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La Modulacin
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Xinver
En gira de conciertos
La Modulacin (#p88555)
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MensajeVie Nov 13, 2015 10:01 am
Hola
Hace tiempo que pensaba hablar un poco de este tema. Modular es algo habitual en casi todas las composiciones.
Lo que pretendo aqu es explicar los tipos de modulaciones y cmo hacerlas con algn ejemplo, como siempre.
Seguir este ndice:
-----------------------------------------------------
Y arranco aqu con las IDEAS GENERALES SOBRE MODULACIN (PARTE I):
Modular, como sabemos, es cambiar de una tonalidad a otra, dentro de una composicin.
Para qu modular? Nos va a proporcionar variacin, nuevos colores. Segn modulemos podemos dar una
sensacin ms brillante o ms apagada.
Se puede modular de forma totalmente brusca o tan sutilmente que pase desapercibido el cambio para el oyente,
todo depende del efecto que queramos conseguir.
Lo ms importante en una modulacin es que el movimiento meldico entre sensible y nueva tnica debe
escucharse lo ms pronto posible y de forma clara (y/o repetida). Esto equivale, armnicamente al movimiento
V7 I, que es la forma ms rotunda de expresar una tonalidad.
Ejemplo: estamos en Do mayor, tan campantes, y queremos modular a Mi mayor en cuanto estemos en Mi mayor
tenemos que haber ya escuchado, o si no intentar que suene lo ms pronto posible, el movimiento meldico: D# -
E. Esto es, como decamos: sensible tonal tnica.
Otro movimiento meldico que ayuda a que se asiente la tonalidad es el movimiento sensible modal tercera del
acorde de tnica.
En qu se diferencia la sensible tonal de la modal?
La sensible tonal se dirige a la tnica de la tonalidad, al grado o nota 1. En Fa mayor, la sensible tonal es Mi,
por el movimiento Mi Fa (sensible tonal tnica).
La sensible modal es la otra nota del tritono que se dirige a la tercera del acorde de tnica, y se llama modal
1 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
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movimiento G7 Do (?) es el que asienta la tonalidad nueva. El tritono del G7 lo forman las notas Fa y Si. El Si es
la sensible TONAL, porque tanto si modulamos a Do mayor como a Do menor, resuelve en la nota Do.
La nota Fa de G7 es la sensible modal porque puede resolver en Mi (la tonalidad nueva ser Do mayor = G7 C) o
puede resolver en Mib (la tonalidad ser Cm).
Esto ocurre en general, aunque como veremos hay excepciones (en la modulacin directa especialmente).
Ejemplo:
Bisvid
En gira de conciertos
Sobre este tema hay otro concepto que se llama flexionar, no? No es modular propiamente me parece. Sino
utilizar momentneamente algn dominante secundario o as... No estoy seguro
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Xinver
En gira de conciertos
Algunos libros o autores, cuando usamos un dominante secundario lo llaman "modulacin introtonal".
Por ejemplo:
C - Dm - G7 - C - E7 - Am - G7 - C
Otra cosa es que aproveches el dominante secundario para dominar, haciendo que resuelva en otro acorde que no
es diatnico, pero para eso debe "asentarse" la nueva tonalidad:
C - Dm - G7 - C - E7 - Eb - G7 - C
Aqu el E7 (dom. secundario de Am) resuelve inesperadamente en Eb, pues E7 es dominante (sust. tritonal) sobre
2 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
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Bisvid
En gira de conciertos
Ahi la has dado... Mi profe lo llamaba flexin porque se alteraba algo ( un acorde no diatnico) pero no se
abandonaba la tonalidad inicial. Por ejemplo en alguna sonara de Bach para violn ( en si menor) lo hace a casi
todos los grados
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Xinver
En gira de conciertos
Al parecer fue un msico belga llamado Gevaert (1928 - 1908) quien estableci el trmino "modulacin
introtonal":
Modulacin extratonal: La nueva tonalidad se ha definido y se ha abandonado toda relacin con la primitiva.
Modulacin intratonal: Tonalidad indefinida. La nueva no est clara todava, y la primitiva ejerce todava su
influencia.
En mi opinin esto es lioso y desfasado. Como se puede modular a una tonalidad indefinida? Creo que el concepto
s est claro, pero en vez de llamarse como lo llam es ms sencillo llamarlo "ambigedad", que adems, es
carcterstico del impresionismo. En su poca no niego que fuera una forma de conceptuar esto, pero hoy da,
para mi eso de la modulacin intra, o introtonal no tiene mucho sentido.
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Bisvid
En gira de conciertos
As dicen que empieza la primera sinfona de Beethoven, no? Empieza y no se sabe en que tono esta. Pero igual no
te refieres a eso. Puede ser por que igual no se establece en ninguna mucho rato
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3 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
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Al modular, podemos hacerlo a tonalidades "cercanas" o "lejanas". Qu significa esto? Tonalidades cercanas son
las que tienen pocas alteraciones (sostenidos y bemoles) de diferencia entre s. Tonalidades lejanas tienen muchas
alteraciones de diferencia entre s.
Cercanas son: Fa mayor (1 bemol) y Si bemol mayor (2 bemoles), Mi menor (1 sostenido) y Re mayor (2
sostenidos).
Lejanas son: Do y Re bemol mayor (6 bemoles)...
Tengamos en cuenta que podemos modular entre tonalidades mayores, entre tonalidades menores, pero tambin
de una mayor a una menor y viceversa.
El nmero de alteraciones de una tonalidad menor es el mismo que el de su tonalidad relativa mayor:
Do mayor = La menor = no alteraciones
Sol mayor = Mi menor = 1 sostenido (Fa#)
Re mayor = Si menor = 2 dostenidos (Fa# y Do#)
etc...
Tambin hacia el "otro lado del crculo de quintas-cuartas":
Do mayor = La menor = no alteraciones
Fa mayor = Re menor = 1 bemol (Si b)
Si b mayor = Sol menor = 2 bemoles (Si b, Mi b)
Mi b mahyor = Do menor = 3 bemoles (Si b, Mi b, La b)
etc...
Cuando modulamos entre dos tonalidades con bemoles o con sostenidos o cuando una de ellas no tiene
alteraciones, el nmero de alteraciones de distancia es fcil de calcular:
Modular de Do mayor a La mayor: Do mayor cero alteraciones, La mayor tiene 3 sostenidos = por tanto 3
alteraciones de distancia.
Modular de La bemol mayor a Re menor: La bemol tiene 4 bemoles (Si b, Mi b , La b, Re b) y Re menor 1 bemol (Si
b) = 3 alteraciones de distancia.
Pero qu ocurre cuando una tonalidad tiene bemoles y otra sostenidos? Un sistema prctico es eliminar las
alteraciones de la tonalidad original (contabilizando el nmero de las que hemos eliminado), poner las
alteraciones de la nueva tonalidad y sumar al nmero anterior.
4 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
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Modular un tono arriba da sensacin de brillantez, y un tono abajo da una sensacin opuesta.
Es una modulacin frecuente y entendible para el oyente.
Xinver
En gira de conciertos
Bisvid escribi:
As dicen que empieza la primera sinfona de Beethoven, no? Empieza y no se sabe en que tono esta.
Pero igual no te refieres a eso. Puede ser por que igual no se establece en ninguna mucho rato
Pues no me he estudiado yo esa sinfona, pero en tiempos de Beethoven, salvo excepciones, pienso que las
modulaciones quedaban claras y bien establecidas.
Otra cosa es a partir del romanticismo tardo, poniendo como paradigma el Tristn e Isolda de Wagner, que es
difcil en las 4 h y media que dura saber en qu tonalidad estamos.
Y despus, ya en el impresionismo (don Debussy, Ravel, etc...) la ambigedad tonal (y en general: rtmica,...) se
convirti en una herramienta ms. Y eso era deliberado. No creo que en esos ejemplos se pueda muchas veces
establecer con rotundidad las modulaciones.
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Bisvid
En gira de conciertos
5 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
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MensajeVie Nov 13, 2015 9:46 pm
Bueno, para corresponder un poco a nuestro generoso forero Xinver, adjunto estas fotos. Espero que aporten algo
al hilo, y perdonad la calidad de algunas.
_20151113_212242.JPG
_20151113_212123.JPG
_20151113_211923.JPG
_20151113_211529.JPG
No tiene los permisos requeridos para ver los archivos adjuntos a este mensaje.
ltima edicin por Bisvid (./memberlist.php?mode=viewprofile&u=7150&
sid=4d4ab152c10b296deb51131f217760ea) el Sab Nov 14, 2015 1:25 pm, editado 2 veces en total.
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Bisvid
En gira de conciertos
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Xinver
En gira de conciertos
S, como en todo pasa, las modulaciones tambin se pueden clasificar de varias formas. Esta que expone es
diferente pues se basa en la cercana o lejana de las tonalidades por un lado y en si se hace de forma cromtica
o no.
La que yo pona en el ndice se basa en el mtodo, en la manera de modular: directa (as a lo "bruto", ya lo
veremos), por crculo de quintas (que se usa sobre todo en los "pupurris") y por pivots (que es la ms elegante y
"fina", y compleja). Hay otra, que es por cambio de modo, pero como tiene que ver con la armona modal no la he
incluido. Maana ya empezar con la modulacin directa.
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Anonymous
6 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
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nuestratardo,
Otra cosa es a partir del romanticismo poltica de cookies.
poniendo [Cerrar
como paradigma mensaje]
el Tristn e Isolda de
Wagner, que es difcil en las 4 h y media que dura saber en qu tonalidad estamos.
Esas son las que a mi me gustan, las del postromantcisimo, llenas de sorpresas y giros inesperados.
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