios de Piglia son los protagonistas. Al respecto Di Tella indica: Es un cuento que estoy contando, una
especie de leyenda de un hombre que tiene todos esos cuadernos y trata de contar su vida. Y todo lo que tiene que hacer
para contarla, los experimentos, escribir en tercera persona, entregarle su vida a Renzi. Yo me doy cuenta de que casi
todo lo que cuenta en sus novelas tiene base en la realidad y se vuelve es ficcin. Como la operacin que hace ahora, lo
del diario de Emilio Renzi, que convierte sus diarios en ficcin. Entonces les ms la fbula y menos el detalle oculto. De
todos modos, creo que todo es muy real. (2015).
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annimo el nombre del o El diario debe ser ledo obligado a hablar de los recuer-
narrador, deja ver a un Piglia como un orculo. (p. 101). dos que tiene del encuentro con
que se reinventa y erige como En Diario de un loco en- Stephen Stevensen y sobre todo,
personaje de su ficcin por contramos la elaboracin de del diario que escribe, porque ah:
medio del narrador-escritor relatos en clave para mostrar los esbozos ficcionales que
argentino y de Stephen aquellos ambientes y personajes Stephen Stevensen ensaya en su
Stevensen. que le interesan al autor, adems diario no hacen sino anticipar la
La metaficcin, puesto que de narrarsobre lo que conoce y conducta del narrador, que se
incorpora reflexiones sobre el frecuenta: literatura, poltica, convierte en objeto de tales ex-
gnero como: libros y lenguaje. perimentos literarios. (Gonzlez,
o Por medio de la lectura del 2009, p. 131).
diario se revisa toda la vida, As pues, se genera en la
se relee el pasado personal y nouvelle un espacio ambiguo En Encuentro en Saint-
puede dar pistas para orien- entre realidad y ficcin que Nazaire, el diario es recom-
tarse en la selva oscura de deviene en un autntico juego puesto y reescrito por el narrador
la vida. (p.96). entre la vida privada personal y como Diario de un loco, a
o En esos diarios haba el pblico literario. Encuentro en saber: estamos en frente de un
algo escrito que l nunca Saint-Nazairees en efecto un diario ficcional, una analoga de
haba ledo, un enigma que relato dentro del cual encon- la escritura pigliana, en cuyo
tena que descifrar y que le tramos trazos o marcas auto- estilo la literariedad ocupa el
permitira entenderlo todo. biogrficas de Piglia, explci- lugar primordial al dar una forma
(p. 96). tamente su estada en la Maison esttica plausible al relato. Esta
o El diario elaborado como des crivains Etrangers et des narracin, plena de literatura,
series de acontecimientos, Traducteurs Saint-Nazaire, est condicionada por el conjunto
con el concepto de serie, con adems contiene un diario que textual en la que est inserta,
el concepto de serializacin. recuenta fragmentos de la vida donde los lmites se vuelven
Me interesaban sobre todo de Stephen Stevensen, quien es difciles de establecer entre un
las descripciones laterales, los el autor de Diario de un loco. verdico diario (el de Piglia)
detalles sin importancia que El narrador, como lo habamos bajo el nombre de otro autor
haba anotado al narrar mencionado arriba, llega a Saint- (Stephen Stevensen) y el texto
cualquier situacin. (p. 98). Nazaire para encontr ar a adaptado por el narrador. Es
o El diario es como una Stephen Stevensen. Pero quizs decir, se crea un juego de cajas
mquina biogrfica. Traba- no debo escribir He vuelto o chinas cuando Stevensen es
jaba con segmentos combi- He decidido volver. Quizs citado por Piglia
nados y divisiones cada vez debo escribir que l ha decidido
ms pequeas de mi vida. (p. que yo vuelva a Saint-Nazaire [...] que a su vez acaba-
98). para encontrarlo. O para no remos entendiendo como
o En el diario los hechos se encontrarlo? (l es Stephen un narrador-autor citado en
repiten: Los mismos acon- Stevensen).(p. 81). la totalidad del texto por el
tecimientos parecan una y propio Stevensen, cuyo
otra vez. El diario se Sumado a lo anterior, en la poder matemtico de anti-
convierte en un jeroglfico: nouvelle el narrador expone su cipacin documentado todo
Haba un lenguaje secreto experiencia en la Maison des a lo largo en sus confi-
escondido entr e las crivains tr angers et des dencias a Piglia y otras
palabras. (p. 99). Traducteurs. Entonces se ve prcticas sorprendes y
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Incluso, cada anotacin podra [] un fervor por el relato escritor Stephen Stevensen se
considerarse como algo sepa- que Ricardo Piglia exhibe impone como vertebracin
rado del texto global y con auto- con formulaciones, marcos discursiva, superpuesta a la
noma propia. Empero, dentro del yextensiones variables: temtica de hacer un diario sobre
conjunto de Diario de un loco, ficciones apenas insinuadas un relato ficcional contado por un
cada una de stas se considera conviven con textos ms escritor tambin ficcional que
como algo inacabado, incompleto amplios y una galera de autoficcionaliza a Piglia y que
debido a su organizacin que no familiares que se incorporan manifiesta la intencin auto-
aparece esquematizada a la en el acto coral de la narra- biogrfica del autor. Al respecto
manera tradicional del gnero, cin, enmarcado en un espa- dice Gonzlez:
transgrediendo as el caos frag- cio inslito y restringido: el
mentario del diario, utilizando la de un diccionario con entra- El diario comparece ante
disposicin alfabtica del dic- das lxicas, algunas de ellas nosotros como apropiacin
cionario para elaborar pedazosde basadas en cuestiones y construccin de la alte-
historias que son introducidas por cientficas [] Apuntes ridad, en una doble dinmica
las siguientes palabras: Autor; metanarrativos sobre los que de direcciones opuestas;
Aventura; Ben Juslin; Caso; Piglia erige una autoficcin, apropiacin en cuanto Piglia
Celos; Deduccin; Destino; fragmentando las vivencias. espiga, reescribe y se atri-
Diario; Diccionario; Dicho; (Gonzlez, 2009, p. 144). buye vivencias ajenas; y
Difraccin; Experiencia; Fbula; construccin en la medida
Fermat; Pierre; Final; Hermana; Cada palabra del diario- en que enhebra su historia
Inmvil; Intr iga; Irlanda; diccionario, es un fragmento de como si fuera la de otro,
Kamikaze; Matemtico; Muerte; un discurso sin concluir que prctica sta que encau-
Negacin; Porlock; Quiasmo; remite a una escritura, a una sara al autor bajo los one-
Repeticin; Reyes; Sitiada; Teje; historia posible, a una idea. Se rosos cargos de falsi-
Traduccin; Visin. pasa de un orden de enunciacin ficacin, robo, atribucin
a otro, produciendo intersticios, apcrifa y trfico de citas
Diario de un loco, bajo la forma resquicios, grietas, un conjunto falsas. (2009, p. 147).
de un diario-diccionario, dibuja de segmentosde la experiencia
un espacio experimental a de un escritor presente de ma- Piglia-autor revela en la escri-
medio camino entre el registro nera variada y abstracta a travs tura diarstica de Stephen Steven-
ntimo, el apunte narrativo y el de personajes e interlocutores sen su espacio autobiogrfico.
ensayo especulativo. (Berg, que en el fondo se encuentran Aunque su imagen en el relato
2006, p. 48). Stephen Stevensen, parecidos y con similitudes; carece de una formacin, de un
el diarista, se mueve en l sin protagonistas de una bsqueda desarrollo verdadero, recons-
totalizar ninguna historia, literariaque nos muestran una truye, eso s, algo de su perso-
produciendo en cambio frag- intimidad intelectual permanente nalidad, de su experiencia. De
mentos inconexos de la misma o por medio de situaciones y esta forma provoca un desdo-
diferentes historias entramadas cuestiones diferentes, pero en las blamiento autobiogrfico,
caticamente y desordenadas, cuales se percibe siempre la voz fenmeno frecuente constatado
pero impactantes y paradjica- directa de Stephen Stevensen y por los autores de un diario. Al
mente slidas. De esta manera la voz oblicua de Piglia. Adems mismo tiempo, Diario de un
ponede manifiesto: obser vamos que la autore- loco nos muestra al escritor en
ferencialidad por parte del tanto queobjeto y sujeto de su
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experimentacin narrativa la nocin del gnero, el cual narracin, espacio donde el autor
cuya idiosincrasia se adecua presenta en la nouvelle en forma inventa sus mltiples repre-
a las pretensiones fragmen- de diario-diccionario, donde la sentaciones: Stephen Stevensen,
tarias de su literatura por escritura fragmentaria, confe- Emilio Renzi. A propsito, este
cuanto en el espacio de una sional y vivencial del diario ltimo escribe en la entrada del
entrada lxica asistimos a articula una intriga sobre el 31 de diciembre de 1965 de su
una alianza de materiales propio proceso de escritura, diario, publicado por Ricardo
heterclitos donde el constituye una genealoga Piglia en 2015, lo siguiente:
ensamblaje entre los distintos invertida. Al colocar en el pasado Releer mis cuadernos es una
significados ofrecidos es lo que vendr, provoca el experiencia novedosa, quiz se
mnimo, con un dominio de disloque lgico y el desfasaje puede extraer, de esa lectura, un
la parataxis propio, por otro cronotpico: es un relato que relato. Todo el tiempo me
lado, de la escritura de un suceder en el futuro. (Berg, asombro, como si yo fuera otro
loco como Stephen 2000, p. 68). De esta forma, el (y es lo que soy). Con estas
Stevensen (2009, p. 138). autor logra un inestable y raro palabras confirmamos que Piglia
equilibro entre lo real y lo ficticio; es el verdadero sujeto de su diario,
En resumen, para Piglia existe un un discurso subjetivo, personal y no obstante este ocupa un
diario ntimo que transforma y verdadero que a la vez es espacio en la escena literaria a
que en trminos de Bajtn sera subvertido para imponer una travs de Renzi, tal y como lo hizo
un hibrido intencional, donde el escritura que rebasa lo auto- en Encuentro en Saint-Nazaire,
autor juega conscientemente con biogrfico y se convierte en all por 1988 con Stevensen.
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la palabra No. 28 Tunja, enero - junio de 2016, ISSN 0121-85-30 pp. 73-88 88