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PRESENTADO POR:
LUIS GUSTAVO GONZALES SALAZAR
Lima, 2017
NDICE
INTRODUCCIN ........................................................................................................................ 1
CAPTULO 1. MARCO TERICO Y METODOLOGA......................................................... 3
1.1. PROBLEMA DE INVESTIGACIN .................................................................................. 3
1.2. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIN............................................................................ 5
1.2.1. OBJETIVO PRINCIPAL .............................................................................................. 5
1.2.2. OBJETIVOS SECUNDARIOS ................................................................................... 5
1.3. MARCO TERICO ............................................................................................................. 5
1.3.1. TURISMO ..................................................................................................................... 5
1.3.2. ARTESANA .................................................................................................................. 6
1.3.3. UNIDAD DOMSTICA CAMPESINA ....................................................................... 6
1.3.4. NUEVA RURALIDAD .................................................................................................. 7
1.3.4.1. NUEVA RURALIDAD Y TURISMO ................................................................... 8
1.3.5. IMPACTOS DEL TURISMO EN LAS RELACIONES DE GNERO ................... 8
1.4. ESTADO DE LA CUESTIN ............................................................................................ 9
1.4.1. TURISMO Y DESARROLLO ..................................................................................... 9
1.4.2. TURISMO RURAL EN AMRICA LATINA ............................................................ 10
1.4.3. TURISMO RURAL EN LA REGIN ANDINA ....................................................... 11
1.4.4. TURISMO Y CAMPESINADO EN CUSCO ........................................................... 16
1.4.5. PRIMERAS INVESTIGACIONES ETNOGRFICAS EN CHINCHERO ........... 21
1.4.6. TURISMO EN CHINCHERO ................................................................................... 23
1.5. PREGUNTAS DE INVESTIGACIN ............................................................................. 24
1.5.1. PREGUNTA GENERAL ........................................................................................... 25
1.5.2. PREGUNTAS ESPECFICAS ................................................................................. 25
1.6. METODOLOGA DE INVESTIGACIN ........................................................................ 25
CAPTULO 2 SITUACIN Y CONTEXTO DE CHINCHERO ............................................ 26
2.1. UBICACIN, CLIMA Y SUELOS ................................................................................... 27
2.2. POBLACIN Y ECONOMA ........................................................................................... 30
2.3. LAS COMUNIDADES CAMPESINAS ........................................................................... 32
2.3.1. COMUNIDADES-AYLLUS HISTRICOS ............................................................. 33
2.4. PRINCIPALES RECURSOS TURSTICOS .................................................................. 34
2.4.1. PARQUE ARQUEOLGICO DE CHINCHERO ................................................... 34
2.4.2. TEMPLO COLONIAL NUESTRA SEORA DE MONSERRATE ...................... 37
2.4.3. CASA DE MATEO PUMACCAHUA ....................................................................... 38
2.4.4. MUSEO DE SITIO ..................................................................................................... 39
2.4.5. MERCADO DEL TRUEQUE .................................................................................... 40
2.4.7. ARTESANAS TEXTILES ........................................................................................ 41
2.5. MEGAPROYECTO DEL AEROPUERTO INTERNACIONAL.................................... 42
CAPTULO 3. DESARROLLO DEL TURISMO EN CUSCO ............................................. 47
3.1. LA CIUDAD DE CUSCO Y EL TURISMO .................................................................... 47
3.2. TURISMO EN CHINCHERO ........................................................................................... 54
CAPTULO 4. LA ACTIVIDAD TEXTIL EN CHINCHERO ................................................. 56
4.1. LOS TEXTILES ANDINOS .............................................................................................. 56
4.2. LOS TEXTILES EN EL PERIODO INCA ...................................................................... 57
4.3. LOS TEXTILES DE CHINCHERO ................................................................................. 59
4.3.1. LOS TINTES NATURALES ..................................................................................... 62
4.3.2. LOS DISEOS DE LOS TEXTILES ....................................................................... 63
CAPTULO 5. LA ACTIVIDAD TEXTIL Y EL TURISMO EN CHINCHERO .................... 66
5.1. LAS ASOCIACIONES DE ARTESANAS Y EL TURISMO ......................................... 67
5.2. LA PRIMERA ASOCIACIN DE ARTESANAS VIRGEN DE LAS NIEVES ......... 72
5.2.1. CONFLICTOS EN TORNO A LAS GANANCIAS ................................................. 75
5.3. LA FEDERACIN DE ARTESANAS DE CHINCHERO ............................................. 76
5.4. EL CENTRO DE TEXTILES TRADICIONALES DEL CUSCO .................................. 78
CAPTULO 6. LA ACTIVIDAD TEXTIL EN ESCENA: ORGANIZACIN,
PERFORMANCE Y CONFLICTO .......................................................................................... 83
6.1. LOS CENTROS TEXTILES Y EL TURISMO ............................................................... 84
6.1.1. ORGANIZACIN INTERNA .................................................................................... 85
6.1.2. ESTRATEGIAS DE VENTA ..................................................................................... 88
6.1.2.1. PACTOS CON LOS OPERADORES TURSTICOS .................................... 92
6.1.3. COMPETENCIAS POR LAS VENTAS .................................................................. 93
6.2. LAS ARTESANAS DE LA PLAZA PRINCIPAL DE CHINCHERO ............................ 99
6.2.1. ORGANIZACIN DE LAS TEJEDORAS EN LA PLAZA PRINCIPAL .............. 99
6.2.2. CONFLICTO Y TRABAJO EN LA PLAZA PRINCIPAL ..................................... 103
6.2.3. ESTRATEGIAS DE VENTA ................................................................................... 104
6.2.4. AMPLIACIN DE REDES...................................................................................... 108
6.3. CONFLICTOS ENTRE LAS ARTESANAS DE LA PLAZA PRINCIPAL Y LOS
CENTROS TEXTILES ........................................................................................................... 109
6.4. TENSIONES ENTRE EL TURISMO Y EL PATRIMONIO CULTURAL DE
CHINCHERO........................................................................................................................... 111
CONCLUSIONES ................................................................................................................... 119
BIBLIOGRAFA DE CONSULTA.......................................................................................... 123
1
INTRODUCCIN
1
La Organizacin Mundial del Turismo (OMT) estableci que el turismo internacional en el ao 2015
supuso la circulacin de 1,184 millones de personas alrededor del mundo, lo cual marc el sexto ao
consecutivo de crecimiento por encima del promedio (2016: 14).
2
Diversas investigadoras (Ypeij 2012, 2013; Lyon 2012; Chvez 2013) han
encontrado que es el sector productivo de mayor crecimiento en la ltima
dcada.
1.3.1. TURISMO
El turismo es una forma de desplazamiento voluntario, pacfico y temporal
por motivos diversos como la recreacin, descanso, cultura, salud, visita,
estudios, etc., en el cual las personas se trasladan desde su lugar de residencia
hacia otro sin generar actividad lucrativa ni remunerada (Fuller 2009: 21).
6
1.3.2. ARTESANA
Es la productora de artesanas incluyendo aquellas dirigidas al consumo
turstico. Tomando la definicin de Jane Henrici (2007: 86), la artesana comparte
junto con quienes elaboran otros objetos de arte una identidad a la que se le
adjudica cierto reconocimiento dentro de un sistema de valores local.
Del mismo modo, este enfoque busca, por un lado, evidenciar la estrecha
interdependencia del medio rural con el resto de la economa particularmente
con los centros urbanos en la provisin no slo de alimentos, sino tambin de
una gran cantidad de bienes y servicios que imprimen nuevos roles y usos sobre
el medio rural. As mismo, destaca la prdida relativa de la significacin
econmica y social de la explotacin agropecuaria (Prez 2001).
As mismo, la autora seala que desde una visin optimista se arguye que
el turismo tiene el potencial de desencadenar oportunidades de empleo
(especialmente para las mujeres) medios necesarios para alcanzar la autonoma
financiera, establecer contactos con el mundo exterior, etc. Como resultado,
estos cambios permitiran modificar los patrones de gnero (Fuller 2013: 123).
Entre las causantes destaca que su principal atractivo reside en los bienes
culturales y naturales que no necesitan considerables procesos de
transformacin para su comercializacin. En otras palabras, el turismo se
present, y se suele presentar, como una especie de Industria blanda capaz de
2
Jordi Gascn (2014) expresa que desde finales de 1940 en el mbito internacional se llevaron a cabo una
serie de mecanismos de subsidios en el petrleo con el fin de liberar a los vuelos comerciales, principal
medio de transporte del turismo internacional, de cargas impositivas.
3
El autor toma como ejemplo la fuerte alza que, desde finales de 1990, se dio sobre los precios del barril
del petrleo y que no fueron impedimento para el crecimiento de la industria turstica internacional (Gascn
2014).
10
4
As, el autor cita el caso del Municipio de Loja, del cual depende la localidad de Vilcabamba. La autoridad
municipal de esta localidad estableci que el lote mnimo para permitir la edificabilidad deba ser de 1.000
m2, con la finalidad de mantener un paisaje rural poco urbanizado que fuera ms atractivo para los turistas.
Esto tuvo como resultado la imposibilidad de la poblacin local de construir sus viviendas, debido a la
extremada parcelacin de sus terrenos y la explosin del valor de los mismos impulsada por el turismo
residencial (Gascn 2016: 313).
11
5
El turismo cultural es aquel tipo de turismo que tiene como objeto el conocimiento de los monumentos y
sitios histrico-artsticos, as como las manifestaciones inmateriales como los conocimientos locales, estilos
de vida, folclore, etc. (Fuller 2009: 39).
6
El turismo de masas es un tipo de turismo diseado para las clases medias y sus valores. Su impacto sobre
los lugares que llegan es fuerte, ya que se mueve en grandes grupos y llenan hoteles de todas las categoras
(ibdem: 53).
12
7
El mayor ejemplo es el proyecto estatal de PromPer, Marca Turstica Pas. Este proyecto surgi en el
ao 2001 con la finalidad de posicionar a Per en el plano internacional como un lugar tradicional y
atractivo bajo el eslogan Per, pas de los Incas (Verstegui 2013: 20).
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8
Por recurso estructurador, el autor entiende a aquel que, en cada momento histrico, aparece como el
ms importante en la composicin de la estructura socioeconmica de la comunidad, pues salvo
excepciones caracteriza a los individuos que lo controlan, lo poseen o lo poseen en mayor cantidad como
los de mayor capacidad econmica y a los excluidos como los de menor, sin que necesariamente sea el
recurso ms importante en la comunidad en trminos absolutos (Gascn 2011: 4).
9
En este sentido, el autor seala que contar con un pequeo capital econmico fue de suma importancia
para la adquisicin de lanchas motorizadas que permitan el transporte de turistas hacia la isla de Amantan,
generando una cadena que trascenda el transporte e inclua el alojamiento y la alimentacin, lo cual dio
lugar al monopolio de los beneficios del turismo en pocas familias, por lo general, de la lite amantanea
(Gascn 2011).
16
Por otro lado, la autora seala que los ingresos que derivan de los trabajos
para el turismo se han convertido en el principal sustento econmico de muchas
familias campesinas que habitan a lo largo de esta ruta. Esto ha dado lugar a
que algunas de ellas, estratgicamente, establezcan redes de parentesco ritual
a travs del compadrazgo con los guas de turismo como una forma de
asegurar que estos los favorezcan llevando turistas hacia los sitios de camping
que poseen.
10
Esta red de turismo vivencial fue conformada en el ao 2006 con el apoyo del Programa Corredor Sur-
FIDA y FONCODES. Actualmente se encuentra conformado por las comunidades campesinas de
Patabamba, Cachiccata, Chillca, Kharhui y Raqchi. Entre los servicios que ofrecen se encuentran los de
alimentacin, alojamiento para los viajeros en casas familiares o reas de camping, pero sobre todo la
oportunidad de convivir e intercambiar experiencias entre anfitriones y visitantes (Mincetur 2007: 53).
11
El primer tramo del circuito del Camino Inca comprende desde los kilmetros 15 hasta 18.
12
As, para el caso de estas comunidades, la autora seala que los hombres se han ocupado principalmente
como porteadores para los operadores de turismo que operan en la zona, obteniendo de esta manera
remuneraciones importantes (Maxwell 2006).
18
Machu Picchu (SHMP) y los operadores de turismo que operan en la zona llamen
a los campesinos de estas comunidades campesinos metalizados13. No
obstante, estas comunidades, insertas en lgicas de mercado, demandaban la
necesidad de buscar fuentes de ingreso adicionales; en este contexto, el turismo
es una de ellas y el que mejor paga.
13
Esta frase que recoge la autora hace referencia a la percepcin de los guas de turismo y funcionarios del
SHMP sobre el afn denodado de los campesinos de la zona por el dinero, sin tomar en cuenta los daos
que esto puede traer sobre su cultura ni los perjuicios medioambientales sobre el Camino Inca (Maxwell
2006: 98).
19
Beatriz Prez y Norma Fuller (2015) analizan los efectos de las iniciativas
de Turismo Rural Comunitario TRC en las relaciones de gnero en las
comunidades campesinas de Cachiccata y Patabamba, regin Cusco. Las
autoras concluyen que el turismo no contribuye con modificar las asimetras de
14
Esta misma idea es tambin sostenida por Azusa Miyashita (2006) en un estudio comparativo en las
comunidades campesinas de Jilayhua y Yanampampa, en las provincias de Canas y Acomayo
respectivamente, regin Cusco. La autora encuentra que, a pesar de que estas comunidades son an
perifricas a los principales circuitos tursticos de Cusco, las expectativas en torno al turismo configuran
concepciones sobre desarrollo y progreso.
20
15
Las autoras sealan que el objetivo de la ONG Centro de Textiles Tradicionales del Cusco es captar y
formar tejedores en las tcnicas andinas de hilado, tenido y tejido de diferentes comunidades campesinas
de la regin Cusco para su posterior comercializacin a nivel nacional e internacional.
21
Por un lado, los factores que han permitido la continuidad del trueque son
bsicamente la escasez de dinero y las limitaciones impuestas por sus
explotaciones agropecuarias cuyos excedentes apenas les permiten juntar
pequeos capitales para satisfacer sus necesidades domsticas.
Por otro lado, entre los elementos que determinan la desaparicin del
trueque en el mercado de Chinchero el autor encuentra que la intensificacin de
los contactos culturales, cada vez ms recurrentes, entre Chinchero y su
referente regional, Cusco, es uno de ellos. Esto ha tenido como consecuencia la
ampliacin del sistema de necesidades de la poblacin debido al aumento de la
22
16
Este es el nombre de las casas-talleres donde se ofrece el turismo vivencial para los turistas que quieren
ver cmo es la cultura y la tradicin del lugar y tratar de vivir por un momento la vida diaria de su poblacin.
En estos espacios se preparan representaciones de cada etapa o fase de la produccin de tejidos tradicionales
desde cmo hilan las fibras de oveja o alpaca hasta el teido de las mismas a base de tintes naturales que
se obtienen de plantas, minerales y animales de la zona.
24
turistas y tejedoras campesinas les dan consejos para que sus talleres de venta
luzcan ms tradicionales y tambin las persuaden sobre los precios que deben
de pedir por sus tejidos. La autora describe el papel de los guas de la siguiente
manera:
Hacia el lado norte limita con el distrito de Huayllabamba; hacia el sur, con
el distrito de Cachimayo. En direccin este, limita con la Provincia de Calca y el
distrito de Coya; y hacia el oeste se encuentran los distritos de Maras y la
Provincia de Anta.
Sus elevaciones oscilan entre los 3,300 y 4,500 metros de altitud. Los
asentamientos de poblacin estn concentrados sobre los 3,700 y los 3,800
metros de altitud (Contreras 1985: 13).
17
La pavimentacin de esta carretera signific un gran impulso para el desarrollo del turismo en Chinchero.
Desde 1982 esta carretera es transitable durante todo el ao; anteriormente a esta fecha, durante la poca
de lluvias el trfico poda peligrar o simplemente disminuir a causa del mal estado de la carretera y los
posibles deslizamientos (Contreras 1985: 25-26).
18
Estas dos lagunas adems estn representadas en las iconografas que decoran sus famosos tejidos.
28
resistentes al fro como los cereales de grano fino, los tubrculos y otras plantas
nativas de la regin.
Por otro lado, la mayor parte de los suelos de Chinchero presentan serias
limitaciones para el cultivo agrcola. Entre las causas comunes se encuentran los
abundantes declives; el alto grado de salinidad y alcalinidad; el escaso drenaje
y una alta variabilidad en calidad de la tierra en cada una de las comunidades
que integran el distrito. Slo los terrenos alrededor del Centro Poblado se
encuentran comparativamente libres de estas limitaciones.
29
19
En el caso de la laguna de Piuray, de ella se extrae agua potable para proveer a la ciudad de Cusco y al
distrito de Chinchero.
30
La autora Sarah Lyon (2012) estima que en el Centro Poblado viven cerca
de 2,000 personas. Este casco urbano ocupa reas de las tres comunidades o
Ayllus histricos del distrito: Ayllopongo, Yanacona y Cper.
Por ello, se puede afirmar que la identidad que define a los habitantes de
Chinchero es la de campesinos y artesanos.
31
Cada jefe de familia dispone de chacras de cultivo con las que obtienen
la subsistencia de sus unidades domsticas. Entre los principales productos
agrcolas, como ya se ha mencionado, se encuentran: la papa en sus diferentes
variedades, el olluco, la oca, la quinua, el haba, la cebada, el centeno, el trigo en
pocas cantidades y la avena para el consumo pecuario.
20
Durante mi trabajo de campo observ entre 12 a 15 empleados locales que trabajaban en labores de
limpieza, mantenimiento de reas verdes y seguridad ciudadana para el Municipio Distrital.
21
Durante el trabajo de campo pude comprobar que el Ministerio de Cultura emplea de forma permanente
alrededor de 20 varones de Chinchero en labores de mantenimiento y refaccin del Parque Arqueolgico.
Para ambos casos, los puestos administrativos, tanto del Ministerio de Cultura como del Municipio Distrital
de Chinchero, son cubiertos en su mayora por tcnicos y profesionales procedentes de la ciudad de Cusco.
As, los empleos de baja calidad que demandan de una mano de obra poco o nada calificada son cubiertos
en su mayora por la poblacin local.
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22
Se calcula que alrededor de 300 familias participan de la actividad textil con fines tursticos en Chinchero
(Ypeij 2012; 2013).
23
Nez del Prado (1949) sealaba que el distrito de Chinchero se encontraba conformado por doce ayllus
campesinos por aquellos aos. Estos eran: Ayllopongo; Yanacona; Cuper; Taucca; Ccoricancha; Cusu;
Ocutuan; Ayarmaca; Huilahuila; Pongobamba; Cuper-Ayllu y Umasbamba.
33
A cada uno de ellos [los ayllus histricos] les corresponde los arcos a
travs de los cuales se accede desde el pueblo al atrio de la iglesia y
a la Plaza de Armas. As, el arco de Cuper es el que se abre en el lado
sur del atrio de la iglesia y sirve de puerta a la calle Espaa o Sopta
Kucho; el arco de Ayllupongo es el que sirve de puerta a la calle de
Qollana y se abre junto a la casa de Mateo Pumaccahua, en la Plaza
de Armas; mientras el arco de Yanacona es el que se abre en el ngulo
suroeste de la Plaza de Armas (Alcina 1976: 146).
24
Qullana en quechua significa mandn.
34
Fotografa n 1. En la imagen se aprecia el Muro de las Doce Hornacinas con el fondo del Templo
colonial. As mismo, se puede apreciar a dos tejedoras de las Asociaciones de Artesanas de
Chinchero comercializando sus tejidos y otras artesanas en la explanada de la Plaza principal.
Jos Alcina Franch seala que la iglesia misma sera una readaptacin de
un edificio, quizs el ms importante de todo el conjunto incaico de la zona cuyos
muros habran servido de cimientos para la construccin de la misma (1976:
148). De esta forma, todo apunta a que la iglesia habra sido edificada sobre lo
que fuera la residencia palaciega del Inca Tpac Yupanqui.
Fotografa n 4. Imagen de la casa del Cacique Mateo Pumaccahua. En ella se puede apreciar
las siete ventanas superiores que la caracterizan y al lado el arco de Ayllopongo. As mismo, se
puede apreciar a tres tejedoras apoyadas sobre el suelo comercializando sus artesanas.
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Fotografa n 5. Imagen del Museo de Sitio, ubicado en la zona oeste de la Plaza principal. En la
imagen una mujer tejiendo.
25
Las investigaciones sealan que los Killke fueron el conjunto tnico que ocup la zona de Chinchero
antes de la llegada de los Incas de Cusco (Alcina 1976).
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Si bien es importante sealar que el trueque ha sido una caracterstica del mercado de Chinchero desde
tiempos prehispnicos, ya que tuvo como funcin principal durante varias generaciones el intercambio entre
productos de climas clidos y productos de las zonas alto-andinas como tubrculos y cereales. Hoy en da
esta prctica es casi marginal ya que predominan los productos de manufacturacin industrial, cuya nica
forma de intercambio es a travs de transacciones monetarias.
41
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Las llikllas son prendas de lana tejida, a colores, que se ponen las mujeres para cubrirse la espalda y para
llevar carga. Los lactantes tambin suelen ser cargados en ellas. Es de forma rectangular alargada. As
mismo, tiene diseos muy complejos donde predominan los colores azul ail, negro y rojo.
43
para la poblacin, ya que significa una encrucijada con respecto a los beneficios
y peligros que su construccin acarreara.
28
Sobre todo, en los ms jvenes este megaproyecto despierta mayores expectativas ya que representa la
posibilidad de una nueva gama de oportunidades laborales menos penosas y ms rentables que las
actividades tradicionales.
45
Fotografa n 09. Vista panormica del rea donde se situara el Aeropuerto Internacional de
Chinchero en la comunidad de Yanacona.
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En esta situacin hipottica, los jvenes representaran el grupo ms propenso a adquirir nuevos estilos
de vida relacionados al consumo alcohol y drogas, la delincuencia y la diversin desmedida.
30
Esta categora la relaciono con lo manifestado por muchos entrevistados quienes en varias ocasiones me
manifestaron su temor a que sus actividades agropecuarias tradicionales se veran mermadas o incluso
desapareceran a causa de un posible escenario de escasez de terrenos de cultivo y reas para el pastoreo
como consecuencia de la construccin del aeropuerto.
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31
De los 3,893,175 millones de visitantes extranjeros que llegaron al Per en el ao 2014, ms de un milln
(1,207,872 millones) arribaron a la ciudad de Cusco va area, siendo esta la segunda ciudad ms visitada,
despus de Lima (INEI 2015).
32
Como los que se encuentran en los distritos de Pisac, Chinchero y Ollantaytambo.
33
En el ao 2014, alrededor de 1 milln de personas (1,079 350) visitaron el Parque Arqueolgico de Machu
Picchu (INEI 2015).
34
Para Yazmn Lpez (2004), la polmica que desat el llamado descubrimiento de Machu Picchu a
cargo de una expedicin de la Universidad de Yale dirigida por Hiram Bingham se debe a que se elaboraron
discursos que ocultaron que el lugar ya haba sido descubierto por Agustn Lizrraga en 1902, quien adems
48
haba dejado inscrito su nombre en las piedras de granito en la Plaza principal de Machu Picchu; asimismo,
el terreno ya estaba siendo cultivado por los campesinos del valle de San Miguel, por lo menos unos diez
aos de la llegado de la expedicin de Yale. As, la autora seala que la narrativa del descubrimiento de
Machu Picchu se construy en un proceso de dos etapas en el cual, primero, se borraron y limpiaron las
evidencias del nombre de Agustn Lizrraga de las hermosas paredes de granito en 1913. Luego, en 1922
se cre una imagen negativa de Lizrraga como un buscador de tesoros; y, finalmente, se insisti despus
que ningn cusqueo conoca la ciudadela, ni siquiera los campesinos que all vivan. A esto, se sum el
silenciamiento de la informacin segn la cual las ruinas, en gran parte, ya haban sido con anterioridad
objeto de operaciones de limpieza y despeje por los campesinos de la zona (Lpez 2004: 117).
35
Zoila Mendoza (2006: 93) seala que en 1921 ya exista una gua impresa de R. P. Rosario Zrate
orientada a ubicar los lugares ms importantes de la ciudad, desde el punto de vista incaico y colonial,
dirigido a los visitantes extranjeros ya que contena un resumen en ingls. As mismo, en 1924 apareci
una publicacin de Jos Gabriel Coso El Cuzco histrico y monumental con informacin sobre los sitios
arqueolgicos y coloniales fuera de la ciudad e incluso de Machu Picchu. As mismo, los servicios de
alojamiento, comida y gua a los sitios arqueolgicos para turistas se anunciaban en la Gua Comercial,
Profesional e Industrial del Cuzco, impresa en 1928 (ibd.: 94). Estas guas claramente estaban dirigidas
para los turistas que, para la dcada del 20, ya formaban parte del escenario urbano de la ciudad.
36
El movimiento Neoindianista o del Nuevo Indio despreciaba una serie de concepciones predominantes
entre los miembros de la fase anterior del movimiento indigenista, liderada por Luis Valcrcel. El
neoindianismo era una nueva ideologa regionalista cusquea y nacionalista que propugnaba ver al indio
49
contemporneo como opuesto al incaico, con la incorporacin de nuevos elementos, as como una mayor
valoracin hacia lo cholo y lo mestizo (Mendoza 2006: 90).
37
Por su parte, para Marisol de la Cadena (2004: 294), el redescubrimiento del folclor por parte de los
neoindianistas dio lugar a que se reemplace la imagen del indio melanclico e introvertido por la del indio
festivo, smbolo de la revitalizacin de la cultura regional cusquea y un verdadero imn para los visitantes
extranjeros.
38
Durante la Segunda Guerra Mundial, Europa estuvo cerrada para la actividad turstica. Esto dio lugar a
un incremento del flujo turstico hacia Amrica. De manera especial, en Cusco se registr que alrededor de
1,000 turistas visitaron los sitios arqueolgicos cusqueos, sobre todo visitantes procedentes de EE. UU. y
Argentina (Mendoza 2006: 201).
50
39
El Instituto Americano de Arte es una organizacin cultural que naci en Cusco en la dcada de 1930,
fundada por intelectuales y artistas cusqueos con el fin de promover las manifestaciones artsticas y
folclricas de la regin.
52
No obstante, Griet Steel (2006: 172) expresa que estos intentos no dieron
lugar a la expansin de un turismo de masas a causa de la inestabilidad poltica
y socioeconmica que el pas atraves durante las dcadas de 1980 e inicios de
1990. Ineludiblemente, el desarrollo de la actividad turstica en el pas se vio
interrumpido en los 80 debido al estallido del Conflicto armado interno propiciado
por el grupo subversivo Sendero Luminoso. La inestabilidad poltica y el clima
general de inseguridad redujeron notablemente el flujo de turistas y visitantes
53
Esta situacin dara un giro notable a partir de los aos noventa, cuando
en 1992 fue sofocado Sendero Luminoso con la captura de su lder Abimael
Guzmn Reynoso. Desde entonces, el Per y, de manera especial, Cusco han
experimentado un crecimiento exponencial y sostenido del turismo (Den Berghe
y Flores 2000: 9).
diariamente de esta rea ya que, desde la visin de las esferas altas del
municipio, ellos no son ni forman parte del paisaje de riqueza histrica que se
quiere promocionar de Cusco (Steel 2006).
llegaban principalmente los das domingos para conocer el famoso mercado del
trueque.
40
Esta pareja fue Edward y Christine Franquemont. Ellos llegaron en los 60 a Chinchero con el fin de
realizar investigaciones sobre la botnica y los textiles andinos de la regin. Con el tiempo terminaron
establecindose en Chinchero y participando de las actividades comunales.
56
Del mismo modo, los tejidos de la cultura Paracas en la costa sur del Per,
se caracterizaron por ser finos mantos utilizados para los entierros como fardos
funerarios que contenan momias envueltas en textiles elaborados con hilo de
algodn, fibras de camlidos y cabellos humanos finamente decorados como
ofrendas funerarias (Mescco y Tapia 2015: 44).
El primero sera su carcter poltico como principal don o regalo por parte
del Inca hacia los Curacas o seores principales, a la nobleza o al ejrcito en
retribucin de los favores y servicios concedidos. Los textiles constituyeron los
bienes ms preciados para el intercambio de dones entre el Inca y los Curacas
provinciales, especialmente, los textiles cumbi (ibdem: 41). Tambin se seala
41
Los Cumbicamayoc eran artesanos especializados en la produccin de finos textiles en el Imperio del
Tahuantinsuyu (Martnez 2005: 43).
59
que fueron parte del sistema de tributacin laboral hacia el Estado, imponindose
para este fin una mita textil.
fajas, las llikllas, los pasadizos o las qeperina sobre las que cargan los productos
agrcolas.
Entre los principales tejidos que se elaboran estn las jakimas que son
una especie de cintas muy delgadas y las utilizan en algunas ocasiones para
envolver a los recin nacidos.
As, Callaaupa sostiene que el teido de las fibras para los textiles con
tintes y mordientes naturales42 es una prctica que se ha recuperado desde
mediados de la dcada de 1990.
El color azul mar lo obtienen del ndigo mezclado con orn, el cual lo tienen
que dejar remojando junto con lana por espacio de un mes para que esta se tia
del tono azul. Por otro lado, el color violeta lo obtienen del maz morado; el
amarillo del molle y de la chillca. En el caso del color negro, lo obtienen
naturalmente de las ovejas y auqunidos del mismo color. Los dems colores lo
42
Los mordientes son fijadores del color, su uso es necesario porque permite una mejor absorcin del tinte
en la fibra. Se utilizan bsicamente con la cochinilla de donde obtienen diferentes tonalidades y colores que
derivan del rojo.
63
Fotografa n 13. En la imagen se pueden observar los principales productos que utilizan para
obtener los colores, adems de mordientes como el limn y vinagre. De izquierda a derecha y
de arriba hacia abajo, se pueden observar las hojas de Chillca; la penca de la tuna, de la cual
obtendrn la cochinilla; el maz morado; el ail o ndigo; la flor de Qolle y el liquen Qaqa Sunkha.
Cada uno cuenta con un ovillo de hilo con el color que se va obtener
43
Luraypu es una planta que crece en las montaas de Chinchero, a la cual se le atribuye propiedades anti-
inflamatorias.
65
Fotografa n 14. En la imagen se observa una lliklla que lleva los diseos tpicos del periodo
Mestizo pallay. En la parte central se ubica la hoja del luraypu, principal diseo de Chinchero; a
los costados de esta, las dos principales lagunas de Chinchero: Piuray y Huaypo. En las partes
laterales estn representadas las garras del cndor o puma.
44
Entre las diferentes transacciones comerciales que se realizaban en este mercado, destacaban los
intercambios por el valor del trueque entre productos de la sierra (tubrculos y cereales) y productos del
Valle (coca, maz, hierbas) (Esteva 1970a).
68
Una vez que el mercado de Chinchero fue trasladado hacia la entrada del
rea conocida hoy en da como Centro Histrico, en un terreno cedido por la
comunidad campesina de Yanacona, las asociaciones de artesanas
71
Esto tambin signific que las familias campesinas que eran parte de esta
ONG perciban ingresos econmicos ms estables que complementaban sus
actividades agropecuarias de subsistencia.
As, desde los primeros aos del siglo XXI, motivados por el auge
econmico del CTTC fueron apareciendo en Chinchero numerosos centros
textiles replicando el modelo de este.
Estos son espacios donde sus ganancias pueden ser ms altas en base
a las visitas peridicas que programan con las agencias de turismo de Cusco y
el valor agregado que le dan a sus artesanas a travs de la recreacin ficticia
de cmo las producen. Adems, estos brindan a las mujeres una oportunidad de
dirigir sus propios negocios, siempre y cuando tengan las condiciones socio-
econmicas necesarias.
Cada uno de estos est compuesto por ocho o diez asociados quienes
inician sus labores los das sbados por la tarde. El grupo que les antecedi le
entrega a la tesorera de la asociacin el dinero de las ventas de la semana y la
relacin de los productos que se han vendido ms los que quedan en tienda.
Las labores que se asignan dentro de cada turno son: el cobro de dinero;
llevar el registro de los productos que se venden; comprar los artculos para las
74
exhibiciones del proceso del tejido para los turistas y preparar la comida para las
tejedoras y guas de turismo durante la semana45.
Los hombres performan otros roles dentro de esta asociacin: ellos llevan
la contabilidad, administran el dinero, son intermediarios entre las agencias de
turismo y la asociacin, adems de ser intrpretes culturales de los tejidos.
45
En los centros textiles de Chinchero es habitual esperar y dar a los guas de turismo y los choferes de los
autos en que se transportan los turistas platos de comida como una forma de retribuirles por haberlos
favorecido trayendo turistas.
75
46
La Junta Directiva de la asociacin est conformado por un Presidente de la asociacin, un Vicepresidente
y el Tesorero. Estos cargos rotan cada dos aos entre los miembros de la asociacin.
47
Esto ha llevado a que muchas artesanas intenten generar un vnculo de confianza con su potencial
comprador en base a bromearse con este y utilizando su carisma.
76
As, una tejedora me coment que las mujeres de algunos grupos/ turnos
tienen como prctica vender las mantas, pasadizos u otros artculos a precios
falseados, ya que al momento de traslado de cuentas al siguiente turno le dicen
que lo han vendido por un valor inferior. La siguiente cita ilustra los supuestos
malos manejos que estaran realizndose en algunos turnos:
As, me contaron que a las mujeres mayores les exigen trabajar lo mismo
que una tejedora joven. Una tejedora me coment que les exigen que limpien el
local y que sean puntuales con los tejidos que deben de entregar mensualmente
a la asociacin: a las seoras adultas mayores les exigen trabajar igual que las
jvenes; eso no es posible porque ellas ya no tienen la misma energa que una
joven. Luego, en las asambleas se quejan y dicen que ellas [las ancianas]
deberan recibir menos ingresos porque no trabajan igual.
Cabe recalcar que no todas las artesanas de las ocho asociaciones estn
empadronadas en la Federacin, ya que esto implica un pago adicional para
obtener un espacio de venta dentro de la Plaza principal y en el mercado
dominical.
48
Por ejemplo, en el caso de la Asociacin Virgen de las Nieves, la cuota de inscripcin es la ms alta que
existe. Esto se debe a que, adems del prestigio, la asociacin como persona jurdica es propietaria de
dos terrenos en el rea del Centro Histrico de Chinchero. Uno de ellos actualmente lo alquila al Ministerio
de Cultura, donde esta institucin ha establecido su oficia de administrativa. El otro, es el centro textil
donde comercializan sus artesanas la asociacin. Por ello, cada asociada adquiere automticamente
derechos legales sobre estos una vez que son empadronadas, as como los beneficios en caso de llevarse a
cabo la venta de estos.
78
49
Esta pareja de benefactores fueron Edward y Christine Franquemont, un antroplogo y una botnica
estadounidenses quienes llegaron en 1970 a Chinchero para realizar investigaciones sobre los textiles y la
botnica andinos.
79
Diversos estudios (AWC 1991; Callaaupa 2009; 2012) han sealado que
los tejidos de Chinchero siempre fueron componentes importantes de su
vestimenta y riqueza artstica, as como de su identidad.
50
Este vocablo quechua se utiliza para referirse a la gente del campo, a quienes se les reconoce sobre todo
por la vestimenta que llevan.
51
De plata o tener plata son expresiones utilizadas para indicar que se tiene ms dinero de lo que se
necesita o en abundancia.
81
Los altos ingresos que derivaron de esta actividad, pronto significaron una
oportunidad atractiva para las mujeres y sus familias, debido al alto estatus de
las artesanas en el mercado turstico y los ingresos econmicos que su venta
generaba.
As, el CTTC no slo est dirigido por una mujer, sino que tambin est
diseado explcitamente para ayudarlas no solamente en Chinchero, sino
tambin en distintas comunidades campesinas del Cusco donde tiene presencia,
a travs de la elaboracin y venta de artesanas que se han convertido en una
fuente importante de ingresos econmicos.
Fotografa n 16. Imagen del frontis del Centro de Textiles Tradicionales del Cusco, ubicado en
el Centro Poblado de Chinchero.
83
Por otro lado, existen ocho asociaciones de tejedoras donde cada una
agrupa alrededor de 40 asociadas mujeres y, en menor medida, hombres. Por lo
general, las asociaciones estn compuestas de tejedoras procedentes de las
distintas comunidades campesinas de la zona; a excepcin de la asociacin de
tejedoras de la comunidad de Yanacona compuesta nicamente por comuneras
de esta.
52
En el caso de las comunidades distantes al Centro Poblado tales como como Huaypo Grande y sectores
de la comunidad de Yanacona, como Humanes y Huatata, no se practica la actividad textil y la principal
actividad que dinamiza sus economas sigue siendo la produccin agropecuaria. Sin embargo, existe una
tendencia a la expansin de esta actividad hacia las comunidades ms alejadas del Centro Poblado, tales
como las comunidades de Cper, Umasbamba, donde se estn abriendo nuevos centros textiles. En estas
comunidades, la actividad textil cobra vital importancia como un complemento a sus producciones
agropecuarias, sobre todo tratndose de la extremada parcelacin de terrenos que existe:
En chinchero noms en Huaypo y en Huatata no saben tejer ni hilar, no saben porque desde muy nios estn
dedicados a la agricultura y a la crianza de animales, por eso no saben. Donde s se dedican a tejer, hilar es
en Umasbamba, Cper, toda la comunidad Cper ellos s saben tejer, desde ms antes todava, desde aos
atrs se dedican a tejer. Porque los de Cper y Umasbamba tienen terrenos pequeitos y no tenan mucha
cosecha. Como en Huaypo, Huatata tenan sus terrenos grandes, ellos [los comuneros de Umasbamba y
Cper] se los tejan sus costales, sus ropas para los de Huaypo y Huatata a cambio de sus productos. Los de
Umasbamba y Cper no tenan suficientes terrenos, entonces hacan ese cambio pues, no para vender sino
para uso hacan chullus, mantas, faldas para su propio uso (Asunta, 42 aos).
53
La relacin que se da entre la duea o dueo y las mujeres que ingresan al centro textil no es de socios.
Ms se asemeja a relaciones de empleador-empleada, donde muchas veces la explotacin y el maltrato
caracterizan este vnculo.
86
Las modalidades de ingreso varan segn cada centro textil. Una de ellas,
por ejemplo, es a travs del abono por una nica vez de una cuota de ingreso
que en algunos casos puede variar entre los 250 y 800 soles, dependiendo de
cada centro.
Este pago les garantiza un espacio de venta por el tiempo que ellas
desean, as como aprovechar los contactos y las redes que la duea tiene con
los operadores tursticos de la ciudad de Cusco.
Las tejedoras trabajan en los centros textiles hasta las seis o siete de la
noche esperando los ltimos grupos tursticos en su camino de regreso hacia
Cusco.
Las horas de descanso y de trabajo estn marcadas por los ritmos que
imponen estas agencias de turismo. Estos horarios pueden darse en cualquier
momento, ya sea al medioda (lo cual representa un problema para las mujeres
debido a su responsabilidad de atender el almuerzo a sus hijos) o puede ser casi
al anochecer, horario normalmente dedicado a la reunin familiar.
Por ello, para ellas resulta de suma importancia mantener sus trabajos
como tejedoras para el turismo. Ellas tratan de cumplir con las normativas
impuestas por la duea del local y tener buenas relaciones con ella.
54
La continuidad de la produccin agrcola resulta, cada vez, ms costosa para las unidades campesinas
debido a la demanda creciente de productos qumicos como fertilizantes y pesticidas para hacer frente a la
baja calidad de los terrenos de cultivo y las enfermedades que diezman ao tras ao la produccin de su
principal tubrculo, la papa. As mismo, la tendencia hacia la desaparicin de los sistemas tradicionales de
prestacin de mano de obra (como los son el ayni, la minka y las faenas) y los altos costos por jornal que
hoy en da se pagan para el trabajo agrcola son factores que desmotivan el trabajo agrario. Estos gastos por
lo general sobrepasan las posibilidades de inversin de las unidades familiares. A esto, se aade las
limitaciones que impone el mercado ya que el precio en los mercados urbanos por una arroba de papa (11.5
kilogramos) bordea los cinco o seis soles.
89
se sostiene de discursos empleados por las dueas de los centros textiles en los
que alegan como su principal finalidad el apoyo a la mujer campesina, la
recuperacin de la tradicin e identidad locales, el apoyo comunal, etc.
Por otro lado, los centros textiles cuentan con una serie de elementos en
comn que conforman el repertorio de estrategias con las que venden sus
artesanas.
Fotografa n 17. Imagen del interior del centro textil Anglica Concha Whuarhua, en el Centro
Histrico de Chinchero. En la imagen se observa la cocina a barro que representan cmo cocinan
90
las hierbas para obtener los tintes naturales, al lado derecha de esta est el criadero de cuyes,
animales que se entienden como representativos de la regin andina y por delante los materiales
para el teido de las fibras. A la mano izquierda, una tejedora hilando.
Los grupos tursticos que llegan a los centros textiles lo hacen a travs de
visitas programadas, acordadas con anticipacin entre la agencia de turismo y la
duea del local.
una experiencia turstica fugaz de la vida andina para maximizar sus opciones
de venta.
Impulsadas por las sugerencias de estos, las mujeres ataviadas con sus
vestimentas tpicas aguardan la llegada de los grupos tursticos, darn la
explicacin del proceso de tejido y teido en lengua nativa (quechua), cantarn
y bailarn huaynos para deleite de la audiencia turstica, y aceptarn gustosas
ser captadas por los lentes fotogrficos de los visitantes.
Para tal ocasin, los nios de la casa tambin tenan que contribuir con la
performance: los vistieron con la vestimenta tpica para recibir al grupo turstico.
55
Ms adelante explicar porque la relacin entre el gua de turismo y las tejedoras del centro textil se basa
en un vnculo comercial que representa ganancias econmicas para ambos.
92
Las dems personas que vivan en la casa tuvieron que desaparecer por acto de
magia para que esta queda preparada como un ambiente femenino.
Esta comisin se da a travs del pago del 20 o 30% del total de la venta
generada. De esta forma, los guas de turismo se apoderan de parte de las
ganancias de las tejedoras como requisito para continuar con este vnculo
comercial.
As, los guas se han convertido en elementos claves para que las
tejedoras se beneficien del turismo. Ellos controlan la distribucin de los turistas
en los centros textiles de Chinchero a travs del pago de comisiones.
En una oportunidad ella me dijo que tambin esto era motivo por el cual
la duea la envidiaba y le causaba a ella especialmente problemas, al punto de
que ya no aguantaba trabajar ms en ese centro textil.
Uno de ellos le dijo a Lucila que prefera una talla ms grande. Ella le
insista que el que se estaba probando le quedaba muy bien, pero ante la
94
insatisfaccin del gringo le dijo que espere unos minutos porque iba traer tallas
ms grandes del puesto de su hija, quien venda en la Plaza principal.
Una vez con la mercadera, la pareja de turistas eligi una chompa para
cada uno y las compraron por un valor de 60 soles cada prenda. Las dems
mujeres tambin les ofrecieron sus artculos, pero estos no compraron aludiendo
que ya no tenan ms dinero ni espacio para guardarlos en sus maletas.
Lucila no regres por la tarde al centro textil; yo tema que ella saba de
antemano la posible decisin de la duea y por eso simplemente haba decidido
no regresar.
Claramente resentida por esto, me coment que no era la primera vez que
le ocurra algo parecido: la duea es una jodida, envidiosa, casi nunca me deja
vender.
Muchos centros textiles cuentan con una mesita o puesto donde cada
tejedora tiene sus tejidos y otros artculos para vender a los turistas. As, por
ejemplo, si en un local hay un total de diez mesas, se les dice a los turistas que
estas son los puestos de diez familias de distintas comunidades campesinas de
Chinchero que quedan representadas por la madre o una de las hijas de cada
una de estas.
Por lo general las tejedoras aducen que las dueas son abusivas y se
aprovechan de ellas o las utilizan por un momento y luego las molestan tanto
hasta botarlas.
Hasta hace apenas una dcada casi todas las artesanas comercializaban
sus bienes en este espacio, ya que apenas existan tres centros textiles. Debido
a que la mayor parte de asociaciones no cuentan con centros de venta de
artesanas, hoy en da la Plaza es el rea donde comercializan sus artesanas
las artesanas de las asociaciones.
Fotografa n 18. En la imagen se puede observar cmo se distribuyen las tejedoras situadas en
los mrgenes de la explanada de la Plaza principal de Chinchero.
Las mujeres que llegan de las comunidades alejadas vienen con sus ropas
mestizas y se visten una vez que llegan a la Plaza; otras vienen ya vestidas. Lo
mismo ocurre al momento que regresan a sus casas, se visten nuevamente con
sus trajes mestizos que son fciles de intercambiar con sus coloridas ropas
tpicas.
Son las mujeres mayores a las cuales las ms jvenes se dirigen como
ta como seal de respeto las que se aduean de las mejores ubicaciones y
las ms transitados por los grupos tursticos que visitan el Parque Arqueolgico
de Chinchero.
As, tenemos que las obligaciones que tienen las mujeres para vender
artesanas en la Plaza son el estar empadronada en cualquiera de las ocho
asociaciones y pagar un derecho de sitiaje anual de 50 soles al Municipio
Distrital.
56
Segn declaraciones de las artesanas, el municipio distrital realiza sorteos anuales para designar los
espacios en la Plaza para las artesanas. Sin embargo, hace ya unos cuantos aos que esta entidad ha dejado
de realizar los sorteos, generando una situacin de caos y competencia entre las artesanas por controlar las
mejores ubicaciones dentro de la Plaza.
102
Pagan mensualmente entre cinco a quince soles por cada bulto que
guardan en las tiendas. Estos precios varan de acuerdo al vnculo que hay entre
la mujer y la duea de la tienda. Si se trata de familiares consanguneos o
compadres, el precio ser el ms bajo; caso contrario ser cuando apenas se
conozcan.
Los fardos de mercadera los trasladan hacia las tiendas contratando los
servicios de cargadores. Estos cargadores, por lo general varones jvenes,
ofrecen sus servicios por el valor de un sol por cada bulto que trasladan hacia
las tiendas.
103
Por lo general, son las seoras ms adultas las que contratan los servicios
de los cargadores. Las dems mujeres lo hacen por su propia cuenta o reciben
el apoyo de sus esposos o parejas, quienes llegan a la Plaza al terminar la
jornada laboral para ayudarlas a empacar y trasladar los bultos.
Por ejemplo, haber invadido parte del espacio que otra artesana reclama
como suyo, puede dar lugar a grescas pblicas. Tensiones parecidas tambin
salen a la luz cuando perciben que una mujer quiere acaparar el comercio de un
bien o cuando perciben la envidia de sus vecinas cuando una vende y la otra no
lo hace.
Por otro lado, una joven artesana me coment sobre las tensiones que un
grupo de mujeres, en el que estaba incluida ella, mantena con una mujer mayor:
ella no ms quiere vender sus frazadas, cuando otra persona vende la mira con
una cara [gesto de clera] (Denise, tejedora, 18 aos).
Pude ser testigo de cmo este grupo se pona de acuerdo para no permitir
que la seora realice las ventas de sus frazadas, artculos en los que ella se
haba especializado en vender para el turismo.
104
Cada vez que la seora ofreca sus frazadas de lana a los turistas y estos
se acercaban a verla, inmediatamente una de ellas ofreca lo mismo, pero a la
mitad del precio que esta seora lo estaba ofreciendo.
Se ayudan mutuamente con acciones que van desde vigilar sus puestos
ante la ausencia de una de ellas, continuar ofreciendo sus productos o cuidar de
sus hijos.
Casi entre todas se conocen, algunas dicen que entre todas existen
buenas relaciones; otras afirman que hay mucha envidia, competencia y
egosmo entre ellas mismas por las ventas de artesanas. En este escenario, las
vendedoras de la Plaza compiten y se ayudan mutuamente.
De esta forma, las mujeres expresan que en la Plaza siempre hay una
fiscalizadora que vigila rigurosamente el cumplimiento de esta norma, verificando
que todas las mujeres lleven puesto el traje tpico del pueblo. Esta misma
disposicin se cumple los das domingos en el mercado.
Existen excepciones a esta normativa del uso del traje tpico. Durante los
meses de la estacin de lluvias (diciembre a marzo por lo general), las artesanas
quedan exentas de usar estas prendas debido a que las lluvias pueden daar y
deteriorar la costosa indumentaria. As, durante estos meses, las mujeres
venden en la Plaza utilizando sus prendas mestizas.
A pesar de esto, hay das en que las artesanas por falta de tiempo o
porque su vestimenta est mojada, no llevan puestos sus atavos tpicos. Sin
embargo, a pesar de que se harn merecedoras de una sancin prefieren salir a
vender de todas formas.
Ellas admiten que estos medios pueden llegar a hastiar al turista, pero se
convierten en performances necesarias para culminar una venta.
Fotografa n 19. Imagen de una vendedora negociando el precio de su cobertor con un turista
en la Plaza principal de Chinchero.
Ellas (las artesanas de la Plaza) han suprimido a los gua como nexo con
los turistas ya que se valen de sus habilidades para realizar las ventas:
persiguindolos, interpelndolos en el propio idioma del turista y performando
identidades tnicas o de gnero.
108
As, las mujeres valoran mucho su trabajo como artesanas para el turismo
no slo por las ganancias que puedan obtener las cuales son muy importantes
para su presupuesto familiar sino tambin por el contacto y los vnculos que en
algunos casos establecen con los turistas.
A esto, se suma al gran valor que tiene la venta de artesanas para ellas,
por el hecho de que les permite aportar econmicamente en el hogar.
109
Sin embargo, es un hecho que tanto las mujeres que trabajan en la Plaza
como las de los centros textiles se dedican sobre todo a la comercializacin de
artesanas que adquieren en otros puntos de venta.
Los artculos como los chullos, guantes, chalinas y chales, chompas son
los que ms rpida venta tienen debido a la diversidad de colores y diseos que
existen y tambin porque son artculos ms baratos debido a su procedencia
industrial.
57
En el Penal de Qenqoro, los presos confeccionan una variedad de tejidos en telares en base a catlogos
con los diseos que las revendedoras les piden.
111
Tambin, las lanas teidas las obtienen de otras personas que se han
especializado en teir los hilos. Luego, estos tejidos ya preparados los
comercializarn en los centros textiles y en la Plaza principal de Chinchero.
Desde aos atrs existen reclamos por parte de pobladores que viven
dentro del rea determinada como Centro Histrico con respecto a las
restricciones que el Ministerio de Cultura ha ido implementando desde que inici
sus operaciones.
Entre las quejas de los pobladores encontr los largos y arduos trmites
que deben realizar si desean realizar cambios en sus viviendas o parcelas
agrcolas que estn ubicadas dentro de esta rea protegida.
Las quejas ms comunes son que lo mantienen sucio porque botan sus
desechos. As mismo, alegan que las artesanas estaran deteriorando el sitio
arqueolgico.
Debido a que las tejedoras trabajan usando plsticos sobre los que
apoyan sus mercaderas, estaran causando un deterioro gradual de ciertas
reas denominadas intangibles. Si bien esta visin no es compartida por el total
de funcionarios del PACH, algunos sostienen que la raz del problema radica en
el uso de estos plsticos de polietileno y las sombrillas con las que las mujeres
se protegen de los rayos solares durante el da. Uno de ellos me manifest lo
siguiente:
113
Fotografa n 21. Imagen de una artesana en la Plaza principal protegindose del sol bajo una
sombrilla.
58
Con esto se hace referencia a la gran cantidad de ponchos, chompas, chalinas, chales, etc., que venden
las tejedoras de la Plaza y que son de procedencia industrial y que no se elaboran en Chinchero, artculos
que tambin pueden encontrarse en los mercados artesanales de Cusco y otros pueblos de la regin.
116
generar un mayor deleite y comodidad para los turistas. Pero, sobre todo,
expresan que se debe a que las artesanas y los vendedores de artesanas
estaran daando el patrimonio cultural.
Fotografa n 22. Imagen del comercio de artesanas en las inmediaciones de la Plaza principal,
Centro Histrico de Chinchero.
cualquier cosa, menos Chinchero. Ante el problema originado por el uso de las
sombrillas, como medida provisional han optado por cubrirlas con sus mantas.
Ellas afirman que los plsticos transparentes que fueron entregados por
el Ministerio de Cultura son muy pequeos, pero el principal problema sera que
estos se malogran demasiado rpido. Una de ellas me coment que con las
lluvias se hacen feas manchas oscuras que son difciles que salgan y slo habra
que utilizar leja para limpiarlo. Pero, con los plsticos azules no necesitamos
estar limpindolos a cada rato, cuando ya estn bien sucios les pasamos un
trapo hmedo y rpido pasa la suciedad (Lisbeth, tejedora, 28 aos).
Fotografa n 23. Imagen de Patricia, vendedora de la Plaza principal de Chinchero. Ella est
ofreciendo sus artesanas a un grupo de turistas.
Esto da lugar a que los turistas puedan adquirir las artesanas de las
mujeres que ah trabajan y de esta forma los guas perderan las comisiones por
que reciben de los centros textiles. Con este fin, los guas de turismo persuaden
a los grupos tursticos para que compren nicamente en los centros textiles.
Mientras tanto, los funcionarios del PACH sostienen que se tratara de una
iniciativa de la autoridad municipal, pero se muestran partidarios ya que se
tratara de una disposicin cuyo fin es salvaguardar el patrimonio de Chinchero.
CONCLUSIONES
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