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Jeanne Marie Gagnebin

LEMBRAR
.ESCREVER
ESQUECER

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editora.34
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EDITORA 34

Editora 34 Ltda.
Rua Hungria, 592 Jardim Europa CEP 01455-000
So Paulo - SP Brasil Tel/Fax (11) 3816-6777 www.editora34.com.br
LEMBRAR ESCREVER ESQUECER
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Copyright Editora 34 Ltda., 2006

Nota da autora ~ 10M 11
Lembrar escrever esquecer Jeanne Marie Gagnebin, 2006

A FOTOCPIA DE QUALQUER FOLHA DESTE UVRO ~ ILEGAL, E CONFIGURA UMA 1. A memria dos mortais: ,
APROPRIAO INDEVlDA DOS DIREITOS INTELEClUAIS E PATRlMONIAIS DO AUTOR. notas para uma definio de cultura
a partir de uma leitura da Odissia ........................ 13
2. Homero e a Dia/tica do Esclarecimento ...................... 29
Imagem da capa: 3. Verdade e memria do passado : . 39
A partir de desenho de Henri Michaux, Sem ttulo, 1960,
4. Memria, histria, testemunho . 49
nanquim si papel, 65 x 140 em (detalhe)
5. "Aps Auschwitz" . 59
Capa, projeto grfico e.editorao eletrnica:
6. Sobre as relaes entre tica e esttica
Bracber & Malta Produo Grfica
.~ no pensamento de Adorno . 83
Reviso:
~ )<:7. O que signific~ ela.borar ~ passado? ~.' ~ . 97
Alberto Martins
Camila Boldrini 8. O rastro e a cicatriz: metaforas da memria . 107
Marcela Vieira 9. Escritura, do corpo . 119
10. O rumor das distncias atravessadas ............................... 145
11. Uma filosofia do cogito ferido: Paul Ricoeur _ . 163
I' Edio - 2006 12. Os preldios de Paul Ricoeur . 179
13. "Plato, creio, estava doente" . 193
14. As formas literrias da filosofia . 201
CIP - Brasil. Catalogao-na-Fonte
.' (Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ, Brasil)

Gagnebin, Jeanne Marie

.. Sobre os textos :.......................................
Bibliografia ..........................................................................
211
213
G6681 Lembrar escrever esquecer I jeanne Marie
Gagnebin - So Paulo: Ed. 34, 2006.
Agradecimentos .................................................................... 221
. 224p. Sobre a autora ...................................................................... 223
ISBN 85-7326-356-3

1. Filosofia. 2. Literatura e esttica.

J. Tlrulo.
.~.
CDD -140
 4.
MEMRIA, HISTRIA, TESTEMUNHO

Gostaria de pensar as questes que nos ocupam durante este co-

lquio - questes polticas e ticas, questes dolorosas - a partir de
alguns conceitos emprestados filosofia de Walter Benjamin. Com
efeito, Benjamin no somente, por sua biografia, um representante
desses exilados-refugiados sem papis nem teto que encontramos hoje,
por todas nossas cidades e que, talvez, sejam a figura de nosso pr-
prio exlio. O pensamento de Benjamin se ateve a questes que ele no
resolveu c que ainda so nossas, questes que sua irresoluo, preci-
samente, torna urgentes, Talvez nossa tarefa consista em coloc-Ias de
forma diferente.
Uma destas questes essenciais e sem resposta poderia ser defi-
nida, em termos benjaminianos, como o fim da narrao tradicional.
Ela se coloca com fora em toda literatura moderna e contempornea, ,
I

nas discusses histricas e historiogrficas e na reflexo filosfica atual

- chamada ou no de "ps-moderna" - sobre "o fim das grandes
narrativas";' Esta discusso tambm sustenta as narrativas, simulta-
neamente impossveis e necessrias, nas quais a memria traumtica,
apesar de tudo, tenta se dizer - narrativas e literatura de testemunho
que se tornaram um gnero tristemente recorrente do sculo XX, em
particular (mas no s) no contexto da Shoah.
Especialmente dois ensaios de Walter Benjamin, dois ensaios
quase contemporneos, tratam deste tema: "Experincia e pobreza,
de 1933 e "O narrador", escrito entre 1928 e 1935. Por que partir des-
tes dois textos? Porque eles iniciam com descries semelhantes, s
vezes literalmente semelhantes, para chegar a concluses que podem
. parecer opostas, contraditrias at. a presena desta oposio que
nos assinala, justamente, a gravidade da questo colocada.

t Ver, sobre o tema,]ean-Franois Lyotard, La condition postmodeme, Pa-

ris, Minuit, 1979.

o'.
Memria, histria, testemunho 49
 Ambos os ensaios partem. daquilo que Benjamin chama de per-
da ou de declnio da experincia (Verfall der Erfahrung), isto , da
experincia no sentido forte e substancial do termo, que a filosofia
clssica desenvolveu, que repousa sobre a possibilidade de uma tra-
dio compartilhada por uma comunidade humana, tradio retoma-
da e transformada, em cada gerao, na continuidade de uma pala-
vra transmitida de pai para filho. A importncia desta tradio, no
sentido concreto de transmisso e de transmissibilidade, ressaltada,
em ambos os ensaios, pela lenda muito antiga (provavelmente uma
/
fbula de Esopo) do velho vinhateiro que, no seu leito de morte, con-
!I
fia a seus filhos que um tesouro est escondido no solo do vinhedo.
Os filhos cavam, cavam, mas no encontram nada. Em compensao,
quando chega o outono, suas vindimas se tornam as mais abundan-
tes da regio. Os filhos ento reconhecem que o pai no lhes legou
nenhum tesouro, mas sim uma preciosa experincia, e que sua rique-
za lhes advm dessa experincia.
Pode-se, naturalmente, interpretar esta fbula como a ilustrao
da nobreza do trabalho e do esforo. Benjamin, entretanto, no a usa
para fins moralizantes. a encenao da histria que lhe interessa.
No o contedo da mensagem paterna que importa; alis, o pai pro-
mete um tesouro inexistente e prega uma pea a seus filhos para con-
venc-Ios. O que importa que o pai fala do seu leito de morte e
ouvido, que os filhos respondem a uma palavra transmitida nesse li-
miar, e reconhecem, em seus atos, que algo 'passa de gerao para
gerao; algo maior que as pequenas experincias individuais parti-
culares(Erlebnisse), maior que a simples existncia individual do pai,
um pobre vinhateiro, porm, que transmitido por ele; algo, portan-
to, que transcende a vida e a morte particulares, mas nelas se diz; algo
que concerne aos descendentes. Uma dimenso que simultaneamente
transcende e "porta" a simples existncia individual de cada um de
ns. Podemos cham-Ia "o simblico" ou mesmo "o sagrado"; Ben-
jamin no nomeia essa dimenso e tal omisso tambm o signo de
um grande pudor. Ele insiste, alis, muito mais na perda da experin-
- cia que a fbula de Esopo encenava. A perda da experincia acarreta
um outro desaparecimento, o das formas tradicionais de narrativa, de
narrao, que tm sua fonte nessa comunidade e nessa transmissibi-
lidade. As razes dessa dupla desapario provm de fatores histricos
que, segundo Benjamin, culminaram com as atrocidades da Grande
Guerra - hoje, sabemos que a Primeira Guerra Mundial foi somente
Lembrar escrever esquecer
50
-------
o comeo desse processo. Os sobreviventes que voltaram das trinchei-
ras, observa Benjamin, voltaram mudos. Por qu? Porque aquilo que
vivenciaram no podia mais ser assimilado por palavras.
Nesse diagnstico, Benjamin rene reflexes oriundas de duas
provenincias: uma reflexo sobre o desenvolvimento das foras pro-
dutivas e ela tcnica (em particular sua acelerao a servio da orga-
nizao capitalista da sociedade) c uma reflexo convergente sobre a
memria traumtica, sobre a experincia do choque (conceito-chave
das anlises benjaminianas da lrica de Baudelaire), portanto, sobre a
,.
impossibilidade, para a linguagem cotidiana e para a narrao tradi-
cional, de ass.milar o choque, o trauma, diz Freud na mesma poca,
porque este, por definio, fere, separa, corta ao sujeito o acesso ao
simblico, em particular linguagem.
precisamente esta impossibilidade de uma resposta simblica
clssica que pode nos ajudar a compreender por que Benjamin desen- .
volve conseqncias to diferentes nos dois textos em questo, ape-
sar da identidade do ponto de partida - a constatao da perda da
experincia e da narrao tradicional.
Em "Experincia e pobreza", Benjamin insiste justamente nas
mutaes que a pobreza de experincia acarreta para as artes con-
temporneas. No se trata mais de ajudar, reconfortar ou consolar
os homens pela edificao de uma beleza ilusria. Contra uma est-
tica da interioridade, da harmonia, da suavidade e da graa, Benja-
min defende as provocaes e a sobriedade spera das vanguardas.
So seus famosos exemplos, emprestados arquitetura, do material
moderno - o vidro, elemento frio, cortante, transparente, que impe-
de a privacidade e se ope aos interiores aconchegantes, repletos de
tons pastis e de chiaroscuro; nos quais o indivduo burgus procura
um refgio contra o anonimato cruel da grande cidade (e da grande
indstria). Emblema desse ideal ilusrio: o veludo, exato oposto do
vidro, o veludo macio, acolhedor e, sobretudo, profundamente im-
pregnado de privacidade, porque nele que o feliz proprietrio dei-
xa, com a maior facilidade, sua marca, a marca de seus dedos, con-
trariando a regra de ferro que governa a vida moderna, a saber, no
deixar rastros.
nesse contexto que Benjamin cita o famoso poema de Brecht,
"Verwisch dleSpuren" (Apague os rastros).2 Deve-se ressaltar que o
2 "Apague as pegadas", traduz Paulo Csar de Souza em Poemas: 1913-
M fl'rnA.,.t-:J f\ .<....: ............ _ .. - I. -
~

poema citado de maneira positiva contra as iluses consoladoras e
harmonizantes das prticas artsticas "burguesas", com.o Benjamin e
Brecht as chamam. Prticas que no levam em c;:onta QI ruptura el-
senda I que a arte contempornea no pode eludir: que :1 experincia
- Erfahrung - no mais possvel, que l transmlssio da tradio
se quebra e que, por conseguinte, os ensaios de recomposio da har-
monia perdida so logros individualistas e privados (resta saber se essa
harmonia perdida realmente existiu, mas esta uma outra questo).
Esse ponto me parece ter uma importncia decisiva para refletirmos
juntos, na esteira das anlises benjarninianas, sobre as dificuldades
objetivas que se opem ao restabelecimento da tradio e da narra-
o em nossas sociedades "ps-modernas" e ps-totalitrias; isso sig-
\ nifica tambm que, infelizmente, os bons sentimentos nunca bastam
para reparar o passado.
Claro, a citao do poema de Brecht tambm possui um valor
crtico de denncia porque evoca, de maneira simultaneamente sbria
e proftica, as prticas do Estado totalitrio moderno. Cito as duas
ltimas estrofes do poema:
"O que voc disser, no diga duas vezes.
Encontrando seu pensamento em outra pessoa: negue-o.
Quem no escreveu sua assinatura, quem no deixou
[retrato
Quem no estava presente, quem nada falou
Como podero apanh-Ia?
.-- Apague os rastros!
Cuide, quando pensar em morrer
Para que no haja sepultura revelando onde jaz
Com uma clara inscrio a lhe denunciar
E o ano de sua morte a lhe entregar
Mais uma vez:
Apague os rastros!
(Assim me foi ensinado.)"
1956 (Bertolt Brecht, So Paulo, Editora 34, 2000, pp. 57-8). Em razo 00 con-
texto da minha exposio, prefiro traduzir Apague os rastros" .
A ltima estrofe, em particular, adquire um peso essencial quan-
do a lemos como contraponto cruel -fbula do vinhateiro no seu lei-
to de morte. E tambm quando lembramos que o primeiro sentido da
palavra grega "sma" justamente o de tmulo, de sepultura, desse
signo ou desse rastro que os homens inscrevem em memria dos mor-
tos - esses mortos que o poeta e o historiador, nas palavras de He-
rdoto, no podem "deixar cair no esquecimento".
dessa tarefa que trata o segundo ensaio de Benjamin, alis mui-
to mais conhecido, "O narrador". Pode-se observar novamente que
ambos os textos so contemporneos e que devemos, portanto, l-los
em confronto, em suas semelhanas e em suas diferenas. "O nar-
radar" formula uma outra exigncia; constata igualmente o fim da
narrao tradicional, mas tambm esboa como que a idia de uma
outra narrao, uma narrao nas runas da narrativa, uma transmis-
so entre os cacos de uma tradio em migalhas. Deve-se ressaltar
que tal proposio nasce de uma injuno tica e poltica, j assina-
lada pela citao de Herdoto: no deixar o passado cair no esqueci-
mento. O que no significa reconstruir uma grande narrativa pica,
herica da continuidade histrica. Muito pelo contrrio, o ltimo tex-
to de Benjamin, as famosas teses "Sobre o conceito de Histria",
bastante claro a esse respeito. Podemos reter da figura do narrador
um aspecto muito mais humilde, bem menos triunfante. Ele , diz Ben-
jamin, a figura secularizada do Justo, essa figura da mstica judaica
cuja caracterstica mais marcante o anonimato; o mundo repousa
sobre os sete Justos, mas no sabemos quem so eles, talvez eles mes-
mos o ignorem. O narrador tambm seria a figura do trapeiro, do
Lumpensammler ou do chiffonnier,4 do catador de sucata e de lixo,
esta personagem das grandes cidades modernas que recolhe os cacos,
os restos, os detritos, movido pela pobreza, certamente, mas tambm
3 Para Benjamin, Kafka encarna, sem dvida, uma das possibilidades con-
temporneas desse novo narrador. Podemos nos lembrar da narrativa da "Men-
sagem imperial", que um imperador, tambm em seu leito de morte, transmite a
.um augusto mensageiro que nunca chegar at ns, apesar de sua destreza e mes-
mo que no paremos de esperar por ele...
4 Aluso ao poema "Le vin dez chiffonniers", das Flores do Mal, pois, para
Benjamin, Baudelaire oprimeiro poeta verdadeiramente moderno, aquele que
trata dos reais habitantes das grandes cidades.

52 Lembrar escrever esquecer ",t.1em6ria, histria, testemunho 53

 ~~,
r.~i pelo desejo de no deixar nada se perder (Benjamin introduz aqui o
conceito teolgico de apokatastasis, de recoleco de todas as almas
no Paraso).
Esse narrador sucateiro (o historiador tambm um Lumpen-
sammler no tem por alvo recolher os grandes feitos. Deve muito
mais apanhar tudo aquilo que deixado de lado como algo que no
tem significao, algo que parece no ter nem importncia nem sen-
tido, algo com que a histria oficial no sabe o que fazer. O que so
" esses elementos de sobra do discurso histrico? A resposta de Ben-
jamin dupla. Em primeiro lugar, o sofrimento, o sofrimento indiz-
vel que a Segunda Guerra Mundial levaria ao auge, na crueldade dos
campos de concentrao (que Benjamin, alis, no conheceu graas a
seu suicdio). Em segundo lugar, aquilo que no tem nome, aqueles
que no tm nome, o annimo, aquilo que no deixa nenhum rastro,
aquilo que foi to bem apagado que mesmo a memria de sua exis-
tncia no subsiste - aqueles que desapareceram to por completo
que ningum lembra de seus nomes. Ou ainda: o narrador e o histo-
riador deveriam transmitir o que a tradio, oficial ou dominante, jus-
~f
tamente no recorda. Essa tarefa paradoxal consiste. ento, na trans-
misso do inenarrvel, numa fidelidade ao passado e aos mortos, rnes-
mo - principalmente - quando no conhecemos nem seu nome nem
seu sentido.
Evidentemente, tal histria no pode ser o desenrolar tranqilo
e linear de uma narrativa contnua. Sem querer entrar aqui em deta-
lhes, penso que um dos conceitos importantes que poderia nos ajudar
a pens-Ia , o conceito de cesura (comum a Hlderlin e a Benjamin)
ou o de interrupo (comum a Brecht e a Benjamin). A exigncia de
memria, que vrios textos de Benjamin ressaltam com fora, deve
levar em conta as grandes dificuldades que pesam sobre a possibili-
dade da narrao, sobre a possibilidade da experincia comum, enfim,
sobre a possibilidade da transmisso e do lembrar, dificuldades que
evocamos no incio desta exposio. Se passarmos em silncio sobre
elas em proveito de uma boa vontade piegas" ento o discurso sobre
o dever de memria corre o risco de recair na ineficcia dos bons sen-
timentos ou, pior ainda, numa espcie de celebrao vazia, rpida-
J Ver o artigo de Irving Wohlfarth, "It cetera? De Phstoren comme chffon-
nler", ;n Heinz Wismann (org.), Waiter Benjamin et Paris, Paris, Cerf, 1986.
54 Lembrar escrever esquecer
mente confiscad pela histria oficial.f Proporia, ento, uma distin-
o entre a atividade de comemorao, que desliza perigosamente para
o religioso ou, ento, para as celebraes de Estado, com paradas e
bandeiras, e um outro conceito, o de rememorao, assim traduzindo
aquilo que Benjamin chama de Eingedenken, em oposio Erinne-
rung de Hegel e s vrias formas de apologia. Tal rememorao im-
plica uma certa ascese da atividade historiadora que, em, vez de repe-
tir aquilo de que se lembra, abre-se aos brancos, aos buracos, ao es-
quecido e ao recalcado, para dizer. com hesitaes, solavancos, in-
completude, aquilo que ainda no teve direito nem lembrana nem
s palavras. A rememorao tambm significa uma ateno precisa ao
presente, em particular a estas estranhas ressurgncias do passado no
presente, pois no se trata somente de no se esquecer do passado, mas
~<: tambm de agir sobre o presente. A fidelidade ao passado, no sendo
um fim em si, visa transformao do presente.
Essa ligao com o presente me leva a contar uma terceira his-
tria de transmisso e de morte. Comeamos pela fbula do vinhareiro
que falava aos filhos do ieito de morte. Opusemos-lhe o poema de
Brecht, "Apague os rastros" . A ltima figura de narrao que gosta-
ria de citar a do sonho de Primo Levi no campo de Auschwitz, so-
nho sonhado, descobre ele, por quase todos os seus companheiros a
cada noite. Sonha com a volta para casa, com a felicidade intensa de
contar aos prximos o horror j passado e ainda vivo e, de repente,
percebe com desepero que ningum o escuta, que os ouvintes se levan-
tam e vo embora, indiferentes. Primo Levi pergunta: "Por que o so-
frimento de cada dia se traduz, constantemente, em nossos sonhos, na
cena sempre repetida da narrao que os outros no escutam?"'? Essa
narrativa foi feita, est sendo feita, mas, como ressaltam todos os so-
breviventes, ela nunca consegue realmente dizer a experincia inenar-
rvel do horror. J se teceram muitos comentrios a respeito dessa
irrepresentabilidade. Na narrativa do sonho de Primo Levi, gostaria
de me ater a um outro personagem, quele que se levanta e vai embo-
ra, na indiferena. Vou tentar justificar esta escolha.
'Remeto aqulllC) artigo de G6rard Namer que tem o .use.dvo ttulo de "La
c:onfllC:lclon 'OCIlopol1clqul du b.loin de comm'mortr" I revhtIA"",.",."t, nO 5<4,
"Travan de mt!molre 191<4-'.998". Paris,janeiro de 1".'.
7 Primo Levi, ~ isto um homem?, Rio de Janeiro, ~OCCO, 1988, p. 60.
M'~m"rlo h~o..
I...:..........._ ..... 1..

Hoje, quando os ltimos sobreviventes de Auschwitz, uns de-
pois dos outros, morrem de morte dita natural, assistimos a um des-
dobramento de empresas de memria, Estcs "abusos da memria",8
para retomar o ttulo provocativo de Todorov, comportam vrios pe-
rigos. S citarei dois deles: uma fixao doentia ao passado - o que
Nietzsche, no fim do sculo XIX, j tinha diagnosticado como um dos
diversos sintomas do ressentimento (isto , tambm a incapacidade
de bem viver no presente); e, na esteira dessa fixao, a identificao,
muitas vezes patolgica, por indivduos, que no so necessariamen-
te nem os herdeiros diretos de um massacre, a um dos papis da dade
mortfera do algoz e da vtima: como se a busca de si tivesse que ser a
repetio do (neo)nazi ou, ainda mais dramaticamente, talvez, a cons-
'truo de uma infncia no campo de Madianek (ofamoso "caso" de
Binjarnin Wilkomirski, alis, Bruno Doessekkerl.f
As reflexes de duas descendentes de sobreviventes do- genocdio
armnio, Hlne Piralian e Janine Altounian, podem nos ajudar nes-
se contexto. Esse genocdio to mais terrvel, na medida em que con-
tinua, at hoje, sendo ignorado e denegado pela comunidade poltica
internacional. como se houvesse herdeiros de mortos que, simboli-
camente falando, nunca existiram, que no pertenceram aos vivos e
no podem, portanto, pertencer hoje aos mortos, tornando seu luto
to difcil - uma dificuldade anloga, quase uma impossibilidade,
atormenta os familiares dos "desaparecidos" na Amrica Latina.
Agora, como tentar pensar um lugar fora desse crculo de fixa-
o, e dejdentificao? No temos que pedir desculpas quando, por
, sorte, no somos os herdeiros diretos de um massacre; e se, ademais,
no somos privados da palavra, mas, ao contrrio, se podemos fazer
do exerccio da palavra um dos campos de nossa atividade (como, por
exemplo, na universidade), ento nossa tarefa consistiria.talvez, muito
mais em restabelecer o espao simblico onde' se possa articular aquele
,
que Hlne Piralian e Janine Altounian chamam de "terceiro" - isto
, aquele que no faz parte do crculo infernal do torturador e do tor-
turado, do assassino e do al8assinado, aquilo que, "inscrevendo um
possvel alhures fora do par mortfero algoz-vtima, d novamente um
sentido humano ao mundo" .10 No sonho de Primo Levi, deveria ser
a (uno dos; ouvintes, que, em vez disso e para desespero do sonha-
dor, vo embora, no querem saber, no querem. permitir que essa
histria, ofegante e sempre ameaada por sua prpria impossibilida-
de, os alcance, ameace tambm sua linguagem ainda tranqila; mas
somente assim poderia essa histria ser retomada e transmitida em ,
palavras diferentes. Nesse sentido, uma ampliao do conceito de tes-
temunha se toma necessria; testemunha no seria somente aquele que,
viu com seus prprios olhos, o histor de Herdoto, a testemunha di-
reta. Testemunha tambm seria aquele que no vai embora, que con-
segue ouvir a narrao insuportvel do outro e que aceita que suas
palavras levem adiante, como num revezamento, a histria do ou-
tro: no por culpabilidade ou por compaixo, mas porque somente a
transmisso simblica, assumida apesar e por causa do sofrimento
indizvel, somente essa retomada reflexiva do passado pode nos aju-
dar a no repeti-Io infinitamente, mas a ousar esboar uma outra his-
tria, a inventar o presente.

8 Tzvetan Todorov, Les abus de ta mmoire, Paris, Arla, 1995;

9 Aluso ao livro Bruchstcke, publicado em 1995 pela Suhrkamp e traduzi-
do para vrio~ pases, inclusive o Brasil (Fragmentos: memrias l urna infncia,
1939-1948, So Paulo, Companhia das Letras, 1998), Saudado como um dos mais
10 Hlne Piralian, "criture(s) du gnocidaire", in Catherine Coquio (org.),
pungentes testemunhos sobre a Shoah, foi denunciado posteriormente como son-
Parler des camps, penser les gnocides, Paris, Albin Michel, 1999, p. 541. Ver a
do uma autobiografia fictcia - escrita pelo falsrio ou esquizofrnico (?) Brun
este respeito, da mesma autora, "Maintenr les morts hors du nant", revista Au-
Doessekker, suo de uns cinqenta anos, filho ilegtimo de uma empregada e ado-
trement, na 's4, cito Ver tambm, de Janine Altounian, "Les hritiers d'un gno-
tado, ainda criana, por um casal de mdicos de Zurique.
ide", i11. Parler des camps, penser les gnocides, cito
I,
.& 56 Lembrar escrever esquecer
Momria, histria, testemunho 57

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