A carta que Martin Scorsese escreveu

para sua filha

Victor Lisboa

Em 02/01/2014, o semanrio italiano LEspresso publicou uma carta aberta de Martin

Scorsese destinada a sua filha, Francesca.

A carta segue abaixo e pode interessar, alm envolvidos com cinema e fs do diretor, a
todos ns, na medida em que a situao relatada por ele pode ser aplicada a outras
formas de arte.

Nunca foi to fcil e barato para um msico compor suas msicas, grav-las e divulg-
las na internet. Da mesma forma, nunca foi to fcil para um escritor pular todos os
custos de publicao e distribuio editorial, divulgando seus contos e romances
tambm na internet.

Mas at que ponto essas facilidades podem deixar os artistas mais descomprometidos e
descuidados? Se podemos dar tantos tiros quanto quisermos, porque a arma barata e a
munio farta, teremos a mesma dedicao e esforo em aprimorar nossa mira que
teramos se apenas uma bala estivesse a nossa disposio?

Quando so poucas e preciosas as oportunidades, no colocamos todo nosso esprito

e inspirao nas rarssimas chances que surgem?
O cenrio descortinado por Scorsese no pessimista, mas promissor. Porm, ele no
deixa de lembrar que novas oportunidades trazem novos problemas, e que mesmo os
novos problemas podem ser enfrentados se consultarmos o legado de sabedoria deixado
por velhos mestres.

Querida Francesca,

Estou escrevendo esta carta para falar sobre o futuro. E estou olhando para ele atravs
da lente de meu mundo. Atravs da lente do cinema, que tem estado no centro de meu
mundo.

Nos ltimos anos, percebi que a ideia de cinema com a qual cresci, a ideia que est por
trs dos filmes que te mostrei desde quando voc era criana, e que prosperava quando
comecei a filmar, est chegando ao fim. No estou me referindo aos filmes que j foram
feitos. Estou me referindo aos que esto por vir.

No quero soar desesperado. No estou escrevendo estas palavras com esprito de

derrota. Ao contrrio, acho que o futuro brilhante.

Ns sempre soubemos que fazer filmes era um negcio, e que a arte do cinema foi
possvel porque ela se alinhava com as condies do mundo dos negcios. Nenhum de
ns que comeou nos anos 60 e 70 tinha qualquer iluso a esse respeito. Sabamos que
teramos que trabalhar duro para proteger aquilo que amvamos. Tambm sabamos que
poderamos ter de passar por alguns perodos difceis. E suponho que ns percebemos,
em certo grau, que poderamos chegar ao momento em que todos os elementos
inconvenientes ou imprevisveis na produo de um filme seriam minimizados, talvez
at eliminados.

E qual elemento mais imprevisvel de todos?

O prprio cinema.

E as pessoas que trabalham nele.

The Master

No quero repetir o que j foi dito e escrito por tantos outros antes de mim, sobre todas
as mudanas nesse negcio, e estou animado com as excees tendncia geral no
cinema -- Wes Anderson, Richard Linklater, David Fincher, Alexander Payne, os
irmos Coen, James Gray e Paul Thomas Anderson esto conseguindo fazer seus
filmes, e Paul no apenas conseguiu fazer em 70 milmetros como tambm conseguiu
que o filme fosse exibido nesse formato em algumas cidades.

Qualquer pessoa que se preocupa com o cinema deveria ser grato por isso.

E eu tambm me sinto entusiasmado com artistas que continuam a conseguir produzir

seus filmes pelo mundo todo, na Frana, na Coria do Sul, na Inglaterra, no Japo, na
frica. Est ficando mais difcil a cada momento, mas eles esto conseguindo realizar
seus projetos.

Mas no acho que sou pessimista quando digo que a arte do cinema e da indstria do
cinema est agora em uma encruzilhada. O entretenimento audiovisual e aquilo que
conhecemos como cinema -- obras cinematogrficas concebidas por indivduos --
parecem estar indo para direes distintas.
No futuro, voc provavelmente ver cada vez menos o que reconhecemos como filmes
sendo exibidos em cinemas multiplex e ver cada vez mais obras exibidas em salas
menores, disponibilizadas online e, suponho, em lugares e circunstncias que no sou
capaz de prever.

Ento, porque o futuro to brilhante? Porque pela primeira vez na histria dessa forma
de arte, os filmes podem ser feitos com muito pouco dinheiro. Isso no existia quando
eu era um adolescente, e filmes de oramento extremamente baixo sempre foram a
exceo, e no a regra.

Agora, o contrrio.

Voc pode obter belas imagens com cmeras acessveis. Voc pode gravar o som. Voc
pode editar, mixar e reajustar cores em casa. Tudo isso est acontecendo.

Mas com toda a ateno dispensada ao processo de fazer filmes e aos avanos
tecnolgicos que nos levaram a essa revoluo na produo cinematrogrfica, h uma
coisa importante a lembrar: as ferramentas no fazem o filme, voc quem o faz.
Voc pode facilmente pegar uma cmera e comear a capturar imagens e ento coloc-
las todas juntas em uma edio final. Mas fazer um filme (aquele que voc precisa
fazer), mais do que isso.

E no h atalhos.

Se John Cassavetes, meu amigo e mentor, estivesse vivo hoje, ele certamente estaria
usando todo o equipamento que est disponvel por a. Mas ele diria as mesmas coisas
que sempre disse -- voc tem que ser absolutamente dedicado ao trabalho, voc tem que
dar tudo de si mesmo, e voc tem que proteger a centelha da conexo que levou voc a
fazer o filme, em primeiro lugar.
Voc deve proteg-lo com sua vida.

No passado, porque fazer filmes era to caro, tivemos que proteger contra a exausto e
os comprometimentos. No futuro, voc ter de proteger-se contra outra coisa: a
tentao de se deixar levar pela corrente e permitir que o filme fique a deriva,
distanciando-se de voc.

Esta no apenas uma questo de cinema. No existem atalhos para nada. No estou
dizendo que tudo tem que ser difcil. Estou dizendo que a voz que inflama voc a sua
voz a sua luz interior, como os Quakers costumam dizer.

Isso voc. Essa a verdade.

Todo meu amor,

Papai.

publicado em 08 de Janeiro de 2014, 09:02

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