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g o v e r n o d o e s ta d o d e s o pa u l o

Costureiro

2
emprego

Vesturio

Co s t u re ir o

2
GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO

Geraldo Alckmin
Governador

SECRETARIA DE DESENVOLVIMENTO ECONMICO,


CINCIA E TECNOLOGIA

Rodrigo Garcia
Secretrio

Nelson Baeta Neves Filho


Secretrio-Adjunto

Maria Cristina Lopes Victorino


Chefe de Gabinete

Ernesto Masselani Neto


Coordenador de Ensino Tcnico, Tecnolgico e Profissionalizante
Concepo do programa e elaborao de contedos

Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia

Coordenao do Projeto Equipe Tcnica


Juan Carlos Dans Sanchez Cibele Rodrigues Silva e Joo Mota Jr.

Fundao do Desenvolvimento Administrativo Fundap

Geraldo Biasoto Jr. Equipe Tcnica


Diretor Executivo Ana Paula Alves de Lavos, Emily Hozokawa Dias e
Las Schalch
Lais Cristina da Costa Manso Nabuco de Arajo
Superintendente de Relaes Institucionais e Projetos Especiais
Textos de Referncia
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Jos Lucas Cordeiro Paula Marcia Ciacco da Silva Dias e Vagner Carvalheiro

Gesto do processo de produo editorial

Fundao Carlos Alberto Vanzolini

Antonio Rafael Namur Muscat Gesto Editorial


Presidente da Diretoria Executiva Denise Blanes
Equipe de Produo
Hugo Tsugunobu Yoshida Yoshizaki
Vice-presidente da Diretoria Executiva Assessoria pedaggica: Ghisleine Trigo Silveira
Editorial: Adriana Ayami Takimoto, Airton Dantas de Arajo,
Beatriz Chaves, Camila De Pieri Fernandes, Carla Fernanda
Gesto de Tecnologias aplicadas Educao Nascimento, Clia Maria Cassis, Cludia Letcia Vendrame
Santos, Gisele Gonalves, Hugo Otvio Cruz Reis, Lvia
Direo da rea
Andersen Frana, Lucas Puntel Carrasco, Main Greeb Vicente,
Guilherme Ary Plonski Patrcia Maciel Bomfim, Patrcia Pinheiro de SantAna, Paulo
Coordenao Executiva do Projeto Mendes e Tatiana Pavanelli Valsi
Angela Sprenger e Beatriz Scavazza Direitos autorais e iconografia: Aparecido Francisco,
Beatriz Blay, Olvia Vieira da Silva Villa de Lima,
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Luiz Carlos Gonalves, Sonia Akimoto e
Apoio produo: Luiz Roberto Vital Pinto,
Wilder Rogrio de Oliveira
Maria Regina Xavier de Brito, Valria Aranha e
Gesto de Comunicao Vanessa Leite Rios
Ane do Valle Diagramao e arte: Jairo Souza Design Grfico

CTP, Impresso e Acabamento


Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Agradecemos aos seguintes profissionais e instituies que colaboraram na produo deste material:
Andrade Mquinas Ltda., Anglica Luisa Schmitt Fernandez Carvalho, Conceio Ruiz, Damiana de Medeiros Lucena David,
Denise Pollini, Gabryelle T. Feresin, Jos Luis Hernndez Alonso, Lus Andr do Prado, Maria Isabel Branco Ribeiro, Mariza
Souza Campos e SENAC So Paulo
Caro(a) Trabalhador(a)

Estamos bastante felizes com a sua participao em um dos nossos cursos do Programa
Via Rpida Emprego. Sabemos o quanto importante a capacitao profissional
para quem busca uma oportunidade de trabalho ou pretende abrir o seu prprio
negcio.
Hoje, a falta de qualificao uma das maiores dificuldades enfrentadas pelo
desempregado.
At os que esto trabalhando precisam de capacitao para se manter atualizados ou
quem sabe exercer novas profisses com salrios mais atraentes.
Foi pensando em voc que o Governo do Estado criou o Via Rpida Emprego.
O Programa coordenado pela Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia
e Tecnologia, em parceria com instituies conceituadas na rea da educao profis-
sional.
Os nossos cursos contam com um material didtico especialmente criado para
facilitar o aprendizado de maneira rpida e eficiente. Com a ajuda de educadores
experientes, pretendemos formar bons profissionais para o mercado de trabalho
e excelentes cidados para a sociedade.
Temos certeza de que iremos lhe proporcionar muito mais que uma formao
profissional de qualidade. O curso, sem dvida, ser o seu passaporte para a
realizao de sonhos ainda maiores.

Boa sorte e um timo curso!

Secretaria de Estado de Desenvolvimento Econmico,


Cincia e Tecnologia
Caro(a) Trabalhador(a)

Ns, do Programa Via Rpida Emprego, acreditamos que para formar um bom profis-
sional necessrio, alm das tcnicas relacionadas ocupao, que ele tambm conhea
os avanos ocorridos na sua rea, bem como a situao atual do mercado de trabalho. Isso
foi visto no Caderno 1.
Agora, essa nova etapa de seu curso ser dedicada a aprofundar conhecimentos especficos
da ocupao de costureiro.
Na Unidade 5, so apresentados os materiais mais utilizados atualmente na costura, com
explicaes de seu uso. Antes porm, o participante conhecer a histria da costura, desde
o seu surgimento.
A Unidade 6 trata das agulhas de costura, suas especificaes, formas de uso e dicas para
escolher a agulha ideal para cada trabalho.
J a Unidade 7 aborda os tecidos. Elemento primordial para os que se dedicam indstria
da moda, alguns tecidos sero bastante utilizados por voc durante e aps esse curso.
A seguir, a Unidade 8 fala do manuseio dos tecidos. Como proceder para costurar uma
pea, de acordo com o tecido utilizado.
Na Unidade 9, voc exercita sua coordenao motora para a costura. Para isso, h exerccios
prticos em papel e em tecido.
A Unidade 10 introduz o assunto das medidas. Isso muito importante, pois somente em
grandes confeces os operadores de mquinas de costura recebem os tecidos j cortados
e com marcaes de medidas para orient-los na costura.
A Unidade 11 traz algumas dicas de costuras simples que podero auxili-lo em trabalhos
por conta prpria.
Na Unidade 12, voc aprende como fazer retecido e patchwork de forma bem participati-
va. Nela h uma diversidade de imagens ilustrativas que auxiliaro voc a ter ideias para
produzir novos trabalhos.
Quanto Unidade 13, ela aborda um tema muito importante: trabalhar por conta prpria.
Por meio de atividades e informaes importantes, a Unidade orienta como perceber o
potencial da sua regio para a ocupao de costureiro.
Na Unidade 14, voc faz um balano dos conhecimentos que aprendeu. Para isso, faz uma
lista daquilo que considera importante aprofundar.
Boa sorte nesta nova etapa do curso!
Sumrio
Unidade 5
9
Ferramentas para costura
Unidade 6
29
Conhea as agulhas de costura
Unidade 7
33
Do que e como so feitos os tecidos
Unidade 8
53
Manuseio dos tecidos
Unidade 9
59
Exercite sua coordenao para a costura
Unidade 10
75
A matemtica na costura
Unidade 11
101
Exerccios de costura
Unidade 12
111
Maquetes de retecido e patchwork
Unidade 13
119
Trabalhando por conta prpria
Unidade 14
125
Revendo meus conhecimentos
So Paulo (Estado). Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia. Via
Rpida Emprego: vesturio: costureiro, v.2. So Paulo: SDECT, 2013.
il. - - (Srie Arco Ocupacional Vesturio)

ISBN: 978-85-65278-73-7 (Impresso)


978-85-65278-81-2 (Digital)

1. Ensino profissionalizante 2. Vesturio - Qualificao tcnica 3. Costureiro - Roupa:


Confeco I. Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia II. Ttulo III.
Srie.

CDD: 371.425
646.4

FICHA CATALOGRFICA
Tatiane Silva Massucato Arias - CRB-8/7262
Unidade 5
Ferramentas
para costura

Giraudon/The Bridgeman Art Library/Keystone

Antoine Raspal. A oficina de costura, 1760. leo sobre tela. Museu Reattu, Arles, Frana.

Como vimos, desde os perodos mais antigos da histria da


humanidade o homem procurou cobrir seu corpo. Primeiro,
utilizou fibras naturais vegetais, buscando na prpria natureza
folhas para se cobrir e proteger. Depois, passou a utilizar como
vestimentas a pele, o pelo e o couro dos animais que caava para
comer.
Provavelmente nesse momento surgiu uma das prticas mais
antigas do mundo: o ato de costurar. Agulhas de costura feitas
de ossos e de marfim, com mais de 30 mil anos, foram encon-
tradas por pesquisadores em diferentes locais do mundo.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 9


Danita Delimont/Gallo Images/Getty Images

Erich Lessing/Album/Latinstock

Agulhas encontradas em Avebury, condado de Dedais e partes de roca.


Wiltshire (Inglaterra).

Ao longo do tempo, o ser humano foi aperfeioando as tcnicas de costura, e


acredita-se que h mais de 5 mil anos tenha surgido o entrelaamento de fios no
sentido horizontal (fio de trama) e vertical (fio de urdume), resultando em uma
operao de tecimento. Com essa descoberta, comearam a se desenvolver os teares
manuais.
Ricardo Azoury/Pulsar Imagens

Tecel do Vale do Jequitinhonha, Berilo (MG).

10 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Ricardo Azoury/Pulsar Imagens
Tear manual no Vale do Jequitinhonha, Berilo (MG).

As atividades dos costureiros comearam a ser valorizadas j no Perodo Neo-


ltico 7000 a 2500 a.C. (antes de Cristo) aproximadamente , to logo se
percebeu que as roupas podiam exercer funes sociais, alm de simplesmente
cobrir o corpo e proteg-lo da ao do frio, da chuva etc. No entanto, no
existiam profissionais especializados nesse assunto; uma s pessoa era respon-
svel por todo o processo de confeco das roupas: criao, desenho, escolha
dos tecidos e dos aviamentos, modelagem, corte, costura e acabamento.
importante ressaltar que essas informaes foram obtidas por meio de pin-
turas, vasos, esculturas e objetos encontrados em stios arqueolgicos como o
de atal Hyk, descoberto h cerca de 50 anos na Anatlia, ao sul da atual
Turquia, que mostrou ser essa a primeira comunidade a se preocupar com a
esttica das vestimentas.
Foi com a civilizao persa que a costura alcanou seu auge na Antiguidade,
e j na Idade Mdia surgiram vrias diferenciaes nessa rea, com roupas mais
confortveis e prprias para o inverno, alm de maior variedade de modelos
devido habilidade dos artesos.
Na Europa, entre os anos 500 e 1500 aproximadamente, aliada ao crescimento das
cidades, a fabricao de tecidos por parte de artesos cresceu, e eles passaram a ofe-
recer uma diversidade cada vez maior de cores, padronagens, caimentos e texturas.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 11


Nessa poca, o trabalho dos costureiros aumentou con-
sideravelmente. Nas cidades com mais de 10 mil habitan-
tes, equipes de artesos comearam a trabalhar juntas,
nas chamadas corporaes de ofcio ou guildas.

Para saber mais sobre as Tarker/The Bridgeman Art Library/Keystone


corporaes de ofcio, recorra ao
Caderno do Trabalhador 1 Contedos
Gerais Histria do trabalho.
Disponvel em: <http://www.viarapida.
sp.gov.br>. Acesso em: 9 jan. 2013.

Reproduo de uma corporao de ofcio.

O trabalho nas corporaes de ofcio era marcado por


uma rgida hierarquia, fazendo com que cada trabalhador
permanecesse vrios anos em cada funo. Os mestres
tinham pleno domnio do processo de trabalho e a obri-
gao de repassar aos oficiais e aos aprendizes todo o
conhecimento e as tcnicas de confeco das roupas, alm
de lhes fornecer alimento e moradia. Esse conhecimento
era aprendido por meio da observao e o processo de
aprendizagem durava anos.
Os oficiais ajudavam os mestres, e os aprendizes ajudavam
os oficiais.
Durante muito tempo, roupas, calados e acessrios fo-
ram costurados mo, com os costureiros usando apenas
agulhas, linhas e instrumentos que permitiam o corte de
tecidos. Quanto mais elaborada era a roupa, mais tempo
demorava para que ela ficasse pronta.

12 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


As mquinas de costura
Datam do sculo XVIII (18) as primeiras ferramentas e mquinas que auxiliaram
os homens na tarefa de costurar.
Uma das primeiras iniciativas de que se tem notcia ocorreu em 1755, quando
Charles Weisenthal, um alemo que morava na Inglaterra, desenvolveu e patenteou
uma agulha com duas pontas para ser usada em costura mecnica.
Em 1790, a primeira mquina para fazer costuras em sapatos foi inventada por
Thomas Saint, tambm na Inglaterra. Com a ajuda de uma manivela, uma peque-
na lana furava o tecido e permitia a passagem de uma agulha com um buraco no
meio, por onde passava a linha.
Outras invenes novos formatos de agulhas e novas ferramentas se sucederam no
final do sculo XVIII (18) e incio do XIX (19), na busca de facilitar e aprimorar a
forma como se costurava, mas a primeira mquina para costura de roupas foi criada,
de fato, em 1830, pelo mecnico e alfaiate francs Barthlemy Thimonnier (1793-1857).
Ele teve a ideia de constru-la depois de observar a maneira de trabalhar das borda-
deiras de Lyon, na Frana. Desenhou um projeto, patenteou-o e montou a primei-
ra oficina de costura do mundo, com 80 mquinas. Mesmo sendo bastante simples,
essas mquinas possibilitavam que a costura fosse feita at seis vezes mais rpido do
que a costura mo.
Diomedia

Giraudon/The Bridgeman Art Library/Keystone

Couseuse, primeira mquina de costura em madeira e metal (1830), de


Thimonnier e sua mquina de costura em peridico francs. Barthlemy Thimonnier e P. Clair.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 13


Logo no ano seguinte (1831), Thimonnier transferiu sua
oficina para Paris, com a inteno de atender a um pedi-
do do Exrcito francs para que fabricasse uniformes para
os soldados.
Entretanto, alfaiates e costureiros, com medo de perde-
rem o emprego pela mecanizao, invadiram sua oficina
e destruram as mquinas de costura.
Voc sabia?
Essa no foi a primeira vez,
nem a nica, em que oper- Atividade 1
rios se uniram para destruir M ecanizao e desemprego
mquinas que substituam
trabalhos humanos, colo-
cando em risco seus empre-
gos. Nessa mesma poca,
incio do sculo XIX (19), em
plena Revoluo Industrial,
muitos operrios ficaram
incomodados com as con-
dies de trabalho ofereci-
das a eles, uma vez que
tanto a velocidade de suas
atividades como a jornada
de trabalho passaram a ser
O desaparecimento de postos de trabalho e o desemprego
determinadas com base nas como consequncia da mecanizao e/ou da introduo
mquinas que eles opera- de novas tecnologias no processo produtivo um fen-
vam. Descontentes com
essa situao e esgotados meno que acontece com certa frequncia no capitalismo.
fisicamente, os trabalhado-
res resolveram protestar Algumas situaes no Brasil fizeram com que muitos
invadindo fbricas e que- trabalhadores mudassem de rea de trabalho ou mesmo
brando mquinas. Esse mo-
vimento ficou conhecido sofressem longos perodos de desemprego. Por exemplo:
como movimento ludista, o processo de mecanizao do corte de cana-de-acar
em referncia ao trabalha-
dor da rea txtil Ned Ludd, obrigou os trabalhadores desse setor a buscar novos pos-
que props a destruio das tos de trabalho. Essa mudana nos canaviais abriu postos
mquinas.
de trabalho mais tcnicos, como de mecnicos, motoris-
tas, condutores de colhedoras etc. No entanto, essa mu-
dana no conseguiu abarcar todos os trabalhadores,
visto que a baixa escolarizao de alguns deles dificultou
sua alocao em outras reas.

1. Em grupo, procurem lembrar se vocs conhecem pes-


soas que viveram esse tipo de situao e relatem uns
aos outros como esse processo aconteceu.
2. Depois, apresentem um relato para a classe.

14 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


De volta mecanizao da costura
Mesmo passando por esses contratempos, Thimonnier

Diomedia
criou, em 1832, uma mquina de costura para fazer pes-
pontos e dedicou boa parte de sua vida a desenvolver novos
modelos de mquinas. Em 1855, por exemplo, produziu a
primeira mquina a trabalhar com dois fios de linha, em
vez de um nico.
Apesar de suas criaes inovadoras, com a resistncia dos
operrios franceses e a concorrncia de outros inventores, as
mquinas de Thimonnier no alcanaram o sucesso que ele
Mquina para costura
de sapatos e chinelos. esperava e seu trabalho s foi reconhecido aps sua morte.

Enquanto isso, nos Estados Unidos da Amrica


e em outros pases da Europa
Ao mesmo tempo que Thimonnier desenvolvia mquinas de costura na Frana,
outros inventores faziam criaes semelhantes nos pases vizinhos e nos Estados
Unidos da Amrica.
Em 1834, o estadunidense Walter Hunt (1796-1859) inovou a forma de costurar
com a criao de uma mquina que lanava a agulha sobre o tecido, caracterstica
que persiste at hoje.
Outra novidade foi introduzida tambm por um estadunidense, 20 anos mais tarde.
James Edward Allen Gibbs (1829-1902) desenvolveu, em 1854, uma mquina que
permitia fazer pontos em cadeia, um aps o outro. Esse modelo foi patenteado por
Gibbs e seu scio Charles Willcox, uma parceria que levou criao de outros
modelos nos anos que se seguiram.
Science Museum/Science & Society Picture Library/Easypix

Hudson Calasans

Mquina de costura Gibbs e Willcox. Esquema da costura do ponto em cadeia.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 15


Na segunda metade do sculo XIX (19), com a consolidao do capitalismo,
o desenvolvimento de novos modelos e mquinas foi crescente. Na Alemanha,
a companhia Adam-Opel, por exemplo, desenhou um modelo de grande su-
cesso, chegando a comercializar mais de 15 mil mquinas apenas em 1884.
Anos mais tarde, a Opel se tornaria uma importante fabricante de bicicletas
e de automveis.
GM Company

Primeira mquina de costura Opel.

Outro exemplo que vale conhecer o do estadunidense Isaac Merrit Singer (1811-
-1875). Ele comeou uma indstria de montagem de mquinas comprando patentes
de outros inventores e buscando somar as melhores caractersticas de cada modelo.
As mquinas Singer ficaram famosas no mundo inteiro, chegando, ainda no final
do sculo XIX (19), a uma expressiva produo anual.

16 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Science Museum Archive/Science & Society Picture Library/Easypix
Modelo de mquina de costura original Singer, 1954.

Science Museum Archive/Science & Society Picture Library/Easypix

Sada de operrios de uma fbrica Singer na Esccia, no incio do sculo xx (20).

Sculos XX (20) e XXI (21): as mquinas atuais


No sculo XX (20), as diversas empresas fabricantes de mquinas de costura inten-
sificaram suas produes e desenvolveram novos modelos para diferentes funes.
As mudanas no modo de costurar, com a inveno da mquina de costura e os
aportes tecnolgicos nas mquinas durante todo o sculo XX (20) e incio do XXI
(21), possibilitaram o constante crescimento na fabricao de roupas e a diversifi-
cao da produo, com a confeco de uma infinidade de modelos e detalhes cada
vez mais inusitados.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 17


Observando as mquinas de costura atuais, podemos classific-las segundo o tipo
de uso as domsticas, semi-industriais e industriais ou de acordo com suas
funes de costura reta, overloque, interloque etc.
Vamos ver, primeiro, a classificao das mquinas segundo o tipo de uso.
Mquinas de costura domsticas So utilizadas pelos costureiros que trabalham
em casa ou em pequenas oficinas/atelis de costura. Elas se caracterizam pela
facilidade de manuseio e so encontradas em diferentes tamanhos e com diferen-
tes funes.
Fotos: Paulo Savala

Mquinas de costura semi-industriais Possuem dupla funo: servem para


costurar e tambm para bordar. Em relao s mquinas domsticas, elas trabalham
com uma variedade um pouco maior de tecidos e materiais, dos mais leves aos mais
pesados. So ideais para uso em pequenas indstrias ou oficinas de costura.

18 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Mquinas de costura industriais So usadas para costurar com preciso di-
ferentes tipos de material. Em geral, so encontradas nas indstrias de confeco
de mdio e grande portes, que empregam vrios trabalhadores e fazem trabalhos
diversificados.

Paulo Savala
Vamos ver, agora, a classificao das mquinas de costura de acordo com suas
funes.
Mquina de costura reta uma das mais utilizadas para a costura de roupas.
Existem as caseiras as mquinas domsticas de que falamos anteriormente e as
industriais. Qualquer que seja o modelo domstica ou industrial; manual, eletr-
nica ou computadorizada , ela serve para costurar peas de diferentes materiais,
fazer artesanato e personalizar roupas. Saber oper-la fundamental para quem
quer trabalhar em uma indstria de confeco.
Andrade Mquinas
Hudson Calasans

Ponto reto
Visto de cima (lado direito do tecido)

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 19


Mquina de costura overloque Tem dupla funo. Ao mesmo tempo que
efetua a costura, ela corta as sobras de tecido de forma rente costura. utiliza-
da, geralmente, em tecidos de malha ou com elasticidade e, tambm, em partes
de roupas com reas de desgaste e atrito muito grandes. Esse tipo de mquina
muito usado nas indstrias e confeces de lingerie, moda praia, camisetas, mo-
letons, camisas, saias etc.
Andrade Mquinas
Hudson Calasans

Ponto overloque
Visto de cima (lado direito do tecido)

Mquina de costura interloque Faz, ao mesmo tempo, pontos da mquina


overloque e da mquina de costura reta. bastante empregada nas indstrias e
confeces de jeans e na costura de tecidos sem elasticidade.
Andrade Mquinas
Hudson Calasans

Ponto interloque
Visto de cima (lado direito do tecido)

20 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Mquina de costura galoneira ideal para a costura de tecidos leves a mdios.
Possui tranador superior e inferior. indicada para uso no segmento de malha-
ria, para fazer bainhas, aplicar vis, fazer costuras decorativas etc.

Andrade Mquinas
Hudson Calasans
Ponto galoneira
Visto de cima (lado direito do tecido)

Visto de baixo
(lado avesso do tecido)

Mquina de costura caseadeira usada para fazer casas nas peas de vesturio,
em tecidos planos e malhas.
Andrade Mquinas
Hudson Calasans

Ponto caseadeira
Visto de cima (lado direito do tecido)

Ponto caseadeira
Visto de cima (lado direito do tecido)

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 21


Mquina de costura botoneira utilizada para pregar botes de dois e quatro
furos e, portanto, bastante utilizada na fabricao, em grande quantidade, de
peas que levam botes, como camisas, blusas, calas, saias etc. Tambm pode
ser usada para outros tipos de aplicao em roupas, como lacinhos, enfeites, co-
locao de etiquetas, entre outros.
Andrade Mquinas
Hudson Calasans

Ponto botoneira
Visto de cima (lado direito do tecido)

Mquina de costura fechadeira uma mquina de costura bastante espec-


fica, utilizada, sobretudo, na confeco de camisas, para costurar os braos das
peas, em escala industrial.

Ponto fechadeira
Visto de cima (lado direito do tecido)
Andrade Mquinas
Hudson Calasans

Ponto fechadeira
Visto de cima (lado direito do tecido)

22 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Mquina de costura zigue-zague bastante usada para rebater elsticos em
lingeries ou cuecas, na etapa de acabamento desses tipos de pea. Seu uso mais
adequado para a costura de malhas e tecidos leves e mdios.

Ponto zigue-zague

Andrade Mquinas
Hudson Calasans
Visto de cima (lado direito do tecido)

Visto de baixo
(lado avesso do tecido)

Mquina de costura pespontadeira empregada para fazer costuras do tipo


pesponto, pregar fitas e elsticos. Seu uso mais frequente na confeco de calas,
bons e jaquetas.

Andrade Mquinas
Hudson Calasans
Pesponto
Visto de cima (lado direito do tecido)

Mquina de costura travete utilizada para fazer reforos de costura de pa-


lets, calas, jalecos, lingeries e outros.
Andrade Mquinas
Hudson Calasans

Ponto travete
Visto de cima (lado direito do tecido)

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 23


Do que mais precisa um costureiro?
Vimos, at aqui, vrios tipos de mquina de costura especficos para cada tipo de
roupa ou vesturio. Mas ser que s isso suficiente para exercer essa ocupao?
Vamos ver agora outros instrumentos e materiais necessrios.

Atividade 2
P esquisa sobre os materiais de costura

1. Em dupla, observem a imagem a seguir. Fazendo uma pesquisa, identifiquem o


nome de cada item e sua utilidade no mundo da costura e registrem no quadro
da pgina seguinte.
Paulo Savala

Se durante a pesquisa vocs encontrarem outros materiais que no estejam na


imagem, tomem nota deles tambm.

24 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


O que (nome) Para que serve (utilidade)

10

11

12

13

14

15

16

Confiram as respostas com a classe e o monitor e insiram as informaes que


faltam para que possam consultar essa lista quando comearem a exercer essa
nova ocupao.

Materiais de costura
Veja, a seguir, as caractersticas de alguns dos materiais que voc deve ter
sempre mo.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 25


Fita mtrica Pedao de plstico (pode ser tambm de tecido plastificado,
para aumentar a resistncia) estreito, chato e fino, graduado em metro, cent-
metro ou milmetro, prprio para medir ou determinar um espao ou extenso.
Jakub Jrechowicz/123 RF

Borracha Utilizada para apagar traados errados, linhas incorretas e indesejveis.


Jose Luis Pelaez/The Image Bank/Getty Images

Rgua milimetrada Feita de madeira ou material plstico e graduada em


centmetro e em milmetro, usada para traar linhas e transferir medidas para
os moldes.
Paulo Savala

Tesoura de alfaiate Para cortar tecidos.


Paulo Savala

26 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Tesoura de tecelo Para acabamento; especialmente indicada para cortar fios
e linhas.

Fotos: Paulo Savala


Tesoura de zigue-zague Para corte especial de tecido.

Tesoura de camiseiro De pontas mais arredondadas, para arremates e acabamentos.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 27


Outros materiais Alfinetes, giz de alfaiate e papel kraft.

Alfinetes
Fotos: Paulo Savala

Giz de alfaiate

Papel kraft

28 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Unidade 6
Conhea as agulhas
de costura
Uma boa costura depende de muitos fatores. preciso escolher
a mquina de costura apropriada ao que se vai costurar, o pon-
to mais adequado, o tipo de linha, o melhor tecido para o tra-
balho e at mesmo as agulhas certas.
Na Unidade 5, foram apresentados alguns modelos de mquina
de diferentes tipos de costura e que desempenham funes que
variam conforme a pea a ser produzida e o tecido a ser utilizado.
Nesta Unidade, vamos tratar das agulhas acopladas s diferentes
mquinas de costura. Sempre que se vai costurar, preciso obser-
var o nmero da agulha e o ponto mais adequado, tanto para o
tecido que ser usado como para o trabalho que se pretende fazer.
As agulhas so classificadas por nmeros, que correspondem a
sua espessura. A agulha mais fina que as fbricas produzem e
o comrcio de aviamentos disponibiliza a de no 9, e a mais
grossa, a de no 18.
Alm da espessura variada, existem agulhas de tipos variados. So
fabricadas e comercializadas, entre outras, agulhas simples, duplas
ou mesmo triplas, que servem para fazer costuras decorativas.

Se existem diferentes tipos de agulha,


como escolher a correta?
Para responder a essa pergunta, preciso levar em conta o tipo
de tecido com o qual se vai trabalhar.
Para a costura de tecidos leves, o melhor escolher agulhas mais
finas. Dessa forma, evita-se que o tecido seja danificado.
J para a costura de tecidos mais grossos jeans, por exemplo ,
as agulhas podem ter espessura maior.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 29


Outra dica importante: cada mquina de costura tem um modelo especfico de
agulha. Assim, antes de montar sua mquina de costura e colocar a agulha, certifique-
-se de que a que voc escolheu para executar o trabalho adequada a ela.

Partes da agulha
Alm da espessura, as agulhas se diferenciam pelos tipos e formas da ponta. Mas,
antes de detalhar essas caractersticas, vamos conhecer cada uma das partes da
agulha.
Observe atentamente o desenho a seguir.

Face final do cabo


Hudson Calasans

Cabo Rebordo Lmina Ponta

Dimetro Dimetro
do cabo da agulha Sulco Olho Ponta

As agulhas fabricadas e comercializadas no Brasil seguem um padro internacional


de especificaes no que se refere s medidas, ou seja, o dimetro do cabo, o
comprimento do cabo at o incio do olho e o dimetro da lmina. Os formatos da
ponta tambm seguem o padro internacional.

Tipos de ponta
Como j observado, escolher a agulha correta para o tecido e o trabalho que vai ser
realizado fundamental para obter uma boa costura, e o formato da ponta uma
das caractersticas que mais influenciam a costura.
Vamos ver agora alguns tipos.
Tipo de ponta Nome Caracterstica
Fotos: Paulo Savala

mais utilizada para a costura de tecidos em


Ponta seta geral. Tambm considerada adequada para a
costura de couro, PVC e plstico.

Ponta seta empregada, sobretudo, na costura de tecidos


arredondada finos e delicados.

30 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Tipo de ponta Nome Caracterstica

Fotos: Paulo Savala


usada, principalmente, para a costura
Ponta de bola
de tecidos sintticos leves, como malhas, e
pequena
tecidos que apresentam elasticidade.

So bastante especficas para a costura de


couro, PVC e plsticos. Sua principal
Pontas de seta
caracterstica a perfurao do material.
cortante
A ponta cortante deixa uma marca no tecido,
que varia conforme o perfil da ponta.

O quadro a seguir sintetiza a relao mais adequada entre o tamanho da agulha, o


tipo de linha e o de tecido.
Tenha-o sempre mo para consulta caso haja dvida sobre esses aspectos.

Tamanho
Tipo de linha Tipo de tecido
da agulha

Polister
Delicado: tule, chiffon (fala-se xifn),
9 Nilon
renda fina, organza, veludo de seda.
Algodo

Polister misto com algodo


Leve: cambraia, organdi, voal, tafet,
100% polister crepe, veludo de seda, plstico fino,
11
Algodo mercerizado 50 cetim, seda macia, palha de seda,
xantungue, brocado.
Nilon A

Polister misto com algodo


Mdio: algodo leve, linho, madras,
100% polister
percal, piqu, chintz (fala-se xintz), faille
14 Algodo mercerizado 60 (fala-se fie), casimira, vinil, tecidos de
veludo, l fina, sarja, malhas, camuras,
Algodo 60
pelicas.
Seda A

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 31


Tamanho
Tipo de linha Tipo de tecido
da agulha

Mdio-pesado: gabardine, tweed


Polister misto com algodo (fala-se tudi), lona, linho ou
100% polister algodo grosso, sarja de Nmes,
16 tecidos para casacos, tecidos para
Algodo mercerizado grosso cortinas, vinil, tecidos reforados,
Algodo 40 a 60 algodo cotel, tecidos de trama
fechada, couros.

Polister misto com algodo


Pesado: tecidos para sobretudo,
18 Algodo mercerizado grosso
estofamentos, lona grossa.
Algodo 40

32 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Unidade 7

Do que e como so feitos


os tecidos
O principal elemento de trabalho daqueles que fazem parte da
indstria da moda so os tecidos.
Conhecer do que so feitos e como so produzidos os tecidos
fundamental para quem quer trabalhar nessa ocupao.
Vamos, por essa razo, detalhar alguns aspectos desse assunto.
Para fabricar tecidos, as matrias-primas usadas so filamentos
ou fibras, tambm chamados materiais txteis.
Esses filamentos ou fibras so utilizados na produo de fios,
que, por sua vez, sero usados na fabricao de tecidos ou de
linhas para costura, rendas, bordados etc.
Entende-se por txtil todas as matrias que possam ser usadas
para fiar e tecer, e que renam as seguintes qualidades:
resistncia;
comprimento;
plasticidade;
flexibilidade.
As fibras usadas para fazer tecidos podem ser naturais ou arti-
ficiais/sintticas. As fibras naturais so as de origem animal,
vegetal ou mineral. So encontradas na natureza, quase prontas
para fiar e tecer, e contm caractersticas prprias: conforto, boa
absoro de calor e umidade.
J as fibras artificiais ou sintticas so produzidas pela indstria,
por ao qumica ou mecnica, a partir de processos que mo-
dificam certas matrias-primas em fios adequados para tecer.
Vamos ver em detalhes, a seguir, os diferentes tipos de fibra.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 33


Fibras naturais

Fibras de origem animal


As fibras de origem animal so consideradas as mais ricas e valorizadas da indstria
txtil. No entanto, apesar de servirem de base para a fabricao de alguns tecidos, no
so utilizadas na maioria deles.
As fibras animais podem ser divididas em dois grupos:

1. As que so extradas e fabricadas a partir de pelos de animais domsticos e


selvagens, como:
l extrada de ovelhas e carneiros;
pelos extrados de cabras, camelos, lhamas, vicunhas, alpacas, coelhos, lontras
etc.;
cabelos e crinas.
2. As que so extradas e fabricadas a partir de filamentos de insetos e aracndeos, como:
a seda chamada de natural, produzida a partir de filamentos retirados dos casulos
de bichos-da-seda que viviam, originalmente, na regio norte da China;
Fritz Polking/Frank Lane Picture Agency/Corbis/Latinstock

Casulos de bichos-da-seda.

a seda produzida por outros tipos de inseto da famlia das borboletas e mariposas
(lepidpteros) embora tambm seja bastante utilizada na indstria de costura,
trata-se de um tipo de seda considerado inferior produzida pelo bicho-da-seda;

34 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


os fios ou filamentos produzidos a partir de teias de certas espcies de aranhas as
fmeas das Nephila madagascariensis produzem um fio de tom dourado e brilhan-
te que d origem a uma seda caracterstica da regio de Madagascar.

Splash News/Corbis/Latinstock
Peter Chadwick/SPL/Latinstock

Aranha produzindo a teia. Roupa de seda dourada.

Fibras de origem vegetal


As fibras de origem vegetal se dividem em quatro grupos, de acordo com as partes
da planta de onde so extradas:

1. Fibras extradas de sementes: algodo e paina, por exemplo.


2. Fibras extradas de caules e razes: cnhamo, juta, rami etc.
3. Fibras extradas de folhas: rfia, buriti, alfa, sisal ou agave, gravat, abacaxi,
entre outros.
4. Fibras extradas do fruto: por exemplo, coco.
Jacqui Hurst/Corbis/Latinstock

Alexey Kirillov/Keystone

Linhaa repassada em cama de pregos para remover as cascas


da palha, como parte do processo de produo de linho. Linho.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 35


Fibras de origem mineral
Essas fibras, extradas de minerais, podem ser dos seguintes tipos:
l de vidro ou fios de vidro;
fios metlicos (brocados, rendas e bordados).
Ken Lucas/Visuals Unlimited/Corbis/Latinstock

Massimo Listri/Corbis/Latinstock

Amianto anfiblio ou tremolito fibroso. Brocado de seda.

Fibras artificiais ou sintticas


As fibras artificiais ou sintticas, como j comentado, so criadas na indstria com a
transformao de matrias-primas em fios para tecer. Elas se dividem em trs grupos:
1. Fibras produzidas com a celulose, matria-prima de origem vegetal, como raiom
ou seda artificial, rayoncut ou algodo artificial.
2. Fibras produzidas com protenas animais ou vegetais, como as ls artificiais.
3. Fibras compostas de substncias minerais, como o nilon, os filamentos de vidro
e, mais atuais, as fibras derivadas da reciclagem de garrafas PET.
Micro Discovery/Corbis/Latinstock

Dinodia Photos/Alamy/Other Images

Tecido de polister e fibras de nilon atadas formando uma Viscose.


rede em trama, ampliada 40 vezes.

36 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Como reconhecer as fibras utilizadas
em cada tecido
Algumas vezes conseguimos, pelo simples toque ou pela
aparncia, identificar as fibras que compem determi-
nado tecido. Mas nem sempre isso possvel.
Nesses casos, uma forma de reconhecer a composio
das fibras aproxim-las do fogo, provocando sua com- Lembre-se de ter um recipiente no
qual voc possa jogar o pedao de
busto ou queima. Esse processo requer muito cuidado. tecido e interromper a queima.

preciso cortar um pedao pequeno de tecido e queimar


uma das pontas, segurando-o pela outra.
Mas por que esse processo permite identificar a compo-
sio das fibras? Porque a velocidade da queima (alm de
outras caractersticas) varia conforme a origem da fibra.
As fibras de origem animal queimam com certa difi-
culdade, sem produzir chamas. Alm disso, durante a
combusto, possvel sentir cheiro de cabelo queimado
(experimente queimar um pedacinho de l 100%).
As fibras de origem vegetal queimam mais rpido do que
as de origem animal, chegando a produzir chama e cin- Voc sabia?
zas, mas sem deixar cheiro. O uso do amianto fibra
de origem mineral
polmico, pois foi consi-
As fibras de origem mineral no pegam fogo. Por essa derado cancergeno pela
razo, costumavam ser utilizadas para a confeco de Organizao Mundial da
Sade (OMS) e pela Or-
roupas especiais, usadas em ambientes ou situaes em ganizao Internacional
que h risco de incndio. do Trabalho (OIT).
No Brasil, encontra-se
As fibras artificiais ou sintticas tambm queimam ra- em discusso no Supre-
pidamente, mas produzem pouca chama. Quando mo Tribunal Federal a
permanncia ou no da
derretem, em vez de cinzas, v-se um pouco de resina, Lei federal no 9.055, de 1o
semelhante a plstico queimado. de junho de 1995, que
autoriza o uso controlado
do amianto crisotila.

Fabricao dos tecidos Fonte: BANIR o amianto: longa


luta em defesa da vida. O Engenhei-
ro, FNE. Edio 128, jan. 2013. Dis-
ponvel em: <http://www.fne.org.br/
Vimos, at agora, algumas indicaes sobre as matrias- fne/index.php/fne/jornal/edi-
cao_128_ jan_13/banir_o_amian-
-primas que servem para a fabricao dos tecidos: quais to_longa_luta_em_defesa_da_vi-
da>. Acesso em: 18 jan. 2013.
os tipos de fibra utilizados e como reconhec-los.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 37


Mas esse s o comeo de um processo com vrias etapas, sendo as primeiras a
extrao ou obteno/produo das fibras e a transformao delas em fios, proces-
so chamado fiao. Com a obteno dos fios, inicia-se outro processo: de tecelagem
entrelaamento dos fios que do origem aos tecidos.

Atividade 1
Tecelagens de ontem e de hoje

1. Voc ver a seguir imagens de fbricas de tecidos ou tecelagens. A primeira de


meados do sculo XX (20) em So Paulo, e a segunda, uma tecelagem atual.
Acervo Memria Votorantim

Fbrica antiga de tecidos.

38 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Gaetan Bally/Keystone/Corbis/Latinstock
Tecelagem atual.

Em dupla, comparem as duas imagens e respondam no caderno:

a) Que mudanas vocs podem perceber nos equipamentos e maquinrios? H se-


melhanas entre as duas imagens?
b) Nas duas imagens, vemos operrios no ambiente de trabalho. O que cada uma
delas diz sobre eles?
2. No laboratrio de informtica, usem a internet para buscar informaes sobre as
primeiras indstrias txteis do Estado de So Paulo:
Quando foram criadas?
Onde estavam localizadas?
Quem eram os trabalhadores?
Como era a jornada de trabalho?

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 39


Essas so apenas algumas das perguntas que vocs po-
dero responder. Busquem levantar outras informaes
alm dessas e anotem o que acharem.

3. Faam um cartaz com os resultados da pesquisa para


apresentar classe.

Processo de tecelagem e estrutura dos


Voc sabia? tecidos
Duas retas so perpen-
diculares quando elas se
A base para a fabricao dos tecidos o entrelaamento
cruzam, formando, na sua dos fios. Todos os tecidos fabricados em tear plano os
interseco, um ngulo chamados tecidos planos so produzidos pelo entrela-
reto (de 90).
amento de dois tipos de fio: os de teia (ou urdume), dis-
postos no sentido do comprimento, e os da trama,
Ilustraes: Hudson Calasans

dispostos no sentido da largura. Os fios do urdume


so dispostos perpendicularmente aos da trama.
Ashley Cooper/Corbis/Latinstock

J duas retas ou segmen-


tos de reta so paralelos
quando eles mantm a
mesma distncia um do
outro (so equidistantes)
em toda a sua extenso,
no havendo nenhum
ponto em que se encon-
trem.

Tear plano.

40 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


O padro do entrecruzamento do urdume e da trama define o tipo de estrutura de
um tecido plano, como a do tafet, da sarja e do cetim, havendo uma estrutura que
foge regra: a do jacquard (fala-se jacar).
Conhecer as estruturas de grande utilidade para quem vai trabalhar com o corte
ou a modelagem de peas. H vrias razes que justificam a necessidade de se obter
essas informaes.
Com base no conhecimento sobre a composio de cada tecido, voc poder es-
colher o mais adequado para cada modelo, pois saber se o escolhido vai dar, ou
no, o movimento esperado da pea, ou at mesmo o caimento esperado da roupa.
Isso far de voc um profissional mais qualificado.
Outra boa razo para voc ter essa informao que a forma de manusear os tecidos
e os acabamentos que podero ser feitos tambm varia de acordo com essa estrutura.
Tecidos mais finos e delicados, por exemplo, exigem cuidados especiais, e o conhe-
cimento de suas caractersticas ser importante para determinar o modelo, o tipo
de acabamento e os equipamentos adequados para lidar com eles.
Veja, a seguir, como so as principais estruturas de tecidos com as quais voc vai
trabalhar.

Tipos de estrutura dos tecidos planos

Estrutura tela ou tafet


Trata-se de uma estrutura bsica, considerada a mais simples entre as demais. Ca-
racteriza-se por ter o fio da trama passando por cima do fio do urdume, e o seguin-
te passando por baixo, conforme imagem apresentada a seguir.
Hudson Calasans

O tecido classificado conforme tranado e segundo a resistncia dos fios. Exemplos:


tafet, musselina, voal, percal.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 41


Estrutura sarja
Tambm considerada bsica, nessa estrutura, o fio da tra-
ma, em vez de passar por um fio do urdume, passa por dois
na primeira carreira. Na segunda, vai repetir o processo,
comeando, porm, um fio da trama depois de onde co-
meou na primeira. Esse processo se repete sucessivamen-
te, avanando, a cada carreira, um ponto do urdume, o
que, ao final, dar a impresso de uma estria em diagonal.
Ilustraes: Hudson Calasans

Estrutura cetim
Ponto tomado: Aquele em
que o fio do urdume passa A estrutura cetim se caracteriza por ter o nmero de
por cima do fio da trama.
Ponto deixado: Aquele em pontos tomados diferente do nmero de pontos deixa-
que o fio do urdume passa por dos. Mas, diferentemente da sarja, o nmero de pontos
baixo do fio da trama.
deixados maior e pode variar.
Quanto maior o nmero de pontos deixados, maior ser
a leveza do tecido e menor sua resistncia.
O prprio cetim o exemplo mais conhecido desse tipo
de estrutura.

42 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Estrutura jacquard
Na estrutura jacquard, a forma de entrelaamento dos
fios do urdume e da trama formam desenhos. Estes so
realizados na prpria composio do tecido, por meio do
controle dos fios.

Hudson Calasans

Conhea os tecidos
J vimos que os tecidos so formados pelo entrelaamen-
to do urdume e da trama, bem como as estruturas bsi-
cas desse entrelaamento. A partir delas ou com peque-
nas modificaes no modo de entrelaamento dos fios
(as diferentes combinaes de pontos tomados e deixados),
so muitas as possibilidades de tessitura e de tecidos Tessitura: Textura de um
tecido.
resultantes.
Assim, existe no mercado uma infinidade de tipos de
tecido com caractersticas semelhantes, mas que nem
sempre trazem o mesmo nome ou apresentam a mesma
qualidade, dependendo do tipo de fibra, de sua origem
e do processo de fabricao.
Por essa razo, muito importante que voc pesquise
tecidos seja em revistas especializadas, lojas, manuais,
blogs de costura etc. e que tenha amostras sempre
mo para quando tiver dvidas sobre sua natureza e suas
caractersticas.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 43


Atividade 2
Faa seu mostrurio de tecidos

Esta uma atividade que voc comear agora, mas que vai se prolongar durante
todo o curso e poder, at mesmo, continuar depois de seu encerramento.
A proposta que voc crie o prprio mostrurio de tecidos, para que possa utiliz-
-lo quando estiver exercendo a ocupao.
Para isso, use o modelo de ficha indicado a seguir. Voc pode fazer as fichas com
papel-carto ou cartolina, pois assim garantir que elas tenham maior durabilidade.
Alm disso, dever guard-las em ordem alfabtica de A at Z , de acordo com
o nome principal do tecido. Dessa maneira, ser mais fcil encontrar a ficha de que
precisa no momento de consult-la.

(nome principal do tecido) ou


(outros nomes dados para o mesmo tecido)

Composio: Fabricante:

Amostra
(cole aqui um pequeno
pedao de tecido)
Fornecedor:

Fibras de origem:
( ) animal
( ) vegetal
( ) mineral
( ) artificial ou sinttica

44 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Tecidos bsicos
A seguir, voc ver uma relao de tecidos bsicos os
mais conhecidos na indstria de moda e de confec-
o , com seus respectivos nomes e caractersticas.
Adamascado tipo de jacquard, brilhante e resistente,
semelhante ao brocado.
No se prenda totalmente aos nomes
dados aos tecidos, pois eles podem
Algodo ou algodozinho tecido de origem hebraica, variar de um fabricante para outro.

fabricado em inmeras espcies e tipos.


Alpaca tecido com formao de um fio de algodo
e outro de l.
Brim tecido sarjado de algodo.
Brocado tecido laminado, com desenhos em grandes
destaques, sendo um tipo prprio para trajes sofisti-
cados.
Bucl tecido de fio crespo, que forma anis torcidos.
O nome vem do francs e significa encaracolado, ane-
lado.
Cambraia tecido fino, leve e forte que contm o
mesmo nmero de fios e a mesma espessura nos dois
sentidos de sua tecedura, ou seja, tanto na urdidura
quanto na trama.
Camelo tecido feito com pelo de camelo. um te-
cido raro e caro.
Urdidura: O mesmo que
Canvas espcie de linho rstico e muito resistente. urdume.
Construo tipo tela, com trama fechada.
Casimira da ndia tecido trabalhado com ls de ca-
bras do Tibete; macio, delicado e muito agradvel
ao tato.
Casimira inglesa l mais fina e mais leve.
Cassa espcie de voal leve (lisa ou bordada), conhe-
cida por lese ou bordado suo.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 45


Caxemira l, feita de pelo de cabra, originria da regio da Caxemira, entre o
Paquisto e a ndia.
Cetim tecido de fios de seda ou algodo, compacto, macio e muito brilhante.
originrio da cidade de Zaitun, na China.
Chamalote tecido grosseiro feito de pelo ou l de camelo, em geral tecido com
seda.
Chiffon tecido leve, transparente e fluido.
Chita tecido com fibras de algodo e de baixa qualidade e resistncia.
Cirr tecido submetido a um tratamento especial, que se torna brilhante e
lustroso, dando a impresso de encerado ou de couro.
Crepe tecido fino, transparente ou no, de aspecto ondulado, feito com fio
muito torcido de seda ou l natural.
Crepe da China tecido com fios de seda ou mesclados com seda e algodo,
tendo textura bem fina e leve.
Crepe-georgete crepe fino e transparente de seda e sem brilho.
Crepom tecido de aparncia enrugada, feito com fibra natural.
Cretone tecido de algodo de origem francesa.
Damasco tipo de cetim com desenhos que se destacam de um fundo brilhante
e com relevos formados pelos fios da urdidura, destacando-se dos da trama.
Denim tecido sarjado em algodo ou fibras mistas, muito resistentes. Este te-
cido foi fabricado em Nmes, Frana. Mais tarde foi usado para fazer calas
rancheiras. Geralmente tingido pelo processo ndigo blue. Atualmente conhe-
cido pelo nome da cala que o consagrou: jeans.
Drap tecido em l com aparncia de feltro.
Droguete tecido de seda, l ou algodo, que possui desenhos pelo efeito dos
pelos sobre o tafet.
Dupla face tecido que no tem avesso. Prprio para capas, jaquetas, casacos etc.
Entretela tecido de boa resistncia e engomado, podendo ser de linho, juta,
algodo etc. Usado durante a montagem de determinadas partes de uma pea de

46 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


roupa para armar, fixar etc. Existe tambm entre-
tela de fibras prensados, alm de entretelas simples e
colante.
Escocs tecido de l, com desenhos xadrez em trs
cores.
Esponjado ou felpudo tecido com fibras de algodo
ou artificiais e muito utilizado em toalhas de banho.
tamine espcie de voal lisa ou bordada, porm de
fios mais separados que a cassa, tambm conhecida
por marquisete.
Faonn tecido lavrado com desenhos.
Faille tecido encorpado de seda, com trama irregu-
lar semelhante do tafet, levemente brilhante.
Feltro tecido consistente e encorpado. O feltro a
agregao de filamentos atravs de uma mquina
especial que, por meio de presso e calor, feltra os
pelos, formando um empastamento contnuo dos
filamentos.
Feltrar: Cobrir com feltro.
Fil tecido transparente, de seda, algodo ou nilon,
tramado em forma de rede de furos redondos ou
hexagonais. Usado principalmente para vus, cortina-
dos, vestidos de noite ou saiotes de bal e como base
para rendas.
Flanela tecido de algodo, tendo em uma das faces
aspecto similar ao da l, embora de qualidade inferior.
Fusto geralmente de algodo, cuja trama em relevo
forma desenhos. O mais comum a casa de abelha
(piqu).
Gabardine tecido com trama caracterstica diagonal,
podendo ser com fios de l, algodo ou artificiais.
de origem inglesa. Certos tipos de gabardine so mui-
to usados em capas impermeveis e outros em ternos.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 47


Gaze tipo de musselina de seda, com fios mais espaados, sendo a leveza sua
principal caracterstica. de origem assria.
Gorguro tecido encorpado com efeito de nervuras transversais. Pode ser feito
em seda de l ou algodo. Do francs gros-grain.
Guipure renda de malhas largas, de linho, seda ou algodo. de origem fran-
cesa.
Helanca marca registrada de fio sinttico que passou a ser mais tarde o nome
do tecido desse fio. Muito usado nos anos 1950 e 1960.
Herringbone (espinha de peixe) tecido em fios de l, algodo ou seda, cuja
trama forma o desenho de uma espinha.
Jacquard tecido em l, algodo ou seda que se tece em tear especfico e cujo
efeito de desenhos em relevo se obtm com fios tintos.
Jrsei tecido de malha malevel, de seda ou fibra sinttica, usada em lingeries.
L denominao genrica dos tecidos de origem animal e prprios para o in-
verno. H diversos tipos e origens de l, inclusive l sinttica.
Lam tecido de l ou seda entremeado com fios laminados.
Lastex tecido com a trama em elstico.
Lzinha tecido de l, fino e leve, muito utilizado para vestidos, saias e blusas.
Linho nome comum a uma srie de tecidos fabricados com fibras vegetais do
mesmo nome, proveniente da sia Menor. O linho pode ser de origem belga,
irlandesa, italiana etc.; embora exista, tambm, o linho com fibras artificiais.
Lycra tecido leve, flexvel e no absorvente, de fibras artificiais. Muito utilizado
na confeco de peas ntimas e com modelagem bem aderente ao corpo.
Malha tecido flexvel, podendo ser de fibra de algodo ou artificial. Tem uma
caracterstica na sua tecedura: executada em um s fio ou em uma srie de fios,
que obedecem a um determinado processo no entrelaamento. Pertencem ao
grupo de tecidos de fios no perpendiculares.
Matelass tecido entremeado por manta de algodo, l ou fibras sintticas. O
volume definido por costuras que formam desenhos.
L de merino tecido de aspecto leve, feito base de l proveniente da ovelha
merino, originria do norte da frica.

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Moir tecido de nome francs, sedoso, espcie de tafet, caracterizado pelos
reflexos ondulantes, brilhantes e opacos, que modulam a cor conforme a incidn-
cia da luz.
Musselina (ou mousseline) de origem francesa, da cidade de Moussoul. um
tecido frouxo, leve, fino, vaporoso, mas opaco e forte, sendo a grossura de seus
fios quase a mesma para a urdidura e para a trama. Pode ser feito de fios de al-
godo, l, seda etc.
Nilon nome genrico dado fibra sinttica (poliamida). Por extenso, o tecido
feito com essa fibra recebe esse mesmo nome.
Nanzuque tecido fino de algodo parecido com opala, sendo que passa por
um processo durante a sua tecedura, ficando um pouco mais encorpado.
Opala tecido fino de algodo. Tem origem na ndia e sua tecedura quase
idntica do morim.
Organdi tecido leve, vaporoso e transparente, sendo uma musselina de algodo,
levssima com tratamento especial, que lhe d mais firmeza. originrio de
Organzi.
Organza tecido do tipo do organdi, mas mais transparente e brilhante. A or-
ganza de seda mais preciosa e bela.
Pied-de-poule quer dizer p de galinha. Padronagem originalmente usada em
tecido de l, com formas geomtricas que sugerem uma cadeia de ps de galinha.
Piqu tecido especial de algodo ou de seda, cuja caracterstica a trama for-
mando desenhos em alto e baixo-relevo, unidos por pontos e linhas. De origem
francesa, o piqu de seda mais malevel do que o algodo.
Popeline tecido de trama singela, geralmente em algodo.
Renda tecido feito com fio de linho, algodo, seda, fibra artificial etc., tendo
como caracterstica suas malhas bem trabalhadas e desenhadas. A renda pode ser
um tecido para confeco de determinadas peas do vesturio ou de aviamentos
decorativos.
Sarja tecido feito a partir da tcnica de tecer, em que o batimento salteado re-
sulta numa trama em diagonal.
Seda tecido fino, leve, luxuoso e brilhante. Os fios de seda, misturados com
outros, do origem a tecidos tais como: crepe de seda, jrsei de seda, cetim de
seda etc.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 49


Sentinela tecido de pouco preparo, mas com bom
brilho, resultante da mercerizao dos fios.
Shantung tipo de seda rstica, fabricado com fios de
seda pura, algodo ou fibra artificial.
Suedine malha de algodo de acabamento acamur-
ado.
Mercerizao: Tipo de aca-
bamento em que os fios de Surah tecido de seda sarjada, de origem indiana.
algodo so submetidos
ao qumica, para torn-los Tafet tecido sedoso e com brilho, podendo ser de
mais resistentes, encorpados
e brilhantes.
algodo, seda etc.
Tergal (marca registrada) tecido de fibra sinttica
que no amassa nem perde o vinco.
Tobralco tecido de algodo meio acanelado.
encontrado em fio mercerizado ou no. de origem
inglesa, conhecido tambm como fusto.
Tule tecido muito leve e transparente, podendo ser
de seda, algodo ou fibra artificial.
Tweed tecido de l cujos fios, em duas ou mais cores,
formam pequenos relevos. De origem inglesa, muito
usado nos trajes para o inverno.
Veludo tecido que tem um lado felpudo e macio e
outro liso. Pode ser de seda, algodo ou de fibras ar-
tificiais e sintticas. O veludo de algodo fabricado
com fios de algodo mercerizado e conhecido como
veludo ingls.
Veludo cotel um tecido canelado, com estrias em
relevo, sendo fabricado tambm em seda, algodo ou
fibra: artificiais e sintticas.
Voal tecido fino, leve e transparente. Fabricado com
Caso voc queira visualizar algumas
imagens de tecidos, acesse o site fios de algodo comum ou mercerizado.
Teciteca Virtual, da Universidade do
Estado de Santa Catarina. Disponvel
em: <http://www.teciteca.ceart.udesc. Fonte: ESCOLA SENAI ENGo ADRIANO JOS MARCHINI.
br/index.php?option=com_content&vi
ew=category&layout=blog&id=1&Item Terminologia do vesturio: portugus; espanhol-portugus;
id=5>. Acesso em: 9 jan. 2013. ingls-portugus; francs-portugus. So Paulo, 1996.

50 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Nome Como se fala
Faonn Faon

Faille Fie

Guipure Guipir

Herringbone Rernbon

Lycra Laicra

Moir Muarr

Pied-de-poule Piedeple

Tweed Tudi

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 51


52 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2
Unidade 8
Manuseio dos tecidos
Na Unidade anterior, voc teve contato com vrias informaes
sobre tecidos tipos de fibra, estruturas bsicas etc. e come-
ou a montar seu mostrurio.
Alm de ampliar seu conhecimento sobre tecidos e permitir que
realize costuras mais adequadas, esse mostrurio servir tambm
para que voc oriente os clientes sobre a escolha de tecidos e
indique o de melhor caimento e mais adequado para determi-
nada pea de vesturio.
Nesta Unidade, continuaremos a falar de tecidos, mas com foco
em seu manuseio.

A compra de tecidos
Na rea de costura, os trabalhadores de confeces em geral
recebem as peas de vesturio j cortadas e prontas para serem
costuradas mquina.
Entre os profissionais de costura que trabalham como autnomos
ou em oficinas de costura, porm, podem ocorrer situaes em
que tenham de visitar lojas ou fbricas de tecidos e compr-los.
A compra de tecidos pode ser feita de duas formas:
por metro: mais comum nas lojas, indicada quando se pre-
tende confeccionar poucas peas;
por rolo: mais comum nas fbricas, indicada quando se pre-
tende confeccionar maior quantidade de peas iguais ou,
ainda, fazer uso da mesma estamparia ou tipo de tecido em
vrias ocasies.
Qualquer que seja o tipo de compra, no momento de faz-la
importante checar as caractersticas de fabricao do tecido.
Por mais que o tipo de tecido seja conhecido, h diferenas
entre fabricantes, e voc deve se manter atento.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 53


Preste ateno tambm ourela, que o acabamento dado ao tecido ainda no tear,
durante o processo de sua fabricao, na tecelagem. Ela fica nas duas extremidades
do tecido e corresponde parte que foi presa ao tear.

Com o tecido nas mos


Assim que estiver com o tecido nas mos, voc poder, a partir da ourela, verificar
o sentido dos fios do tecido urdume, trama ou vis e, ento, escolher a direo
dos cortes mais adequados para a pea do vesturio que ser montada.
Ilustraes: Hudson Calasans

5
s4

Vi
Ourela

Trama

Urdume

Vamos l?
Urdume o grupo de fios dispostos verticalmente no tear, e trama, o conjunto de
fios dispostos na horizontal, conforme voc pode observar na figura acima.
Observar o sentido do fio muito importante no momento de cortar o tecido, pois
um equvoco nessa hora poder dar maior ou menor volume pea.
Cortar o tecido seguindo o urdume (em fio reto) dar pea menor volume.
Fio reto
Paralelo
Ourela

Corte em fio reto.

54 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Se voc cortar o tecido no sentido da trama (fio atravessado ou paralelo ao solo), o
caimento da pea ficar armado com maior volume.
Fio atravessado

Ilustraes: Hudson Calasans


Ourela

Perpendicular
Corte em fio atravessado ou perpendicular.

Cortar no sentido diagonal (em fio enviesado), sempre tomando a ourela como
referncia, far com que a pea tenha maior elasticidade e caimento diferenciado.
Fio enviesado

450
Ourela

Corte em fio enviesado.

Assim, h diferentes possibilidades de corte, que variam de acordo com o posicio-


namento dos fios do tecido.
A maioria das peas cortada em fio reto, ou seja, no sentido do urdume e para-
lelamente ourela, pois isso possibilita que o caimento da roupa seja firme e no
crie volume indesejvel. O corte no sentido da trama provoca o efeito oposto: a
roupa tende a ficar mais armada. J o corte enviesado deixa a roupa mais flexvel,
com caimento mais leve.
Dependendo do tipo de roupa, o corte do tecido pode ser feito em mais de um
sentido. Por exemplo, pode-se cortar a parte superior de um vestido em fio reto,
de modo que a pea fique mais ajustada, e a saia em fio enviesado ou atravessado,
para que ganhe mais volume, embora mantenha um caimento leve.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 55


Atividade 1
O corte de tecidos na prtica

No laboratrio de costura da escola, vamos exercitar cortes de tecidos em fio reto,


atravessado e enviesado. O objetivo desta atividade que voc perceba as diferenas
quando se corta o tecido no sentido do urdume, da trama e do vis.

1. Em dupla, faam testes utilizando diferentes tipos de tecido, sob orientao do


monitor.
2. Anotem, a seguir, suas percepes sobre esse trabalho.

Ainda antes da costura


Quando compramos tecidos em lojas especializadas, eles so cortados por vende-
dores. Muitas vezes, esses trabalhadores no recebem orientaes claras sobre a
melhor forma de cortar os tecidos e os problemas que podem decorrer do corte
inadequado. Assim, por praticidade, costumam picotar uma das extremidades do
tecido e rasg-lo at a outra ponta.
Para o vendedor, um jeito fcil e prtico de cortar o tecido, mas isso faz com que
as beiradas fiquem desiguais, e necessrio corrigi-las.
Esse acerto, chamado realinhamento da trama, , portanto, a primeira coisa a
fazer antes de iniciar qualquer procedimento de costura.
Para igualar um tecido plano, voc pode agir da seguinte maneira:

1. Localize um fio na trama e um fio no urdume.

56 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


2. Puxe o fio que est na horizontal, onde voc pretende
fazer o corte, se possvel sem quebr-lo, para obter
uma linha reta no tecido. Com isso, voc estar mar-
cando um novo local para o corte em linha reta.
3. Com uma tesoura de alfaiate, corte o tecido no local
marcado para igual-lo. Lembre-se de cortar tambm
as ourelas do tecido.
Em tecidos em que no possvel puxar o fio reto, como
os bem finos, com trama muito junta, coloque o tecido
bem estendido sobre uma mesa plana, dobre-o juntando
as ourelas e acerte-o com a tesoura.
Se, ao executar esse procedimento, o tecido ficar enru-
gado, faa o seguinte:

1. Com o tecido estendido sobre uma mesa plana, loca-


lize o vis, at que fique bem alinhado.
2. Passe o tecido com ferro de passar roupas at remover
todas as rugas. Se voc passar no sentido da trama, Mas ateno, no deixe de realizar
o encolhimento dos tecidos antes
do meio para as ourelas, fica mais fcil. do corte ou da costura; caso
contrrio, peas com dois tecidos
podem apresentar defeito depois
Se o tecido com o qual vai trabalhar de fibra natural, da lavagem.

saiba que ele costuma encolher, especialmente se for de


algodo. Ento, uma providncia importante molh-lo
antes de iniciar a confeco e sec-lo sombra, para
evitar qualquer tipo de mancha ou desbotamento. No
caso de a pea a ser confeccionada utilizar mais de um
tecido, imprescindvel molhar e secar sombra cada
um deles, para garantir que uma parte da roupa no
encolha diferentemente da outra, e tambm importante
verificar a fixao da tinta em cada tecido.
Nas confeces, esse procedimento acontece antes do
corte, e os trabalhadores da rea de costura no precisam
se preocupar com isso. Mas, se voc trabalhar como
autnomo ou em oficinas de costura de menor porte,
essa ser uma de suas responsabilidades.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 57


Outro aspecto que voc deve considerar antes de iniciar o molde da pea a ser
costurada verificar se o tecido que vai ser utilizado no est muito enrugado. Se
for esse o caso, alise-o com o ferro de passar, conforme j indicado.
Somente agora, depois desse conjunto de providncias, voc poder iniciar o pro-
cesso de costura.

58 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Unidade 9
Exercite sua
coordenao para
a costura
Quando olhamos algum costurando em uma mquina de
costura, parece fcil posicionar o tecido, acionar o pedal e fazer
a costura seguindo as marcaes que esto no tecido.
Mas, na realidade, no bem isso que acontece. Comear a
costurar no uma das tarefas mais fceis.
Por esse motivo, importante que voc fique atento a sua pos-
tura, coordenao motora no acionamento do pedal da m-
quina, ao tempo gasto nos movimentos etc.
Sempre que possvel, realize exerccios que possam auxi-
li-lo a adquirir cada vez mais destreza, rapidez e preciso
no ato de costurar.
Estudo apresentado no 5o Congresso Internacional de Pes-
quisa em Design, ocorrido em Bauru (SP) em 2009, abor-
dou o risco ergonmico em uma indstria de confeco
Risco ergonmico: De em Vespasiano (MG), pela anlise da postura de costas,
acordo com a Portaria no
3.214 do Ministrio do Tra-
braos e pernas, bem como do uso de fora dos operrios
balho do Brasil, de 1978, das mquinas de costura.
Adma Jussara Fonseca de Paula

qualquer fator que possa


interferir nas caractersticas A imagem ao lado mostra uma
psicofisiolgicas do trabalha-
dor, causando desconforto
funcionria de costura. Ob-
ou afetando sua sade. So serve o tipo de mvel utiliza-
exemplos de risco ergonmi- do, os movimentos executados
co: o levantamento de peso,
ritmo excessivo de trabalho, e outros detalhes que chama-
monotonia, repetitividade, rem sua ateno. Em seguida,
postura inadequada de tra-
balho etc.. leia as proposies finais do
Disponvel em: <http://www. estudo que se encontram em
fiocruz.br/biosseguranca/Bis/lab_
virtual/tipos_de_riscos.html>. forma de medidas preventivas,
Acesso em: 9 jan. 2013.
na pgina seguinte.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 59


Para operar mquinas de costura, os operrios precisam permanecer sentados por
muito tempo, promovendo o uso repetitivo e constante de tronco, braos e pernas,
o que torna imprescindveis algumas medidas preventivas, como:
pausas regulares na jornada de trabalho;
cadeiras com assento regulvel e apoio para as costas;
apoio para os antebraos, fixado na borda da mesa, quando for muito estreita e
a mquina precisar ficar em sua beirada;
apoio para os ps com balano e regulagem de altura;
uso de luvas protetoras metlicas, se as mquinas forem de corte automatizado
(porm, nas indstrias, quem opera essas mquinas so os cortadores);
mesas de material que no produzam reflexos.

Ficar muito tempo em uma nica posio, mesmo que voc esteja sentado e aparentemente confortvel,
pode provocar dores nas costas e os chamados Distrbios Osteomusculares Relacionados ao Trabalho
(Dort). Eles so mais comuns entre as mulheres, mas podem atingir qualquer trabalhador, gerando afas-
tamentos e tratamentos por vezes bastante demorados.
Para prevenir esse tipo de problema, cuidar bem da postura fundamental. Procure sempre manter as
costas retas e os ps apoiados, como na imagem a seguir.
Hudson Calasans

Campo
de viso

ngulo formado
entre o brao
e antebrao
prximo a 900
Pedal, Ajuste do encosto
apoio
para
os ps

Regulagem da
altura do assento

60 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Agora voc far vrios exerccios iniciais para trabalhar sua coordenao motora.
So vrias propostas de costura, com graus de dificuldade crescente, que voc po-
der fazer quantas vezes for necessrio, at se sentir seguro e confiante para a cos-
tura de peas de vesturio.

Atividade 1
C omeando a costurar

Vamos l? Comece fazendo as costuras com papel. Para isso, voc vai precisar de:
folhas de papel sulfite no tamanho A4 (21 cm por 29,7 cm);
folhas de papel-carbono;
carretilha.
Proceda da seguinte maneira:

1. Copie os desenhos propostos nas pginas seguintes para o papel:


a) Coloque uma folha de papel-carbono entre a folha do caderno com o exerccio a
ser copiado e o papel sulfite. Lembre-se de deixar o lado de transferncia do
carbono virado para o sulfite.

Paulo Savala

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 61


b) Passe a carretilha sobre o traado proposto no caderno. Ele ser transferido para
o sulfite.
Fotos: Paulo Savala

c) Faa isso com todos os desenhos. Se necessrio, faa mais de uma cpia de cada
desenho.
2. Agora, s iniciar os exerccios: coloque o papel sulfite com o primeiro desenho
ao p da mquina e inicie a costura, primeiro sem fazer uso de linhas (a linha
uma variante que complica a obteno da coordenao, pois pode quebrar, en-
roscar etc.).

62 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Costure sobre as linhas pontilhadas quantas vezes for necessrio, at sentir fir-
meza no que est fazendo.

Fotos: Paulo Savala


3. Depois de passar por todos os desenhos, inicie novamente, utilizando, agora sim,
pedaos de tecido plano, como o algodo, e linhas de costura.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 63


Exerccio 1
Hudson Calasans

64 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Exerccio 2

Hudson Calasans

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 65


Exerccio 3
Hudson Calasans

66 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Exerccio 4

Hudson Calasans

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 67


Exerccio 5
Hudson Calasans

68 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Exerccio 6

Hudson Calasans

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 69


Exerccio 7
Hudson Calasans

70 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Exerccio 8

Hudson Calasans

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 71


Exerccio 9
Hudson Calasans

72 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Exerccio 10

Hudson Calasans

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 73


74 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2
U n i d a d e 10
A matemtica na costura
Nesta Unidade, o assunto medidas! Para a ocupao de cos-
tureiro, esse tema muito importante. Um operador de m-
quinas de costura que trabalha na indstria de confeco no
precisa fazer uso de medidas, pois recebe os tecidos j cortados
e com marcaes (piques) para orient-lo na costura. Mas,
para o costureiro autnomo, em sua casa ou ateli, funda-
mental saber tomar medidas, modelar, cortar e costurar peas
do vesturio.

Sistema de medidas
O sistema de medidas j parte de nosso dia a dia e o utilizamos
sem, muitas vezes, nos dar conta.
As medidas esto em toda parte. Pedimos de queijo no su-
permercado, compramos 1 metro de tecido, calculamos quanto
de nosso salrio pago para o Instituto Nacional do Seguro
Social (INSS) etc.

Atividade 1
O que medir?

1. Responda s seguintes perguntas:


a) Pense em uma situao em que precisa medir algo em sua
casa. Em que pensou? Como se props a medir?

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 75


b) O que medido na conta de luz? De que forma?

c) E na cozinha, quando seguimos a receita de um prato, o que costumamos medir?


Como e com quais instrumentos?

d) E em nosso corpo, o que medimos?

2. Troque suas respostas com as de um colega. As respostas dadas foram semelhan-


tes? Conversem sobre o que medir.
Esse conjunto de situaes apresenta uma ampla diversidade, mas todas tm algo
em comum: preciso medir alguma coisa.
Voc percebeu a importncia das medidas em nossa vida. Observe, agora, que h
situaes em que contar e medir aparecem juntos. Na receita de um bolo, por
exemplo:
Contamos: o nmero de ovos, de xcaras de acar, de colheres de chocolate em
p, de colheres de fermento etc.
Prapass Wannapinij/123RF

76 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


E medimos: o contedo de uma xcara ou de um copo de leite, a temperatura do
forno, o tempo necessrio para que o bolo asse etc.

Alexander Feig/StockFood Creative/Getty Images


Contar e medir esto presentes em quase todas as reas de trabalho e situaes da
vida: na construo, no comrcio, na confeco, na indstria etc.

A necessidade de medir
Medir um ato to comum em nosso cotidiano que fica difcil imaginar um tem-
po ou lugar em que no se mea alguma coisa.
Olhando para o passado, pode-se notar que contar e medir fazem parte da vida do
homem desde sua origem.
As medidas surgiram quando se percebeu a necessidade de maior preciso e
controle sobre a forma, o tamanho e o peso dos objetos.
No corpo humano, muitas coisas podem ser medidas, como a largura dos ombros,
a cintura etc.

Como se mede
Para cada situao em que precisamos medir, podemos escolher o instrumento de
medida mais apropriado.
No entanto, para medir algo de modo que todos entendam e aceitem, temos de
adotar um padro, ou seja, uma s unidade de medida.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 77


A unidade-padro para medir o ser humano o metro, mas so necessrias unida-
des menores do que ele.
Para facilitar e padronizar as medies, foi criado o sistema mtrico decimal m-
trico porque utiliza o metro como unidade-padro e decimal porque as unidades
derivadas do metro so obtidas por meio de divises de dez.
Metro Unidade de comprimento fundamental do sistema de medidas
(smbolo: m).
Centmetro Unidade de comprimento que equivale centsima parte do me-
tro (smbolo: cm).
Milmetro Unidade de comprimento igual milsima parte do metro (smbo-
lo: mm).
Ilustrao: Hudson Calasans
Foto: Andrey Kuzmin/123RF

Quando, por exemplo, falamos em medir a altura de uma pessoa:


A grandeza o comprimento.
A unidade de medida ou unidade-padro o metro.
A medida o nmero expresso nessa unidade.
Medir , portanto, comparar grandezas de mesma espcie, determinar ou verificar,
tendo por base uma escala fixa, a extenso, medida ou grandeza.
Mesmo com todos os avanos tecnolgicos, a fita mtrica continua sendo a ferra-
menta fundamental na tomada de medidas do corpo humano.
Saber tomar medidas muito importante para a qualidade da modelagem e, portanto,
para a costura.
As medidas utilizadas para confeco de roupas so de dois tipos: fundamentais e
complementares.

78 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Medidas fundamentais So aquelas necessrias para
o traado das bases, ou seja, ao realizar a modelagem,
elabora-se um molde bsico, que vai servir de guia para
novos modelos. So chamadas fundamentais porque se
fundamentam nas medidas do corpo humano. Por exem-
plo, o molde de uma saia no tamanho 38 a base que
servir de referncia para todos os outros modelos inde-
pendentemente das particularidades que apresentarem.

Hudson Calasans
Meio das costas
Meio da frente

Frente Costas

Voc sabia?
A Associao Brasileira de
Normas Tcnicas (ABNT)
desenvolveu uma norma
para padronizar a mode-
lagem do corpo humano.
Molde bsico para uma saia tamanho 38.
a ABNT NBR no 15127,
vlida desde 30 de agosto
de 2004, que, baseada na
ISO 7250, estabelece re-
Medidas complementares So assim denominadas comendaes precisas
porque complementam o molde bsico, ou seja, so sobre como as medidas
do corpo humano podem
aquelas necessrias para a transformao das bases no e devem ser tomadas.
modelo desejado. Voc tem o molde bsico da saia, Essa norma, no entanto,
mas ela ter, por exemplo, uma mudana no compri- cobrada. Ela pode ser
comprada pelo site (dis-
mento. No caso de uma blusa, a largura da manga ponvel em: <http://www.
uma medida complementar, mas o tamanho da pea abnt.org.br>. Acesso em:
9 jan. 2013.)
j foi definido no molde bsico.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 79


Tomada de medidas
Tomar medidas uma atividade muito importante, pois a partir do cuidado com
que elas so tomadas que a qualidade do molde garantida.
Vamos conhecer primeiro como tomar as medidas fundamentais, as mais impor-
tantes na confeco de moldes. Depois, entenderemos tambm como tomar as
medidas complementares.

No momento da tomada de medidas, fique atento aos seguintes detalhes:


pea que a pessoa use uma roupa de tecido fino, sem volume, para possibilitar que voc visualize as
formas do corpo;
coloque uma fita ou um cordo atado cintura da pessoa, de modo que sirva como ponto de refern-
cia para outras medidas;
pea que ela se mantenha ereta, para evitar erros nas medidas.

Veja a ilustrao a seguir. Ela indica onde as medidas fundamentais e complemen-


tares devero ser tomadas.
Hudson Calasans

Circunferncia de colarinho

Largura do ombro
Largura das costas

Comprimento da frente Altura do busto

Circunferncia do busto ou trax

Manga curta Comprimento das costas

Altura do quadril
Circunferncia da cintura
Manga 3/4
metade do antebrao Circunferncia do quadril

Manga 7/8
1/4 do antebrao, do Comprimento da manga +
punho para cima comprimento do punho

Manga comprida sem punho

Medida do gancho

Comprimento da minissaia
metade da coxa

Comprimento da saia chanel


cobrindo os joelhos
Comprimento da saia longuete
1/4 da perna, do joelho para baixo
Comprimento da saia 7/8
metade da perna

Comprimento da saia 1/4


1/4 da perna, acima do tornozelo

Comprimento da cala comprida

80 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Medidas fundamentais
Em todas as medidas que for tomar, se o resultado for
um nmero mpar, use o valor a seguir, que um n-
mero par. A diferena bem pequena, de apenas 1 cen-
tmetro, e isso facilitar quando for fazer o molde, pois
voc ter de dividir ao meio todas as medidas.
Nmero par aquele que sempre
Circunferncia do busto ou trax poder ser dividido em duas partes
iguais. Por essa razo, eles so
Passe a fita mtrica por baixo das axilas, dando a volta adotados no momento de tomada de
medidas.
pela parte mais larga das costas e contornando o busto.
Tome cuidado para a fita no escorregar, mas no aper-
te muito. Cheque e anote.

Paulo Savala

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 81


Circunferncia da cintura
Passe a fita mtrica no contorno da cintura, na parte mais estreita. Pea sempre para
o cliente colocar as mos na cintura, isso lhe dar maior segurana no incio da sua
nova ocupao. Lembre-se de contornar a cintura sem apertar muito nem deixar
muita folga, assim evitar erros ou desperdcios quando for cortar ou modelar a pea.

Paulo Savala

Circunferncia do quadril
Para tirar essa medida, pea para o cliente manter as pernas fechadas e os ps juntos.
Circule, com a fita mtrica, a parte mais saliente do quadril, que fica abaixo da
cintura, mais ou menos, 20 cm nas mulheres e 14 cm nos homens.
Paulo Savala

82 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Circunferncia de colarinho
Passe a fita mtrica em volta da base do pescoo, acrescentando 1 cm para dar uma
folga. Lembre que o resultado medido deve ser um nmero par.

Paulo Savala

Comprimento do ombro
Apoie a fita mtrica na base do pescoo e estique at o final do ombro na direo
do incio do brao.
Paulo Savala

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 83


Largura das costas
Mea as costas do cliente de ombro a ombro, ou seja, do incio da articulao de um
brao com o tronco at o incio da articulao do outro brao com o tronco. Outra
medida da largura das costas a que vai de cava a cava. Cava a dobra que est no
incio da axila. Para tirar essa medida, pea para o cliente levantar os braos na altura
do ombro, assim voc saber onde comea a cava, e ento mea de uma cava at a outra.

Paulo Savala

Comprimento da frente
Essa medida tomada apoiando-se a ponta da fita mtrica na base do pescoo e
descendo-a at a cintura. Deve-se tomar o cuidado de passar a fita mtrica por cima
do busto ou trax.
Paulo Savala

84 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Comprimento das costas
Coloque a extremidade da fita mtrica junto base do pescoo; estique a fita at a
cintura.

Paulo Savala

Altura do quadril
Aps determinar a parte mais saliente do quadril, verifique a sua distncia at a
cintura, medindo pela lateral do corpo.
Paulo Savala

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 85


Altura do gancho
Com o cliente sentado, mea da cintura at o assento da cadeira.
Paulo Savala

Atividade 2
Tomada de medidas fundamentais

A proposta desta atividade que a classe pratique o ato de tomar medidas.


1. Com uma fita mtrica, tome as medidas fundamentais de um colega. Depois,
ele tomar as suas.
2. Simulem que esto tomando as medidas para construir o modelo de uma pea
que escolherem por exemplo, uma saia ou cala.
3. Construam a ficha tcnica com as medidas de seu colega.

86 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Nome do cliente: Data:

Tecido:

Pea: Desenho da pea

Medidas

Circunferncia do busto ou trax

Circunferncia da cintura

Circunferncia do quadril

Circunferncia de colarinho

Comprimento do ombro

Largura das costas

Comprimento da frente

Comprimento das costas

Altura do quadril

Altura do gancho

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 87


4. Ainda em dupla, conversem sobre as facilidades e dificuldades encontradas na
tomada de medidas.
5. Discutam com a turma e solucionem as dvidas com o monitor.

Homem Vitruviano
Voc j ouviu falar em medidas ideais para o corpo humano?
No sculo XV (15), Leonardo da Vinci (1452-1519), considerado um gnio at hoje, construiu o homem com
medidas perfeitas, mas tendo como base o trabalho de um estudioso: Marcos Vitrvio Polio. Por essa
razo, o desenho leva o nome de Homem Vitruviano.
O desenho traz uma srie de medidas consideradas ideais para o corpo humano. Conhea algumas delas:

Diomedia

Leonardo da Vinci. O homem vitruviano. Lpis e nanquim marrom sobre papel,


34,4 cm 24,5 cm. Galleria dell Accademia, Veneza, Itlia.

a) O comprimento dos braos abertos de um homem igual a sua altura.


b) A largura mxima dos ombros da altura de um homem.
c) A distncia do topo da cabea at a linha dos mamilos da altura de um homem.
d) A distncia do cotovelo at a axila 18 da altura de um homem.

88 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Atividade 3
C onhecendo o H omem Vitruviano

1. Em dupla, pesquisem no laboratrio de informtica o tema Homem Vitruviano.


2. Faam um resumo das principais concluses a que chegaram observando o de-
senho do homem ideal.

3. Esse desenho tem relao com o trabalho de costureiro? Por qu?

4. Preparem uma apresentao com suas concluses para expor turma.

Medidas complementares
Como vimos, medidas complementares so aquelas necessrias para a transformao
das bases no modelo desejado. Elas podem ser a altura de um tomara que caia, a
profundidade de um decote, o comprimento de uma manga ou de uma saia etc.
Para chegar a essas medidas, necessrio tomar outras, que complementaro a ta-
bela de medidas que voc fez de seu colega na Atividade 2.

Altura do busto
Posicione a fita mtrica junto base do pescoo at a altura do busto e leia a medida.
Paulo Savala

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 89


Comprimento de manga
Pea para o cliente posicionar a mo logo abaixo da cin-
tura, formando um arco com o brao. Tome a medida do
incio do brao (final do ombro) at o ossinho saliente do
punho, aquele que fica prximo da mo. Essa medida
servir para a manga comprida. Se o modelo for diferen-
te, tome a medida at o comprimento desejado.

Paulo Savala

Comprimento de saia, cala, bermuda e similares


Coloque a fita mtrica na cintura e tome a medida at
a altura desejada para o comprimento da pea.
Paulo Savala

Para o comprimento, proceda de


acordo com a pea. Para blazer (fala-
-se blizer) e afins, mea da base do
pescoo at o ponto desejado; para
saia e cala, estenda a fita na lateral
do corpo, da cintura at o
comprimento desejado; quanto s
mangas, a medida varia conforme o
modelo.

90 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Distncia ou separao do busto
a medida de um mamilo ao outro.

Paulo Savala

Contorno do brao
Essa medida tirada com a fita mtrica posicionada logo abaixo da axila.
Paulo Savala

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 91


Largura do joelho/do tornozelo
Considere para essa medida a circunferncia obtida no
joelho/no tornozelo.

Fotos: Paulo Savala

Tabela de medidas
A tabela de medidas um quadro que contm a relao
das medidas fundamentais do corpo humano.
Ela uma referncia para a construo de bases que so
usadas na indstria da confeco. O profissional que
trabalha com modelagem industrial, por exemplo, segue
uma tabela de medidas padronizadas. Essas medidas
variam de acordo com a indstria e com o pblico para
A tabela de medidas, tambm
conhecida como medidas o qual as peas de vesturio esto dirigidas: masculino
padronizadas, dispensa as medidas
tomadas diretamente do corpo da ou feminino, crianas, jovens etc.
pessoa ou medidas individuais.

Na modelagem sob medida, ao contrrio, considera-se


o tamanho exato da pessoa, como se a roupa estivesse
vestida no corpo dela. Ao cortar o molde no tecido, voc
deve deixar margens de costura de 1 cm nas laterais, para
as costuras mquina.
Para partes do gancho, do zper, da cava e da barra, as
medidas variam conforme a modelagem.

92 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Atividade 4
M edidas mdias

Como calcular a mdia? Veja o


exemplo: imagine que em um grupo
de quatro pessoas foram obtidas as
seguintes medidas da circunferncia
do quadril:
Integrante 1: 100 cm
Integrante 2: 102 cm
Vocs j realizaram uma atividade tomando as medidas Integrante 3: 98 cm
Integrante 4: 104 cm
uns dos outros. Agora, em grupo de quatro pessoas, vo Para calcular a mdia do grupo,
preciso somar todas as medidas e
calcular a mdia de cada uma delas, atentando para o fato dividir o resultado por quatro, pois
esse o nmero de pessoas que
de que no quadro foram acrescentadas tambm as medi- integra o grupo.
Portanto, a mdia da circunferncia
das complementares, que vocs precisaro tomar agora. do quadril desse grupo 101 cm.

1. Calculem as seguintes mdias:

Mdia de medidas do grupo

Integrante

Medida 1 2 3 4 Mdia

Circunferncia do busto ou trax

Circunferncia da cintura

Circunferncia do quadril

Circunferncia de colarinho

Comprimento do ombro

Largura das costas

Comprimento da frente

Comprimento das costas

Altura do quadril

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 93


Medida 1 2 3 4 Mdia

Altura do gancho

Comprimento de manga

Comprimento de saia, cala, bermuda e similares

Altura do busto

Distncia ou separao do busto

Contorno do brao

Largura do joelho

Largura do tornozelo

2. Passe essas mdias para a tabela a seguir.

Mdia de medidas do grupo

Circunferncia do busto ou trax

Circunferncia da cintura

Circunferncia do quadril

Circunferncia de colarinho

Comprimento do ombro

Largura das costas

Comprimento da frente

Comprimento das costas

Altura do quadril

Altura do gancho

Comprimento de manga

Comprimento de saia, cala, bermuda e similares

94 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Mdia de medidas do grupo

Altura do busto

Distncia ou separao do busto

Contorno do brao

Largura do joelho

Largura do tornozelo

3. Voc acha que importante conhecer a mdia de medidas de um grupo? Por qu?

4. Discuta com a turma sobre as opinies e medidas que obtiveram.

Medidas individuais e medidas padronizadas


As medidas individuais so importantes para produzir peas de vesturio sob me-
dida, ou seja, aquelas feitas para um nico corpo. Elas so usadas, principalmente,
na confeco de modelos de alta-costura e, com menor frequncia, entre os costu-
reiros que atendem seus clientes em casa ou em atelis.
J a maior parte das confeces trabalha com as chamadas medidas padronizadas,
estabelecidas por meio de uma mdia entre vrias medidas, formando, assim, uma
tabela, com o objetivo de vestir o maior nmero possvel de pessoas.

Leitura de uma tabela de medidas


Para obter as medidas fundamentais por meio de uma tabela de medidas padroni-
zadas, preciso ler, na tabela escolhida, a medida correspondente ao nmero do
manequim.
Assim, se desejamos saber, por exemplo, a medida da circunferncia do busto cor-
respondente ao manequim 42, devemos localizar a coluna relativa ao nmero do
manequim na tabela de modelagem feminina e, em seguida, encontrar, na mesma
tabela, a linha que equivale medida da circunferncia do busto. A s cruzar as
duas informaes, como em uma tabela de dupla entrada. No exemplo a seguir, ela
equivale a 94 cm.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 95


Tamanhos manequins

Medidas (em cm) 38 40 42 44 46

Circunferncia do busto 86 90 94 98 102

Circunferncia da cintura 66 70 74 78 82

Circunferncia do quadril 90 94 98 102 106

Largura das costas 40 42 44 46 48

Altura da frente do ombro at a cintura 37 38 39 40 41

Fonte: HEINRICH, Daiane. Modelagem e tcnicas de interpretao para confeco industrial. Coleo O que
o empresrio precisa saber. Porto Alegre: SEBRAE/RS: FEEVALE, 2007. Disponvel em: <http://201.2.114.147/
bds/BDS.nsf/9AFBA8F1EE63475983257457004FA761/$File/NT0003798A.pdf>. Acesso em: 9 jan. 2013.

Atividade 5
E ncontrando medidas na tabela

Experimente, agora, fazer isso sozinho.


1. Encontre a largura das costas equivalente ao manequim 46.

2. Agora, anote a circunferncia do quadril no manequim 38.

fcil, no ?
Tabelas de medidas
H uma grande diversidade de medidas do corpo humano. ndios, africanos, europeus
(portugueses, espanhis, italianos, alemes, franceses etc.), orientais (japoneses,
chineses, coreanos etc.), rabes e outros povos contriburam, com suas constituies
fsicas, para que o Brasil se tornasse um dos lugares em que a diversidade de medidas
aparente. Assim, para um bom resultado da modelagem, muito importante que
as medidas sejam tomadas com exatido.
As tabelas a seguir possuem medidas de vrios tamanhos, o mais prximo possvel
das medidas dos brasileiros. Assim, voc poder us-las para fazer a modelagem de
algumas peas de vesturio sem precisar tomar as medidas de cada cliente, fazendo,
depois, os ajustes na roupa j cortada e alinhavada.

96 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Voc vai perceber tambm, nas tabelas, que vrias medidas esto grafadas como
cintura da frente, largura das costas etc. Isso acontece porque geralmente os
moldes so feitos com a metade da medida, pois so colocados sobre o tecido do-
brado, mas o mtodo para se tomar as medidas da pessoa sempre o mesmo, como
explicado anteriormente.
Lembre-se: para executar o molde de um modelo mais especfico, necessrio tomar
algumas medidas complementares. Por exemplo: comprimento desejado para a
roupa, medida da gola, tamanho dos bolsos etc.
Ateno: as medidas indicadas nas tabelas so exatas, ou seja, no incluem as folgas
ou as margens de costura.
1. Tabela de medidas-padro corpo feminino
Tabela de medidas

Padro industrial para modelagem plana feminina

Tamanhos 38 40 42 44 46

Medidas fundamentais

Circunferncia do busto 86 90 94 98 102

Circunferncia da cintura 66 70 74 78 82

Circunferncia do quadril 90 94 98 102 106

Corpo frente

Comprimento da frente/corpo 43,5 44,5 45,5 46,5 47,5

largura do busto da frente 22,8 23,8 24,8 25,8 26,8

separao do busto da frente 8 8,5 9 10 10,5

Comprimento lateral 20 20,5 21 21,5 22

cintura da frente 17,5 18,5 19,5 20,5 21,5

Comprimento do ombro 12 12,3 12,6 12,9 13,2

Comprimento ombro-cintura 37 38 39 40 41

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 97


Tabela de medidas
Padro industrial para modelagem plana feminina

Tamanhos 38 40 42 44 46

Largura do decote da frente 6 6,5 7 7 7,5

Comprimento do decote
6,75 7 7,25 7,5 8
da frente

Dimetro da zona do busto 13 14 14 15 16

Corpo costas

largura das costas 20,2 21,2 22,2 23,2 24,2

costado 17 17,5 18 18,5 19

cintura das costas 15,5 16,5 17,5 18,5 19,5

Largura do decote das costas 6,5 7 7,5 7,5 8

Comprimento do decote das


2,5 2,5 2,75 2,75 3
costas

Manga
Costado: Forma popular de Cabea da manga 13 13,5 14 14,5 15
se referir ao dorso do corpo
humano. O mesmo que cos-
Comprimento da manga 58 58 58,5 58,5 59
tas ou regio dorsal.
Bceps: Nome de diferentes Comprimento debaixo do
msculos, cada um dos quais 43 43,5 44 44,5 45
brao
tendo dois ligamentos na
parte superior.Neste caso, a Cotovelo 24,5 25,5 26,5 27,5 28,5
tabela est se referindo ao
msculo situado vertical- Bceps 28,5 29,5 30,5 31,5 32,5
mente na parte anterior do
brao. Punho 16 17 18 19 20

Cala e saia

Altura do gancho 23,2 24 24,8 25,6 26,4

Comprimento lateral 100 101 102 103 104

Altura do joelho 59,5 60 60,5 61 61,5

Altura do quadril 18 18 20 20 20

HEINRICH, Daiane. Modelagem e tcnicas de interpretao para


confeco industrial. Coleo O que o empresrio precisa saber. Porto
Alegre: SEBRAE/RS: FEEVALE, 2007. Disponvel em:
<http://201.2.114.147/bds/BDS.nsf/9AFBA8F1EE63475983257457004FA76
1/$File/NT0003798A.pdf>. Acesso em: 9 jan. 2013.

98 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


2. Tabela de medidas-padro corpo masculino
Tabela de medidas
Padro industrial para modelagem plana masculina

Camisa social (colarinho) 36 38 40 42 44 46

Camisa esporte (tamanho) 0 1 2 3 4 5

Cala (tamanho/cintura) 36 38 40 42 44 46

Circunferncia do trax 88 92 96 100 104 108

Circunferncia da cintura 72 76 80 84 88 92

Circunferncia do quadril 88 92 96 100 104 108

Pescoo (colarinho) 36 38 40 42 44 46

Punho 21 22 23 24 25 26

Comprimento das costas 44,5 45 45,5 46 46,5 47

Costado 39 40 41 42 43 44

Comprimento da manga 60,5 61 61,5 62 62,5 63

Comprimento da cala 107 108 109 110 111 112

Altura do gancho 22,7 23,5 24,2 25 25,7 26,5

Altura do joelho 61,5 62 62,5 63 63,5 64

Altura de entrepernas 84,2 84,5 84,7 85 85,2 85,5

HEINRICH, Daiane. Modelagem e tcnicas de interpretao para confeco industrial. Coleo O que o
empresrio precisa saber. Porto Alegre: SEBRAE/RS: FEEVALE, 2007. Disponvel em: <http://201.2.114.147/
bds/BDS.nsf/9AFBA8F1EE63475983257457004FA761/$File/NT0003798A.pdf>. Acesso em: 9 jan. 2013.

3. Tabela de medidas-padro modelagem infantil


Tabela de medidas
Padro industrial para modelagem plana infantil

Idade/Tamanho 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

Medidas

Circunferncia do
52 54 56 58 60 62 64 68 70 72 74 78 80
busto

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 99


Circunferncia
52 52 54 56 58 58 60 60 60 62 63 63 65
da cintura
Circunferncia do
56 58 60 62 64 66 68 70 72 74 78 82 86
quadril

Frente

Comprimento
20 22 23 24 25 26 28 30 31 32 33 34 36
da frente

Ombro 6,5 7 7,5 8 8 8,5 9 10 10 10,5 10,5 11 12

Queda do ombro 2 2 2,3 2,5 2,5 2,5 2,8 3 3 3,2 3,2 3,5 3,7

Pescoo 24 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 34

Costas

Comprimento das
19 21 22 23 24 25 27 29 30 31 32 33 35
costas

Costado 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 35

Manga

Comprimento
26 28 30 32 34 36 38 40 42 46 48 50 52
da manga

Punho 11,5 12 12,5 13 13,5 14 14,5 15 15,5 16 16,5 17 17,5

Saia e cala

Comprimento
21 22 23 23 24 25 25 26 26 27 28 29 30
da saia

Gancho 42 44 45 46 48 50 52 54 56 58 60 62 64

Comprimento
42 48 52 56 58 59 60 62 64 68 72 76 80
da cala

Altura do quadril 11 12 12 12 13 13 13 13,5 13,5 14 15 16 17

Guia de pence 2 2 2,5 2,5 3 3 4 4 5 5 6 7 7

HEINRICH, Daiane. Modelagem e tcnicas de interpretao para confeco industrial. Coleo O que o
empresrio precisa saber. Porto Alegre: SEBRAE/RS: FEEVALE, 2007. Disponvel em: <http://201.2.114.147/
bds/BDS.nsf/9AFBA8F1EE63475983257457004FA761/$File/NT0003798A.pdf>. Acesso em: 9 jan. 2013.

100 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


U n i d a d e 11
Exerccios de costura
Agora que voc j realizou diversos exerccios com a mquina
de costura e aprendeu como tomar medidas, chegou a hora de
ver algumas costuras que sero utilizadas em seu dia a dia.

Fazendo barras de calas

Barra comum ou bainha invisvel

1. Mea a altura da barra com a pessoa descala, cuidando


para que a parte de trs encoste levemente no cho.
2. Dobre a barra e coloque um alfinete para marcar o
lugar determinado.
3. Fora do corpo, mea o tamanho em que deve ficar a
barra e marque, com giz de alfaiate, a volta toda para
Essas orientaes para se fazer barras
de calas valem para qualquer evitar erros.
tipo de roupa.

4. Determine a quantidade de tecido para a dobra da bar-


ra e corte a sobra, aquela que ser descartada.
5. Antes de iniciar a barra, faa um zigue-zague na borda do
tecido para no desfiar.
6. Dobre, pelo avesso, a barra no comprimento marcado.
7. Se sua mquina tiver o recurso de bainha invisvel, proceda
assim:
a) Vire a cala do avesso e faa uma segunda dobra, virando a
barra para o lado direito (ver imagem a seguir). Deixe sobrar
apenas um pouquinho o tamanho da sapatilha.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 101


Fotos: Paulo Savala

b) Coloque a sapatilha especial de bainha invisvel na mquina e selecione o ponto


correspondente.

c) Costure de forma que a agulha penetre na borda dobrada do tecido.


d) Terminada a barra, volte a cala para o lado direito e desdobre a barra.
8. Se sua mquina no tiver esse recurso e voc quiser barra invisvel, aconselhvel
faz-la mo. Para isso, escolha uma linha de cor prxima do tecido e faa
pontos bem pequenos, quer dizer, pegue sempre pouco tecido, para que a barra
no fique aparente.
Voc pode usar os seguintes pontos:
Ponto cruzado
Realize movimentos sempre no mesmo sentido tanto faz se da direita para a
esquerda ou vice-versa, desde que o sentido seja mantido.
Inicie pela parte dobrada (a da barra) e pegue alguns fios do tecido. A seguir,
pegue o mesmo tanto ou at menos, se possvel do tecido que ficar aparente
(fora da parte dobrada).

102 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


O movimento ser sempre assim: um ponto na bainha (parte dobrada) e um
ponto no tecido (fora da parte dobrada), at concluir a barra.

Ilustraes: Hudson Calasans


Ponto p de galinha
Esse ponto semelhante ao anterior, s que voc vai fazer os pontos com movimen-
tos cruzados, quer dizer, no sentido inverso ao que voc est seguindo a barra.
Faa assim:
Na parte dobrada (a da barra), pegue o primeiro ponto da direita para a esquerda.
Deslize um pouco a mo para a direita e pegue o ponto no tecido (prximo
parte dobrada), tambm da direita para a esquerda.
Deslize novamente para a direita e pegue o ponto na barra.
V fazendo esse movimento sucessivamente at concluir a barra.

Ponto invisvel
Esse ponto semelhante ao ponto cruzado, porm mais delicado. Pegue menos fios
ao dar o ponto e faa os movimentos mais prximos entre a barra (dobra) e o tecido
(parte no dobrada).

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 103


Barra italiana

1. Mea a altura da barra com a pessoa descala, cuidando para que a parte de trs
encoste levemente no cho.
2. Dobre a barra e coloque um alfinete para marcar o lugar determinado.
3. Fora do corpo, mea o tamanho em que deve ficar a barra e marque, com giz de
alfaiate, a volta toda para evitar erros.
4. Determine a quantidade de tecido para a dobra da barra, acrescente 4 cm por
causa do tipo de barra e corte a sobra, aquela que ser descartada.
5. Antes de iniciar a barra propriamente dita, faa um zigue-zague na borda do
tecido para no desfiar.
6. Dobre, pelo avesso, uma barra do tamanho que voc determinou no item 4 e
costure-a na mquina costura reta. A cala, nesse momento, estar 4 cm mais
comprida do que deveria ficar no corpo, porm esse acrscimo se deve dobra,
que ser feita a seguir.
Fotos: Paulo Savala

7. Vire a cala para o lado direito e dobre a barra para fora uns 4 cm.
8. Marque essa dobra com o ferro e prenda-a com uma costura nas laterais, coinci-
dindo com a costura da perna da cala.

104 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Barra de cala jeans

1. Mea a altura da barra com a pessoa descala, cuidando para que a parte de trs
encoste levemente no cho.
2. Dobre a barra e coloque um alfinete para marcar o lugar determinado.
3. Fora do corpo, mea o tamanho em que deve ficar a barra e marque, com giz de
alfaiate, a volta toda para evitar erros.

Fotos: Paulo Savala


4. Tire da cala a barra original, cortando mais ou menos 2 cm acima da costura.

5. Junte esse pedao cala, lado direito com lado direito, na marca feita anterior-
mente, atentando para unir corretamente as laterais. Prenda-as bem com alfine-
tes, para no escorregar na hora da costura.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 105


6. Escolha a cor de linha mais prxima do tecido para que no aparea a costura.
7. Comece a costura pelo meio, nunca nas laterais, onde a quantidade de tecido
maior.
8. Voc vai costurar na barra, porm no em cima do ponto, mas sim logo abaixo
dele, por toda a volta. Fotos: Paulo Savala

9. Passe um zigue-zague na ponta do tecido para arrematar e garantir que no


desfie na lavagem.
10. Desdobre a barra e, pelo lado direito de cada perna, passe uma costura bem
perto da barra original (tomando o cuidado de no passar por cima dela) para
que a costura fique invisvel.

Pregando elsticos
Para calcular quanto precisar de elstico, divida por 4 a medida do local onde
voc vai preg-lo e corte-o com essa medida. Por exemplo: se a medida da cintu-
ra, onde ser pregado o elstico, 80 cm, o clculo 80 : 4 = 20. Portanto, o
elstico deve ficar com 20 cm.

106 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Depois de cortar o elstico, una as pontas, costure-as na mquina e marque nele
quatro pontos equidistantes.

Fotos: Paulo Savala


Marque quatro pontos equidistantes tambm no local onde ser aplicado o els-
tico, prendendo, com alfinetes ou pontinhos, um no outro (elstico no tecido)
por esses quatro pontos.

Costure com ponto zigue-zague, esticando de forma proporcional o elstico, para


garantir a distribuio do franzido.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 107


Dobre o tecido com o elstico para dentro da pea e rebata a costura.

Fotos: Paulo Savala

Fazendo franzidos
Os franzidos sempre so usados na moda e servem para fazer vrios tipos de pea.

108 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


1. Selecione costura reta em sua mquina e o maior comprimento de ponto.
2. Determine o local do tecido ou roupa onde pretende fazer o franzido e faa a
costura, sem arrematar o incio ou o final. Deixe um pedao de linha sobrando
de cada lado.

Fotos: Paulo Savala


3. Faa uma costura paralela primeira, da mesma forma, sem arremate e deixando
sobras de linha dos dois lados.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 109


4. Com bastante delicadeza, puxe as linhas dos dois lados e v distribuindo, com
os dedos, o franzido at obter o efeito desejado.
Paulo Savala

110 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


U n i d a d e 12
Maquetes de retecido
e patchwork
Esta Unidade, assim como as anteriores, tambm tem o
objetivo de prepar-lo para o incio na ocupao de costu-
reiro com segurana e um conhecimento mais amplo do
mundo da moda e do manuseio de tecidos.

Retecido
Primeiro vamos falar sobre retecido, uma tcnica de costu-
ra que envolve:
a utilizao de diferentes pontos de costura em tecido
explorando a capacidade artstica que cada um deles e a
prpria costura podem proporcionar;
a unio de vrios tipos de tecido, aviamentos e materiais,
com o objetivo de criar trabalhos inovadores e criativos.
Assim, fazer uma maquete de retecido permite que voc
exercite, ao mesmo tempo, sua coordenao e criatividade.
Por isso, um exerccio de costura bastante rico e interes-
sante.
Ela pode ser feita da forma e do tamanho desejado. Isso
vai depender de sua criatividade no momento e do obje-
tivo determinado.
Depois de pronta a maquete, voc pode aplic-la em de-
talhes de peas do vesturio, como golas, bolsos, punhos,
barras, ou mesmo executar uma pea inteira com retecido.
Antes de fazer seus retecidos, veja os exemplos a seguir.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 111


Galeria de retecido
Fotos Paulo Savala

Retecidos criados por Vagner Carvalheiro.

112 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Exemplos de aplicao de retecido

Vagner Carvalheiro

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 113


Vagner Carvalheiro

114 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Atividade 1
Faa seus retecidos

1. Escolha uma base de tecido plano liso, de uma cor s, sem estampa, e recorte dez
quadrados de 20 cm de largura por 20 cm de comprimento.
2. Selecione aviamentos e materiais que possam ser costurados no tecido, bem como
linhas de costura nas cores que desejar.
3. Crie dez maquetes de retecido levando em considerao as caractersticas do te-
cido e as cores das linhas, dos aviamentos e de outros materiais escolhidos.
4. Exponha as maquetes na sala.
5. Pea a ajuda de seus colegas para escolher a maquete de retecido que ficou mais
interessante e separe-a para compor, junto com as selecionadas de cada um de
seus colegas, uma exposio para as demais turmas da escola.

Patchwork
Agora, vamos falar de patchwork (fala-se ptchiuork), que significa trabalho com
retalhos, pois patch = retalho e work = trabalho.
Para fazer um patchwork, preciso ter, antes de tudo, pacincia, capricho e criativi-
dade, pois sua tcnica consiste na unio de diversos tipos de tecido, nas mais varia-
das formas e cores. um trabalho que existe h muito tempo, dando vida a retalhos
de tecidos que, sozinhos, no passariam de sobras desperdiadas.
Os retalhos emendados formaro a parte de cima do trabalho. Esta ser pregada em
outro tecido, que constituir o forro, a parte de baixo do trabalho. Entre os dois
tecidos, costuma-se colocar um enchimento, que dar volume e destaque aos mo-
tivos criados.
Para realizar o trabalho com retalhos, voc precisar de:
um projeto com moldes e medidas de tecidos;
determinada quantidade de tecido;
um local para guardar as peas que vo ficando prontas, para posteriormente
serem emendadas.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 115


O patchwork pode ser usado em quase tudo o que se
imagina, como mantas, almofadas, roupas, acessrios,
bolsas etc.
Exemplos de uso de patchwork

Paulo Savala
No misture tecidos que soltam tinta
para no manchar os demais.
Homestudio/123RF

116 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Paulo Savala

Atividade 2
Fazendo uma pea em patchwork

Alm dos materiais essenciais costura, providencie, para esse trabalho, ainda os
seguintes itens:
a) retalho quadrado de 60 cm por 60 cm, de tecido liso;
b) retalhos de tecido com estampas variadas;
c) manta acrlica de 60 cm por 60 cm.

1. Corte 36 retalhos em quadrados de 10 cm por 10 cm.


2. Costure seis quadrados, um no outro, para formar uma tira, combinando as
estampas do jeito que achar mais interessante.
3. Costure os outros quadrados at obter seis tiras.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 117


4. Passe as tiras pelo avesso com ferro de passar roupa, abrindo as costuras, e depois
costure uma tira na outra, formando a frente do trabalho.
5. Abra as costuras com ferro.
6. Coloque a manta acrlica embaixo do trabalho e junte as duas partes com alfinetes.
7. Coloque o tecido liso sobre o trabalho (lado direito com lado direito) e prenda
com alfinetes.
8. Costure toda a volta com costura reta, deixando um espao suficiente para poder
desvirar o trabalho.
9. Desvire a pea e d acabamento, mo, com pontos invisveis.
Converse com os colegas e o monitor sobre a possibilidade de esses trabalhos serem
apresentados na mesma exposio dos retecidos.
Paulo Savala

118 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


U n i d a d e 13
Trabalhando por
conta prpria
Voc poder trabalhar como costureiro optando pelo trabalho
por conta prpria, caso no consiga imediatamente uma colo-
cao no mercado formal de trabalho ou prefira exercer sua
ocupao de maneira mais autnoma.
As relaes de trabalho evoluram ao longo dos anos. Na his-
tria do Brasil e do mundo, nem sempre houve emprego e tra-
balho para todos. Como vivemos em um sistema capitalista, a
lgica : sem dinheiro, no se vive, pois no nos alimentamos
corretamente, moramos em condies pouco confortveis etc.
Uma das alternativas para contornar o desemprego trabalhar
por conta prpria. Pensando nessa situao, vamos discutir como
trabalhar de forma autnoma, caso essa seja sua opo neste
momento.

Atividade 1
R efletindo sobre o trabalho

1. Em um grupo de cinco pessoas, discutam:


a) Hoje, quais so as dificuldades e as facilidades para conseguir
um emprego com registro em carteira?

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 119


b) Quando h altos nveis de desemprego, quais so as alternativas encontradas
pelas pessoas?

c) Participar de um curso de qualificao profissional ajuda na busca por um em-


prego? Por qu?

d) Quais so as vantagens e desvantagens em trabalhar por conta prpria?

2. Apresentem as concluses turma.


Agora, vamos pensar essa situao aplicada ocupao de costureiro.
Colocando-nos no lugar de profissionais autnomos, o que precisamos saber e fazer
para ser bem-sucedidos?
Vamos pensar em um plano de negcios.

Atividade 2
C riando seu plano de negcios

1. Procure realizar um levantamento de dados, a fim de checar se esse mesmo o


caminho mais adequado neste momento.
a) O que pretendo fazer? Abrir uma oficina de reforma de roupas ou um ateli de
costura?

120 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


b) Como vou conquistar meus clientes?

c) Como cheguei a essa concluso? Procure aqui fazer um balano com voc mesmo
para evitar perdas econmicas, de clientes, de tempo etc.

d) Quais so as informaes que tenho sobre o mercado de trabalho na regio ou


na rea em que pretendo trabalhar?

Se, por exemplo, voc quer trabalhar no bairro onde mora, faa um levantamento:
Existe clientela para consumir que tipos de produto: pequenos ajustes e confec-
o de barras, peas variadas feitas com retecido ou patchwork etc.?
Quantas pessoas j fazem isso na regio onde moro?
Pergunte aos vizinhos:
Quando querem ajustar uma saia ou fazer uma barra de cala, a quem recorrem?

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 121


e) Quais os equipamentos necessrios para eu comear a
trabalhar por conta prpria?

f) Preciso de emprstimo bancrio? Por qu? Para qu?


1. Existe um programa da Secretaria
do Emprego e Relaes do Trabalho
que concede financiamento a juros
baixos para pessoas que estejam
iniciando em uma ocupao. Trata-se
do Banco do Povo Paulista. Consulte
o site (disponvel em: <http://www.
bancodopovo.sp.gov.br>.
Acesso em: 9 jan. 2013) para
saber as condies de financiamento
e os documentos necessrios
para obter o emprstimo.
2. Identifique com amigos, vizinhos
e parentes aqueles que podem ajud-
-lo a divulgar seu trabalho. Veja se
uma boa ideia pedir auxlio da asso-
ciao de seu bairro ou colocar um
anncio na internet. g) Como saber quanto cobrar pelo servio? O preo
incluiria o servio e os materiais? Nesse caso, o valor
seria o mesmo?

Se voc reuniu esse conjunto de informaes, j tem


noes sobre sua opo de trabalhar por conta prpria.
Caso tenha escolhido seguir a carreira autnoma, voc
ter de criar seu oramento e no poder esquecer-se de
nada para no ter prejuzo. Por exemplo:
Compra dos equipamentos: maquinrio e material
como linhas, agulhas, tecidos etc.
Custos: voc deve calcular no apenas o material que
vai gastar, mas tambm sua hora de trabalho e os gastos
com transporte (caso precise se deslocar at o cliente).

122 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


Atividade 3
Fazendo oramento

Vamos fazer um jogo de faz de conta sobre sua nova


ocupao.
Maria das Dores resolveu ser costureira autnoma, co-
meando sua carreira em um bairro de classe C. Vamos Segundo pesquisa do CPS/FGV,
pertencem classe C as famlias
ajud-la a construir o oramento e definir quanto ela vai cuja renda fica entre R$ 1734,00 e
R$ 7475,00 (dados atualizados a
cobrar por uma barra de cala jeans? preos de julho de 2011).
Fonte: NERI, Marcelo (Coord.). De volta ao pas do
futuro: crise europeia, projees e a nova classe
mdia. Rio de Janeiro: CPS/FGV, 2012.
Equipamentos necessrios Custos

1. Qual ser o valor da barra no bairro que Maria das


Dores escolheu?

2. Ela teria alternativas para deixar seu trabalho mais


barato e acessvel a essa populao? Se sim, quais? Se
no, por qu?

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 123


3. Ajude Maria das Dores a divulgar seu trabalho. Quais seriam as formas para ela
tornar seu trabalho conhecido no bairro?

4. Que tal criar uma placa para divulgar o trabalho de costura feito por Maria das
Dores? Faa aqui um ensaio:

124 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


U n i d a d e 14
Revendo meus
conhecimentos
Estamos chegando ao fim deste curso.
hora de rever tudo aquilo que voc aprendeu nesse tempo em
que se dedicou formao bsica na ocupao de costureiro.
importante que voc consiga identificar o que sabe em relao
a essa ocupao e que se sinta preparado para buscar uma vaga
no mercado de trabalho como empregado assalariado em uma
confeco ou em um ateli de costura, ou para atuar como
profissional autnomo.
Vamos comear retomando o que voc aprendeu.

Atividade 1
R evisite seus conhecimentos

Na Unidade 3 do Caderno 1, voc refletiu sobre seus


conhecimentos na rea de costura, indicando o que sabia
Se voc quiser, consulte a ou no fazer. Agora, vai pensar novamente sobre esse
Classificao Brasileira de Ocupaes
(CBO) no site do Ministrio do assunto e listar o que aprendeu durante o curso.
Trabalho e Emprego (disponvel em:
<http://www.mtecbo.gov.br/cbosite/
pages/pesquisas/BuscaPorTitulo.jsf>, Esta ser a base tanto para voc fazer seu currculo e entrar
acesso em: 9 jan. 2013) para verificar,
mais uma vez, o que se espera de um no mercado de trabalho como para identificar lacunas e
trabalhador nessa ocupao.
buscar novas formas de aprimoramento na ocupao.

O que ainda preciso


O que j sabia fazer O que aprendi no curso
aprimorar/aprender

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 125


O importante no ficar parado
Voc preencheu a ltima coluna do quadro com algum conhecimento que voc
considera necessrio aprimorar ou adquirir? Se sim, isso normal, e essa constatao
no deve desanim-lo. Parte dos conhecimentos sobre a ocupao voc aprender
na prtica, com a experincia. Outra parte voc vai adquirir de outras maneiras.
Assim, planeje o que far para dar sequncia a seu aprendizado e ampliar seus co-
nhecimentos na rea de costura:
voltar a estudar;
procurar um novo curso nessa rea;
ler revistas ou livros especializados;
pesquisar mais informaes sobre as prticas de costura na internet.
S voc poder escolher o que fazer. No h regras sobre o que certo ou errado
nessa hora. O importante no deixar o tempo passar para no perder o nimo e
se programar para realizar as atividades escolhidas de forma organizada.
O planejamento um instrumento que deve ser revisto de tempos em tempos para
no se tornar ultrapassado. Aes e prazos podem, e devem, ser sempre atualizados.
No adianta prever muitas aes difceis de executar. A chance de voc desanimar
nesse caso muito grande.

Atividade 2
P laneje seus prximos aprendizados

Para fazer seu planejamento, utilize o quadro a seguir.


O que fazer? Por qu? Como? Quando?

126 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


A preparao para o mercado de trabalho
Alm de aprimorar seus aprendizados, importante
preparar-se para obter um lugar no mercado de trabalho.
Se voc escolheu trabalhar por conta prpria, programe-se
para comprar seu material e divulgar seus conhecimentos,
com o objetivo de conquistar os primeiros clientes.
A indicao (o famoso boca a boca)
Caso tenha optado por procurar emprego, importante uma das formas pelas quais as
pessoas mais conseguem trabalho ou
deixar seus documentos em ordem. se tornam conhecidas por ele.

Para isso, o primeiro passo organizar os comprovantes


de tudo o que voc sabe fazer ou j fez na rea de costura.
Depois, coloque-os de forma organizada, assim como
uma cpia de seus documentos pessoais, em uma pasta,
que servir para sua apresentao nos locais em que voc
for procurar emprego.
Conhecida como portflio, essa pasta deve conter:
comprovao de sua escolaridade formal diplomas;
certificados de cursos que voc fez incluindo este;
comprovao de suas experincias de trabalho, como
registros informais, declaraes ou fotos incluindo
as dos trabalhos que voc produziu neste curso;
cartas de recomendao;
documentos pessoais.
Voc sabia?
Alm do portflio, voc tem de fazer um currculo. Nele, A palavra currculo vem
do latim, lngua que deu
voc vai elaborar um resumo de tudo o que j fez, o que origem ao portugus e a
sabe e o que pretende fazer. outros idiomas, como o
espanhol, o francs e o
Antigamente, os currculos eram extensos, e todas as italiano. A expresso cur-
riculum vitae, traduzida
informaes constantes neles eram muito detalhadas. do latim, quer dizer car-
reira de vida.
Hoje, os currculos so curtos e objetivos. Vo direto ao
Em portugus, melhor
assunto e, de preferncia, ressaltam os saberes e as prticas usar o termo currculo,
relacionados ocupao ou ao cargo que a pessoa pretende em vez de curriculum ou
curriculum vitae.
exercer.

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 127


Para tornar sua apresentao mais adequada, os dados
que sempre devem constar do currculo so:
a) Nome.
b) Dados pessoais.
Inclua apenas seu endereo completo. No precisa colo-
car data de nascimento, idade, nem estado civil. Essas
Se quiser saber mais sobre como se informaes s devem aparecer se forem importantes
apresentar para um trabalho e como
fazer seu currculo, consulte o para o cargo ou funo que voc tem inteno de ocupar.
Caderno do Trabalhador 1
Contedos Gerais, disponvel no site
do Programa Via Rpida Emprego:
<http://www.viarapida.sp.gov.br>. c) Objetivo, ou seja, a vaga em que voc est interessado.
Acesso em: 9 jan. 2013.

d) Seus saberes e suas prticas mais adequados ao traba-


lho pretendido.
e) Histrico profissional, isto , os trabalhos que j teve.
Se voc no teve emprego formal, escreva: Principais
experincias. Mantenha a ordem cronolgica inversa:
comece pelo mais atual at o mais antigo.
f) Escolaridade e cursos, lembrando que, nesse item, vale
qualquer curso que voc tenha frequentado de idio-
mas, computao, oficinas de qualificao profissional
relacionadas a suas reas de interesse etc.
g) Trabalhos voluntrios, passatempos e reas de interesse.
h) Data (o dia da elaborao do currculo).
i) Assinatura.

Atividade 3
C omo fazer um currculo

1. Com base nas informaes anteriores, elabore uma


primeira verso de seu currculo em seu caderno.
2. Troque ideias com os colegas e o monitor do curso,
verificando se h alguma mudana a fazer.
3. Agora, no laboratrio de informtica, digite e forma-
te seu currculo no computador, deixando-o apresen-
tvel para ser enviado a possveis empregadores.

128 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o C o s t u r e i r o 2


ltima etapa
A ltima etapa a enfrentar a entrevista ou seleo para
o emprego que voc pretende conseguir. Se procurar uma
confeco ou oficina de costura, provvel que voc
tenha de fazer uma entrevista na qual vai relatar sua vida
e sua experincia profissional.
Dependendo do tamanho e das caractersticas da empresa,
a entrevista vai ser mais ou menos formal e ter uma ou
mais etapas. Em empresas maiores, o clima costuma ser
mais formal, e o processo de seleo, mais demorado. De
qualquer forma, no se intimide na entrevista. Procure
mostrar o que sabe com tranquilidade.
Veja algumas dicas que podero ajud-lo:
Informe-se antes sobre a empresa: onde , como se
organiza, quantas pessoas trabalham nela etc.
Chegue sempre um pouco antes da hora marcada,
cerca de 15 minutos.
Leve seu currculo e seu portflio.
Desligue seu celular e jogue fora balas ou gomas de
mascar.
Mantenha-se calmo.
Exponha com clareza o que sabe fazer na rea de cos-
tura e fale tambm um pouco sobre suas atitudes e seu
jeito de ser.
Mostre-se confiante com relao ao que sabe, mas no
queira parecer mais do que . Seja honesto em dizer
que no sabe a respeito de algo que lhe seja perguntado.
Seja simptico, mas no fale mais do que o necessrio.
H ocasies em que as coisas no
Evite intimidades. Cumprimente o entrevistador ape- do certo de primeira. Nesse caso,
no desanime. Mantenha a confiana
nas com um aperto de mos. e procure outras oportunidades.

Boa sorte!

Costureiro 2 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 129


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