Urbanismo Moderno en América Latina

dearq 12: URBANISMO MODERNO EN
AMRICA LATINA
dearq10 dearq11 Revista de Arquitectura / Journal of Architecture
LATINA
Revista de Arquitectura / Journal of Architecture
Julio de 2013
DESAFOS
Universidad de los Andes
Universidad de los Andes. Colombia. Julio de 2013. ISSN 2011-3188
ISSN 2011-3188
Pablo Navas Sanz de Santamara
MATERIALIZAR LA ARQUITECTURA EQUIPAMIENTOS. Rector Universidad de los Andes dearq es una revista arbitrada e indexada que es publicada dos veces
AMRICA
NUEVOS DESAFOS Alberto Miani
al ao (julio y diciembre) por la Universidad de los Andes (Bogot,
Colombia) de forma impresa y digital (acceso abierto) paralelamente.
NUEVOS
Decano Facultad de Arquitectura y Diseo
Es un espacio acadmico abierto a la investigacin, el anlisis y la
El potencial tectnico / Cyrille Simonnet Los equipamientos urbanos como instrumentos para Rafael Villazn crtica sobre la arquitectura y la ciudad. Est dirigida a los profesio-
Libertad espacial y materialidad de la estructura: Louis la construccin de ciudad y ciudadana / ngela Mara Director Departamento de Arquitectura
MODERNO EN
nales, estudiantes y dems interesados en la ciudad, la arquitectura y
Kahn y la relacin entre estructura y espacio / Mara Franco, Sandra Karime Zabala Maarten Goossens sus reas afines.
EQUIPAMIENTOS.
Director
12
Claudia Villate Matiz Capital social, segregacin y equipamientos colectivos / dearq (journal of architecture), peer-reviewed and indexed in inter-
Eduardo Mazuera Nieto
Arquitectura y computacin determinismo o mediacin?: Jos Mario Mayorga Editor national information services, is published semiannually (July and
December) both print and online (open access). It seeks to be an
del paradigma informacional hacia una tectnica digital / Barcelona contempornea: el ocaso de un modelo / academic platform for the publication and discussion of research,
Camilo Andrs Cifuentes Quin Antonio Pizza Isabel Arteaga
URBANISMO
opinions, and critiques of architecture and the city, It is aimed at pro-
Universidad de los Andes. Bogot, Colombia
Juego de equilibrios / Anna Maria Bordas Geli, Miquel Equipamientos multifuncionales: diez conjuntos dotacio- Juan Pablo Aschner
fessionals, students and others interested in the city, architecture and
related subjects.
Peiro Sendra nales en Barcelona / Ricard Fayos Molet Universidad de los Andes. Bogot, Colombia
Beatriz Garca
Diciembre de 2012
Esclavos perfectos: historia breve de la ciberarquitectura Los equipamientos religiosos como configuradoresdel Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia
en MIT (1959-1967) / Daniel Cardoso Llach espacio urbano. El caso del polgono de Coya en Vigo Mara Cecilia OByrne Indexaciones:
Pensar en el material: diseo y construccin de un (Espaa) / Esteban Fernndez-Cobin, Marta Vilas dearq est actualmente incluida en los siguientes directorios y servi-
Camilo Pinilla cios de indexacin y resumen:
pabelln en guadua / Andrs Pinzn Latorre Rodrguez Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia
Relacin formal entre torre y plataforma: el piso de transi- Rafael Maldonado Tapias: un smbolo de la arquitectura Patricia Schnitter Art Index / Art Full Text / Art Abstracts (The H.W. Wilson Company,
11.2013
Universidad Pontificia Bolivariana. Medelln, Colombia Estados Unidos)
cin / Edison Henao Carvajal, Isabel Llanos Chaparro escolar en Colombia / Camilo Augusto Muoz Cadena, Rafael Villazn Art & Architecture Index / Art & Architecture Complete (EBSCO Host,
Orlando Martnez Castro
N.o de
Tcnica y esttica en el lmite moderno: los cerramientos Comit editorial
Estados Unidos)
N.o 12. Julio

en la arquitectura moderna en Bogot / Alfredo Montao Fuente Acadmica Premier (EBSCO Host, Estados Unidos)
Bello, Ricardo Rojas Faras Maristella Casciato
Proyectos Universidad de Bolonia, Bolonia, Italia
Latindex (Universidad Nacional Autnoma de Mxico)
El nuevo campus de la Universidad Adolfo Ibez: URBANISMO Ricardo Castro

McGill University, Montreal, Canad
Publindex (Colciencias, Colombia)
Dialnet (Universidad de La Rioja, Espaa)
Proyectos equipamientos para una vivencia significativa / Rodrigo
Garca Alvarado
MODERNO EN Carlos Garca Vsquez
Universidad de Sevilla, Sevilla, Espaa
Directory of Open Acces Journals (DOAJ) (Universidad de Lund,
La arquitectura moderna como experimento: la Weis- Suecia)
AMRICA

Margarita Gonzlez
2012: una odisea urbana. La nueva sede de la Confedera-
Andes
senhofsiedlung y la relacin entre la tcnica y la forma / Universidad Nacional de Colombia, Bogot, Colombia Oceano
Andes
cin de Empresarios de Albacete (FEDA) / Joaqun Arnau
Eduard Stick Lpez Padilla
Amo, Mara Elia Gutirrez Mozo LATINA Juan Jos Lahuerta
Universidad Politcnica de Catalua, Barcelona, Espaa
e-revistas (Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Espaa)
Electronic Journals Library (Universidad de Regensburg, Alemania)
loslos
Caso de estudio: Edificio Telefnica. Una comparacin Jorge Francisco Liernur
El Centro Cultural Gabriel Garca Mrquez / Benjamn
dede
entre objetivos iniciales y caractersticas finales / Camilo Universidad Torcuato di Tella, Buenos Aires, Argentina
Barney Caldas Urbanismo moderno en Amrica Latina Camilo Salazar
Universidad
Villate Matiz, Brando Tamayo Martnez Universidad de los Andes, Bogot, Colombia
Universidad
Evocacin potica de un refugio: Pabelln Gimme Ton Salvad Cabr
Shelter! / Tatiana Urrea Uyabn Universidad Politcnica de Catalua, Barcelona, Espaa
Dossier de investigacin El contacto entre el espacio moderno y el paisaje surameri- Dossier de investigacin Tatiana Urrea
cano: Le Corbusier en 1929 Universidad Nacional de Colombia, Bogot, Colombia
Propuesta metodolgica que analiza la ciudad de Bogot
Architecture.
Rodrigo Queiroz. Traduccin: ngrid Quintana Guerrero Estrategias grficas en el proyecto divulgativo de Le Comit cientfico
a travs de la arquitectura de Rogelio Salmona / Cristina Dossier de investigacin
Architecture.
dearq
Corbusier durante los aos veinte: el caso de Urbanisme Adriana Pramo y Luisa Bernal Universidad de los Andes
Departamento de Arquitectura, Universidad de los Andes

Albornoz Rugeles La escalera pivotante en la arquitectura de tradicin Plan de Punta del Este, 1935: modelo de ciudad balnearia Vctor Hugo Velsquez Taller de Medios - Facultad de Arquitectura y Diseo
Juan Alberto Articardi Universidad de los Andes Departamento de Arquitectura
Hacia el edificio de renta. La transformacin de la antioquea / Cristian Andrs Berro Osorio
Puentes de trapecio en la regin del Viejo Caldas (Colom- Diseo y diagramacin Carrera 1 a nm. 18A-70, bloque K, piso 2
vivienda en altura en manos de los arquitectos (Rosario, El urbanismo y lo urbano en la transformacin de Bogot. Experiencias de urbanismo: los proyectos urbanos de
of of
bia): un legado de la carpintera de armar europea en la Ella Surez Tel. +(571)332 4511 - 339 4949, ext. 2485
1920-1948) / Jimena Paula Cutruneo
/ Journal
Discursos expertos y palabras de los habitantes / Camilo Hannes Meyer en Mxico (1938-1949) segunda mitad del siglo XIX Correccin de estilo Bogot, Colombia
/ Journal
Andrs Cifuentes Quin, Sandra Fiori Raquel Franklin Unkind Jorge Galindo Daz, Gilberto Flrez Restrepo, Laura Mara Jaimie Brzezinski http://dearq.uniandes.edu.co
dearq@uniandes.edu.co
http://arquitectura.uniandes.edu.co
Traduccin al ingls
deuniandes Movilidad urbana y redes biolgicas sistmicas / Andrs Brasilia-patrimonio: ciudad y arquitectura moderna que Henao
Sergio Vieda ISSN 2011-3188
Arquitectura
Germn Tllez. Escribir con luz. Resea sobre la exposi- Hernando Valencia, Elizabeth Mara Jimnez, Juliana enfrentan el presente El smbolo frente a la forma: la influencia del arte en la $20.000 pesos (Colombia)
Arquitectura
Monitor
cin de fotografas / Mauricio Uribe Gonzlez Gallego, Juan David Franco Muetn Eduardo Pierrotti Rossetti arquitectura tras el movimiento moderno Reconstruccin de Tumaco (Nario, Colombia). Centro Cvico. Ediciones Uniandes
Mnica Val Fiel Ministerio de Obras Pblicas y Town Planning Associates (J.L. Sert
La triste situacin de un parque emblemtico / Ernesto De centro moderno a centralidad urbana: el conjunto y P. Wiener), junio de 1948. Co. Archivo General de la Nacin Jorge Carrera 1 a nm. 19-27 Edificio AU, piso 2
ISSN 2011-3188
Lleras Manrique deuniandes Tequendama-Bavaria 1950-1982 en Bogot Palacios Preciado, Instituto Nacional de Vas-INVIAS, plano no. Tel. +(571) 339 4949, ext. 2133-2181. Fax: 2158
dede
243, Mapoteca -1, planoteca 17, bandeja 23, carpeta 49.
Mara Pa Fontana, Miguel Y. Mayorga Crdenas Bogot, Colombia
Una red pblica de abastecimiento para Bogot: oportuni- deuniandes
Revista
La luz como el agua. En recuerdo del profesor Rafael Imagen de cartula
http://ediciones.uniandes.edu.co
Revista
Serra Florensa (1941-2012) / Mauricio Pinilla Acevedo dad para reorganizar el territorio / Eduardo Ochoa Urbanismo moderno en Mxico: el Plan Regulador de San Panamericana Formas e Impresos
Homenaje a Pepe Cern Impresin infeduni@uniandes.edu.co
CaixaForum Barcelona: una intervencin contempornea Luis Potos en los aos sesenta y la creacin de lugares en
los aos setenta Carlos Morales Hendry Suscripciones
en un edificio enigmtico / Daniel Becerra Comit de lectura para este nmero
Librera Universidad de los Andes
Anglica Castrejn Paniagua, Eugenia Mara Azevedo Ricardo Abuauad Juan Gabriel Hurtado Isaza

La cada de la piedra en el desierto / Daniel Ronderos http://libreria.uniandes.edu.co
dearq
Antonio Amado Lorenzo Elisenda Monzn
Cerd y la Barcelona del futuro: realidad vs proyecto / Fernando Arias Lemos Louise Noelle Distribucin y ventas
Maximiano Atria Lemaitre Santiago Paredes Cisneros Librera Universidad de los Andes
Mara Cecilia O'Byrne Lina Costanza Beltrn Beltrn Hctor Quiroz Rothe http://libreria.uniandes.edu.co
Patricia Ciriani William Rey Ashfield
Jimena Paula Cutruneo Mara Cristina Rojas La libreria de la U - www.lalibreriadelau.com
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Mara Teresa Esquivel Francisco Sales Trajano
Jos Enrique Garnier Zamora Ivn San Martin Crdova Libreras afiliadas a la red de distribucin de Siglo
Vctor Gonzlez Fernndez Claudia Shmidt del Hombre Editores
Luis Fernando Guerrero Baca Tatiana Urrea Se autoriza la reproduccin total o parcial de la obra para fines
Edna Hernndez Gonzlez Marta Vilela educativos siempre y cuando se cite la fuente.
Pablo Herrera Polo
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MODERNO EN
EQUIPAMIENTOS.
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12
URBANISMO
related subjects.
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Diciembre de 2012
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N.o de
Estados Unidos)
N.o 12. Julio


Garca Alvarado
AMRICA

Margarita Gonzlez
Andes
Andes
loslos
dede
Universidad
Universidad
Architecture.
Architecture.
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/ Journal
/ Journal
Traduccin al ingls
Arquitectura
Arquitectura
Monitor
ISSN 2011-3188
dede
Revista
Revista

dearq
Pablo Herrera Polo
12 URBANISMO
MODERNO EN
AMRICA LATINA
Editorial 3
Maarten Goossens
La lenta materializacin de la ciudad moderna 4
Maarten Goossens
Urbanismo moderno en Amrica Latina

El contacto entre el espacio moderno y el paisaje suramericano: Le Corbusier 10
en 1929
The contact between modern space and the South American landscape: Le Corbusier in 1929
Rodrigo Queiroz. Traduccin: ngrid Quintana Guerrero
Plan de Punta del Este, 1935: modelo de ciudad balnearia 16
The Town Plan for Punta del Este, 1935: a model resort city
Juan Alberto Articardi
Experiencias de urbanismo: los proyectos urbanos de Hannes Meyer en Mxico 28
(1938-1949)
Experiences of urban planning: Hannes Meyers urban projects in Mexico (1938-1949)
Raquel Franklin Unkind
Brasilia-patrimonio: ciudad y arquitectura moderna que enfrentan el presente 42
Brasilia-heritage: a modern city and architecture that challenge the present
Eduardo Pierrotti Rossetti
De centro moderno a centralidad urbana: el conjunto Tequendama-Bavaria 56
1950-1982 en Bogot
From modern centre to urban centre: the Tequendama-Bavaria metropolitan area in Bogot, 1950-1982
Mara Pa Fontana, Miguel Y. Mayorga Crdenas
Urbanismo moderno en Mxico: el Plan Regulador de San Luis Potos en los 76
aos sesenta y la creacin de lugares en los aos setenta
Modern urban planning in Mexico: The San Luis Potos Zoning Plan in the sixties and the creation of
places in the seventies
Anglica Castrejn Paniagua, Eugenia Mara Azevedo Salomao
La experiencia de la ENHSA: cul ser el futuro en la formacin de los arquitectos? Samuel Ricardo Vlez [ 1 ]
12 URBANISMO
MODERNO EN
AMRICA LATINA
Dossier
Estrategias grficas en el proyecto divulgativo de Le Corbusier durante los 94
aos veinte: el caso de Urbanisme
Graphic strategies in Le Corbusiers informative project in the 1920s: the case of Urbanisme
Vctor Hugo Velsquez
Puentes de trapecio en la regin del Viejo Caldas (Colombia): un legado de 106
la carpintera de armar europea en la segunda mitad del siglo XIX
Trapeze bridges in the Viejo Caldas region of Colombia: the legacy of the traditional European
carpentry in the second half of the XIX Century
Jorge Galindo Daz, Gilberto Flrez Restrepo, Laura Mara Henao
El smbolo frente a la forma: la influencia del arte en la arquitectura tras 118
el movimiento moderno
The symbol and form: the influence of art in architecture after the modern movement
Mnica Val Fiel
DEUNIANDES
Homenaje a Pepe Cern 126
Carlos Morales Hendry
Indicaciones para autores 130
Author guidelines 132
Convocatoria / Call for papers 134
[ 2 ] dearq 11. Diciembre de 2011. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 8-29. http://dearq.uniandes.edu.co
Editorial
En el prximo mes de septiembre se realizar en Bogot la decimoquinta edicin de

los Seminarios de Arquitectura Latinoamericana (SAL). Ser un excelente escenario
para discutir la arquitectura del mbito regional, como lo han sido los SAL a lo
largo de las ltimas dcadas, junto a las Bienales Iberoamericanas de Arquitectura y
Urbanismo. Tambin han sido un lugar de encuentro para quienes se ocupan de liderar
las publicaciones sobre arquitectura de la regin, ya sean libros o revistas, y esta vez
nuevamente habr espacio en la programacin para hablar de publicaciones.
En un escrito para el libro de memorias de este evento expres mi preocupacin por el
bajo impacto y la reducida visibilidad de las revistas latinoamericanas de arquitectura
de carcter acadmico. Considero que esto se debe parcialmente a las desfavorables
polticas de los ndices de citacin; por ejemplo, el hecho de que no incluyan libros, la
rigidez de los requisitos o la medicin de impacto a travs del conteo de citas recibidas
de revistas que ya estn en estos ndices, que son muy pocas. Sin embargo, tambin
veo que si bien hay mucha ms produccin acadmica, de maestras y doctorados,
es decir, ms trabajos para publicar, no se ha generado an un cuerpo de revistas
especializadas en subtemas tan importantes en nuestro contexto como la historia de la
arquitectura o aspectos climticos en la arquitectura latinoamericana.
La respuesta de Dearq a estas dificultades ha sido la de abrir convocatorias temticas
con las que hemos probado que, de ser bien escogidos, los temas pueden despertar
el inters de acadmicos de toda la regin latinoamericana. Esta edicin, el nmero
12, es prueba de ello, pues con artculos procedentes desde Mxico hasta el Cono Sur
logramos formar una idea de lo que ha sido el urbanismo moderno en Latinoamrica.
Una idea parcial, claro est, pero esperamos que sea un avance de lo que viene y
una prueba de la relevancia que tiene este tema para la investigacin sobre la ciudad
latinoamericana.
Por otro lado, en el mismo texto hago hincapi en la responsabilidad que tenemos
las revistas acadmicas de interpretar, profundizar, reflexionar, incluso criticar en
torno a los sucesos, los proyectos, las publicaciones y los eventos. En Dearq, esto
nos ha llevado a aceptar una invitacin del Observatorio de Universidades y Territorio
de la Universidad de los Andes, en conjunto con el cual organizaremos un foro y
publicaremos un nmero de la revista. Esperamos tener en el futuro prximo ms
acercamientos a otras organizaciones para que, por medio de eventos y esta revista,
podamos contribuir juntos a la reflexin sobre temas de relevancia.
A cargo de la prxima edicin y las siguientes estar el arquitecto Juan Pablo Aschner,
nuevo director de la revista, quien ha sido miembro de su comit editorial durante los
ltimos tres aos y que seguramente la llevar a nuevas perspectivas en su an
corta historia. Estoy muy agradecido por haber podido contribuir a este proyecto
editorial.
Maarten Goossens
La lenta materializacin
de la ciudad moderna
Son muchos los trminos que aluden al profundo cambio de orientacin
en la arquitectura, el urbanismo y el papel de estos en la sociedad, que se
produce en la primera mitad del siglo XX. De la palabra moderno, con todos
sus matices y problemas de interpretacin, se desprenden expresiones
como el urbanismo cientfico, el funcionalismo o el movimiento moderno,
referidas a las ideas del grupo de arquitectos reunidos a partir de 1928 en
los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM). En esta
edicin de Dearq, la palabra moderno se refiere a esta tendencia que inicia
a finales de los aos veinte y cuyo ocaso se produce en los aos sesenta
y setenta, y de manera ms general a un viraje hacia los valores tanto
sociales como arquitectnicos de la eficiencia, el progreso y el bienestar.
El mencionado viraje se produce en Amrica latina a mano de una genera-

cin que, muchas veces tras un contacto directo con figuras como Walter
Gropius, Jos Luis Sert o Le Corbusier, y otras veces mediante discpulos
de los anteriores, libros, revistas y obras arquitectnicas, se convenci de
que la arquitectura y, sobre todo, el urbanismo eran los instrumentos por
excelencia para alcanzar un mundo mejor. El arquitecto, ms que verse
como un profesional al servicio de un cliente, deba concebir la construc-
cin como una estructuracin de procesos vitales, como deca Gropius en
un texto cuya traduccin al espaol en Colombia se public a finales de
1 Gropius, Arquitectura funcional. los aos treinta.1 Es decir, el arquitecto moderno sera nada menos que el
organizador de la vida.
Inevitablemente, la historia del urbanismo moderno en Amrica Latina em-

pieza con Le Corbusier y su primera visita a Argentina, Uruguay y Brasil, en
1929. La divulgacin de las ideas expresadas por Le Corbusier, tanto en sus
publicaciones de mediados de los aos veinte como en las conferencias
dadas en los pases mencionados (a las cuales se suma su presencia en
Brasil y Colombia durante viajes posteriores), fue cardinal para lograr el
cambio de orientacin mencionado. Tambin para Le Corbusier el viaje de
1929 fue significativo. En su artculo, Rodrigo Queiroz expone cmo la vista
a vuelo de pjaro el arquitecto viaja al continente en barco, pero se des-
plaza en avin entre los distintos pases visitados es para Le Corbusier
un momento importante que le permite llevar las ideas desarrolladas a lo
largo de la dcada de los veinte a territorios reales. En los bosquejos de
planes para Buenos Aires, Montevideo, So Paulo y Ro de Janeiro se ve
cmo las propuestas toman formas distintas de acuerdo con la topografa:
de la plataforma en el Ro de la Plata hasta los sinuosos edificios-cinta o
rascatierras2 propuestos para Ro de Janeiro. 2 Prez, Le Corbusier, 42.
En la Amrica Latina de finales de los aos veinte, principios de los treinta,

estaba despertndose apenas el inters por la planificacin sistematiza-
da de las ciudades. Por ejemplo, en el tercer Congreso Panamericano de
Arquitectos se habl de la necesidad de crear ctedras de urbanismo y
organizar conferencias.3 En este contexto, Carlos Gmez Gavazzo, como 3 Gutirrez et al., Congresos
panamericanos, 13.
lo describe el artculo de Juan Alberto Articardi, despus de haber traba-
jado con Le Corbusier en Pars, regresa a Uruguay y se proyecta como
experto en urbanismo. Explica Gmez Gavazzo la forma moderna de mirar
la ciudad a travs de un plan de su autora para el balneario de Punta
del Este. Aparecen los mismos edificios sinuosos que se conocen de los
planes de Le Corbusier para Argel (y Ro de Janeiro), pero en el trabajo de
Gmez Gavazzo estos responden a una definicin matemtica precisa y,
como comenta Articardi, a una escala ms contenida y menos territorial.
El plan para Punta del Este es un raro y significativo ejemplo temprano de
urbanismo moderno en nuestro continente.
Un factor de importancia para el desarrollo de las ideas modernas y su

aceptacin en las sociedades latinoamericanas es la presencia de arqui-
tectos urbanistas extranjeros en calidad de migrantes o contratistas. En al-
gunos casos tal vez hayan sido experiencias frustradas por la cancelacin
de proyectos y poca receptividad a las ideas que traan, como puede ser la
permanencia de Hannes Meyer durante diez aos en Mxico, descrita por
Raquel Franklin Unkind. Sin embargo, en otros escenarios los extranjeros
fueron mentores de toda una generacin en su pas adoptivo. Es el caso de
Leopold Rother, en Colombia, autor del trazado urbanstico de la Ciudad
Universitaria de Bogot, arquitecto del Ministerio de Obras Pblicas y pro-
fesor en varias universidades, o Maurice Rotival, en Venezuela, contrata-
do repetidamente por distintas instituciones estatales a lo largo de varias
dcadas. Muchos de los primeros planes piloto, planes maestros y planes
reguladores modernos fueron desarrollados por expertos extranjeros. Se
destaca la firma Town Planning Associates, de Jos Luis Sert y Paul Lester
Wiener, que trabaj en Per, Brasil, Venezuela y Cuba, adems de trazar
planes detallados para cuatro ciudades colombianas (figs. 1 y 2).
Sin embargo, entre la victoriosa entrada de las ideas modernas y los cam-
bios fsicos en las ciudades pasaron muchos aos de trabajo. La construc-
cin fsica del lugar moderno result ser un proceso de largo aliento, as
como fragmentado en su escala. La relacin de poco respeto mutuo que
las ciudades latinoamericanas mantuvieron con sus planes reguladores
dificult el desarrollo de lo que pudo haber sido el equivalente de la re-
construccin posguerra europea. En vez de planes integradores y gran-
des gestos de construccin de las periferias, el lugar moderno en Amrica
Figura 1. Proyecto para la reconstruccin de Tumaco (Nario, Colombia). Centro Cvico. Ministerio de Obras Pblicas
y Town Planning Associates (J. L. Sert y P. Wiener), junio de 1948. Co. Archivo General de la Nacin Jorge Palacios
Preciado, Instituto Nacional de Vas-INVIAS, plano no. 243, Mapoteca -1, planoteca 17, bandeja 23, carpeta 49.
Figura 2. Proyecto para la reconstruccin de Tumaco (Nario, Colombia). Centro Cvico y Unidad Vecinal no. 1. Ministerio de Obras Pblicas y Town Plan-
ning Associates (J. L. Sert y P. Wiener), febrero de 1949. Dibujo de Hernn Vieco. Co. Archivo General de la Nacin Jorge Palacios Preciado, Instituto
Nacional de Vas-INVIAS, plano no. 956, Mapoteca -1, planoteca 08, bandeja 14, carpeta 42.
Latina hizo su aparicin en las ciudades no como un cambio radical
en la manera de construir ciudad, sino a travs de intervenciones de
pequea y mediana escala y la urbanizacin de terrenos individuales,
especficamente en barrios de vivienda estatal, campus universitarios
y centros cvicos.
La conciencia respecto a la responsabilidad de los gobiernos naciona-

les y locales de actuar en el campo de la vivienda data de antes de la
difusin masiva del pensamiento moderno. Sin embargo, al ver en las
reglas de juego descritas en la Carta de Atenas, un sistema para es-
tructurar las actuaciones del Estado, las distintas entidades dedicadas
a la vivienda oficial que al mismo tiempo se encontraban ante el reto
de aumentar la escala de sus intervenciones empezaron a involucrar
algunos principios modernos que no obstante fueron interpretados a
la luz de las circunstancias locales. De ah que los resultados pueden
ser tan variados como la urbanizacin Presidente Ros, en Santiago; el
conjunto Pedregulho, en Ro de Janeiro, o el barrio Banco Obrero, en
Caracas.
Las ciudades universitarias, segn Silvia Arango, la realizacin ms

significativa como grupo generacional de los arquitectos y presidentes
progresistas,4 estaban para muchos pases entre las primeras opor- 4 Arango, Ciudad y arquitectura, 356.
tunidades de probar ideas modernas en una escala mayor a la del edi-
ficio o el conjunto arquitectnico. La ciudad universitaria de Panam
(1946-1951) o la Universidad Industrial de Santander (1945-1950, en Bu-
caramanga, Colombia) son ejemplos tempranos que muestran cmo
los arquitectos concibieron el campus como una superficie verde con
edificios en altura, propuestas segn una zonificacin de usos. La ana-
loga entre un campus universitario y una ciudad es tan evidente que
no es exagerado decir que los proyectos de ciudades universitarias son
en esencia experimentos a escala.
Que la construccin de un lugar moderno puede durar dcadas lo prue-

ba el conjunto Tequendama-Bavaria de Bogot, donde el desarrollo en
varias etapas y con edificios en altura se caracteriza por la permeabili-
dad y la integracin de las diferentes edificaciones al conjunto, como
lo describen Mara Pa Fontana y Miguel Mayorga en su contribucin
al presente nmero de Dearq. Las cualidades espaciales, el cuidado
del detalle, el buen estado de conservacin y, en general, el hecho de
que haya mantenido su ocupacin y uso, hacen pensar que tal vez sean
conjuntos como este, que no son impuestos de un plumazo en un lu-
gar sino que se construyen con el tiempo, los ms apropiados para las
ciudades latinoamericanas.
La gran excepcin al carcter fragmentado y de largo aliento del pro-

ceso de construccin del lugar moderno, y por ello sin duda el clmax
de la ciudad moderna latinoamericana, es Brasilia, el sueo moderno
hecho realidad. Cuenta Eduardo Rossetti en su artculo que la bsque-
da de conservacin de la ciudad como patrimonio ha llevado a reflexio-
nes que tambin se han hecho sentir, especialmente en Europa, sobre
qu se debe conservar del legado moderno. Las caractersticas fsicas
como el trazado y los edificios? Solamente algunos destacados de los
anteriores? Lo que se debe conservar es el sistema? La congelacin
de la ciudad y sus edificios no va contra la misma ideologa moderna?
En Brasilia, segn Rossetti, est claro que las polticas deberan dejar
cierto espacio de maniobra para que la ciudad pueda seguir cambian-
do, sin perder sus valores modernos.
Si bien ser arquitecto urbanista moderno implicaba un rechazo a las

prcticas en boga la arquitectura de estilos y las intervenciones
urbanas dirigidas al embellecimiento esttico de las ciudades, la re-
lacin de la modernidad con la historia es tal vez menos traumtica en
Amrica Latina que en otras partes del mundo. Hubo personas que aco-
gan las ideas de los CIAM, pero al mismo tiempo fueron estudiosos de
la historia de la arquitectura de sus pases. Es el caso de los bogotanos
Carlos Arbelez, director de la Oficina del Plan Regulador de Bogot a
principios de los aos cincuenta y posteriormente pionero en la recu-
peracin del patrimonio histrico, y Carlos Martnez, quien como arqui-
tecto moderno y director de la revista progresista Proa mostraba un no-
table inters por la historia de su ciudad y por la arquitectura colonial.
Adicionalmente, las dificultades en la aplicacin de los planes, resulta-

do tal vez de un apego al desarrollo predio a predio que histricamente
ha caracterizado a las ciudades latinoamericanas, tambin salvaron
de la demolicin tejidos histricos en muchas ciudades. Ya para los
aos sesenta y setenta, el ocaso del pensamiento moderno y la mayor
conciencia en cuanto a los valores de las edificaciones y sectores his-
tricos hicieron que cambiara el carcter de los planes reguladores,
como es el caso del plan para San Luis Potos, descrito por Anglica
Castrejn y Eugenia Azevedo. Este plan, que propona la demolicin de
algunos sectores histricos, se encontr con una fuerte oposicin y fue
parcialmente reemplazado por otras acciones.
Queda preguntarnos por qu hasta ahora estamos haciendo los pri-

meros intentos de organizar una historia latinoamericana, tratando de
trazar paralelos e identificar lo que tenemos en comn. Quizs por las
mismas caractersticas aqu sealadas la fragmentacin, la lentitud
del proceso, la muy parcial ejecucin fsica de los planes o la diversi-
dad de las ideas de sus protagonistas los hechos no saltan a la vista
tanto como lo hicieron en otras latitudes. Pero no por eso son menos
relevantes.
Maarten Goossens
Referencias
Arango, Silvia. Ciudad y arquitectura: seis generaciones que construye-
ron la Amrica Latina moderna. Mxico: FCE, 2012.
Gropius, Walter. Arquitectura funcional. Ingeniera y Arquitectura 1

(abril de 1939): 57-58.
Gutirrez, Ramn et al. Congresos panamericanos de arquitectos 1920-

2000: aportes para su historia. Buenos Aires: Cedodal-Federacin Pana-
mericana de Asociaciones de Arquitectos, 2007.
Prez Oyarzn, Fernando. Le Corbusier, bajo la luz de Sudamrica. En

LC BOG: Le Corbusier en Bogot 1947-1951. Tomo 2: Precisiones en torno
al Plan Director. Compilado por Mara Cecilila OByrne, 40-49. Bogot:
Ediciones Uniandes-Pontificia Universidad Javeriana, 2010.
El contacto entre el espacio
moderno y el paisaje suramericano:
Le Corbusier en 1929
The contact between modern space and the South American landscape:
Le Corbusier in 1929
Recibido: 15 de noviembre de 2012. Aprobado: 24 de abril de 2013
Rodrigo Queiroz Resumen

Universidad de So Paulo, So Paulo,
Brasil En 1929, en su primera visita a Suramrica, Le Corbusier esboz sus in-
roqueiro@usp.br tenciones urbanas para Buenos Aires, Montevideo, So Paulo y Ro de
Arquitecto, Universidad Presbiteriana Janeiro. Dibujados a lo largo de 74 das en el hemisferio sur, los croquis
Mackenzie. Magster en Artes. Doctor en ilustran la transformacin de la idea que el arquitecto vena trabajando
Arquitectura y Urbanismo, Universidad desde 1925 con el Plan Voisin, para Pars; es decir, el paso de conjuntos de
de So Paulo. Profesor del Departamento
torres en cruz sobre plataformas que se instalan artificialmente en el te-
de Proyecto, Facultad de Arquitectura y
Urbanismo, Universidad de So Paulo rreno preexistente hacia sinuosas megaestructuras apaisadas, sobre una
topografa abrupta e inalterada. Se abrieron as nuevos horizontes tanto
para su obra como para la arquitectura moderna brasilea.
Traduccin:
ngrid Quintana Guerrero Palabras clave: Le Corbusier, urbanismo moderno, grandes ciudades sura-
ingridquintana@usp.br mericanas en los aos veinte.
Universidad de So Paulo, So Paulo,
Brasil
Arquitecta, Universidad Nacional de Abstract
Colombia. Magster en Artes, Universidad
Pars 8, Francia. Magster en Historia During his first visit to South America in 1929 Le Corbusier outlined his
de la Arquitectura, Universidad Pars 1. urban plans for Buenos Aires, Montevideo, So Paulo and Ro de Janeiro.
Candidata a doctora en Arquitectura y Designed over seventy-four days in the southern hemisphere the sketches
Urbanismo, Facultad de Arquitectura y
showed the transformation of the idea that the architect had been working
Urbanismo, Universidad de So Paulo,
Brasil, rea Historia y Fundamentos de la on since 1925: his Voisin Plan for Paris. This was the building of cruciform
Arquitectura. Becaria FAPESP. towers on platforms that were artificially placed on pre-existing structures
in order to make winding landscape megastructures on an abrupt and un-
changed landscape. New horizons were opened: for his work as well as for
modern Brazilian architecture.
Artculo de reflexin
Key words: Le Corbusier, modern urban planning, huge South American
cities in the 1920s
[ 10 ] dearq 12. Julio de 2013. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 10-15. http://dearq.uniandes.edu.co
Introduccin de la traductora a la versin castellana
El presente texto hace parte de las reflexiones suscitadas por la
exposicin Le Corbusier Amrica do Sul 1929, presentada en el
Centro Universitario Maria Antnia de la Universidad de So Paulo,
entre el 23 de agosto y el 21 de octubre de 2012 (fig. 1), con cura-
dura de Rodrigo Queiroz y Hugo Segawa profesor titular de la
Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de So Paulo
(FAU-USP), rea de Historia de la Arquitectura y Teora de Proyec-
to. Adems de una reconstruccin histrica del paso del arqui-
tecto franco-suizo por So Paulo por medio de la cual se intent
resaltar el papel fundamental de la nica visita del arquitecto a la
capital financiera del Brasil ante el protagonismo internacional que
1 Apelativo exclusivo para asuntos
tuvo el contacto de este con el mundo carioca1 la muestra exhi- referentes a Ro de Janeiro.
bi veintisiete dibujos originales provenientes de la coleccin de
la Fundacin Le Corbusier en Pars, entre ilustraciones para confe- 2 Se trata de un aporte completamente
rencias dadas en octubre de 1929 en Buenos Aires sobre el hbitat indito del grupo de investigacin
Arquitectura y Ciudad Moderna y
(cuatro pliegos) y la ciudad (doce pliegos) modernos, cinco planos Contempornea de la FAU-USP al campo
para la extensin-biblioteca de la casa de Paulo Prado en el tra- de estudios lecorbusierianos: en los
dicional barrio paulistano de Higienpolis2 y seis croquis en gran archivos de la Fundacin Le Corbusier
se escondan estas planchas, bajo la
formato con ideas para planos urbanos aplicados a las capitales denominacin Casa Paulo Prado en
argentina, uruguaya y entonces brasilea, adems de un proyecto Buenos Aires. El hallazgo resulta de gran
para la ciudad de So Paulo. Las siguientes lneas corresponden valor histrico, no solo por este detalle,
sino por la trascendencia de la figura de
a la lectura analtica del profesor Queiroz sobre estos ltimos, en Prado en el contexto local: hacendado
aras de identificar patrones y vertientes en los modos de proyectar prestante, mecenas y contertulio de los
en la arquitectura brasilea de las ltimas dcadas.3 impulsores de la semana de arte de So
Paulo de 1922 (organizada justamente en
L a secuencia de propuestas de Le Corbusier para Buenos Aires, Mon-

la casa para la cual Le Corbusier proyect
la extraa ampliacin). Este hosped al
tevideo, So Paulo y Ro de Janeiro evidencia la transformacin paula- arquitecto y lo contact con personajes
tina de la configuracin abstracta del espacio moderno en la medida de prestigio en la escena paulistana, entre
ellos el arquitecto Gregori Warchavchik,
en que el proyecto se desplaza hacia el terreno continental, en diferen- quien fue el encargado de preparar los
tes paisajes suramericanos. planos de la casa para que el maestro
ejecutara la ampliacin correspondiente
(consignados en el Archivo Municipal
de So Paulo). La impronta purista de Le
Corbusier en la escola paulista, de la cual
Warchavchik era uno de sus precursores,
ha sido sealada en mltiples ocasiones
dentro de la historiografa arquitectnica
continental.
3 La repercusin de la obra madura

lecorbusieriana en la produccin de la
vertiente arquitectnica brasilea ms
difundida en el extranjero, la escola
carioca (concepto hoy cuestionado por
un nmero importante de historiadores),
representada particularmente por la
figura de Oscar Niemeyer, ha sido
estudiada en detalle por el autor en su
tesis de doctorado, Oscar Niemeyer e
Le Corbusier: encontros, la cual puede
ser consultada en: http://www.teses.
usp.br/teses/disponiveis/16/16138/
Figura 1. Exposicin Le Corbusier Amrica do Sul 1929 en el Centro Universitario Maria Antnia, tde-27042010-135104/publico/rodrigo_
Universidad de So Paulo, Brasil. Fotografa: ngrid Quintana doutorado_2007_small.pdf.
El contacto entre el espacio moderno y el paisaje suramericano: Le Corbusier en 1929 Rodrigo Queiroz [ 11 ]
El proyecto para la capital argentina (fig. 2) consiste en una plataforma
rectangular suspendida sobre la desembocadura del ro de La Plata,
junto con dos plataformas ms pequeas y simtricas respecto al eje
longitudinal del conjunto, el cual coincide con la franja que lo religa a
la ciudad.
Las tipologas de las edificaciones y la sectorizacin jerrquica de las

diferentes funciones nos remiten a anteriores propuestas de Le Corbu-
sier: entre ellas la Ville contemporaine pour trois millions dhabitants
(1922) y el plan para la ciudad de Pars de 1925, conocido como Plan
Voisin.
Como en esos casos, el plan para Buenos Aires est definido por la
disposicin cartesiana de rascacielos de oficinas con planta en forma
de cruz que descansan sobre una superficie artificial inscrita en un
rectngulo, cuyo permetro es ocupado por bloques habitacionales
rendent (barras horizontales con implantacin ortogonal serpenteada).
Sin embargo, al contrario de la Ville Contemporaine y del Plan Voisin,
el proyecto para la ciudad portea es coronado solo parcialmente por
bloques redent, mientras que el conjunto de torres con planta en cruz
es substrado del sector central del plan. De esta manera, la propuesta
se aproxima a aquella que comenzara a ser desarrollada (sin lugar
especfico) por el arquitecto un ao ms tarde: la Ville Radieuse.
Por otra parte, la ciudad moderna proyectada para Buenos Aires no

se emplaza en un terreno hipottico, inexistente lo que s ocurre en
la Ville Contemporaine y la Ville Radieuse y ni siquiera se reduce a
un rea inscrita en el tejido urbano caso del Plan Voisin; el lmite
del espacio moderno tampoco est aqu definido por la demarcacin
de un suelo preexistente, sino por el contorno ortogonal de un terreno
artificial, que casi roza la lnea del agua, en una especie de plano sus-
pendido que permanece inmune a la presencia de la ciudad real.
Antes del primer viaje de Le Corbusier al continente americano, su lec-

tura visual del mundo se limitaba a un horizonte raso, visto desde la
altura del caminante o del navegante. Es en Amrica del Sur donde el
arquitecto viaja en avin por primera vez y cubre las rutas que conec-
tan Buenos Aires, Asuncin y Montevideo, adems de algunos vuelos
cortos sobre So Paulo y Ro de Janeiro.
Gracias al acto de volar, el carcter abstracto, propio de sus tentativas

por dominar grandes extensiones representadas por medio de pro-
yecciones ortogonales, cambia por aquel propio de la visin area,
la cual haba revelado al arquitecto la imposibilidad de reconciliar el
postulado moderno de espacio total con los paisajes aprehendidos a
travs de la observacin a vuelo de pjaro.
De esta manera, la ciudad moderna sale de planes abstractos que la

resguardan de las contingencias de la realidad, para instalarse en el
interior del territorio suramericano. La relacin condicional entre for-
Figura 2. Esbozo de proyecto de Le Corbusier para Buenos Aires, 1929. Fuen- Figura 3. Esbozos de proyectos de Le Corbusier para Montevideo y So
te: Fundacin Le Corbusier Paulo, 1929. Fuente: Fundacin Le Corbusier
ma y espacio se diluye en una estructura lineal y unitaria, cuya exten-

sin apaisada sintetiza las escalas del edificio y del plan urbano en una
forma nica: se contradice as la histrica separacin entre la accin
disciplinar de la arquitectura y la del urbanismo.
Como en Buenos Aires, el proyecto de Le Corbusier para Montevideo

est definido por la continuidad horizontal del mar, dado por una im-
portante avenida de la ciudad (fig. 3, arriba). No obstante, las platafor-
mas ortogonales desaparecen y el conjunto dispuesto sobre los ejes
perpendiculares que se cruzan se desplaza hacia la masa continental.
Las oficinas, anteriormente apoyadas en el suelo extendido de manera

artificial sobre el nivel del agua, en el contexto uruguayo ocupan el
vaco dejado por el declive entre la prolongacin de la va existente y la
topografa de la ciudad, al ser dispuestos como una lmina horizontal
que toca tangencialmente la cota ms alta de esta ltima y que atravie-
sa el cabo circunscrito a la baha de Montevideo. La ciudad moderna ya
no est delimitada por la planta del espacio abstracto, sino por el corte
tanto del edificio como del territorio.
Siguiendo el patrn de la propuesta para la capital uruguaya, el proyec-

to para So Paulo consiste en el cruce de dos ejes ortogonales sobre
Figura 4. Esbozo de proyecto de Le Corbusier para Ro de Janeiro, 1929. Fuente: Fundacin Le Cor-
busier
la regin central de la ciudad (fig. 3, abajo). Los remates de esas lneas

no son puntuales, ni siquiera visibles, sino que se diluyen en un mar
de cerros, que se integra como continuidad infinita a la gigantesca
infraestructura que, de acuerdo con el arquitecto, articulara la ciudad
con otras regiones de Brasil.
La estrategia de la extensin perenne, que impide la aprehensin de

la totalidad de los lmites del proyecto, demuestra la resistencia del
arquitecto a concebir sus edificios como objetos cuya composicin se
condicione a la lgica de la ciudad tradicional.
El binomio superficie artificial-forma abstracta es remplazado por una

operacin opuesta; es decir, la extensin de una estructura horizontal,
dispuesta sobre la accidentada topografa que se divide en lotes y que
reconstituye el espacio de la ciudad sin necesidad de apelar a la trans-
formacin de su superficie, la cual permanece intacta.
En el paisaje de Ro de Janeiro, ciudad que ocupa una franja irregular

entre las montaas y el mar, se instala la propuesta de Le Corbusier:
una edificacin lineal que acarrea una gestualidad sin precedentes en
su obra (fig. 4).
La sinuosa continuidad de la lmina horizontal sobre pilotis se extien-

de en ms de seis kilmetros como autopista cubierta; dos de sus
ramificaciones se incrustan en la montaa y una tercera es rematada
por tres bloques perpendiculares a su trazado, el cual a su vez contina
como puente en direccin a Niteri.
La definicin de este proyecto como un movimiento continuo que
abarca las escalas del edificio y de la ciudad moderna en un mismo
principio formal unitario, adems de abrir una nueva perspectiva
dentro de la obra del arquitecto, traza un camino para la autonoma
esttica de la propia arquitectura moderna brasilea,4 cuyos gestos 4 N. de la T. Se entiende por autonoma
esttica de la arquitectura moderna
vastos y libres no solo son consecuencia de una reaccin inusitada
brasilea aquel conjunto de estrategias
a la esttica de la razn, sino secuelas de la posible relacin entre y lenguaje inusitados y plenamente
arquitectura moderna y paisaje que Le Corbusier estableci en sus reconocidos como fruto exclusivo de la
creatividad brasilea, derivados de la
proyectos suramericanos.
asimilacin de la gramtica y postulados
modernos (rampas, pilotis en v, brise-
Con seguridad, el paso de la forma ortogonal reproducida en serie soleils) y su dilogo con el paisaje local
sobre la superficie proyectada hacia la forma unitaria, sinuosa o rec- (formas curvas, paisajismo exuberante)
y la tradicin constructiva verncula y
tilnea, que sintetiza las escalas del proyecto arquitectnico y urbano
portuguesa (celosas, azulejos). Este
en una nica edificacin lineal, inaugura un nuevo lenguaje en la obra fenmeno, plenamente consolidado en
de Le Corbusier, aunque a la vez determina un sentido fundamental la obra de autores como Affonso Reidy
o Roberto Burle Marx, fue revelado al
para la condicin formal de la arquitectura moderna brasilea. Esta
mbito global por el Pabelln de Brasil
no solo se distingue por su libertad formal, identificada por el gesto, en la Feria Internacional de Nueva
sino que tambin es reconocida como una estrategia proyectual donde York (Oscar Niemeyer y Lucio Costa,
1939), episodio narrado no solo por
la escala del vaco bien sea proyectado o natural suprime la con-
historiadores latinoamericanos, sino por
dicin volumtrica de la forma, al reducir esta ltima a un contorno los principales volmenes dedicados a
lejano, a un perfil sobre una lnea que es, al mismo tiempo, suelo y ho- la arquitectura del siglo XX (Max Bill,
Nikolaus Pevsner; ms tarde William
rizonte. La evidente condicin de imagen de la arquitectura moderna
Curtis o Kenneth Frampton, entre
brasilea, concretamente en las obras de Oscar Niemeyer, aproxima la otros), y por la exposicin Brazil Builds,
estructura del espacio proyectado al esbozo que le dio origen: un trazo presentada en el Museo de Arte Moderno
de Nueva York, en 1943.
tangente a la lnea horizontal, suelto en la pgina en blanco, como si
en la proporcin entre espacio en blanco de la hoja de papel y dibujo se
reivindicara la necesidad de la existencia del espacio moderno.
Bibliografa
Le Corbusier. Prcisions sur un tat de lart et lurbanisme. Pars: Crs
& Cia., 1930.
Plan de Punta del Este, 1935:
modelo de ciudad balnearia
The Town Plan for Punta del Este, 1935: a model resort city
Juan Alberto Articardi Resumen

Universidad de la Repblica, Uruguay
jarticar@farq.edu.uy El urbanismo en Sudamrica tiene piezas poco conocidas que revelan el
Arquitecto. Realiza su tesis doctoral en recorrido disciplinar hacia la constitucin de un urbanismo moderno. Una
la Universidad Politcnica de Madrid. de ellas es el Plan de Punta del Este, de Carlos Gmez Gavazzo, desarrolla-
Coordinador de la Licenciatura en Diseo do entre 1934 y 1935, en su retorno a Uruguay luego de su trabajo con Le
de Paisaje, Facultad de Arquitectura, Corbusier. El plan fue presentado a la Direccin Nacional de Turismo como
Centro Universitario Regin Este,
ciudad balnearia modlica para la costa este. La propuesta aplicada al bal-
Universidad de la Repblica, Uruguay.
neario de Punta del Este es un alegato del urbanismo moderno que adapta
su volumetra a consideraciones topogrficas, geogrficas y climticas, y
transforma la trama urbana y el perfil de la pennsula.
Palabras clave: ciudad balnearia, Gmez Gavazzo, Le Corbusier.
Abstract
There are a few relatively known examples that show how modern town
planning in South America developed. One of the few examples is Carlos
Gmez Gavazzos Punta del Este Town Plan that was developed between
1934 and 1935 on his return to Uruguay after having worked with Le Corbu-
sier. The town plan was presented to the National Tourist Board as a resort
city for the east coast. The concept that was applied to Punta del Estes
resort can be interpreted as a defence of modern town planning that adap-
ted its spatial design to topographical, geographical, and climatic consi-
derations, and transformed the urban structure as well as the peninsulas
profile.
Key words: resort city, Gmez Gavazzo, Le Corbusier.
Al visitar Montevideo, en 1929, Le Corbusier se encuentra con una ciu-
dad donde est en construccin el estadio Centenario de Juan Scasso.
Observa los resultados del concurso de la Facultad de Odontologa de
Amargs y Rius y se sorprende con el lenguaje moderno de la Casa
Souto (1928), realizada por el joven Carlos Gmez Gavazzo (1904-1987).
Pocos aos ms tarde, en 1933, Carlos Gmez Gavazzo realiza su viaje
a Europa, luego de haber obtenido el Gran Premio de 1932. Por diver-
sas razones, el programa de actividades establecido no se desarrolla
durante el viaje, lo que altera el itinerario desde un principio.1 Estando 1 Arana y Garabelli, entrevista indita a
Gmez Gavazzo.
en Italia, decide cambiar el destino del siguiente punto en el recorrido
y se dirige directamente a Pars. All visita a Le Corbusier y permanece
trabajando en el estudio de la Rue Svres. Instalado Gmez Gavazzo en
Pars, el primer trabajo que encara en el estudio es un cuarto proyec-
to para Argel.2 Segn se presenta, se trata del Plan C (1933-34) para 2 Ibid.
Argel. Gmez Gavazzo asigna a la transformacin del rea portuaria de
Argel una de las principales causas de la reformulacin del proyecto:
era necesario relacionar los proyectos anteriores de Le Corbusier a la
remodelacin de la zona portuaria.3 3 Ibid.
En marzo de 1933, en su visita a Argel, Le Corbusier escribe a Charles 4 Citada por Boyer, Le Corbusier, homme
Brunel, alcalde de Argel, que iba a repensar el Centro de Negocios, de lettres, 579.
las autovas, el frente marino.4 De hecho, durante su breve estada
de ocho meses en el estudio de Pars, este proyecto para Argel fue el 5 Gmez Gavazzo cita como otro trabajo
realizado un concurso de un edificio
principal trabajo de Gmez Gavazzo, en conjunto, seguramente, con el administrativo en Suiza, de cuya
concurso del edificio de Rentenanstalt en Zrich.5 direccin qued a cargo. Arana y
Garabelli, entrevista indita a Gmez
Gavazzo. Se publica como obra
Casi inmediatamente a su retorno a Uruguay, Gmez Gavazzo realiza
concursada el edificio de la Rentenanstalt
conferencias de arquitectura y urbanismo,6 y usa un proyecto como en Zrich, 1933. Boesinger, Le Corbusier
carta de presentacin de su trabajo a escala urbana. Para ello elige uvre Complte, 179-185.
uno de los sitios balnearios de mayor proyeccin y desarrollo: Punta
6 Gmez Gavazzo, La arquitectura moderna
del Este.
en nuestro medio, 35-40; Gmez
Gavazzo, Qu es el urbanismo, 40-47.
Se publican en 1935 unas pocas imgenes del Plan de Punta del Este.
7 Le Corbusier trabaja incluso ms de diez
El Plan se presenta como un estudio de caso que permite vislumbrar aos en Argel, sin un encargo explcito
la forma de analizar el problema urbano en las ciudades tursticas ni un contrato. Le Corbusier, Posie sur
Argel, 50.
del territorio costero. Utiliza la misma estrategia desarrollada por Le
Corbusier al realizar una propuesta sin encargo explcito:7 ofrecerla y 8 Gmez Gavazzo, La ciudad balnearia de
presentarla a las autoridades competentes, en este caso la Direccin Punta del Este, 161-162.
Nacional de Turismo, y difundirla al publicarla.8
Punta del Este presenta una particular conformacin geogrfica, divi-

soria entre aguas mansas y bravas, con la cercana de la isla Gorriti,
que da abrigo a la baha para constituir un puerto natural. El espacio
martimo obtiene su cierre a la distancia, luego del inmenso arco de la
mansa, con la presencia de punta Ballena, separada de Maldonado,
por una extensa zona de mdanos de arena. rea gradualmente fores-
tada con el fin de fijar la movilidad del sistema dunar (fig. 1).
Figura 1. Foto area de Punta del Este. Fuente: Centro de Fotografa de Montevideo, no.192e, 1930
Plan de Punta del Este, 1935: modelo de ciudad balnearia Juan Alberto Articardi [ 17 ]
La pennsula se encuentra fraccionada mediante una trama urbana en
damero que se remonta a 1890, realizada por Francisco Surroca. La tra-
ma del amanzanado presenta articulaciones para adaptarse a la forma
geogrfica de la punta rocosa. La cuadrcula concluye irregularmente
segn lo permite el borde de la geografa pennsular. El impulso tursti-
co que adquiere el pueblo de Punta del Este es acelerado y previsible;
incluso cuenta con un hotel antes de su fraccionamiento. Las cons-
trucciones existentes en 1934 son unos cientos de viviendas, hoteles y
construcciones precarias, iluminadas por el faro (fig. 2).
El Plan de Punta del Este es un fiel reflejo de la apropiacin del terri-

torio, en clave moderna, proyectada por Gmez Gavazzo. El diseo de
ciudad balnearia contiene una serie de particularidades que muestran
su filiacin al proyecto de ciudad lecorbusiano y, a la vez, presenta ele-
mentos que la hacen nica y original.
Gmez Gavazzo asume la trama urbana existente, pero elimina algunas

de las calles. De esa manera constituye una novedosa trama de man-
zanas rectangulares de extensin diferente, que refuerzan la direccin
longitudinal de la forma peninsular. Mediante este artificio, amplifica
la presencia de la articulacin entre diferentes direcciones de la trama.
Al no contar con una topografa con desniveles, la figura geogrfica
Figura 2. Redimensionado de Gmez Gavazzo a
partir del amanzanado de 1890. Fuente: elabo- de la pennsula es el agente catalizador que define la implantacin de
racin propia
los componentes programticos. A cada punto notable de la forma pe-
ninsular le corresponde una forma o un conjunto arquitectnico que
otorga carcter tridimensional al nodo y, a la vez, define y caracteriza
un nuevo perfil urbano.
Un estudiado trazado regulador ordena la geometra de las formas, in-

troduciendo un orden racional a la aleatoria y sinuosa forma geogrfica.
Orden geomtrico y forma natural se conjugan en una unidad que ins-
taura la nueva realidad urbana del balneario moderno. Al igual que en
los trazados reguladores de villas, diseos, pinturas, ciudades ideales
o proyectadas, de Le Corbusier, la proporcin aurea ordena la composi-
cin. La bsqueda de Gmez Gavazzo en la geometra y las proporciones
9 Jos Enrique Neiro, en 1999, hace notar: se manifiesta de forma temprana. El croquis de Sitges, Catalua, de su
[] la constante intencin de Gmez y viaje de estudios (1933), muestra la intencin de indagar en sistemas
de sus seguidores de llegar a racionalizar
lo ms efectivamente los procesos, geomtricos y proporciones que le permitan examinar y analizar la for-
incluso los de diseo. La bsqueda ma construida (fig. 3).
constante de similitudes o leyes que,
analizadas de forma emprica, pudieran,
Esta posicin racionalista con un fuerte arraigo matemtico y geom-
en el momento en que su llegara a
la conclusin, hacerse conscientes y trico se mantiene a lo largo de su trayectoria,9 al aplicarla a proyectos
racionalizables, para aplicarse despus y escritos, que en particular le incorporan a la complejidad lingstica
en los procesos de diseo. Pero tambin,
de sus propuestas, una forma crptica adicional.
la bsqueda de relaciones esttico-
matemticas, y esta misma bsqueda en
relacin al planeamiento, al urbanismo En Punta del Este, las relaciones esttico-matemticas10 se definen
en general. Testimonio publicado en por la proporcin aurea que precisa la distancia entre nodos, y por me-
Apolo et al. Talleres trazos y seas, 111.
dio del trazado geomtrico que invade el espacio geomorfolgico de la
10 Jos Enrique Neiro, citado en Apolo et al.
baha portuaria para justificarse. En la planta se define un punto P, ubi-
Talleres trazos y seas, 111. cado de forma central al arco del puerto. Desde ese punto, que refuerza
Figura 3. Croquis de Sitges, 1933. Gmez Gavazzo. Fuente: Nogueira, Carlos Gmez Gavazzo
Figura 4. Estructura geomtrica del Plan de Punta del Este. Fuente: Nogueira, Carlos Gmez Gavazzo
el espacio martimo donde anclan embarcaciones, se domina la totali-

dad del conjunto urbano. En el plan de Punta del Este, la racionalidad
geomtrica se superpone al accidente geogrfico, sin transformarlo.
En principio, define vacos, nodos y centralidades espaciales, e intro-
duce compases armnicos11 en el paisaje (fig. 4). 11 Gmez Gavazzo (1935), citado en Acua
et al., Talleres territoriales de Maldonado,
45.
El factor climtico es considerado al implantar el conjunto, en especial,
la exposicin a los vientos fuertes y dominantes. Al borde este del pri-
mer sector de la pennsula ubica una zona boscosa de barrera defensi-
va reguladora de los vientos y brisas provenientes de la costa ocenica
de la playa brava. La ciudad de invierno se presenta paradojalmente
en la zona ms expuesta de la Punta. Desde su ubicacin expuesta, se
construye como un sistema cerrado, casi una fortaleza, fundada para
enfrentar las inclemencias de los temporales de invierno. Baluarte o re-
cinto, configura su volumetra con la vocacin de proteccin climtica
que define estrechos espacios entre construcciones lineales enlazadas
de forma ortogonal y, a la vez, forman un emparrillado espeso, que per-
mite puentes, pasajes cubiertos, callejuelas, patios y terrazas.
El tejido denso de la ciudad de invierno se separa del borde mari-

no por un rea de villas con equipamientos deportivos. Se establece a
continuacin un rea de interfaz ampliada, entre el mar y la urbaniza-
cin, al eliminar manzanas irregulares del fraccionamiento original. La
estructura cerrada de la ciudad de invierno se define con una den-
sidad de 335 habitantes por hectrea, que presenta un nico espacio
12 Con esta nominacin se refiere en la abierto en torno al faro. En contraste, la ciudad de verano,12 ciudad
maqueta a la zona de villas que en la
perspectiva llama ciudad-jardn. abierta con sus villas en el verde, se propone con una densidad de 80
habitantes por hectrea.
Cada componente del plan adquiere una formalizacin especfica: los

hoteles, sus formas curvas; el museo oceanogrfico, su forma en pir-
mide escalonada o mastaba; los casinos y hoteles de lujo, sus arcos con
terrazas al mar; los hoteles de paso del grupo de la estacin, volme-
nes que adquieren su configuracin vertical (fig. 5). Es inevitable rela-
cionar las formas con la arquitectura lecorbusiana, en especial el museo
oceanogrfico con el museo de la Ciudad Mundial (1929), y los hoteles
con las placas curvas del Plan Obus de Argel (1931). Incluso la trama
urbana densa diseada para la ciudad de invierno, salvando la distancia
de la forma geomtrica, se emparenta con el tejido urbano cerrado de la
Casbah de Argel. Si bien las analogas parecen claras, la formalizacin
de los volmenes curvos del Plan Obus sugieren otras lgicas.
Cuando se analiza el proceso proyectual de las curvas de Fort

lEmpereur, en Argel, el laboratorio secreto de Le Corbusier, cumple
un rol instrumental (fig. 6). El sistemtico registro, en bocetos y pintu-
Figura 5. Detalle de maqueta. Fuente: maqueta ras, de desnudos femeninos, alimenta la imaginera de las formas cur-
de Punta del Este, original de Gmez Gavazzo, vas.13 Si comparamos la pintura Femme couche avec fer a cheval, de
ITU, Facultad de Arquitectura. Fotografa: Juan
Alberto Articardi 1931, con la planta del conjunto de Fort lEmpereur, las curvas parecen
emerger de la pintura. A partir de la investigacin plstica desarrollada
13 Mary McLeod (Alger: Lappel de la por Le Corbusier en el atelier de pintor, las formas obtenidas se trasla-
Mditerrane), Stanislaus von Moos
dan al estudio de arquitecto, y all se ajustan a las condicionantes del
(Le Corbusier) y Kenneth Frampton (Le
Corbusier) concuerdan en la relacin sitio y a los requerimientos programticos de los proyectos arquitect-
del incremento de bocetos y pinturas nicos o urbansticos (fig. 7).
de desnudos en la aparicin de formas
arquitectnicas y volmenes curvos.
En el proceso proyectual de Gmez Gavazzo, en cambio, no existe ins-
piracin pictrica, ni bsqueda formal externa al propio diseo urba-
no. Sin desconocer el paradigma corbusiano, Gmez define sus formas
curvas desde el soporte geomtrico de los trazados proporcionales que
definen los nodos, y a partir de la inspiracin, por deformacin, trans-
formacin, repeticin o reiteracin, del arco de playa que encuentra
en el propio sitio. En la explicacin de la perspectiva realizada desde
el museo, Gmez apunta: El block formado por el grupo principal de
14 Gmez Gavazzo (1935), citado en hoteles, recorta su perfil, homologando el arco de la playa.14 Este me-
Acua et al., Talleres territoriales de canismo de adaptacin de las formas a la geografa del sitio le permite
Maldonado, 45.
ajustar la escala de la volumetra y del perfil urbano.
Figura 6. Femme couche avec fer a cheval (1931), Le Corbusier. Figura 7. Esquema del Plan Obus de Argel,
1931, Le Corbusier
Figura 8. Circulaciones elevadas de la ciudad balnearia de Punta del Este, 1935. Gmez Gavazzo.
Archivo ITU/IHA, Facultad de Arquitectura. Foto: Juan Alberto Articardi
Las infraestructuras de la propuesta de Gmez adquieren una escala

contenida, sin llegar a la escala territorial que Le Corbusier propone en
la serie de planes sudamericanos y en el plan para Argel. Al analizar la
infraestructura planteada en Punta del Este, se reproducen los pasos a
nivel para autos, en especial para peatones (fig. 8). Se destaca el nudo
de circulaciones y la conexin del pasaje-exposicin entre las habi-
taciones de lujo y los hoteles econmicos. Este pasaje-exposicin
merece la atencin de Gmez Gavazzo, al realizar la perspectiva del
sector del puente peatonal hacia la Playa Mansa, con el texto:
PASAJE-EXPOSICIN. Circulacin elevada para peatones que esta-

blece el acceso directo del hotel Casino y hoteles econmicos, a la
playa Mansa.- Pasaje obligado de toda la concurrencia de los hoteles,
ofreciendo una inmensa atraccin del horizonte oeste con la puesta de
sol.- Las extensas visuales hacia la isla Gorriti, que se divisa en ltimo
plano y las costas de las Delicias, hasta Punta Ballena, constituirn
Figura 9. Vistas de la ciudad balnearia de Punta del Este, 1935. Gmez Gavazzo. Archivo ITU/IHA,
Facultad de Arquitectura. Foto: Juan Alberto Articardi
Figura 10. Sector de la playa Mansa de la ciudad balnearia de Punta del Este, 1935. Fuente: Acua
et al., Talleres territoriales de Maldonado, 45.
un marco atrayente, de este lugar cuajado de colores y luces de las

vitrinas de exposicin.- Este pasaje se contina en el paseo propuesto
15 Gmez Gavazzo (1935), texto adjunto sobre el ocano.15
a la perspectiva del Plan de Punta del
Este, original en el Instituto de Historia Una segunda perspectiva (fig. 9) muestra el paseo bajo el bloque del
de la Arquitectura ( IHA ), Facultad de hotel econmico en su visual hacia el ocano. Gmez ensaya la comu-
Arquitectura, Montevideo.
nin de infraestructura circulatoria, arquitectura y ciudad inmersa en
el paisaje natural de Punta del Este. Adjunto aparece el texto explica-
tivo: PASEO CUBIERTO, SOBRE EL OCANO: continuando el Pasaje-
Exposicin, constituye el acceso a los hoteles econmicos.- Amplias
vistas sobre la ciudad-jardn, por un lado y sobre el ocano, sera un
atractivo sin fin, en todo su extenso recorrido.- En el horizonte: la isla
16 Ibid. de Lobos.16
Figura 11. Circulaciones elevadas de la ciudad balnearia de Punta del Este, 1935. Gmez Gavazzo.
Archivo ITU/IHA, Facultad de Arquitectura. Foto: Juan Alberto Articardi
Para exponer la forma de disear los espacios principales del conjun-

to urbano, dos perspectivas muestran su visin. Una vista desde la
terraza del museo hacia el continente, y la otra visin, desde la azo-
tea del hotel econmico (fig. 10). Las perspectivas explicitan, junto al
texto, las caractersticas fundamentales de la propuesta, su articula-
cin volumtrica y el perfil urbano desde los lugares medulares de la
composicin. La perspectiva desde la terraza del museo tiene el texto
siguiente:
VISTA DE LA PLAYA MANSA y grupo principal de hoteles, desde la terra-

za del Museo Oceanogrfico; construccin que dominara en todo su
esplendor, el GRAN BALNEARIO.- En primer trmino: la Aduana, locales
para instituciones nuticas y de pesca, etc., ms atrs, la playa man-
sa, centro de atraccin local y turstica, con las construcciones que la
limitan: balnearios y habitaciones de lujo.- El block formado por el
principal de los hoteles, recorta su perfil, homologando al arco de la
playa.- En el centro del dibujo: la sala de espectculos y el actual hotel
Biarritz.- Los hoteles de paso del grupo de la Estacin, marcan sobre
el montono horizonte formado por montes y mdanos, compases
armnicos de interrupcin visual.- El panorama se completa y se eleva
la sensacin esttica del conjunto.17 17 Gmez Gavazzo (1935), citado en Acua
et al. Talleres territoriales de Maldonado,
La perspectiva opuesta muestra las visuales hacia el puerto y se adjun- 45.
ta el texto para completar la descripcin (fig. 11):
LA PLAYA MANSA.- Vista desde las terrazas altas del Hotel Casino.-
Desahogada de las construcciones antiestticas que hoy la invaden
y librada para el futuro, de grandes macizos, alcanzara a duplicar su
VOLUMEN.- En primer plano: el Pasaje-Exposicin y los apartamentos
de lujo, a la izquierda se desarrolla la habitacin privada, dominando
el mismo horizonte de las grandes construcciones.- En el ltimo pla-
no: el segundo grupo de hoteles econmicos, la Ciudad de Invierno,
Figura 12. Detalle de maqueta de la playa Mansa, 1935. Gmez Gavazzo. Fuente: Maqueta de Punta
del Este, original de Gmez Gavazzo, ITU, Facultad de Arquitectura. Restitucin y fotografa: Juan
Alberto Articardi
Figura 13. Maqueta de la ciudad balnearia de Punta del Este, 1935. Gmez Gavazzo. Fuente: Maqueta
de Punta del Este, original de Gmez Gavazzo, ITU, Facultad de Arquitectura. Volmenes de hotel de
8000 habitantes, hoteles del grupo de la estacin y museo restituidos por el autor. Foto: Juan Alberto
Articardi
la Aduana y edificios para instituciones nuticas, la estacin de auto-

cars, el Museo y el Instituto de Pesca.- Junto a la playa, y con acceso
por la avenida; las terrazas e instalaciones de los balnearios.- En la
18 Gmez Gavazzo (1935), texto adjunto playa lugares de sombra, bar, pista de baile, etc.18
a la perspectiva del Plan de Punta del
Este, original en el Instituto de Historia La importancia paradigmtica que Gmez asign a este proyecto, que
de la Arquitectura ( IHA ), Facultad de presenta para el estudio urbano de los centros tursticos del pas, se
demuestra con la maqueta19 del Plan de Punta del Este que confeccio-
19 La maqueta que se encuentra en el
na a escala 1/5000. Gmez Gavazzo considera necesario que Punta del
Instituto de Teora y Urbanismo ( ITU ), Este quede desahogada de las construcciones antiestticas que hoy
Facultad de Arquitectura. No aparece con la invaden,20 y sustituye la imagen del balneario pintoresco y tradi-
un buen estado de conservacin.
cional, con la imposicin de un balneario racional y moderno, donde
20 Gmez Gavazzo (1935), texto adjunto
las actividades y funciones aparecen claramente zonificadas y las vas
a la perspectiva del Plan de Punta del de circulacin diferenciadas permiten un trnsito eficiente y ordenado
Este, original en el Instituto de Historia (figs. 12, 13 y 14).
de la Arquitectura ( IHA ), Facultad de
Con una sociedad urbana estructurada, donde los visitantes y pobla-
dores se ubican segn un zoning establecido, sin dejar de compartir
Figura 14. Planta de la ciudad balnearia de Punta del Este, 1935. Gmez Gavazzo. 1) Ciudad de Vera-
no, 80 hab./ha; 2) hoteles econmicos: 8000 personas; 3) habitacin de lujo: 700 personas; 4) playa
mansa; 5) hoteles 5000 personas; 6) ciudad de invierno 335 hab./ha; 7) FF. CC.; 8) estacin FF. CC.;
9) Hoteles del grupo de la Estacin; 10) casino; 11) sala de espectculos; 12) pasaje de exposicio-
nes; 13) pista de baile, bares; 14) habitacin privada; 15) aduana; 16) Instituto Nutico; 17) estacin
autocars; 19) Instituto de Pesca; 20) faro. Fuente: Juan Alberto Articardi
Figura 15. Maqueta de la ciudad balnearia de Punta del Este, 1935. Gmez Gavazzo. Fuente: maqueta
de Punta del Este, original de Gmez Gavazzo, ITU, Facultad de Arquitectura. Restitucin y foto: Juan
Alberto Articardi
el mismo espacio geogrfico para el disfrute de la temporada estival

a travs de espacios arquitectnicos diseados desde el encuentro,
Gmez Gavazzo (1935) explicita su estrategia urbana para obtener el
desarrollo del turismo21 (fig. 15). 21 Aparece publicado junto a las
perspectivas de Punta del Este el
Principio general de organizacin
El crecimiento urbano planteado por Gmez se basa en racionalizar turstica. Gmez Gavazzo, La ciudad
las condiciones naturales del lugar, dando respuesta a los factores balnearia de Punta del Este, 162.
del clima, la geografa, la topografa, etc., para su usufructo mximo
con vistas al disfrute de la vida en comn. Una vez ms, su estudio
para las ciudades balnearias materializado en Punta del Este propone
que esta organizacin, no es otra cosa que su misma urbanizacin.22 22 La cursiva es original del texto de
Gmez Gavazzo. Principio general de
organizacin turstica. Gmez Gavazzo,
A travs del Plan, Gmez Gavazzo cumple con lo que concibe y define, La ciudad balnearia de Punta del Este,
sobre urbanismo moderno, en la conferencia dictada en 1934: su 162.
cometido: regulacin y extensin; bajo las cuales, estudia el problema
del presente, y recogiendo sus enseanzas, comparadas a un pretri-
to aleccionador, proclama en nombre del bienestar social, la palabra
23 Gmez Gavazzo, Qu es el urbanismo siempre desoda de prevencin.23
y mviles para su ejecucin imperiosa,
41.
En nombre de la prevencin impone una propuesta racional que se
materializa como un modelo terico de ciudad balnearia implantada
en el principal lugar de desarrollo turstico. Su materialidad se adhiere
a la dimensin utpica de las propuestas contemporneas, inscritas
en la concrecin de una sociedad idealizada.
Si volvemos nuestra mirada al paradigma del Plan Obus y analizamos

las cualidades orgnicas de crecimiento evolutivo, estructura celular
24 McLeod, Alger: Lappel de la adicional, adaptacin al clima y a la configuracin geogrfica,24 que
Mditerrane, 27. conquista Le Corbusier en el Plan B, solo permanecen y se enfatizan
en el Plan de Punta del Este de Gmez la adaptacin al clima y a la geo-
grafa. Por otra parte, este hecho coincide con la preocupacin intensi-
ficada en Le Corbusier de los planes siguientes al plan C para Argel,25
25 Se puede poner como ejemplo de hacia la incorporacin sistemtica en la arquitectura y el urbanismo de
esta actitud las adaptaciones de los la adaptacin al factor climtico.
rascacielos al clima a travs de la
incorporacin de los facetados angulares
y los brisoleil.
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Experiencias de urbanismo:
los proyectos urbanos de Hannes
Meyer en Mxico (1938-1949)
Experiences of urban planning: Hannes Meyers urban projects in Mexico
(1938-1949)
Raquel Franklin Unkind Resumen

Escuela de Arquitectura de la Universidad
Anhuac Mxico Norte En 1938, Hannes Meyer lleg a Mxico para participar en el XVI Congreso
rfranklin1120@gmail.com Internacional de Planificacin y Habitacin. Un ao despus estableci
Coordinadora del Centro de Investigacin el Instituto de Planificacin y Urbanismo y permaneci en el pas durante
en Arquitectura de la Escuela de diez aos produciendo algunos proyectos urbanos como la unidad habita-
Arquitectura de la Universidad Anhuac cional Lomas de Becerra, la manzana de Corpus Christi y el balneario de
Mxico Norte. Doctor of Science
Agua Hedionda. Cada uno es el resultado de un proceso dialctico entre
(Architecture) por el Technion Israel
Institute of Technology. Es miembro sus etapas anteriores, en las cuales se distinguen elementos tanto de sus
fundador de Docomomo, Mxico y becaria propuestas suizo-alemanas como de las soviticas. Se destaca el nfasis
de la Fundacin Bauhaus-Dessau. cientfico en la integracin de la investigacin.
Palabras clave: movimiento moderno, vivienda social, recreacin, rasca-

cielos.
Abstract
La autora agradece a Daniel Weiss del
Instituto GTA/ETH y a Werner Mller, Hannes Meyer arrived in Mexico in 1938 to take part in the XVIth Internatio-
Sylvia Ziegner y Margot Rumler de la nal Housing and Town Planning Congress. One year later he founded the
Fundacin Bauhaus Dessau por permitir Institute for Urban Development and Planning and stayed in Mexico for
el uso de las imgenes, as como a Inge the next ten years undertaking various urban projects such as the Lomas
Wolf del archivo del Deutsches Architektur de Becerra Apartment Block, the Corpus Christi block, and the Agua He-
Museum por facilitar los documentos dionda beach resort. Each one of these is the result of a dialectic process
necesarios.
with his previous phases of work in which it is possible to see elements
such as his Swiss-German and Soviet ideas. Over this article his emphasis
on science will be highlighted.
Key words: modern movement, low-income housing, recreation, skyscraper.
Durante mucho tiempo, la obra de Hannes Meyer fue pasada por alto
en la historia de la arquitectura, por lo menos en occidente. En 1989,
con motivo del centenario de su natalicio, nuevas investigaciones se
sumaron a los pocos textos existentes, en su mayora antologas como
la de Claude Schnaidt, la de Lena Bergner o la de Francesco Dal Co.
Sobre su trabajo en Mxico estn la tesis de Patricia Rivadeneyra, se-
guida del texto de Francisco Liernur y Adrin Gorelick. De igual forma,
hay dos biografas en alemn, la del Deutsches Architektur Museum y
la de Klaus Jrgen Winkler. Pese a la poca produccin literaria, existe
un rico acervo documental en archivos, principalmente en Europa. El
presente trabajo intenta abordar el anlisis de tres de las propuestas
de desarrollo urbano y regional realizadas por Meyer durante su estan-
cia en Mxico a partir de las consideraciones expresadas por el autor
en su vasta correspondencia, conferencias, negociaciones con autori-
dades y los planos mismos. Las circunstancias histrico-polticas en
las que se disearon los proyectos, as como las vicisitudes con las que
se enfrent, dejaron una huella en las distintas soluciones y su visin
del mundo fue, en la mayora de los casos, el factor definitorio.
Hannes Meyer, conocido sobre todo por su labor como segundo direc-
tor de la Bauhaus, pas el periodo ms largo de su carrera profesional
en Mxico entre 1939 y 1949. A pesar de haber trabajado para las ms
diversas dependencias tanto oficiales como del sector pblico, pocas
fueron las posibilidades de concretar alguna de sus propuestas, ya fue-
ra por motivos polticos, econmicos o de otra ndole. Sin embargo,
sus reflexiones en torno a la formacin profesional, al diseo urbano
orientado al bienestar individual y colectivo, as como al destino que
habra de tomar la cultura latinoamericana, lo colocan en una posicin
de avanzada frente a los cuestionamientos de una generacin en crisis
en tiempos de la posguerra.
En 1938, Hannes Meyer visit Mxico por primera vez para asistir como
delegado al XVI Congreso Internacional de Planificacin y Vivienda y
evaluar las oportunidades que ofreca el pas para una posible inmigra-
cin. En dicho evento, el arquitecto Jos Luis Cuevas destacaba la falta
de instituciones dedicadas a la formacin de urbanistas en Mxico; de
ah que surgiera la iniciativa de establecer un instituto para dicho fin
como parte de la Escuela Superior de Ingeniera y Arquitectura (ESIA),
del Instituto Politcnico Nacional.
Durante su viaje, Meyer haba presentado dos conferencias en la Aca-

demia de San Carlos, La formacin del arquitecto y Experiencias de
urbanismo. En esta ltima expresaba su admiracin por el urbanis-
mo desarrollado bajo el rgimen socialista a lo largo de su estancia
en la Unin Sovitica, al tiempo que descalificaba la planeacin en el
sistema capitalista, que entenda nicamente como producto de la es-
peculacin. Su conferencia terminaba resaltando la situacin poltica
mexicana bajo el gobierno del presidente Lzaro Crdenas que le era
especialmente atractiva:
Experiencias de urbanismo: los proyectos urbanos de Hannes Meyer en Mxico (1938-1949) Raquel Franklin Unkind [ 29 ]
En sentido econmico-social, Mxico se encuentra entre los Estados
ms adelantados del mundo.
Cada expropiacin de ferrocarriles, fuentes de energa, refineras de
petrleo [] reduce las oportunidades para especular con los bienes
nacionales y para explotar a los hombres mediante usura inmobiliaria.
Solo este proceso de liberacin econmica del pueblo mexicano
abre paso a una planificacin nacional ordenada, en que todas las
necesidades de vida del pueblo, materiales y culturales, se encuentran
comprendidas y plsticamente realizadas en formas democrticas.
Por eso, como urbanista recuerdo a ustedes: no olviden el arma del
1 Meyer, Experiencias de urbanismo, 257. urbanista: el urbanismo.1
La visin de Meyer pareca haber hecho resonancia entre los arquitec-

tos mexicanos, especialmente en Jos Luis Cuevas y Enrique Yez,
quienes lo propusieron para establecer el Instituto de Planificacin y
Urbanismo (IPU). En noviembre del mismo ao se haba concretado su
contratacin para regresar con su familia en febrero de 1939 e iniciar
los trabajos en el politcnico; sin embargo, debido a los inagotables
trmites burocrticos, el instituto comenz a operar hasta 1940. El pro-
grama nunca funcion como Meyer hubiera deseado. Desde su plan-
teamiento como un taller de posgrado orientado a la produccin de
proyectos reales que iban a ser financiados por el Estado, aunado a los
motivos polticos que dificultaron su actividad, la propuesta provoc
un fuerte rechazo por parte de las autoridades de la ESIA:
Al entregarme lo que iba a servir para la formacin de la carrera de ur-

banista, me encontr con la novedad de que lo que yo tom por nueva
carrera en el Instituto Politcnico era una oficina de trabajo prctica
para Ingenieros Arquitectos y Economistas de Instruccin Terminada
[]. Si soy sincero conmigo mismo, no entiendo qu es lo que se
persigue, a mi juicio ya no es la formacin de la carrera Urbanista en
la Escuela Superior de Ingeniera y Arquitectura, es la formacin de
2 Meyer, Carta al C. Ing. Miguel Bernard. una Oficina de Gobierno con disimulo de Escuela.2
Luego de un ao, el instituto fue cancelado por instruccin del presi-

dente de la Repblica, Manuel vila Camacho. De entre los trabajos
producidos en el Instituto Politcnico Nacional destaca el artculo
3 Meyer, El espacio vital de la familia, El espacio vital de la familia,3 pues muestra la parte analtica del
8-20. proceso de diseo en que Meyer pona el relieve como base de todo
ejercicio de planificacin. La propuesta nunca prosper ms all del
anlisis ya que, segn el programa establecido, el primer ao deba
dedicarse a este, y el segundo, a la sntesis en un proceso dialctico.
Sin embargo, al cerrar el instituto, jams se lleg a esta ltima etapa.
Para Meyer, el contenido cientfico que haba caracterizado su poca

alemana permaneci inmutable a lo largo de su carrera, si no expre-
sado a travs de la forma o con el radicalismo de los aos veinte, s
en su visin sistemtica del proceso y la minuciosa integracin de la
investigacin previa: el uso de grficas solares y planos de zonifica-
cin, densidad y morfologa del rea que se va a intervenir, as como en
los anlisis estadsticos, recorridos, actividades y dems componentes
que formaban parte de sus estudios preliminares, en los cuales siem-
pre haca hincapi en las consideraciones sociales.
Fue principalmente el anlisis de las condiciones econmico-sociales y

del entorno poltico lo que caracteriz su posicin respecto al urbanis-
mo mexicano, pues su visin idealizada de la participacin del arqui-
tecto socialista en la sociedad capitalista no tena cabida en la realidad
nacional o en la suya. En su conferencia El arquitecto en la lucha de
clases, dictada en 1932 en Checoslovaquia, Meyer sealaba:
Para la afirmacin de un arquitecto socialista se necesitan hoy, en un

pas capitalista, cuatro presupuestos:
a) Vida en comn con el proletariado.
b) Profunda instruccin profesional y poltica.
c) Participacin activa en la organizacin de la lucha de clases del
proletariado.
d) Conexin con la prctica constructiva bolchevique de la Unin
Sovitica.4 4 Meyer, El arquitecto en la lucha de
clases, 136 y 137
De estas, Meyer tuvo la instruccin adecuada y la conexin con la ar-
quitectura bolchevique, pero no vivi entre el proletariado ni particip,
al menos formalmente, en la lucha de clases. A pesar de permanecer
cercano a las fuerzas sindicales, siempre fue cauteloso respecto a
cualquier tipo de participacin poltica que pusiera en riesgo su cali-
dad migratoria: Pienso que nosotros, los extranjeros, no debemos por
nada hacer algo dentro de este partido [popular] [] donde deben ni-
camente actuar los mexicanos.5 Esas deficiencias deban ser sub- 5 Ibid.
sanadas; por lo tanto, por un profundo estudio de dichas condiciones,
aunque fuera solo como observador.
Al cierre del Instituto Politcnico Nacional, Meyer logr colocarse en el

Departamento de Vivienda Obrera de la Secretara del Trabajo y Previ-
sin Social. Ah desarroll uno de los proyectos urbanos ms amplios
de su prctica en Mxico, la unidad habitacional Lomas de Becerra.
El centro urbano Lomas de Becerra

En marzo de 1942, Meyer inici los trabajos de planeacin de Lomas de
Becerra en un terreno de sesenta hectreas al poniente de la ciudad
de Mxico (fig. 1). El sitio colindaba con un rea de reforestacin y
con la zona industrial de San Pedro de los Pinos. Se pretenda que el
proyecto funcionara como unidad modelo y diera servicio a los obreros
de las distintas empresas ya establecidas en la zona, as como a los
futuros empleados de la industria militar prevista en el rea. Derivada
de la reciente reforma a la ley del trabajo, toda empresa de ms de
cien trabajadores estaba obligada a ofrecerles vivienda; de ah que el
proyecto resultara especialmente importante como prototipo para fu-
turas intervenciones de esa ndole. Se contemplaba una capacidad de
Figura 1. Plano de conjunto. Fuente Stiftung Bauhaus Dessau, I1812D
12.500 habitantes, de los cuales la mayora vivira en familia. Dentro de

las consideraciones contempladas en el anteproyecto destacaba el es-
6 La vecindad era un modelo de vivienda tudio del modo de vida tradicional mexicano en vecindades,6 derivado
colectiva organizado en torno a distintos
patios que seguan una estructura de
de la investigacin realizada con sus alumnos del instituto, publicada
estratificacin social. A medida que la ms tarde en su artculo La ciudad de Mxico: fragmentos de un es-
casta disminua en jerarqua, se alejaba tudio urbanstico.7 Este modelo, criticado por Meyer desde el aspecto
de la fachada del conjunto. En muchos
de los casos, las viviendas eran de una
econmico, era igualmente elogiado por su capacidad para generar
sola habitacin, conocidas como cuartos relaciones comunitarias:
redondos.
Este tipo de manzana se caracteriza por su gran profundidad, por
7 Meyer, La Ciudad de Mxico. una espaciosidad considerable y por su alta proporcin econmica
entre la superficie utilizable y la de trnsito. Los ncleos de viviendas
proletarias en este tipo no se entremezclan como en el fraccionamien-
to individualista, sino que se agrupan alrededor de un patio interior,
incorporando orgnicamente ciertos servicios en comn, como
lavaderos, bodegas, baos, etc. Aunque el factor que ha creado este
tipo de manzanas es el elemento especulador en terrenos y viviendas,
no puede desconocerse que esta forma de agrupamiento de familias
representa el primer paso de una nueva convivencia urbana que ya se
expresa en las tradicionales fiestas de vecindades. Por eso creemos
8 Ibid., 103. que esta clase de viviendas colectivas es de vivo inters para todo el
pueblo de Mxico.8
Por otro lado, la experiencia en la planeacin sovitica tuvo un impacto

igualmente importante. A pesar de la gran diferencia de escala, esque-
mas como el de Nishni-Kourinsk que haba diseado en 1932 como
satlite de la ciudad de Perm (fig. 2), le sirvieron de base para la distri-
bucin de las seis manzanas que integraban el conjunto. Tanto en el
modelo sovitico como en Lomas de Becerra, un corredor verde reco-
rra el sitio y agrupaba los servicios comunitarios. Ello, de cierta forma,
recordaba el modelo de ciudad lineal tan utilizado en la planeacin
en la Unin Sovitica. Por otra parte, se propiciaba la generacin de
reas verdes entre los distintos bloques de vivienda que servan no
solo como espacios de convivencia, sino como promotores de una vida
Figura 2. Plano de Sotzgorod na Gorkach saludable que, aunados a condiciones de higiene y confort en la casa,
(Perm). Fuente: gta archives, ETH Zurich: be-
quest of Hannes Meyer 28-F permitiran una mayor productividad en la industria:
Queremos que el trabajador en su habitacin, en su colonia obrera
disfrute cada vez ms de las ganancias de esta cultura moderna, por-
que del bienestar familiar en su casa depende su capacidad de trabajo
en la fbrica, y los reflejos de su vida domstica se manifiestan en su
lugar de trabajo. Por eso quiero sealarles a ustedes la gran importan-
cia del problema de la habitacin obrera con referencia a la higiene
industrial: un obrero que viva en su casa confortablemente, que duer-
ma sus ocho horas en una recmara sin ruido, que tenga regadera o
bao, un balcn para descansar y cuya mujer no est nerviosa por un
trabajo domstico difcilmente realizado por la falta de las instalacio-
nes necesarias, en su lugar de trabajo ser ms productivo y estar
ms protegido contra los accidentes.9 9 Meyer, Higiene industrial, 71.
Las seis manzanas estaban organizadas en tres esquemas distintos

con densidades y modelos de habitacin diferentes, desde casas unifa-
miliares hasta bloques de tres a cuatro niveles. El tema de la densidad
se volvi un asunto de gran importancia en sus planteamientos; de
hecho, en el texto La Ciudad de Mxico haba basado gran parte de
su anlisis de la conformacin de las manzanas precisamente en el
comparativo de las densidades entre los distintos barrios de la ciudad.
De ah que para el diseo de Lomas de Becerra, cada uno de los blo-
ques tendra su propio esquema, en este sentido. As, las densidades
variaron desde 331 hasta 555 hab./ha y el rea construida iba de entre
el 14% y el 20% de terreno en cada manzana (figs. 3 y 4).10 10 Meyer, Lomas de Becerra.
En el extremo occidental estaran los campos deportivos, mientras que

las instalaciones culturales y para la salud se integraran a la zona de
reforestacin. El sistema de abasto y circulacin se organizara a travs
de una vialidad primaria perifrica, conectada con la franja central por
vas secundarias y terciarias que corran en sentido perpendicular a
esta entre las manzanas.
Finalmente, en cuanto a la arquitectura de los bloques habitacionales,

el retorno a modelos empleados tambin sera importante, esta vez re-
curriendo a los edificios para el barrio Trten en Dessau, diseados
Figura 3. Manzana tipo 1. Fuente Stiftung Bauhaus Dessau, I1813D

Figura 4. Axonomtrico de la manzana. Fuente: Stiftung Bauhaus Dessau, I1816D
durante su periodo en la Bauhaus. Tanto en el esquema alemn como
en el mexicano haba una clara separacin entre las circulaciones y los
espacios de habitacin, que mantenan un corredor al frente conecta-
do con la escalera exenta del volumen. As, mientras que los plantea-
mientos urbanos seguan el modelo sovitico, en lo arquitectnico se
mantena apegado a las propuestas del periodo alemn.
El proyecto para Lomas de Becerra no se concret. Meyer dej la Se-

cretara del Trabajo y Previsin Social para incorporarse al recin fun-
dado Instituto Mexicano del Seguro Social, en 1944. Aos ms tarde,
en 1953, Mario Pani construy en el mismo terreno el Centro Urbano
Santa Fe, con una propuesta significativamente diferente, que concen-
tr hileras de vivienda unifamiliar al centro, separadas de los bloques
multifamiliares que corran en la zona perimetral del conjunto. Al igual
que en la propuesta de Meyer, las circulaciones verticales de las torres
estaban exentas, solucin que el propio Pani haba empleado en con-
juntos anteriores, como en el centro urbano Miguel Alemn o el Benito
Jurez.
La manzana de Corpus Christi

En 1945, el exdirector de la Bauhaus recibi su siguiente encargo ur-
banstico importante. La manzana que originalmente ocupaba el con-
vento de Corpus Christi, ubicada en el centro histrico de Ciudad de
Mxico y del que sobreviva nicamente la capilla, haba sido el sitio
elegido para la construccin de las sedes del Banco Nacional de Mxi-
co y del Banco Internacional. Meyer se ocup de los estudios prelimi-
nares y propuso seis esquemas: en algunos remova la capilla, en otros
la reubicaba y en los terceros la conservaba en su sitio (fig. 5).
El proyecto no qued solo en el anlisis de conjunto, sino que propuso

incluso la volumetra de dos torres de cristal de alturas distintas, justo
frente al hemiciclo a Jurez en la alameda central. Dos temas apare-
cen en los escritos del arquitecto con relativa insistencia y que en este
proyecto cobran sentido: la irona y la prostitucin en la arquitectura.
En cuanto al primero, Meyer, a pesar de ser un individuo que se vala a

menudo de la irona, deca que era inaceptable bajo el rgimen soviti-
co; sin embargo, regres a ella una vez fuera de ese entorno. Cabe pre-
guntarse si el hecho de disear un rascacielos de cristal, especialmente
para instituciones financieras no era un producto ms de esa irona. En
ese sentido, vale la pena compararlo con su proyecto de 1927 para la
Liga de Naciones, en el que vinculaba el cristal con los atributos que
caracterizaran a los honorables representantes de las naciones partici-
pantes. En el caso mexicano, el cristal no representaba ni la transparen-
cia ni la honorabilidad, sino la corrupcin capitalista y la penetracin de
11 Franklin, Hannes Meyer in Mexico, 242. los valores culturales norteamericanos al resto del continente.11 Para-
Figura 5. Esquemas para la manzana de Corpus Christi. Fuente: Stiftung Bauhaus Dessau, I1944D
djicamente, el arquitecto marxista que deca deba vivir entre el pro-

letariado para comprender sus necesidades y forma de vida, termin
trabajando para los mayores representantes del capitalismo. Esto nos
lleva a la segunda consideracin, la prostitucin de la arquitectura. Ya
en su conferencia La formacin del arquitecto, de 1938, haba dicho
que la arquitectura, madre de todas las artes, no es una prostituta!,12
y de la misma manera entenda que aceptar un encargo como este sig-
nificaba prostituirse. Pero, qu tipo de prostitucin era la que tanto le
angustiaba? Se trataba de la ideolgica o de la arquitectnica? (fig. 6).
Seguramente eran ambas; por un lado, aceptar una comisin del polo
opuesto del espectro ideolgico le abra la posibilidad de resolver sus
problemas econmicos, pero a qu precio? Deca a Mario Montag-
Figura 6. Axonomtrico del conjunto. Fuente:
nana: Como vers, estoy ahora en el centro bancario, y si quisiera Stiftung Bauhaus Dessau, I1966D
hacerme rico?, sera preparado el trampoln.13 Tal vez reconocer la
prostitucin de la arquitectura era tanto menos doloroso que aceptar 12 Meyer, La formacin del arquitecto,
232.
su derrota ideolgica, propiciada por una situacin econmica deses-
perada, una crisis de salud y la imposibilidad del retorno al tiempo que
13 Meyer, Carta a Mario Montagnana.
el resto de sus compaeros de exilio emprendan el viaje a casa.
Por otra parte, realmente su arquitectura haba dado un giro radical

despus de su experiencia sovitica. Ahora le importaba el folclor, el
arte y el simbolismo, elementos que haba erradicado durante su eta-
pa de la nueva objetividad. De ah que regresar a aquellas formas en
las que haba dejado de creer y que adems vinculaba con la difusin
del estilo internacional como smbolo de la hegemona norteamerica-
na era para l autnticamente una forma de prostitucin: Creemos
que Mxico sufrir, como toda Latinoamrica por largo tiempo de la
invasin de los Estados Unidos en el sector de las importaciones, y los
Estados Unidos harn todo lo posible por inundar esos pases con sus
14 Meyer, Carta a Hans Berger. productos, sus opiniones, su poltica y su cultura.14
El proyecto en cuestin era uno de los ms refinados en su trayecto-

ria; abra un eje compositivo axial que remataba en el monumento a
Jurez, enmarcando la visual con las dos torres que se levantaban al
frente del terreno sobre la avenida principal; mientras que las alturas
se rebajaban a medida que el edificio se retraa hacia la fachada pos-
terior de veintids pisos en su punto ms alto hasta cinco niveles en
la parte posterior. En otro de los esquemas, la iglesia era trasladada
a la parte posterior del terreno, con acceso desde la calle Indepen-
dencia, y formaba una plaza que continuaba con la apertura de la
calle al centro. Escriba a los Morgenthaler: Al centro se encuentra
una iglesia barroca como monumento histrico, la vamos a montar
sobre ruedas y trasladarla a algn otro sitio o deberemos numerarla y
15 Meyer, Carta a Ernst y Sascha reconstruirla en otro lugar.15 Por ltimo, un tercer esquema propona
Morgenthaler.
la creacin de dos andadores que corran de la avenida Jurez a la
calle Independencia y divida el lote en tres segmentos (figs. 7 y 8).
De las tres posibilidades, la que desarroll con mayor detalle fue aque-
lla en la que la iglesia se eliminaba. El elegir este esquema revelaba ya
fuera su poco inters por el valor cultural de esta o su verdadera pasin
por las formas simples y cristalinas que haban caracterizado su obra y
de las que ahora renegaba.
Figura 7. Axonomtrico en que se ve el monumento. Fuente: Stiftung Bauhaus Dessau, I1963D

Figura 8. Planta con iglesia. Fuente: Stiftung Bauhaus Dessau, I1967D
Luego de la gran devaluacin del peso y subsecuente crisis econmica
de 1946, el proyecto fue suspendido, as como una buena parte de sus
honorarios.
Agua Hedionda, Cuautla, Morelos

Coincidente con sus trabajos para la manzana de Corpus Christi, en
diciembre de 1945, el Banco Nacional Hipotecario y de Obras Pbli-
cas, bajo la direccin de su antiguo jefe Juan de Dios Batiz, solicit a
Hannes Meyer un proyecto de investigacin y planificacin para el bal-
neario de Agua Hedionda en Cuautla, Morelos. No era el primer trabajo
de esa ndole que haca, pues haba ya participado en una consultora
para un conjunto similar en Ixtapan de la Sal. Como en tantas otras co-
misiones, la investigacin sera exhaustiva: incluira grficas de distri-
bucin poblacional, flujos por da y por estacin, medios de transporte,
asoleamiento y precipitacin, salinidad y compuestos qumicos en las
aguas termales, estudios comparativos de complejos similares en otras
regiones, especialmente los balnearios suizos que le eran familiares,
etc. (fig. 9). El terreno estaba a los pies del volcn Popocatpetl, en la
regin tropical de Cuautla, y contaba con dos manantiales, uno de ellos
expropiado durante el desarrollo del proyecto.
Figura 9. Grfica de Agua Hedionda. Fuente: Stiftung Bauhaus Dessau,

I2024D
El estudio contemplaba la entrega de 44 planos, adems de las grfi-
cas de la investigacin. El programa inclua:
1. Balneario con albercas, vestidores, servicios teraputicos, restau-

rant y elementos deportivos y de descanso.
2. Hotel confortable y espacioso (tipo clase media) con colonia de

bungalows, al oeste del balneario.
3. Fraccionamiento con casas individuales o bungalows para fin

de semana en el resto del terreno que corresponde al campo de
aviacin.
4. Campo de recuperacin fsica para trabajadores en la zona com-

prendida al este del balneario hasta los lmites del fideicomiso.
16 Banco Nacional Hipotecario Urbano y de 5. Desarrollo de un nuevo eje de acceso con carretera, desde la man-
Obras Pblicas, Contrato de planeacin.
zana del Hotel Vasco en Cuautla hacia la entrada del balneario
con nuevo puente sobre el ro Cuautla.16
Con base en esto, Meyer dise cinco propuestas de zonificacin, no-

tablemente dos de ellas contemplaban el rea expropiada. De igual
forma, caba destacar la organizacin de los espacios habitacionales:
17 Meyer, "Carta a Ernst Morgenthaler". ahora recurra a formas que no le eran comunes, como las elipses de
dos de las propuestas (fig. 10). Su origen pudo haber sido el modelo
que encontr repetidamente en el estudio de Ixtapan de la Sal,17 pero
18 Meyer, "Experiencias de urbanismo".
tambin pudo deberse a referencias que venan del campo de la arqui-
tectura y que ya antes haba empleado para ilustrar modelos de orga-
nizacin social, como en el caso de las salinas reales de C. N. Ledoux18
(fig. 11).
En cuanto a la organizacin del espacio, sus esquemas se fueron ha-

ciendo ms orgnicos y adaptados a las condiciones tanto de la na-
turaleza del sitio como del programa. Si Lomas de Becerra segua el
modelo de planeacin de Nishni-Kourinsk, Agua Hedionda emparen-
taba ms con Birobidzhan, otro de sus proyectos de planificacin so-
vitica. Tanto en este como en el balneario, haba una clara separacin
entre las distintas funciones, ya fueran industrias, viviendas o cam-
pos agrcolas en el primero o bungals, hoteles y espacios recreativos
en el segundo pese a que el primero era todava ms rgido (fig. 12).
En el balneario, el eje lineal rector del conjunto y centralizador de las
instituciones haba desaparecido por completo para convertirse en un
conjunto dinmico y flexible (fig. 13). Maravillado por la riqueza de la
naturaleza, haba finalmente evolucionado en el sentido regionalista.
Conclusiones
La experiencia de Meyer en el urbanismo mexicano estuvo llena de tro-
piezos, sobre todo, derivados de su posicin ideolgica y su condicin
como ciudadano extranjero. Al entender todo diseo como un proceso
Figura 10. Plano de Birobidzhan. Fuente: GTA archives, ETH Zurich: bequest of Hannes Meyer 28-F
Figura 11. Propuesta 3. Fuente: Stiftung Bauhaus Dessau, I2043D

dialctico, fue capaz en el periodo mexicano de sintetizar lo mejor de
sus experiencias previas y de recurrir tanto a la forma arquitectnica
de su periodo alemn como a los modelos urbansticos de los tiempos
soviticos. Sin embargo, la constante siempre fue una metodologa
obsesiva en la integracin de la investigacin como base de todo pro-
yecto.
Desde su visin regionalista en la escuela de Mmliswill y, ms tarde

en proyectos como el Centro Social y Deportivo Suizo o el balneario de
Agua Hedionda, hasta la irona expresada a travs del simbolismo del
cristal en la manzana de Corpus Christi, Meyer reconsidera el rumbo
que la arquitectura habra de tomar.
Bibliografa
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planeacin del Balneario de Agua Hedionda. Mxico: DAM 82/1-583 (1),
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Brasilia-patrimonio: ciudad y
arquitectura moderna que enfrentan
el presente
Brasilia-heritage: a modern city and architecture that challenge the present
Recibido: 3 de octubre de 2012. Aprobado: 24 de abril de 2013
Eduardo Pierrotti Rossetti Resumen

Centro Universitario de Brasilia, Brasil.
eduardo.rossetti@uniceub.br Este artculo tiene como objetivo dar continuidad a los estudios sobre Bra-
Arquitecto y urbanista, Magster en silia, con especial inters en las cuestiones relativas a la preservacin del
Arquitectura y Urbanismo y doctorado en patrimonio moderno de Brasilia. Por tratarse de una ciudad pensada des-
Arquitectura y Urbanismo de la FAU-USP . de una perspectiva optimista y utpica, enfrentar su situacin actual y re-
Actualmente es profesor e investigador flexionar sobre el presente, se convierten en tareas fundamentales. Com-
del curso de Arquitectura y Urbanismo
prender los nexos arquitectnicos de Brasilia es importante para guiar una
de Uni CEUB (Brasilia) y colaborador
del Programa de Ps-Graduao da reflexin crtica acerca de nuestra propia modernidad y ampliar el campo
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo epistemolgico de la arquitectura. Es necesario explorar las tensiones
da Universidade de Braslia ( PPGAU-FAU ) dentro de la idea general de ciudad, encarando la realidad urbana, para
UnB, donde desarrolla investigacin de debatir alternativas, encontrar nuevas posibilidades e identificar valores
posdoctorado. Se ha desempaado como que permanecen. Por lo tanto, es preciso investigar los desafos tcnicos,
tcnico de la Superintendencia del IPHAN los aspectos simblicos y las demandas funcionales referentes a la con-
en el Distrito Federal y como integrante servacin y preservacin de su arquitectura moderna.
del cuerpo docente de la Escola da Cidade
(So Paulo). Es autor de diversos artculos Palabras clave: Brasilia, preservacin, patrimonio, arquitectura moderna,
sobre arquitectura brasilera y sobre
ciudad moderna.
Brasilia, includo el libro Arquiteturas de
Braslia (2012).
Versin revisada del artculo homnimo Abstract
presentado en 2 Enanparq (Natal, Brasil),
septiembre del 2012. The purpose of this article is to compliment previous studies on Brasilia.
It has special interest in questions relative to the preservation of Brasilias
modern heritage. Recognising that the city was conceived from an opti-
mist and utopian perspective, that it confronts its current situation, and
reflects on the present are the articles fundamental tasks. To understand
Brasilias architectural heritage is paramount in order to guide a critical re-
flection about our own modernity and to broaden the epistemological field
of architecture. It is necessary to explore the tensions of the general idea
of the city, whilst confronting urban reality, in order that alternatives can be
discussed, new possibilities found, and staple values identified. However,
it is essential to research new technical challenges, symbolic aspects, and
the functional demands that pertain to the conservation and preservation
of the citys modern architecture.
Key words: Brasilia, preservation, heritage, modern architecture, modern city.
Globos sobre la Explanada de Ministerios, 2 de septiembre, Da de la Independencia
Se da por supuesto que las locuras de la Ciudad forman parte

de la razn de Estado.
Jules Ferry, 18681
1 Comptes Fantastiques d`Haussmann,
citado en Benjamin, Passagens, 170.
El presente artculo tiene como objetivo abordar algunas cuestiones

relacionadas con la preservacin y el patrimonio moderno que contie-
ne Brasilia, considerando la forma urbana y sus arquitecturas. Pensar
en Brasilia es pensar en la ciudad que se defini como imagen, como
lugar y como smbolo a travs de la arquitectura. Las fotografas de
la construccin, las grabaciones de los campamentos de obras, los
recuerdos de los candangos (personas que trabajaron en la construc-
cin de Brasilia), el ritmo frentico de la construccin, la inauguracin
mtica, los palacios cristalinos y el inmenso horizonte del Cerrado se
amalgaman y funden en una percepcin compleja de lo que la ciudad-
capital representa hoy a travs de su arquitectura. Todo esto, adems
de las transformaciones polticas, sociales, econmicas y culturales
que esta capital experiment en sus cincuenta aos constituyen una
etapa de largo proceso histrico que se vislumbra para una ciudad-
capital.
En el 2012 se celebraron los veinticinco aos de la inscripcin de Bra-

silia en la Lista del Patrimonio Mundial (Unesco), as se celebraron los
veinte aos del Decreto Federal 314 de 1992, que regula su tombamen-
to (acto de reconocimiento del valor cultural de un bien), al definir un
enorme territorio que se extiende desde la Estrada Parque Indstria e
Abastecimento (calle Parque Industria y Abastecimiento) (EPIA) hasta
las orillas del lago Parano.
El tombamento singular de Brasilia se estructura a travs de la defi-

nicin y de la lgica de las cuatro escalas que figuran en el Decreto
Brasilia-patrimonio: ciudad y arquitectura moderna que enfrentan el presente Eduardo Pierrotti Rossetti [ 43 ]
Federal: escala monumental, escala gregaria, escala residencial y es-
cala buclica. La misin latente de transmitir de manera transgenera-
cional el poder simblico de Brasilia est representado en su escala
monumental, con sus palacios, sedes de gobierno y espacios cvicos.
La geometra del Plan Piloto y su insercin en la geografa del territo-
rio, la intensa forestacin y la estrecha relacin con el lago Parano
demarcan la escala buclica. Al mismo tiempo, la escala residencial,
con supercuadras y otras reas residenciales, y la escala gregaria, con
las actividades de servicios y comercio, deben garantizar el funciona-
miento diario y la dinmica de la propia ciudad. Con tales categoras,
este tombamento tambin instaura nuevos parmetros para pensar la
conservacin y la preservacin de la arquitectura moderna y del urba-
nismo moderno.
Es necesario evaluar los problemas y las demandas actuales que inci-

den hoy en da y que continuamente incidirn en este bien cultural, que
es una ciudad. Esto requiere una visin no conservadora sobre la din-
mica y su funcionamiento. Si se adopta una postura conservadora, se
corre el riesgo de comprometer el anlisis de los valores del bien cul-
tural, al restringir todo el potencial de su funcionamiento pleno como
hecho urbano, que puede incluso disminuir el vigor de su modernidad
arquitectnica original.
Brasilia no puede concebirse solo por los instrumentos convenciona-

les de preservacin en relacin con otras ciudades histricas. Aunque
se trate de la Capital Federal, Brasilia tambin presenta caractersticas
inherentes a la dinmica de ciudades brasileras con ciclos histricos
de abandono de los espacios y transformacin de las actividades hu-
manas implantadas en su territorio, que resultan de las propias trans-
formaciones econmicas, sociales, culturales y tecnolgicas ocurridas
en los ltimos cincuenta aos. Por consiguiente, su preservacin exige
una visin ms amplia, que incluye la escala de la planeacin urbana,
extrapolando el tamao del rea tombada y considerando las reas ur-
banizadas contiguas al Plan Piloto, incluso la dinmica regional inhe-
2 Este hecho hace eco de los principios de rente a una capital, es decir, la planeacin urbana del Distrito Federal
la Carta de Washington, de 1986. tiene implicaciones sobre la conservacin del Plan Piloto.2
Palacio del Congreso Nacional, entres las vas del Eje Monumental y el Museo de la Ciudad, Supremo Tribunal Federal y el Panten de la Patria
cielo con la Plaza de los Tres Poderes al fondo
La arquitectura monumental de Brasilia est concentrada a lo largo del
Eje Monumental y define una porcin de la estructura urbana del Plan
Piloto dedicada a las actividades de carcter representativo del Gobier-
no Federal. En este espacio urbano se encuentra la produccin arquitec-
tnica ms notable y reconocida, justamente por tratarse de edificios
con una gran carga simblica de representacin de los poderes, cuyas
imgenes son ampliamente difundidas por los medios de comunica-
cin: Congreso Nacional, Palcio do Planalto (sede del poder ejecutivo),
el Supremo Tribunal Federal, adems de la perspectiva de la explana-
da de los ministerios. Ms all de esto, una capital exige edificios para
muchas otras actividades de representacin: autarquas, embajadas,
sedes bancarias, sedes de empresas pblicas, organismos e institucio-
nes, nacionales y extranjeras. Se trata de otro conjunto de arquitecturas
que son importantes para el funcionamiento de la ciudad; pero que no
poseen la misma carga simblica de carcter monumental. Desde su
inauguracin, Brasilia presencia la instalacin de una gran variedad de
edificios que actualmente conforman un conjunto heterogneo de arqui-
tecturas que complementan el sentido de capitalidad que Brasilia debe
enunciar, organizar y actualizar.
A razn de las crecientes demandas y de la dinmica inmobiliaria del

Plan Piloto de Brasilia, este conjunto de arquitecturas constantemente
se est transformando, frecuentemente se est sustituyendo por nue-
vos edificios, transformando la ciudad con nuevas arquitecturas, pero
alterando tambin su paisaje. La concepcin de los sectores centra-
les del Plan Piloto sector comercial, sector hotelero, sector de au-
tarquas, sector bancario, sector de entretenimiento... tiene una ex-
pectativa de mayor densidad, mayores alturas y mayor variedad formal
para construir un skyline futuro, cambiante e impredecible. La concep-
cin de los sectores centrales predice en la acumulacin, en la masa
construida y en el juego volumtrico de sus edificios, el contrapunto
adecuado para la escala monumental de representacin exclusiva del
poder federal concentrado en el Eje Monumental. A su debido tiempo,
este contraste justificara la definicin de una escala gregaria que se
contrapone, adecuadamente, a la escala monumental.
Columnas del Supremo Tribunal Federal y el Palacio Planalto Arcada del Ministerio de Relaciones Exteriores, Palacio Itamaraty
El mbito de la arquitectura residencial del Plan Piloto de Brasilia co-
rresponde al que se denomina escala residencial, que en gran parte se
caracteriza por las supercuadras, a pesar de que existan otros sectores
residenciales ubicados en otras reas de Brasilia cruzeiro, octogo-
nal, vila planalto, sudoeste y, ms recientemente, el noroeste; sin
embargo, dadas las particularidades de los modos de vida modernos,
las arquitecturas de las supercuadras son preponderantes. La organi-
zacin del esquema del Plan Piloto prevea que las dos alas residen-
ciales las alas norte y sur estableceran un ajuste adecuado en su
escala urbana con la dimensin fsica y simblica del Eje Monumental.
Las supercuadras se concibieron para mantener la jerarqua necesaria

sin romper la grandiosa disposicin urbanstica de la estructura urba-
na implantada en el territorio. En el argumento del mismo Lucio Costa,
se trata de una estrategia de distincin en la que lo monumental y lo
domstico se mezclan en un todo armnico e integrado. Por otro lado,
las arquitecturas de las escalas residencial y gregaria deben garantizar
el buen funcionamiento cotidiano y la dinmica de la ciudad, fomen-
tando la animacin urbana que esta ciudad requiere, con nios en las
escuelas, heladeros, misas, panaderas, supermercados, zapateras,
cafs, meseros, universitarios, lustrabotas, taxistas...
Sin embargo, a las crticas de las premisas modernistas de la con-

cepcin de Brasilia se les parece haber escapado un hecho singular:
puesto que la ciudad entera fue inventada a la vez, la ciudad entera
tambin envejecer a la vez! Previendo esto, Lucio Costa astutamente
enunci que Brasilia no se hara ms vieja, sino antigua. Hoy en da,
la arquitectura modernista de Brasilia est insertada en un proceso
complejo que influye en los cambios en los patrones de consumo, los
hbitos sociales, las rutinas de trabajo y el mismo vivir en la ciudad
y sus espacios, utilizando sus espacios. Aqu la utopa fue construi-
da y lo moderno, si no se convirti en eterno (como cosa tombada!),
3 En el 2011 se produjo la implosin de envejece, abriendo la posibilidad de ser sustituido por nuevas arqui-
dos edificios modernistas en el sector
tecturas.3 Este hecho lleva a pensar en la preservacin de las nume-
hotelero sur para la construccin de dos
nuevos hoteles. rosas arquitecturas modernas y en la conservacin de Brasilia en el
momento actual.
Hoy en da est en curso un Plan de Preservacin del Conjunto Urba-

nstico de Brasilia (PPCUB), con la herclea tarea de definir parme-
tros urbansticos relacionados con el rea tombada, con miras a su
conservacin. El PPCUB se presenta como consecuencia de las dispo-
siciones legales establecidas por el Decreto 299/2004 del Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN), con el fin de inte-
grar la conservacin de ciudades histricas con la planificacin urba-
na y territorial. En el caso de Brasilia, se trata de una oportunidad para
calificar los trminos sobre la conservacin, insertando a la ciudad en
un debate con la perspectiva urbana ms compleja e integrada con
todo el Distrito Federal. El tombamento de Brasilia es un hecho. Formal
y oficialmente, se rescata que el tombamento se debe tomar como un
Cuartel General del Ejrcito en el Plan Piloto de Brasilia
Vista nocturna de Brasilia
factor inherente a toda reflexin urbana para planificar el territorio del

Plan Piloto y del Distrito Federal. El tombamento de Brasilia no se pue-
de tomar asumir una mera cuestin contra la cual, o a pesar de la cual,
se pretende planear, proyectar o reflexionar.
La ciudad es algo vivaz, un hecho mutante y que representa tensiones

sociales e histricas; tambin es un lugar resultante de la diversidad.
En el caso de Brasilia, una capital que cuenta con una perspectiva tem-
poral singular, pero incluida precozmente en la Lista del Patrimonio
Mundial, para pautar la reflexin debe ser importante tener como re-
ferencia los criterios establecidos por la Unesco: se trata de una obra
nica y de un notable y ejemplar conjunto arquitectnico y urbano.
Por consiguiente, ante el patente valor de conjunto, no se debe pensar
en un hacer ciudad, digamos, ad hoc, con proyectos arquitectnicos
y con proyectos urbansticos puntuales, desarticulados, con obras y
alteraciones varias sin conexiones sistmicas, con intervenciones sin
correlaciones con un proyecto de planeacin urbana consistente, o con
una planeacin de escala regional efectiva. De todos los debates que
han tenido lugar en los ltimos aos bajo el lema de las celebraciones
del quincuagsimo aniversario de la inauguracin de la ciudad, surge
la seguridad de que su conservacin est intrnsecamente vinculada
con la planeacin urbana y regional, lo que corrobora una cuestin ya
legitimada en la Carta de Washington, en 1986. As, por ejemplo, es ne-
cesario reconocer el valor estructurador de la EPIA, sus reas adyacen-
tes, as como las reas protegidas o de inters ambiental que delimitan
el rea tombada, para vislumbrar el Plan Piloto en un territorio ocupado
ms amplio y dinmico, y repensar su insercin a escala regional.
En este sentido, Marco Aurlio Andrade de Filgueiras Gomes rescata

que la preservacin y el urbanismo son prcticas que nacieron
simultneamente en el siglo XIX, con aproximaciones y distanciamien-
tos resultantes de los procesos histricos. Aunque las reas histricas
corresponden a una pequea fraccin del rea urbanizada del mundo,
en este siglo XXI, que es un siglo urbano, estas seguirn siendo refe-
rencias importantes en la formacin nacional y en la identidad cultural,
porque integran la memoria y recobran valores sociales e histricos.
Es necesario volver a pensar sobre lo que se tomba o no, teniendo en
cuenta que no siempre es posible mantener los usos originales de los
edificios tombados. Incluso cuando se mantiene el mismo uso, hay
cambios en la manera de usar, en las demandas que inciden sobre el
edificio para que este pueda mantener sus mismas funciones.
En el caso de Brasilia, los edificios monumentales tienen usos indis-

cutibles; sin embargo, el nmero y la importancia de los anexos deben
repensarse incluso simblicamente, ya que el Gobierno Federal
tiene la posibilidad constante de expandirse con nuevas sedes, nue-
vos servicios: en qu sector, dnde? Fuera del Plan Piloto? Preguntas
como estas tambin sirven para pensar en el grueso del rea construi-
da del rea tombada que est en las supercuadras. Con excepcin de
Campanario y Catedral de Brasilia
la unidad de vecindad,4 actualmente hay una equivalencia en la protec- 4 Esta unidad de vecindad est formada por
cin de todas las dems supercuadras del Plan Piloto, independiente- las supercuadras 107, 108, 307 y 308.
mente de sus cualidades arquitectnicas y urbansticas. Este hecho

exige una atencin especial, que merece un mayor estudio, ya que hay
bloques y supercuadras con arquitecturas excepcionales que podran
tener mayor proteccin, mientras que muchas otras supercuadras o
bloques no cuentan con atributos nicos y pueden ser sustituidos por
nuevos edificios. De esto se deduce que es necesario operar con otra
tabla de diferenciacin de los grados de preservacin de los edifi-
cios dentro del rea tombada, puesto que no todas las arquitecturas
necesitan o deben mantenerse, a pesar de que el modelo, los pilares
y la proyeccin deben permanecer como factores clave para la preser-
vacin de la escala residencial del conjunto urbanstico, como seala
el Decreto.
Ante los cambios actuales de los modos de vida y de las estructuras

familiares, nuevos perfiles de residentes pueden venir a habitar las
supercuadras y revitalizar los usos de los edificios a travs de refor-
mas de las proyecciones hoy en da existentes. En la medida en que
ciertos patrones de consumo o de calidad de vida estimulan a las fa-
milias a residir en condominios y casas individuales en grandes lotes,
los apartamentos de las supercuadras pueden convertirse en unidades
menores, adensando el Plan Piloto y fomentando la vida urbana, las
actividades comerciales y los servicios. Dicha reflexin precisa debe
extenderse tambin a las cuadras 700. El Memorando de Viena aborda
estas preocupaciones, atento a las transformaciones necesarias del
espacio urbano con la inclusin de arquitectura contempornea en
tejidos histricos.
La Carta de Washington tambin seala el impacto negativo de la cir-

culacin de vehculos en un centro histrico, con la necesidad de que
exista una planeacin de los medios de transporte para comparar los
desplazamientos por este territorio y sus conexiones con las reas ur-
banas adyacentes, sin comprometer la forma urbana del centro his-
trico. El trazado vial del Plan Piloto estructura su forma urbana, y el
sistema de carreteras es una de sus caractersticas ms llamativas.
Ante esto, el flujo y el transporte de masa en el Plan Piloto podran
Sector bancario visto desde la Plataforma de Rodoviria del Plan Piloto
estar muy bien articulados con otras modalidades de transporte, entre
estas el metro, el microbs, etc., considerando una infraestructura de
terminales y flujos que tuviera en cuenta incluso el transporte acutico
en el lago Parano.
El crecimiento vertiginoso de la flota de vehculos que circula en el

Plan Piloto se est divulgando sistemticamente en los medios de co-
municacin, lo que exige reflexiones y acciones ms consistentes para
revertir un caos inminente, ya experimentado por otras ciudades bra-
sileras. Recientemente se report que el plan de transportes fue apro-
bado. Desconozco el proyecto, y no puedo afirmar qu tipo de impacto
tendr en el rea urbana tombada o en los edificios tombados. Inde-
pendientemente de la Copa del Mundo o de cualquier evento, el hecho
es que, hoy en da, a pesar del generoso trazado vial, Brasilia carece
de un sistema de transportes pblicos consistente con una Capital!
En virtud de las extensas reas verdes del Plan Piloto de Brasilia, otra
cuestin importante sobre la cual se debe pensar es diferenciar las
reas verdes de las reas no ocupadas, protegidas por un cuidadoso
anlisis de los usos de los espacios pblicos para diferenciar tambin
el uso del rea pblica de la ocupacin o invasin del rea p-
blica. Ms que precisar los trminos, esta revisin puede detectar es-
pacios vacos y diferenciar las reas verdes de las reas no ocupadas
para calificar los espacios habitables en la ciudad con mobiliario ur-
bano, y no solo para alimentar el furor del mercado inmobiliario bajo
tales pretextos. Entre las reas pblicas de amplio inters colectivo
y gregario, es necesario revaluar la orilla del lago Parano y planear
la implantacin de la infraestructura de ocio y entretenimiento, para
fomentar el uso colectivo, pblico y popular, como recientemente lo
logr el deck cercano al puente de Braghetto. nicamente campaas
y acciones de educacin patrimonial sistemticas podrn aclarar las
cuestiones mencionadas, as como mejorar la calidad del debate en la
opinin pblica, diferenciando lo que es agresin, infraccin e irregula-
ridad de las reglas y de las normas urbansticas en relacin con el rea
tombada, como si todo esto fuera equivalente.
La cuestin de la sectorizacin del Plan Piloto de Brasilia se confunde

en parte, hoy en da, con la falta de un diseo urbano ms consistente
para cada uno de los sectores urbanos y de sus condiciones actuales
de uso, incluida la falta de integracin entre ellos. A pesar de los ajus-
tes necesarios entre la ordenacin urbana macro del Plan Piloto, con
el diseo urbano de cada sector, hoy en da es necesario revertir la si-
tuacin de abandono con el espacio pblico y resolver con un proyecto
de diseo urbano ms cuidadoso y atento a la accesibilidad de los ciu-
dadanos, con paseos, aceras, bancos, iluminacin, estacionamientos
de bicicletas, vas para bicicletas, luz, paisajismo, arreglos topogrfi-
cos, etc., que proporcionen el uso pleno del espacio urbano y que sea
consistente para favorecer una vida urbana contempornea. En este
sentido, una observacin ms atenta fcilmente revela que incluso la
Explanada de los Ministerios padece la conservacin de sus espacios
pblicos y de su paisajismo, con falta de infraestructura y cualidades
espaciales, as como la falta de mobiliario urbano.
Para que una reflexin sobre la preservacin de la ciudad y de su arqui-

tectura pueda usar la base documental, tambin es necesario invertir
en la conservacin de archivos, documentacin y material grfico re-
lacionado con los proyectos arquitectnicos, garantizando el acceso a
dicha informacin para otras generaciones. Informacin valiosa de los
proyectos arquitectnicos, las acciones de implementacin de la ciu-
dad y de las actividades de planeacin de la Companhia Urbanizadora
da Nova Capital do Brasil (Novacap) se encuentran en el Archivo Pbli-
co del Distrito Federal. Esta documentacin valiosa requiere un edificio
tcnica y simblicamente adecuado para guardar su acervo, ya que la
documentacin se considera parte del valor patrimonial de un bien.
Adicionalmente a esto, es necesario pensar en las cuestiones tcnicas
de la conservacin de los materiales de construccin de las arquitec-
turas de Brasilia, especialmente el concreto reforzado, el herraje de
marcos metlicos y los materiales industrializados ampliamente utili-
zados, como perfiles y chapas metlicas, cermicas para piso y de re-
vestimiento, vidrios, alfombras, adems de los muebles y de las obras
de arte integradas. Recientemente esta lista se ampli al considerar
las arquitecturas en madera (caso de Catetinho) y el barro de las casas
rurales que permanecen en el territorio del Distrito Federal.
Ante todo esto, en el contexto de una ciudad tombada y con un patri-

monio arquitectnico singular, entiendo que es necesario equiparar la
tensin entre lo que efectivamente se transforma y en detrimento de lo
que supuestamente se pierde. Un abordaje lcido y crtico acerca de la
dinmica urbana y la preservacin de Brasilia se ha construido poco a
poco a travs de tesis, artculos y debates acadmicos; por lo que se ha
vuelto imprescindible para balizar y hacer referencia a las reflexiones
sobre los destinos de la ciudad.5 Al mismo tiempo, en este proceso de 5 Se destaca la actuacin del conjunto de
abordaje crtico, entiendo que es necesario tener el valor de reconocer investigadores o profesores vinculados
a la FAU -UnB y que gravitan alrededor de
el valor histrico y simblico del Decreto 314/1992 del IPHAN, pero tam- Sylvia Ficher y Andrey Rosenthal Schlee,
bin de repensar y realizar un abordaje cuidadoso de sus limitaciones y tomando a Brasilia como una temtica
sobre su alcance como instrumento efectivo de preservacin del Plan absolutamente actualizada y necesaria
para la reflexin de todo el campo de la
Piloto de Brasilia ahora articulado con el Decreto 68/2012 del IPHAN, arquitectura y del urbanismo.
recientemente lanzado, y que define el entorno de la cosa tombada.
Desde esta perspectiva crtica, entiendo que tambin es necesario

investigar las tensiones entre el ideario general de la ciudad y el pro-
yecto urbano consolidado, con el fin de discutir nuevas alternativas y
posibilidades. Hoy en da es posible reconocer cunto contienen las
arquitecturas de Brasilia de experimentacin, as como es posible reco-
nocer cunto contiene de experimentacin la arquitectura de Niemeyer
en Brasilia. Para desplegar el debate sobre la arquitectura hoy en da,
es necesario rescatar de manera crtica los nexos de las experiencias
arquitectnicas en Brasilia, sus estrategias y procedimientos. Estos ne-
xos son estratgicos para reinventar las relaciones con la historia y pue-
den referirse a la accin proyectiva y a la gestin del espacio urbano.
El proyecto es el campo de accin especfico del arquitecto-urbanista;
la instancia primordial de reflexin para responder siempre satisfacto-
riamente a las complejas demandas de la actualidad. El proyecto es el
medio a travs del cual los arquitectos-urbanistas dan una respuesta
sensata y competente, pues demarcan el dominio de sus funciones y
demuestran la necesidad de sus conocimientos para contribuir a equi-
parar el funcionamiento de la sociedad contempornea. Tafuri consi-
dera el proyecto el designio mximo, la tarea ideal, incluso una misin,
y hace hincapi en la singularidad de la arquitectura de interferir en las
realidades del mundo y establecer posibilidades de nuevas prcticas
sociales, nuevos valores culturales y nuevas dinmicas urbanas, ya
que: insertar en la realidad un fragmento de utopa es un privilegio
6 Tafuri, Teoras e historia de la de la arquitectura.6
arquitectura, 242.
As, nuevas categoras para actuar, ver, analizar y pensar sobre Brasi-
lia y sus arquitecturas deben rescatar los problemas de trabajar la for-
ma y hacer de la forma el factor expresivo de la arquitectura; reiterar
el valor relacional del espacio; explorar las permeabilidades dentro/
fuera, ciudad/edificio; evocar el valor de la terraza como un ambiente
de vida y convivencia; valorizar la cuestin del paisaje, el significado
del sitio y las condiciones geogrficas; fortalecer el control de la luz,
la importancia de la sombra, el sentido de abrigo; sealar al valor de
la materialidad como una expresin constructiva del edificio; exigir
atencin con las tecnologas constructivas, pero tambin recobrar los
dominios del concreto reforzado, ya sea revestido de mrmol, ya sea
evidente, ya sea pintado de blanco!
Por toda esta fortuna crtica, las perspectivas del proceso histrico de
Brasilia hacen posible pensar en nuevas arquitecturas que sepan con-
vivir con la modernidad inaugural de Brasilia, pero que logren realizar,
hoy en da, lo que en el proceso histrico de consolidacin de esta ciu-
dad tal vez no haya sido posible hacer con mayor atencin al proyecto.
Despus de todo, entre la macroescala y la microescala, es decir, entre
la escala de la planeacin regional y la escala del edificio inscrito en un
lote, y entre la escala monumental y la escala residencial hay un punto
en comn, hay un inmenso lugar para la reflexin y para una prctica
de proyecto, que al mismo tiempo se realiza en la escala del edificio y
atenta al diseo de la ciudad. En otras palabras, pensar en una arqui-
tectura que hace urbanismo.
Ante todo esto, Brasilia sigue instigando el desafo de proyectar, de

preservar y de inventar. As, el rescate crtico de los nexos de sus ex-
periencias podr ser til para pautar una reflexin en el panorama de
nuestra contemporaneidad y revelar otros nexos. Toda esta fortuna cr-
tica debe ser instaurada mediante la dinmica de nuestro propio campo
epistemolgico, ya que mientras el debate internacional ya lanza mira-
das crticas al posmodernismo, an tenemos mucho que hacer con las
experiencias y con los resultados de nuestra propia modernidad.
Plataforma de Rodoviria del Plan Piloto, sector bancario
Anochecer en la Plataforma de Rodoviria del Plan Piloto, observando la Torre de Radio y TV
Grupo de jvenes que pasan por la Plataforma de Rodoviria, con la catedral al fondo
El epgrafe de este artculo, proferido en el contexto de las transforma-

ciones urbanas de Haussmann en Pars, afirma que las locuras de la
Ciudad forman parte de la razn de Estado. Lejos de aceptar atvi-
camente los trminos del epgrafe, se debe cuestionar si, de hecho y
en qu grado, en el caso de Brasilia, las locuras de la Ciudad forman
parte de la razn de Estado. Esto puede servir tanto para repensar
el Estado como para restaurar la sanidad de la ciudad. Las razones
del Estado deben cumplir con las expectativas y demandas efectivas
de sus ciudadanos, al reformularse, equilibradamente, en acciones de
gestin pautadas por la probidad, y al distanciarse de todo tipo de des-
varos y gestos arrogantes para efectivamente pensar, planear, hacer y
mantener a la ciudad.
Brasilia es artificial y sigue siendo una incgnita. Como ya se afirm

otras veces, la constante de Brasilia es ser la ciudad-capital de Brasil
y, al mismo tiempo, recobrar un momento de conquista de valores, que
consolid ideales colectivos de perseverancia, as como de autonoma
del campo cultural y de la produccin arquitectnica brasilera.
La reflexin actual sobre Brasilia-patrimonio debe, paradjicamente,

operar con el mantenimiento de la fuerza espacial y simblica original
del Plan Piloto y tener en cuenta la dinmica de la ciudad y del Dis-
trito Federal, incluir nuevas arquitecturas, as como reflexionar sobre
los destinos y usos de la multiplicidad arquitectnica que configura
la ciudad. Las perspectivas de la reflexin sobre su presente deben
mantener la ciudad como un smbolo permanente de la modernidad
y de la autonoma que guiaron su creacin. Ms all de los primeros
cincuenta aos de una ciudad soada en los aos cincuenta, para ser
plenamente vivida en el siglo XXI, desarrollndose ya en el presente,
ms all de su futuro original.
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De centro moderno a centralidad
urbana: el conjunto Tequendama-
Bavaria 1950-1982 en Bogot
From modern centre to urban centre: the Tequendama-Bavaria metropolitan
area in Bogot, 1950-1982
Mara Pa Fontana Resumen

Escuela Politcnica Superior de la
Universidad de Girona, Espaa La reflexin sobre el centro en la ciudad ha sido uno de los mbitos de
mariapia.fontana@udg.edu trabajo de la modernidad arquitectnica, y la ciudad de Bogot ha sido un
Doctora arquitecta, Universidad escenario destacado de esta reflexin. El conjunto Tequendama-Bavaria
Politcnica de Catalua, Espaa. Profesora (1950-1982), ncleo principal del Centro Internacional en Bogot, es un
de proyectos de la Escuela Politcnica proyecto que permite ejemplificar la materializacin de algunas ideas y
Superior de la Universidad de Girona,
propuestas urbanas derivadas de las reflexiones del Movimiento Moderno
Espaa
sobre la cuestin del centro de la ciudad y que aporta, adems, referencias
todava vigentes para asumir el reto actual de la ciudad policntrica y de
Miguel Y. Mayorga Crdenas los nuevos espacios de centralidad.
Universidad Politcnica de Catalua,
Espaa
Palabras clave: centro urbano, centralidad urbana, policentrismo urbano,
miguel.mayorga@upc.edu
Arquitecto. Candidato a Doctor, Centro Internacional de Bogot, conjunto Tequendama-Bavaria, urbanis-
Universidad Politcnica de Catalua mo moderno en Bogot.
( UPC ), Espaa. Mster en Proyectacin
Urbanstica, UPC . Profesor de Urbanismo,
Escuela Tcnica Superior de Ingenieros de
Abstract
Caminos, Canales y Puertos de Barcelona,
UPC . Miembro del grupo interdisciplinar
Reflections on the city-centre have been one of modern architectures
IntraScapeLab. fields of study; Bogot being a city that has received much attention in
this area. The Tequendama-Bavaria metropolitan-area (1950-1982) is the
main centre of the Bogot International Business District. This project is
Este artculo hace parte de las an example of the result of urban ideas and suggestions that came from
investigaciones de las tesis doctorales de the Modern Movement regarding the idea of the city-centre and what it
los autores Mara Pa Fontana: El espacio provides as well as continuingly-valid suggestions to assume the current
urbano moderno: el conjunto Tequendama- challenge of the polycentric city and new central spaces.
Bavaria. Bogot 1950-1982 ( ETSAB-
UPC , Barcelona, Espaa, 2012) y Miguel Key words: modern centre, urban centre, urban polycentrism, Bogot
Mayorga: Espacios de centralidad urbana International Business District, Tequendama-Bavaria metropolitan-area,
y redes de infraestructura ( ETSCCAPB- modern urbanism in Bogot.
UPC , Barcelona, Espaa), en proceso de
publicacin.
Desde el punto de vista de la crtica urbanstica, arquitectni-
ca y sociolgica de la ciudad, la urbanidad ha estado asociada
a la idea de actividad, a la del buen comportamiento, del respe-
to al orden, hasta podramos decir, de modestia individual.
Se entiende con esto que un espacio es muy urbano cuando
le pasan muchas cosas, cuando tiene mucha actividad. La
urbanidad es la idea de centralidad, de la vitalidad, de la gente
diferente, de las luces y la brillantez. 1 Mumford, Los CIAM y Latinoamrica,
48-75. En este artculo se esboza un
Manuel de Sol-Morales panorama de referencia para entender
algunos importantes cambios en los
planteamientos urbansticos de Sert y
de los CIAM , gracias a los proyectos
La formacin de sistemas centrales dentro de constelaciones desarrollados en varios pases
urbanas o dentro de la misma rea urbana, no es nueva. Esta latinoamericanos y al apoyo de Sert a la
poltica estadounidense que promova el
formacin ha acompaado el nacimiento de la ciudad. Lo que
vnculo de la arquitectura moderna con
es nuevo en la ciudad capitalista metropolitana es la tenden- la transformacin urbana y social en los
cia a excluir de los ncleos centrales cualquier actividad y uso pases subdesarrollados.
del suelo que no sean terciarios, que no tengan funcin de
2 Ibid., 49.
servicio para toda la disposicin productiva metropolitana.
Esto modificar el mismo concepto de ciudad; comportar la
3 El libro coordinado por Sert, Rogers y
valoracin de niveles de urbanidad de las implantaciones en Tirwhitt se publica en 1953 y es editado
base a su centralidad. en espaol en 1955 con el ttulo El
corazn de la ciudad: por una vida ms
Maurice Cerasi, El espacio colectivo de la ciudad humana de la comunidad, con prlogo
de Sert. Est organizado en cuatro partes
principales: 1) terica, Aspectos del
centro urbano: el Corazn de la ciudad,
que recoge escritos y conversaciones de
los participantes. 2) Prctica, Ejemplos:
la obra del CIAM , que recoge proyectos
u obras realizadas en distintos lugares
Un centro moderno en el centro de Bogot: y ciudades Los ejemplos quedan
reflexiones, propuestas y realizaciones organizados en funcin de la escala del
centro: el corazn del pueblo, de una
colonia, de un barrio residencial, de
En 1951 tiene lugar en Hoddesdon (Inglaterra) el VIII Congreso Inter- un barrio urbano, de una nueva ciudad,
nacional de Arquitectura Moderna (CIAM), dedicado a El corazn de la de una ciudad, hasta el corazn de una
capital, con los ejemplos de Bogot y de
ciudad, donde se propone una reflexin sobre los centros cvicos y el Chandigarh. 3) Bosquejo del corazn:
papel de los espacios centrales en la ciudad moderna.1 Esta preocupa- sumario del VIII congreso del CIAM , con
cin por proyectar centros cvicos o ncleos, junto con la creacin de las conclusiones del congreso. Y 4) un
apndice, con la retcula del CIAM de Le
unidades residenciales de baja altura, basados en precedentes locales Corbusier, propuesta para organizar y
caracteriz las diversas ediciones de los CIAM que tuvieron lugar du- presentar los proyectos.
rante la posguerra, y particularmente el VIII CIAM.2
4 No hubo consenso sobre los elementos
Las ideas, los proyectos, las discusiones y las conclusiones presen- especficos del diseo del ncleo y ni
siquiera hubo acuerdo total respecto a
tados en el congreso y recogidos en una publicacin de 1953 consti- la importancia de este concepto para
tuyen, en conjunto, las caractersticas de un centro para responder a los CIAM . Algunos de los miembros ms
las necesidades de la ciudad contempornea.3 La importancia de este jvenes y combativos no vean claro que
un ncleo esttico y neo-monumental
congreso reside, de hecho, en la polmica desatada por las posiciones reflejara las autnticas necesidades
enfrentadas entre los participantes que ponen en duda la tendencia emocionales de la poblacin. [] La
monumentalista de Le Corbusier y, en parte, tambin de Josep Sert,4 crtica que hizo Bakema del concepto de
ncleo probablemente abri la discusin
y que, a la vez, abre el debate sobre la importancia del centro de las ciu- en el CIAM a las ideas posteriormente
dades como lugar simblico y representativo, y tambin como espacio asociadas al Team X . Mumford, Los
CIAM y Latinoamrica, 63.
para las actividades sociales, de encuentro y de agregacin de perso-
De centro moderno a centralidad urbana: el conjunto Tequendama-Bavaria 1950-1982 en Bogot Mara Pa Fontana y Miguel Y. Mayorga Crdenas [ 57 ]
5 Se observa una evolucin en las ideas nas.5 Las diferentes posiciones que tuvieron como consecuencia una
ya planteadas anteriormente por el
crisis de los planteamientos de los CIAM con la posterior fundacin
Movimiento Moderno a travs de las
propuestas en torno a la ciudad funcional, del grupo del Team X, en realidad proponan mltiples miradas, que
a las cuatro funciones habitar, recrearse, podran llegar a ser muy compatibles, sobre un mismo tema: el centro
trabajar y circular (reseadas en la Carta
como algo indispensable para la ciudad (fig. 1).
de Atenas de 1933) se incorporaba, la
quinta funcin: la de hacer centro.
En el caso de Bogot, las intervenciones sobre el centro de la ciudad
durante las dcadas de los cincuenta y de los sesenta, se materiali-
zaron mediante proyectos de modernizacin y adaptacin del centro
existente y a partir de reflexiones surgidas tambin de la prctica pro-
fesional, uno de los proyectos urbanos ms destacados ha sido el con-
junto Tequendama-Bavaria (ncleo del Centro Internacional de Bogo-
t), ejemplo emblemtico de un centro moderno. Dicho conjunto se ha
realizado por medio de un modus operandi basado en pautas proyec-
tuales ms que en leyes o normas, a travs de su estudio indagaremos
sobre su proceso de proyectacin y ejecucin para destacar tanto las
estrategias como las soluciones formales urbanas y arquitectnicas
que explican su vigencia y actualidad como rea de centralidad de Bo-
got (fig. 2).
Figura 1. Imagen de la cubierta y pginas interiores del libro que recoge los resultados del VIII CIAM de Hoddesdon de 1951, donde se muestra el centro
cvico del Plan Piloto de Bogot. Fuente: Tyrwhitt, Sert y Rogers, El corazn de la ciudad
Figura 2. Vista general del conjunto Tequendama-Bavaria (1950-1982) y su localizacin como parte del rea de centralidad Centro Histrico-Centro Inter-
nacional, punto de cruce de los vectores de centralidad centro-norte y centro-occidente de Bogot. Fuente: Google Earth 2008 y plano de centralidades
de 1980 Revista Escala, nm. 154
Desde finales de los aos cuarenta se plantearon en Bogot proyectos
para reconstruir y adaptar el centro de la ciudad a los nuevos tiempos
modernos. As lo reflejan las propuestas de renovacin del centro de
gobierno, alrededor de la plaza de Bolvar los proyectos de modificacio-
nes viarias, o las intervenciones de mejora urbana.6 6 Vanse: dgar Burbano, Ampliacin
de la carrera Dcima; Carlos Martnez,
Jorge Arango y M. de Vengoechea:
Entre 1947 y 1953, Le Corbusier y Wiener-Sert reciben el encargo de
Bogot puede ser una ciudad moderna:
dos planes para Bogot: el Plan Piloto (Le Corbusier, proyectista, y reurbanizacin de la Plaza Central de
Wiener-Sert, consultores, 1947-1951) y el Plan Regulador (Wiener-Sert, Mercado, y La reconstruccin de
Bogot.
proyectistas, y Le Corbusier, consultor, 1951-1953), propuestas que
parten de una reflexin global sobre la ciudad donde la relacin entre
ciudad existente, condiciones geogrficas, trazado urbano y activida-
des formalizan un modelo de ciudad con desarrollo lineal y con una
centralidad difusa.7 En ambas propuestas se propone un centro cvico, 7 El Plan Piloto considera un Centro
con ordenaciones, jerarquas viarias, actividades y arquitecturas que, Cvico, principal conformado por una
estructura lineal de centralidad, desde
aun siendo diferentes, coinciden en plantear un centro estructurado la plaza de Bolvar hasta la zona de San
por un sistema lineal de centralidad. A pesar de esto las propuestas Diego al norte del ncleo histrico;
de reforma y reconstruccin del centro de Bogot, realizadas por parte el resto de la ciudad es una malla de
sectores, semejantes a unas unidades
de Le Corbusier y Wiener-Sert que comparten una reflexin comn, vecinales con otros centros o ncleos
plantearn dos modelos diferentes8 que no sern estrictamente uno de sector difusores de centralidad.
continuacin de otro (fig. 3). Asumimos que centro y centralidad
no son lo mismo. Un centro es un mbito
reconocible por su localizacin cntrica,
El Centro Cvico de la propuesta del Plan Piloto de Le Corbusier, est por ser un ncleo o conjunto identificable
conformado por cinco ncleos de actividad principal: 1. Centro de tra- o un espacio con una actividad
especializada. Centralidad es una nocin
bajo-administracin pblica y polo religioso. Plaza de Bolvar. 2. Centro
espacial de forma y dimensin variable,
de trabajo-administracin privada entre la plaza de Bolvar y la Avenida resultado de la interaccin de diversos
Jimnez. 3. Centro comercial a lo largo de la Calle Real. 4. Centro de ac- factores definidores de la vitalidad
urbana, que es difcilmente delimitable.
tividades espirituales sobre la Sptima. 5. Centro de actividades espiri-
tuales, culturales y hoteleras, en San Diego, con un gran espacio verde
8 Hernndez, Las ideas modernas del Plan
relacionado con el Parque de la Independencia y conectado peatonal- para Bogot.
mente con la carrera Sptima. Y el Centro Cvico en el Plan Regulador
est organizado mediante tres centros: 1. El centro poltico y religioso
alrededor de la plaza de Bolvar conectado con el parque Santander
mediante un tramo de la carrera Sptima (Calle Real) y relacionado
haca occidente con un sistema de parques. 2. El centro de negocios
y comercio, desde el parque Santander hasta la Biblioteca Nacional,
con desarrollo lineal a lo largo de la carrera Sexta y conformado por
espacios peatonales con secuencias de calles y plazas. 3. El centro
cultural y de diversin, desde la Biblioteca Nacional hasta el Museo
Nacional, un gran parque equipado con recorridos y senderos peato-
nales relacionados con la carrera Sptima conectado peatonalmente
con la carrera Sexta y atravesado por la carrera Dcima con trnsito
vehicular. En el Centro Cvico de Le Corbusier, podemos hablar de una
integracin de centros, y en la propuesta de Wiener-Sert en cambio, de 9 Vase Wiener y Sert, Can patios make
una sucesin secuencial de centros ligados a una estructura continua cities?.
de patios urbanos.9
10 Durante mucho tiempo, el rea de San Figura 3. Centro cvico del Plan Piloto y el Plan Regulador y comparacin de las propuestas para
Diego estuvo caracterizada por ser la el centro cultural de San Diego con vista area del estado actual. Fuente: FLC, Museo de Bogot,
periferia y el acceso norte del ncleo Googlemaps 2008
histrico de Bogot. De espacio natural
y de pastoreo, evolucion a espacio
destinado al paseo y la recreacin, luego
alberg equipamientos e industrias, para
finalmente transformarse en un centro Estrategias, planificacin y arquitectura urbana
que rene usos terciarios, hoteles,
comercio y residencia. en la configuracin de un nuevo centro
11 En los mismos das se habla de El nuevo centro Tequendama-Bavaria (1950-1982) se emplaz en San
construir un moderno hotel en la calle 27 Diego, mbito de transformacin de Bogot localizado al extremo nor-
con la carrera Sptima y la nueva avenida
te del centro colonial,10 espacio que adquiri posicin y valor central
que se abrir en la carrera novena tendr
8 pisos, su diseo ser realizado por la como nueva rea destinada a usos hoteleros, culturales y de ocio, fa-
firma Henry C. Hudgins & Co. antes vorecida por el alto grado de accesibilidad al aeropuerto y norte de la
Fred T. Ley y ser el mejor dotado
ciudad y por su proximidad al centro histrico (fig. 4). As es como en
de Colombia [y] con el confort que
disfrutan los ms grandes de su clase. El 1950 se empieza a construir el emblemtico Hotel Tequendama pri-
Tiempo, 1945, citado en Nio y Mendoza, mer edificio del conjunto, cuya ubicacin ya estaba definida desde
La carrera de la modernidad, 62.
1945,11 en un entorno con equipamientos y espacios libres existentes
12 El parque del Centenario fue inaugurado
la iglesia de San Diego, el parque del Centenario y el parque de la In-
en 1883 para conmemorar el primer dependencia, el Museo Nacional (ubicado en el Panptico), la Plaza de
centenario del nacimiento de Simn Toros y la Biblioteca Nacional12 y edificaciones obsoletas como la
Bolvar (en 1949 se modifica por la
ampliacin de la Dcima). El parque
Escuela Militar y la fbrica de cervezas Bavaria que cedieron su es-
del Centenario de la Independencia fue pacio al trasladarse hacia la periferia. El conjunto est compuesto por
construido en 1910 para conmemorar el ocho edificios y est subdividido a partir de tres unidades de gestin,
primer centenario de la Independencia (20
de julio de 1810). El Museo Nacional fue
en coincidencia con los tres solares resultantes de la modificacin via-
fundado en 1823 y ubicado en el Panptico ria de las carreras Sptima, Dcima y Trece y el enlace con la calle 26
(edificio que albergaba las instalaciones o Avenida Eldorado. Reparcelacin obtenida de una nueva y amplia
de la antigua Penitenciara Central) desde
1948. La Plaza de Toros de Santamara fue
manzana resultante.
construida en 1931. La Biblioteca Nacional
de Colombia fue construida en 1933. El Los solares albergan un edificio y dos conjuntos: el Hotel Tequendama;
Planetario Distrital fue construido unos el conjunto Tequendama, compuesto por cuatro edificios (construidos
aos despus, en 1969.
Figura 4. Vista del centro histrico en 1947 y del conjunto Tequendama-Bavaria en San Diego (Centro Internacional de Bogot) en
1956. Fuente: Museo de Bogot. Foto Sal Orduz
en cuatro etapas diferentes entre 1952 y 1982), y el conjunto Bavaria,

compuesto por tres edificios (construido unitariamente entre 1962 y
1965). Sin embargo el complejo Tequendama-Bavaria, a pesar de su
envergadura, no se basa en un proyecto o plan general, ni obedece
a las lgicas exactas de un mster plan, se basa ms en una idea de
conjunto y de centro, que se materializa a travs de algunas reglas y
premisas de partida y de la aplicacin de criterios de proyecto comu-
nes. Es decir, no parte de la traduccin de un plan y normas urbansti-
cas fijadas, se consolida gradualmente a medida que se van proyectan-
do y construyendo los diferentes edificios, de usos diversos y mediante
la utilizacin y combinacin de un mismo tipo edificatorio (edificio en
altura compuesto por cuerpo bajo y cuerpo alto).
La inexistencia de un plan de escala intermedia que resolviera la dico-

toma bsica entre planeamiento urbanstico y proyecto arquitec-
tnico, en el presente caso, nos remite a identificar cules pueden
ser los elementos de referencia comunes que han permitido realizar
con coherencia este proyecto urbano, segn pautas que han devenido
implcitas y que lo han dotado de unas caractersticas urbanas que han
garantizado su vitalidad como centro a lo largo del tiempo. Cules es-
trategias urbanas tuvieron inmediata transcendencia para el proyecto
del nuevo centro? Qu planes se desarrollaron para la construccin
de este centro urbano? Y cules fueron las soluciones arquitectnicas
planteadas y con qu tipo de respuesta en trminos urbanos?
Estrategias urbanas en la localizacin del nuevo centro

Entre 1949 y 1959 se realizan dos de las ms importantes operaciones
viarias de la ciudad: por un lado, la ampliacin y prolongacin de la ca-
rrera Dcima, que permite consolidar y potenciar la conexin entre el
sur y el norte de la ciudad, y que produce cambios en la forma de lo que
ser la manzana del conjunto Tequendama-Bavaria, lo que le otorga un
nuevo frente urbano de ms de 200 metros sobre una de las principales
calles de la ciudad. Por el otro, la construccin de la avenida Eldorado
Figura 5. Principales transformaciones urbanas que definieron la forma de la manzana y la accesibilidad viaria al conjunto Tequendama-
Bavaria en el sector de San Diego, 1951-1959. Fuente: adaptacin Mayorga-Fontana sobre el esquema elaborado por Nio-Mendoza
(modificando la calle 26), que impulsa y potencia el desarrollo de la

ciudad hacia el occidente y conecta el rea de San Diego con el aero-
puerto internacional, lo que le confiere un alto grado de accesibilidad
y centralidad geogrfica.
En cuanto a los usos, la decisin de construir el Hotel Tequendama es

un factor determinante para impulsar el posterior desarrollo de toda
la zona (fig. 5). El proyecto, que naci en la Oficina Oval de la Casa
13 Iriarte, Hotel Tequendama un smbolo, Blanca13 recordando las palabras de Jorge Gmez Pinzn, de la fir-
29.
ma Cullar-Serrano-Gmez, hizo parte de la decisin de la Pan Ame-
14 1953. Est prximo a terminarse el
rican, compaa de aerolneas norteamericanas, de ubicar en Bogot
Hotel Tequendama, un grande y moderno y en el rea de San Diego uno de sus hoteles de lujo de la cadena
hotel para Sur Amrica []. En octubre Intercontinental. Tal operacin reforz, an ms, las potencialidades
de 1950 unas barracas que eran usadas
por el ejrcito y un pequeo parque
de desarrollo del rea.14 Respecto a las estrategias urbanas, dos inter-
ocupaban el sitio [] en agosto de 1951 venciones viarias y una clara apuesta de nuevos usos han sido, entre
el nuevo hotel estaba en obra [].. El otras, decisiones determinantes para la consolidacin del nuevo cen-
Tequendama tomar lugar como uno de
los hoteles verdaderamente acogedores
tro urbano.
del mundo, y los colombianos podrn
sentirse, no sin razn, bastantes
orgullosos de l (El Tiempo, 1953-3-18,
p.16). Citado en Nio y Mendoza, La
Planificacin urbana: tres etapas y tres ideas de centro sin plan
carrera de la Modernidad: construccin
de la carrera Dcima.
Durante el periodo de construccin de la casi totalidad del conjunto
Tequendama-Bavaria, entre 1950 y 1966 (solo el edificio Residencias Te-
quendama se construye en una poca muy posterior, entre 1978 y 1982),
la ciudad de Bogot pasa por tres diferentes etapas de planificacin,
que Rodrigo Corts sintetiza de esta manera: etapa 1 (1947-1953): Le
Corbusier, Wiener y Sert. Los primeros planes urbanos en Bogot y en
Colombia; etapa 2 (1952-1958): obras y no planes. El periodo de la dicta-
dura, y etapa 3 (1959-1966): instrumentacin del planeamiento moderno.
Vamos a verificar las relaciones entre estas etapas de planeamiento y
las etapas de realizacin del conjunto Tequendama-Bavaria. 15 [] Aunque en este periodo de la
planificacin de la ciudad se continuar,
En el primer periodo, correspondiente al desarrollo del Plan Piloto y del aparentemente, con el empeo de realizar
las directrices trazadas con el Plan
Plan Regulador, se lleva a cabo el proyecto y la construccin del Hotel Piloto, [] es notoria la importancia
Tequendama (1950-1953) y se definen para el conjunto Tequendama- cada vez mayor que tom la aplicacin
Bavaria algunas condiciones bsicas sobre su localizacin y empla- de la nocin de obra pblica, alimentada
desde una perspectiva propagandstica
zamiento. Las dos propuestas de Le Corbusier y de Sert para la zona subyacente al estilo de gobierno de
de San Diego muestran claramente la vocacin del lugar destinado Rojas Pinilla. [] El impulso dado a las
a ser una nueva rea central para la ciudad, aunque desde el punto obras civiles y a las construcciones en
todos los frentes tena como finalidad
de vista normativo ninguna de las dos propuestas previas propone o mostrar el proceso que acompaaba al
plantea pautas formales claras para seguir. Lo nico que se especifica gobierno de Rojas" Corts, Del urbanismo
es la disposicin de las actividades, considerando los usos hoteleros a la planeacin en Bogot, 179-180.
y potenciando los usos ya existentes (bsicamente equipamientos y

16 "Durante este periodo, las intervenciones
parques) que configuran un amplio centro cultural y de ocio. sin plan son de gran magnitud y
produjeron cambios muy significativos en
El segundo periodo, comprendido entre 1952 y 1958, que corresponde la ciudad. Algunos ejemplos de proyectos
de iniciativa pblica son aquellos que
a la dictadura del general Gustavo Rojas Pinilla, es un arco temporal
determinan el desarrollo futuro de la
muy importante dentro de la definicin de unas pautas generales de ciudad [] el Centro Internacional y el
proyecto para el conjunto Tequendama-Bavaria,15 un periodo de seis Sagrado Corazn (Zona de Ecopetrol),
fueron dos proyectos de renovacin
aos en el que se impulsan obras y no planes, enmarcados por las po-
urbana de la periferia del centro histrico
lticas urbanas de la dictadura bajo el denominado Plan Nacional de que permitieron albergar las nuevas
Obras Pblicas.16 Se finaliza la construccin del Hotel Tequendama, se actividades terciarias en edificios acordes
a sus demandas". Salazar, Bogot: los
proyecta y se construye el edificio Bochica y se empieza la construc-
planes y sus proyectos, 9.
cin del edificio Residencias Tequendama Sur (fig. 6):
Figura 6. Relacin entre construccin de edificios en diferentes etapas y su correspondiente idea de conjunto. La cuarta etapa corresponde a un periodo
posterior a 1970. Fuente: Fontana, El espacio urbano moderno
Las obras del aeropuerto Eldorado, del Centro Administrativo Oficial
(CAN), de la iniciacin con el Hotel Tequendama (1951-1953) y el edi-
ficio de oficinas Bochica (1953-1956) de la primera etapa de lo que
despus se ha convertido en el Centro Internacional, del germen del
sector de oficinas en la calle 37 fueron hechos urbanos fundamentales
en la estructuracin de la nueva ciudad y no deja de llamar la atencin
que su iniciativa y localizacin no hicieran parte de ningn plan gene-
17 Ibid., 180. ral para la ciudad.17
Durante la tercera etapa, comprendida entre 1959 y 1966, finaliza la

construccin del edificio Residencias Tequendama Sur y se lleva a
cabo la proyectacin y construccin del conjunto Bavaria (1962-1965)
y del edificio Bachu (1964-1966). En este periodo, la planificacin en
Bogot se entiende como un instrumento flexible, adaptable cotidia-
namente a las difciles condiciones de desarrollo generadas por el ace-
18 Corts, Del urbanismo a la planeacin lerado crecimiento de la ciudad.18 La poltica urbana liderada por el
en Bogot, 181.
alcalde (y arquitecto) Jorge Gaitn Corts impuls el desarrollo de edi-
19 Ibid., 185. ficios de viviendas en altura, para contener una excesiva y descontrola-
da expansin de la ciudad, aunque en contraste se acab imponiendo
20 Salazar, Bogot: los planes y sus el desarrollo y la expansin horizontal de los barrios residenciales19 y,
proyectos, 11.
a la vez, la dcada de los sesenta, tal como lo destaca Jos Salazar:
21 El nmero 17, de 1966, de la revista
Construccin Colombiana, monogrfico
Marc la recuperacin de la planeacin como prctica para lograr la
sobre el conjunto Bavaria, se le describe ansiada modernidad, de forma ms mesurada y pragmtica, con im-
como Propiedad horizontal y condominio portantes intervenciones pblicas y proyectos de gran valor simblico;
Bavaria. Un mirador de setenta y dos mil
trescientos treinta metros cuadrados,
los edificios de Avianca o Bavaria no fueron concebidos como proyec-
se destaca la torre de oficinas como tos rentables sino como smbolos de las empresas en la ciudad.20
smbolo de la ciudad, al ser la ms alta
de Bogot y la apuesta las viviendas con El conjunto Bavaria es la sntesis de estas dos polticas urbanas: por
un atractivo propio de un club campestre, un lado, las dos torres de viviendas responden al impulso de viviendas
que, se ha logrado integrar por primera
vez en la arquitectura de la ciudad, dentro multifamiliares en altura en el centro de la ciudad (en este caso, a par-
de edificios que se levantan en pleno tir de una inversin privada y con viviendas de nivel medio-alto); mien-
centro urbano (p. 21). tras la torre de oficinas se convierte en un hito urbano, un rascacielos
en la ciudad de Bogot, smbolo de la modernidad.21 Por su lado, el
22 En la construccin del conjunto
Tequendama-Bavaria entran en juego edificio Bachu, construido en los mismos aos del Bavaria, entre 1964
factores y procesos urbanos en acto y 1966, se convierte en el proyecto determinante que definir y concre-
en la ciudad desde finales de los aos tar los espacios pblicos y relaciones urbanas de los tres edificios ya
cuarenta, para potenciar, densificar y
compactar reas vacas o en proceso de construidos del conjunto Tequendama y que permite consolidar parte
consolidacin: la renovacin urbana por del conjunto. No deja de sorprender que no existiera un plan gene-
apertura de vas (regulada por la Ley 1 ral que sirviera de marco de referencia para un conjunto urbano de
de 1943 utilizada para la ampliacin
y prolongacin de la carrera Dcima); esta importancia,22 al observar la unidad urbana del proyecto. Lo que
la densificacin por construccin de existi, en su lugar, fue una especial aproximacin de los proyectistas
edificios en altura (Ley de Propiedad (Cullar-Serrano-Gmez y Obregn-Valenzuela/Pizano-Pradilla-Caro)
Horizontal); la construccin de grandes
obras pblicas aunque sin un plan al diseo del conjunto, en la que implcitamente y a travs de la prcti-
general, dentro del Plan Nacional de ca profesional se definieron unas pautas comunes generales de orden
obras pblicas; o los programas de urbano y arquitectnico:
renovacin urbana (mediante adquisicin
y demolicin de reas completas de
sectores o manzanas por un solo Nunca existi un plano de conjunto llevado hasta sus ltimas con-
propietario). Corts, "Del urbanismo"; secuencias. Tan solo las cambiantes normas urbansticas adoptadas
Rincn, Bogot y sus modalidades;
por las autoridades municipales establecieron unas reglas del juego,
Salazar, "Bogot: los planes".
muy generales. [] Y que tambin result afortunado que los criterios
de arquitectos y propietarios hayan virado, en la dcada de 1960, en
ese lugar, a un tipo de explotacin comercial que, si bien no tena una
intencin altruista opt por crear generosos espacios pblicos dentro
de esquemas de propiedad privada.23 23 Tllez, Cuellar, Serrano, Gmez, 280.
En cuanto a planificacin urbana, la dcada en la que se llevaron a

cabo este y otros grandes proyectos ha estado caracterizada por la
prctica de un
[] planeamiento flexible, concebido ms como un mster plan a

la manera americana, que permiti el manejo de la ciudad a travs de
una junta de planeacin que, con un alto perfil profesional y con cre-
dibilidad, pudo precisar las normas caso a caso, pero con una visin
general de la ciudad: una situacin aparentemente ideal que solo era
posible con instituciones y profesionales intachables que gozaran de
24 Salazar, Bogot: los planes y sus
gran credibilidad.24 proyectos, 11.
Soluciones arquitectnicas y urbanas: un espacio urbano

permeable y compatible
Edificio y conjunto
El diseo y la construccin de todo el conjunto Tequendama-Bavaria
se han basado en unas reglas bsicas, pero tambin en un equilibrado
manejo de las previsiones, adaptaciones y respuestas formales al en-
torno. Estas soluciones, que se han ido materializando y concretando
a travs de la construccin de los diferentes edificios, sirven para ex-
plicar la relacin y compatibilizacin entre espacios edificados y libres,
entre edificios y entre conjuntos o agrupaciones de edificios.
En cada uno de los ocho edificios que componen el conjunto Tequen-

dama-Bavaria, hemos verificado que fueron proyectados a partir de
unos valores urbanos de compatibilidad y de integracin urbana y ar-
quitectnica entre el edificio y el espacio exterior, entre los espacios
privados y los espacios pblicos, entre recorridos, como hemos podido
comprobar, gracias a la existencia, en los diferentes archivos grficos,
de proyectos de conjunto asociados a proyectos de edificios.25 En nin- 25 Archivo planos conjunto Bavaria, Plano
gn momento se haba requerido por parte de los propietarios un plano N. 00: Estudio urbanstico de conjunto
escala 1:500, Cullar-Serrano-Gmez;
de conjunto de todo el proyecto, al ser distintos los dueos de los di-
Obregn-Valenzuela; Pizano-Pradilla-
ferentes solares, los equipos de proyectistas y las etapas del proyecto. Caro. Archivo planos edificio Bachu,
Sin embargo, los dos equipos de arquitectos se plantean el problema escala 1:500, 16 de abril de 1962,
Cullar-Serrano-Gmez y Obregn-
del empalme y de la integracin entre los dos conjuntos Tequendama
Valenzuela.
y Bavaria mediante unas soluciones urbanas (relacin entre cuerpos
bajos, relacin entre volmenes y cuerpos altos, vestbulos urbanos de
acceso, conexiones entre edificios) para todo el conjunto Tequendama-
Bavaria, algunas de las cuales, como veremos, no se llevaron a cabo.
Hecho que lo convierte en un conjunto y no en una bandeja de elemen-
tos puestos uno a lado del otro.
El trmino compatibilidad representa que un objeto tiene aptitud o pro-
porcin para unirse o concurrir en un mismo lugar o sujeto. Esta defini-
26 Real Academia Espaola, Diccionario. cin nos aporta la idea de que, en arquitectura, un edificio o espacio
Cualidad de compatible. compatible.
(Del b. lat. compatibalis, y este del compatible es aquel que tiene propiedades (formales) complementa-
lat. compati, compadecerse). adj. Que rias, de unin o coexistencia con otros, en un mismo sitio, y que con-
tiene aptitud o proporcin para unirse o forma una nueva unidad. En el caso del conjunto Tequendama-Bavaria,
concurrir en un mismo lugar o sujeto.
muchas de la soluciones de relacin entre partes, componentes o m-
27 Solo la habilidad de los arquitectos bitos que ejercen de juntas entre edificios, entre edificios y espacios y
de la firma y una decidida voluntad entre conjuntos, son el resultado de operaciones de compatibilidad,26 o
de crear alguna forma de continuidad dicho de otra manera, de integracin, permeabilidad, unidad.
urbanstica entre un proyecto y otro
evit la configuracin de un caos urbano
como los que abundan en otros sectores A tal propsito, Germn Tllez, en un escrito sobre la obra de Cullar,
de Bogot. No existi nunca all un Serrano y Gmez, explica y confirma cmo las operaciones de compati-
plano de conjunto llevado a sus ltimas
bilidad entre los diferentes edificios del conjunto Tequendama-Bavaria
consecuencias. Tan solo las cambiantes
normas urbansticas adoptadas por las se ejecutan bsicamente en la dcada de los sesenta, cuando algunos
autoridades municipales establecieron de los edificios ya estaban construidos y parecan estar destinados a
unas reglas del juego, muy generales,
ser una serie de episodios tenuemente conectados entre s.
modificadas a travs de los aos y al
garete de las presiones ejercidas por los
propietarios, financistas y arquitectos. [] Por ello, resulta afortunado que los criterios de los propietarios y
[]. En 1960 solo un visionario de los arquitectos hayan virado, en la dcada de 1960, en este lugar,
poda pensar en otra cosa all distinta
a un tipo de explotacin comercial que si bien no tena una inten-
de la sucesiva edificacin en lotes
vecinos unos a otros, sin solucin de cin altruista, opt por crear generosos espacios pblicos dentro de
continuidad, tal como se haba procedido esquemas de propiedad privada, y busc una ambientacin destinada
hasta entonces en cualquier otra zona del
a facilitar esta explotacin utilitaria.27 (Fig. 7)
centro de Bogot. Tllez, Cullar Serrano
Gmez, 280.
Figura 7. Edificio y conjunto: etapas de construccin y compatibilidad entre edificios. Fuente: Fontana, El espacio urbano moderno
Figura 8. Edificios en altura. Variaciones de la relacin entre cuerpo bajo y cuerpo alto en los ocho edificios que componen el conjunto Tequen-
dama-Bavaria. Fuente: Fontana, El espacio urbano moderno
Edificios en altura
A travs del edificio en altura en Bogot se desarrolla, desde finales
de 1940, en la construccin del centro de la ciudad, todo un reperto-
rio de soluciones arquitectnicas y urbanas que obedecen al inters
por parte de los promotores de conseguir rentabilizar el uso del suelo
mediante plantas bajas comerciales y varias plantas tipo en altura,
con usos terciarios y de residencia, y por parte de los arquitectos
proyectistas, de lograr la mejor insercin urbana y una imagen repre-
sentativa del edificio. En la ciudad consolidada, las prolongaciones y
las ampliaciones del trazado de calles, como la carreras Sptima, D-
cima y Trece implican una importante reconfiguracin de sus espacios
centrales y de los edificios que los configuran que, a su vez, deben
responder a nuevas actividades y necesidades de programa.
El espacio urbano en la ciudad histrica se modifica, y el edificio en

altura, construido de manera individual y gradual, participa en la rede-
finicin de calles, plazas y zonas del centro, mediante pautas de alinea-
cin a la va en la mayora de casos; pero con un profuso empleo
de plantas bajas permeables, transparentes, con la conformacin de
entrantes, vestbulos, pasajes interiores, relacionados con espacios
exteriores, cubiertos y descubiertos, pblicos o semipblicos. Es evi-
dente el uso recurrente de esta tipologa en el proyecto del conjunto
Tequendama-Bavaria, un nuevo tipo de aglomeracin comercial y
oficinesca fundamentalmente diferente de la simple superposicin de
edificios nuevos sobre el trazado de la ciudad antigua28 (fig. 8). 28 Ibid., 280.
Planta baja y espacio calle

El conjunto Tequendama-Bavaria es un centro proyectado y construido
a partir de soluciones de integracin, de relacin visual y espacial y de
compatibilidad: entre partes, entre edificios, entre conjuntos y con la
ciudad; a nivel volumtrico y en planta baja; soluciones a diferentes
escalas, urbanas y arquitectnicas; soluciones de los lmites y de los
bordes que, con un espesor variable, actan como interfase entre el
exterior y el interior, mbitos donde se materializan vestbulos urbanos,
jardines y plazas; calles peatonales, pasajes interiores y exteriores y
escaleras pblicas; galeras, logias, porches y voladizos. Espacios de
mediacin urbana y arquitectnica que le otorgan al proyecto condi-
ciones bsicas de habitabilidad urbana: soluciones donde el objeto y
el espacio son una unidad indivisible y donde los espacios entre las
cosas se llenan de vida y favorecen el desarrollo de las prcticas socia-
les necesarias para que un espacio urbano adquiera su pleno sentido
para la ciudad (fig. 9).
Indica Alan Colquhoun que la ciudad moderna ha sido rechazada

desde el momento en que se propona en espacios urbanos como ili-
mitada y abstracta y se basaba en la separacin de los diferentes ele-
29 Colquhoun, Modernidad y tradicin mentos funcionales de la ciudad.29 El conjunto Tequendama-Bavaria
clsica, 265.
es un espacio urbano moderno que se consolida a partir de unos es-
pacios delimitados pero no limitados y concretos donde los diferentes
elementos y funciones de la ciudad encuentran su mbito de integra-
cin. Si nos referimos especficamente al cuerpo bajo y a la planta baja
como mbitos privilegiados de relacin del edificio a nivel urbano y a
escala humana, verificamos, tal como explica Jan Gehl, que su calidad
depende de cmo es percibido en todas sus partes:
[] la familiaridad con los sentidos del ser humano el modo en

que funcionan y los mbitos en los que los hacen es un importante
requisito para disear y dimensionar todas las formas de espacios
exteriores y disposiciones de edificios. Una persona que camina por
Figura 9. Vista actual del conjunto Tequendama-Bavaria desde el espacio pblico interior. Fuente:
Mayorga y Fontana, Returning to Center
la calle prcticamente no ve ms que la planta baja de los edificios, el
pavimento y lo que pasa en el propio espacio calle.30 30 Gehl, La humanizacin del espacio
urbano, 73.
Es un espacio urbano donde los bordes y los lmites de los edificios
adquieren espesor y se relacionan entre ellos, configurando espacios
intermedios, de mediacin, de interfase, de relacin, mbitos donde el
minimum urbano, tal como lo define Armando Sichenze, se materializa
a travs de plantas bajas habitables, vestbulos, escaleras, porticados,
marquesina, espacios verdes, etc., que definen el carcter urbano del
edificio:
O piuttosto il minimum urbano va cercato directamente in quelle parti

ben pi definite di un edificio che lo rendono riconoscibile nei generi
urbani? In tal caso si dovranno esaminare i poni abitati, i portici e i
pergolati, le corti e i recinti, le logge e gli androni, le gallerie e le pareti
finestrate, le scalinate e i giardini. E non solo questi luoghi gi chia-
ramente definiti contribuiscono al minimum, ma anche quei semplici
segnalatori di spazi che sono le grandi peseline e le inferriate, i portali, i
portoni, le fontane, gli alberi e quanto nasce da una concezione globale
delledificio senza staccarsene come un arredo e del suo intorno
rendendolo minimamente autosuficiente como essere di citt, se nono
addiritura come citt in suo punto.31 31 Sichenze, Il limite e la citt, 18.
De centro cultural y de negocios moderno a centralidad

urbana
La construccin del conjunto Tequendama-Bavaria y su consolidacin
como nuevo centro para la ciudad de Bogot se debe, como hemos
visto, a factores y decisiones tomadas a diferentes escalas: estratgica,
de planificacin y arquitectnica urbana.
Estratgicamente, por su localizacin en el rea de San Diego. La de-

finicin y la apertura de nuevas calles que mejoran su accesibilidad y
su relacin con espacios destacados de la ciudad (Centro Histrico y
aeropuerto) y la ubicacin y mezcla de nuevos usos son algunas de las
primeras decisiones que permiten que el conjunto se consolide como
un nuevo centro.
En cuanto a planificacin, se asumen unas normas implcitas y flexibles

que permiten incorporar cambios a lo largo del proceso de proyectacin
y de construccin del conjunto. Adems, la divisin en unidades de ges-
tin y de ejecucin y la relacin entre diferentes equipos de arquitectos
basada en la colaboracin, puesta en comn y respeto de las decisiones
proyectuales mutuas, sin un plan comn redactado, garantizan su lec-
tura como proyecto unitario.
En la escala arquitectnica y urbana, la integracin de espacios p-

blicos existentes y la potenciacin de los de nueva creacin. El uso
sistemtico de unos tipos edificatorios (con cuerpo bajo y cuerpo alto),
al igual que el proyecto de la planta baja y del espacio calle, como
mbitos especficos de relacin con la ciudad y entre los edificios, con-
forman un conjunto de soluciones proyectuales basadas en criterios
de integracin, compatibilidad y permeabilidad entre edificios y con
la ciudad.
El rea de San Diego se consolida efectivamente como un importante

centro cultural y de ocio, que potencia los usos ya establecidos, tal cual
se haba sugerido en las propuestas modernas de Le Corbusier, Wiener
y Sert; pero, sobre todo, evoluciona conformando un centro moderno
mucho ms potente y adems complementario al centro tradicional de
la ciudad de Bogot, gracias a este conjunto de decisiones estratgi-
cas, de planificacin y arquitectnicas y urbanas que se conjugaron
en el proyecto del conjunto Tequendama-Bavaria entre 1950 y 1982, y
que explican y garantizan su vitalidad urbana y su consolidacin como
centro urbano moderno (fig. 10).
Sin embargo, la construccin del nuevo centro ha impulsado notable-

mente las potencialidades de la zona de San Diego y sus resultados, en
trminos urbanos, han sido mayores respecto a las expectativas de las
propuestas iniciales: al centro, para el cual se propona inicialmente
un uso especializado de tipo cultural y de ocio, se han ido incorpo-
rando ms usos de tipo terciario, hotelero, comerciales y de vivienda;
adems, de que se ha relacionando funcionalmente con los espacios
libres, las reas verdes y los equipamientos culturales y de ocio exis-
32 La idea de conformar en Bogot una zona tentes (fig. 11).32
denominada Centro Internacional naci
con el Hotel Tequendama, inaugurado
Frente a la aparente indeterminacin inicial, lo que ha primado es una
en 1953, pero no se concret hasta una
dcada despus, cuando se present el visin de proyecto basada en las oportunidades urbansticas y en la
proyecto para un Centro Internacional, valoracin cualitativa del espacio, en cuanto lugar y en cuanto posi-
que abarcaba desde la calle 26 hasta la
cin, con una aproximacin donde las categoras urbansticas mensu-
calle 28, entre las carreras 7a. y 13. La
primera fase del Centro Internacional rables y por ello pretendidamente cientficas como estndares,
de Bogot, se estren en 1967 con los zonas o regulaciones edificatorias han dejado paso a nuevos con-
edificios de Bavaria para residencias y
ceptos cualitativos, como lugar, tipo edificatorio, trama, parte de
oficinas, las residencias Tequendama,
el Banco de Bogot, este ltimo sobre ciudad, etc.,33 situacin en la que ha desempeado un papel principal
la carrera 13 con calle 26, Seguros la valoracin del papel del oficio del proyectista, arquitecto y urbanista,
Tequendama y la Torre Colpatria. El
sensible tanto a la herencia cultural como al entorno social y al mo-
Centro Internacional es hoy uno de los
sectores ms completos de la capital mento histrico, con soluciones de intervencin fsica que sitan el
y con ms definida personalidad proyecto urbano en la escala donde los problemas arquitectnicos se
urbanstica. Zambrano, Historia de
transforman en problemas urbanos y viceversa.34
Bogot: siglo XX, 158.
33 Ezquiaga, El espacio del proyecto urbano,

Centro y centralidad son trminos polismicos de difcil definicin en
54. urbanismo, pues involucran muchos aspectos que se interrelacionan
creando sinergias entre ellos (geogrficas, histricas, econmicas,
34 Ibid., 56. sociales, simblicas, etc.). Sobre este punto podemos decir que entre
tanto los centros urbanos son morfolgica y funcionalmente ms reco-
nocibles y pueden, de cierto modo, corresponder a un sector urbano o
incluso a un proyecto especfico, en referencia a su posicin geogrfi-
ca central, reconocimiento histrico o a unas funciones especializadas
Figura 10. Planta baja y espacio calle. Imagen actual de la relacin entre la calle 28 y el vestbulo de
acceso del conjunto Bavaria. Fotos: Mayorga y Fontana, "Espacios de centralidad urbana"
Figura 11. Estructura del sistema de centralidad del centro de Bogot en los aos sesenta y en la
actualidad. Fuente: elaboracin sobre un plano del Instituto Geogrfico Agustn Codazzi, 1953. Foto
area: Google Earth 2011
35 Marcos urbanos muy heterogneos, (centro histrico, corredores o ejes, centros comerciales, de negocios,
tanto por su estructura como por la
morfologa de su tejido, son en realidad
etc.). La centralidad urbana es ms una nocin, compuesta y variable,
contenedores de estos valores de que resulta de las sinergias dadas entre las relaciones urbanas. Por
centralidad. Un alto nivel de actividad, lo tanto, es la capacidad, valor o atributo de un espacio urbano de ser
preferentemente diversificada, la
presencia de edificios pblicos de
centro,35 y su configuracin es de tipo areal e incluso ramificada en
carcter institucional, unos espacios correspondencia con los el sistema de centralidad al que pertenecen,36
libres de especial significacin, etc., son de formas indefinidas y cambiantes en sus contornos, en el espacio y
elementos que aparecen casi siempre de
una forma inequvoca en los espacios
en el tiempo, segn las variaciones de su radio de influencia sobre el
centrales de la ciudad. Busquets, rees entorno urbano. Esta indefinicin ha hecho que, respecto al anlisis
de nova centralitat. de la centralidad, se produzcan aproximaciones tanto de tipo esttico
como de tipo dinmico; mientras unas responden a los procesos y a las
36 La particular forma de crecimiento de la
ciudad tradicional ha condicionado la
relaciones fsicas y espaciales de tipo morfolgico, las otras se caracte-
formacin de su espacio central siguiendo rizan por poner el relieve en la concepcin del espacio y sus relaciones
una estructura ramificada, con una a partir de una lectura de las relaciones urbanas como red de nodos y
dimensin que est en funcin de la
importancia y complejidad de aquella.
flujos, aspecto cada vez ms relevante por la evolucin e importancia
Sus reas centrales han crecido de forma creciente de las infraestructuras de comunicacin.
progresiva, hasta adquirir una forma que
agrupa y relaciona los ncleos de mayor Frente a la prdida de centro, la modernidad arquitectnica enfrent
actividad. Ibid.
los nuevos retos de la cultura contempornea, el de la ciudad abier-
37 La frrea jerarqua que gobierna las ta y el de configurar nuevos centros.37 La transformacin desde una
estructuras centralizadas se ve sometida, idea inicial de un centro cultural y de negocios, a la construccin del
en el mbito de la cultura moderna, a
conjunto Tequendama-Bavaria y la configuracin como centralidad
un implacable proceso de erosin y
desgaste. Se desmorona as la idea de un urbana del Centro Internacional es un claro ejemplo de este proceso.
centro capaz de garantizar el equilibrio
y la estabilidad del conjunto, tal como En este sentido, el conjunto recuerda y confirma varias de las hiptesis
suceda en la cultura tradicional. Mart,
que en urbanismo se han elaborado en torno al concepto de proyecto
De la periferia urbana a la ciudad
policntrica. urbano,38 de proyecto de escala intermedia39 o de proyectos de reas
de nueva centralidad,40 donde se destacan las caractersticas y poten-
38 Los temas principales del proyecto cialidades de proyectos de esta envergadura, para su aplicacin como
urbano son, en primer lugar, el
barrio residencial, como elemento
estrategia en la construccin y transformacin de la ciudad actual. El
bsico por excelencia, como material de conjunto urbano Tequendama-Bavaria, proyectado como nuevo cen-
construccin de la ciudad y como banco tro moderno en los aos cincuenta, se ha consolidado en el tiempo
de prueba; en segundo lugar, el centro
urbano, como reformulacin moderna
como un espacio de centralidad urbana, gracias a la suma de diversos
y actualizada de los temas clsicos de factores: localizacin estratgica, buena accesibilidad, mezcla de usos
la arquitectura civil y de los espacios (por distinto tipo, rango o jerarqua y temporalidad), alta densidad de
representativos de la ciudad, y, en tercer
lugar, los nuevos esquemas de los
habitantes y visitantes, una perceptible cantidad y calidad de espacio
trazados de calles, para la resolucin pblico y colectivo, interaccin entre espacio edificado y libre y, entre
de los sectores de tamao medio, que otros aspectos, un atribuible valor simblico a travs de la potencia-
afrontan una forma urbana a una escala
adecuada. Sol Morales, Progettare
cin de la identidad del lugar (tanto por su geografa e historia como
citt, s. p. por sus formas urbanas y arquitectnicas).41
39 Los definen como proyectos urbanos: En una ciudad que crece y se extiende en la actualidad sin verdaderos
1) efectos territoriales ms all de su
rea de actuacin; 2) carcter complejo centros urbanos, el conjunto Tequendama-Bavaria representa hoy
e interdependiente de su contenido, an un espacio central y urbano, un espacio privilegiado que se
superacin de la monofuncionalidad encuentra integrado a la estructura de centralidad principal de la ciu-
(parque, va, tipologa, etc.), mezcla
de usos, usuarios, ritmos temporales, dad punto de encuentro de los dos principales vectores42 del llamado
y orientaciones visuales; 3) escala centro expandido de Bogot,43 pero tambin como hemos visto, por su
intermedia, susceptible de ser ejecutada forma y calidad urbana y arquitctonica es un centro cvico dotado de
totalmente en un plazo mximo de pocos
aos; 4) carga voluntarista de hacer urbanidad.
Bibliografa arquitectura de la ciudad, independiente
de la arquitectura de los edificios, y
5) componente pblico importante en la
Bastlund, Knud (ed.). Jos Luis Sert: Architecture, City Planning, Urban De- inversin y de los usos colectivos en el
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Burbano, dgar. La Carrera 10. Proa no. 1 (1946).
40 En la ciudad tradicional la formacin de
Busquets, Joan. rees de nova centralitat, Ajuntament de Barcelona, rea su espacio central sigue una estructura
ramificada, con una dimensin que
dUrbanisme i obres pbliques. 2a edicin. Barcelona: Ajuntament de Bar-
est en funcin de la importancia y
celona, 1991. complejidad de aquella. Al modelo de
sector central compacto, vinculado al
Cerasi, Maurice. El espacio colectivo de la ciudad. Barcelona : Oikos-Tau, tipo de ciudad tradicional, se contrapone
1990. el modelo formado por centros
menores, que se presenta inicialmente
como alternativa al primero. Los centros
Colquhoun, Alan. Arquitectura moderna y cambio histrico: ensayos 1962- menores suelen tener una posicin
1976. Barcelona: Gustavo Gilli, 1978. perifrica en relacin con el centro
principal, que explica su formacin a
Colquhoun, Alan. Coflitti ideologici del moderno. Casabella no. 520-521 partir de operaciones de infraestructura o
equipamientos singulares de gran alcance
(enero-febrero 1986).
ciudadano que inducen a un aumento de
actividad en su entorno. Busquets, rees
Colquhoun, Alan. La arquitectura moderna: una historia desapasionada. Bar- de nova centralitat, 11.
celona: Gustavo Gilli, 2005.
41 Este es un conjunto de caractersticas
Colquhoun, Alan. Modernidad y tradicin clsica. Madrid: Juncar, 1991. de la centralidad que se han detectado
en un estudio de anlisis comparado
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Bitcora Urbano-Territorial no. 11 (enero-diciembre 2007): 179-180.
42 El vector tradicional centro-norte de
Decreto 678 de 1968 (18 de julio). Por el cual se dictan normas urbansticas desarrollo histrico sobre los principales
para las nuevas construcciones de edificaciones en la zona central de la ejes viarios longitudinales de la ciudad
ciudad y se modifica el Decreto No. 185 de 5 de abril de 1951. y el vector centro-occidente que en
direccin al aeropuerto sobre la avenida
El Dorado se encuentra actualmente en
Del Castillo, J. Carlos. Bogot aos 50: el inicio de la metrpoli. Bogot: Uni-
plena consolidacin.
versidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, 2008.
43 Definicin adoptada para la expansin
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Urbanismo moderno en Mxico:
el Plan Regulador de San Luis Potos
en los aos sesenta y la creacin
de lugares en los aos setenta
Modern urban planning in Mexico: The San Luis Potos Zoning Plan
in the sixties and the creation of places in the seventies
Anglica Castrejn Paniagua Resumen

Instituto de Estudios Superiores de
Monterrey, Mxico El presente artculo se propone reflexionar sobre cmo el Plan Regulador
acaspani@hotmail.com de la capital potosina en los aos sesenta, marcado por el urbanismo mo-
Profesora de ctedra del Instituto de derno, motiv la modernizacin de una ciudad de origen virreinal. Aunque
Estudios Superiores de Monterrey ITESM, se siguieron algunas pautas reguladoras para mejorar su sistema viario,
Campus San Luis Potos, en el rea de las acciones devastadoras para su centro cvico fueron rechazadas, debido
Formacin Humana y Ciudadana.
a las grandes prdidas edificatorias que representaban. No obstante, en el
Arquitecta, Universidad Quetzalcatl,
Mxico; Maestra en Historia del Arte ltimo aliento de la modernidad se renovaron algunos espacios abiertos
Mexicano, Universidad Autnoma de fundacionales, lo que deriv en la creacin y recreacin de lugares singu-
San Luis Potos, Mxico; Doctora en lares, propios para el encuentro y la convivencia, cargados de un notable
Arquitectura en la lnea de Patrimonio, sentido histrico y social.
Universidad Michoacana de San Nicols
de Hidalgo, Mxico. Palabras clave: Plan Regulador, urbanismo moderno, centro cvico.
Eugenia Mara Azevedo Salomao

Universidad Michoacana de San Nicols Abstract
de Hidalgo, Mxico
eazevedosa@yahoo.com.mx This article aims to reflect on the zoning planning, which was guided by
Investigadora y profesora titular de la modern urban planning, of the Potosina Regions capital in the 1960s: the
Facultad de Arquitectura de la Universidad purpose of which was to modernise a viceregal city. Although the process
Michoacana de San Nicols de Hidalgo, followed several regulatory suggestions to improve the road network, the
Mxico, en los programas de licenciatura catastrophic consequences for the civic centre were rejected by the people
en arquitectura, especialidad, maestra given the large building loss that ensued. However, in the last breath of
y doctorado en la lnea de patrimonio
modernity some open foundational spaces were renovated, which led to
urbano-arquitectnico.
Arquitecta, Universidad Federal de
unique places being created and recreated; places that were perfect for
Baha, Brasil; Maestra en Arquitectura meeting up with people and for living in given that they were full of a pro-
con Especialidad en Restauracin de minent sense of history and society.
Monumentos, ENCRyM, INAH, Mxico;
Doctora en Arquitectura, Universidad Key words: Zoning Plan, modern urban planning, civic centre.
Nacional Autnoma de Mxico.
El presente artculo se desprende de

una investigacin doctoral intitulada
Renovacin del espacio abierto del centro
histrico de la ciudad de San Luis Potos
1967-1979, sustentada por Anglica
Castrejn Paniagua en junio del 2012,
bajo la tutora de la Dra. Eugenia Mara
Azevedo Salomao de la Universidad
Michoacana de San Nicols de Hidalgo,
Mxico.
Introduccin
Si bien el urbanismo moderno se convirti materia de reflexin y praxis
para el occidente desde principios del siglo XX, este tema solo fue con-
templado en territorio mexicano hasta despus de la Revolucin. En el
mbito de la planeacin destaca la figura de Carlos Contreras, quien
propuso hacia 1925 el primer Plan Nacional y el primer Plan Regula-
dor para la ciudad de Mxico.1 Aunque estos planes no prosperaron, el 1 Quiroz Rothe, Ciudades mexicanas del
ejemplo de Contreras fue seguido por arquitectos e incipientes urba- siglo XX , 60.
nistas mexicanos en la primera mitad del siglo XX.
A mediados del siglo pasado, el urbanismo moderno fue considerado

en Mxico una herramienta capaz de ordenar el acelerado crecimien-
to de sus ciudades. En trminos generales, la concepcin moderna de
la planeacin urbana mexicana se asocia con los modelos y escuelas
de pensamiento postindustriales, donde destacan la europea y la nor-
teamericana. Ello se expresa en la tendencia a utilizar el plano regula-
dor como medio de intervencin, y la zonificacin, como mecanismo de
control del conocimiento.2 2 Gutirrez Chaparro, Planeacin urbana
en Mxico, 62.
Desde los aos treinta, y con vigor en los cincuenta, hubo que moder-
nizar la estructura vial de las ciudades, lo que deriv eventualmente
en la modificacin de la traza histrica con el ensanche de calles y la
construccin de viaductos en la periferia. El urbanismo moderno en
territorio mexicano marchaba bajo prueba y error. Funcionaba en los
nuevos lmites de las ciudades, no as en sus ncleos centrales, donde
las prdidas edificatorias eran la constante.
Los aos cincuenta y sesenta quedaron marcados por la produccin de

obra arquitectnica pblica y privada de corte moderno y funcional. El
gobierno fue el principal promotor, y aun bajo la consigna del naciona-
lismo, se promovi un urbanismo y arquitectura con cierta identidad.
La urbe prehispnica, los materiales de la regin y la idealizacin del
fenotipo mexicano les otorgaron acento propio a la arquitectura y al
urbanismo de ese momento.
Hacia la dcada de los setenta, destac la promocin de polos de desa-

3 Quiroz Rothe, Ciudades mexicanas del
rrollo, vinculados a proyectos de planeacin regional, sustentados en siglo XX, 57.
la construccin de grandes obras de infraestructura y la consolidacin
de centros de poblacin estratgicos. Se tuvieron que conformar me- 4 La ciudad de San Luis Potos, localizada
entre las coordenadas 100 58 33
canismos e instituciones especializadas para llevar a cabo esta tarea.
longitud oeste y 22 09 04 latitud oeste,
As es como en 1976, finalmente, se instituy un sistema de planeacin con una altura promedio de 1860 metros
territorial que cubri diferentes grados de intervencin.3 sobre el nivel del mar, es la capital del
estado de San Luis Potos. Ubicado al
norte de Mxico, colinda con los estados
En estas circunstancias, las ciudades capitales tipo medio como San fronterizos de Coahuila, Nuevo Len y
Luis Potos,4 apoyadas por el gobierno central, comenzaron a potenciar Tamaulipas. El estado cuenta con una
su desarrollo y crecimiento con el objeto de ponerse a la vanguardia en geografa diversa, con una vegetacin
exuberante y temperaturas elevadas al
materia urbana. Prevaleci la tendencia de impulsar el contorno de la sur, as como temperaturas extremas y
ciudad, mediante modernos fraccionamientos, vas rpidas y glorietas condicin semidesrtica al norte.
Urbanismo moderno en Mxico: el Plan Regulador de San Luis Potos... Anglica Castrejn Paniagua y Eugenia Mara Azevedo Salomao [ 77 ]
multifuncionales; aunque nunca se dej de contemplar la necesidad
de renovar el centro de la ciudad.
Bajo este planteamiento se propone reflexionar cmo el Plan Regu-

lador de los aos sesenta motiv la modernizacin de una ciudad de
origen virreinal como San Luis Potos. Si bien algunas pautas regula-
doras fueron consideradas, las acciones devastadoras para su centro
cvico fueron impugnadas, lo que motiv la discusin sobre cmo in-
tervenir este punto y aminorar las prdidas edificatorias. Aun bajo la
consigna de modernizar el alma de la ciudad, se intervinieron algunos
espacios abiertos fundacionales a finales de la dcada de los sesenta y
principios de la de los setenta, lo que deriv en la creacin y recreacin
de lugares donde la historia se convirti en la experiencia.
La ciudad de San Luis Potos: su origen y devenir

en el siglo XX
5 Monroy Castillo y Calvillo Unna, Breve

La ciudad de San Luis Potos tiene su origen en 1592.5 La fundacin
historia de San Luis Potos, 87. de la ciudad, futura capital del Estado, fue consecuencia del desa-
rrollo de un centro minero localizado a pocos kilmetros, denomina-
do Cerro de San Pedro. Ubicada al norte del pas, sobre una regin
semidesrtica del altiplano, la ciudad, estratgicamente dispuesta
entre la frontera norte y la ciudad de Mxico, fue instaurada para los
espaoles segn las disposiciones de las Leyes de Indias de 1573,
mediante una traza regular y el establecimiento de pueblos de indios
de modo concntrico (fig. 1). La ciudad se extendi moderadamente
a lo largo de tres siglos, marcada por la arquitectura virreinal y la
bonanza minera.
Conseguida la independencia de los espaoles, el desarrollo de la ciu-

dad se detuvo por momentos, debido a las constantes luchas y ajustes
sociopolticos. Hacia 1860, la ciudad sufri algunos cambios en su tra-
za original, resultado de la confiscacin de varias propiedades religio-
6 Mediante las Leyes de Reforma (1855- sas por las Leyes de Reforma.6 No obstante, la mayor transformacin
1863) se desamortizaron y nacionalizaron
los bienes eclesisticos en Mxico, y con
urbana la vivi en el periodo denominado porfirismo,7 a finales del si-
ello se logr disolver la estrecha relacin glo XIX y principios del XX.
que guardaban la Iglesia y el Estado.
Las actuaciones del gobierno porfirista en el mbito urbano persi-
7 Se denomina porfirismo al periodo guieron el perfil de la ciudad europea, del Pars de Georges-Eugne
gobernado por el general Porfirio
Daz, entre 1876 y 1910. Daz asumi Haussmann, lo que responda a los anhelos de modernizacin de la
el gobierno de Mxico despus de la sociedad mexicana. Estas primeras prcticas urbanas, signadas por
restauracin de la Repblica (1867- los planes de higienizacin y el embellecimiento de las ciudades, bajo
1876), y la dictadura finaliz con el
estallido de la Revolucin Mexicana de la consigna del orden y progreso, fueron el antecedente de los cambios
1910. que sufri la capital en el siglo XX.
Concluidas las luchas revolucionarias, la capital fue poco a poco modi-

ficando su perfil. Al paisaje urbano se integraron edificaciones de cor-
te modernista con detalles art deco; no obstante, destacaron las obras
Figura 1. San Luis Potos a finales del siglo XVIII. Plano de don Manuel Pascual, 1974. En la composi-
cin cartogrfica de este plano, la cual contempla el oriente como referencia, destaca el pensamien-
to ilustrado prevaleciente por medio del ordenamiento de la ciudad por cuarteles y la representacin
regular de la traza original. Se identifica la ciudad de origen espaol y los pueblos de indios a su
alrededor. Fuente: Biblioteca Ramn Alcorta del Museo Francisco Cosso (BRAMFC).
de factura neocolonial, principalmente en sus lmites. A partir de los

aos cuarenta y consolidados los grupos polticos, inici un periodo de
reconstruccin y estabilizacin nacional. Se puso el relieve en el mejo-
ramiento de la infraestructura en la capital, como el drenaje y el abas-
tecimiento de agua y luz elctrica. Debido a la localizacin de la ciudad
y al impulso de la industria, esta se afianz como centro intermediario
y de servicios.
Hacia los aos cincuenta, y con el auge del desarrollo nacional, San
Luis Potos se consolid como centro ferroviario de importancia na-
cional. Al igual que otras ciudades capitales, se impulsaron obras de
infraestructura y equipamiento urbano de punta. En la esfera urbana se
promovieron las primeras colonias y fraccionamientos para los traba-
jadores (fig. 2),8 donde se erigieron las primeras unidades habitaciona- 8 El significado de la palabra colonia, en
les. Algunos espacios abiertos se intervinieron, tanto en San Luis Po- el mbito urbano, devino en un principio
de la condicin externa de inmigrantes
tos como en otras ciudades mexicanas, bajo la bandera del progreso. o colonizadores que llegaban a
Un caso paradigmtico fue la transformacin en los aos sesenta del poblar ciertas reas de una ciudad; no
antiguo Jardn Jurez en estacionamiento pblico, denominado poste- obstante, en Mxico este trmino se
ha seguido empleando, en ocasiones,
riormente Plaza de Fundadores (fig. 3). como sinnimo de fraccionamiento, para
designar la parcelacin de terrenos para
Debido a la explosin demogrfica de los aos sesenta, comenz a casa-habitacin, de igual o variadas
apremiar la necesidad de contar con planes urbanos. En el caso potosi- dimensiones, lo que en conjunto
conforma una colonia, aun cuando sea
no, se observa desde los aos cuarenta la presencia del Departamento poblada por habitantes nacionales.
de Obras Pblicas, sustituido en la dcada de los sesenta por la Secre-
tara de Promocin de Obras y Servicios por Cooperacin, cuyo objeto
era fomentar obra urbana y de vivienda. Hacia 1968 se estableci la
Junta de Planeacin y Urbanizacin del Estado, la que en teora promo-
Figura 2. Plano central de la ciudad de San Luis Potos en 1951. Con una poblacin de 127.000 habitantes, la ciudad comenz a extenderse hacia el sur y
el poniente. Al sur se observa el trazo de nuevos fraccionamientos, y al poniente, la proyeccin de nuevas colonias. Al oriente se ubica la primera zona
industrial, la que conjug habitacin e industria. Reubicada al sur a finales de los aos sesenta. Fuente: BRAMFC.
Figura 3. El Jardn Jurez, de origen porfiriano. Convertido en estacionamiento-plaza a mediados de los aos sesenta, denominado desde entonces
Fundadores. En la primera imagen se observa el caracterstico espacio abierto a principios del siglo XX, con un sitio de carruajes en primer plano; en
contraste, la segunda imagen muestra el espacio fragmentado por la modernidad con el protagonismo del automvil. Fuente: ambas imgenes BRAMFC.
vera los planes de desarrollo urbano estatal y municipal. Sin embargo,

esta junta se centr en el desarrollo de la Zona Industrial, sin incurrir
en una planeacin sistematizada.
Se puede decir que, hasta principios de los aos sesenta, no hubo

un plan regulador de modo estricto para la capital. La planeacin se
asuma ms como un asunto de reglamentacin que de ordenamiento
urbano. As, debido a las presiones de la sociedad, pero tambin a la in-
gente necesidad, en la dcada de los sesenta surgi a la luz pblica el
primer Plan Regulador para la ciudad.9 Este fue presentado al goberna- 9 Una copia del documento, junto con los
dor del estado, Antonio Rocha Cordero, quien gobern de 1967 a 1973. planos, se localiza en la Sala Lic. Antonio
Rocha Cordero del Museo Francisco
Cosso de San Luis Potos. Aunque
el documento no est propiamente
paginado, fechado o firmado por algn
autor, la dcada en que fue elaborado
El Plan Regulador de los aos sesenta para la capital se puede constatar, ya que los planos
presentados corresponden a la extensin
potosina 10 de la capital en los aos sesenta. Los
datos de los habitantes para calcular
Cabe recordar que, desde la dcada de los cincuenta, Mxico estuvo el crecimiento de la ciudad fueron
extrados del censo poblacional de 1960,
marcado por la poltica autoritaria, as como por el fenmeno de las
el cual arroja una poblacin de 164.360
renovaciones urbanas. Este tipo de intervenciones estuvieron influi- habitantes en el rea urbana.
das por el concepto de la ciudad moderna, el que buscaba ampliar la
superficie libre de los espacios abiertos centrales, as como ensan- 10 A mediados del siglo pasado, la capital
potosina ocupaba el rango ocho entre las
char las estrechas calles. Algunas intervenciones paradigmticas que
ciudades ms grandes de Mxico. Garza,
se dieron en centros cvicos en el territorio nacional fueron tanto la Evolucin de las ciudades mexicanas,
Cruz de Plazas, en los aos cincuenta, y la Plaza Tapata, iniciada a 10.
finales de la dcada de los setenta, en la ciudad de Guadalajara, y
ms adelante, el ambicioso proyecto de la Macroplaza en Monterrey, a
principios de los ochenta.
La idea sera ordenar el caos aparente que prevaleca en el corazn

de ciudades histricas, y mediante la destruccin, despejar la escena
del pasado. Con ello se intentara darles cabida a las masas, median-
te la concrecin de grandes espacios abiertos pblicos solicitados por
la modernidad. Por supuesto, con estas intervenciones se generaron
prdidas materiales significativas en lo que se refiere a manzanas
completas de arquitectura patrimonial y drsticas modificaciones a
las trazas histricas, as como de remates visuales centenarios. En lo
social, el desalojo de antiguos habitantes y desvanecimiento de tradi-
ciones culturales.
As, con el propsito de modernizar la ciudad, se sigui de algn modo

el Plan Regulador propuesto en los aos sesenta. Aunque no fue aplica-
do en su totalidad, este documento permanece como ejemplo de cmo
se pretenda aplicar el urbanismo moderno en una poblacin de origen
virreinal, lo que atentaba contra el alma de la ciudad. La sociedad po-
tosina, aunque conservadora, se ha caracterizado siempre por estar a
la vanguardia en materia urbana. Si bien se proclamaba moderna, en
el fondo aoraba su historia y tradiciones. Estas contradicciones que
la acechaban fueron las que persiguieron al movimiento moderno en 11 La zonificacin se justificaba como
medio para regular los usos de la tierra,
todo momento. con el objeto de preservar los valores
de las propiedades y los intereses de
En trminos generales, el Plan fue organizado por zonas (fig. 4), cues- la sociedad. La zonificacin, se apunt,
tin que aluda a la zonificacin propuesta en la Carta de Atenas.11 La no constitua ninguna modificacin
sustancial al modo de vivir de los
ciudad era contemplada como uno de los principales centros ferrovia- potosinos, ya que representaba el
rios del pas, punto geogrfico estratgico para impulsar el comercio, encauzamiento natural por el que se
la industria y el turismo. Aun cuando se reconoca como un lugar de haban desarrollado, pero corrigiendo
algunos obstculos.
Figura 4. Plan Regulador. Zonificacin de la capital en los aos sesenta segn el valor del suelo.
El mayor valor de suelo lo tena el corazn de la ciudad, debido a la concentracin de negocios. Le
seguan las zonas circunscritas a este, por lo que el suelo de menor valor era el de la periferia de
la ciudad, ya que apenas se estaba dotando de infraestructura. Fuente: Biblioteca Antonio Rocha
Cordero del Museo Francisco Cosso (BARCMFC).
tradicin histrica por su arquitectura colonial, se consideraba una

ciudad industrial por excelencia. Tal cuestin marc su incipiente pla-
neacin y desarrollo posterior.
El Plan Regulador, pensado como un proceso y gua para el desarrollo f-

12 El Plan se consideraba tambin un sico de la ciudad,12 se encaminaba hacia un doble objetivo: impedir que
conjunto de ideales, objetivos y las zonas an no desarrolladas derivaran en el caos y lograr la renova-
ambiciones que el pueblo apoyara como
norma de su bienestar fsico. cin gradual de sectores construidos, tomando en cuenta las secciones
en decadencia y las vialidades. Cabe sealar que se perciba un desa-
rrollo catico de la ciudad, lo que se debe al crecimiento espontneo y
natural que haba tenido la capital. De hecho, el Plan Regulador de los
aos sesenta constituye el primer estudio cientfico de la urbe, donde se
condensaron los principios del urbanismo moderno. El Plan comprenda
dos proyectos generales: el del uso de la tierra y el de circulacin.
El del uso de la tierra abarcaba el tema de la habitacin, la industria,

los espacios abiertos y el corazn de la ciudad o centro cvico comer-
cial, que se converta en la base de las ordenanzas de la zonificacin
y gua de la administracin municipal. Por su parte, el plan de circu-
lacin inclua la planeacin de carreteras, avenidas, calles principa-
les e intersecciones, transporte en masa, ferrocarriles y aeropuertos.
Se puede observar en este planteamiento la incidencia de las cuatro
funciones del urbanismo moderno, as como la quinta funcin, deno-
Figura 5. Plan Regulador. Propuesta de supermanzanas al norte y oriente de la alameda Sarabia,
en torno al rea de ferrocarriles. Cabe sealar que la zona donde se propona el establecimiento de
supermanzanas estaba constituida mayormente por edificaciones de corte virreinal. Al oriente de la
alameda no solo se sugera desaparecer el templo centenario del barrio del Montecillo, sino tambin
la estacin de ferrocarril de expresin historicista. Fuente: BARCMFC.
minada corazn de la ciudad,13 por lo que se apegaba a las reflexiones 13 La quinta funcin, denominada el
corazn de la ciudad, fue propuesta por
de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM). Si
Jos Luis Sert en el VIII CIAM , celebrado
bien la propuesta contena un alto grado de abstraccin, con la inclu- en Hoddesdon, Inglaterra, en julio de
sin de la quinta funcin se buscaba darle un sentido social ms ele- 1951. Mumford, El discurso del CIAM
sobre el urbanismo.
vado al centro de la ciudad.
Una de las acciones contundentes del plan de circulacin vislumbraba

la eliminacin de las vas del ferrocarril, concentradas al oriente de la
ciudad, y su reubicacin al norte, con el fin de articular, regenerar y
reactivar la zona oriente, donde se crearan unidades habitacionales
bajo el sistema de supermanzanas,14 con ms aire y luz, y as evitar el 14 Las supermanzanas contaran con
hacinamiento (fig. 5). El cometido era crear una franca va de oriente a servicios de habitacin; cultivo de
personalidad con escuelas, parques y
poniente, interconectando la zona central del oriente, truncada por las plazas para espectculos; pequeos
instalaciones ferroviarias establecidas en este punto hacia 1888 bajo la comercios; as como estacionamientos y
ola modernizadora del porfirismo. vialidades. Adems, cumpliran con las
cuatro funciones de la Carta de Atenas.
En este tenor, las unidades habitacionales
En lo urbano, se planeaba ampliar y rectificar el trazo de algunas calles tendran todos los servicios que exiga la
centrales, a costa de la destruccin de fachadas de casas y comercios ciudad moderna.
histricos, as como crear tres anillos de circunvalacin, todo ello bajo
la bandera del progreso que le otorgaba el lugar protagnico al autom-
vil. El primer anillo comprenda la calle Reforma, para rodear el corazn
de la ciudad y evitar su cruce. Un segundo anillo era el circuito que en
ese momento limitaba la ciudad, lo que hoy es avenida Salvador Nava,
al sur, y Nereo Rodrguez, al norte, las que se conectaban con varias
calles que confluan en el centro (fig. 6). El tercer anillo marcara los
lmites de extensin mximos de la ciudad: el actual anillo perifrico.
En cuanto a las intervenciones en el centro de la ciudad, se sugiri

derribar una cuadra completa al sur de la plaza principal para duplicar
su tamao, con la intencin de crear un espacio pblico abierto propio
para las multitudes, prximo al Palacio de Gobierno, as como ampliar
15 El arroyo de las antiguas calles oscila varias calles fundacionales. De las calles propuestas,15 la ampliacin
entre 8 y 10 m, el cual se propona de Iturbide era la ms radical, ya que se sugera ampliar su arroyo a
ampliar a 12 m, 16,6 m y 25 m.
veinticinco metros (fig. 7). Se pretenda convertirla en la va principal
del corazn de la ciudad, ideal para desfiles y el comercio, teniendo
como fondo la alameda. Afortunadamente, estas acciones no se rea-
lizaron, ya que implicaba desvanecer el perfil histrico del centro con
su consecuente prdida de patrimonio. Se puede decir que las inter-
venciones que s se realizaron fueron mesuradas respecto a los casos
sealados de Guadalajara y Monterrey.
Respecto a la problemtica del centro, se observ que estaba densa-

mente poblado, en contraste con el resto de la ciudad (fig. 8). El 90% de
las diferentes instalaciones colectivas estaban concentradas en este
punto y haban quedado desatendidas las zonas que crecan de forma
acelerada. Para ello se propona crear centros cvicos alternos o sub-
centros en cada zona habitacional y en un futuro ciudades satlites
(fig. 9). Pero lo que en realidad haba eran problemas de vialidades
y circulacin, carencia y decadencia del sistema de pavimentacin,
abastecimiento de agua, alcantarillado y alumbrado. As que antes de
crear nuevos centros, haba que atender y resolver los problemas pre-
valecientes. La infraestructura de la ciudad era obsoleta e insuficiente,
debido al crecimiento acelerado de la poblacin. Era el momento opor-
tuno de echar mano de la nueva tecnologa, habilitar infraestructura
innovadora y, en consecuencia, planear centros alternos.
Adjunto al documento se presentaron planos que respaldaban la pro-

puesta. Levantamientos con varios datos, como densidad de poblacin,
estado de las vialidades, tipo de vivienda, red hidrulica y de alcanta-
rillado, usos del suelo y el proyecto del corazn de la ciudad, entre
otros. Aunque algunos planos se constituyen como herramienta de la
historia urbana de la ciudad, otros, como los proyectos de intervencin
de la zona oriente y del corazn de la ciudad, constatan propuestas
arbitrarias impregnadas de las teoras del urbanismo moderno.
Tales propuestas privilegiaban la zonificacin y creacin de vas am-

plias y rpidas, en pro del buen funcionamiento de la ciudad. La meta
era modernizar la ciudad, as como materializar el progreso, misiva
del gobierno mexicano en los aos setenta. Sin embargo, el Plan Re-
gulador estaba alejado de la realidad local. Dirigido por un equipo de
profesionistas de la Escuela de Arquitectura e Ingeniera del Instituto
Politcnico Nacional (IPN) de la ciudad de Mxico, con una formacin
primordialmente tecnolgica.
Figura 6. Plan Regulador. Estado de las vialidades en los aos sesenta. Se observa, al centro, el primer anillo de circunvalacin, el cual abraza al corazn
de la ciudad. En el contorno de la ciudad se ubica el segundo anillo, y al nororiente, el trazo inicial del tercero. Es pertinente observar que la extensin
norte del segundo anillo no se concret como se planeaba, y que en su lugar se canaliz el ro Santiago como va rpida. Fuente: BARCMFC.
Figura 7. Plan Regulador. Propuesta de ampliacin de plaza principal y ensanche de calles del centro. Las lneas sombreadas indican la dimensin de
las demoliciones propuestas. Al centro se puede observar que la ampliacin de la plaza principal corresponda a la de una manzana completa. Dicha
manzana contiene an edificaciones de origen fundacional. Fuente: BARCMFC.
Figura 8. Plan Regulador. Densidad de poblacin en los aos sesenta. En este grfico se observa que la mayor parte de la poblacin estaba concentrada
en la traza fundacional y sus alrededores, con mayor incidencia al norte y sur. El poniente contaba con lotes de dimensiones amplias, en comparacin con
el resto de la ciudad, por lo que se convirti en la zona donde se ubicaron grandes residencias. El oriente permaneca truncado debido a las instalaciones
ferroviarias. Fuente: BARCMFC.
Figura 9. Plan Regulador. Zonificacin de la ciudad por tipo de habitacin y propuesta de centros cvicos. En este plano se identifica al norte el cauce del
ro Santiago, el cual comenz a ser canalizado a principios de los aos setenta para convertirse en una avenida rpida. Fuente: BARCMFC.
El llamado de la historia
Si bien las principales acciones del Plan Regulador se concretaban en
zonificar la ciudad, crear supermanzanas y subcentros, as como am-
pliar y acondicionar vialidades, este propona acciones demoledoras
para su centro cvico. Esta situacin llev a la discusin y en su lugar,
an bajo la consigna de modernizar la ciudad, se procur renovar el
ncleo central mediante el llamado de la historia. Dicha renovacin
consider las huellas y permanencias, a fin de respetar, en lo posible,
la esencia del lugar. Se convino ms con el pasado, citado al final del
movimiento moderno, sin dejarse llevar por la eficacia del urbanismo
moderno.
Mediante estas actuaciones se crearon y extendieron algunos espacios

abiertos histricos de carcter pblico. Aunque hubo prdidas mate-
riales, en menor medida que las propuestas por el Plan, se ganaron
amplios espacios abiertos para la poblacin cada vez ms numerosa.
Adems de revitalizar algunas tradiciones, se propuso hacer hincapi
en la presencia del pasado y con ello abrir la perspectiva a la historia.
Operaciones que, an impregnadas por la modernidad, terminaron por
crear y recrear lugares con un sentido social e histrico relevante.
De los proyectos materializados a principios de los aos setenta se

cre una plaza monumental denominada El Carmen, que extendi su
superficie mediante la destruccin de una manzana y media, lo que
dej al descubierto varios monumentos histricos de la ciudad (fig. 10).
Aunque fueron debatidas las prdidas en su momento, lo cierto es que
el espacio fue apropiado por la poblacin y lo convirti en un lugar de
reunin, atrayente para el turismo. Con esta intervencin se dignific el
atrio carmelita, y con ello se reanimaron las celebraciones de la Virgen.
Figura 10. Plaza del Carmen a pocos meses de su inauguracin. En esta imagen se aprecia una amplia perspectiva de la plaza, donde se conjugan edifi-
cios virreinales y porfirianos mediante la dignificacin del atrio carmelita y la creacin de un jardn de corte historicista. Fuente: Reprografa. Peridico
El Sol de San Luis, septiembre de 1973.
Figura 11. Plaza de Armas en 1973. Al frente el Palacio de Gobierno y en su costado derecho la plazuela sobre la calle Madero. La reforestacin y la integra-
cin de materiales de la regin le otorgaron un sello especial y original al espacio central ms importante de la capital. Fuente: Biblioteca Jos Guadalupe
Victoria del Museo Francisco Cosso (BJGVMFC).
La Plaza Principal o de Armas fue remozada y en su ngulo surponien-
te se cre una plazuela al costado del Palacio de Gobierno, ampliado
en ese tiempo, lo que le otorg al ncleo central un lugar de reposo y
remates visuales singulares (fig. 11). Aunque se perdi media cuadra
al costado sur del Palacio, la reforestacin de la plaza y la incursin
de materiales de la regin le otorgaron un sello especial al lugar. Cabe
decir que la intervencin en conjunto reafirm el sentido de autorre-
presentacin y poder del Estado.
El estacionamiento-plaza de Fundadores, establecido en los aos se-

senta, fue recreado como un lugar para reuniones cvicas y culturales.
Se proyect un estacionamiento subterrneo, con lo que se despej la
vista de sus costados para contemplar los distintos perfiles histricos
(fig. 12). Mediante esta intervencin se le otorg a la poblacin un lugar
para los encuentros multitudinarios en un entorno histrico singular.
De igual modo, se proyectaron algunos espacios abiertos inexistentes,

mediante la confiscacin de algunos inmuebles, como fue el caso de la
Plaza Espaa, al oriente de la capital (fig. 13). Con la conformacin de
esta plaza de expresin andaluz, situada al costado sur de la plaza de to-
ros El Paseo, se concibi un lugar propio para la tradicin taurina, prcti-
ca virreinal de gran arraigo en la capital. En este mismo sector, lindante
Figura 12. Plaza de los Fundadores recin inaugurada en 1970. Al frente se pueden apreciar los templos virreinales de La Compaa y Loreto y, en seguida,
el edificio de corte neoclsico ocupado hoy por la Universidad Autnoma de San Luis Potos, otrora Colegio Jesuita. Fuente: BARCMFC.
Figura 13. Plaza Espaa abierta al pblico en septiembre de 1971. Con una expresin andaluza, el proyecto articul la plaza de toros El Paseo en su costa-
do izquierdo y el Centro Taurino, inaugurado en 1973, en su costado derecho. Fuente: reprografa. Peridico El Sol de San Luis, febrero de 1971.
Figura 14. Jardn Lpez Velarde, recreado en la zona oriente del centro potosino, inaugurado en
agosto de 1972. Aun cuando se confiscaron algunas propiedades para erigir esta plaza ajardinada,
se le otorg a la poblacin del Barrio del Montecillo un espacio que conjuga el templo virreinal de
San Cristbal con un espacio abierto singular, lo que le brinda un sentido de arraigo a la poblacin
del oriente de la capital. Fuente: BARCMFC.
Figura 15. Proyecto de la Plaza Arnzazu, abierta al pblico en diciembre de 1970. Al da de hoy, este
es uno de los espacios ms reproducidos en las postales potosinas, convertido en un hito para la
poblacin. Fuente: reprografa. Peridico El Sol de San Luis, julio 1970.
a las instalaciones ferroviarias que se proponan cambiar, se cre una

plaza ajardinada de corte porfiriano, denominada Lpez Velarde, don-
de se rescat un antiguo templo virreinal y le otorg a la poblacin un
lugar de recogimiento (fig. 14).
El resultado fue la concrecin de verdaderos lugares de encuentro,

como el caso de la Plaza de Arnzazu, donde se sacaron a la luz vesti-
gios coloniales del exconvento franciscano (fig. 15). La conformacin
de este espacio abierto reafirm el sentido histrico y fundacional en la
poblacin, ya que la primera orden religiosa que arrib a territorio po-
tosino a finales del siglo XVI fue la franciscana. Desde su inauguracin
fue apropiado por la poblacin, tanto para asistir a eventos culturales
como para contemplar y recrearse con los vestigios ah reunidos.
Es pertinente indicar que a partir de la dcada de los setenta comen-

zaron a surgir planes de desarrollo urbano para la capital; en 1979, en
el mbito municipal, y en 1981, en el mbito estatal. En el plano fede-
ral emergi el Programa Nacional de Desarrollo Urbano y de Vivienda
1984-1988. Si bien al inicio los planes se centraban en problemas urba-
nos, desarrollo industrial, vivienda y equipamiento urbano, se abordaba
la problemtica del centro histrico y del patrimonio, aunque de forma
tangencial y genrica. Fue la Ley Federal sobre Monumentos de 1972
la que marc los lineamientos de proteccin del patrimonio tanto en el
mbito federal como en el estatal.
As, en 1979 se realiz el primer Plan de Revitalizacin del Centro Hist-

rico Potosino, antecedente del Plan Parcial de Conservacin, decretado
en 1993.16 Sin embargo, es sorprendente constatar que la Ley de Desa- 16 En 1990, por decreto presidencial, se
demarc la zona monumental de la ciudad
rrollo Urbano del estado potosino del 2000, en su artculo 2, apartado V, de San Luis Potos. Esta demarcacin fue
an relaciona la planeacin urbana al funcionamiento eficiente de las promovida por el Instituto Nacional de
zonas de trabajo, vivienda y convivencia para satisfacer las necesida- Antropologa e Historia, desde 1976.
des de trabajo, descanso y servicios de la poblacin.17 Por lo que el le-

17 Plan Parcial de Conservacin del Centro
gado del urbanismo moderno parece seguir permeando la planeacin Histrico de la ciudad de San Luis Potos,
en los albores del siglo XXI. 18.
Reflexin final
Postula Marshall Berman que el llamado movimiento moderno inspir
una renovacin urbana amparada en una inversin millonaria, cuyo
paradjico resultado fue la destruccin del entorno en el que se podan
realizar los valores modernos. De esta experiencia deriv que por el
bien de lo moderno haba que conservar lo antiguo y oponerse a lo nue-
vo.18 Y fue la destruccin, a escala moderada, el camino que siguieron 18 Berman, Todo lo slido se desvanece en
los potosinos a inicios de los aos setenta, y aunque no se opusieron el aire, 334.
a lo nuevo, decidieron preservar y resignificar su pasado material. Esta

paradjica dinmica de conservar, destruir y renovar impregn las in-
tervenciones de los centros cvicos el siglo pasado. Se tuvo una actitud
abierta tanto a la destruccin como a la conservacin dentro de la vo-
rgine modernizadora.
Al respecto David Harvey, apoyado en la figura de Dionisio, refiere que

es importante entender la imagen de la destruccin creativa dentro
de la modernidad, porque deviene del dilema que enfrent el proyecto
modernista.19 Harvey asienta que si el modernista tiene que destruir 19 Harvey, The condition of Posmodernity,
16.
para crear, entonces la nica va para representar los eternos valores
es a travs del proceso de destruccin. Bajo los designios de la econo-
ma y la poltica, la creativa destruccin se convirti en la condicin
necesaria del progreso del siglo XX.20 20 Ibid., 16-17.
En este sentido, bajo la ideologa progresista que rubric la poltica

mexicana en los aos setenta, las intervenciones acometidas en el
centro de la ciudad de San Luis Potos derivaron en la postura que
Harvey denomina destruccin creativa, ya que aun cuando se demo-
lieron manzanas completas, se renovaron antiguos espacios abiertos
destinados a ser lugares singulares impregnados de cultura.
No obstante para Berman, lo que sucedi en los aos setenta fue
que cuando los motores del crecimiento econmico pararon, las so-
ciedades perdieron su capacidad de hacer desaparecer su pasado. La
modernidad no poda lanzarse a borrar cualquier cosa anterior con
la esperanza de conseguir un autntico presente [] un nuevo punto
de partida. Los modernos no podan permitirse el lujo de aniquilar el
pasado y el presente a fin de crear un mundo nuevo ex nihilo; deban
21 Berman, Todo lo slido se desvanece en aprender a entenderse con el mundo que tenan y actuar desde l.21
el aire, 349.
As, guiados por un instinto de respeto hacia la historia, y ante una cri-
sis econmica impostergable, la sociedad potosina actu pertinente-
mente sin dejarse llevar por el impulso regulador. Su actitud se apeg a
lo que Manuel de Sol-Morales postula como, moderar las exigencias
tcnicas de las grandes infraestructuras con la atencin al valor mo-
22 Sol-Morales i Rubio, La segunda numental y paisajstico de las obras pblicas.22 Estas intervenciones,
historia del Proyecto Urbano, 32. aunque tardas respecto al contexto internacional, fueron acogidas por
los potosinos en tiempos complicados de ajustes econmicos e ideo-
lgicos.
En las acciones emprendidas en el centro potosino a principios de los

aos setenta, no se puede negar el influjo de la modernidad. Haba
Figura 16. Aspecto reciente de la Plaza de Fundadores, de Armas, del Carmen y Arnzazu. Estos espacios, aun cuando fueron intervenidos en el ltimo
aliento de la modernidad, hoy da se constituyen como lugares impregnados de historia y tradicin, puntos de reunin de la poblacin potosina. Fuente:
imgenes de Anglica Castrejn P.
que renovar todo, era el tiempo de la novedad, y en este furor, pocos
perciban la contrariedad del tiempo moderno, el que estaba recepti-
vo a evolucionar sin menospreciar el pasado. Bajo esta dinmica, los
potosinos crearon y recrearon verdaderos lugares para el encuentro,
revestidos de historia y tradicin.
De los espacios abiertos intervenidos, la Plaza de Armas, Fundadores,

del Carmen y Arnzazu (fig. 16), hoy en da se han convertido en el
marco ideal de celebraciones y festivales, ms all, en lugares apro-
piados plenamente por la poblacin. Incluso a pesar de las vicisitudes
que aquejan a la sociedad contempornea, se puede ver gente mayor
y familias paseando o simplemente descansando bajo la sombra de un
rbol. Apropiados tambin por la poblacin joven, bien para deambular
o reunirse a escuchar a algn msico improvisado o acudir a algn
evento cultural. Esta nueva generacin suele no tener idea de que la
fisonoma de estos espacios se conform en el pasado reciente. En el
imaginario permanecen como espacios de tradicin legendaria.23
Se debe reconocer que las intervenciones realizadas en el centro po- 23 La Plaza Espaa y el Jardn Lpez Velarde
tosino a principios de la dcada de los setenta fueron la pauta para no corrieron con la misma suerte: fueron
apropiados en su momento, pero tuvieron
tomar conciencia del patrimonio tangible e intangible. A partir de estos
que ser parcialmente cerrados debido al
proyectos, en los aos noventa se remozaron los antiguos barrios de mal uso que se les daba, consecuencia
la ciudad, otrora pueblos de indios, incluidos entonces dentro de la del vandalismo que impera en la zona
oriente.
zona de monumentos histricos. En el mbito de la ciudad, las accio-
nes del Plan que s fueron estimadas, como la creacin de los anillos
de circunvalacin, por ejemplo, se convirtieron en una suerte de ejes
reguladores para la planeacin posterior.
Cabe sealar que el urbanismo moderno en Amrica Latina estuvo pre-

sente tanto en las grandes ciudades como en las de mediana escala
(San Luis Potos, por ejemplo). Se reconoce que siempre ha existido un
intercambio bilateral entre Amrica y Europa. La diferencia en tiempos
de adaptacin y de realidades ha dado lugar a proyectos con acentos
particulares como el caso potosino, donde prevaleci la dicotoma en-
tre la modernidad y la tradicin. Hoy las distintas vetas de la historia
material hacen del centro potosino un lugar nico, cuestin que tam-
bin ha favorecido la calidad de vida de sus habitantes. Al final del
movimiento moderno se repens la ciudad del siglo XX, y con ello los
factores inmersos en su constitucin. La historia y la tradicin se pos-
tularon como directrices en los aos setenta. Los monumentos, la traza
y los vestigios no podan seguir siendo desdeados por la ciudad mo-
derna. De este modo, la historia regres como fuente de inspiracin.
Se puede opinar que este tipo de intervenciones debera ser recon-

siderado por la ciudad latinoamericana contempornea, bien en su
punto central pero, ms all, en sus lmites, en esa lnea intangible,
donde la arquitectura histrica y la ciudad moderna se funden. Espa-
cio urbano subutilizado, generalmente, por empresas multinacionales
revestidas de una arquitectura genrica, cuestin que lleva al deterio-
ro inevitable de la ciudad.
Bibliografa
Berman, Marshall. Todo lo slido se desvanece en el aire. Mxico: Siglo
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De Sol-Morales i Rubio, Manuel. La segunda historia del Proyecto

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Documentos
Plan Regulador de la ciudad de San Luis Potos ,1960.
Plan Parcial de Conservacin del Centro Histrico de la Ciudad de San

Luis Potos, 2004-2006.
DOSSIER
DE INVESTIGACIN
Estrategias grficas en el proyecto divulgativo
de Le Corbusier durante los aos veinte:
el caso de Urbanisme
Graphic strategies in Le Corbusiers informative
project in the 1920s: the case of Urbanisme
Vctor Hugo Velsquez Resumen

Universidad Nacional de Colombia y El caso de Urbanisme es muy representativo para entender el proceso de gestacin, edicin y m-
Universidad Jorge Tadeo Lozano, Bogot, todo expositivo de los libros publicados por Le Corbusier durante los aos veinte. Las estrategias
Colombia grficas del libro buscan sintetizar conceptos en imgenes y dar cabida a la ambigedad, apelando
vh.viktorh@gmail.com a la complicidad inconsciente del lector a travs de comparaciones diacrnicas y sincrnicas y
Arquitecto de la Universidad Nacional de basndose frecuentemente en el contraste entre opuestos. Estas estrategias constituyen una de las
Colombia y de la Universidad Politcnica de claves, mediante las cuales Le Corbusier difunde el mensaje en unas publicaciones que consoli-
Catalua (homologacin del ttulo en Espaa). daron, junto a las conferencias y las exposiciones, un eficaz proyecto divulgativo.
Ha sido profesor en la Universidad Nacional Palabras clave: Le Corbusier, urbanismo, libros, teora, proyectos.
de Colombia, Universidad Jorge Tadeo Lo-
zano y Universidad de los Andes en Bogot,
as como en la Escuela Superior de Diseo Abstract
ELISAVA de Barcelona. The case of Urbanisme is emblematic in being to be able to understand the development, editing,
Ha alternado su actividad docente con la and explosive way in which books were published by Le Corbusier during the 1920s. The graphic
oficina Arquitectura & Manufactura, de divul- strategies of the book looked to synthesise concepts into images, to make the ambiguities unders-
gacin va web de proyectos e investigacin tandable, to appeal to the readers unconscious understanding through diachronic and synchronic
arquitectnica. comparisons and by frequently making comparisons of opposites. These strategies are one of the
key methods, through which Le Corbusier disseminates his message in publications that consoli-
dated, together with his conferences and presentations, an effective informative project.
Key words: Le Corbusier, urban planning, books, theory, projects.
Introduccin na parte de estos libros: se relacionan directamente
con proyectos especficos.
Los libros publicados por Le Corbusier durante los
aos veinte inauguran una faceta editorial que, en Se puede hacer una fcil diferenciacin entre Gesta-
paralelo a su obra proyectada y construida, termi- mtes Werk y los libros precedentes: el primero hace
na configurando una considerable obra escrita.1 una recoleccin de proyectos, mientras que los an-
Segn una lista elaborada por Sigfried Giedion en teriores consisten en obras claramente tericas. Sin
1929, Le Corbusier destaca como un prolfico autor, embargo, esta distincin, til si se quiere generali-
con diez ttulos publicados: tude du mouvement zar, tiende a desdibujarse con una observacin ms
dArt dcoratif en Allemagne (1911); Aprs le cubis- cuidada. En realidad, algunos de estos libros deben
me (1918); Vers une architecture (1923); La peinture leerse, no tanto como libros tericos sino, sobre
moderne, Urbanisme y LArt dcoratif daujourdhui todo, como libros de proyecto. Por lo menos seis
(1925); Almanach de lArchitecture moderne (1926); de ellos se estructuran casi a manera de volmenes
Une maison-une palais (1928); Requte adresse a la monogrficos, alrededor de sus propios proyectos
Socit des Nations (1928), y Mudaneum (1928). El de arquitectura y urbanismo.
ciclo se afianza con Prcisions (1930)2 y Gestamtes
Werk (1930),3 la edicin alemana del primer tomo de La teora, para Le Corbusier, no es una actividad au-
uvre Complte. Estos libros constituyen un primer tnoma que se pueda desligar de su propio trabajo
compendio donde lo esencial de su pensamien- como proyectista. Su teora o doctrina, como
to queda enunciado y poseen, as mismo, algunos l mismo prefiere denominarla,5 puede consultarse
rasgos comunes que son reveladores respecto a las gracias a esa intensa labor editorial. Sin embargo,
estrategias con las que Le Corbusier emprende su no es fcil encontrar en sus libros el concepto de
produccin escrita. teora sin apelar, acto seguido, a una corrobora-
cin ejemplificada en sus propios proyectos.
En primera instancia, una parte significativa de es-
tos libros se origina a raz de eventos promocionales Le Corbusier asume la produccin y publicacin
o profesionales. El ascenso de Le Corbusier como ar- de libros como un campo especfico de trabajo que
quitecto de prestigio durante la dcada de los veinte cumple un doble objetivo: uno reflexivo y otro pro-
estuvo marcado por una serie de acontecimientos pagandstico. Como instigador de la nueva arquitec-
que, adems, dieron pie a una o varias de sus publi- tura, le interesa promover sus ideas a travs confe-
caciones. Urbanisme se deriva del Saln de Otoo rencias y medios impresos. Pero, a la vez, los temas
de 1922; mientras que LArt dcoratif dAujourdhui all tratados le permiten ensear intensivamente
est vinculado a la Exposicin de las Artes Decorati- sus proyectos. Casi siempre acompaa su discurso
vas de 1925, cuyos resultados se recogen a la par en con las imgenes que ha venido produciendo en el
Almanach dArchitecture Moderne. El concurso para taller, lo que consolida as un perfil como arquitecto
el Palacio de las Naciones produjo Une maison-une terico y prctico. Es difcil, por lo tanto, hacer una
palais (1928), y la exposicin para la Weissenhof en distincin clara entre los libros de arquitectura pu-
Stuttgart comport su propio libro: Zwei Wohnhu- ramente tericos de aquellos dedicados a ensear
ser (1927).4 Finalmente, las conferencias del viaje a proyectos. Si bien se sirve continuamente de ellos
Suramrica de 1929 se compendian en Prcisions. a manera de ejemplos demostrativos, los proyectos
Pero hay otra caracterstica que engloba una bueno se tratan como simples ilustraciones, sino que
1 En los trabajos existentes de recopilacin bibliogrfica de Le Corbusier 3 La edicin francesa, revisada y modificada, del primer tomo se hace 1937.
vara el nmero total de libros escritos. El propio Le Corbusier, en Atelier de A la lista hay que aadir los libros no publicados de Jeanneret: La construc-
la recherche patiente (1960), cuenta 35 ttulos; Jean Petit en Le Corbusier tion des villes, France ou Alemagne? y Le voyage dOrient.
Lui-mme (1970), 56 ttulos; Darlene Brady en Le Corbusier, An Annotated 4 Aunque Zwei Wohnhuser fue escrito en gran parte por Alfred Roth, es
Bibliography (1987), 135. Para un recuento ms actualizado, consulte Marza el primer libro donde Le Corbusier sintetiza los famosos cinco puntos.
y Quetglas, Le Corbusier: bibliographie, 93-161. Velsquez, Sistemas de representacin, 66.
2 Velsquez, uvre complte: el libro abierto, 138-151. 5 Le Corbusier, Precisions, 25.
Estrategias grficas en el proyecto divulgativo de Le Corbusier durante los aos veinte: el caso de Urbanisme Vctor Hugo Velsquez [ 95 ]
suelen estructurar todo el contenido del libro ha- El origen del libro
cia la exposicin del proyecto que lo ha originado.
El entusiasta y ambicioso plan de exploracin inte-
Cmo explica entonces Le Corbusier sus proyec-
lectual de la revista LEsprit Nouveau, nacida dentro
tos en los libros? Aunque no es el primero ni el ms
del impulso cultural que dio lugar a las llamadas
emblemtico de sus libros, el caso de Urbanisme
vanguardias europeas, recoge los primeros funda-
(fig. 1) es muy representativo para entender el pro-
mentos tericos de Le Corbusier. No obstante, dos
ceso de gestacin y edicin de los libros ms impor-
aos antes de su aparicin algunos de estos fun-
tantes de Le Corbusier en esta poca, as como su
damentos haban sido enunciados en Aprs le cu-
mtodo expositivo.6
bisme. Este texto, entre ensayo y manifiesto, escrito
junto a Amde Ozenfant, plantea un enfoque del
trabajo esttico basado en postulados muy precisos:
aprender de la ciencia y su bsqueda de las leyes
que rigen la naturaleza, el inters por la mquina,
la industria y sus implicaciones en la vida moderna,
las relaciones entre concepcin tcnica y fin emo-
tivo de la obra. Se trataba de buscar unos puntos
fijos de apoyo experimental como clave para actuar
en el mundo heredado del siglo XIX. Aprs le cubis-
me se convierte as en una declaracin de principios
sobre los que se sienta el trabajo a desarrollar en
LEsprit Nouveau, que se convierte en el medio ideal
para ampliar estos temas.
Uno de los artculos del primer nmero de LEsprit

Nouveau, titulado Sur la Plastique repite, a gran-
des rasgos, el contenido de Aprs le cubisme. Sin
embargo, hay una diferencia fundamental entre los
dos textos: el recurso de las ilustraciones. Mientras
el argumento original aparecido en 1918 carece por
completo de ellas, en la revista ya hacen parte del
discurso, y as refuerzan, aclaran y dan forma visual
a las ideas planteadas. Le Corbusier asume una
estrategia formal en la que los dibujos, las fotogra-
fas y los esquemas grficos sern imprescindibles,
como lo seguirn siendo en el resto de sus libros. Si
de lo que se trata es de hablar de las formas que los
ojos ven, es lgico incluir imgenes que especifi-
quen la ideas, que las envuelvan con mayor eficacia
Figura 1. Portada de Urbanisme (1925) comunicativa.
6 Segn Reyner Banham, aunque Vers une architecture es uno de los libros
ms influyentes, ms difundidos y menos comprendidos de todos los
escritos en el siglo XX sobre arquitectura, su gran xito no solo ha ensom-
brecido obras ms autnticamente revolucionarias de otros autores, sino
que tambin ha menoscabado la atencin prestada a otros libros superiores
de Le Corbusier. Por otra parte, considera que Urbanisme figura entre los
libros mejor elaborados de la poca, mas no entre los que ejercieron mayor
influencia. Reyner, Teora y diseo, 227, 244 y 246.
Figura 4. LEsprit Nouveau no. 1 (1920): 46
complejas en grficos de trazos elementales; el uso

Figura 2. LEsprit Nouveau no. 1 (1920): 43 de la comparacin por contraste entre imgenes y su
clasificacin, segn cumplan o no los planteamien-
tos, en malos o buenos (fig. 3), y el uso de la imagen
fotogrfica como un recurso idneo para homologar
la credibilidad de los hechos (fig. 4).
Dentro del mismo nmero y unas pginas ms

adelante se publica un corto artculo titulado Trois
rappels MM. les Architectes, clebre captulo
de Vers une architecture, un libro perfectamente
planificado tres aos antes de su aparicin.7 Se
inaugura, de esta forma, una metodologa de tra-
bajo segn la cual los artculos, aparecidos en n-
meros continuos, se reescriben con la evidente in-
tencin de convertirse en libros especializados por
Figura 3. LEsprit Nouveau no. 1 (1920): 44-45 temas. Segn Catherine de Smet, a partir de 1923,
Ozenfant y Jeanneret programan el reciclaje de
los nmeros de manera que los invendidos pue-
Las tcticas grficas son claras a partir de este mo- dan literalmente ser desmantelados con vistas a
mento: una puesta en pgina marcada por la interac- otro reparto de los artculos, esta vez reunidos por
cin entre textos e imgenes (fig. 2), una apelacin tema y bajo nuevas encuadernaciones. As deba
recurrente a ejemplos histricos, algunos de ellos di- constituirse, gracias a esta metamorfosis, una En-
bujados de su propia mano para abstraer imgenes ciclopedia del Espritu Nuevo en trece volmenes.8
7 Dicha planificacin puede remontarse incluso a 1918, en una de las pginas

promocionales de Aprs le cubisme, donde se anuncia una lista de libros
sobre el Arte de la vida moderna, encabezada por Vers une architecture,
como sous presse.
8 Smet, Vers une architecture du livre, 77.
Los siguientes tres libros La peinture moderne, Lart las ciudades son ineficaces, gastan el cuerpo y se
decoratif dAjourdhui y Urbanisme surgen como par- oponen al espritu, su decaimiento hiere nuestro
te de esta concepcin enciclopdica. En 1925, ao amor propio y lastima nuestra dignidad. Ellas no
en que desaparece la revista, y con motivo de la son dignas de la poca: no son dignas de nosotros.
Exposicin International de Artes Decorativas, Le El problema, que exige una perentoria salida, pue-
Corbusier olfatea una oportunidad inmejorable de de agudizarse si se plantean soluciones tmidas
divulgacin, dado el impacto del evento en el mbi- o se afronta de un modo inadecuado (el pittoresque
to internacional. Se embarca en una verdadera tc- urbaine derivado de la interpretacin de Sitte), de
tica meditica con la construccin del pabelln de manera que, ante todo, urge plantearse un enfoque
lEsprit Nouveau y la impresin simultnea de estos apropiado. Para Le Corbusier una buena definicin
tres libros, que deben entenderse como un conjunto del problema es el primer paso para su solucin.
sistemtico de ideas. La peinture moderne, firmada Despliega entonces un debate general en diez ca-
por Le Corbusier junto a Ozenfant, profundiza en ptulos, donde analiza e interpreta las causas, los da-
consideraciones acerca de los orgenes, los fines y tos y caractersticas del problema, as como las he-
los medios del arte moderno para desembocar en rramientas de las que se dispone para hacerle frente.
un anlisis del cubismo y en la definicin del pu- Es decir, todos estos aspectos van tejiendo, paso a
rismo. Lart decoratif dAjourdhui y Urbanisme estn paso, el clima necesario para introducir el proyecto.
pensados como las alas derecha e izquierda de Vers
une architecture.9 Uno se adentra en el interior de la En la segunda parte del libro se pasa al clculo de
vivienda, el otro se expande al campo de lo urbano. una salida, se esboza un procedimiento, su compro-
El primero denuncia lo obsoleto del mobiliario y los bacin y su aplicacin. Comienza anunciando: es
objetos del hogar tradicionales en contraposicin a necesario llegar, construyendo un edificio terico
unos postulados ms racionales de diseo, donde riguroso, a formular los fundamentos del urbanismo
predomine lo geomtrico, lo limpio y lo prctico. moderno. Pero curiosamente dichos fundamentos,
Dichos postulados dan sus primeros frutos palpa- que se han ido esbozando en la primera parte, no se
bles en propuestas de mobiliario para el pabelln formulan enumerndolos de manera ordenada, sino
de 1925, de modo que an no podrn ser recogidos ponindolos de manifiesto mediante los proyectos.
en el libro, mientras que en Urbanisme el marco
terico se articula de una manera ms directa con En contraste con las casas en serie de Vers une ar-
el proyecto. chitecture, los proyectos aqu no se comprimen en
un solo captulo, sino que abarcan dos terceras par-
tes del libro, las propuestas pueden as definirse y
El texto entenderse punto por punto. El esfuerzo se concen-
tra primero en el estudio terico, que no es otra
Si bien la organizacin del contenido en los libros de
cosa que la explicacin detallada de la Ciudad con-
Le Corbusier puede parecer, en un momento dado,
tempornea de tres millones de habitantes. Este pro-
una sofisticada e incluso catica mezcla de temas
yecto se remonta al Saln de Otoo de 1922, donde
aparentemente dispersos, suele desglosarse en un
se haban expuesto los planos y las imgenes, sin
discurso muy razonado y metdico, mediante tres
partes diferenciadas: enunciacin de un problema, prcticamente textos explicativos, y que generaron
su planteamiento racional y esbozo de una solucin. una encendida controversia en la prensa local. El li-
bro nace as cobijado por la expectativa que rodea
Urbanisme, siguiendo este modelo, empieza con una la interpretacin de los dibujos y la definicin de sus
cruda y sinttica denuncia, hecha en el prembulo: ideas generadoras. El trabajo de laboratorio se en-
9 Le Corbuiser, Introduccin, II.
cauza despus hacia un caso concreto: el Plan Voi- A la evocadora fotografa del interior del Panten
sin, es decir, el modelo se complementa y enriquece (fig. 5) sigue un dibujo de su propia mano de unas
con una aplicacin prctica. Pero Le Corbusier da un ruinas romanas despus de la invasin de los br-
paso ms en la concepcin de su respuesta y se atre- baros (fig. 6), para desembocar en un elocuente
ve, incluso, a explorar las posibilidades de gestin ejercicio de comparacin grfica. La seccin del
econmica y administrativa para llevar el proyecto a Panten es expuesta a la misma escala de algu-
trminos realizables en Chiffres et ralisation. nas iglesias romnicas y gticas (fig. 7). Con este
hbil contrapunto, el lector atestigua el proceso
El libro finaliza con un curioso, y aparentemente evolutivo de la arquitectura gtica, al tiempo que
ajeno, apndice titulado Les confirmations, les ad- puede hacerse una rpida idea, por comparacin,
monestations, les incitations, donde Le Corbusier del prodigio tcnico de la arquitectura romana. Una
hace una analoga con los fenmenos biolgicos fotografa de la catedral de Rouen (fig. 8) antecede
para sugerir que el proyecto se entiende como un a otro ejercicio comparativo, esta vez de esquemas
complejo sistema que funciona gracias a la interde- geomtricos, donde lneas y volmenes quebrados
pendencia entre las partes y el todo. El libro toma, se contraponen a escuetas formas de la geometra
en suma, la forma de una especie de manual del
proyecto y lo expone en todos sus aspectos.
Esta slida y coherente organizacin del contenido

permite a Le Corbusier construir una flexible es-
tructura en la que no solo es posible reutilizar los
artculos aparecidos en LEsprit Nouveau, en el mis-
mo orden en que fueron publicados,10 sino sobre
todo desarrollar un discurso que, como seala Tim
Benton, suele discurrir ms hacia la retrica que
hacia la lgica, sirvindose del entimema ms que
del silogismo,11 aderezado adems con un provoca-
dor y persuasivo estilo literario.
Figura 5. Cpula del Panten en Roma. Fotografa de Le Corbusier.

Los grficos Urbanisme (1925), ilustracin p. 29
Dentro de esta estructura, los grficos del libro pue-

den, como es habitual en Le Corbusier, establecer
una relacin dinmica y a veces ambigua con el
texto, implantando un discurso paralelo, comple-
mentario y relativamente autnomo. Lo que podra
llamarse la retrica grfica de Le Corbusier recurre a
una confrontacin a veces sincrnica y a veces dia-
crnica de los hechos, en que busca siempre mayor
eficiencia a su fin persuasivo. La secuencia de im-
genes del captulo titulado Le sentiment dborde
puede servir de ejemplo para ilustrar esta relativa
autonoma grfica que suele potenciar Le Corbusier
en sus libros. Figura 6. Dibujo Le Corbusier. Urbanisme (1925), ilustracin p. 30
10 Desde el nmero 17, de junio de 1922, hasta el nmero 28, de enero de 1925.
11 Benton, Le Corbusier confrencier, 26-47.
primaria (el crculo, el cuadrado, el tringulo y la es-
fera). Hasta este punto, el lector puede juzgar, sin
apelar necesariamente al texto, la preferencia de
un sistema geomtrico y compositivo frente a otro
(fig. 9). El siguiente grfico (fig. 10), difcil de enten-
der sin el texto que lo acompaa, sintetiza toda una
teora sobre un devenir histrico especfico: la toma
de Constantinopla significa un punto de inflexin
en un proceso imparable, donde el Barbarismo y
la confusin estn en declive, mientras toma vuelo
un impulso hacia el orden y la geometra, proceso
que tiende en ltimas a la cultura. A un lado una
fachada gtica, al otro una clasicista. La secuencia
finaliza en la ltima pgina del captulo con un cu-
rioso grfico vaco (fig. 11). El proceso advertido no
puede parar, debe continuar hasta configurar una
obra de sentimiento moderno, marco en el que en-
Figura 7. Dibujo Le Corbusier. Urbanisme (1925), ilustracin p. 31
caja perfectamente su propia obra.12
Obviamente estas ideas estn desgranadas en el

texto escrito, no solo con mayor nivel de detalle,
sino con ms sutileza, es decir, mucho menos es-
quematizadas. Pero aqu es, precisamente, donde
radica la eficacia comunicativa de la secuencia
grfica: en la sntesis y la inmediatez de su lectura.
Le Corbusier busca la complicidad de una mirada
propensa a asumir, de forma casi involuntaria, el
impacto de los grficos, estableciendo su propia di-
sertacin, conjeturando y abreviando significados.
En la segunda parte del libro, Le Corbusier se re-

crea en la representacin arquitectnica del pro-
yecto componiendo los documentos (la planta
Figura 8. Catedral de Rouen. Urbanisme (1925), ilustracin p. 32 Figura 9. Dibujo Le Corbusier. Urbanisme (1925), ilustracin p. 35
12 Catherine de Smet ve en esta pgina una especie de deriva Dad de Le

Corbusier; sin embargo, si se tiene en cuenta su ubicacin dentro de la
secuencia de imgenes del captulo, el significado es menos absurdo.
Smet, Vers une architecture du livre, 31.
grficas de la oposicin y la comparacin para dar

una idea de lo que es y de lo que no es el proyecto;
por ejemplo, en el grfico (fig. 13), que muestra una
secuencia de sectores de Pars, en diferentes mo-
mentos histricos y a la misma escala (que identifi-
ca con Gtico, Luis XV, Napolen III), confrontada a
una propuesta de urbanizacin moderna. El para-
lelo hace patentes el proceso histrico, la escala y,
sobre todo, las desventajas comparativas de la ar-
quitectura y el urbanismo del pasado frente a una
propuesta moderna. En otro ejemplo (pgina 193)
hace un montaje a la misma escala del Palacio Real,
los Campos Elseos y las Tulleras junto a un frag-
mento de la Ciudad para tres millones de habitantes
(fig. 14). Simultneamente, en la pgina opuesta
recrea con fotografas esos espacios urbanos de Pa-
principal, una fotografa del diorama y algunos gr- rs que, en ms de una ocasin, Le Corbusier utiliza
ficos demostrativos) en una gran pgina desplega- como referentes de escala y proporcin. Recurre a
ble (fig. 12), como ya lo haba hecho en la revista.13 otras comparaciones grficas para contraponer la
El nfasis comunicativo es asumido, en principio, ciudad de tres millones con Nueva York (fig. 15) o
por las perspectivas (el diorama y las vistas de di- para explicitar el orden de la malla vial y la arboriza-
ferentes entornos de la ciudad); pero en esta parte cin de sus edificios en redents, frente al caos urba-
del libro recurre en varios momentos a las tcticas no de la ciudad de Chicago (fig. 16).
13 LEsprit Nouveau no. 28 (1925): 2392-2407.
Figura 12. Pgina desplegable. Urbanisme (1925) p. 169 Figura 13. Dibujo Le Corbusier. Urbanisme (1925), ilustracin p. 94 y
p. desplegable
Figura 14. Montaje comparativo de Le Corbusier. Urbanisme (1925), pp. 192 y 193
Figura 15. Montaje comparativo Le Corbusier. Urbanisme (1925), Chicago
ilustracin p. 164
Pero las comparaciones son solo una parte del alto

componente grfico a lo largo del libro. Se sirve de
una variedad tal de imgenes que, en un momen-
to dado, puede parecer desconcertante. Se hace
patente la actitud pragmtica y el vido ojo de un
gran comunicador. Junto a sus propios dibujos, ha
reunido diferentes tipos de grficos, planos, fotogra-
Lotissements
fas, caricaturas o ilustraciones, y se ha servido de redents
las ms heterogneas fuentes, aprovechando sus
posibles lecturas y potenciando su impacto visual
para reciclarlas en su propio discurso (figs. 17 y 18).
Esta actitud abierta y eclctica, forjada con su traba-
jo como productor, editor y publicista de su propia
revista, confirma la hiptesis de Beatriz Colomina,
segn la cual para Le Corbusier la prensa escrita
no es simplemente un instrumento de difusin cul-
tural de aquello que ya exista, sino que se convierte
Figura 16. Montaje comparativo Le Corbusier. Urbanisme (1925),
en un campo de produccin autnoma.14 ilustracin p. 221
14 Colomina, Le Corbusier et la photographie, 37.
Por desgracia, todo este sutil juego entre imgenes
y texto se pierde por completo en la nica edicin
del libro en castellano, que desde el ttulo mismo
La ciudad del futuro, desatiende su forma original
y altera irremediablemente su contenido.15 En esta
edicin se elimina la totalidad de las ilustraciones
de la primera parte del libro y no se respeta en abso-
luto la maquetacin original de Le Corbusier,
El mtodo expositivo se desarrolla y se afina en los

siguientes libros, casi siempre ligados a los proyec-
tos contemporneos. En 1926, y una vez finalizada
la Exposicin Internacional de las Artes Decorati-
vas, edita Almanach dArchitecture Moderne, donde
recopila toda la informacin referida al pabelln de
LEsprit Nouveau. Dos aos despus Le Corbusier
edita Une maison-une palais, un libro que no solo
consigue un balance equilibrado entre un marco
terico y su aplicacin en el proyecto del Palacio
Figura 17. Urbanisme (1925), ilustracin p. 285
Figura 18. Urbanisme (1925), ilustraciones pp. 293 y 294
15 Es probable que el ttulo de la edicin castellana copie la inglesa: The City

of Tomorrow and its Planning, de 1929, que sin embargo respeta mucho la
maquetacin original.
de Naciones, sino que ahonda en las circunstancias Bibliografa
y consecuencias del concurso. Al final de la dcada, Banham, Reyner. Teora y diseo arquitectnico en la
Le Corbusier edita dos libros relativamente atpicos, era de la mquina. Barcelona: Paids, 1985.
frente a sus precedentes: Prcisions y uvre compl-
te. El primero contiene sus conferencias de Suram- Benton, Tim. Le Corbusier confrencier. Pars: Moni-
rica ilustradas exclusivamente con bocetos improvi- teur, 2007.
sados; mientras que el segundo pone el relieve en Cohen, Jean-Louis. France ou Allemagne?: un livre
los planos, los dibujos tcnicos y los documentos indit de Le Corbusier. Paris: Maison des Sciences
producidos en el taller. Sin embargo, los dos libros de lHomme, 2008.
pueden entenderse perfectamente como un tndem
Colomina, Beatriz. Le Corbusier et la photographie.
de lectura complementaria, en la lgica teora-pro-
En LEsprit Nouveau: Le Corbusier et lindustrie 1920-
yectos. En la siguiente dcada, repite la tctica de
1925. Berlin: Ernst & Sohn, 1987.
la edicin paulatina de artculos, que se convierten
en captulos, editando la revista Plans para compilar Le Corbuiser. Introduccin en Vers une architecture,
despus lo que ser el segundo texto urbanstico de II. 2a ed. Pars: Arthaud.
importancia de Le Corbusier y uno de sus ms cuida-
Le Corbusier. Urbanisme. Paris: Crs, 1924. [Edicin
dos libros: La Ville Radieuse.
espaola: La ciudad del futuro, Buenos Aires: Infini-
Los mtodos de retrica textual y grfica de Le Cor- to, 2001; edicin inglesa: The City of Tomorrow and
busier, que dan cabida a la ambigedad, que buscan its Planning. Londres: John Rodker, 1929]
la complicidad inconsciente del lector en compa- Marz, Fernando y Josep Quetglas. Le Corbusier et
raciones diacrnicas y sincrnicas y que se basan le libre. Barcelona: Collegi dArquitectes de Cata-
frecuentemente en el contraste entre opuestos lunya, 2005.
(orden-desorden, mundo antiguo-mundo moderno,
barbarie-cultura), pero que consiguen sintetizar con- Monteys, Xavier. La gran mquina: la ciudad en Le
ceptos en imgenes, constituyen una de las claves a tra- Corbusier. Barcelona: Serbal, 1996.
vs de la cuales Le Corbusier difunde el mensaje en sus Smet, Catherine de. Vers une architecture du livre:
publicaciones. En este sentido, puede decirse que sus Le Corbusier. Edition et mises en pages, 1912-1965.
libros beben de fuentes ms cercanas a la publicidad o Badem: Lars Mller, 2006.
a un discurso propagandista que a un tratado de ar-
quitectura y urbanismo. Sirvindose de lo que Paul Va- Velsquez, Vctor. El libro abierto: sistemas de re-
lry lleg a definir como Une parfaite machine a lire,16 presentacin arquitectnica en el libro Gesamtes
Le Corbusier consolida, junto a las conferencias y las Werk-uvre complte, Le Corbusier-Pierre Jeanne-
exposiciones, un eficaz proyecto divulgativo que ayud ret, 1910-1929. Tesis doctoral, ESTAB, 2012.
a sentar las bases del incipiente movimiento moderno. Velsquez, Vctor. uvre complte: el libro abier-
to. Dearq no. 5 (2010): 138-151.
16 Paul Valry, Les deux vertus dun libre, 1249, citado por Smet, Vers une
architecture du livre, 31.
Puentes de trapecio en la regin del Viejo Caldas
(Colombia): un legado de la carpintera de armar
europea en la segunda mitad del siglo XIX
Trapeze bridges in the Viejo Caldas region of Colombia:
the legacy of the traditional European carpentry in the
second half of the XIX century
Recibido: 20 de agosto de 2012. Aprobado: 24 de abril de 2013
Jorge Galindo Daz Resumen

Profesor titular, Escuela de Arquitectura y Ur- Este artculo explica cmo se construyeron los puentes de trapecio o puentes de arriera, siguien-
banismo, Universidad Nacional de Colombia, do los dictados de la tradicin de la carpintera de armar. Con fuentes primarias se explica el caso
sede Manizales del puente sobre el ro Guarin (1896-1906), en el camino de Herveo, mientras se describen sus
jagalindod@unal.edu.co caractersticas geomtricas y constructivas. Se tratan otros ejemplos de puentes que hicieron parte
de los caminos de la regin del Viejo Caldas para obtener una visin comparada. Las conclusio-
nes buscan valorar este tipo de estructuras como parte de las culturas tcnicas desarrolladas en
Gilberto Flrez Restrepo Colombia a lo largo de su historia.
Profesor asociado, Escuela de Arquitectura y Palabras clave: carpintera de armar, carpintera de lo blanco, puentes de madera,
Urbanismo, Universidad Nacional de Colom- puentes de arriera, arquitectura verncula.
bia, sede Manizales
gflorezr@unal.edu.co
Abstract
This article details how the trapeze bridges or mule bridges were constructed following the tea-
Laura Mara Henao chings of the traditional carpenter. Using primary sources, the case of the bridge of the river
Estudiante de arquitectura, Escuela de Arqui-
Guarin (1896-1906), which leads to Herveo, is explained as well as its geometric and structural
tectura y Urbanismo, Universidad Nacional de
characteristics. Other examples are also detailed of bridges that make up the routes through the
Colombia, sede Manizales
Viejo Caldas region in order to get a comparative understanding. The conclusions look to attribute
lmhenaom@unal.edu.co
value to these types of structures as part of the technical cultures that were developed in Colombia
over the course of the countrys history.
Key words: traditional carpenter, structural woodwork, wooden bridges, mule brid-
ges, vernacular architecture.
Durante el proceso de ocupacin de baldos que la As se lograron ejemplos dignos de admirar, tal
historiografa colombiana reciente ha denominado como ha quedado constancia a travs de numero-
colonizacin antioquea, grupos de campesinos que sos proyectos construidos, entre los que sobresalen
haban heredado sin saberlo una tradicin ar- las catedrales de Pereira y Armenia (hoy desapareci-
tesanal de vieja data construyeron con la ayuda de da); las iglesias principales en Villamara, Circacia,
unas pocas herramientas (manuales y en madera) Quincha y Filandia, e incluso la llamada Torre de
las estructuras de sus casas, las cuchillas de so- Herveo, que sirvi al cable areo entre Manizales y
porte de las techumbres, las torres de las iglesias Mariquita, completamente hecha en madera.
e incluso puentes a lo largo de sus caminos, apro-
vechndose de la rica gama de especies vegetales En este artculo se trata un conjunto de edificios
que, de forma gratuita y abundante, brindaba el me- que situados en una zona gris entre la arquitec-
dio natural que los circundaba. tura verncula y la ingeniera no se han estudiado
lo suficiente y mucho menos se han reconocido: los
Esa tradicin no era otra que la de la carpintera de puentes de carpintera tambin llamados puentes
armar, consagrada desde la Edad Media a la cons- de trapecio o puentes de arriera, construidos so-
truccin de entramados arquitectnicos de madera bre los numerosos caminos de la regin del Viejo
cuyos ensambles y uniones garantizaban la estabi- Caldas algunos de ellos ya desaparecidos, y
lidad estructural del conjunto sin que se exigiera de que dan buena cuenta de la manera en que tambin
ellos un acabado perfecto. Segn Roberto Hernan- en este tipo de estructuras se pusieron en prctica
do,1 tambin se la ha denominado en la tradicin las enseanzas de una tradicin ancestral.
hispnica con el apelativo de carpintera de lo blan-
co, por utilizar en la mayora de los casos maderas
blancas, a diferencia de la carpintera de lo prieto La tradicin constructiva
(ocupada en las artes industriales y agrcolas), de de la carpintera de armar
los vigoleros (fabricantes de instrumentos musi- Si bien se da por descontado que en Grecia y Roma
cales) y de los entalladores (carpinteros de tallas y se construyeron estructuras de madera en cubier-
retablos). Una divisin del trabajo que se asemeja tas, entramados estructurales de soporte y puentes
a la que Jorge Enrique Robledo2 ha identificado en- de uso civil y militar, su poca durabilidad ha hecho
tre los gremios de carpinteros de la regin del Vie- imposible conservar vestigios fsicos que permitan
jo Caldas durante la segunda mitad del siglo XIX: conocer ms de sus caractersticas tcnicas. Es ne-
carpinteros-constructores, carpinteros-ebanistas y cesario entonces apelar a los tratados de arquitectu-
carpinteros-talladores. ra y a los planos y descripciones textuales de algu-
nos ejemplos significativos como fuente depositaria
Y es que, como bien lo afirma este mismo autor,
del conjunto de saberes constructivos relacionados
al menos en la regin que nos ocupa, el oficio de
con la carpintera de armar.
construir fue bsicamente un trabajo de carpinte-
ra, ya que al no emplearse all sistemas de cons- Aunque en las obras de Vitruvio3 y Alberti4 se hacen
truccin masivos (como la albailera o el hormi- claras menciones a la madera como material de
gn), se ech mano de las tcnicas de armaduras construccin, ninguno de los dos demuestra un in-
o entramados estructurales de barras, partiendo ters real por explicar la manera en que con ella se
de las condiciones impuestas por los materiales de fabricaban armaduras de cubiertas o cualquier otro
origen vegetal y de manera especial por su carcter sistema de soporte estructural con fines arquitect-
lineal y la disponibilidad de las escuadras. nicos. Solo en el Libro VII de Serlio5 aparecen las
1 Hernando, Armaduras ocultas de madera, 581. 3 Vitruvio, Los diez libros de arquitectura.
2 Robledo, La ciudad en la colonizacin. 4 Alberti, De re aedificatoria.
5 Serlio, Tutte lopere darchitettura.
Puentes de trapecio en la regin del Viejo Caldas (Colombia): un legado de la carpintera de armar europea... Jorge Galindo, Gilberto Flrez y Laura Mara Henao [ 107 ]
primeras referencias al tema, por medio de varias Y entre los pocos tratados dedicados exclusivamen-
imgenes de armaduras de diversa constitucin, en te a la carpintera, se encuentran el del francs De
las cuales se expone la disposicin de las barras y LOrme,7 quien aunque no ofrece datos relacionados
algunos sistemas de ensamblaje (fig. 1), aunque sin con la ejecucin de los sistemas tradicionales, ex-
llegar a constituir un cuerpo conceptual claro con pone el producto de su propia invencin: un siste-
relacin a sus principios constructivos. ma de carpintera modular a partir de maderas de
pequea escuadra que se unen entre s mediante
clavijas, todo para cubrir grandes luces.
Pocos aos ms tarde se publica en Espaa otro

tratado dedicado exclusivamente a la carpintera: el
de Diego Lpez de Arenas,8 de corte manualstico y
orientado a describir paso a paso las operaciones
que deba seguir un carpintero de lo blanco para
construir diferentes tipos de armaduras de cubierta
apoyndose rigurosamente en la tradicin y en la
geometra (fig. 3).
Figura 1. Imagen del libro de Sebastiano Serlio: Tutte lopere

darchitettura di Sebastiano Serlio, recopilada por Domenico Scamozzi,
1634 (Venecia: F. de Franceschi)
Casi simultneamente, Palladio6 quien no lleg a

hacer referencia expresa a los sistemas de cubier-
ta expone en los captulos VII al XI de su tratado
un detallado conjunto de armaduras trianguladas
empleadas en puentes de madera que, aunque no
son de su propia invencin, recogen lo mejor de la
tradicin latina de este tipo de estructuras (fig. 2).
Figura 3. Imagen de la obra de Diego Lpez de Arenas: Breve compendio
de la carpintera de lo blanco y tratado de alarifes, Sevilla, 1633
En todos estos tratados sus autores se limitaban a

recoger de la manera ms clara y con fines ex-
positivos las experiencias de los artesanos de la
carpintera que poco a poco iban perfeccionando
sus prcticas, gracias al intercambio de saberes y
a la aparicin de nuevas herramientas de tipo ma-
nual. Se trataba, pues, de una tradicin construc-
Figura 2. Imagen de la obra de Andrea Palladio: I quattro libri tiva que lleg a Amrica de la mano de maestros
dellarchitettura, 1570 de obras, alarifes y carpinteros de lo blanco y de lo
6 Palladio, I quattro libri dell'architettura. 7 De LOrme, Nouvelles inventions pour bien bastir.
8 Lpez de Arenas, Breve compendio de la carpintera.
prieto, como bien lo han sealado ya Eugenio Bar- Esta propuesta parece recoger una de las lecciones
ney-Cabrera,9 Santiango Sebastin,10 entre otros. Es contenidas en la obra de Lpez de Arenas (fig. 3);
un hecho claro que el continente americano fue un por otra parte, presenta un sistema de apuntala-
extenso espacio de prctica donde la mano de obra miento estructural bastante parecido al del camino
especializada era tremendamente escasa, los recur- de Sasaima, presentado en 1895 como el aporte del
sos econmicos eran pocos y las necesidades en ingeniero Didoro Snchez, tal y como ha quedado
todos los frentes estaban a la orden del da. registrado en una nota publicada por S. Amaya en
Anales de Ingeniera, en enero de 1896 (fig. 5), donde
Un ejemplo interesante relacionado con un puente se destaca el uso de piezas de madera, cientfica-
de carpintera proyectado en el territorio colombia- mente calculadas, que conforman un puente tan r-
no es el que se atribuye al ingeniero militar Ignacio gido y tan slido como uno de hierro. En el artculo
de Sala, fechado en 1750 (fig. 4). Se trata de una es- se hace hincapi en el bajo costo de la estructura
tructura formada por dos tijeras paralelas (llamadas (la subdivisin de las piezas de madera hace que se
caballos por el autor del plano) que soportan tres puedan llevar a la obra a lomo de mula) y en su fa-
vigas transversales en las que se apoyan cuatro dur- cilidad de construccin; adems, recomienda el uso
mientes o vigas longitudinales. Toda la estructura de maderas como el mpar, la chuguac y la quina,
es de madera, descansa en sus dos extremos sobre con escuadras de 20 cm de lado.
estribos de mampostera y se identifica con el siste-
ma denominado en el mbito ingls como king post Otro ejemplo destacable en el contexto colombiano
truss, que posteriormente fue conocido en la regin es el proyecto de un puente sobre el ro Coello, en
del Viejo Caldas como sistema de rey (con pendoln las montaas del Quindo, fechado en 1777 y pro-
nico situado al centro de la luz). yectado por Ignacio Nicols Buenaventura, para
Figura 4. Puente de madera sobre estribos de cantera sobre el ro Gual, proyectado por Ignacio de Sala. Fuente: ela-
boracin propia a partir del plano existente en el Archivo General de la Nacin (Bogot), Mapoteca 4, N. 366-A, VC 552
9 Barney-Cabrera, Transculturacin y mestizaje, 45.

10 Sebastin, Arquitectura colonial.
Figura 5. Puente diseado por el ingeniero Didoro Snchez en 1895 como parte
del camino de Sasaima. Fuente: elaboracin propia a partir de Amaya, 1896
Figura 6. Puente sobre el ro Coello, en las montaas del Quindo, fechado en 1777 y proyecta-
do por Ignacio Nicols Buenaventura para cruzar el ro San Juan. Fuente: elaboracin propia a
partir del plano existente en el Archivo General de la Nacin (Bogot), Mapoteca 4, N. 96-A, VC
cruzar el ro San Juan (fig. 6). Corresponde a un La construccin de un puente de trapecio
puente de madera con cubierta donde el tablero se sobre ro Guarin, en el camino de Herveo
apoya sobre dos estribos y sendos pie de amigos (1896-1906)
inferiores que trabajan a la manera de un arco de
De acuerdo con documentos conservados en el Ar-
compresin. Se destacan tambin los zunchos ver-
chivo General de la Nacin (Bogot), fechados entre
ticales, las vigas en voladizo a partir de los estribos,
1896 y 1920 (Fondo Ministerio de Obras Pblicas:
las columnas delgadas que soportan la cubierta
correspondencia contenida en los ff. 317-562 del vol.
y la baranda, todo debidamente pintado con el fin
1483), la construccin del puente sobre el ro Guari-
de proteger las maderas de la humedad y del ata-
n fue ordenada en 1893 por el entonces Ministerio
que de los insectos.
de Fomento al general Enrique Arboleda, quien dele-
Estos puentes con cubiertas eran tambin una he- g la obra en los seores Ignacio Barreto y Leoncio
rencia de la construccin centroeuropea que se di- Bastidas.
fundi rpidamente en Amrica, tal y como lo atesti-
El camino de Herveo comunicaba a las poblaciones
guan los 67 ejemplos registrados en Alemania11 y los
de Honda y Sonsn, y el puente que aqu se des-
casi diez mil puentes de madera cubiertos que se
cribe muy probablemente estaba situado en proxi-
construyeron en Estados Unidos entre 1805 y 1885,12
midades a la poblacin de Victoria, en los actuales
bastante parecidos al que proyect Thomas Reed
lmites entre los departamentos de Caldas y Tolima.
sobre el ro Apulo (Cundinamarca), en 1852, por el
sistema llamado queen post y que en las montaas Los pasos iniciales del proceso constructivo se con-
del Viejo Caldas se denomin puente de trapecio, en centraron en escoger el lugar ms apropiado para la
virtud de la figura geomtrica que describen sus vi- ereccin del puente, all donde el terreno brindaba
gas principales (fig. 7).
Figura 7. Plano del puente sobre ro Apulo, ejecutado por Toms Reed y dibujado Jos ngel Anachuri. Fuente:
elaboracin propia a partir del plano existente en el Archivo General de la Nacin (Bogot), Mapoteca 4, mapa 8A
11 Caston, Historic Wooden Covered, 333.

12 Ritter, Timber Bridges, 45.
la existencia de una roca metamrfica y donde las mo gasto intil en peones y fuerza animal; solo
orillas opuestas se acercaban para formar un can movieron tres al llano, el resto qued en el monte
angosto. y al pi de una cuesta pedregosa; fue preciso
colocarlas en andamios nuevos, aserrarlas de
Una vez escogido el sitio, se contrat con personas nuevo y moverlas con peones hasta el llano.
de la regin el suministro de la cal para la fundicin Mientras tanto, el clima hmedo por el suelo,
de los cimientos, cuyas dimensiones alcanzaban los ardiente por la altura, fro y hmedo por la brisa
veintids metros de contorno por dos de profundi- repentina del ro, all donde deja la montaa y
dad y dos de espesor, sean ochenta y ocho metros entra al llano, en peores condiciones a orillas del
cbicos a cada lado. Sobre dichos cimientos se le- agua, haba venido diezmando los trabajadores,
vantaron los estribos, de 5 m de altura y una base de a pesar de la notable bondad de los alimentos y
4,5 m de lado por 1,5 m de espesor. Adicionalmente, otros cuidados higinicos y aun de los remedios.
se construyeron las ramadas provisionales para cu- Guevara, Herrera, Hernndez y Gaitn, alba-
brir los sitios de preparacin de la cal y conservar iles, murieron. Prez, Cardona, Arias, Meja,
bajo abrigo a los peones y carpinteros, as como los aserradores; Delgado, Jimnez, Urrego, Isaza,
materiales que lentamente se iban acopiando, entre Domnguez, maestros carpinteros; los peones
los que se contaban la arena, el cascajo y la piedra todos uno uno; las mismas cocineras [] por
de labrar. ltimo el infrascrito Administrador y el seor
Domnguez que lo reemplaz por dos semanas,
De las dificultades en las obras de carpintera en
nos retiramos enfermos.13
un medio natural agreste da buena cuenta la si-
guiente crnica: Se deduce entonces que las maderas para el puen-
te (guayacn, amarillo y diomate, principalmente)
Las vigas principales cortadas durante mi eran cortadas de rboles cercanos a la obra de cons-
ausencia, de catorce varas de largo y de catorce truccin, donde adems se cepillaban y trataban. De
pulgadas en cuadro, fueron motivo de notabilsi- all eran movilizadas a la orilla del ro.
Figura 8. Croquis del puente de Victoria, sobre el ro Guarin (corte longitudi-

nal). Fuente: elaboracin propia a partir del plano existente en el Archivo Gene-
ral de la Nacin (Bogot), Fondo Ministerio de Obras Pblicas, vol. 1483, f. 408
13 AGN, Fondo Ministerio de Obras Pblicas, ff. 317-562.
El puente sobre el ro Guarin finalmente qued En compresin, tres toneladas, ambos por pulga-
construido a partir de seis vigas, tres de cada lado da cuadrada empleando un factor de seguridad
de 11,20 m de longitud y seccin de 9 7 cada en ambos casos de cinco.
una, ensambladas y reforzadas con platinas de hie- Con estos datos me parecen ampliamente fuer-
rro de 2 m de longitud, atornilladas en cada ensam- tes los miembros de las cuchillas.14
ble y sostenidas por dos trapecios a cada lado, el
No deja de ser interesante este clculo de la estruc-
superior formado con vigas de las mismas dimen-
tura a posteriori, donde el ingeniero se ampara en
siones y las respectivas columnas y diagonales. Se
procedimientos muy simples que no hacan ms
dej una flecha de 18 cm en el centro de cada uno de
que verificar las condiciones de estabilidad del
los cordones inferiores de la estructura.
puente formuladas a partir del conocimiento emp-
El techo estaba elaborado en lminas de hierro co- rico de los artesanos que haban participado en su
rrugado sobre armaduras de pendoln sencillo es- construccin.
paciadas 1,25 m entre sus ejes y contaba con aleros
a ambos lados de la estructura. Por su parte, el cie-
Ejemplos de otros puentes por el sistema de
lorraso era de tablas fijadas a las cuchillas princi-
trapecio en el Viejo Caldas
pales por medio de parales dobles. Una alzada de
la edificacin dibujada pocos aos despus de su El del ro Guarin no fue el nico puente de trapecio
puesta en servicio (fig. 8) ilustra claramente la con- construido sobre los caminos de la regin. As, en
formacin estructural del puente. 1910, el Gobierno Departamental de Caldas public
en la Gaceta Departamental (27 de junio de 1910)
La obra fue recibida el 16 de agosto de 1897. Con el los trminos de una licitacin, a fin de construir
fin de precisar su costo se levant un informe fir- un puente de madera sobre el ro Guacaica (punto
mado por el ingeniero britnico Ambrosio Emerson denominado La Ganga, en la va entre Manizales y
(quien probablemente trabajaba entonces al servi- Riosucio), por el sistema de trapecio, de 30 mts de
cio del Ferrocarril de La Dorada), que avalaba las longitud, y 2,50 mts de latitud y con una altura de 5
caractersticas tcnicas del puente, en especial sus mts sobre el nivel del ro. La altura libre del piso a
condiciones de carga: las vigas de la cubierta se estimaba en 2,50 m. Se
especificaba tambin que las maderas aserradas
El puente est construido [] con las dimen- deban ser de nogal y que el dimetro de los torni-
siones requeridas para sostener un peso de llos y grapas de hierro no podra ser menor de y
trescientos kilogramos por metro cuadrado, o las planchas metlicas de 3 de ancho. La pintura
sea un total de peso vivo de veintisiete y media del puente sera con bolo colorado y aceite de lina-
toneladas, con un peso muerto del puente de za, a dos manos. Una reconstruccin virtual de este
diez y seis toneladas, que dan un total de cuaren- puente se aprecia en la fig. 9.
ta y dos y media toneladas.
El peso muerto del puente es aproximado puesto Un ao ms tarde, en 1910, la Junta Municipal de
que no he podido conseguir datos fidedignos Caminos de Salamina decidi sacar a licitacin la
del peso de las maderas que para los efectos construccin de otro puente de madera por el sis-
de estos clculos los he tomado de cincuenta tema de trapecio, sobre el ro Pozo, en la va entre
kilogramos por pie cbico. esta poblacin y Marmato (Gaceta Departamental de
Para los clculos de los miembros de las cuchi- Caldas, 5 de septiembre de 1910). El puente deba
llas he usado las siguientes cifras: tener 16 m de longitud y 2,50 m de ancho, con una
En tensin, cinco toneladas. altura de 5 m sobre el nivel de las aguas. La altura
14 AGN, Fondo Ministerio de Obras Pblicas, f. 358.
Figura 9. Reconstruccin virtual del puente sobre el ro Guacaica, 1910.
Fuente: elaborada por Juan Manuel Jaramillo
del piso al envigado del techo deba ser de 2,50 m. 12 mts de longitud, 2.50 mts de latitud y 2.50 mts
Como en el caso anterior, se especificaba que las made altura entre el piso y el envigado del techo. Las
deras deban ser de nogal o comino negro y el techo especificaciones al parecer ya probadas con xito
estara cubierto con tejas de barro; las alfardas seran en construcciones anteriores se repetan una a
de madera aserrada y colocadas a suficiente distan- una de manera idntica y precisa; incluso se indi-
cia, de suerte que permitieran quedar por debajo del caba tambin que el plazo para la ejecucin era de
techo sin necesidad de varillas. El dimetro de los tor- solo seis meses. Pareca entonces que la tradicin
nillos y de las grapas de hierro no podra ser menor se volva norma. Una reconstruccin hipottica de
de de ancho y de 3 las planchas metlicas. este puente se aprecia en la fig. 10.
Las entradas al puente deban guardar un ancho de Nuevos puentes con estas mismas caractersticas
3 m, con desnivel suficiente para que las aguas llu- constructivas se ordenaron para ser construidos
vias no penetraran al piso e iran empedradas; las sobre otro punto del ro Pozo, en 1910 (16 m de luz
paredes laterales seran de cal y canto o piedra con hecho en nogal y comino negro); sobre la quebrada
argamasa. Los tablones del piso deban hacerse de El Sargento (en Aranzazu), en 1912 (no se conoce
tablas de 8 1 y los pasamanos estaran forra- la luz, pero enteramente en nogal), y sobre el ro
dos con tablones de 1 de grueso, a efectos de dejar San Eugenio, en 1913 (18 m de luz en laurel negro y
entre el piso y el forro media vara de espacio libre. comino). Se tiene tambin registro de la existencia
de puentes de madera con techo sobre los ros San
Otro ejemplo es el del puente que se construira Jos, San Antonio, Supa, Risaralda, Ro-Hondo,
sobre el ro Guacamayero, en la va de Supa: en Arma y Barbas, entre otros.
1912 se public de nuevo el pliego de cargos para
su construccin (Gaceta Departamental de Caldas, Es importante sealar tambin que un puente bien
17 de junio de 1912) en que reiteraba la necesidad hecho serva de paradigma para la construccin
de que se hiciera por el sistema de trapecio, de de otros nuevos; por ejemplo, en 1912 el construc-
Figura 10. Reconstruccin virtual del puente sobre el ro Guacamayero,
1913. Fuente: elaborado por Juan Manuel Jaramillo
tor del puente sobre el ro Guacaica ofreca hacer Un informe fechado en diciembre de 1907 y elabo-
el puente de La Unin [en Salamina] por $70.000 rado por el ingeniero Enrique Garcs, al servicio
segn el sistema del puente de Chinchin en San de la Inspeccin Oficial del Ferrocarril Nacional de
Francisco (en Gaceta Departamental de Caldas, 12 Occidente, daba cuenta del mal estado del puente,
de febrero de 1912), y en la licitacin que invitaba a en especial en su capacidad resistente frente a las
contratar un puente sobre el ro San Eugenio, en la nuevas condiciones de trfico:
va entre Santa Rosa y Otn, se estableca que el
sistema de construccin es el de arcos de madera Ninguno de los elementos de ese puente se calcu-
tal como est el puente sobre Consota en la va l y por tanto hubo falta de direccin competente
entre Pereira y Filandia (Gaceta Departamental de con perjuicios consiguientes de economa, solidez
Caldas, 8 de mayo de 1913). y verdadero peligro para el trfico [] Llamando
la flexin o flecha que se produce en una viga
as cargada y apoyada en sus extremos, podemos
Los ltimos das del puente de trapecio sobre poner = l que es el lmite
el ro Guarin 1.200
generalmente permitido para la flexin tolera-
Curiosamente, al mismo tiempo en que los puentes
ble en vigas de puentes; es decir, en este caso
de trapecio se construan en muchos de los caminos
=0,016 m.15
del Viejo Caldas con el beneplcito de las autorida-
des locales, se iniciaba el proceso que llev a que el A partir de all, el ingeniero Garcs adelanta una
puente de madera sobre el ro Guarin fuera reem- serie de clculos que le permiten concluir que era
plazado por una estructura del tipo metlico. necesario desbaratar el puente pues no puede ser-
15 AGN, Fondo Ministerio de Obras Pblicas, ff. 415-416.
vir en esas condiciones. Es decir, el ingeniero, ese El plan de trabajo propuesto no era otro que el de
novel actor de la sociedad colombiana del siglo XX reemplazar la viga podrida, nivelar el tablero, recupe-
echaba por tierra los conocimientos de los artesa- rar el forro de tablas para proteger a las maderas del
nos locales consagrados a la carpintera de armar. agua y hacer nuevos herrajes en los puntos dbiles.
Sin embargo, las malas condiciones econmicas del Mediante nota del 2 de octubre de 1914, el ministro
pas y de la regin hicieron que las obras de repara- de Obras Pblicas de turno, Aurelio Rueda Acosta,
cin se postergaran siete aos ms, cuando se solici- aprob los recursos para la reparacin planteada
t un nuevo peritaje de las condiciones de la estruc- por el ingeniero Meja. No se tiene noticia de si esta
tura, esta vez a cargo del ingeniero Florencio Meja. se llev a cabo de manera efectiva.
En un informe de septiembre de 1914, Meja ratifi- Pero en cualquier caso, los das del puente de tra-
caba el mal estado del puente sobre el ro Guarin, pecio sobre el ro Guarin estaban contados. El 7
pero esta vez sin hacer uso del clculo estructural y de abril de 1920, el ingeniero vallecaucano Aquili-
amparndose solo en las condiciones de conserva- no Aparicio, al servicio de la Direccin Nacional de
cin a partir de una inspeccin visual: Caminos Nacionales adscrito al Ministerio de Obras
Pblicas, expres de nuevo que la estructura estaba
Actualmente [el puente] est muy desnivelado, en malas condiciones y recomend en su reemplazo
con ocho ensambladuras importantes sumamen- bien una estructura metlica del tipo colgante, bien
te dbiles y con una de las vigas principales casi una armadura tambin metlica. Cualquiera de las
podrida. A pesar de esto y aunque su reparacin dos poda comprarse de manera directa a una de las
es urgentsima, creo se pueda dejar para princi- casas fabricantes que para entonces surtan al Es-
pios del prximo verano [] Otra de las razones tado colombiano: la American Bridge Company, do-
que tengo para pensar que el puente aguanta un miciliada en Nueva York, que solo con las medidas
corto espacio de tiempo todava es que durante generales y las condiciones de carga, en el plazo de
el tiempo que permanec all, vi pasar ocho mu- pocos das, remiti tanto el plano como la cotizacin
las cargadas, de un golpe, sin notar movimiento del nuevo puente (fig. 11).
ni traqueteo demasiado alarmante.16
Figura 11. Puente metlico de armaduras sobre el ro Guarin, 1920.

Fuente: elaboracin propia a partir del plano existente en el Archivo Ge-
neral de la Nacin, Fondo Ministerio de Obras Pblicas, vol. 1483, f. 562
16 Ibid., ff. 537-538.
Para 1926 la construccin de puentes de madera Amaya, S. Camino de Sasaima. Anales de Ingenie-
era ya cosa del pasado. En un informe publicado en ra, t. VIII, no. 89 (1896): 103-105.
Gaceta Departamental de Caldas del 15 de abril de
Archivo General de la Nacin (AGN), Fondo Minis-
ese ao, el ingeniero Vctor Giraldo, director gene-
terio de Obras Pblicas. Vol. 1483, ff. 317-562 (carta
ral de Caminos de Caldas, recoga en un listado 36
fechada el 11 de noviembre de 1896 [la firma es ile-
puentes que se estaban reparando y construyendo
gible]), 358, 415-416 y 537-538.
de nuevo: solo seis eran rgidos de madera y esta-
ban en el grupo de los que se estaban arreglando; Barney-Cabrera, Eugenio. Transculturacin y mes-
el resto eran de hierro, rgidos y colgantes e incluso tizaje en el arte en Colombia. En Temas para la his-
se reseaban dos ms en concreto armado. Nuevas toria del arte en Colombia, 45-67. Bogot: Imprenta
tcnicas empezaban a llegar a la regin. Nacional, 1971.
Caston, Philip. Historic Wooden Covered Bridge

Conclusiones Trusses in Germany. En Proceedings of the Third
International Congress on Construction History, Co-
A travs de los casos aqu estudiados es posible ttbus, May 2009, editado por K. Kurrer, W. Lorenz y V.
comprender, por una parte, la manera como las tra- Wetzk, 329-336. Cottbus: Universidad de Brandem-
diciones propias de la carpintera de armar o car- burgo, 2009.
pintera de lo blanco fueron puestas en prctica en
una de las regiones de Colombia en un momento De LOrme, Philipe. Nouvelles inventions pour bien
en que ellas supieron adaptarse a las condiciones bastir. Pars: Imprenta de Hierosme de Marnef, 1576.
naturales del sitio y de la economa de medios ma- Hernando, Roberto. Armaduras ocultas de made-
teriales. Por la otra, se verifica el conflicto que se ra en tratados espaoles y franceses. En Actas del
presenta a comienzos del siglo XX entre las men- Cuarto Congreso Nacional de Historia de la Cons-
talidades del artesano y del ingeniero, este ltimo truccin, Cdiz, 27-29 de enero de 2005, Ed. Santiago
capaz de controvertir el producto de una tradicin, Huerta, 581-591. Madrid: I. Juan de Herrera, SEdHC,
empleando para ello las armas que le brinda el cl- Arquitectos de Cdiz, COAAT Cdiz, 2005.
culo estructural.
Lpez de Arenas, Diego. Breve compendio de la car-
Lo que en su momento fue visto como sinnimo de pintera de lo blanco y tratado de alarifes. Sevilla: Luis
progreso, hoy puede entenderse como el golpe mor- Estupin, 1633.
tal a unas tradiciones constructivas que originaron
Palladio, Andrea. I quattro libri dellarchitettura. Ma-
el cuerpo edificado de una regin, de un pas. Y, pre-
drid: Akal, 1998 [1570].
cisamente, en ese marco conceptual se hace nece-
sario el reconocimiento y la valoracin de esas tra- Ritter, Michel. Timber Bridges. Design, Construction,
diciones constructivas adaptadas a medios locales, Inspection and Maintenance. Washington: Forest
tan necesarias hoy en ese proceso de recuperacin Products Laboratory, 1990.
del patrimonio y del sentido de lo propio.
Robledo, Jorge Enrique. La ciudad en la colonizacin
Habituados a una prctica profesional en el que lo ar- antioquea: Manizales. Bogot: Universidad Nacio-
tesanal se ve con desdeo, la carpintera de lo blan- nal de Colombia, 1996.
co busca un nuevo lugar en la historia de la arquitec- Sebastin, Santiago. Arquitectura colonial en Popa-
tura nacional. yn y el Valle del Cauca. Cali: Universidad del Valle,
1965.
Bibliografa Serlio, Sebastiano. Tutte lOpere dArchitettura di Se-

bastiano Serlio. Venecia: F. de Franceschi, 1634.
Alberti, Leon Battista. De re aedificatoria. Madrid:
Akal, 1991 [1485]. Vitruvio. Los diez libros de arquitectura. Madrid: Im-
prenta Real, 1787.
El smbolo frente a la forma: la influencia del arte
en la arquitectura tras el movimiento moderno
The symbol and form: the influence of art in
architecture after the modern movement
Mnica Val Fiel Resumen

Universitat Politcnica de Valncia, Espaa El movimiento moderno y posteriormente la nueva monumentalidad, en la definicin de espacios
movalfie@ega.upv.es para la vida social y colectiva, defendi la sntesis de las artes y exigi una estrecha colaboracin
Profesora del departamento de Expresin entre el arquitecto, el pintor y el escultor. Sin embargo, el Team X se opuso tanto a los principios
Grfica Arquitectnica de la Universitat formales del movimiento moderno como a los simblicos de la nueva monumentalidad, y en
Politcnica de Valncia, Espaa. Doctora en oposicin a sus planteamientos universales y autnomos evidenci la complejidad simblica que
Arquitectura, Licenciada en Bellas Artes y introdujeron las segundas vanguardias artsticas y que influenciaron de nuevo a la arquitectura.
profesora en la Escuela Tcnica Superior de Palabras clave: sntesis, arte, monumentalidad, centro cvico, smbolo, significa-
Ingeniera del Diseo. do, manifiesto, This is Tomorrow.
Abstract
When defining spaces for social and community life Modern architecture and later New Monu-
mentality defended the synthesis of the arts and demanded a close relationship between architect,
painter, and sculptor. However, Team X disagreed as much with the movements formal principles
as they did with New Monumentalitys symbolic principles. Holding a position against these mo-
vements universalist and autonomous approaches, Team X clarified the symbolic complexity that
the second artistic avant-guard movement introduced and that once again influenced architecture.
Key words: synthesis, art, monumentality, civic centre, symbol, significance, mani-
festo, This is tomorrow.
La relacin entre la forma y el significado Sin embargo, el Team X se opuso tanto a los prin-
en la arquitectura cipios del movimiento moderno como a esa nueva
monumentalidad.
La arquitectura moderna fue considerada la expre-
sin directa de una funcin, sin la existencia de con- El objeto no es hacer una defensa2 de los principios
tenido iconogrfico. Colin Rowe afirm al respecto de las primeras vanguardias que sustentaron dicho
que no era ms que la ilustracin de un programa, movimiento y lo influenciaron, sino reflexionar so-
una expresin directa de un objetivo social;1 sin em- bre los trminos y las condiciones que forjaron la
bargo, tras la crisis y la disolucin de los Congresos sntesis de las artes en su seno. Evidenciar cmo las
Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM), los nuevas tendencias artsticas de finales de la dcada
principios que avalaban a la arquitectura moderna de los cincuenta y principios de la siguiente promo-
tambin se cuestionaron, y durante los aos siguien- vieron un cambio de direccin y, en oposicin a la
tes las investigaciones reafirmaron la necesidad de autonoma de las tendencias formalistas, introduje-
un contenido simblico para la arquitectura que el ron lo simblico en el contexto de la ciudad.
movimiento moderno haba desechado.
En un momento de cambio y de nuevos planteamien-
Tras la segunda guerra mundial, incluso antes de la tos en el campo de las artes, la arquitectura asumi
disolucin de los CIAM, surgi la nueva monumen- el enfrentamiento que exista entre las tendencias
talidad, que reivindicaba una arquitectura que repre- artsticas formalistas y aquellas que demandaban
sentara la vida social y que no solo fuera una mera un contenido simblico, con las que se replantearon
solucin funcional, y exiga para ello la integracin desde las propias leyes de integracin de las artes
de las artes en la construccin de esos espacios p- hasta cuestiones correspondientes al propio campo
blicos. As, el rechazo a la ortodoxia racionalista y disciplinar de la arquitectura.
la exploracin de aquellos valores simblicos de la
arquitectura desplazaron las investigaciones hacia
la relacin entre la forma y el significado.
Manifiesto: nueve puntos
sobre la monumentalidad
La historia de la arquitectura y de la ciudad es un
El inicio de esa colaboracin entre las artes se le
reflejo de la convivencia y de las constantes influen-
suele adjudicar a Le Corbusier, quien a travs de la
cias del arte con la arquitectura. El argumento es
synthses des arts majeurs3 hizo que cada edificio
recuperar la vinculacin del arte con la arquitectura
pudiera ser lugar de convergencia y emergencia de
en los discursos del movimiento moderno, as como
las otras dos artes, mediante argumentos de con-
su posterior consideracin y cuestionamiento, pri- vivencia que ms tarde se hicieron extensivos en la
mero con la nueva monumentalidad y ms tarde definicin del espacio pblico de las ciudades.
con las filosofas urbanas del Team X. La nueva
monumentalidad argumentaba que la nica ma- Tras la segunda guerra mundial, mientras Europa y
nera de hacer viable la definicin de unos nuevos Norteamrica pasaban una etapa de recesin a con-
centros cvicos era a travs de la colaboracin de secuencia de los desastres de la contienda, el desa-
todas las artes, creando una obra de arte total. rrollo econmico situ a Latinoamrica4 en la van-
1 Rowe, Five Architects, 3. 3. Muchos consideraron realizada dicha sntesis. Recopilaciones destacadas
2. No es el objeto de este anlisis hacer la defensa del urbanismo funcional: en el periodo fueron las publicaciones de Paul Damaz, arquitecto neoyorkino
ms bien al contrario. Pero seguir intentando hacer de l la cabeza de turco de origen francs que en 1956 public Art in European Architecture y, poste-
que justifique otras veleidades, no tiene, creo, ningn inters, y no quisiera riormente, en 1963, Art in Latin American Architecture (Reinhold Publishing
ser confundido entre los explotadores de tal maniquesmo. Sol-Morales i Corporation, New York). En la misma direccin, incluso con anterioridad,
Rubio, La segunda historia del proyecto urbano, 30-41. Eleanor Bittermann public, en 1952, Art in Modern Architecture (en ese
caso centrado solamente en la vinculacin del arte con la arquitectura de
Estados Unidos).
4 Damaz, Art in Latin American Architecture, 42.
El smbolo frente a la forma: la influencia del arte en la arquitectura tras el movimiento moderno Mnica Val Fiel [ 119 ]
guardia del movimiento moderno,5 mediante la puesta La arquitectura monumental ser algo ms
en prctica de las ideas que teorizaban los CIAM.6 que estrictamente funcional. Recuperar el valor
lrico de la arquitectura. En estos trazados
En 1943, y en colaboracin con el pintor Fernand L- monumentales, la arquitectura y el urbanismo
ger, los defensores de la nueva monumentalidad lograrn una nueva libertad y desarrollarn
(entre cuyas figuras ms destacables cabe sealar nuevas posibilidades creativas, como las que
a Josep Llus Sert y Sigfried Giedion) escribieron el han empezado a percibirse durante las ltimas
manifiesto Nueve puntos sobre la monumentalidad. dcadas en el mbito de la pintura, la escultura,
Procedente cada uno de ellos de una disciplina, en la msica y la poesa.
dicho manifiesto mostraban su preocupacin por la
relacin entre el arte y el espacio pblico, como re- El Manifiesto anticipaba muchos de los temas que
flejo de esa colaboracin que se pretenda originar fueron el motivo principal de atencin en las dos
entre el arte, la arquitectura y la historia. o tres dcadas posteriores, entre los que Xavier
Costa destaca:
El manifiesto empieza reconociendo las necesida-
des que, desde la Antigedad, ha tenido la socie- El problema de la significacin en arquitectura,
dad. Se destaca la de la representacin de unos de su inteligibilidad ms all de la tcnica o de
ideales, como mecanismo de definicin de la con- la eficacia programtica la funcionalidad,
ciencia colectiva. A continuacin (en los puntos tres la relacin con la historia, con el arte contem-
y cuatro) se distingue lo que se considera autntico porneo, y las exigencias de mayores escalas
monumento, diferenciado de lo que se considera rede intervencin, de nuevos materiales, nuevas
ceptculo vaco. En lo sucesivo (puntos cinco y seis), formas de publicidad, o incluso de elementos
los autores, como forma de avanzar, exigen abordar de arquitectura efmera como son las grandes
cuestiones relacionadas con la vida colectiva de las superficies luminosas y publicitarias.7
ciudades. Y, frente a esa necesidad de organizar la
La arquitectura moderna asumi la autonoma y el
vida colectiva y la eterna necesidad humana de
aislamiento que defendan las vanguardias de prin-
smbolos que traduzcan o expresen la fuerza colec-
cipios de siglo XX, y centr sus intereses en la defi-
tiva, en el punto siete afirman que la gente exige
nicin de rgidos planteamientos. Con la nueva mo-
que la arquitectura represente su vida social y no
numentalidad, los modelos ideales seguan teniendo
nicamente una solucin funcional. Finalmente, en
un importante protagonismo, y en este sentido fue-
los tres ltimos puntos (siete, ocho y nueve) marcan
ron introducidos con la intencin de crear una con-
las pautas para lograr esa nueva monumentalidad
ciencia colectiva. Es importante destacar que con la
cvica, mediante la colaboracin entre disciplinas, la
integracin formal de las artes la intencin continu
previsin de espacios destinados y acondicionados,
siendo establecer parmetros universales, en este
el uso de nuevos materiales y tcnicas, la utilizacin
caso relativos al significado de la comunidad. Se
de elementos naturales, etc. En su noveno punto, el
presentaron temas referentes al contexto y a la esca-
manifiesto acaba de la siguiente manera:
la del hombre en la ciudad,8 a su imagen y a sus cen-
5 Brillembourg lo sita en un periodo entre 1939 y 1959. Brillembourg, 7 Sert et al., Josep Llus Sert, arquitecto en Nueva York, 17.
Architecture and Sculpture, 61. 8 El hombre se pierde en la vasta extensin de las reas metropolitanas
6 Bacon examina los prolficos aos de Sert en Amrica Latina, desde el actuales. No hay ninguna relacin entre su magnitud y la escala humana
proyectos de la Cidade dos motores a los planes maestros de Chimbote y [] las ciudades no han alcanzado su objetivo principal, que consiste en
Lima en Per, a Tumaco y Medelln en Colombia, y a la colaboracin alta- fomentar y facilitar los contactos humanos para elevar el nivel cultural de
mente publicitada con Le Corbusier para el plan para Bogot. LArchitecture sus poblaciones. Para satisfacer esa funcin social, las ciudades deberan
dAujourdHui (1947), 102-103. Vase tambin Mumford, Sarkis y Turan, ser reestructuras sociales orgnicas [] donde cada rgano, cada unidad
Josep Llus Sert the Architect of Urban Design. tendra una funcin especfica que cumplir, y su misin repercutiera en una
mayor eficacia de la ciudad en su conjunto. Sert, Josep L. The Human
Scale in City Planning, 392-412.
tros colectivos,9 con la idea de revitalizar el espritu municacin La relacin entre pintura y la escultura
social. Sin embargo, la mediacin fue la instaura- con la arquitectura, Sert ya avanza las tres diferen-
cin de una quinta funcin cvica, que se sumaba tes categoras que considera esenciales en la com-
a las cuatro funciones ya establecidas por la Carta binacin de las artes y que luego incluye tambin
de Atenas y que enmarcaba y predeterminaba del en su introduccin del octavo CIAM. As, plantea
mismo modo el conjunto de relaciones humanas y tres categoras de participacin: integral, aplicada
los smbolos de los espacios colectivos. Todo ello se y relacionada.
desarroll con las distintas formas de participacin
definidas entre las artes. La categora integral est asociada a la concepcin
del propio edificio. La participacin se produce en
estrecha colaboracin (desde el principio hasta el
Formas de participacin: fin) y las distintas tareas no pueden estar separadas,
integral, aplicada y relacionada ya que, segn l: tiene que constituir un equipo
perfectamente integrado. En el caso de la colabo-
Siguiendo con esa preocupacin en la vinculacin
racin aplicada, el edificio se concibe en primer
de las artes, bajo el ttulo La Carta de Atenas en prc-
lugar y de acuerdo con la voluntad del arquitecto,
tica, en 1949 tuvo lugar en Brgamo (Italia) el spti-
y, generalmente, el pintor o el escultor solo inter-
mo CIAM, que, en seguimiento del anterior, propuso
vienen en una parte del edificio. Y, finalmente, en
considerar los desafos que la sociedad moderna
la tercera categora, la arquitectura, la pintura y la
planteaba al urbanismo. El programa del congreso
escultura estn simplemente relacionadas, traba-
inclua como segundo punto la Sntesis de las artes
jando de modo independiente y sin un planeamien-
mayores. Mediante una comunicacin asignada a
to previo en equipo.
Sigfried Giedion, la organizacin del congreso opi-
naba que la realizacin de esa sntesis deba ser Las manifestaciones ms representativas se eviden-
considerada un deber esencial en ese periodo de ciaron en la categora de colaboracin integral. Al-
liberacin prodigiosa de las artes mayores y de sus gunos de los artistas cuyas obras formaron parte
iguales preocupaciones hacia los edificios pblicos de importantes construcciones modernas fueron los
y las viviendas privadas. escultores Arp, Moore, Cadler y Barbara Hepworth, y
los pintores Mir y Picasso. Entre las obras que ad-
Un ao antes de la celebracin del octavo CIAM, en
quirieron una destacable importancia, cabe sealar
marzo de 1951, el Museum of Modern Art (MoMA),
la sede de la Unesco en Pars (con pinturas de Afro,
de Nueva York, organiz un simposio sobre la co-
Mir y Picasso) y la Ciudad Universitaria de Caracas
laboracin entre arquitectos y artistas, que estuvo
(con esculturas de Calder, Arp, Laurens y Bloc, y mu-
presidido por Philip Johnson y cont con la parti-
rales de Lger y Manaure, entre otros).10
cipacin de Henry-Russell Hitchcock (historiador),
James Johnson Sweeney (historiador y comisario El mismo Carlos Villanueva ejemplifica con su Ciu-
del MoMA), Frederick Kiesler (escultor y arquitec- dad Universitaria la integracin de las artes.11 Sin
to), Ben Shahn (pintor) y el propio Sert. En su co- embargo, aunque prevaleci el componente formal
9 Las pocas que han producido una vida comunitaria animada siempre 10 Damaz, Art in Latin American Architecture, 14.
han sido capaces de dar forma a la imagen de su sociedad en centros 11 Villanueva, La sntesis de las artes. Villanueva destaca la condicin de
colectivos. As surgieron el gora, el foro, la calle medieval de mercado y divorcio y separacin entre las artes mayores desde el Renacimiento, a raz
la plaza medieval. Nuestra poca ha sido incapaz hasta ahora de crear algo del triunfo de la Revolucin Industrial: La mquina en el plano tcnico
que fuera equiparable a tales instituciones. Giedion, The need for a New y el capitalismo en el plano socio-econmico conducen a una inevitable
Monumentality", 25-39. diferenciacin de funciones agravada por una paulatina disgregacin de
valores culturales. Carlos Villanueva, en su ponencia, hace un repaso de la
evolucin de la integracin de las artes, con ejemplos representativos como
Antonio Gaud y Roberto Burle-Marx. Igualmente, hace referencia a las obras
de Juan OGorman y valora cada una de las intervenciones.
heredero de los preceptos del movimiento moder- En oposicin a los principios del racionalismo, los
no, cuando Villanueva argumenta la sntesis de movimientos artsticos ms destacados son el ex-
la artes, es destacable que ya distingue entre una presionismo abstracto norteamericano, el neocon-
unin conceptual o una participacin formal: cretismo latinoamericano y el informalismo euro-
peo. Por su parte, el Team X, muy influenciado por
Las artes son los grandes testimonios del signi- el informalismo, introdujo el nuevo brutalismo,13
ficado cultural de cada poca; en ellas descu- y con su participacin en el Independent Group
brimos los rasgos que marcan la individualidad asumi la transicin del Informalismo al Pop Art bri-
histrica. En la medida en que manifiestan ms tnico (algo que en Norteamrica se desarroll en
unin de concepto o ms participacin formal otras condiciones). En 1956, el mismo ao cuando
entre ellas, ms claramente se despliega el el Team X se encarg de organizar el dcimo CIAM
eje social alrededor del cual rota el binomio en Dubrovnik, Alison y Peter Smithson (dos de los
hombre-cultura.12 miembros fundadores del grupo) participaron a su
vez en la exposicin This is Tomorrow, que cuestion
los lmites que se haban establecido entre las dis-
This is Tomorrow
tintas disciplinas.
La sntesis defendida por el movimiento moderno
se reformula con la nueva monumentalidad, al con- La exposicin, organizada por Theo Crosby, Reyner
siderar el distinto grado de participacin e integra- Banham, Lawrence Alloway y los miembros de Inde-
cin que exista entre las distintas disciplinas. No pendent Group, tuvo lugar en la Whitechapel Gallery
obstante, es importante evidenciar que la sntesis de Londres y fue un hito de referencia en el que doce
de la que se hablaba era un proceso de integracin grupos14 mixtos formados por un pintor, un arquitec-
(o en ocasiones de subordinacin) del arte hacia to, un diseador, un msico y un crtico, trabajaron
la arquitectura, con la intencin de determinar de en doce pabellones distintos.
manera genrica los smbolos de la comunidad, que
This is Tomorrow puso de manifiesto distintos gra-
introdujeron Giedion y Sert en 1943 en su manifies-
dos de integracin entre las artes y fue la constata-
to, pero que nuevamente fueron enfocados desde lo
cin de la brecha iniciada en el proceso de colabo-
ideal, lo universal y lo genrico.
racin de las artes, ya que mostraba y evidenciaba
Sin embargo, en la dcada de los cincuenta, se claramente dos tendencias.15 La primera, la cons-
introducen los parmetros de abandono de las tructivista, era heredera de las ideas de los CIAM y
cuestiones ideales y de apropiacin de la realidad las obras se planteaban como una perfecta sntesis
inmediata, se cuestiona la confianza absoluta en el que construa modelos ideales que llevaban al ex-
progreso y en los grandes proyectos, y frente a la tremo la pureza de la forma y la abstraccin. La se-
bsqueda de unos modelos estandarizados, se de- gunda, en una direccin opuesta, que manifestaba
sarrolla una visin individualizada, centrada en el las investigaciones del Independent Group, focaliz
usuario comn de un lugar especfico. su atencin en el smbolo frente a la forma. En ella,
la relacin entre la obra y el espectador que se pro-
duce en la tendencia constructivista se amplia y se
dirige entre este y el mundo que lo rodea.
12 Villanueva, La integracin de las artes. Henderson. Grupo 7: Victor Pasmore, Erno Goldfinger, Helen Phillips.
13 Haas Luccas, La arquitectura moderna brasilea, 37. Grupo 8: James Stirling, Michael Pine, Richard Matthews. Grupo 9: Mary
14 Grupo 1: Theo Crosby, William Turnbull, Germano Facetti, Edward Wright. Martin, John Weeks, Kenneth Martin. Grupo 10: Robert Adams, Frank
Grupo 2: Richard Hamilton, John McHale, John Voelcker. Grupo 3: J. D. Newby, Peter Carter, Colin St. John Wilson. Grupo 11: Adrian Heath, John
H. Catleugh, James Hull, Leslie Thornton. Grupo 4: Anthony Jackson, Weeks. Grupo 12: Lawrence Alloway, Geoffery Holroyd, Tony del Renzio.
Sarah Jackson, Emilio Scanavino. Grupo 5: John Ernest, Anthony Hill, Whitechapel Art Gallery. This is Tomorrow.
Denis Williams. Grupo 6: Eduardo Paolozzi, Alison y Peter Smithson, Nigel 15 IVAM Centre Julio Gonzlez, El Independent Group.
El smbolo frente a la forma El arte y el pensamiento, a lo largo de la historia,
siempre han planteado nuevos retos que resolver, a
Las dos direcciones ms representativas que han
los que la arquitectura deber estar atenta. El final
manifestado la influencia del arte en la arquitectura
del modelo ideal, asociado al pensamiento universal
se han conceptualizado en los parmetros introdu-
y cerrado de la Modernidad, no supuso la renuncia a
cidos por las vanguardias del siglo XX. Partiendo
plantear alternativas crticas y aceptar la diversidad
de la autonoma propuesta en la primera mitad del
de significados.
siglo, se pasa a una contaminacin entre las artes
en la segunda mitad. De una sntesis ideal, a un En la actualidad, dentro de un nuevo ciclo, e inmer-
conjunto semntico inestable, tal y como Mendini sos en un nuevo periodo de cambio de oportunidad
lo calific, entendido este como aquel en el que se y de cuestionamiento, habitamos unas ciudades
produce una transferencia de mtodos y enfoques cada vez ms complejas en las que la identidad cul-
del arte hacia la arquitectura, y en el que tenan ca- tural adquiere un nuevo protagonismo y a la que la
bida la multiplicidad de significados. El discurso in- arquitectura deber dar respuesta:
cide en la valoracin de esta componente simblica
frente a la formal, con la que se introduca la diversi- Probablemente esta [sntesis de las artes] se-
dad frente a la universalidad. guir producindose en los momentos y en las
situaciones mejores. Pero si queremos realmen-
Hal Foster se remonta al texto de Walter Benjamin
te que esta reunin nuestra no se limite simple-
El autor como productor, presentado por primera vez
mente a hacer la suma del pasado, a catalogar
en 1934, para situarlo como uno de los antecedentes
lo sucedido, sino a indicar perspectivas, a sea-
donde ya se revelan las dos tendencias que an si-
lar salidas, con todos los riesgos que el porvenir
guen afectando al arte.16 Y habla ya de la polaridad
implica, merece la pena lanzarse audazmente
entre la cualidad esttica y la relevancia poltica, en-
por el camino de esta nueva integracin, y en
tre la forma y contenido.
consecuencia a la par con las nuevas grandsi-
A principios de la dcada de los sesenta, el arte empe- mas conquistas csmicas. Que el hombre as
z a cuestionar la estrechez de los planteamientos pueda volver a afirmar su poder de continuidad
formales, tras un periodo en el que este estuvo ajeno y su extraordinaria renovacin creadora.17
a los problemas sociales. En la actualidad, y de ma-
nera cclica, coincidiendo nuevamente con un desta- Bibliografa
cable periodo de cambio, vuelve a cuestionarse los
Bittermann, Eleanor. Art in Modern Architecture.
planteamientos formalistas instaurados primero en
New York: Reinhold, 1952.
el arte y ms tarde sus influencias en la arquitectura.
Brillembourg, Carlos. Architecture and Sculpture:
Como consecuencia, la arquitectura asume la crtica
Villanueva and Calders Aula Magna. En Latin Ame-
formalista y rechaza su consideracin nica. As, en
rican Architecture, 1929-1960: Contemporary Reflec-
este periodo reivindica su componente significati-
tions, editado por Carlos Brillembourg, 60-73. New
va, con la intencin de responder a las necesidades
York: Monacelli Press, 2004.
sociales desestimadas que durante determinados
periodos y de forma cclica sustenta.
16 Walter Benjamin present el discurso en Pars, en una conferencia en 17 Villanueva, La sntesis de las artes, s. p.
el Instituto para el Estudio del Fascismo (que Foster califica de enfoque
radical), haciendo una llamada al artista de izquierdas a alinearse con el
proletariado, como trabajador revolucionario en los medios de produccin
artstica. El productivismo contribuy a desarrollar una nueva cultura pro-
letaria mediante la extensin de los experimentos formales constructivistas
a la produccin industrial real; de este modo trataba de derrocar el arte y la
cultura burguesa. Foster, El retorno de lo real, 175.
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casa+casa+casa
Germn Samper
Una investigacin en vivienda
Marcela ngel
Mara Cecilia O`Byrne
(autoras compiladoras)
Ediciones Uniandes
2012
ISBN 978-958-695-751-9
294 pp.
publicaciones
Willy Drews Arquitecto

Marc Jan i Mas
Willy Drews Arango (autores)
Ediciones Uniandes
2012
ISBN 978-958-695-772-4
199 pp.
La vivienda social.
Alianzas que construyen conocimiento
Clemencia Escalln Gartner
Victoria Caicedo Medina (compiladoras)
Ediciones Uniandes
2013
ISBN 978-958-695-901-8
317 pp.
Predimensionamiento
Definicin de la estructura portante
en Arquitectura
Nicols Parra
Andrs Pinzn
Rafael Villazn (autores)
Ediciones Uniandes
Coleccin - Tcnica y proyecto
2013
ISBN 978-958-695-704-5
155 pp.
deuniandes
Homenaje a Pepe Cern
Ceremonia de homenaje al arquitecto Jos Leopoldo Cern en la sede de Uniandinos, 25 de octubre del 2012
Carlos Morales Hendry

Escuela de Arquitectura y Diseo de Amrica Latina y el Caribe Isthmus, Panam
cmorales@cable.net.co
Exdecano de la Facultad de Arquitectura y Diseo de la Universidad de los Andes, Colombia
Me han solicitado dirigir unas palabras esta noche en Parece una afirmacin demasiado sencilla; pero, cran-
el reconocimiento al arquitecto Jos Cern. Me siento me, es todo lo contrario. Siempre he considerado que
honrado de poderlo hacer, por cuanto se trata no solo uno de los ttulos ms difciles de lograr es precisamen-
del colega, no solo del amigo, sino tambin de la per- te el de ser reconocido como persona de bien. No son
sona que, como entendern ms adelante, en un algn muchas las personas que lo merecen. Permtanme ela-
momento fue mi maestro. borar esta idea con mayor amplitud.
Desde que me informaron que se hara este tan grato Hablar en una ocasin como la de hoy no fue tarea fcil.
homenaje, ofrec colaborar en cuanto pudiera; pero con Tuve que remontarme hacia muy atrs para desenterrar
la solicitud expresa que, por varias razones, no fuera yo recuerdos y hacer memoria de cundo y dnde haba
quien llevara la palabra. Por una parte, creo haber ha- conocido a Pepe, porque me pareca que l siempre ha-
blado lo suficiente en tantas otras oportunidades que ba estado all, que era parte misma de la existencia,
hasta cansn debe ser orme. Y, por la otra, porque no sin principio ni fin; pero el ejercicio bien vali la pena,
quera correr el riesgo de que me tomaran la delante- porque debo reconocer que fue grato revivir aos, situa-
ra en las ancdotas y memorias y, como va a suceder, ciones, reconocer entre tinieblas caras y personas; ha-
terminara repitiendo algunas de ellas. Sin embargo, cer composiciones de lugar para que, al llenar vacos,
me contaron que l mismo haba solicitado que yo me me ciera lo ms posible a los hechos y no inventara
encargara, lo cual hago con un inmenso gusto a pesar demasiado.
de que hay muchas otras personas, como lo acaba de
Comienzo, entonces, por el principio. Cundo y dn-
hacer Hernando Tllez, que lo podran hacer con mayor
de conoc a Pepe? Fue, hace casi cincuenta aos, en
propiedad. Me siento honrado de hacerlo, Pepe, y con-
las oficinas de Willy Drews y Raimundo Gmez. Era un
sidero tu gesto una muestra de confianza y amistad.
momento en que esa joven firma contaba con bastante
Ha sido curioso cmo al comentar este encuentro con trabajo: se haban ganado el concurso de las casas de
otras personas nadie ha dicho: Es que sus obras son Niza, trabajaban en el proyecto de Colseguros y se ha-
tan importantes, Qu interesante lo que escribi ban hecho cargo de la terminacin de la unidad Hans
en su ms reciente artculo o Cmo defendi su pun- Drews Arango. Tenan, adems, algunas reformas y
to de vista en el debate de la semana pasada. Por el proyectaban un par de casas.
contrario, la reaccin siempre ha apuntado hacia algo
Por alguna razn, trabajbamos all, como dibujantes
como: Es que Pepe es una persona tan especial!,
y entre otros, Jorge Rueda, Enrique Gmez y yo. A lo
Cuando me encuentro con l, siempre me recuerda
largo de unas pocas semanas, con esa cantidad de
o Sigue siendo el mismo de siempre, uno de mis me-
trabajo, empez a crecer la oficina con la presencia de
jores maestros.
arquitectos. Eran varios, pero recuerdo a Marco Tulio
Comienzo entonces diciendo que esta noche podr lle- Bernal, en algn momento a Absaln Saavedra y Luis
gar a casa y, muy satisfecho, escribir: Querido diario, Felipe Hernndez, alias Luis Philippe Chlora Stick,
hoy ha sido un excelente da, por cuanto particip en el quien despertaba en nosotros gran curiosidad y enor-
homenaje a un buen hombre. me envidia. Alguien con enfermizo humor nos inform
que todos los fines de semana los pasaba tirando. Des-
cubrimos luego que era cierto, pues perteneca al Club
de Arco y Flecha de la Sabana. Haba tambin un curio-
so personaje que era nada menos que Pepe. Curioso,
por cuanto desde ese entonces luca un enorme bigo-
te, tanto ms notorio por su corta estatura. Con Jorge
Rueda comentbamos que era la viva imagen no de un
Pepe colombiano, sino de un Pancho mexicano.
En la Facultad de Arquitectura ya habamos odo su

nombre, y su fama resida en la calidad de su dibujo y
en el conocimiento que tena de toda suerte de detalles
constructivos. Por lo menos, eso era lo que nos deca
Rafael Gutirrez.
En ese entonces, no haba computadores; se deba

dibujar con lpiz o tinta, y si se decida correr un la-
vamanos, o modificar alguna escalera, se borraba, se
redibujaba y se procuraba que no quedara huella del
cambio en la plancha. Todo sin quejarse! Por eso era
tan importante hacer borradores y estar muy seguro de
lo que iba a dibujarse. La tecla eliminar an no se
haba inventado. La intensidad de las lneas era impor-
Arquitecto Jos Leopoldo Cern
tante, las convenciones haba que saberlas: la madera Fotografa cortesa Uniandinos
cortada y sus vetas, la seccin de los ladrillos, las pepi-
tas del agregado del concreto. Es que, insisto, no haba hacan los smbolos y con una infernal mquina se re-
computadores y, por lo tanto, tampoco se contaba con bordeaban las planchas de papel mantequilla para que
las famosas y odiosas bibliotecas y tramas que traen supuestamente duraran muchos aos. Y en una oficina
los programas, fras y sin carcter alguno. seria poda haber otras cosas como curbgrafos, escua-
Eran los tiempos en que tampoco haba calculadoras. lizables, plantillas de valos, afilaminas en cada mesa
Las cotas haba que calcularlas a mano. En la mesa se y, en el colmo de la elegancia, un borrador elctrico del
tena una hojita de papel llena de sumas, restas, tacho- tamao de una Coca-Cola. Vivamos en una especie de
nes y se oan discretos madrazos, por cuanto siempre planeta jursico.
se perdan uno o dos centmetros. Por esa razn haba Y Pepe era el maestro que saba manejar, como pocos,
pocos muros chuecos; solo al Mono Martnez y a Roge- ese mundo del dibujo y la expresin grfica. Era quien
lio les cuadraban esas cotas. Era otro mundo en el cual nos enseaba, nos correga y nos ayudaba a salir de
las herramientas del oficio se limitaban a la regla T (a embrollos. Se rea, echaba cuentos, tena ese sentido
veces ni siquiera una paralela), a las escuadras y la es- de humor que jams ha perdido. A veces soltaba al-
cala que ahora, con exquisito refinamiento, en algunas guna pldora de sabidura como aquella de que Henry
universidades llaman escalmetro. Como equipo de su- Ford, adems de gente excelente, sola contratar gente
pervivencia tambin tenamos la cuchilla Gillette para perezosa para que, en el afn de trabajar poco, encon-
borrar, minas de distintos grados, portaminas, papel de trara soluciones fciles e ingeniosas a los problemas.
lija para afilar la mina, cepillo de pan para evitar boro- Luego nos explicaba que, por ejemplo, para dibujar
nas de borrador sobre los planos, Prismacolor (en es- bien no era necesario usar minas afiladas, sino que se
pecial el amarillo) para colorear el reverso de las plan- deba aprender a encontrar las aristas de las minas e
chas, la almohadilla de miga, harina o algn producto inclinarlas lo necesario para aprovecharlas en su totali-
semejante para evitar que se corriera la tinta, el tiral- dad. Es que al afilarlas, se perda un enorme porcentaje
neas o, dependiendo del grado de sofisticacin de la de grafito, por cuanto se usaba la puntica nada ms, lo
empresa, el Graphos. Coincida que quien utilizaba Gra- cual no se vala. O, como alternativa, se deba aprender
phos generalmente tena la lengua negra y rayada. Las a rotar la mina en la medida en que se deslizaba sobre
letras se hacan con dngrafo, bello aparato compuesto el papel para evitar un desgaste asimtrico. En fin, Pepe
por reglillas y cucarrn; con las plantillas de plstico se se las saba todas.
Deuniandes [ 127 ]
Como nota al margen, y como otro punto a su favor, o no a algn estudiante. Sola empezar sealando la ne-
no puedo dejar de comentar que, adems de todo, pro- cesidad de ser riguroso y jams salirse de las normas
duca envidia, respeto y admiracin su espectacular establecidas, para terminar, ablandado, buscando alter-
estilgrafo Parker 21, bien que blanda como supremo nativas y haciendo sugerencias acerca de cmo sacar
smbolo de jerarqua. Creo que an lo tiene y es una adelante a su alumno.
especie de Clsico y Antiguo. Tengo con Pepe una especial deuda de gratitud que
Un da me invit a Fontibn para conocer la casa que se siempre mantuvimos tan en secreto que, creo, se nos
haba construido en un pedazo del lote de su familia, la haba olvidado a ambos. Tan solo ahora, mirando hacia
casa a la cual se refiri Hernando. Era pequea en tama- atrs, resurgi en alguna parte de mis recuerdos. En al-
o, pero grande en enseanzas de construccin. La haba guna oportunidad fue suspendido un estudiante a raz
construido con ladrillo hueco a la vista, totalmente modu- de esas kafkianas normas de los promedios aplicados
lado, con las instalaciones a la vista, escalera empinada sin criterio, pero con sevicia. Se trataba de una perso-
pero bien compensada, tal como mandan las normas, y na cuyo padre era conductor de una camioneta en una
creo recordar que en algn lugar tena un muro paetado empresa y cuya familia, en medio de las ms severas li-
y pintado en ese color azul grisoso que luego supe se lla- mitaciones econmicas, haca desesperados esfuerzos
maba azul normando, en la paleta de Pintuco. Ese color por sacarlo adelante. Quisimos ayudar al muchacho,
luego estuvo presente en varias de sus obras posteriores. pero la burocracia que manejaba todo lo atinente a pro-
Me tiene sin cuidado el nombre que las fbricas deseen medios y suspensiones no oy razones ni justificacin
poner a sus productos; pero para todos los efectos se alguna para entender que se trataba de un caso muy
qued en mi memoria como Azul Pepe. especial para la Facultad.
En esa visita pude percatarme que, de veras, estaba No habiendo ninguna otra opcin, el alumno debi
ante una persona que no solo dominaba la construc- ser suspendido un semestre de Arquitectura por ha-
cin, sino que tambin la gozaba. Fue precisamente ber perdido ingls o alguna materia semejante. Se
esa, junto con la calidad del dibujo, su constante ob- me ocurri recurrir a Pepe, explicarle el caso y pedirle
sesin durante los muchos aos que coincidimos en la que, durante el semestre de la sancin, lo adoptara,
Facultad de Arquitectura. En los cursos de dibujo, de lo tuviera en su oficina y le mantuviera el entusiasmo
construccin y los talleres que a lo largo de tantos aos para que no se fuera a retirar de la carrera. El operativo
dict, siempre estaba presente su insistencia y obse- se denomin ngel de la guarda, y como tal asumi
sin con los aspectos constructivos. Pepe su rol: le enseaba en la oficina, lo sacaba a vi-
sitar obras, le hablaba de arquitectura. Pasada la tal
Hasta aqu todo bien, pero en el proceso de poner en sancin pudo regresar el estudiante a la Universidad,
orden algunas ideas para esta reunin, hubo un mo- ms convencido que nunca acerca del sueo de gra-
mento en que me pregunt: qu tiene de especial que duarse como arquitecto, como en efecto lo hizo unos
dictara cursos sobre distintos temas? Eso lo hacen mu- semestres despus. A Pepe le consultbamos ese tipo
chos y, es ms, hay quienes lo hacen sin saber que es de casos, l siempre los asuma como propios, y estoy
lo que estn enseando! seguro de que son varios los que, gracias a unas pala-
bras suyas, a algn apoyo o consejo a tiempo, ejercen
Hay una gran diferencia. Me toc recordarme a m mis-
hoy la profesin.
mo entre los que dictan cursos sabiendo acerca de lo
que hablan y los que los dictan sin saberlo y sin tener Hablemos un momento de sus obras. No son muchas
experiencia para respaldar lo que dicen. Pepe s que las propias; pero s son muchas en las que ha partici-
saba de lo que hablaba. Tambin existen diferencias pado, desarrollando planos, actuando como residente
entre los que de veras ensean y aquellos que les gusta o supervisando y dirigiendo construcciones. Las ms
ostentar y orse a s mismos. Pepe era modesto en su conocidas para todos nosotros son los edificios que, en
actitud y saba escuchar. Y existe una enorme diferen- asocio con Rafael Gutirrez, llev a cabo en la Univer-
cia entre quienes son generosos con sus conocimien- sidad: el Edificio Yerly, la Cafetera, el Edificio Hermes y
tos y los comparten con sus alumnos, y los que tan solo algunas remodelaciones y adecuaciones como las del
buscan impresionarlos. A Pepe le sobraba generosidad. Edificio de la Rectora o las Cavas de Bavaria. Obras
todas correctas, sin desplantes de ningn tipo, poco
Tras esa imagen de duro, siempre hubo un verdadero
publicadas por cuanto no eran de pasarela, poco atrac-
maestro, dedicado, entregado, sin aspavientos de nin-
tivas para lo que se cotiza en las revistas dedicadas a
gn tipo. Al principio infunda miedo, imagen especial-
difundir las modas de nuestra profesin.
mente reforzada por ese grueso cinturn que siempre
usaba, pero con el pasar de los das era quien llegaba a Hay una obra que siempre me llam la atencin. En un
la Decanatura consternado ante el dilema de reprobar lote bien difcil, una especie de semicrculo localizado
en la carrera 14 con calle 77, con frente continuo sobre Creo que los historiadores y crticos pasarn un mal rato
tres vas, dise Pepe una excelente casa que lograba buscando el trmino ms propicio para agrupar o clasi-
resolver todos los frentes de manera maestra. Parte ficar todo lo que est surgiendo. Neohalloween urba-
en ladrillo, parte en paete, el partido constructivo se no? Fachadismo obseso-banal? O algo ms genrico
haca evidente con una sola mirada. La distribucin y menos comprometedor como arquitectura del todo
interior tambin estaba resuelta con precisin, sin de- vale? Sin embargo, creo que un trmino adecuado sera
rroche de reas, llena de aquellos detalles tpicos de su el de los edificios burkas, aquellos dramticos e inhu-
autor. Fue publicada en Proa, hace muchos aos, y mi- manos envoltorios, tras los cuales uno no ve lo que hay.
lagrosamente sigue en pie, totalmente desfigurada, no
En esos pecados jams cay Pepe Cern, quien en su
por los aos sino por los establecimientos que all fun-
trabajo profesional y en su actividad acadmica nunca
cionan. Al mirar por entre todas las vallas y avisos que
recurri a burkas o tapujos; jams tuvo necesidad de ha-
la forran an es posible ver ese miniproyecto, ejemplo
cerlo. Por eso es que, al hablar de l, siempre afloran esos
de la buena arquitectura de esa poca, lgica, franca
maravillosos trminos como generoso, franco, dedicado,
y de buena factura. Como esa hay varias otras pocas,
correcto, servicial y tantos ms que denotan su calidad
pero significativas construcciones en la ciudad y, en
humana. Muchas veces lo o criticar y estar en desacuer-
todas, se percibe la excelencia del diseo, la adecuada
do con otros, pero nunca, desde que lo conozco, le per-
seleccin de los materiales y, sobre todo, esa claridad y
cib un gesto o una palabra injuriosa o despectiva hacia
franqueza que quisiramos ver en todo proyecto. Es la
alguien. Es ms, despus de cincuenta aos, todava
misma claridad y franqueza que caracteriza la persona-
estoy esperando que suelte una grosera de las grandes.
lidad de su autor.
Cunta falta nos hace ms gente de ese talante!
El trmino franco lo uso a propsito. Creo que poco a
A Pepe le debo agradecer que en un momento cuando
poco este adjetivo, que se haba tornado en virtud, y
tuve un problema personal muy difcil, fue la primera
tan comn en la arquitectura que nos destac durante
persona en llegar, solo, y con su habitual prudencia, pa-
tantos aos, se est olvidando. Estn en extincin otros
rado en la entrada, sin traspasar el quicio, me pregunt:
conceptos como la discrecin y la lgica constructi-
Llego en un buen momento o en un mal momento
va. Durante varias dcadas nuestra arquitectura fue
para acompaarte?.
considerada de primera lnea no por lo que tena, sino
por lo que no tena: no haba desplantes, derroches ni Antes de terminar, quiero hacer una pregunta que ojal
ostentacin. Poca era la arquitectura que no respetara alguien me la pueda responder ms tarde. Hace aos
el entorno y se sometiera a la ciudad como elemen- tuve oportunidad de ver una fotografa tomada en el
to ordenador. Ha surgido en nuestro pas otro tipo de matrimonio de Rafael Gutirrez. En ella estaban no
arquitectura que, me dicen algunos, es interesante. solo Pepe y Mary, sino tambin una serie de personas
Probablemente lo sea, pero me atrevo a decir que su que creo eran Jaime Castell, Hernando Tllez, Manuel
inters, por lo superficial, se les caer o desprender Ocaa y varios ms. Esa fotografa, as no me lo crean,
en poco tiempo. Es que la arquitectura lgica y franca tiene valor histrico. Rene gente maravillosa, admira-
sobrevive el paso del tiempo; no as la arquitectura del ble, que mucho le brind a nuestra arquitectura y que
momento, cuya lgica y franqueza suele desaparecer defina, a la manera del grupo de la Cueva, en Barran-
frente a lo llamativo, a lo copiado, a lo confuso y al afn quilla, una poca llena de entusiasmo, compromiso y
de ser publicado. humor. Es lo que hoy podemos llamar algo as como el
Club de la Nostalgia. Me encantara tener una copia de
A veces me confundo cuando veo tanto edificio que
esa foto, que debe recuperarse, entronizarse y circular-
como que s es, como que no es, como que tal vez sea,
se para que podamos gozar con la vista y la memoria de
edificios que parecen algo, pero que no se sabe si lo
ese exquisito grupo de quijotes.
son, porque tan solo insinan. Muchos son tan solo es-
tructuras a los cuales se les aplica, se les unta, una fa- As que esta noche llegar a casa y ampliar lo que
chada que pretende ser original, como quien envuelve pensaba escribir: Querido diario: hoy fue un buen da.
un regalo y escoge el papel, la cinta y el nudo. Muchos Tuve el privilegio de participar en el homenaje que se le
son simples manifiestos a la incoherencia, escondidos rindi a un querido colega, un buen amigo, un excelen-
y disfrazados tras capas de vidrios opacos, efectos de te y ejemplar maestro, y pude percibir el agradecimien-
luces, mallas y elementos cuya utilidad, ms all del to y el afecto que tan solo un maravilloso ser humano
capricho, es bien dudosa. No he logrado entender por puede generar.
qu razn si se hace algo bueno y correcto hay que
luego esconderlo o taparlo. Ser que no es tan bueno
como quieren hacer creer? Ser que les da pena? 25 de octubre del 2012
Deuniandes [ 129 ]
Indicaciones para autores
dearq considera para publicacin trabajos originales e indi- Proceso editorial
tos. Su estructura editorial se divide en cuatro secciones:
En el momento de someter un artculo, se le pedir al autor
Seccin temtica (segn convocatoria vigente).
diligenciar un formato con informacin personal y acadmica,
Dossier de investigacin (tema libre, recepcin
adems de declarar que el artculo es un texto original que no
permanente).
se ha publicado en otros medios ni est en proceso de revi-
Reseas bibliogrficas (tema libre, recepcin
sin en otras revistas. Despus de una revisin para verificar el
permanente).
cumplimiento de las normas de publicacin, se le confirmar al
deuniandes (convocatoria interna Universidad de los
autor que el artculo entr a la fase de evaluacin.
Andes).
Tipologas de artculos publicables Evaluacin
Dentro de la estructura editorial mencionada, se aceptan las Todo artculo que entre a la fase de evaluacin, con excepcin
siguientes tiopologas de artculos: de las tipologas 5 y 6, ser enviado a, mnimo, un rbitro anni-
mo externo a la Universidad de los Andes, quien recomendar
1. Artculo de investigacin. Documento que presenta, de
sobre la aceptacin del artculo y los eventuales cambios que
manera detallada, los resultados originales de proyectos
se le deben hacer. Posteriormente, ser enviado a un miembro
terminados de investigacin. La estructura generalmente
del Comit Editorial de la revista, quien dar su concepto so-
utilizada contiene cuatro apartes importantes: introduc-
bre la pertinencia de la publicacin del artculo. Con base en
cin, metodologa, resultados y conclusiones. Extensin
los conceptos del rbitro y del Comit Editorial, el director de
mxima: 4000 palabras.
la revista decidir, en conjunto con el editor y los eventuales
2. Artculo de reflexin. Documento que presenta resultados
editores invitados, sobre su aceptacin. El autor ser notificado
de investigacin terminada desde una perspectiva analti-
sobre esta decisin. Las siguientes son las posibles determi-
ca, interpretativa o crtica del autor, sobre un tema espec-
naciones:
fico, recurriendo a fuentes originales. Extensin mxima:
4000 palabras. 1. El artculo es aceptado sin condiciones.
3. Artculo de revisin. Documento resultado de una inves- 2. El artculo es aceptado con la condicin de que se realicen
tigacin terminada donde se analizan, sistematizan e in- ligeras modificaciones segn las sugerencias del par aca-
tegran los resultados de investigaciones publicadas o no dmico y del Comit Editorial.
publicadas, sobre un campo en ciencia o tecnologa, con el 3. El artculo necesita de importantes modificaciones; se invi-
fin de dar cuenta de los avances y las tendencias de desa- ta al autor a realizarlas segn las sugerencias del par aca-
rrollo. Se caracteriza por presentar una cuidadosa revisin dmico y del Comit Editorial. Cuando se hayan realizado
bibliogrfica de, por lo menos, cincuenta referencias. Ex- las modificaciones, el documento ser evaluado de nuevo.
tensin mxima: 4000 palabras. 4. El artculo no es aceptado.
4. Anlisis de proyecto*. Artculo en el que se describe, ana- Con esta notificacin, se le enviar al autor tambin el informe
liza o interpreta desde una posicin independiente y del rbitro con comentarios especficos sobre el artculo. Las
crtica una obra especfica arquitectnica, urbanstica o contribuciones de los tipos 5 y 6 sern ledos por el Comit Edi-
de disciplinas afines. El objeto del anlisis puede o no torial nicamente, y sus autores recibirn una notificacin de
estar construido/ejecutado. El texto se apoya en material aceptacin o rechazo.
grfico de alta calidad. Extensin mxima: 4000 palabras. Todas las decisiones son tomadas autnomamente por el direc-
5. Opinin, crtica o entrevista*. Se caracteriza por presentar tor con base en los informes presentados por los evaluadores
la postura del(los) autor(es) o entrevistado(s) frente a un y el Comit Editorial. La revista no asume el compromiso de
tema relevante para la publicacin, sustentando esta pos- mantener correspondencia con los autores sobre las decisio-
tura con argumentos slidos y apoyndose en bibliografa nes adoptadas.
pertinente. Extensin mxima: 4000 palabras.
6. Resea bibliogrfica. Documento en el que se resea de
manera crtica uno o varios libros de temtica similar. En Autorizacin
una extensin no mayor a 700 palabras, se debe presentar
Una vez aceptado, el artculo pasar por una correccin de es-
el tema general sobre el cual trata el libro, y luego desarro-
tilo. Para la publicacin, ser necesario que los autores verifi-
llar el texto de manera argumentativa a partir de las ideas
quen y autoricen la maquetacin final del artculo. Para esto, se
contenidas en el documento reseado. Para finalizar, quien
les enviar un archivo en PDF de este.
hace la resea puede concluir y aportar una idea nueva,
con una reflexin personal o asociacin que establezca en- Una vez aprobada la maquetacin final del artculo, el autor
tre el tema tratado en el libro reseado y otra publicacin o tendr que firmar un documento en el que autoriza a la Uni-
concepto acadmico pertinente. versidad de los Andes a distribuir y comercializar el artculo en
medios impresos y digitales, mientras la propiedad intelectual
* Estas tipologas de artculos nicamente se pueden presentar para la
quedar en manos del autor.
seccin temtica de la revista (segn la convocatoria vigente).
Normas de publicacin Referencias bibliogrficas
El material debe redactarse segn las siguientes indicaciones. Las referencias bibliogrficas deben seguir el Manual de estilo
El que no cumpla con estas condiciones ser devuelto al autor de Chicago. En el texto, se debe usar referencias en nota al pie,
y no podr participar en el proceso de evaluacin. usando la forma corta de citacin. Ejemplos:
Los artculos se deben presentar en documento Word sin forma- Libro:
tear, en fuente Times New Roman, 12 puntos e interlineado doble, Mart Aris, Variaciones de la identidad, 67.
con mrgenes superior, inferior, izquierdo y derecho de 2,5 cm. El Captulo en libro:
documento se debe estructurar de la siguiente manera: Montoya Arango, El gobierno del sol, 196.
1. Ttulo. Toda aclaracin con respecto al trabajo se consig- Artculo en revista
nar en la primera pgina, en nota al pie, mediante un as- Sann Santamara, Configuraciones del hbitat informal, 112.
terisco remitido desde el ttulo del trabajo.
2. Nombre del(los) autor(es). dearq maneja un mximo de Al final del texto se debe incluir una bibliografa que rena la in-
seis autores. El orden de los autores debe ser definido formacin bibliogrfica completa de las fuentes referenciadas
por todos ellos en conjunto previo al envo del material; en el texto. Ejemplos:
la revista dearq seguir el orden dado en el documento Libro:
sometido. Mart Aris, Carlos. Las variaciones de la identidad: ensayos sobre
3. Resumen analtico del artculo de mximo 100 palabras, el tipo en arquitectura. Barcelona: Serbal, 1993.
que describa el contenido del artculo incluyendo sus con-
Captulo en libro:
clusiones.
Montoya Arango, Nathalie. El gobierno del sol: naturaleza y
4. Entre tres y siete palabras clave.
programa en el hospital moderno. En: Arquitectura moderna
5. Texto del artculo. Se debe indicar el lugar de insercin del
en Medelln 1947-1970, Eds. Cristina Vlez Ortiz et l., 193-99.
material grfico y sus respectivos pies de figura.
Medelln: Universidad Nacional de Colombia, 2010.
6. Bibliografa, que consiste en la informacin bibliogrfica
completa de los ttulos referenciados en el texto. Artculo en revista:
Sann Santamara, Juan Diego. Configuraciones del hbitat
La extensin total del documento, incluidos la bibliografa y los
informal en el sector El Morro del barrio Moravia. Bitcora Ur-
pies de figura, no debe exceder las 4000 palabras.
bano Territorial 2, no. 15 (2009): 109-26.
Tablas y figuras
Envo del material
Las tablas deben ir incluidas en el texto, de tal manera que la
El material a enviar consiste en:
informacin sea editable en el proceso de diagramacin. Debe-
rn tener un ttulo, precedido por la palabra Tabla y el nmero El documento que contiene el artculo.
consecutivo que le corresponda. Debajo de la tabla se debe in- El paquete de imgenes en formato .zip.
dicar la fuente de la informacin presentada. Certificacin de originalidad y no presentacin simultnea
Las figuras debern tener una resolucin mnima de 300 dpi en (descargar formato de http://dearq.uniandes.edu.co/docu-
formato de 9 13 cm. El nmero mximo de figuras ser 20, de mentos).
las cuales se publicar una seleccin. En el caso de los anlisis Autorizaciones de uso de imgenes, en caso de que los de-
de proyectos, se debe enviar una fotografa de formato vertical rechos sean propiedad de terceros (descargar formato de
de muy alta calidad grfica de tamao mnimo 18 24 cm. http://dearq.uniandes.edu.co/documentos).
Todas las figuras debern tener una descripcin incluida en el El documento y los archivos de material grfico debern enviar-
texto del artculo, precedida por la palabra Figura y el nmero se a travs de http://dearq.uniandes.edu.co/someter-articulo.
consecutivo que le corresponda. En este pie de figura se debe Para la correspondencia con el equipo editorial de la revista
indicar la fuente o autora de la imagen. Debern enviarse por servir la siguiente direccin nicamente:
separado en formato .jpg o .tiff, y ser los nombres de los archi-
vos FIG1, FIG2, etctera. Los grficos y los mapas se debern
presentar realizados para su reproduccin directa. dearq@uniandes.edu.co
Author guidelines
dearq will take into consideration papers that are both original Peer reviews
and previously unpublished.
Every article that is submitted for evaluation, with the exception
The editorial requirements are divided into four sections:
of types 5 and 6, will be reviewed by at least one anonymous
Theme section (current call for papers). referee. This referee will advise as to whether the paper should
Research dossier (research-based work, permanent call be considered for publication, and also any changes that they
for papers). consider should be made. After this process has been comple-
Book reviews (permanent call for papers). ted the paper will be sent to a member of the journals editorial
deuniandes (for Universidad de los Andes students and board who will advise as to the suitableness of the paper for pu-
teaching staff only). blication. Based on the recommendations of the judge and the
editorial board, the director of the journal, as well as the editor
Papers that will be considered for publication: and the guest editors, will make the final decision as to whether
the article will be published. The author will be duly notified of
1. Research paper. Text (no longer than 4000 words) must in- one of the following decisions:
clude detailed, original results from a completed research
1. The article is accepted without any changes required.
project. The structure should generally follow the standard
format: introduction, method, results and conclusion. 2. The article is accepted under the condition that slight
changes are made based on suggestions from the peer re-
2. Discussion paper. An article (no longer than 4000 words)
viewers and editorial committee.
that analytically presents the results of a piece of comple-
ted research. It should be written in an interpretive or criti- 3. The article needs substantial modification. The author is
cal style about a specific topic, using original sources. invited to redraft the article, taking into account the su-
ggestions made by the peer reviewers and editorial com-
3. Review paper. A paper (no longer than 4000 words) based
mittee. The improved document will be reviewed again,
on both published and unpublished research, with the aim
following the same procedure.
of reporting advances and development trends within a
field. The paper should present a judicious bibliographical 4. The article is not to be accepted.
review of no less than fifty sources. As well as the relevant notification, the author will also re-
4. Project analysis*. This paper should detail, analyse and/or ceive the referees report containing pertinent comments.
independently elucidate and critique a specific work, rela- Contributions of types 5 and 6 will be reviewed solely by the
ting to architecture, town-planning, or a relating subject. editorial board. The author will receive a letter of acceptance
Whatever is being analysed does not have to necessarily al- or rejection.
ready be built. The text should be accompanied by graphics All decisions are made autonomously by the journals director,
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5. Opinion, critique or interview*. This should detail an opi- peer reviewers. Dearq will not be under any obligation to divul-
nion on a subject that is pertinent to the journal. The opi- ge any further information to the authors regarding the afore-
nion should be supported with conclusive arguments and mentioned decisions.
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ting to the work. The paper should conclude with either a is mandatory that this final edited layout is authorized for pu-
new thought on the subject, with a personal opinion, or a blication.
relationship that the book has with another publication or Once approving the final layout the author will sign a docu-
relevant academic concept. ment that authorizes Universidad de los Andes to market and
* Types 4 and 5 are acceptable for the theme section only. distribute the article both electronically and in print. The article
however, will remain the intellectual property of the author.
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complies with the rules of publication, the author will be infor- 1. Title, with a footnote on the first page, explaining the work
med regarding its evaluation. undertaken.
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mum of six authors. The order of author must be establis- Ochsendorf, Guastavino Vaulting, 127.
hed before submitting the paper for publication. Dearq will Chapters in books:
name the authors in accordance with the order submitted. Casciato, Documenting Modern Architecture, 9.
3. An analytical abstract of the article (no longer than 100 Journals:
words) describing its content and including conclusions. Lending, Negotiating Absence, 569.
4. Three to seven keywords.
At the end of the text a bibliography should be included that
5. The article itself. Text should include captions and indica- summarizes all the bibliographical information that is referen-
tions of where they are to be inserted. ced. Examples:
6. Bibliography. Complete bibliographical information of the Books
referenced sources. Ochsendorf, John. Guastavino Vaulting: The Art of Structural
The document, including bibliography and captions should not Tile. New York: Princeton Architectural Press, 2010.
exceed 4000 words. Chapters in books:
Casciato, Maristella. Documenting Modern Architecture.
Tables and figures In The Modern Movement in Architecture. Selections from the
DOCOMOMO Registers, edited by Dennis Sharp and Catherine
Tables should be included in the text in such a manner that Cook, 8-9. Rotterdam: 010 Publishers, 2000.
allows data editing during the layout process. They should be
Journals:
titled (preceded by the word Table) and must be numbered con-
Lending, Mari. Negotiating Absence: Bernard Tschumis New
secutively. Below each table the source(s) of data used should
Acropolis Museum in Athens. The Journal of Architecture 14,
be included.
no. 5 (2009): 567-89.
Figures should have a minimum resolution of 300 dpi and a
minimum size of 9 13 cm. The maximum number of photo-
graphs for submission is 20, of which a selection will be chosen Submitting material
for publication. In the case of project analysis, a high-resolution The material to be sent should consist of:
portrait photograph (minimum size 18 24 cm) must be sub-
The document containing the article.
mitted.
A folder that contains the images.
Figures must have a caption, (included in the text and preceded
by the word Figure), and be consecutively numbered. Captions Certification of originality and exclusivity (please down-
should include the source or authorship of the image. Figures load the relevant form from http://dearq.uniandes.edu.co/
need to be sent separately in either .jpg or .tiff format, labeled documentos).
FIG1, FIG2 etc. Any graphic material and maps should be sub- The right to use images, if the images are property of third
mitted ready to be directly replicated. parties, (please download form from http://dearq.unian-
des.edu.co/documentos).
Bibliographical references Please send all material in a compressed folder (.zip file) to
dearq@uniandes.edu.co. To contact the editorial team, please
Bibliographical references must be in accordance with The Chi- use the following email address:
cago Manual of Style. Footnotes should be used and citations
should follow the shortened form. Examples:
dearq 15: Colaboradores de Le Corbusier (2do nmero)
En circulacin: diciembre de 2014
Convocatoria
Recepcin de artculos: hasta el 15 de abril de 2014 de la revista dearq. Se trata de una reflexin respecto a cul
fue el resultado de ese encuentro entre Le Corbusier y arqui-
La pasada convocatoria de la Revista dearq tuvo una acogida tectos del mundo entero en el 35 rue de Svres, que se centra
tan abundante de artculos sometidos, que se decidi realizar en la figura de los colaboradores y no del maestro. Queremos
un segundo nmero con la misma temtica: Colaboradores de descubrir qu se aprendi, cmo se refleja en la obra de los co-
Le Corbusier. laboradores y qu resultados se pueden desentraar de estos
encuentros a lo largo de los noventa aos que ya nos separan
En los archivos de la Fundacin Le Corbusier, en Pars, reposa entre el momento en que se inaugur el famoso atelier parisino
un documento con ms de cien nombres y datos de colabora- y nuestro tiempo.
dores que trabajaron, durante diferentes periodos, y desde 1924
hasta 1965, en el clebre atelier del maestro suizo francs. Un Editores invitados: Elisenda Monzn Peate
listado depurado aparece publicado en las pginas prelimina- Mara Cecilia OByrne Orozco
res de las diferentes ediciones del libro Le Corbusier 1910-1965.
Qu fue de la vida y obra de estos arquitectos colaboradores
de diversas nacionalidades e intereses? Con esta pregunta en Sobre dearq:
mente, el nmero temtico 14 de la revista dearq persigue e dearq es una revista arbitrada e indexada que es publicada dos
investiga en el mundo por la vida y obra de los Colaboradores veces al ao (julio y diciembre) por la Universidad de los Andes
de Le Corbusier. (Bogot, Colombia) de forma impresa y digital (acceso abierto)
paralelamente. Es un espacio acadmico abierto a la investi-
Muchos los motivos llevaron a tantos jvenes arquitectos a gacin, el anlisis y la crtica sobre la arquitectura y la ciudad.
Pars. Entre ellos, conocer, a travs de las diferentes publicacio- Est dirigida a los profesionales, estudiantes y dems interesa-
nes hechas por el propio Le Corbusier, las obras realizadas en dos en la ciudad, la arquitectura y sus reas afines.
sociedad con su primo Pierre Jeanneret y el pensamiento que
las sustentaba, a travs de libros, revistas y diferentes artcu- Indexada en: Art Index / Art Full Text / Art Abstracts (The H.W.
los, entre ellos, la revista de LEspirit Noveau, realizada por Le Wilson Company, EE.UU.), Art & Architecture Index (EBSCO,
Corbusier en sociedad con Amadeo Ozenfant. Entre ellos, cabe EE. UU.), Design and Applied Arts Index DAAI (Proquest,
destacar, a manera de ejemplo, la forma en que dos jvenes EE.UU.), Fuente Acadmica Premier (EBSCO, EE.UU.), Latindex
arquitectos argentinos (Juan Kurchan y Jorge Ferrari Hardoy) (UNAM, Mxico), Publindex B (Colciencias, Colombia), Dialnet
sealan lo importante que fue para ellos contar con la obra de (Universidad de la Rioja, Espaa), DOAJ (Suecia), entre otros.
Le Corbusier en su carrera, como contrapeso a las enseanzas
academicistas, relacionadas con las escuelas de Beaux Arts. Convocatoria permanente dossier de investigacin y reseas
Cuenta Ferrari que Le Corbusier crea que la arquitectura no bibliogrficas: Aparte de las convocatorias temticas como la
se enseaba sino que se aprenda, y que era algo como los ofi- presente, dearq recibe permanentemente artculos producto
cios artesanales del Medioevo, que el alumno deba vivir al lado de investigacin en arquitectura y reas afines, sin restriccin
del maestro, trabajando en sus obras no solo viendo los planos, temtica alguna. De aprobarse, estos artculos son publicados
sino tocando con sus manos los materiales, con la humildad en el Dossier de Investigacin. Asimismo, recibe reseas de li-
con que el aprendiz ayudaba al artesano (Conferencia sobre bros que se inscriban dentro de la temtica de la revista. Para
Le Corbusier [texto mecanografiado], 1965, FHA J015). Al volver ms informacin, visite nuestra pgina web.
a Argentina, estos arquitectos, con Antoni Bonet i Castellana,
entre otros muchos, fundan el grupo de Los Australes, para Para leer ediciones anteriores de dearq, consultar las ins-
quienes el maestro suizo haba creado, a travs de su obra, una trucciones para autores o inscribirse como rbitro, visite
escuela mundial de arquitectura destinada a la formacin de nuestra pgina web:
las juventudes de distintos pases.
El anterior ejemplo de las repercusiones de Le Corbusier en la
Ms informacin y normas de publicacin:
enseanza y prctica de la arquitectura sirve de referente para
la bsqueda internacional que realiza la presente convocatoria dearq@uniandes.edu.co
dearq 15: Le Corbusiers Collaborators (2nd Number)
In circulation: December 2014
Call for Papers
Closing Date: 15th April 2014 this current call for papers. It is a question of reflecting upon
the result of the encounter between Le Corbusier and architects
In the past call for papers of dearq Journal of Architecture nu- from the rest of the world in number 35 Rue de Svres, where
merous high quality articles were submitted, which is why it the attention was centred on the prominence of the collabora-
was decided to prepare a second number on the same topic: Le tors and not on the maestro. We want to discover what was
Corbusiers collaborators. learnt; how this is reflected in the work of the collaborators;
and what have been the results of these encounters over the
In the archives of the Fondation Le Corbusier in Paris there is ninety years that now separate us from the moment in which
a document that contains over a hundred names and details the famous atelier in Paris opened.
of people who, from 1924 to 1965, worked in the famous atelier
of the Franco-Swiss maestro. A revised list can be found pub- Guest Editors: Elisenda Monzn Peate
lished in the opening pages in the different editions of the book Mara Cecilia OByrne Orozco
Le Corbusier 1910-1965. What of the lives and works of these col-
laborating architects who were from all over the world and had
diverse interests? With this question in mind, dearqs thematic About dearq
14th edition researches and seeks to find out more about the dearq is a peer-reviewed and catalogued journal published
lives and works of Corbrusiers Collaborators. biannually (July and December) by Universidad de los Andes
(Bogot, Colombia). It is published both in print and electroni-
There are myriad reasons why young architects went to Paris.
cally where it can be accessed freely. It is an academic platform
One of the many reasons was to get to know the works that
for the research, analysis, and critique of architecture and the
were jointly designed by Le Corbusier and his cousin Pierre
city. It is aimed at professionals, students, and associates inter-
Jeanneret and the thinking that was behind them: through his
ested in the city, architecture, and related subjects.
many publications, the books, magazines, and articles such
as the magazine LEspirit Noveau, a joint production between Indexed in: Art Index / Art Full Text / Art Abstracts (The H.W.
Le Corbusier and Amadeo Ozenfant. It is worth mentioning as Wilson Company, U.S.), Art & Architecture Index (EBSCO,
an example, that among these many architects are two young U.S.A.), Design and Applied Arts Index [DAAI] (Proquest,
Argentinians (Juan Kurchan y Jorge Ferrari Hardoy) who point U.S.A.), Fuente Acadmica Premier (EBSCO, U.S.A.), Latindex
out how important it was for them to have had the example of Le (UNAM Mexico), Publindex B (Colciencias Colombia), Dialnet
Corbusiers work during their undergraduate studies as a coun- (University of la Rioja, Spain), DOAJ (Sweden), and others.
terweight to the heavily academic teachings related with the
Schools of Fine Art. Ferrari states that, Le Corbusier believed Permanent call for papers for research projects and bib-
that architecture could not be taught but was instead learnt. It liographic reviews: In addition to the thematic call for papers
was something like the craftsman of the Middle Ages, when the such as this, dearq continually receives research articles about
student worked side by side on projects with his teacher, not architecture and related subjects, with no specific topic. If
only viewing the plans, but touching the materials with his own accepted, the articles are published in the Research Projects
hands with a modesty that the apprentice has whilst helping the Section. We also receive reviews of books that fall under the
master craftsman. (Conference on Le Corbusier [typed text], journals thematic topic. For further information, visit our web-
1965, FHA J015). On returning to Argentina, these architects, to- page.
gether with Antoni Bonet i Castellana and others, founded the
Los Australes group. Through his work the Swiss maestro has In order to read previous editions of dearq, find instructions
created a worldwide architecture school, the purpose of which for authors, or to register as a judge: visit our web page:
is to help train young people in different countries.
The previous example of the effects that Le Corbusier has had
on the teaching and practice of architecture is a useful refer- More information:
ence for the international search that dearq is undertaking with dearq@uniandes.edu.co
Para leer ediciones anteriores de dearq, consultar las instrucciones para los autores o inscribirse como un rbitro: visite nuestra pgina web.
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AMRICA LATINA
LATINA
Julio de 2013
DESAFOS
ISSN 2011-3188
AMRICA
NUEVOS
MODERNO EN
EQUIPAMIENTOS.
Director
12
URBANISMO
related subjects.
Beatriz Garca
Diciembre de 2012
11.2013
N.o de
Estados Unidos)
N.o 12. Julio


Garca Alvarado
AMRICA

Margarita Gonzlez
Andes
Andes
loslos
dede
Universidad
Universidad
Architecture.
Architecture.
dearq

of of
/ Journal
/ Journal
Traduccin al ingls
Arquitectura
Arquitectura
Monitor
ISSN 2011-3188
dede
Revista
Revista

dearq
Pablo Herrera Polo
AMRICA LATINA
LATINA
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DESAFOS
ISSN 2011-3188
AMRICA
NUEVOS
MODERNO EN
EQUIPAMIENTOS.
Director
12
URBANISMO
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Beatriz Garca
Diciembre de 2012
11.2013
N.o de
Estados Unidos)
N.o 12. Julio


Garca Alvarado
AMRICA

Margarita Gonzlez
Andes
Andes
loslos
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Universidad
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Monitor
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Revista
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Urbanismo Moderno en América Latina

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dearq 12: URBANISMO MODERNO EN

N.o 12. Julio

El nuevo campus de la Universidad Adolfo Ibez: URBANISMO Ricardo Castro

Departamento de Arquitectura, Universidad de los Andes

La cada de la piedra en el desierto / Daniel Ronderos http://libreria.uniandes.edu.co

N.o 12. Julio

El nuevo campus de la Universidad Adolfo Ibez: URBANISMO Ricardo Castro

Departamento de Arquitectura, Universidad de los Andes

La cada de la piedra en el desierto / Daniel Ronderos http://libreria.uniandes.edu.co

Urbanismo moderno en Amrica Latina

Indicaciones para autores 130

Author guidelines 132

Convocatoria / Call for papers 134

En el prximo mes de septiembre se realizar en Bogot la decimoquinta edicin de

El mencionado viraje se produce en Amrica latina a mano de una genera-

Inevitablemente, la historia del urbanismo moderno en Amrica Latina em-

En la Amrica Latina de finales de los aos veinte, principios de los treinta,

Un factor de importancia para el desarrollo de las ideas modernas y su

La conciencia respecto a la responsabilidad de los gobiernos naciona-

Las ciudades universitarias, segn Silvia Arango, la realizacin ms

Que la construccin de un lugar moderno puede durar dcadas lo prue-

La gran excepcin al carcter fragmentado y de largo aliento del pro-

Si bien ser arquitecto urbanista moderno implicaba un rechazo a las

Adicionalmente, las dificultades en la aplicacin de los planes, resulta-

Queda preguntarnos por qu hasta ahora estamos haciendo los pri-

Gropius, Walter. Arquitectura funcional. Ingeniera y Arquitectura 1

Gutirrez, Ramn et al. Congresos panamericanos de arquitectos 1920-

Prez Oyarzn, Fernando. Le Corbusier, bajo la luz de Sudamrica. En

Rodrigo Queiroz Resumen

L a secuencia de propuestas de Le Corbusier para Buenos Aires, Mon-

3 La repercusin de la obra madura

Las tipologas de las edificaciones y la sectorizacin jerrquica de las

Por otra parte, la ciudad moderna proyectada para Buenos Aires no

Antes del primer viaje de Le Corbusier al continente americano, su lec-

Gracias al acto de volar, el carcter abstracto, propio de sus tentativas

De esta manera, la ciudad moderna sale de planes abstractos que la

ma y espacio se diluye en una estructura lineal y unitaria, cuya exten-

Como en Buenos Aires, el proyecto de Le Corbusier para Montevideo

Las oficinas, anteriormente apoyadas en el suelo extendido de manera

Siguiendo el patrn de la propuesta para la capital uruguaya, el proyec-

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En el paisaje de Ro de Janeiro, ciudad que ocupa una franja irregular

La sinuosa continuidad de la lmina horizontal sobre pilotis se extien-

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Key words: resort city, Gmez Gavazzo, Le Corbusier.

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El Plan de Punta del Este es un fiel reflejo de la apropiacin del terri-

Gmez Gavazzo asume la trama urbana existente, pero elimina algunas

Un estudiado trazado regulador ordena la geometra de las formas, in-

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Cada componente del plan adquiere una formalizacin especfica: los

Cuando se analiza el proceso proyectual de las curvas de Fort

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PASAJE-EXPOSICIN. Circulacin elevada para peatones que esta-

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Si volvemos nuestra mirada al paradigma del Plan Obus y analizamos