2llt11113

~ -POI1qp!&

A-
- arquisur revista
Put:licacin Cientlfi:".a de &a
Asociacin de Escuelas y Facultades
de AtquiteCivra Poblicas de
Amrica dei Sur.

os.
Aulor

Dra. Anl Sihia l.ope1

Camelro !Alo
PecuUadcde
Alquktull,
UDMmlade Pedallclo
lW GmDde elo SuL
8Juil

Facblda Atqu:taiiI:II.
Hilt6ria ela AtquKima
J.Wrilencio Unitin6r
SNoa XY a XX

.An:bi'.ectanlFaade
ISlh to 20thCeulury
History of.Alclc!unl
Modlm.Alclc!unl
Smp Fady Ho111111

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.Aiqaila hYilta I N" 4 - AfJJJ 3

Redllldo: 01 de J111il de 2012

Anpbldo: 01 de .AFsto de 2013

Aewmlo do CODCI!l da iicllada:Dol.'tliiiiCimlo ao DJDdamimm.

1118
2llt11113

R.eaWIID
O llltifp a IICgl :lz ao DaiiD ~ 1IIDI rcMIIIo c 11111 reflclllo sobre o eoDCe!D de ''flchlda", partbilmmR D.l 8zm> da casa mjtiqwk,
ClOIIIihftDdo 1118 ew1lpio ao JoDtp da hid6ria da arquii:Qn. Tem ozV:m 111 ac de dodorado Di!nloda AJ 1iM:!wl88 da casa modema,
del!lm!a pcallliOm em2.011, que 1iDba parobjeCo o eeblo l!t:!r!!lt'4 da:ichllda da casa wllriflpnlljgmod.... Do) pai)do 1915-1960. Dcadc o
Ralaacimaio Baimo, qUIDdo 8UililiC ~ l 11111 qnjfjmliiv, pwndo pelo Benoco F1'111dt c pelo Moreeco JJrg1l!s, 816 o a4mdo da
AlquCin Modema, o eoDCe!D de fachada aoialiDJdili:allea collllilerwia, que tepcaaam det"Jelte 111 pdD:a de projeto. Tais
modifica6ea, edMmo, nlo slo abcmladu de &ma ordelllda e llin.em6sica pela lillmltura ~ O umo procma clilculir o c:cmceilo de
&dlada, ~ aobre SllU or9aa, suu 'trla~ese IICIIde~ do s=ub XV ld6mcedosclo 86cuJo XX. J:.aDra, par 'IDI ma.
brew olm sobre a ildt de fachada, do modcmismo 1116 os diu allllil.

EvoJ.do oftlle &~ele eo-pt: fmm tlle mlllla- to lllllclendlm.

Abltnct
Thillldi:lD m"aneous1Y eJI8IIFS in a ~ ofml rellilc:lmn e~ 1hll eoDCept of'~", plldicuBrly as i r.n to si!p imily hD-,
~ D na1Dm in 1hll bisiDiy of an:bilec:lln. D ~! :&om 1hll doc:IDnd thsil cmild As &rWas da casa modena [Faade& of1bD
Modam Ho~~~e], ~ by lhe auiDJr in 2.011, whi:h ~ in a l}'l1mDIIi: study of1he fsade& ofDJDdam :p ~ hD!IIIeil :&om 1915 to
1960. SD:c dlc :Dalim Reneiwnre, wbeD it appeartd associlltcd to dlc ~ :iul:ily house, ~ tlc Fra!&:h Baroque 11111. EDglish ~1urelque
peDida, ua&il dlc adYalt ofModem Alt:hil=lure, tlc ccmcept of:&ade 11118 UlldergoDe ClODiilcrable mocli&a dlat baw: had direct repc1WIIiD
ODIIf"l!j!tdal pmclile. New:rlhell:ss. 1b:8c modilltin 11m: D.lt bee:a.dcll wilh II.ID Olde:rly or II)'8Ceml: way by ~lilcra1ule. Thil
tm seeb to c&c.a 1bc conrept ofaade, deecdlilg ila cqil8, ~ ml dcw:lopm&:d Iom 1hll 1Slh ce:m.y 10 1bc mildle oflbc 2001
ceamy. Fial!Y, itakea a bri::filokatlbc idea oflade, fiomQI!denWmm lbcp!l*lltday.

INTR.ODUCCIN

O pli!IIDe artigo fz ao IIIDIIID 11mp 1IIDI revido 1111111 re&do aobm o eoDCeID de 'ildBda", espi!mrre em rlo t casa mjtiqwk,
SIB CMWiD ao llmgD da bist6rla da arquma at6 o pmb1o lll!ldemD. Temaripn m tese de clo\Dmldo irrin!ada AJ faclmdps da
COilii!siiDID
caaamow.ml, pormimdeimdida em2.011, que tiD par objcm o estudo llimmlitico da iu:bada da 11111 \Iii&."-.' llllllema D.lpmblo 1915-
1960.

~ pc l:!i!tDmp.lil. e crliD 1I11Ckm18, mi lli:CCIIII ma rcMIIIo IDIII~~~q~la IIObJe o

P111111~~~~:hlr eriedi11 -" do U1111111u e de -
ClODCCilo de -&ebada, COII8ileraDdo sua ewlu;lo ao loafp de atms doa ~ perbloa hilll6ricoe. Do :R,... -"' l'lllillllo, quaDdo 8UililiC o
ClODCCilo aSI!Ot:Mo ACM& unjjllmmr, passando pelo Barrollo PmiiLlfs e Moresco . . . 1116 08 telq!OI modemoa, a ill. de fachada aofteu
nmilmlll6es consilen!, que repcrculillm. diretam. ~e DI. ptti:& ele projeto. Taill modillca6ee, earecamo, Dilo alo lboft!adaa de imiB
Old.emda e sjotmnltj:.t peklmtura ~

O artiao deb e ctiltullc a ideia de faclada, em pati;Urr D.l 8zm> da babilalo mjtiqwk, JIIO1RIIdo . -...,., a eYO~ his1mica do
ClODCC~. :r>iscomlaobre SllU ~ suu tnms!imlaees e seudesenwMnmto, de8de o lte:allcimaio :rtalimJ elo 86culo XV, all5 a crise que o
ClODCC~ solie om o ad'Ye!lto do ModemimD, do m:il a meados elo 86culo XX. I..ana, par fim, 1111 brew: olm aobre a ideia de fachada do
paildo modemn ld os dias atuais.

Odp-, lpffkadoe e amlllpldade da palnm ..,........,.,

A palma '1iclllda" llm1 otVm D.l scub XIV, Dili pBS18 a t!!r1110 ClOIDIII1 D.l scub XV. COjpto de &ccilla, paBVIIl lmJ. ~ do
l!lbn liu:B, que sPb llpiJDcil. rustu, scmiJIIIdJ.. O Cllllm '1ce" tmn eombllo aubCipOllfica, 11 pode ser oiJado sob esk! primla. Segmlo
o cD:ilmrio Holllilal, a ''R:gio delimilllda pelo llOIDI cabehlo, cndJu e pcllllO\lO, c:mqJOita de teBia, ollo11, IIIl, bol:a, qucim e boc;bebaa".
Tald!l:m detila llOm) "cara, rustu,lield)lilldc" ou '1lldo eD:rDO de~ eoila Dili ou..,. plml,lilcWa, :&.wJpi:i)". Aalimelllmlida, a
-.f1D!ml.aU.rirqulll'l'lllillbt'stimo.lll'cfldd_Arti~ 2111
2W11/13 Arq1Ja11 Rwata
ideia de fchada co:rm ''superli::ie plana" :llaci>sa. Tal OODIJ a :lce hmma, a :lcbada do edittcio apresenta protuberincias au xeentrioo:ias IJ:Bil
ou mmos acentuadas. Os elenEms couposiws do rosto inmum - ollos, nariz., boca, etc. - correspondem a ab e baims-rems superlk:Bis
do editi:m, origilaJnaJte represemdos por porb!s (boca de eulrada}, janelas (ollos, nariz), ornatos e ordens apbdas. Deste ponto de WtB,
portm:dD, o com:eito envolve noes de espessura e de relaes Clllre chciJs e vaziJs.

A pavra ''1ce" tem, sob outro ponto de vista, uma CODOtao ~ caso em que sigailk:a "qualquer um dos poJ8;mJs que 1iDilam um
poledro" ou ''lruper&ie plam que 1irnD mn !lngulo poledrico4 ". Quando se cm ''a fce do cubo", quer-se signifk:ar uma ~erlJcie totalmente plam,
sem relevos ou espessum. Gera-se, assim, uma anbiguKiade do tenm e da prpria definio de :fchada. que, no sentido lllllropomSrfico, vim
COlllO ''5uper&ie acidemada", com relcws, chcXIs e vazios, e, DO SCII1XIo geoataioo, ~ com:J ~ piaDa", sem saJieooias,
l'CCIIirDcis ou espessm!.

O tecro ''fchada" , aiDda, usado com a COD01alo moral de ''aparncia Slf)er&iar', "exterbriJade eDg~~DDsa", "illso ~io". Um "tasamerto de
fil.chada", por exetq)b, ~ exirte de ito, tmS apenas 00100 represerDo ou frsa de uma situao, 'Vilando eooobrir algo que nae est por trs.
Assim enlendDo, o tenro era profimd~ ilc&mdo aos arquems tmd.emos, que tmmn em mmte, sobretudo DO infcD do periMlo, a
arquien IIJ.Xlema com:J ''expresso da wrdade". O adomo, seguido Loos (Omammt uod Vedm:cben, 1908~ , deverE ser bamdo da ~ie
do editi:m, e a 1chada, segundo Le Corbusier (Vers une archilec1ure, 1923) , resultava do interior. A casa m:Jderm, acima de tudo, deveriL
transparecer suas :6mes mtemas: idealmente, tudo se tomaria pblico, todas as tchadas deveriam ser m:Jstradas, a casa priwda passaria a se
equiparar ao pl'cm pbli:o e o hommcon:mn passaria a cemro das~.

Essa Kleia de ''lrublimade" e ''tnmsparncia" da casa m:Jdema invcrt= a noo de '}Jrivacidade" e "resguardo" associada resK!DcB ~m:Jdema.
Temde ser CODSilemda, Clllretalllo, em~ localizayio, udnmidade e OJP"'lan q,o1gi;a da casa. A casa UlbmJa Clllre divisas tem apeuas
a fce frontal vobda para a via pblica, sendo a posterior, COlllO regra, priYaliva da :f:mllia; a ideia de "fionta..idade" , portanto, :inescapvel nesse
q,o de resid&x:ia:. A casa isolada em lote de meio de quarteiro, por ou1ro lado, tem a ice :fiootal e as la1m.fi potencialmente visfvefi desde a rua,
e:n:bora tal v:isualizaio dependa de ilto:res cOmJ aJstmne.mJs e existncia ou nlo de Imms fi:omais. A casa de esquim, em ten:eiro lugar,
apresenta as quatro fces po~ vilfvcis, tmS coma c~ de que a casa seja amstada das divisas e nlo baja barreiras externas.

As vms, aqui etftmdiJas CODIJ casas ~ mplamadas em ~~~~plos lotes urbanos ou suburbanos, coDStituem fmll. recorreiiic III. arquitetura
tmdema dos anos 15 aos 60. Muitas das vilas mxlernas, CODl) as ~ Sawye (l..e Corbusier, 1929) e Famsworth <Mi's van de Rom,
1945-51), respeelivami:Ue DOS anedores de Paris e Chk:ago, embota abertas por todos os lados, eram cercadas por densa vegetao ou ahos
nmos, 'liDil protegXIa por guarita, mira s ~ de um rio que :limcionava OOJlX) barrei:a. A :lmosa Casa da Cascata (F. L W:rigbt, 1934-37)
1lo d.Wnle e isolada, que a uansparncia existente m :mna social s ser vim por quem conseguir dela se aproxilmr, o que no tarem. :licil (Figs.
l, 2 e 3). A~" e a ''lrubli:Klade", portamo, enDom ideais da arquletma nndema, ficam em grmde parte cotq)l'OIIrilas por :ltores
de Jocali?Bn oupor barreiras externas, s W2CS propostas pelo prprio arquiteto.

. -
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- -- , _ _. JIC:...I_-._...,. ............ It-1)-M
f-f"*'f~llMil*l.ltii!,,.Nol

Faebada: ....._ ideia ia&:8moda

A Kleia de "fiwhada", com todas as suas cono1l1es trammDI1B e etilmtigi;as deriwdas de "Jiwe ftomal", IIDIIIIlhDmte "adomada", llio era bem-
vDJa p lllquiletura IDOdema, que ideamava a "plama de deulro pam fura". EmVen UDC am:hitect:ure Le Cmbu:r decma: "a plama procede de

-.fac:hLunl.eci..ul'/wq Lisll'l'e\tstallriruo.php?nld_Articulo=47 3116

29f11/13 Arq~s&r RIMata

dentro para &a; o exteri>r resullado de um deri>r"l . A ~er&ie externa, segmdo essa Wio, al6m de ~ de adornos super&iais, seria
resu1tado direto do interior, da dBposilo funcional da plma. Os arquietos n:ndemos adwpvam, al6m dilso, a Dmltncia de hierarquia de ftenle
e fundos, j que o edi&io, ~a casa, deveria ser visto cmm objeto 1ridmJcnsioiBL O ''tn'eo empibm" e o ''tmno-jardini', doi! dos
'pontos" da nova arquletura, dawmlDlt'geDl ileia de duas fac.badas ~ionaB, planas e horimmais, vistas desde b8lxo ou peil parte superior do
ediftcio. Com vobne isolado, cobertura l:!omonta1 e paWnmto tmo em pib1is aparenres, ao mvs de quatto, a casa rmdema passava a ter,
idealmeme. seis fachadas.

Em tese, portanto, nlo haveria mais hnle, 1ateral ou imdo, mas mces equivalenres, aja composio tinha por objetiw expressar, de f)nm
pragatK:a, as ~ immm do pmgranm. TU noes estio dfttamente relacionadu ideia de mbanisrm proposta pelos moclemBtas.
Ideatmnfe, 11! "cidade imcimJal n:ndema", os edi&ios seriam vobucs isoJados em auplos lotes, com ~s em rekio As quauv divisas.
O que se wriD::a na piti:a, ecdudo, Do bem isso. Algum expoentes da wnguanla rmdema, Dllilo particulat:meDle Le COl'busicr, Do ademn
plama de delUo para fDra, proposta por eles 11.11eSDDS, e mnca abandonam a ileia de fh>mlidade. H, de 11D, uma ~ia. entre texto e obra
dos autores modernos, que, em di9curso, deimdem "exxerior cmm resubdo do Dcrior'', "'integralidade do vobuc" e ~ das
~", IIIIS que, na pit:K;a, de acmdo com o q,o de lote, CIKliiiiiDbameD de acesso ou vistas prehea;, estabelecem fh>ntaJidade~~ e
ntidas dikencia.es entre as &es do edi&io.

No ivro VonM.atmim.Architebur, escrio emm::ados dos 11110s 20, Moholy-Nagydeclamque "o conccilo de ilchadaj estdesaperecaldo da
arqueturat . Apoiado por boa parte dos neoplaaticistas holandeses, MohoJr.Nagy decreta, na wrdade, o fim da "lchada 1ladicional'' ou da
'-mchada ionfahda", poil a cbada, elcmcDt.o constiuDe essencial do edi&io, ob~ nio pode desaparecer. O di9curso IIIDdemo ,
portldo, iDpegDado de jogos de palavms e JD&l.eDlelldklos no que se rem ide de cbada, mo emi82io das ~es e mbiguidades
relacionadas ao uso do te.nm. A nolo de ''fachada", cmm visto aDteriorm.mle, causa desconi>rto aos modemos por bs ra5es principais: em
prim::iro lupr, por S1B comtafto aalropomSrJica; em segm:do, por 8\B assocBfto ideia de ionfaljtade; e, em tercem, pe8 coml!o rmml,
que a relacma ideia de ilmlade. Apesar dilso, em ra2o da pen8tncia do n:ndelo 1ladicional de cidade, CODS1Wa por lotes, ruas-corredor e
quarteirOes :ichados, Dllilas ~ os arquitetos modernos n1o tm outra escohl seno ado1ar o pmc.,_, da fi'on!atidade.

A Dchada pr-n:ndema, im:ndo uso de ordem e decoraio apli:ada, um cartl:r ~rico. Os elcm::Ims super1mliJ, em gemi dBpostos
simetr.icameDte, mimeti:lavam a :figura humana e a :icbada fimci>nava cmm um aepatO que protegia da ~ ao mesrm te1rp0 em que
registrava as clifimmas eme p&lico e privado, pro&no e sagrado. As funes mmas do edi&io n6o eram explK:das na 1chada, DBS a
articula9fto das super&ics e a ciBposilo e tamD:iJo de seus ebnculos podiam sugem cml!lilade, ~ou isolam::mo do mbicnlc extcmr.
A arquiet1n Imdema prope uma Dlldana na relao da &chada com a figura luiiina e com o mmdo exterior. As IIOV88 relaes sociail e a
nofto 1j)jsta de relalo entre illmior e exlerior levam ~a de UlDl 1chada que ~le ao irMs de disilrar, que seja nanativa das soiles
intemas. A substilufto da 6lclJada porta1 peil 6lclJada livre, baseada na es1mlma irld.ependeD.e ou no esqueDB Dom-Ino, proposto por Le
Corbmier em 1914, eofiaquece a ideilade 1ladicional emre ''.fchada" e '\'osto", daMo k1pr a rekes de odole mm abstra1a. A ideia de
''Jchada" cotro 'pele", outra vincuJaio de cmbo antropomrlico, tatmm contradiz a nolo de arquitetura com> "massa'', reteme a cargas,
tpica da arquiletura pr-n:ndema. A ~erficic externa seria Ddepeudente do whml, edificado e a meWbra &Dn&na, I11DSando o carter do
ediftcio, seria tmndmmda em expressfto da tecmologia e dos requisitosiisionaB.

Breve retmspeetiva: ReaasdmeldD Italiano

No que diz respem casa nnifiuniliar, o conceilo de ichada tem seu porJto de partida no Renascioato 11aliam dos sculos XV e XVI erdo
que se comagra o projeto da mchada da casa urbana privada, e as supedi:jcs CJltcmaS ou "&ces" do ~. passam a ser e:ficicmes meios de
transmitir o status do proprie*io. Em leJq)OS anter.iores- as casas romana e medieval slo bons exetq)los - com1a1a-se, cotro regra, a negaDo da
ideia de fchada, j que as super&i=s externas eram pragnBticos nu:os perfurados por oriflcs destimdos a iluminafto e wmf'!1a!o; os
()Widos super& e llllllibtaes de 81atus restriDgilm-se aos trios ou Olos esp890S imemos (F~ 4).

FIGURA4 I Casa dos Votli. Pompia. RoconSiituiio <lo volume.

fonte: Alquivos do Atquiteto Pedro Paulo fendt

~fadJ.unl.ecll.ar/arquis&rl'ftstala1iNo.pl1)7nld_ArticulrF47 4'16
29/11/13 Arquisur Re\As1a
O prirmiro documento de que se tem conbecimento sobre o teJm da lchada o contrato do Palcio Sansedoni, de 1340 em Siena; inclui o
desenho a mo livre de uma lchada, que, mora esquemtico, apresentado em escala, com ~dnas borizonts e veJ.1i:ais2 . Apesar de
essencialmmte gtico em suas caracterist:K:as, o projeto prefigura objetivos estticos do Renasc:imemo Italiam, quando a lchada passa a ser
elemento 1i.IOOammtal da arquit.etura resideooial uoifmiliar (Fig. 5).

'"' lt5 I hlwtS....S...IlAO OtuiW

. l...........). f.-:lOIU.III\,"1St.

J no final da Idade Mdia, se constata um gradual processo de nndana na relao entre o ambiente urbano e a lchada da casa privada. As ruas
com:am a ser regulari:zadas e passa a haver uma preocupao com a parte IIlBil baixa da edificao, em contato direto com elas. No scuh XV, a
preocupao estende-se a toda a a1tura do ediffcio, e se requerem espaos mris amplos para sua total visuallzao. Como consequncia, o teciio
urbano medieval softe drsticos rearrargos, que irx:luem alargammtos de vias e abertura de pequenas praas junto aos palcios privados.lll No final
do quatlrocento, com a emergncia de uma mbrem menor, composta por profi.'lsionaB ~s classe papal, coDSagram-se os "pa1cDs
mmores", uma verso sJl'lificada da res:id.~K:ia do ca.rdinalato rommo do scuh :xrv.ll T res:id.~K:ias expressam, atravs de seu aspecto
exterior, o status do propret.rio, e a fchada passa a ser elerrento fimdamental Iniciahnmte, as ordens clssicas no eram aplicadas s superficies
exteriores dos palcios, fuando restritas aos ptios internos, ms representativos da condi;o socioeconmica da :lmilia. Os elem:ntos
compositivos externos eram ordenados mediante sJl'les alinbamentos de janelas e criao de fixas de organi:za.o.

O Pa1cD Mediei (Micbeb220, Florena, 1444) representa o ponto de partila para uma mva atibxle diante da lchada. As superficies exteriores
so tratadas na sua totalidade, obedecendo a uma gradao de baixo para ciim, que vai do trreo furt.em;mte rusticado ao topo IIlBil mo e leve.
So introdll'lidos ornatos decorativos nas janeJas, o trreo deixa de ser comercial e a comjja clssica substitui os beirai<; JDedievais12 (Fig. 6). A
partir de m:ados do scub XV, as ordens co~ama ser adicionadas. O Palcio Ru:e11ai(Aiberti, Fio~ 1453) o p~ edificD residencial
em que as ordens so ut:i!Tzadas externam:nte, expressando uma mva fse na articu1ao da lchada atravs de planos superpostos e malha de
elementos horizonts e verti:a.sll (Fig. 7).

FIGURA6 I Palazzo Mediei, Florena. Michelozzo di Bartolomeo, 1444.

Fonte: HEIDENREICH, l998, p.28

WNN.fadu.unl.edu.ar/arqlisurre\Asta/articLJo.lf'4>?nld_Articulo=47 5/16
29f11/13

fi'UAA1 I Palauo liuulloi. lloltna. ~btiU. 1413. fonte, HUIEHREICH. 1993. p. 39.

No scub XVI, percelse um desenvolvimemo das fachadas do quattrocento e uma mai>r Jiberdade no trato com as ordens. No Palcio Piai
(Fbrena, 1560}, por exmrpb, as ordens do ptio slo cobertas por msticalo, pJtica antes nio 1ilimda (Fig. 8). No Palcio MJtirm
(Baklassare Penrzzj, Roml, 1532), por outro lado, inverte-se a~elaio tnutmmalenlre ordens (opera diDBIID) sqJClpOStas msticaio (opera di
natura). Robustas cohmas, represeDlando as Oidens, ~a patede rusti:ada ~e ocupam o 1ugar do macio eJrbasaBJJto ~
A fchada curva do palcio, seguildo o IDDvm:nto da na, denota uma ~elaio IIBI atiw eDile eclifm e ettomo urb~ (Fig. 9).

FIGURA 8 I PalazzoPitti, Florena, l458. Fonte, HEtOENREICH,l998. p. 47.

FIGURA 9 I PalazzoMxinJo, Roma. Baldassare Peruzzi, l532.

Fonte, NORBERG-SCHUlZ. 1999, p. l38.

Outro prograrm carac:temtico da poca era a vila mbana, casa iso1ada localizada em bcais distados da cidade. Era IIDliiillmlmte macia como
~es~ de mcr, e, s 'Vem!, tiDba parte do prognmB lipdo vKia nnl Assim como as umadias 1.ll'bauu, as diS IIBI sofiltEadu &ziun uso
das ordens clssX:as, e suas Jcbadas, em geral simtri:as, nlo correspondiam s co~ ~- internas da planla. F..tmora com wlume
isolado em meio ao lote, percebe-se, em geral, uma hierarquia em suas &chadas: a exenpb do palazm urbano, duas delas eram tratadas como
ionlal e postmior, e duas como ittemis, c~ secuodr.ias (Fig. 10).

~fadJ.unl.ecll.ar/arquisll'l'ftstala1iNo.pl1)7nld_ArticulrF47 6'16
29f11/13

A filchada ~ da residncia l'eiiiBSCelltBI era, polfallto, COJ11)0&ta por duas '"camadas..: o nu:o, parte resistenle, &brEado com alvemria de
pedms ou tijolos; e o revestimcmo, que consistia DO 1mtamenln super&ialde acabamento. Tal~ tem orlFm:oa obm roDIIIIIB, onde j
em clara a distinlo eme "pele,. e "ossos" do edi&oU . A ar!.1'1a. gmm de acabam.mtos super1iciaB Ulili1Jida tinha fimlo representativa e
simb e expressaw 1m1 nova rela91o enlle edifi:m e cmde. O tema da casa com :lchada ()IIIIIDI'l!Dda tem bnga duralo.

Buroco f'raneis
O h61elparticuJm- iards, casa urbana aristoati:a dos scubs XVI e XVD, representa OIDa etapa na evob;ID da fchada reDlencill, e ~b
DDWS akmes na ~ da resencia priwda com a via p&lica. De imm Fflll, o cotpo da casa J'e1Il com relalo 110 aljnlvmr;rm, e as
fchadas, at& planas ou COJMX8S, passam a ser tridiolmsiona& ou eDcavasM , tomando-se DBis c:on.,lexas. Segamdo Denni;l1 , at o scub
XVI bavia clara dmllo edlle o palaB (casa de J:ei<l e pi'BP:s), o h6tel (casa dos clemaB DObres) e a IJBon (casa da burguesja). A partr do
scub XVID. as :6:-omeims eme nobrcrla e bwguesia CODam a desvancer e o teJm> htel passa a desigDar tan:bm a casa nrriimer urbana
para a alia burguesia.

O de5CDVOlvimlmto do h6tel plll1:imlicr divmlo por Demis em tres ilses. O Imtel Bmoco, Clll'BCte1izado como um edifmJ eDire dMsas,
orpmza-se em tomo de um estbub ou pW exterior regular (cour d'home\1"), ligado dire1amente rua. Num esquerm bsk:o, os servios so
cmpostos em alas ao bngo de um ou dois de sem lados, e os espaos principais dispem-se ao mat, emcotpOpan.Jeb roa (cotpS-de-bgis), que
costmm ameceder a um ptio postmior. A fchada prlDclpal correspotKle ao cmps-de-bgil, volume com ~ia IDIII do, ao 1imdo do cour
d'~ e atrs do nu:o ioDtal, que ilz limle coma rua. No~ 6 tratada como.rdeos clssi:as, ganhando um destaque mam que o do
nu:o fi:ontal (F~ 11). O Htel Rococ mm evo]ulo do Barroco, tendo o cmpo principal articulado cotDD elmlento independente eDire ptio e
jardim As :lcbadas DBis ~ wb,m.se respectiwmenll: para o ptio e para o jardim (Fig. 12). O Htcl Neoclssix> ~ DBior
iDdependiK:ia dos lirites do bte, sendo o DBis suburbano dos trs tipos. Comeam a ser Wveis os quatro lados do wlume e as fachadas passam
de c&cavas a convexas; conlima havendo clara~ eme as 1chadas para pW, jardim e laterais (F~ 13). No sculo XIX, Vl)let-Je.
Duc rejda o procedimento simtico de Durand, baseado na COIJl'IOrfto a partir de um repertrio de c:lcmmtos ~estabelecidos. Propae o batel
particulier com planla bOtboJeta, acatando a kleia do ed&io como objeto ilolado mm espao iDfiDitol.l (Fjg. 14).

FI&URA11 I HOtel de Sully, Frana. Jean Du Ctrceau, 1642-29. foote, DENNIS, 1986, p. 56.

~fadJ.unl.ecll.ar/arquisll'l'ftstala1iNo.pl1)7nld_ArticulrF47 7/16
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FIGURA12 I Ho\tef de Mallgnon. F"na. Jean Coortonne, 1722-24. font" DENNIS, 1986, p. 102-103.

FIGURA 13 I Hlel Dervieux, Frana. AlexadreThodore 8rongniarl e Franois-Josepll8langer, 1774.

Fonte, DENNIS. 1986, p. 161.

FICI;III141 K6ttlpartaitf~~t,.,hbotttc6te.r.ttebtnl7,
r~Jt~a.Violltt-lt-Oae. rontt:COt.OOitOUit. l9!6,p.l&1.

Os trs tipos de batel, portwdo, refletem uma evobo que vai do preencbm.mJ urb8Dl ao pavillBo isolado, rewlatdo IDJdanas so~
que assilalam o ~ da sociedade dem>crt:a de massas. Tal cw]uio represema \1Im nova concepo do espao urb8Dl e das 1chadas, que,
de planas passam a~ inicialmente oncavas e poster.io:nnente convexas.

Pitoresco IDgles
No Piloresco Ing1l!s dos sculos XVIH e XIX, o processo de hrafto da casa dos Jmtes do bte chega plenlude. Os rmdos de vm da
sociedade ~ segundo Comolrli, tem origem na Gri .Brebmha do sculo XVDI; de l que 'Vm os COJ:reitos de pri.vlwidade e
coni>rto, e l que nasce a casa trodema, paralelamente ascenso da classe burguesa12 . A casa piloresca caracterial-se por pkmas lllllillivres,
wbmes isolados, adiliws e jogos de tellados. A renrlcia aos p1ams ou mces ftonlais rua tem eotm consequDc:ia o abandono das ordens,
inadequadas a objetos adibvos e mgulares.

Na lrJg1atma do fiDaJ. do sculo xvm proliba mm literatura ro~a sobre viDas, que difinle a ideia de hbemo das regras e tmcftt&s socii
e a accilao dos estibs exmos. A meno livre das propores e ordem clssicas passa a ser srlrni!Xla, bcm.o01m a wlmizafto da ioBgilao
e experSm::ia ~- Na uquitetura, as inflnmciBS da leratum e da pi::dura do per.xlo ~se em fimms :irreguilres, BllII:trE5 e
evocaAo da naturem2a (Fig. 15). Na arquiletln residencial dos EsWJos Umdos observa-se a adaptBlo do tmdelo pitoresco ingls ao gosto e
tmteriaE do llgar, ~ a parir do sculo XIX A inlroduo da varanda e o uso da tmdeira de constru!o, por exeiq~:lo, representamo
deseiM>Ivim:mo de um vocabulm iOOepemientc, expressivo da i::ldivKlualila mm:-~ (Fig. 16).

-.fac:hLunl.eci..u.-lwq Lislll'e\tstallriruo.php?nld_Articulo=47 8116

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f iCUIIA 15 I Cna nblo Oe ~n1110 $0Qf, [tn Oei$&.S tor Clfnameat~ l'IIIU , lne1,1etro, P, f. AoOIIIwn. 1821.
Fontt.ACI<EAMAN, 1991.p.2&3.

As viDas pitorescas de :lir:lais do sculo XVIII e moo do XIX, portamo, iDibmciadas pe1a leratura e pintura romlhft-as, w.briz2lm as ~
rurais e wmaculares, dando margem a cotq)O~es irregulares e ad.ilivas, volladas para o cliente tm~Xl. No que dil respeito s ichadas, observa-
se a supresso ou abstralo gtadatiw das ordens, nfto conpatvcis com as irregumKiades vo~. A plama m:nos limml, o vobnc melado,
bem COIID as sir::o:trias parc ou assm:triu tedo, de a]gmm IIIIIICira, Dlueucia m casa tmdema.

A poliMe8 modema
O advento do modernismo nos prirrord.bs do scub XX traz consigo a polmk:a em torro do conceito de filchada. No pro~nte pela
~ de trabalhos especflk:os sobre a mltria, IIBS por sua iDchlso no discurso de grame parte dos amores, historiadores e crti:os da
arquenn tnodema. Vl!lto aqui no nDto da casa tl'lifmiliar, o debate m~ ao kmgo da prirorira meiBde do scuh, pmtagonizldo por tts grupos
~ail:

1. Os que advogavam o "&d' da 1chada, tal coroo ~aceita, 00100 Moboly-Nagy (1925) e parte dos ncoplas;istas;

2. Os que debxtiam a existDcia de ilchada, porm o fim da :ideil. de bieral:quil emre fi:enle e :fimdos, ou seja, a equiYaiSDcia entre as &ces do
edilicn, COIID ~...! (1929); Bruno ~ (1929); Le C~ (1930); M~ (1938);

3. Os que atribulam mchada modema um papel secuodri> ou irrelevame, siluando toda a Dise no espao il1erno do edifi:n, COJD) Zevi (1948-
50), disc.,WO de Wriglt, e seus adeptos.

Em Von Marerial:m .Atcldeldur (1925), j citado auteti:mlen::, Moooly-Nagy decreta o ''finda :lchada'':

O conceto de fBchada est desaparecendo da arquitetma. J nfto h. lugar do edi&n que no seja aprovclado com um propsito fiJrcimal. O
~ da fieDte (bak:es, ca.rtucs pm.l.i.:Drns) COitimJa com o do termo Gardms. piBI de a1crJ'ilsqem de avies). (MOHOLY-
NAGY, 1963, p. 107)

Em Vers une archilecture (1923~ , Le Corbusier &z Dmeras reidm:ias, diretas ou i::diretas, iieia de :lcbada, expandiodo sua comeibB!o. A
palma ''lchada" usada com certa fi:equmB ao loDgD do livro, IIBS com um sentido novo, que repudia o conceito adi:Kmal de ''Jrem
omarreOO!da". ''fachadas lisas com iiu:nsas paredes de vmo", assim que devem ser os edifkOOs de sua mw cmde. Deimde a ordermo das
:lilchadas nrilirrte ''traados reguladores", que seriam UDB ga:nml:ia comra a atbil:rariedade. A1ima que "a plama procede de deDiro para ma; o
exlerior resulado de um illerior'~. No capftuh sobre casas em srie, ttam. dos trs esquemas que prope para as residncias de seu ~:
Dom-Im, Choban e Moml O priorio baseia-se no esqueleto estnDural ildependeme; o seguolo desenmlvc-se entre duas paredes laterais
portam:s; o terceiro consiste em sries de casas construfdas com elem:mns leves e coberturas em abbadas (Fig. 17). Tail propostas, que dimn
respeito ao ewp1ego das novas t~ e 1I1Jteria.i1 COIIItrutivos, acabam por semr mdais traDsimmes m ~ da ~ externa dos
edilicns a partir dos anos 20.

-.fac:hLunl.eci..u.-lwq Lislll'e\tstallriruo.php?nld_Articulo=47 Q/16

29f11/13

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f iGURA 111 bqUM~asO<q.inoU9lJ. Citrohall(l92'0)tMooolll919),leCofbWer.

I""'' BOESICER, CIIISIIERCER. 2001. p. 2HI.

Mais !Utiame, em 1930, le CoJbusi:r publica Prcm>~ , colctbca de dez c~iu pro&ms dmme VJFID .Am5rica LatiDa no aoo
aJilerior. Na seguDda t~ia, d ~ ao debate so~ a &chada i:c;iado no iv.ro de 1923. Deixa evidcae seu repdlo fachada
tradamal, macia, portante, slida, opaca, que, segundo ele, pamlila o arquileto. Com ils1raes esquemiticas, tram dos os de paredes e
aberturas possfvea para as comtrues rmdemas: janelas horimlllaW, sem immupfto, cqjas colmas ficam no Derior, rednziwlo a ichada a
''llgimls ixas de cou;reto atlllldo com 30 cm de abra"; pams de vmo, tommmte 'amplll'ellls, sem immupfto; pams de pedra, "p&:as,
tjobs, produloB artificiaB de cimento ou outras so~s~ e panos mistos, per.findos por pequenas janelas ou vil:rais, ''espahdos torm estotilbas
pebs panos de pedra'' (Fig. 18).

FIGURA 18 I Relaoes entre fechamentos e aberturas,

Le Corbusier, l930. Fonte: LECORBUSIER, 2004, p. 63.

Na quilla ~ d.eimde os requistos da nova casa, "de mo ou concmo IIJ:Jmdo", que substituiriam o "plano para]Bado": "pllmta ivre,
&chada livre, esqueleto ildependenle, janelas corridas ou pano de vidro, pilotis, teto-jardim, Derior provido de escaniDhos ou livre da wmJalo
de mvea". AfmB a &x!bilidade da c:asa com esqueleto irdepc:ndede e a ulilidade do '1110 dos 'lmados reguJadon:s a 1im de confi:ri' propoJCS
obra, j que, segundo ele, "a totq)OSfrik> ~ geomtrk:a'1?.2. Ainda nessa COllirincia, referindo-se Vil Sawye, nep a hierarquia de
tente e fimdos:

A casa wm caixa no ar, perfinda em toda a vob, sem immupo, por um janela c:orrida. No se hea ma.is em realizar jogos arquitetDicos
com cbcms e wzios (...). As simples pilasa3s do atdar tll'eo, mediante mm dBposiio com:ta, recorblm a~ com mm n::gularidade que
tem por efei'o suprimi" toda noio de "fieelte" ou ''imdo" da casa, de "lateral" da casa. (LE CORBUSIER, 2004, p. 139)

Umaoo lils, em Modem arohitecture: J'O!IIInticism mi reim:egmti>n (1929), o crf&o Hemy-Rllssel Hill:bcock iDsiEilava tatmmo 1im do edi&io
com "ic::me e :fimdos", a coljmjpeo da hicruquia e da decoraio ~er.liciaB. O ec&b modemo, para ele, "vobnc" e nio "rmssa", corm DO
passado; as super&ies envotrias do as ftomeiras geom,;tri:as do wbne, e, para que no quebrem a liDdade e a ontntidade desse vobne,
devem ser siqlb e sem Ollllllllmtos. V analogias enbe a composio c:mbusiana e a silqtliti:alo resubnfe das fbrmas aerodinimi:as do
autom;Svd e do avio. Fol'IIdt com clareza a noo de seil ilchadas DJDdemas, n::preaellladas pelas quatro filces vertaiJ e IIJaiJ duas borlmlllaiJ,
a :fce sobre o pavinmo em pibtB e o terrao-jardim, ob1ido pela supresdo do tebdo inchdo:

~fadJ.unl.ecll.ar/arquisll'l'ftstala1iNo.pl1)7nld_ArticulrF47 1n'16
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Acima de tudo, pam obter taB eret:os, Le Corf:rusE' utiJimu de furma mm COiqJleta e mris audac:Dsa a C0118tnl1Io em concreto 8llllldo, elevando
a casa do solo o suficiente para eiiitizar que se ttatava de um objeto com sei!Jados. {HITCHCOCK, 1993, p. 165)

Tatmm em 1929, em na, oeue Baukuost n Europa md Ammka, Bnmo Taut a1ilmava:

A esttica da nova arquiletln no reconhece qualquer separalo entte :fchadas e planras, entre ruas e pfus, entre a parte da ftette e a de trs.
N enbum detalle w.1e por si mes:tm, mas parte necessria do conjunlil. (Ciado em BENEVOW, 2004, p. 470)

Trs anos depoi!l, em 1932, Hitchcock e Jolmson atam os nirms da commiilade arquitetnica com o IMo ItmililtKma.l S*. Segmdo eles, o
Estilo I'DII::roadmal estaria baseado em trs ~s fimdammta;;ll! : 1. :emse no w~. no na o:assa; 2. Regularidade ao imos de silnml
axial; 3. Fuga da decorao ap1i:ada:

O efirilo de rmssa, de solidez estb:a, a1 etdo a prD:~ qualidade da arquf.etura, desapareceu; em seu bJgar h um efirilo de volmE, ou DBis
cxalat:II:D:, de superlkies plums lim:itando um vohml:. O prO:~ suDob arquitetnixJ nilo DBis o denso b:loco, DBS a caixa aber1B.. De :fto, a
~ mmria dos edifi::K>s , emrealade, bemc01m emefuilo, mms plams envoM::ndo um whml:". ( ...)O detalbc ~ (...) fDmece a
decomo da~ COIIlciqx>IDea. {HITCHCOCK & JOHNSON, 1990, p. 15,26 e 27)

A1guns anos mais !arde, em Cukure of cities (1938), Munfrd diz, em 1lina anlile, que nos eciifi:Ds dotn5sticos pr-tmdemos, a fi'ente
cODJ'081a de :fimm criteri>sa e ordenada e os fundos, que es1!o fura da vista pblica, so acidentais, produtos do acaso e do descaso dos
arquietos:

Parte posterior de uma :fcbada de Edinnurgo: arquletum de bamwes fioeJlk: a UIIB passareB,pK:a iiidii:rena com respeito vBta posterm
caracterisiD da piiura cemgrB;a. Ullll arquiletum de iscbadas. Bem sedas e caros )JCI'fima. Elegim:ia do peiiiiBIIIlido e doeDa. l.OI!ge dos
ollos, km8c do como. O tmdemo planejammto fimci>nal ctimngue-se desta concepio de plano, puram:mte 'o'isual, eni>cando com siDccrilade
e c~ia cada Jado, abolindo a grosseira dminlo entre frente e parte posterm, lado 'iii~l e lado obsceno, e criando estruturas que sejam
bamxmi>sas emcadaiiDrxmslo. (MUNFORD, 1961, p. 160-161)

Em 1948, no IMo Saper vcden: 1'~ Zevi prope uma vislo da arquitctura atmvs do que consilera sua essmia, o esp3.90 int.eri>r:

As quatro fiwbadas de uma casa, de UIIB iwe.ja ou de mn paJcK>, por DBis belas que sejam, comtituem apenas a caixa demo da qual est CODiila
a joia arquitctnica. A caixa pode ser artil1k:aJmJie trabahlda, ousadanxmte ~ esburacada com gosto, pode cODStluir uma obra-prima,
DB8 CODiiwa a ser uma caixa. (.) Que as :lchadas sejam bw ou as at aqui(...) SCC\IDdri). (ZEVI, 1977, p. 17 e 25)

Em conlraste com os pont.os de vista ameriores, que rejeitam a Dei& de :fcbada por sua conexlo com o passado, a ~ do :final dos ams 30
~ aores COID:l8ma admitir abertammte as relaes Ci:e IOOCiemilade e U1ldi;:o arquetui:a. Em.Docum:utao nccessri1:ll, de 1938,
I..ucio Costa COIJSi:lem que a evobo tcnX:a e iuiiill da casa tlacticimal bntsileira tem reho dnta com a da casa m>dema: o bBIIU armado
com madeira all:lgo ao com:reto anmdo; a gradativa substiluo do 1elbado pw platibandas a aproxlm do teto-jazdin moderno; as
construes com an:abouo de :maden. tm a espessura dos :nxmtmtes de concreto; o gradativo aLDDeDto no 1amaDho das aberturas, que resulou
no a.umenln dos wms e reduo dos cheDs, pode ser relacionado com a jane1a lmimntaltmdema.

Peb fDd dos ams 40, a criica . s a trata da relayo eDire mxlemKlade e tradi;io cllssK:a e leva adimle o deba1e sobre a &cliada. No eiiS>
Architecture, padiDg and Le Corb~ , de 1947, John S11111D1m1on diz que, assim cmm os piltotes tmdemos em relaio sua arte, Le
Corbusier niio tez mm que mm reavaJiaiio da prpria arquletura; seu conceito int.e1ectnal de "estib tmderm" tem origem na propos1a fimmlada
por VJD11et-le-Doo na segurda m:IBde do sculo XIX, depoi!l int.eJpretada por outros arquiletos, COtm Augus1e Perret, com quem U: Cort:rusE-
tmbalbou Tmbm Colio. Rowe trata do assumo a partir dessa m:m& poca, m que seguido mm tarde por A1an Cokj_uiJDuo. No :tlmso eiiS>
The matbematics ofthe ideal viJiall , de 1947, confronlando obras residenciai; cor1ntiianas e paJiadianas, Rowe percebe na casa ntrifmliar
tmdema nlo apenas a existncia de tilchada, DB8 tam;,m a Dei& de fu.mtalidade (Figs. 19 e 20). Em ens~Ws posteriores, corm Mamlerism lllXI
tmd.em ~ (1950) e n8DIIpau:ncy: 1ilmal and ~ (1955-56}, entre outros, desenvolve t pomos de vista e acimt ama DBis
o deba1e sobre a fiwhada tmdema a pw de cmo.

-.fac:hLunl.eci..ul"/wq Lislll"e\tstallriruo.php?nld_Articulo=47 11/16

2QI11/13

FIGURA ZO I Vila Ma !contenta. Malcontenta di Mira. Andrea Palladio,

1550-60. Fonte: ROWE, 1999, p. 25.

De 1960 at os dial atu

A i:leiL de :fBchada COid:ima a ser diic1Dia e tnmsfimDula aps os IIIIOS 60. Ati 1975, IWml-se o debate arq~ sobre questes de
mgna!JMI, e, COIIIeqDeidCIIen!C, sobre o COIK:1Cio de fiwha.da. Convivem tcmD:iLs que mcb:m a crli;:a IIIIIl ortodoD, adepta ilx:oim:ste do
DXJvmnto modem> (Nkola1.11 Pewner, Bruno Zevt) com V02e8 ~DIIllk:S, que accllam os cllones modem>s, mas os veem atravs de um vis
cr:o-analftico (Co1in Rowe); destacam-se, tambm, alguns IIIIIl radkaknente reftatrbs aos dlames mxlemistas, que assumem uma postura
~ contestatria (Robert Ventlri, Charles Moore, Aklo Ross~ Charles Jencks). H duas vertentes prioo.ipais desta crti:a, que ficou
conhecila cODXJ ''ps-modema". Utm europeia, encabeada por Ross~ que tem nas questes urbanfs:as e 110 conceito de ''nemhll
~,. seus ~ms arguru:nios; outra IIDl>-~ liderada por Vemuri, que prioriza as ques16es COiq)OSil:iws, relativas
iocmporalo de mws vUm:s e con:plcxDades ao repertrio :fimml.arquetnm.

No perldo ps-75, dticute-se com mam profiJ!Y'lade a relao erdre tradjio e m>demidade, detonada por Rowe 110 filai dos aoos 40. o
caso de A1an Coquhoun, que, seguindo a tril1a de Rowe, subtrete a arqu:itetura modema a uma rigorosa anlise, buscando suas relaes com o
passado, desde o classK:imD at os Bllleoedertes m:dlatos, com especial atenlo ~ acadn00a3ti . Tais debates acabam por abalar os
~ios cOiq)OStiws IIJJdemos e por produm 1ransfum:Jses COD!ii:lelve& m icOIIDgndi\ e mderialidade das &chndas.

Muitos so os autores CODlelq)Orbos que mchram o tema da lchada em seu damrso, enDOI8 pmas vea:s de :fOnm dma. Em iq>oiiaDe
ensaio sobre o tema, Perez de Arce examiDa a fchada modema desde UIIB peiBpectiva commq,orfinealZ. O autor prope uma~ pua
a mchada modema em cinco modelos bsicos, estudados em edilicios relenciaB e de escritrios no pemdo 1910-1990: mchada livre; 1chada
m6ve~ lchada bak:lo ou rua area; :fBchada mi&cam; e Bchada cortm.

l.ea1herbarrow e Mostaivi ocupam-se &.nl)lamente da questlo da fchada em Sudce archilectiJrel8 Abordam nessa obra o problema da
represetlo na arqu1.etura modema e conUllq)orinea, ou seja, o conflito enlle a aparncia. estlbelecila pelos ''simmms de pro~", baseados
III. 16gi:a indmtriLl e represemmdo a mxlemiiade, e os "estilos e IJ:XJtims do passado", baseados na ~ e na represeutao e calcados na
tradio. O advemo da ''Jiwhada livre" nos ams 20, instiniOOo a autonomia da IIUpCl'fi::j, e sua irxlependD:iL da fimlo estrutural, abala
profimdiUIICI!Ie os IIJJdelos de represCDIBo ~ prowcando ~ coll!l&rve& DBS qu&llidades tect&r.as e Ill\lmiaB dos edi&ios.

Em artigo receme, ~ a1irma que, bem alm das questes de coiiD.lllicao e representativi), h, na arquitetura de boa quaMade, UlDL
preocupalo cada ve.z maior com o papel da &chada como reguladora do collibrtD demo dos edifi:ios. Iqrukionados pela eiL de habitabiiKiade
e IIUSieiiiBbilid, os arquiletos com:e.q,otfineos passam B. criar mcbadas cada vez mm COIIJlbas, compostas de vrias camadas e Jtijimncio os
JDiicl variados matmiaB em CODirioaio (Fig. 21).

O debate cor:ttinua e essa tendncia de transfurmao e ewluo parece D:essame. Tema eotq)lexo, que envoM, questes siDDl:as, co:nceuail
e representativas ao mestm rerq,o que aspectos tcnicos, materiais e pra.gmticos, de supor que o COIK:1Cio de mchada conbrmr sofrendo
comest:aes e 11lldanas ao logo dos 1etqx>s, acotq)llllhando as lraDsimmes sociais, cult:umis e recnol6gi:as ocotridas no curso da histria da
~
-.fadiLunl.eci.u.-lwq Lislll'e\tstallriruo.php?nld_Articulo=47 12116
29111/13 Arquisur RINsta

NOTAS

01. LEO, 2011. Tese orientada pelo Profussor Dr. Carlos Eduardo Dias Corms. <volver>

02. FRIEDMAN, 1992, p. 93-94.< volver>

03. HOUAISS; VILLAR, 2001. <volver>

04. Ibid. < volver >

05. Os tftulos esto grafudos no original WOS, 1972. < volyer >
06. LE CORBUSIER, 1977, p. 127. < volyer >

07. Ibid., p. 123 e 127. < volyer >

08. MOHOLY-NAGY, 1963, p. 107. <volver>

09. TOKER, 1985. <volver>

1O. LE'ITS, 1996, p. 31. < volver>
11. PEREIRA, 2001. < volver>
12. LETIS, op. cit., p. 97-99. <volver>
13. NORBERG-SCHUIZ, 1999, p. 119-120. < volyer >
14. Ibid., p. 137-138. <volver>
15. VllLALBA, 1996, p. 256-259. < volyer>
16. Fachadas "cncavas" detenninam o sistema "pfu" e fchadas "convexas" detenninam o sistema ''aresta proeminente" ou "caixa". < volver>
17. DENNIS, 1986. <volver>
18. COLQUHOUN, 1986. <volver>
19. CORNOLDI, 1999, p. 15. <volver>

20. ACK.ERMAN, 1997,p.251-269. <volver>

21. HITCHCOCK, 1993, p. 165. <volver>

22. Citado emBENEVOW, 2004, p. 470.< volver>
23. LE CORBUSIER, 2004, p. 139. < volyer >
24. MUNFORD, 1961, p. 160-161. <volver>
25. LECORBUSIER, 1977, op. cit. <yolyer>
26. lbid.,p. 36, 47, 123 e 127. <volver>
27. LECORBUSIER, 2004, op. cit. <volver>
28. lbii., p. 64-65 < volver>
29. lbii., p. 127-136. <volver>
30. HITCHCOCK & JOHNSON, 1990, p. 11-30. <volver>
31. COSTA, 1995, p. 457-462. <volver>
32. SUMMERSON, 1998, p. 177-194. <volver>
33. ROWE, 1999, p. 9-33. <volver>
34. lbid., p. 35-61. < volyer >
35. lbii., p. 155-177. Em parceria com Robert Sh.bky. <volver>
36. COLQUHOUN,2004. <volyer>
37. PERFZDEARCE, 1997. <volver>
38. LEATHERBARROW; MOSTAFAVI, 2005. <volver>
39. MAHFUZ, 2009. <volver>

REFERNCIAS BIBI.JOGRFICAS

ACKERMAN, J. S. La vla: funm e ideologia de las casas de campo. Madrid: AkaJ, 1997. ISBN: 84-460-0828-9
BENEVOW, L. Histria da arquitetura rrodema. So Paulo: Perspectiva, 2004. ISBN: 85-273-0149-0
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