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RESUMO
Este trabalho parte do texto final da pesquisa de Dissertao apresentada banca do Programa
de Ps-Graduao em Artes da Universidade Federal do Par, aprovado com conceito excelente
e visa compreender a relao existente entre imagem e memria no universo do Instagram. Para
isso, verificou-se primeiramente o universo da imagem e sua interao com o indivduo,
dialogando com as modificaes quanto sua constituio a partir do desenvolvimento da
tecnologia, em especial de dispositivos mveis, como smarthphones e tablets, principais meios
pelos quais se pode utilizar o Instagram. Com isso, frisou-se a relao dos indivduos em Rede,
com os atores que atuam em zonas de interconexo, entretanto, percebe-se um encaminhamento
para uma relao individualizada com outros atores sociais, onde, os grupos so montados de
forma auto-referente e dessa forma, as relaes se tornam mais fluidas e menos presenciais.
Dessa forma a memria a partir da relao com a imagem, em especial, das que so oriundas de
suportes tecnolgicos como, por exemplo, a fotografia tambm afetada, pois, o que
corresponderia a uma construo de memria coletiva, visto que o ato de recordar atravs da
imagem fotogrfica marcado por esse tipo de relao, do grupo que senta ao redor da imagem
para relembrar. No momento atual, quando a imagem passa a ser digital e instantnea, essa
relao do grupo se perde e passa dar lugar ao individual, nesse caso a postagem e o
compartilhamento e ao invs de construir uma memria coletiva, a expectativa de ser curtido e
comentado.
Para Catala-Domnech (2011) o ato de olhar uma construo cultural, ou seja, ver
significa aprender e apreender, pois se houver a limitao apenas aos aspectos
fisiolgicos, nesse sentido, os aparelhos tecnolgicos que geram imagens estariam em
vantagens diante do mecanismo do olho, todavia, os aspectos fenomenolgicos do olhar
requerem algo que nenhuma mquina pode obter que a experincia e a sensibilidade.
Todavia essa relao pode se tornar uma simulao do real, visto que, o usurio do
Instagram pode manipular suas postagens quanto ao tempo exato de cada imagem, ou
mesmo na construo das narrativas, alterando o sentido da realidade na qual
determinada imagem est envolvida. Portanto, o olhar do interator ser condicionado no
apenas pelo que v representado, mas na utilizao da narrativa, comentrios, hashtags
e marcaes que pode ser utilizado.
Por outro lado, essa relao do olhar do interator no est apenas condicionado
quanto ao que v na imagem, narrativa, comentrios e hashtags, mas tambm naquilo
que o prprio aplicativo, enquanto estrutura estruturante2 estabelece como padro a ser
seguido para postagens, isso fica bem claro quando o blog do Instagram3 estipula uso de
determinados tipos de hashtags, projetos e outros. Isso faz com que os seus usurios
estabeleam uma relao de dependncia com o aplicativo, quanto a sua forma de lidar
com a imagem.
Essa relao entre interator e imagem digital, apresenta uma questo semelhante ao
jovem Dorian Gray, sobre efemeridade do corpo e eternidade da imagem, nesse sentido,
o corpo como imagem4, busca atravs de mecanismos tecnolgicos, eternizar-se.
Essa relao imagem-tempo fica mais evidente na fotografia analgica, visto que, ao
se deteriorar em virtude do desgaste, de certa forma, acompanha o desgaste fsico do
prprio observador, e com isso, ele sempre completar a imagem no apenas no que est
representado em seu contedo, mas por meio das bordas gastas da fotografia, com isso,
h uma atualizao progressiva da imagem em relao ao seu todo: imagem
representada, papel impresso e observador/narrador.
Portanto, quanto questo perceptiva da imagem, Aumont (1993) ainda afirma que
o observador deve ser tratado como um parceiro ativo da imagem, emocional e
cognitivamente, pois a relao que ele estabelece com ela no de simples
contemplao, pois o que ele traz tona no momento em que visualiza a imagem toda a
carga sensitiva que circunda sua histria com determinada imagem.
Quando o sujeito se depara com uma imagem, mesmo que seja uma fotografia
analgica, primeiramente se ambienta naquilo que comum na imagem, como relacionar
o que v atravs das pessoas que reconhece, medida que a experincia com aquela
imagem se aprofunda, comea a apontar novas informaes que esto presentes, mas
que s atravs da experincia com aquela imagem poderiam possibilitar detectar. Apesar
de no estar presente na imagem, a experincia demonstra desenvolver um tipo de
memria atravs dela que segundo Merleau-Ponty (1999, p. 48),
Algo ainda fica em suspenso quanto a sua relao de memria imagtica, em virtude
do bombardeio de imagens tcnicas que estes dispositivos podem proporcionar. Pois para
os que vivenciaram o hbito de sentar com a famlia para folhear lbuns fotogrficos, no
estava simplesmente visualizando fotografias antigas, mas construindo a continuidade
das imagens, por meio de uma memria coletiva, que segundo Halbwachs (1990), no
ARTEFACTUM REVISTA DE ESTUDOS EM LINGUAGEM E TECNOLOGIA
ANO VII N 1 / 2015
vivida de forma solitria e isolada, mas construda de partes, como num vitral, para formar
uma imagem macro, que constitui a formao de identidade do grupo de algo que pode
ter acontecido ou no, so tessituras de um imaginrio coletivo para rememorao do
indivduo.
Podemos tambm compreender que independente do meio pelo qual se usa para
efetuar a captura de um instante, o que se tem na fotografia o testemunho do tempo,
segundo Kossoy (2009), no apenas um testemunho de um real dado, mas tambm do
construdo a partir do modo como o observador compreende e l determinado fato e o
reproduz na fotografia.
Como definir ento uma memria visual, a partir das imagens postadas no aplicativo,
em virtude de que ele manifesta padres estereotipados de imagem e representao?
Parente (1993, p. 18) responde da seguinte forma: A subjetividade, que parecia ter nas
novas tecnologias um aliado no processo de desterritorializao que culminaria num
nomadismo generalizado , desta forma, ameaada de paralisia. Com isso,
Consideraes Finais
E com isso tambm, as imagens que formamos e nos relacionamos fazem parte
desse universo, onde no apenas esto num campo da imaginao, ou mesmo dos
aspectos fisiolgicos do olho, mas esto sempre em construo por conta das mudanas
do indivduo na cultura, ou seja, as percepes em relao imagem esto
condicionadas forma com que cada indivduo vive suas experincias individuais e
coletivas.
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SOBRE O AUTOR:
Professor Auxiliar no curso de Design da Universidade do Estado do Par, Mestre em Artes pelo
Programa de Ps-Graduao em Artes da Universidade Federal do Par - UFPA, possui MBA em
Marketing pela Universidade da Amaznia - UNAMA e graduao em Bacharel em Design com
Habilitao em Produtos pela Universidade do Estado do Par (2006). Membro do grupo de
pesquisa sobre Desenvolvimento de Produtos com Materiais Amaznicos - DEPROMA Tem
experincia na rea de Desenho Industrial, com nfase em Desenho de Produto, atuando
principalmente nos seguintes temas: design, educao do design, arte, artesanato, marketing,
imagem e cibercultura.