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XXVII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Campinas - 2017

Divertimentos de Gramani: uma viso a partir do conceito de timeline,


pulso elementar e da rtmica de matriz afro-brasileira

MODALIDADE: COMUNICAO

SUBREA: TEORIA E ANLISE MUSICAL

Bianca Gesuato Thomaz Ribeiro


Universidade de So Paulo USP biancaribeiro15@yahoo.com.br

Luiz Henrique Fiaminghi


Universidade do Estado de Santa Catarina UDESC lhfiaminghi@yahoo.com.br

Resumo: Este trabalho apresenta os estudos rtmicos Divertimentos de Jos Eduardo Gramani sob
ponto de vista semntico que ultrapassa a mtrica e utiliza os ostinatos como tempo sentido,
moldado. Parte-se do pressuposto de que o uso destes ostinatos em seus estudos como medida de
tempo se aproxima do uso das timelines comuns na msica de origem africana, utilizando
princpios da rtmica aditiva e partilhando um pulso mnimo comum como estruturador da
polirritmia decorrente das sobreposies de camadas.

Palavras-chave: Gramani. Divertimentos. Ostinato. Timelines

Gramanis Divertimentos: a vision from the timeline concept, minimal operational values and
afro-brazilian rhythmic patterns

Abstract: This paper presents the rhythmic studies Divertimentos of Jos Eduardo Gramani from
the semantic perspective that goes beyond the metric and uses the ostinatos like molded time. We
start from the hypothesis that the use of ostinatos in his studies as measure of time approaches the
use of timelines in African music, using principles of additive rhythms and sharing a minimal
operation value. Polyrhythmic music results from the interaction of two or more superposed
rhythmic figures.

Keywords: Gramani. Divertimentos. Ostinato. Timelines

1. Introduo
Apesar de a teoria musical relacionar ritmo com mtrica, h qualidades que
estimulam uma discordncia sobre tudo aquilo que pode ser medido, como regularidade,
repetio, articulao, gesto expressivo e fluncia. Jos Eduardo Gramani (1944-1998),
notvel msico brasileiro autor de Rtmica (1988) e Rtmica viva (1996) compartilha o mesmo
argumento de Hasty (1997, p. 3) sobre limitar o fenmeno rtmico unicamente a propores
de durao, sobre deixar de lado algo fundamental como a fluidez e a particularidade da
experincia esttica pelo modo como ela ocorre. Os sinais utilizados para grafar o ritmo
expressam muito mais que medies de duraes: representam carter, respirao, fraseado.
Este trabalho, como um recorte da dissertao de mestrado Do tactus ao pulso: a rtmica de
Gramani na confluncia do tempo sentido e medido concluda em 2016, se fundamenta sobre

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a ideia de que os ostinatos utilizados por Gramani em seus estudos polirrtmicos demonstram
uma perspectiva semntica com funo reguladora de tempo de modo simliar s timelines
encontradas na msica da costa oeste da frica. Gramani expe esses ostinatos no como
tempo marcado, essencialmente mtrico, mas de forma moldada, sentida. O autor apresenta
um caminho original para a percepo da ideia musical: a rtmica como um aspecto da msica
que vai alm da regra pelo fato de existir um pulsar musical, por atravessar compassos e
explorar a criatividade. Os estudos rtmicos analisados no presente trabalho, Divertimentos,
esto presentes nos dois volumes de sua obra. Gramani contempla uma organizao mtrica
oposta a um ostinato que admite variaes, tendo como ponto de referncia a pulsao
elementar, a menor estrutura resultante da decodificao de uma clula rtmica, estabelecendo
um possvel dilogo com estudos recentes sobre a rtmica africana destacando uma
epistemologia no europeia de organizao do tempo musical.

2. Divertimentos
Gramani construiu grande parte dos estudos de Rtmica e Rtmica Viva explorando
conceitos polimtricos que, ao serem executados, geram contrapontos rtmicos e polirritmias.
Utilizou basicamente sries rtmicas em contraposio a ostinatos: motivos rtmicos formados
por combinaes binrias e ternrias (gerando agrupamentos de 5, 7, 9, 11 e 13 pulsos
mnimos e seus mltiplos) sobrepondo ostinatos e alternncia de compassos em oposio a
movimentos regulares, com uso de diferentes timbres e movimento corporal. A sobreposio
de ostinatos regulares a vozes estruturadas em imparidades rtmicas baseadas nas propores
2:3; 3:4; 2:5; 4:7 e 5:7 gera um entrelaamento de ritmos semelhante queles ocorridos nas
polirritmias de matriz africana, nos quais as timelines, de 12 ou 16 pulsos elementares, tm a
funo reguladora de tempo. Kwabena Nketia foi o primeiro a utilizar essa expresso,
sintetizando-a da seguinte maneira: timeline um ponto de referncia constante sobre o qual
a estrutura de frase de uma cano, assim como a organizao mtrica linear de frases, so
guiadas (AGAWU, 2006, p.3). H um consenso geral de que esses ostinatos so
fundamentais como referncias temporais dentro de um grupo musical africano e permeiam
grande parte da msica da frica Ocidental, constituindo uma das caractersticas da
musicalidade das disporas afro-americanas.
Em Divertimentos, Gramani contempla uma organizao mtrica oposta a um
ostinato tendo como ponto de referncia a pulsao elementar, representada aqui pelas
semicolcheias. A medida dada pelos pulsos mnimos o ponto central para todos os eventos
rtmicos e caracteriza o princpio aditivo, termo esse comumente usado em passagens onde o

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menor valor tomado como base, envolvendo agrupamentos de comprimentos variados.


Refere-se a passagens em que algumas figuras de pequena durao permanecem constantes
mas so utilizadas em agrupamentos com comprimento inesperados (KOSTKA, 2006, p.107).
O conceito aditivo aplicado na msica de tradio no ocidental e em grande parte da
msica produzida anterior e posteriormente ao common practice period. O princpio da
rtmica aditiva explorado por Gramani gera assimetrias que se comparam, em muitos
aspectos, aos padres rtmicos cclicos encontrados em regies da Africa Ocidental (Golfo da
Guin e Angola) e durante a dispora africana na Amrica (Brasil e Cuba). As frases musicais
fundamentadas no pensamento aditivo, nas quais o menor valor a base das propores,
constituem uma ideia ampliada da medida do ritmo.
Nesses estudos, a frmula de compasso se refere linha superior enquanto o
ostinato formado por colcheias pontuadas atravessa os compassos binrios, mantendo sua
individualidade como demonstrado na figura 1:

Figura 1: Divertimentos n 7 em 2/4 (GRAMANI, 1988, p.97).

Rodrigues (2001, p.134) descreve o procedimento utilizado por Gramani em seus


Divertimentos como processos de oposio mtrica, onde uma ideia rtmica de movimento
ternrio se ope ao movimento binrio. O mesmo ocorre em compassos metricamente
equivalentes, mas com diferentes padres de articulao rtmica interna, ou seja, com
distines quanto ao modo de organizao de suas respectivas estruturas de pulsaes:

Figura 2: Muitos Divertimentos (GRAMANI, 1988, p.107).

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Grande parte das manifestaes musicais na frica se fundamenta no princpio de


periodicidade. Uma volta temporal baseada em recorrncias de eventos similares em
intervalos similares forma um perodo. A organizao mtrica do perodo fornece uma
estrutura temporal para eventos rtmicos e sempre formada por nmeros inteiros como 2, 4,
6, 8, 12 (etc.) divisveis por 2. Isto significa que um perodo compreende uma estrutura
simtrica que pode ser medida pelo pulso, um padro iscrono que fornece pontos de
referncia regulares ordenando os eventos rtmicos. Na msica polirrtmica, o pulso o
regulador da organizao temporal comum para todos os nveis e, portanto, a unidade bsica
de tempo sobre a qual todas as duraes se definem. Esse pulso ganha forma concreta por
meio de palmas, mas frequentemente implcito (AROM, 1989, p.92). O ciclo resultante da
superposio de perodos de diferentes dimenses origina uma estrutura que Arom denomina
macro-perodo e usado para determinar o nvel organizacional mais alto. Uma estrutura
polirrtmica contm dois ou mais perodos em propores diferentes, como 2:3 ou 3:4. O
ponto de juno comum a todas as estruturas fornecido pelo macro-perodo, ou seja, o
ponto de incio do ciclo (figura 3):

Figura 3: Macro-perodo: superposio de 3 perodos formando um ciclo peridico (AROM, 1989, p.92).

O modelo analtico usado para a msica polirrtmica, segundo Arom (1989, p.93),
inclui trs nveis de organizao:
Nvel 1: contm as partes individualmente;
Nvel 2 ou nvel intermedirio: fornece a referncia para as combinaes polirrtmicas;
Nvel 3: contm a juno das partes, apresentando toda a estrutura.

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Em Gramani, encontramos a formao de macro-perodos e o processo de


defasagem nas sobreposies de ostinatos de comprimento diferentes. No exemplo da figura
4, um ostinato formado sobre cinco pulsos mnimos (nesse caso, com pequenas variaes) se
sobrepe a outro de quatro pulsos (semicolcheias). O macro perodo se estrutura a partir de
quatro ciclos de cinco pulsos coincidindo com 5 ciclos de semnimas. Aps essa volta
completa, h um ponto de convergncia e outro macro perodo se estabelece:

Figura 4: Divertimentos (GRAMANI, 1996, p.69).

Em Divertimentos em 7/16, o ponto de convergncia na primeira parte do estudo


verificado aps 4 ciclos de sete pulsos em oposio a sete ciclos de quatro pulsaes (uma
semnima equivale a 4 pulsos mnimos de semicolcheias):

Figura 5: Divertimentos em 7/16 (GRAMANI, 1988, p.116).

Na segunda parte do mesmo estudo, o ostinato escrito na linha inferior passa a ter
uma base ternria, representado por colcheias pontuadas. O ponto de convergncia ocorre
muito antes: aps 3 ciclos de sete pulsos opostos a sete ciclos de trs pulsaes.

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No exemplo da figura 6, a cada 3 tempos ocorre um 4 contra 3 que resulta em


polirritmo com incio em diferentes tempos do compasso:

Figura 6: Divertimentos n 5 em 4/4 (GRAMANI, 1996, p.61).

O macro perodo se forma a partir do quarto compasso, quando ambas as linhas


rtmicas se alinham novamente, completando o ciclo.

3. Consideraes finais
A abordagem dos estudos rtmicos de Gramani, dentro das perspectivas abertas
pela musicologia africana, revela-se promissora e permite desdobramentos ligados
performance e criao musical. O instrumentista que se prope a estudar em profundidade
os seus (anti)mtodos, portanto, no treinado para dominar certas frmulas particulares,
mas convidado a transitar entre constncias e inconstncias do ritmo, a transformar sua
capacidade cognitiva e rtmica, a incitar seu esprito criativo assim como ampliar a
multidirecionalidade de sua ateno.
Seu cuidado em evidenciar a interpretao musical do ritmo um aspecto claro: a
maioria de seus estudos se volta ao desenvolvimento da sensibilidade sobre a tcnica.
Gramani em parte de sua vida se envolveu com msica antiga e a recriao dessas linguagens
com brasilidade no so aspectos que ele destaca, mas significativo que tenha usado os
princpios do contraponto e a independncia de vozes para chegar a seus objetivos. Gramani
trilha um caminho de mo dupla: de um lado o controle da preciso rtmica que o msico deve

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ter, e do outro, sua percepo expondo musicalidade acima de uma tcnica vazia. Seu
entusiasmo est em unir esses opostos para alm de apenas um treinamento rtmico,
entendendo as limitaes do sistema mtrico ocidental diante da rtmica de matrizes no-
europeias. A verdadeira compreenso de todos esses aspectos em sua obra a torna mais
prxima de nossa vivncia musical:

muito fcil tomar os exerccios deste livro como um caminho que conduza a uma
tcnica virtuosstica de leitura rtmica. [...] Porm, ser um virtuosismo vazio, puro
exibicionismo que no traz nenhum resultado que indique algum crescimento. [...]
Se voc encarar estes exerccios como desafios musicais e no mtricos, resultar
em crescimento. (GRAMANI, 1996, p.196)

Referncias:

AGAWU, Kofi; Structural Analysis or Cultural Analysis? Competing Perspectives on the


Standard Pattern of West African Rhythm, Journal of the American Musicological Society,
vol. 59, n1, pp. 1-46, 2006.

AROM, Simha; Time structure in the music of central africa: periodicity, meter, rhythm and
polythythmics. Leonardo, vol. 22, n1, pp. 91-99, 1989.

GRAMANI, Jos Eduardo; Rtmica. So Paulo: Perspectiva, 1988.

_________. Rtmica Viva: a conscincia musical do ritmo. Campinas: Editora da UNICAMP,


1996.

HASTY, Christopher. Meter as rhythm. New York: Oxford, 1997.

KOSTKA, Stefan; Materials and techniques of twentieth century-music. 3 edio. New


Jersey: Upper Saddle, 2006.

RIBEIRO, Bianca. Do tactus ao pulso: a rtmica de Gramani na confluncia do tempo sentido


e medido. 152f. Florianpolis, 2016. Dissertao (Mestrado em Etnomusicologia). Centro de
Artes, Universidade do Estado de Santa Catarina, Florianpolis, 2017.

RODRIGUES, Indioney. O gesto pensante: a proposta de educao rtmica polimtrica de


Jos Eduardo Gramani. 366f. So Paulo, 2001. Dissertao (Mestrado em Artes). Escola de
Comunicao e Artes da Universidade Estadual de So Paulo, Universidade de So Paulo,
So Paulo, 2001.