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FIGURAS Y SMBOLOS MUSICALES

Las figuras musicales son smbolos o caracteres de notacin musical empleados


para representar grficamente los sonidos musicales de forma escrita. As como
empleamos las letras para representar palabras, o los nmeros para representar
cifras; en la msica es necesario utilizar smbolos que registren sonidos

La cualidad principal de las figuras musicales es que representan la duracin del


sonido segn el valor de cada figura, y la altura del sonido segn su ubicacin en
el pentagrama.

PARTES DE UNA FIGURA MUSICAL.

TIPOS DE FIGURAS MUSICALES

NOMBRE DE NOMBRE DEL


FIGURA A FIGURA SILENCIO SILENCIO DURACION

Silencio 32 (treinta y dos


Mxima Mxima enteros)

Longa Silencio Longa 16


(diecisis enteros)

Cuadrada Silencio de 8 (ocho enteros)


Cuadrada
Silencio de
Redonda Redonda 4 (cuatro enteros)

Silencio de 2 (dos enteros)


Blanca Blanca

Negra Silencio de 1 (un entero)


Negra

Corchea Silencio de 1/2 (un medio)


Corchea

Semicorchea Silencio de 1/4 (un cuarto)


Semicorchea

Fusa Silencio de 1/8 (un octavo)


Fusa

Silencio de 1/16(un
Semifusa Semifusa dieciseisavo)

Garrapatea Silencio de 1/32 (un


Garrapatea treintadosavo)
Semigarrapatea Silencio de 1/64(un
Semigarrapate sesentaicuatroavo)
a

PENTAGRAMA
El pentagrama o pauta musical es el lugar donde se escriben las notas y todos los
dems signos musicales en el sistema de notacin musical occidental. Est
formado por cinco lneas y cuatro espacios o interlneas, que se enumeran de
abajo hacia arriba. Las lneas son horizontales, rectas y equidistantes.

BARRAS EN EL PENTAGRAMA

1: Barra simple Separa dos compases


2: Barra doble: Utilizada para separar dos secciones o frases musicales.
Igualmente se emplean cuando hay un cambio de armadura de clave, de comps
o cambios sustanciales de estilo o tempo.
3: Barra de inicio de repeticin Seala que a partir de ese comps empieza la
repeticin.
4: Barra de fin de repeticin Seala que hasta este comps es la repeticin.
5: Barra punteada: Subdivide los compases largos de ritmo complicado en
segmentos ms pequeos para facilitar la lectura de la partitura.
6: Barra de fin de repeticin e inicio de la siguiente repeticin. Indica que a partir
de esta barra termina una repeticin y comienza otra.
7: Barra 'Tic-tac': Marca una separacin en la msica que no puede ser dividido en
dimensiones directamente o en una secuencia de medidas irregulares.
8: Barra entre las lneas: Se utiliza de vez en cuando en la msica vocal
9: Barra invisible: Se utiliza con piezas ms libres sin estructura tamao aparente
10:Barra doble final: Seala el fin de toda la partitura

CLAVES

Las claves musicales o llaves musicales son smbolos que indican la altura
especfica de las notas musicales en el pentagrama. Sealan el nombre y la altura
que corresponde a cada nota musical segn el espacio o la lnea del pentagrama
que la nota ocupa. Se escribe al inicio de cada pentagrama

Claves Ms Usadas:

Clave de Sol Clave de Fa

Clave Nombre Definicin


Recibe adems el nombre
de clave de alto; se utiliza
para registrar sonidos
Clave de Do
medios, por encima y por
debajo del do central.
La clave de sol tiene
exclusivamente una
posicin en el pentagrama,
Clave de Sol
esta posicin indica que las
notas escritas en la
segunda lnea del
pentagrama (de abajo hacia
arriba), reciben el nombre
de sol.
Son tambin conocidas
como clave de bajo; se
emplea para registrar los
sonidos ms graves o bajos,
especialmente aquellos por
Clave de Fa debajo del do central. La
clave de fa es usada por
instrumentos de sonoridad
grave, como por ejemplo:
bajo acstico y elctrico,
violoncello, tuba, trombn,
fagot, bartonos, etc.
Esta clave se emplea en
partituras escritas para
guitarras, aunque es poco
Clave de Tablatura usada. Por lo general, la
msica para guitarras se
escribe en clave de sol
(guitarra clsica), y en
tablaturas (guitarra popular).
Las claves de sol y fa tambin
pueden ser modificadas por los
nmeros de octavas. Un
nmero ocho o quince por
Clave de Octavas encima de una clave eleva el
rango de una a dos octavas,
respectivamente. De igual
manera, un nmero ocho o
quince por debajo de una clave
reduce el rango de una a dos
octavas, respectivamente
Utilizado para instrumentos de
percusin. Cada lnea puede
representar un instrumento de
percusin dentro de un
Clave Neutral conjunto, como en una batera.
Dos estilos diferentes de clave
neutral aparecen en la imagen.
Tambin puede ser
representada con una sola lnea
para cada instrumento de
percusin.
Conecta dos o ms
pentagramas para ser
interpretados
simultneamente.1
Acolada o Llaves Normalmente la encontramos
en las partituras para piano.

ALTERACIONES

Las alteraciones o accidentes, en msica, son los signos que modifican la


entonacin (o altura) de los sonidos naturales y alterados. Las alteraciones ms
utilizadas son el sostenido, el bemol y el becuadro

Smbolo Nombre Definicin


Disminuye el tono de
la nota por dos
Doble bemol semitonos
cromticos.
Disminuye el tono de
una nota por 3/4 de
Bemol y medio tono. (Usado en
msica microtonal.)
Disminuye el tono de
una nota por un
Bemol semitono

Disminuye el tono de
una nota por 1/4.
Semibemol

Cancela un accidente
previo, o modifica el tono
de un sostenido o bemol
Becuadro
segn la clave que figura
al principio del
pentagrama (Como por
ejemplo: un Fa-sostenido
en una clave de Sol
Mayor).

Aumenta el tono de la
Semisostenido nota por 1/4.

Aumenta el tono de la
nota por un semitono.
Sostenido

Aumenta el tono de la
nota por 3/4.
Sostenido y medio

Aumenta el tono de la
nota por dos
Doble sostenido semitonos cromticos.

Colocando un puntillo a la
derecha aadimos a la nota
la mitad de la duracin que
Puntillo tena. Se pueden aadir ms
puntillos, y cada uno aadir
a la nota la mitad de
duracin que le aade el
puntillo precedente. Los
silencios tambin pueden
tener puntillos, en la misma
manera que las notas.

ARMADURA DE CLAVES
Las armaduras de clave definen las alteraciones que tendrn las notas en esa
lnea o espacio, evitando el uso de alteraciones para muchas notas. Si no figura
ninguna armadura, la tonalidad asociada se supone que es do mayor / la menor,
pero tambin puede significar una armadura neutral, empleando las alteraciones
individuales que sean necesarias para cada nota. Las armaduras empleadas en el
siguiente ejemplo, son descritas como podran aparecer en un pentagrama.
Armadura de bemoles

Disminuye un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente,


determinando si la tonalidad es menor o mayor. Las diversas tonalidades se
caracterizan por el nmero de alteraciones que tienen.
Estos bemoles aparecen siempre siguiendo un orden determinado: Si - Mi -
La - Re - Sol - Do - Fa. Por ejemplo, si se utilizan nicamente los dos
primeros bemoles, la tonalidad es Si bemol mayor / Sol menor y todas las notas Si
y Mi son disminuidas a Si y Mi.

Armadura de sostenidos
Aumenta un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente, determinando
si la tonalidad es menor o mayor. Las diversas tonalidades se caracterizan por el
nmero de alteraciones que tienen.
Estos sostenidos aparecen siempre siguiendo un orden determinado: Fa - Do -
Sol - Re - La - Mi - Si. Por ejemplo, si se utilizan nicamente los primeros
cuatro sostenidos la tonalidad es Mi mayor / Do sostenido menor y las notas
correspondientes son elevadas un semitono.

RELACIN ENTRE NOTAS

Smbolo Nombre Definicin


Indica que las dos notas
Ligadura unidas entre s, son
tocadas como una sola
nota. Esto tambin puede
indicar una nota
sostenida dos o ms
valores.
Indica que las dos notas
Ligadura de deben tocarse de manera
ininterrumpida; en un solo
Expresin
soplo (en el caso de los
instrumentos de viento); o
(en el caso de los
instrumentos que no son
de viento, ni aquellos que
se tocan con arco), indica
que las notas deben
conectarse en una misma
frase..
Notas cubiertas por este
signo son tocadas sin
articular una separacin a
Legato
travs de la interrupcin
del sonido.
Un continuo,
ininterrumpido
deslizamiento de una
Glissando
nota a la otra, que incluye
un vibrato.
Usualmente aparece en
msica para instrumentos
de cuerdas.
Marca de frase

Condensa tres notas en


Tresillo la duracin normal de dos
notas (en este caso, un
tresillo de negras
equivale al tiempo de dos
negras). Si las notas que
envuelve, estn unidas
(ya sean corcheas,
semicorcheas, etc.),
stas se omiten y se
unen entre s.
Tres o ms notas son
Acorde tocadas
simultneamente. Si
solamente dos notas son
tocadas, se le llama
intervalo. Los acordes de
tres notas son llamados
tradas.
Conectan valores de notas
Notas con Uniones breves.

O acorde roto. Como un


Arpegio acorde, excepto que las
notas son tocadas de
manera secuencial,
generalmente en orden
ascendente.

DINAMICA

La dinmica indica la intensidad relativa o el volumen de una lnea musical.

Smbolo Nombre Definicin

Extremadamente suave.
Es poco frecuente
observar un indicador
ms suave que ste, en
Pianississimo cuyo caso se especifican
con ps adicionales.
Muy suave. Por lo
general, es el indicador
ms suave en una pieza
Pianissimo
musical.

Suave. Por lo general, es


el indicador ms usado.
Piano

Literalmente, es la mitad
Mezzopiano de suave que el piano.
Mezzoforte Asimismo, es la mitad de
ruidoso que el forte. Ms
comnmente usado que
el mezzopiano.
Forte Ruidoso. Usado muchas
veces como el piano,
para indicar contraste.

Fortissimo Muy ruidoso. Por lo


general, es el indicador
ms ruidoso en una pieza
musical.
Fortississimo Extremadamente fuerte.
Es poco frecuente
observar un indicador ms
fuerte que ste, en cuyo
caso se especifican con fs
adicionales.
Sforzando Literalmente "forzado",
indica un brusco, fuerte
acento en un solo sonido
o acorde. Nota: cuando es
escrito a cabo en su
totalidad, se aplica a la
secuencia de sonidos o
acordes bajo/sobre la cual
se coloca.
Crescendo Un incremento gradual del
volumen. Puede ser
extendido por debajo de
muchas notas para indicar
que el volumen
incrementa lentamente
durante el pasaje.
Decrescendo Una disminucin gradual
en el volumen. Puede ser
extendido de la misma
manera que el crescendo.

TIEMPO Y COMPS

El comps determina la medida de la msica. La msica es dividida en secciones


uniformes llamadas compases. Por otra parte, el mismo trmino comps
designa al quebrado que marca el tiempo especfico de una pieza estableciendo el
nmero de pulsos que corresponden en cada comps como seccin. Este sistema
no determina necesariamente los pulsos que han de enfatizarse, sino que tiende a
sugerir ciertas agrupaciones de pulsos predominantes.

Smbolo Nombre Definicin


El nmero de abajo o
denominador indica el
valor de la nota del pulso
bsico de la msica (en
este caso el 4 representa
un cuarto de tiempo, o
sea una negra). El
Tiempo especfico nmero de arriba o
numerador indica cuntas
de estas notas aparecen
en cada comps. Este
ejemplo anuncia que
cada comps posee tres
negras.
Este smbolo proviene de
la notacin rtmica del
siglo XVI, en aquella
poca significaba 2/4
Compasillo pero ahora es el
equivalente a 4/4.
Indica un tiempo de 2/2,
queriendo decir 2 pulsos
Compasillo binario
de blancas, tambin
llamado Alla breve.

Escrita al principio de una


partitura y en el momento
de cualquier cambio
significativo del tiempo,
este smbolo
precisamente determina
el tempo (Tiempo) de la
Marca del metrnomo pieza musical asignando
la duracin absoluta de
todas las notas en la
partitura. En este ejemplo
en particular, se le dice al
intrprete que 120 negras
caben en un minuto de
tiempo.
PAUSAS

Smbolo Nombre Definicin


Este smbolo dice al
intrprete que debe tomar
un breve aliento Esta
Respiro
pausa no afecta el tiempo
entero por lo general.
Indica una breve pausa
silenciosa, durante la cual
no se cuenta el tiempo.
Caesura
En un conjunto de
cuerdas, el tiempo
contina cuando lo indica
el director
Indica el nmero de
Comps de espera compases que se debe
esperar en silencio.

OCTAVAS

Smbolo Nombre Definicin


Notas por debajo de la
lnea discontinua se toca
una octava superior a la
Ottava alta simbolizada.
Notas por debajo de la
lnea discontinua se toca
dos octavas superior a la
Quindicesima alta simbolizada.

Notas por debajo de la


Quindicesima bassa lnea discontinua se toca
dos octavas inferior a la
simbolizada.
Notas por debajo de la
Ottava bassa lnea discontinua se toca
una octava inferior a la
simbolizada.
ACENTO

Especifican la forma en que las notas individuales se interpretan dentro de una


frase o pasaje. Se pueden perfeccionar mediante la combinacin de ms de un
smbolo por encima o por debajo de una nota. Tambin pueden aparecer en
relacin con marcas de fraseo mencionadas anteriormente.

Smbolo Nombre Definicin


stos indican que la nota
es tocada de manera ms
corta que la anotada, por
Picado o Staccato
lo general la mitad de su
valor, el resto del valor es
un silencio. La marca del
staccato puede aparecer
en las notas de cualquier
valor
Indica un silencio ms
prolongado despus de la
nota, haciendo de la nota,
Staccatissimo
muy corta. Por lo general,
es aplicado en corcheas
o valores ms cortos
Este smbolo tiene dos
significados. Por lo
general indica que debe
Tenuto
ser tocado por su valor
total, sin ningn tipo de
silencio entre sta y la
siguiente nota, pero con
un ataque.
La nota se ejecuta ms
fuerte o con un ataque
ms intenso que
Acento
cualquier nota sin
acentuar. Puede aparecer
en notas de cualquier
duracin.
La nota se ejecuta mucho
ms fuerte o con un
ataque mucho ms
Marcato
intenso que cualquier
nota sin acentuar. Puede
aparecer en notas de
cualquier duracin.
Una nota, acorde, silencio
o barra de comps cuya
duracin se prolonga a
Caldern o Fermata
voluntad del intrprete.
Por lo general, aparece
sobre todas las voces
que se encuentran en la
misma ubicacin mtrica
de una pieza, para
sealar un alto en el
tempo.
En un instrumento de
cuerda la nota es
ejecutada como pizzicato
Pizzicato con mano
pero por los mismos
izquierda dedos de la mano
izquierda. En la trompa
este acento indica una
"nota frenada"
En un instrumento de
cuerda la nota es tocada
mediante un estiramiento
Snap pizzicato
de la cuerda fuera del
mstil del instrumento y
luego la suelta haciendo
que golpee contra el
mstil.
En un instrumento de
cuerda, denota que se va
a tocar dicha nota en
Nota en armnico o
armnico, sea natural o
Nota abierta artificialmente.
Para instrumentos de
cuerda frotada, indica que
la nota debe ejecutarse
Arco hacia arriba o
desde la punta del arco
Sull'arco hacia su base.
Para instrumentos de
cuerda frotada, indica que
Arco hacia abajo o Gi la nota debe ejecutarse
desde la base del arco
arco hacia la punta.
ADORNOS

Los adornos modifican el patrn de alturas de una nota individual.

Smbolo Nombre Definicin


Una rpida alternacin
entre la nota especfica y
el siguiente tono o
Trino
semitono ms alto dentro
de su duracin.
Es la insercin de una
nota a modo de trino
breve, la nota insertada
Mordente
puede ser un semitono o
un tono superior o inferior
enmarcada en el valor de
la nota que lleva el
smbolo.
Combina un mordente
mayor y menor, en ese
orden, se especifica en la
Grupeto
nota del valor. Si el
smbolo se invierte, el
mordente menor se toca
primero.
Esto significa que la
primera mitad que dura la
nota principal, tiene el
Appoggiatura
tono de la nota de gracia
La mayora de las veces
no afecta al tiempo.
Esto significa que la
Acciaccatura duracin de la nota
principal, comienza con el
tono de la nota de gracia
para slo una muy
pequea parte del valor
de la nota principal. Al
igual que la Apoyatura,
no influye en el tiempo.
REPETICION Y CODAS

Estos signos nos ayudan a ahorrar espacio en la partitura. En msica es muy


frecuente que se repitan las mismas frases musicales, por lo que existen smbolos
que nos asisten a la hora de saber los compases que hay que repetir al tocar.
Evitan volver a escribir compases que ya han sido escritos.

Smbolo Nombre Descripcin

Trmolo

Indica que la seccin de


la partitura que se
encuentra entre las dos
barras, debe repetirse. Si
Ritornelo no hay una barra que
indique donde comienza
la repeticin, deber
repetirse desde el inicio,
o donde se indique "al
Capo".
El primer signo indica que
se debe repetir el comps
Repeticin de comps anterior. En cambio, el
segundo signo indica que
se debe repetir los dos
compases anteriores
consecutivamente.
Indican que un pasaje
debe interpretarse de
manera diferente durante
la repeticin. En la
primera ejecucin, el final
Parentesis Volta corresponde a la seccin
(primer y segundo marcada con "1". En la
final) repeticin, el final
corresponder a la
seccin marcada con el
nmero "2" y as
sucesivamente.
Le dice al intrprete que
Da capo debe repetir la meloda
desde el inicio. Esto es
seguido por al fine, lo que
significa repetir hasta la
palabra fine y parada, o al
coda, lo que significa
repetir la coda y luego
saltar hacia adelante.
Le dice al intrprete que
Dal segno debe repetir la cancin a
partir del signo ms
cercano. Esto es seguido
por al bien o al coda al
igual que con da Capo.
Marca utilizada con "Dal
Segno Segno".

Indica un salto adelante


Coda en la cancin para poner
fin a su paso, marcado
con el mismo signo. Slo
se usa despus de un
D.S. al coda o D.C. al
coda.

PIANO

MARCAS DE PEDAL
Smbolo Nombre Definicin
Indica al pianista que el
pedal de sostenido debe
accionarse.
Indica al pianista que el
pedal de sostenido debe
soltarse.

Indica el uso del pedal


con mayor precisin. La
lnea inferior extendida
indica al pianista que
debe accionar el pedal en
todas las notas donde
aparezca por debajo. La
forma de "V" invertida ()
indica que el pedal debe
soltarse
Guido d'Arezzo

(Arezzo, actual Italia, h. 991 - ?, h. 1033) Terico de la msica italiano.


Conocido tambin con el nombre de Guido Aretinus, Guido dArezzo
fue un monje benedictino que ha pasado a la historia de la msica
como uno de los ms importantes reformadores del sistema de
notacin musical. A Guido se debe la frmula que permite memorizar
la entonacin precisa de las notas del hexacordo mayor, cuya
nomenclatura (ut o do, re, mi, fa, sol, la) extrajo de las slabas iniciales
de cada hemistiquio del himno de san Juan Ut queant laxis.

Despus de haber seguido estudios en la abada benedictina de Pomposa, en


Ferrara, intent aplicar all su sistema cientfico para la enseanza de la
msica; sin embargo, ante la oposicin de parte de los monjes a sus
innovaciones, hubo de abandonar el monasterio. Hacia 1025 ingres como
maestro en la escuela catedralicia de Arezzo, donde sobresali en la
enseanza del arte vocal. En Arezzo hall entonces apoyo a su reforma; el
obispo Teobaldo lo eligi maestro de canto de los "pueri" de la escuela
episcopal.

Experimentados y perfeccionados en dicha ciudad sus mtodos, Guido


d'Arezzo pudo componer, durante el perodo 1028-1032, sus obras ms
importantes: Micrlogo sobre la disciplina del arte musical, Regole ritmiche,
Prefazione dell'Antifonario, el mismo Antifonario, ya de acuerdo con su
nuevo sistema lineal-diastemtico, y la Epstola al monje Miguel sobre el
canto desconocido, en la que expone los principios de su mtodo. Mientras
tanto, la labor de Guido d'Arezzo reciba la aprobacin del pontfice Juan XIX,
quien confi al msico la instruccin de los cantores papales. En 1029 se
retir al convento de Avellana, en el que posiblemente muri en fecha que
no se ha logrado precisar.

En el prlogo de la Epstola al monje Miguel sobre el canto


desconocido, Guido d'Arezzo recuerda las discordias nacidas entre l
y unos compaeros de la abada de Pomposa, que, segn da a
entender el autor, le tenan envidia. Cuenta tambin lo que le ocurri
despus de su partida de Pomposa: la divulgacin de los nuevos
sistemas por l descubiertos acerca de la notacin y del estudio del
canto eclesistico; la invitacin para ir a Roma que le hizo el Papa
Juan XIX (al parecer, entre 1028 y 1033), de quien obtuvo la ms
completa aprobacin; la visita a su homnimo, antiguo superior suyo,
el abad de Pomposa, que, al ver a su Antifonario, se muestra
arrepentido por haber apoyado en un da lejano las envidias de los
monjes, e intenta persuadirlo para que vuelva a su abada. Guido no
puede satisfacer los deseos del abad, pero quiere al menos comunicar
a uno de sus viejos compaeros de convento algunos importantes
resultados de su experiencia didctica. La carta, que por tanto puede
considerarse escrita poco tiempo despus de su viaje a Roma, est
publicada en la coleccin Escritores eclesisticos de msica sagrada
de Gerbert.

Su importancia histrica estriba sobre todo en el hecho de que en ella


se encuentra el primer origen de los nombres de las notas musicales
empleados, con ligeras modificaciones, hasta hoy en da. Para que los
muchachos aprendan lo ms pronto posible a entonar cualquier canto
desconocido, dice Guido, hace falta que se graben en el odo la
posicin de los sonidos y sus varias relaciones o intervalos; para llegar
a esto no hay mejor medio que el de aprender de memoria y retener
en todos sus detalles un canto ya conocido, por ejemplo el himno a
San Juan sobre el texto de Paulo Dicono, muy adecuado como medio
mnemotcnico, porque cada verso empieza con una nota
progresivamente ms alta de la escala diatnica: "Ut queant laxis /
Resonare fibris / Mira gestorum / Famuli tuorum / Solve polluti / Labii
reatum / Santae Johannes".

Las slabas subrayadas, a las que en la meloda correspondan las


primeras seis notas de nuestra escala mayor, llegaron a ser ms tarde,
quiz sobrepasando las intenciones de Guido, nombres y smbolos de
las mismas notas; al cabo de algunos siglos el "ut" se transform en
"do" y se aadi la slaba "si" (que deriva, parece, de las iniciales de
las dos palabras del ltimo verso) para indicar el sptimo sonido de la
escala, que en aquella meloda no apareca.

De la idea de Guido se deriv tambin un nuevo elemento didctico y


terico, el hexacordio, es decir, la sucesin de los seis sonidos
diatnicos de "ut" a "la", que dio origen, ms tarde, a un sistema
complejo que se emple hasta el siglo XVI y ms all. Pero el sistema
hexacordial no est desarrollado ni en la Epstola ni en otros escritos
de Guido; naci probablemente entre sus mismos discpulos o
inmediatos seguidores. La carta contiene, en cambio, otras
consideraciones sobre los intervalos musicales, sobre los modos y el
sistema monocorde no muy notables y tampoco muy claras.