Curso 2012-2013

SALVADOR
DAL
LA APOTEOSIS DEL DLAR.

HISTORIA Y GESTIN DEL PATRIMONIO ARTSTICO | ANA FLORES

 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

NDICE

o Introduccin. ___________________________________________3
o Dal y su produccin. ____________________________________3
o Descripcin de La apoteosis del dlar, e influencias en trminos
artsticos.______________________________________________6
o Contexto de la obra. _____________________________________8
o Significacin de la obra (intencin). _________________________8
o Crtica. _______________________________________________9
o Restauracin y conservacin. _____________________________10
o Bibliografa.

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 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

Lo que se ha pretendido conseguir en este trabajo es una investigacin

en los cambios de valoracin de una obra y el anlisis de esta, en este caso
sobre La apoteosis del dlar de Salvador Dal.

Nuestro trabajo ha consistido bsicamente en reunir toda la informacin

posible: de diferentes bibliotecas, en las que hemos consultado libros
relacionados con el tema, as como tambin hemos consultado algunas
pginas webs, todo ello lo detallaremos en la bibliografa.

Comenzaremos tratando de manera general vida y obra de Salvador

Dal, continuaremos con la descripcin de la obra elegida: La apoteosis del
dlar, y en este mismo apartado se tratarn las influencias en trminos
artsticos. Adems, trataremos de manera concisa el contexto de la obra y con
ello, cul era la posible intencin de Salvador Dal al producir La apoteosis del
dlar. Tambin, hemos credo conveniente plasmar algunas de las opiniones
que hemos ledo acerca de la obra. Y para finalizar nuestra exposicin, se
abarcar la restauracin y conservacin de La apoteosis del dlar.

Salvador Dal es una de las personalidades ms controvertidas del

mundo del arte. Vida y obra se confunden y complementan en Dal an antes
de nacer el 11 de Mayo de 1904 en Figueres. El nombre de Salvador es el
mismo que llevaba su hermano, fallecido pocos aos antes. Este hecho tendra
importancia en su vida, fomentando con su excentricidad una personalidad ya
de por s inestable.

Dal se inici en la pintura a los diez aos, cuando conoci la obra de

Ramn Pitxot, pintor influido por el Impresionismo y Postimpresionismo
(franceses) y amigo de la familia. De 1917 datan sus primeras obras (como, La
abuela Ana cosiendo), que delatan esta influencia y la maestra de Dal cuando
todava era un nio.

Estudi en la Escuela de Bellas Artes de Madrid donde obtuvo una

formacin clsica. En esta etapa madrilea, se aloj en la residencia de
estudiantes donde convivi con destacadas personalidades como Federico

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 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

Garca Lorca, Alberti o Luis Buuel (1922) con los que entabl una gran
amistad. En 1925 pint La joven de espaldas y La joven de la ventana. Fue
expulsado de la escuela en 1926 por afirmar que no haba nadie en
condiciones para examinarle, l saba ms que los profesores.

La primera gran aportacin de Dal a la pintura la encontramos en el ao

1926 cuando abandon el Cubismo. Recurri al registro de la pintura
tradicional, a la vez que sinti el gusto por las imgenes dobles o invisibles, es
decir, aquellas que pueden leerse de manera distinta segn como se las mire.

Su pintura integra las influencias de muchos estilos artsticos, desde el

academicismo clsico a las vanguardias ms rompedoras. Sus influencias
clsicas van desde Rafael, Zurbarn, Vermeer a Velzquez.

Dal fue el primer artista que entendi que para triunfar adems de
pintar, necesitaba ser popular y crear elementos identificativos propios. Un
ejemplo de ello es su extravagante bigote que se convirti en un icono de s
mismo.

En 1929 viaj a Pars convirtindose en el miembro ms escandaloso

del grupo de los surrealistas. El grupo exiga a sus miembros renunciar
pblicamente a su pasado, amigos y familia, lo que Dal hizo artsticamente en
un dibujo de un sagrado corazn de Jesucristo expuesto en Pars, que
mostraba una inscripcin en la que se lea: en ocasiones, escupo en el retrato
de mi madre para entretenerme; lo que evidentemente le gan la aceptacin
del grupo y el rechazo absoluto de su familia al mismo tiempo.

El 1929 fue su mejor ao, en el que pint La primavera y El gran

masturbador. Es una obra en las que podemos observar las obsesiones
persistentes (de acuerdo con Freud) en la vida del pintor, como el sexo, la
muerte, el amor, el tiempo y la opresin de la vida moral tradicional. Sus
cuadros son limpios, ordenados, luminosos y divertidos, como el propio Dal.

En 1934 Andr Bretn expuls a Dal del grupo de los surrealistas por su

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 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

inters por el dinero y por la posicin incierta en la cuestin de las relaciones

entre el arte y el activismo poltico, acusndolo de defender lo nuevo e
irracional del fenmeno hitleriano. A lo que Dal respondi: no pueden
expulsarme; el surrealismo soy yo. l insista en que el surrealismo poda
existir en un contexto apoltico. En 1939 Bretn hizo un anagrama con su
nombre AVIDA DOLLARS mofndose de su inters por el dinero. Por su parte,
Dal no dudaba en escandalizar tanto a la burguesa como a la izquierda
intelectual.

Dal cre el mtodo paranoico-crtico con el fin de potenciar la

imaginacin y despertar las facultades alucinatorias del espritu. l lo definira
como un medio espontneo de conocimiento irracional basado en la
asociacin crtico-interpretativa de fenmenos delirantes.

Bajo el personaje irritable y excntrico construido por Dal, hay que

aprender a encontrar a un artista de inteligencia brillante y extensa cultura, que
siempre concibi su pintura como un modo de conocimiento.

En este proceso de creacin y consolidacin de su genio, tendra mucho

que ver su esposa Gala cuya relacin comenz en 1928, en Cadaqus, cuando
todava ella estaba casada con el poeta Paul Eluard. Gala ser su permanente
compaera, modelo y musa a la manera obsesiva que era propia de Dal.

En Pars Dal particip con Luis Buuel en dos filmes surrealistas: El

perro andaluz (1928) y La edad de oro (1930), un reflejo de lo ms profundo y
oscuro del inconsciente de ambos.

Su estilo es absolutamente figurativo. Dal era un gran dibujante y posea

una extraordinaria habilidad para llevar al lienzo las formas ms extraas con
una gran tcnica y habilidad.

En 1937 viaj a Italia donde estudi el arte del Renacimiento y del

Barroco. Este viaje acab en 1939 y dio lugar al comienzo de su etapa catlica.

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 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

Poco despus, en 1940 Dal cambi el registro francs por el

norteamericano. Triunf y gan dinero en este pas vendiendo cuadros. El
mundo de la propaganda era habitual en los Estados Unidos y Dal supo
aprovecharlo dando rienda suelta a su imaginacin. All dise anuncios (por
ej. Vogue) e incluso colabor con Walt Disney para una pelcula surrealista.

En 1948 volvi a Catalua cuando Espaa estaba bajo el dominio

franquista y se convirti al catolicismo, llevndolo hasta el extremo,
convirtindolo as en "catolicismo surrealista". Desde ese momento comenz a
interesarse por temas religiosos y austeros mantenindose en su lnea
surrealista.
Encontramos obras como la Madonna de Port Lligat, Cristo de San Juan
de la Cruz, La ltima cena y El sueo de Cristbal Coln.

El logro ms importante de Salvador Dal fue convencer a todos de que

estaba realmente loco. Una de sus mejores obras fue la imagen que daba de s
mismo a la sociedad, que lo admiraba con una paradjica relacin de
aceptacin y rechazo. No vea a los dems como sus iguales y se diverta
manipulando sus emociones.

El vnculo con Gala iba ms all de lo humano, y Salvador no pudo

soportar su prdida en 1982 y desde entonces simplemente se dedic a morir.
En 1983 pint su ltimo cuadro La cola de la golondrina. Finalmente, el 23 de
Enero de 1989, oyendo su disco favorito Tritn e Isolda, de Wagner, muri.

Nosotros nos vamos a centrar en la obra La apoteosis del dlar, obra

que nos interesa por las influencias artsticas que presenta, la intencionalidad
de Dal con dicha obra, y su restauracin an siendo una obra "joven", as
como su conservacin.

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 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

Como ya sabemos, La Apoteosis del dlar, es una obra de Salvador

Dal, obra que se realiz en el ao 1965. Se trata de un leo sobre tela, de 300
x 400 cm, y que actualmente se encuentra en el Teatro-Museo Dal.

Esta obra acoge sistemticamente algunas de las experiencias artsticas

de obras anteriores. No es necesario sealar que lo clsico en esta obra est
muy presente, as es en el perfil de la figura de la escultura situada en la parte
izquierda del cuadro, donde tambin algunos historiadores del arte sitan la
figura de Marcel Duchamp disfrazado de Luis XIV (figura que se esconde

detrs de dos lneas curvas), en la figura de Mercurio o Hermes (parecido al de

Praxteles) que se esconde entre las curvas del centro, que a su vez recuerdan
al smbolo del dlar. En los ltimos planos del lienzo, se puede observar
escenas blicas o de batalla, aqu es donde podemos sealar la influencia de
Meissonnier, quien se especializ en las grandes composiciones blicas.

Al mismo tiempo, Dal muestra su conocimiento de la pintura

contempornea de su tiempo. Para ello, aplica algunos recursos del Op-art,
sobre todo en la parte central del cuadro, donde se suceden las curvas
barrocas del signo del dlar, que pueden llegar a confundir al espectador,

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 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

hacindole dudar de la direccin de esas lneas.

Adems, queremos aadir esa doble manera de tratar los grupos

pictricos, es decir, hay grupos ms definidos por el dibujo, los cuales llegan a
un grado de conclusin importante, en cambio, en la misma obra tambin
encontramos grupos vaporosos (como los ejrcitos), que incluso parecen
apariciones espectrales.

No podemos olvidarnos de la presencia de la propia consciencia como

pintor. Y es que en la parte derecha del cuadro, Dal aparece autorretratado de
espaldas disfrazado de Velzquez (hace alusin al cuadro de Las meninas),
pintando a Gala, a una Gala convertida en Venus.

Antoni Pitxot, artista surrealista y amigo de Dal, defini la obra como: la

plenitud y al mismo tiempo la recopilacin de toda una vida de artista.

Como ya hemos dicho ms arriba, en 1939, Bretn acu el anagrama

despectivo Avida Dollars, para criticar la pasin de Dal por el dinero. En
aquellos tiempos sonaba a crtica, y es que Dal acapar grandes sumas de
dinero, hasta el final de su vida. Esta obra, La apoteosis del dlar, aunque ms
tarda (1965), parece ser una respuesta a dicho anagrama.

Dal se inici en 1939 en la etapa catlica (mismo ao en el que Bretn

le dedica dicho anagrama) y que cambi de registro en 1948, cuando volvi a
una Catalua bajo el dominio franquista, etapa a la que nosotros hemos
denominado a su pintura como catolicismo surrealista; pero La apoteosis del
dlar no formara parte de este tipo de pinturas, sino sera ms bien, una
recopilacin de tcnicas e influencias artsticas asimiladas con el paso de los
aos. Y es quizs, y a nuestro juicio, una respuesta clara a Andr Breton: y es
que a pesar de su pasin por el dinero, Dal era un hombre culto y muy virtuoso
a la hora de plasmar sus ideas racionales y onricas, esta podra ser la
intencin de Dal al realizar La apoteosis del dlar.

En las siguientes lneas plasmaremos algunas de las opiniones acerca

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 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

de La apoteosis del dlar:

Se dice de Salvador Dal que tena una pasin apropiacionista o

citacionista, es decir, que toma como modelo la cita bibliogrfica, y
posiblemente esta obra sea una muestra de ello, y es que, como ya se ha
indicado, surge como respuesta a las palabras de Bretn hacia Dal1.

Craig Owens nos dice que esta obra tiene una estructura alegrica: un
texto se lee a travs de otro, por fragmentaria, intermitente o catica que pueda
ser su relacin, y eso es lo que ocurre en esta pintura de Dal. Adems, aade
que la imaginera alegrica es siempre una imaginera usurpada: el alegorista
no inventa las imgenes, las confisca. Y en sus manos la imagen se transforma
en otra cosa. Y en lugar de establecer su significado original, el cual pudiera
haberse extraviado u oscurecido (la alegora no es hermenutica), ms bien lo
que hace es aadir otro significado a la imagen, suplantando el significado
antecedente. En esta obra Dal mira atrs, glorifica el Clasicismo, el Barroco, el
Pompier y Duchamp, en un intento de reorganizar la pintura a partir de la
historia del arte pre-moderno.

Angel Rodriguez Kauth opin lo siguiente:

Gestos y conductas que le servan a Dal () para ganar espacio entre el

pblico, a la vez que con el objetivo nada secreto de acrecentar sus faltriqueras
siempre vidas de ganar ms y mayores cantidades de dinero. Estas posturas
escandalosamente materialistas condujeron a sus ex amigos surrealistas a
definirlo ms que como a un pintor -lo cual era inexacto, ya que sin dudas era
un pintor- como a una empresa de publicidad puesta a su servicio.
Posiblemente haya sido en su enorme lienzo La apoteosis del dlar (1965) en
donde se encuentra una de sus contradicciones ideolgicas ms notables, ya
que por un lado puede vrselo como una apologa del capitalismo, a la par que
en muchos nos ha permitido observarlo como algo semejante a una crtica sutil
y mordaz al sistema capitalista.

Y Jaime Repolls con motivo del centenario del nacimiento de Dal

revis la relacin del surrealista cataln con Duchamp: Salvador Dal en el

1
CIRLOT, L. et al. (2005),

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 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

acto de pintar a Gala en la apoteosis del dlar, en el cual se puede percibir

tambin a la izquierda a Marcel Duchamp disfrazado de Luis XIV, detrs de una
cortina estilo Vermeer que no es sino el rostro invisible aunque monumental del
Hermes de Praxteles es todo un manifiesto de su relacin con la historia, la
crtica y el dinero. Salvador Dal o Avida Dollars, mote puesto por Bretn tras su
expulsin del Surrealismo, combin siempre la irona nihilista de la vanguardia
con el saber aristcrata de la pintura. Un pintor de caballete, un asalariado de
la pintura, que no siente en absoluto los arrebatos msticos, las apoteosis de
sus anacrnicas representaciones, pinta al pomposo emperador de lo banal
Marcel Duchamp -genialmente asociado a Luis XIV- con la maestra de
Vermeer. Toda la obra de Dal, seguramente motivado por la codicia de Gala,
es una apoteosis del dlar, un guio duchampiano a la banalizacin del arte
casi tan destructivo como el urinario. Si adems toda esta cnica demostracin
de habilidad narrativa y desplante esttico tiene la forma de un Hermes
praxiteliano, la cumbre del clasicismo, entonces se trata de una obra de arte,
de un lingote de oro, o de un cheque en blanco...

Pero no todas las crticas son negativas, Alberto Coust plasm esto:
La polmica sobre Salvador Dal, de todos modos, le sobrevive y le
sobrevivir. Aunque no hiciesen intervenir en ella los argumentos ticos que
con frecuencia la desnaturalizan, la agresiva propuesta de su obra y su vida
seguir siendo una provocacin perdurable

Segn hemos podido leer en el artculo La conservacin de la Obra de

Salvador Dal: problemas y soluciones publicado por la Fundacin Gala-
Salvador Dal, donde la conservadora-restauradora Georgina Berini expona
algunas de las ideas que se tratan a continuacin antes de adentrarnos en la
restauracin particular de la obra La apoteosis del dlar, as como su
conservacin.

La conservacin de la obra de Salvador Dal, que es una de las ms

variadas, intensas y extensas del siglo XX, presenta unos problemas peculiares
derivados de la multiplicidad de los recursos de expresin del artista as como
de la influencia de ciertos factores de degradacin que afectan a los materiales

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 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

que la componen.

Es frecuente asociar conservacin y restauracin con las antigedades,

con el arte del pasado, y es complicado entender que una obra de un artista,
relativamente actual, como Dal, necesite restauracin. Y es que las
vanguardias tambin envejecen.

El Departamento de Conservacin y Restauracin (DCR) de la

Fundacin Gala-Salvador Dal, que comenz a funcionar en 1985 con una sola
restauradora dedicada exclusivamente a la pintura de Salvador Dal, ha ido
creciendo durante estos aos hasta la formacin de un equipo de cinco
profesionales cuya actividad se despliega principalmente en cuatro mbitos: la
conservacin, la restauracin, la investigacin y las exposiciones.

En qu consisten los trabajos de conservacin? En el seguimiento

peridico y en el mantenimiento general de los museos, limpiando las obras de
arte y revisando su ptima proteccin con marcos apropiados, vigilando el
clima y la iluminacin de las salas de exposiciones y controlando las posibles
plagas (por ej. La carcoma).

Es reconfortante leer que la filosofa de estos restauradores se puede

resumir en el siguiente lema Conservar al mximo para tener que restaurar lo
mnimo, equivalente al conocido ms vale prevenir que curar de los
restauradores de personas, que son los mdicos. Los restauradores han ido
perfilando una poltica de prevencin para intentar proteger las obras.

Estas obras de arte se desgastan por el uso y por el tiempo. Y la poltica

de prevencin identifica las causas de la degradacin, y adems transmite a los
rganos directivos de la Fundacin, a travs de informes tcnicos, cual es el
estado de las obras, que en la mayor parte de los casos han propiciado las
medidas que tomar para la mejora de las condiciones de conservacin de la
obra de Dal.

No es exactamente restauracin el trmino que debemos utilizar, sino el

de reparacin, y es que en la mayora de los casos se han podido reducir a
tratamientos menores en cuadros de las reservar de la Fundacin para poder
exhibirlos en condiciones ptimas.

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Esta investigacin cientfica que realizan los restauradores se

complementa con la recopilacin de informacin sobre temas tcnicos
procedente de los textos y libros que pertenecan al mismo Dal, y que
afortunadamente gestiona el Centro de Estudios Dalinianos.

Por qu se deteriora el arte contemporneo?, en este caso de Dal. El

principal factor de degradacin en la obra de Dal, es consecuencia de la
situacin geogrfica en el que se encuentra situado el Teatro-Museo, la llanura
de Empord, un territorio de origen pantanoso, lo que favorece el ndice de
humedad, hasta que comienza a soplar la tramontana, que reseca de golpe y
drsticamente el ambiente. Las variaciones de humedad relativa afectan a la
estabilidad de ciertos materiales de nuestra vida cotidiana, como la madera, el
papel, los tejidos, etc., que, casualmente, tambin forman parte de las obras de
arte: los cuadros, de hecho, no son ms que pintura sobre telas tensadas en
bastidores de madera, sobre tableros de madera, sobre cartn o tambin sobre
papel, como en el caso de las acuarelas y los dibujos, por citar slo algunos
ejemplos. Estos materiales, llamados higroscpicos, son especialmente
sensibles a las variaciones de humedad: tienen la capacidad de absorber
(hinchndose) o de expulsar (encogiendo) agua para permanecer en equilibrio
con la humedad ambiental, lo que, al alterarse su volumen, acaba por afectar a
su estructura. As, es fcil imaginar que la sucesin de estos movimientos en el
tiempo tiende a fragilizar estos materiales y que su conservacin depender,
entonces, de la estabilidad climtica de su entorno.

Para luchar de forma eficaz contra la lenta-pero- segura degradacin

de las obras de arte por causa de un clima desfavorable, en 1994 se instal en
el Teatro-Museo Dal un sistema de climatizacin general dirigido y controlado
desde un ordenador central y cuyos efectos beneficiosos han repercutido tanto
en las obras de arte como en el pblico, gracias a que la temperatura y la
humedad relativa se mantienen estables en el interior sean cuales sean las
condiciones en el exterior.

Otro factor de degradacin de la obra de Salvador Dal viene dado por

su popularidad, es decir, su obra propicia el pblico: un nmero constante de
visitantes acceden al Teatro-Museo, Giorgina Berini aade que es algo positivo

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 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

para las cuentas de la Fundacin Gala-Salvador Dal, pero viendo ms all, hay
que conocer los efectos secundarios para la conservacin de las obras. Y es
que en algunos casos, se altera la temperatura y la humedad, de la que antes
hablbamos, en un espacio cerrado a medida que este mismo espacio se va
llenando de gente. Al parecer, el Teatro-Museo abre sus puertas en horarios
dilatados, y esto multiplica las posibilidades de roces y golpes, sean
accidentales o no. Aunque tambin debemos tener en cuenta los efectos
positivos, que derivan en beneficios econmicos y permiten las posibilidades
del museo para poder invertir en productos y sistemas de prevencin,
restauracin y conservacin.

Hay que tener en cuenta que desde su primera exposicin en Barcelona,

en el ao 1925, hasta la inauguracin del Teatro-Museo, en 1974, las obras de
Dal viajaron por toda Europa y por Estados Unidos, participando en 124
exposiciones individuales y 148 colectivas.

Es importante pararse a pensar en cmo eran los traslados, desde los

aos 30 hasta hace bien poco, cuando an no era tan comn encontrar
compaas de transportes especializadas en el movimiento de las obras de
arte. Adems, tampoco existan los materiales modernos, en especial los de
amortiguacin y aislamiento, materiales con los que a da de hoy se preparan
los embalajes.

Cada una de las pinturas de Salvador Dal posee una ficha de estado de
conservacin, una especie de currculum vitae de cada pintura. En cada una de
estas fichas consta: imagen fotogrfica ntida de la obra, datos tcnicos,
exposiciones en las que ha participado y la valoracin de su estado, as como
su disponibilidad en funcin de la fragilidad que muestra. Y en la actualidad,
existe una gran demanda de exposiciones y la Fundacin Gala-Salvador Dal,
en caso de traslado, supervisa el objeto, mediante un tcnico de la Fundacin,
desde su salida hasta el lugar de exposicin, para comprobar si se cumplen las
normas de conservacin.

El objetivo de cualquier restauracin es solucionar problemas concretos

alterando lo mnimo el aspecto original y caracterstico de cada obra. Un cuadro
de Dal no se puede tratar como si fuera un cuadro antiguo, y tampoco como el

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 LA APOTEOSIS DEL DLAR.

de otro artista de su tiempo; sus acabados, por poner slo un ejemplo, son muy
peculiares, pues el artista jugaba combinando efectos mates y brillantes para
dar nfasis a la luz.

Y llegando al punto que ms nos interesa, en el caso de La apoteosis del

dlar, hemos conocido que la Fundacin compr el cuadro en 1991, y como
contaba la restauradora Georgina Berini estaban salvndolo, sin saberlo, de
toda una historia de maltratos, y es que haba acabado en un almacn, con la
tela mal doblada para ocupar menos espacio, con todas las marcas (tambin
en la pintura) de los golpes fortuitos recibidos durante aos de manipulaciones
por manos no profesionales para poder mover esta obra de grandes
dimensiones de exposicin en exposicin.

Su restauracin dur cerca de un ao, y para conseguirla no

escatimaron recursos, entre los que cabe destacar la construccin de unas
tablas especiales de baja presin con las que se pudieron dominar todas las
deformaciones de la tela. El cuadro tiene ahora un nuevo bastidor de aluminio
con un sistema de tensin continua que impide que la tela se deforme. Por otro
lado, este lienzo en lugar de estar clavado al bastidor, est fijado al mismo con
tornillos, para facilitar el desmontaje en caso de traslado.

La gran suerte de La apoteosis del dlar, es que ha entrado a formar

parte del grupo de obras no disponibles y se encuentra expuesta
permanentemente desde 1992 en el Teatro-Museo.

Como podemos ver, la conservacin del arte contemporneo ha tenido

que adaptarse a los cambios de la prctica artstica en los ltimos tiempos:
nuevos materiales, nuevos procedimientos y nuevas intenciones y significados.
Y es reconfortante saber, que en este caso, la obra de Salvador Dal parece
estar en buenas manos y es que la Fundacin Gala-Salvador Dal y gracias al
equipo de Restauradores, la obra daliniana disfruta de la mnima intervencin
para as garantizar al pblico la verdadera obra de Salvador Dal.

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BIBLIOGRAFA

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