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INSTRUMENTACION

Por instrumentacin se entiende que es el estudio terico de los instrumentos

musicales. Estos instrumentos se dividen en tres grupos que se llaman: familias, las
cuales son: madera, metal y percusin.
La familia de los metales se dividen en: timbre claro y timbre oscuro. Son de
timbre claro: toda la familia de las trombas; son de timbre oscuro: toda la familia de los
bugles (bugle soprano, contralto, tenor, bartono, bajo y contra bajo.
A los bugles en Alemania se les llama: flugern; en Italia: fliscorno y en
Inglaterra: saxor.
El corno o trompa queda en medio de los dos timbres porque participa de los
dos, si suena fuerte su efecto es claro como trombn y si suena suave su timbre es
oscuro como tenor.
Los instrumentos de la familia de percusin se clasifican en: sonido
determinado y sonido indeterminado. Sonido determinado que se le pueden medir sus
vibraciones y en la banda militar son los siguientes: el timbal, el xilfono, el campanlogo
y el carrilln o lira. Los instrumentos de sonido indeterminado son aquellos que no se les
puede medir sus vibraciones porque son ruidos y entre ellos tenemos: el bombo, el
redoblante, los cmbalos, las castauelas, el triangulo, etc.
Por la forma de producir el sonido los instrumentos se clasifican en:
instrumentos de aliento o de percusin. Los de aliento pertenecen a los aerfonos por
que producen su sonido por medio del aire, que errneamente se les llama de viento.
Atendiendo de la materia de que estn construidos se clasifican en: aliento madera y
aliento metal, la familia de las maderas se subdividen en: instrumentos de lengeta doble
y lengeta sencilla.
A la primera pertenecen el oboe, el corno ingls, el fagot y el contra fagot. A los
segundos pertenecen: lo clarinetes y saxofones o instrumentos hbridos. Son hbridos
porque tienen cuerpo de metal y lengeta sencilla y estn clasificados en las maderas.
Poder dar el sonido (musicalmente considerado) es la expresin ms elevada y atributo
del propio intrprete, por cuanto logra identificarse con el compositor a travs no solo del
contenido tcnico de la obra sino por su capacidad en ahondar en el mismo
temperamento artstico del autor. De ah que la msica no solo sea el arte del sonido y
del ritmo sino tambin, manifestacin viva de los sentimientos a travs de la idea
meldica como del concierto armnico.
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Sin embargo, la msica as considerada no abra sido realizable sin el valioso

concurso de medios con los cuales pudiera manifestarse el sonido. Fue as como
surgieron los instrumentos musicales que desde pocas remotas, en que tuvieron su
origen bajo formas rudimentarias han venido estabilizando su estructura y adquiriendo
efectos de sonidos cada vez mas puros y definidos, cualidades de que se vale el artista
para obtener en toda su plenitud, el mosaico maravillosamente bello de la msica
instrumental.
Para la presentacin artstica de los instrumentos musicales, donde pueda ser
observada objetivamente la intervencin de cada uno en particular como solista, o de
todos en general, dando a conocer sus propias caractersticas, tanto de forma, al cual
mas llamativa, como de sonoridad, rica en acentos y matices, se les ha organizado en
diversos conjuntos, siendo, entre todos ellos, el de mayor relevancia: La Orquesta
Sinfnica.

ESTRUCTURA INSTRUMENTAL
La organizacin de una orquesta sinfnica se establece, tomando en cuenta,
sobre todo, las distintas caractersticas fonticas que cada uno de los diferentes
instrumentos aporta, dada su estructura, siendo posible de esta manera la integracin de
las diferentes secciones que componen el conjunto orquestal. En consecuencia, tenemos
las cuatro agrupaciones siguientes:

1.- Los instrumentos de arco denominados quinteto de cuerdas por ser cinco las
subdivisiones de esta clase de instrumentos:

a) violines primeros
b) violines segundos
c) violas
d) violoncelos
e) contrabajos

El grupo de las cuerdas se ha considerado siempre como la base de todo el

conjunto orquestal.
Cuando la obra a ejecutarse lleva arpa u otro instrumento de cuerda
anlogo, es en esta seccin que se les incluye.
2.- A este grupo corresponden los instrumentos de viento madera
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a) flautas
b) flautn (piccolo)
c) oboes
d) corno ingles
e) clarinetes
f) fagotes

En los casos que la obra lleve saxfonos, es en este grupo que se ha de incluir.

3.- Esta seccin la componen los instrumentos de viento metal denominados

tambin cobres.

a) cornos (trompas)
b) trompetas
c) trombones
d) tubas

4.- Este grupo el de percusin, que es ms numeroso y variado, est integrado como
sigue:

I.- De sonidos determinados.

a) timbales
b) campanas tubulares
c) piano
d) xilfono
e) selecta

II.- De sonidos indeterminados.

a) gran cassa (caja) o bombo
b) caja de redoble (redoblante)
c) cmbalos (platillos)
d) triangulo
e) gong (tan-tan)
f) pandereta, castauelas, bloc de madera y otros.
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Es entendido que no han de ser incluidos todos en cada ejecucin, pues su

empleo depender del arreglo de cada obra.
A este grupo suele sumarse el rgano electrnico y similar, como en las otras
secciones, otros instrumentos afines.
Todo instrumento puede, en determinada ocasin, llevar la meloda como
solista, a excepcin de los sonidos indeterminados, aunque si pueden desempear
funciones de solista.
Sobre el nmero de instrumentos que integran los distintos grupos de una
orquesta sinfnica, ello lo determina, ante todo, el equilibrio en la intensidad sonora. As,
partiendo de los instrumentos de cuerda, vemos que estos son en mayor nmero, por ser
los de voces ms suaves. Siguen los de viento madera que por ser de mayor intensidad
que la cuerda lo constituye un nmero inferior; luego tenemos a los de voces mas
penetrante formando el menor grupo, son los de viento metal en cuanto a la percusin
que como sabemos es el ms variado, podramos decir heterogneo, tanto por la
diversidad de forma, como por su timbre e intensidad, hacen el complemento del
conjunto sonoro y lo ornamentan. Sabemos que el ritmo imprime a la obra musical su
propio carcter, y son, precisamente, los instrumentos de percusin los llamados a
sustentar esta condicin esencial. El nmero de instrumentos, en total o por grupos, no
ha sido siempre igual, y en cuanto a la variedad de los mismos, nuevos modelos han
venido sustituyendo a otros: la flauta travesera reemplaz a la de boquilla y tuvo recto;
en vez del oficleide lleg la tuba; el violonchelo, por su parte, releg a la viola de gamba.
Compositores, y constructores de instrumentos, ambientados por la poca musical,
hicieron posible este proceso instrumental.
Atendiendo la ubicacin (tesitura) y extensin de los instrumentos en la escala
general, cada uno de ellos es adaptable a una funcin dentro del concierto armnico, as,
los violines, flautas, oboes son aptos para desempear la meloda, mientras los cornos,
trompetas, violas, arpas componen la armona, y sustentan otros la base del conjunto
total, como las tubas y contrabajos.
Era sobre este principio que se apoyaba la tcnica para la organizacin
instrumental en el siglo XII, en que los instrumentos, al acompaar el canto se dividan en
dos categoras: el rgano, el clave, la tiorba (archilad) formaban la armona, en tanto las
arpas, violines, lades reforzaban la armona contrapuntendola. Esta tcnica perdur
hasta el siglo XIX poca durante la cual la orquesta fue superndose cada vez ms hasta
que decididamente se independiz del canto en sus funciones de acompaante. Por otra
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parte se trat de perfeccionar su estructura instrumental llagando con el poema sinfnico

a adquirir su mxima expresin.
Hoy da, una orquesta sinfnica presenta la siguiente organizacin libre de
introducir cambios en cuanto al nmero de instrumentos; pero manteniendo siempre la
proporcin para no destruir el equilibrio entre la diversidad de voces instrumentales.

Percusin (sonido determinado)

16 violines primeros 3 timbales

16 violines segundos xilfono
10 violas piano
8 violoncelos celesta
6 contrabajos campanas tubulares
1 arpa lira
3 flautas glokenspiel (juego de campanas)
1 flautn (sonidos indeterminados)
2 oboes bombo
1 corno ingls redoblante
2 clarinetes tringulo
1 clarinete bajo cnbalos
4 cornos gong
4 trompetas pandero
3 trombones castauelas
1 tuba bloque de madera y otros ms.

Contribuyeron a la superacin de la orquesta: Gluck, introduciendo en calidad

de solista el trombn. Adems incluy el bombo, los platillos y el tringulo; a Haydn se
debe el uso de la sordina para los violines y trompetas; Lully, la trompeta de caza (corno)
en su opera Princesse D`elide (1654); Wagner invent una tuba para su opera El
anillo de los Nibelungos; a Beethoven se debe el nuevo uso de los timbales, la inclusin
del trombn en el Concierto que solo se empleaban en el teatro y en la iglesia, tambin
dio mayor extensin a la escritura para instrumentos de cuerdas; Tchaikovsky introdujo la
celesta por primera vez en su Suite del Cascanueces; Verdi, para su opera Ada us
trompetas de dos metros de largo; Vicent D. Indy, los timbales cromticos para su obra
Fervaal; Honegger, el botellfono para Los llamados del Juego del Mundo y el
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dinfono para Rosas de Metal; Katchaturian, en su concierto para piano, el flexatn

(serrucho perfeccionado).
Al tratar sobre el aspecto sinfnico dentro de lo instrumental necesariamente se
incluye lo operstico desde luego que, fuera de la percusin en esencia es el mismo
elemento que ha venido evolucionando a travs del tiempo, tanto por lo que respecta a la
opera como dentro de la sinfona.

RESEA HISTORICA
I) INSTRUMENTOS DE CUERDAS
CARACTERISTICAS GENERALES.- Una de las formas de producir sonidos musicales es
haciendo vibrar una cuerda estirada sobre un cuerpo de madera hueca o contra una tabla
del mismo material.
Se puede hablar de cuerdas: pulsadas, frotadas y percutidas.
Las de cuerdas pulsadas son: a) la lira, que es la mas antigua, compuesta de
varias cuerdas tensadas en un marco que se taan con ambas manos o con un plectro
(ueta); b) el arpa, con cuerdas colocadas verticalmente y se hieren a los dedos de
ambas manos; c) la ctara, instrumento de la antigua Grecia, y su forma perfeccionada de
la lira, constituida por una caja armnica de madera con dos montantes unidos por un
travesao; d) el lad, tiene forma de media pera cortada longitudinalmente; e) la
mandolina, generalmente con cuatro cuerdas dobles y la misma afinacin que el violn; f)
la bandurria, el banyo y la balalaica son instrumentos con los que se interpreta msica
popular as como la guitarra. Se les construye de madera, constituyendo su cuerpo la
misma caja de resonancia la cual lleva, hacia el centro de cada uno de sus costados un
corte que simula una C y que facilita el funcionamiento del arco sobre las cuerdas primera
y cuarta; sus dos cubiertas son ligeramente convenzas, llevando en el centro de la
superior (tabla de resonancia) dos ranuras en forma de S bastante largas y frente una de
la otra; adherido al extremo superior de la caja va el mstil, calzado con una pieza en
forma de media caa poca plana y larga: es el batidor o el diapasn a lo largo del cual van
tendidas las cuerdas que se le apoyan, por su extremo superior, sobre la caja un poco
saliente sta, para evitar que rocen innecesariamente sobre el batidor; sujeto a la parte
inferior de la caja va el cordal comnmente llamado cola de pato por su forma y de
donde parten las cuerdas hacia el clavijero para su afinacin mediante las clavijas; hacia
la parte media de la cubierta superior va el puente (Fig. 2) que levanta las cuerdas en
forma tal que por su curvatura, impide que el arco no roce sino una nada mas cuando as
se le requiera; hacia ste punto, en su interior llevan adaptadas un palillo entre ambas
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tapas a manera de puntal que puede moverse con el fin de regular el sonido, se dice que
es el alma del instrumento pues si se le suprime la sonoridad aparece opaca, sin
brillantes. El violonchelo y el contrabajo en su base tienen una especie de clavija sostn
con el fin de alzarlos del piso. El arco con el cual se ejecutan estos instrumentos es de
madera resistente con su respectivo manojo de cerdas de cola de caballo las que se
pueden poner en tencin por medio de un torniquete. Las cerdas suelen frotarse con una
sustancia resinosa llamada colofonia o brella, con el fin de evitar que produzcan ciertos
sonidos chillones y desagradables al rozar las cuerdas logrndose as la sonoridad
requerida.

EL VIOLIN. Entre los instrumentos de cuerdas frotadas el mas importante es el violn

cuyo sonido es el mas agudo de la familia que preside, se toca sostenindolo debajo de
la barbilla, con un arco. Las cualidades y defectos de la acstica de un violn dependen
de la calidad del barniz, de la madera (abeto balsmico), tomando en cuenta la poca del
ao y bajo cierta influencia lunar. y del tratamiento a que estos han sido sometidos. Para
construirlos se requiere de una gran instrumentacin y de la manera de preparar el
barniz; los ingredientes empleados constituyeron en pocas pretritas un secreto de los
violineros. Entre estos artesanos se destacan: Antonio Guarnerius (1687-1742,
aproximadamente), y Nicolo Stradivarius, fabricantes de los ms perfectos, sin embargo,
los primeros que consiguieron fama construyendo violines son los Gasparo Bertolotti
(mas conocidos por Gasparo de Salo
), Maggini (fundador de la escuela de Brescia) y Andrs Amati (de la de Cremona) Italia,
ambos entre los aos 1500 y 1600, aunque los mejores constructores de los arcos para
frotar cuerdas fueron los Tourte, padre e hijo, instalados en Pars (Francia),
durante el siglo XVIII fueron los primeros y mas clebres fabricantes de arcos, el hijo fue
llamado en su poca: el Stradivarius del arco. El modelo que persiste en la actualidad se
atribuye a Corelli. El arco se divide entres partes: punta, centro y taln o sostn. Los
instrumentos antecesores del violn fueron: el rabel y la findula. ntimamente ligados al
violn estn: el violn y el contrabajo, que son la base de la orquesta moderna.
Recordemos tambin que es de cuerda percutida la vihuela, nombre genrico que
reciben diferentes instrumentos hispnicos, tocados con arco punteado con el plectro o
taidos con los dedos. El violn es el ms pequeo de su gnero surgido en el siglo XVI
y el que ofrece mayores dificultades tcnicas en cuanto a la ejecucin, y por lo general, el
de mayor trabajo en la interpretacin de una obra para cuerdas, sobre todo el violn
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primero, destacndose el concertino. El violn tiene cuatro cuerdas que se afinan por
quintas: SOL, RE, LA, MI, y se le escribe en clave de sol. Produce sonidos reales.

O 1. Cuerda

O 2. Cuerda

O 3. Cuerda

O 4. cuerda

La extensin normal es la siguiente: de SOL 4. a SI 7.

Sobre el origen del violn, se dice que lo obtuvo de la viola de bracio (brazo)
durante el siglo X y XII, poca en que ya existan barios instrumentos de arco, como la
Giga la Violla o Viola cuyo antecesor fue la Crota, ya existente desde el siglo VII, y los
cuales fueron perfeccionndose con el tiempo. No cabe duda que el violn, para llegar a
lo que actualmente es, tuvo que pasar por un constante cambio en su construccin, y as,
entre los aos 1480 a 1684, sus caractersticas actuales haban quedado definidas en
Italia, siguiendo su perfeccionamiento, los afanados constructores: Nicolo Amati (1596
1684); Antonio Stradivarius (1644 - 1736) alumno del anterior, Giuseppe Antonio Guarneri
(1687 1745) los tres de Cremona. Italia. Luthier (nombre francs equivalente a
constructor de instrumentos de cuerdas, que ha quedado como caracterstico para los
dedicados para los dedicados a esta delicadsima labor de artesana).
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De los violines construidos por ellos que son los ms famosos del mundo, y que
llevan el apellido de sus constructores, an existen varios ejemplares. En Espaa es
famossima la coleccin de violines Stradivarius que posee el Patrimonio Nacional y que
se guardan celosamente en el Palacio Real de Madrid. Su valor alcanza millones de
pesetas.
El material con que los fabricaban era abeto balsmico, madera de gran
sonoridad; pero bastante rara. Tambin se les construye de haya, cedro y arce.
Algunas obras en las que tienen especial actuacin el violn:
- Sergei Prokofiev: Pedro y el Lobo;
- Richard Strauss: Don Juan, Poema Sinfnico;
- Tchaikovsky: Concierto en D Mayor para violn;
- Eduardo Lalo: Sinfona Espaola, Concierto para violn y orquestas.

LA VIOLA (Fig. 4).- de mayor tamao que el violn, fue la que dio origen a este ltimo,
como se ha dicho. La antigua viola nace entre los siglos XVI y XVII, se construa de dos
tamaos la cuales se manejaban de diferente manera: la de braccio se tocaba como el
violn, y la viola da gamba (de pierna) que era la de mayor tamao se ejecutaba
apoyndola entre las piernas. Si era necesario, sobre un taburete. Sirve de puente
sonoro entre el violn y el violoncello. Esta viola tena seis o siete cuerdas; pero mas
tarde fue constituida por el violonchelo. En cuanto a la viola de braccio, es la que se ha
conservado a la fecha. La voz de este instrumento es de contralto; de timbre bello
aunque con tinte dulcemente opaco. Su tesitura central es la mejor y la que conserva
adems su verdadero carcter. Se presta, como el violn, para interpretar la meloda, se
emplea mas para pasajes un tanto corto, y tomando en cuenta que su sonido es suave,
se acostumbra reforzarla, en los solos, con las otras cuerdas. Tiene cuatro cuerdas que
se afinan con las notas DO, SOL, RE Y LA en clave de DO en tercera lnea y se afina
por intervalos de 5. En Francia es conocida con el nombre de: Alto y en Alemania con el
nombre de Bratsche.
Produce sonidos reales.
O 1. cuerda

O 2. cuerda

O 3. cuerda

O 4. Cuerda
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Su extensin es de ms de tres octavas. Como todos los instrumentos de

cuerdas frotadas por el arco, empleando armnicos naturales o artificiales su mbito es
mayor.

Extensin normal O

Entre los compositores que nos hacen escuchar bellos pasajes de este
instrumento, citamos entre otros los siguientes:

- Hctor Berlios: Harold en Italia (la coronacin de fausto).

- Riccioti: concierto No. 2 en G Mayor para viola, violoncelo y bajo continuo.
- Mozart: Sinfona Concertante.
- Ricardo Strauss: Poema Sinfnico Don Quijote

EL VIOLONCELO. Proviene, como se ha dicho de la viola da gamba de la cual

conserva ms o menos su diseo y tamao excepcin hecha del nmero de sus cuerdas,
pues el violonchelo es de cuatro solamente, mientras que aquella era, como sabemos de
seis o siete. Su invencin data del siglo XVI (1542-1609) parece ser que de las diestras
manos de Gasparo Bertolotti, poca en la que se le empleaba en las iglesias para llevar
el bajo y algunas veces para sustituir el canto, ya que su timbre tiene semejanza con la
voz del hombre. Antes del siglo XVIII no se le emple como instrumento para concierto,
pues la viola da gamba era la indicada a tal efecto, y as, al ser sustituida por el
violonchelo, este desempe su lugar en la orquesta.
Los grandes luthiers ya citados anteriormente: Amati, Stradivarius, Guarnerius y
Bergonzi, construyeron extraordinarios modelos de violoncelos. Guarda las mismas
proporciones del violn y la viola en tamao mayor. Su sonido es hermossimo, clido y
aterciopelado, por lo que se le llama el ms humano de los instrumentos.
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Segn rezan antiguas crnicas fue introducido en la Orquesta por Battistini

(1710)
Se le escribe en clave de FA en cuarta lnea, su afinacin se establece por
intervalos de 5 ascendentes a partir del Do grave, SOL, RE Y LA.
1. cuerda

2. cuerda

3. cuerda

O 4. Cuerda

Su extensin normal es del DO 3 al MI 7.

O

En cuanto a ejecucin, el violonchelo, permite realizar lo mismo que en el violn

y la viola; por su timbre se adapta a lo cantbile (meloda de mucha expresin); su arco
es mas recio y corto que el del violn y la viola.
Obras en las cuales se distingue la ejecucin del violonchelo:
- Camilo Saint-Senz: El Cisne (carnaval de los animales).
- Joaqun Rossini: Guillermo Tell, obertura.
- Francisco Jos Haydn: Concierto para Cello.
- Juan Sebastin Bach: seis grandes suites para violonchelo solo.
- Beethoven: Andante de la 5. Sinfona.
- Mozart: tres sonatas y variaciones sobre un tema La Flauta Mgica.
- Chopn: Sonata para Piano y Violoncelo.
- Wagner: Tristn e Iseo, La Walkyria.

Si el violonchelo tuvo a Franchomme como el mejor virtuoso del siglo XIX, en el actual el
cetro corresponde por reconocimiento unnime del mundo musical a Pablo Casals.
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EL CONTRABAJO. Este instrumento es el ms voluminoso de los instrumentos de arco,

tiene tambin una respetable antigedad. Data del siglo XVII y muy posiblemente surgido
de Gasparo de Salo, fue conocido como: violone, poca en que fue conocido en Italia y
Alemania. Su origen lo tubo de la viola antigua; es el mas grande de su gnero, y por lo
mismo el de registro mas grave; el efecto que produce es una octava baja de su
escritura. Los primeros contrabajos tenan cinco cuerdas; mas tarde quedaron reducidas
a tres y cuatro; sin embargo los hay de cinco. Estos resultan mucho mas perfectos por
cuanto pueden ampliar sus sonidos mas graves en una tercera mayor inferior.
En cuento al clavijero, este era construido de madera, por lo que su afinacin era
insegura pues las clavijas cedan por los efectos de la temperatura y por la excesiva
tensin de sus cuerdas, propias para dar sonidos bastante graves. En 1750 Lus
Bachmann, le aplic llaves mecnicas logrando as una afinacin firme. El contrabajo no
se presta para realizar pasajes de ejecucin rpida, pues adems de difciles, resultan
confusos. Particularmente en la Orquesta su presencia es ms que fundamental. La
extensa gama sonora de violines, violas y violoncelos necesita del contrabajo para
conseguir un pleno equilibrio sonoro. Se le escribe en clave de FA en cuarta lnea.
Conviene recordar que los fabricantes de los famosos violines, Amati, Guarneri y
Stradivarius, tambin construyeron violonchelos y contrabajos.
La afinacin del contrabajo se hace por intervalos de 4. MI, LA, RE, y SOL en sentido
ascendente. Los de cinco cuerdas igual que aquellos con la nica diferencia de
anteponer el DO grave el MI. Produce sonidos reales.

O 1. Cuerda
2. Cuerda

O 3. Cuerda
O 4. Cuerda

Su extensin normal es del MI 3 al LA 5. Hay que tener en cuenta que los sonidos
resulta una octava baja de lo escrito. Esta anomala se debe y se justifica en evitar e
excesivo nmero de lneas adicionales inferiores que precisara en su tesitura real.
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Se puede apreciar la voz del contrabajo en las siguientes obras:

- Camilo Saint-Senz: Elefantes Carnaval de los animales.

- Ludwig Van Beethoven: Sinfona No. 5, en C menor, Heroica.
- Ricciotti: Concierto No. 2 en G Mayor, para viola, violonchelo y bajo
continuo.
- Giuseppe Verdi: ltimo acto de Otelo.
Entre los ms grandes virtuosos del contrabajo pueden citarse a los italianos:
Domnico Dragonetti (1763-1846) y Giovanni Bottesini (1821-1889) y el ruso Sergio A.
Kussevitzky nacido en el ao de 1874.

EL ARPA. Este instrumento de cuerdas pulsadas. Se dice que su invencin se debe al

sonido producido por la cuerda del arco al ser disparada la flecha, lo que motiv que
dichos instrumentos fueran en forma de arco. se agrupa con los de arco cuando la obra
los requiere. Se considera el de ms antigedad. Antes de Cristo ya era empleada por
los egipcios. Hacia el siglo XVII de nuestra era, el arpa solamente produca notas en
la escala diatnica. Para lograr los medios tonos de la escala cromtica en 1782 le
fueron aplicados unos ganchos movibles. En el siglo XVIII, Hochbrucker un constructor
de Baviera le adapt el pedal que hizo posible el cambio simultneo de tonalidades para
las notas del mismo nombre. El 1820, el francs Sebastin Erard le introdujo dos pedales
que hacan subir la tonalidad en uno o en dos medios tonos, resultando as el arpa de
doble pedal, patentada en Londres en el ao de 1801. Posteriormente Pedro Erard,
hermano de Sebastin, aument el cuerpo y la tabla de instrumento empleando cuerdas
de mayor dimetro, logr obtener una mayor y ms brillante sonoridad.
Las arpas actuales ms generalizadas tienen siete pedales. La actuacin del
doble pedal consiste subir un medio tono y con un segundo movimiento otro medio tono.
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En la actualidad las orquestas sinfnicas emplean el arpa de siete pedales, con

los cuales se ha logra establecer la misma extensin del piano a pesar de poseer
solamente cuarenta y siete cuerdas. Otra de las innovaciones introducidas en ste
instrumento, ha sido la caja de resonancia con lo que adquiri una mejor sonoridad. Su
uso en la orquesta es ms bien como instrumento de acompaamiento. Se le pulsa con
ambas manos y produce sonidos reales; su escala de sonidos abarca seis octavas y
media en escala diatnica a partir del DO bemol, que tiene la misma extensin del piano
antes dicha, es la siguiente:
O 8.

8 O

Obras en la que puede escucharse la intervencin del arpa:

- Meter Ilich Tchaikovsky: Vas de las Flores de la suite, El Cascanueces.
- Camilo Saint-Senz: El Cisne de la suite, El Carnaval de loa Animales

LA GUITARRA. Instrumento de cuerdas punteadas; su antecesor mas lejano fue la

Ctara (kithara) una variedad de la lira griega; su forma actual fue definida en la edad
media (S. V al XV); se cree que fue introducida en Espaa por los moros donde cobr
gran profusin (S. XVI); al principio solo contaba con cuatro cuerdas; en la actualidad
seis. Su caja de resonancia es de madera, con sus dos tapas planas; sus costados nos
dan la figura de una cadera y un tronco humano demarcados por una cintura; llevan en el
centro de la tapa superior un agujero circular llamado rosa por donde tienen salida las
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ondas sonoras, al igual que las ranuras (S) en los instrumentos de arco; lleva incrustadas
en el mstil que termina en el clavijero, unas piezas delgadas de metal o de hueso
llamadas trastes los cuales determinan intervalos de medios tonos, es decir, que cada
cuerda reproduce de esta manera una escala cromtica. La guitarra es de pulsacin
digital o por medio de un plectro, igualmente la guitarra para Jazz, la cual carece de caja,
necesitando para su resonancia, de amplificadores elctricos. La guitarra no es
integrante de la orquesta sinfnica, a pesar que algunos compositores la hayan incluido
excepcionalmente con funciones de solista. Produce sonidos reales.
La guitarra se afina como sigue y su efecto es de octava baja:

O 1. Cuerda
2. Cuerda
3. Cuerda

O 4. Cuerda

O 5. Cuerda

O 6. Cuerda
Su extensin es la siguiente:
O

O
Numerosos compositores clsicos han introducido en sus creaciones este instrumento,
que ocupa adems un lugar privilegiado en la msica popular espaola. Por ejemplo:
- Joaqun Rodrguez: Concierto de Aranjuez, para guitarra y orquesta.
- Mario Castolnuovo: Concierto para guitarra y orquesta.

- Manuel Ponce: Concierto para guitarra y orquesta.

II) INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERA

CARACTERSTICAS GENERALES instrumentos de aliento (viento) se basan en el
fenmeno fsico de que el aire insuflado en ellos hace vibrar las paredes que los forman.
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Pueden ser de madera o de metal, segn sea el material con que estn hechos. Entre
los de madera se encuentran: la flauta y el flautn, de cierta similitud. Se distinguen por
su forma recta, y cuyo tuvo se compone de varias piezas que se ensamblan entre si,
excepcin hecha del fagot, el cual va doblado en forma mas o menos, de una ese.
Algunos, como el clarinete (Fig. 13) terminan en un pequeo pabelln. Estn provistos de
boquilla con lengeta (Fig. 14) que es la que produce el sonido al entrar en vibracin por
medio del aire. La lengeta o cauela consiste en un trozo de media caa especial
labrada. Otros como la flauta (Fig. 9) carecen de boquilla; pero llevan, hacia uno de sus
extremos, un agujero lateral llamado embocadura, donde se apoya el labio inferior para
impulsar el aire hacia el interior en forma tal que produzca el sonido. Pero tanto los que
llevan lengeta como los de embocadura llevan agujeros laterales provistos de un
mecanismo de llaves con tapaderas que permiten al ejecutante cerrarlos en el momento
preciso. Esta combinacin de agujeros con sus llaves respectivas es lo que hace posible
realizar en estos instrumentos la notacin cromtica. El saxofn, incluido en este grupo,
aunque de metal y forma diferente, tiene el mismo mecanismo de agujeros y de llaves.

LA FLAUTA. Este instrumento produce sonidos reales igual que el flautn en DO, su
extensin comprende desde el RE 5 hasta el DO 8. Actualmente la flauta se sopla por
uno de los extremos o por un orificio lateral en cuyo caso se llama flauta travesera o
transversal, su embocadura es de hoja de aire.
Adems de este orificio lateral de la embocadura hay otros diecisis que facilitan la
digitacin y la emisin del sonido cada uno de los cuales estn provistos de llaves y
palancas. Hacia el siglo XII este instrumento era usado nicamente por los ejrcitos
alemanes y suizos. Su construccin era sencilla, con el tuvo distinto al actual; careca de
llaves, y los sonidos que se obtenan de ella eran limitados. Con el tiempo (siglo XVI) fue
imitada en la msica culta. Antes de siglo XIX la flauta se ejecutaba por medio de boquilla
como el oboe (flauta de pico) hasta que se le dio la forma actual con el nombre de flauta
travesera por la posicin en que se ejecuta, llevando un agujero mayor denominado
embocadura y prximo a uno de sus extremos. En el siglo XIV, despus de barios
intentos se le mejor el funcionamiento aplicndole, por medio de un mecanismo
ingenioso, una llave a cada uno de sus agujeros con lo cual se facilit la tcnica en su
ejecucin, logrndose de esta manera extender su escala de sonidos (tonos y medios
tonos), extendindose as mismo homogeneidad en los mismos. Anterior a esta
innovacin los agujeros eran cubiertos directamente con la yema de los dedos. Entre los
que introdujeron mejores tcnicas a la flauta, se citan a: Danner, quien le dio una nueva
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modalidad al tuvo; Johann Quamtz (1697-1773) clebre flautista y compositor alemn,

profesor de flauta de Federico el Grande; J. Tacet, famoso flautista ingls; Teobaldo Bohn
(1794-1881) flautista y compositor alemn quien aplic el moderno mecanismo de las
llaves citadas. Entre las flautas tenemos los diferentes registros: flauta en DO, flauta
tercerola en MI bemol y flauta soprano en MI bemol. La soprano y la tercerola ya no se
usan. Cada una est a una octava de distancia. Antiguamente se construan de madera,
en la actualidad abundan muchsimo ms las de metal, emplendose en algunos casos
platino y oro. Las de platino tienen la ventaja de ser insensibles a los cambios de
temperatura; las de oro tienen un sonido suavsimo y muy bello, aunque carecen de
volumen. Tambin se han construido flautas de cristal, aunque sin resultado positivo. Las
de plata han dado excelente resultado por la solidez, plenitud y belleza sonora.
La flauta reformada tiene un mecanismo adicional para producir el DO 5 hasta
el DO # 6, de ah para adelante solo sube con sonidos armnicos serrando el tuvo y
abriendo agujeros, para sonar la misma serie una octava alta.
La flauta moderna tiene una llave reformada para bajar hasta el SI bemol grave.
Para sacar el mejor partido de la flauta hay que usarla en su registro medio y
agudo porque su registro grave es muy dbil y solo puede usarse en pasajes especiales
con un acompaamiento suave.
La flauta es un instrumento dcil a todas las indicaciones del compositor; las
escalas e sus mas variados modelos, arpegios, trinos, picados, doble picado, ligado,
destacado, pasajes muy rpidos y lentos, alegres, expresivos, tristes, en fin todos los
matices de carcter, de acentuacin y de movimiento le son aptos.
Tambin pude ejecutar melodas a octava alta con los clarinetes, el fagot, el
oboe y con los saxofones contraltos.
En las bandas solamente se usa para conciertos porque su sonoridad es dbil,
por lo que no es apropiada para ejecutar msica a campo abierto, en este caso es
preferible el flautn. La flauta en DO produce sonidos reales.
Su escala fundamental y extensin es la siguiente:

Extensin O 8
Escala fundamental

# O 6

O 5
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En la actualidad se fabrican flautas de metal blanco y de plata cuya sonoridad

es inmejorable; sus notas agudas son brillantes y suaves las de sonido grave.
Algunas obras en las que se destaca la ejecucin de la flauta son:

- Juan Sebastin Bach : Suite No. 2 en B menor.

- : Seis Sonatas para Flauta:
- Wolgan Amadeus Mozart: Concierto para Flauta y Arpa
- Ludwig Van Beethoven: Sinfonas 5. Y 9. (Al final).
- Camilo Sin-Senz: Pjaros (Carnaval de los Animales).
- Debussy: La Siesta de un Fauno.

EL FLAUTIN. Es un instrumento que produce los sonidos ms agudos dentro de la

familia de las maderas y se escribe en clave de SOL. Su escala fundamental comienza
en RE 5 y su efecto lo produce a una octava alta al que se le escribe; se le considera de
octaveo porque su primer armnico lo produce a una octava. Es una pequea flauta
afinada a una octava superior de la flauta ordinaria, es idntico a esta en cuanto a su
construccin y manejo, solamente que es de menor tamao, y por lo mismo su afinacin
es una octava alta que la flauta. Su historia es bastante breve. Nacido a medidos de siglo
XVIII, lo encontramos en algn que otro momento en pginas de Haydn y Mozart. Mas
tarde cobra mayor inters con Beethoven y Wagner. Se denomina con el trmino
italiano: pcolo. Es propia para ejecutar pasajes sobreagudos y produce sonidos reales.
Se le construye tambin de metal y su extensin es como sigue:

Extensin O 8
Escala fundamental

# O 6

O 5

La mejor y ltima pera de Mozart: La Flauta Mgica fue escrita para flautn.
En ella podemos distinguir claramente esta voz sobreaguda.
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EL OBOE. Este instrumento al igual que la flauta, tiene un origen muy remoto. Se
compone de un tuvo ligeramente cnico, el aire se introduce por medio de una doble
caa que en forma de lengeta est situada en un extremo del instrumento). y se
pueden considerar como precursores del oboe: el caramillo y la dulzaina, en el siglo XVI.
A la misma especie del oboe pertenece el fagot y el corno ingls que es un oboe ms
largo y de tono ms bajo, el bajn tiene tres metros de largo y produce los tonos ms
bajos de esta familia. El oboe es de origen oriental. Desde la antigedad era conocido
por los egipcios y los griegos bajo el nombre de chirimilla o Schalmein formado por un
tuvo recto con seis agujeros. Su actual forma la fue adquiriendo durante el transcurso del
siglo XVII. Compositores que trataron este instrumento son: Juan Sebastin Bach,
Handel, Gluck y Mozart lo introduce en sus obras de cmara, y ya desde entonces se
convierte en un instrumento solista de gran categora. Para los fragmentos de carcter
pastoril parece insustituible.
En Francia, en el siglo XII, fue perfeccionado el tuvo del oboe aunque sin
aplicarle ninguna llave; sin embargo en 1770 ya dispona de algunas, y aos despus se
le agregaron otras dos mas. Este mecanismo fue perfeccionado con la adaptacin de
dobles llaves llenando de esta manera las exigencias tcnicas en su uso, pues ello
facilit la ejecucin del trino y del ligado en octavas. Concurrieron al perfeccionamiento
del oboe: Teobaldo Behm, quien como ms antes se dijo, introdujera igualmente
mejoras a la flauta, y el constructor francs Triebert, quien en 1850 le adapt un
mecanismo similar al de la flauta. En la actualidad estos sistemas de llaves han venido
modificndose. El sonido es clido, penetrante y dulce a la vez. Realmente pocos
instrumentos existen que sean tan expresivos. Se une felizmente con todas las familias
instrumentales y aunque los pasajes rpidos tambin le son propicios, donde mas luce
su bello timbre es en los movimientos lentos. El material bsico para su construccin es
el bano o el cedro. Su embocadura es de lengeta (caa) doble. Su extensin parte
desde el SI bemol 4 hasta el FA 7 y su escala fundamental llega hasta el RE 7.
Su sonoridad es punzante sobre todo en el registro grave y su timbre es un
tanto nasal lo que le da caracterstica oriental (los hindes ocupaban el oboe para hacer
danzar las serpientes); se puede usar como solista en su registro medio y agudo, no as
en su registro grave por ser muy punzante y desagradable. Puede hacer meloda con la
flauta a octava baja, as mismo con el clarinete y con el fagot a octava alta y al unsono
con la trompeta. Por su sonoridad tan penetrante resulta impropio escribirle voces
secundarias a menos que sea un do de oboes. Al haber un do de oboes y solo hay
uno se le agrega una trompeta segunda con sordina. Su mecanismo es igual que la
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flauta. Puede ejecutar conciertos acompaado de orquesta o banda. Siempre se usa

como instrumento cantante o meldico y nunca como acompaante, a menos que sea un
fondo armnico formado por barios instrumentos.
Su afinacin es en DO y produce sonidos reales igual que la flauta. Se escribe
en clave de SOL y su primer armnico lo produce a una octava.

Extensin O 7
Escala fundamental O 7

O 4

Algunas obras en que podemos escuchar claramente la voz del oboe:

- Richard Strauss: Don Juan, poema sinfnico.
- Meter Ilich Tchaikovsky: El Lago de los Cisnes, ballet.
- Sergei Prokofiev: Pedro y el Lobo
- Brahms: Concierto en RE para Violn y Orquesta

EL CORNO INGLES U OBOE CONTRALTO. Es el mismo antiguo oboe de caccia

(caza), perfeccionado en Francia en el siglo XVI. Tambin se le denomina oboe
contralto por llevar en su construccin los mismos principios del oboe, con la diferencia
que es de mayor tamao, y por lo mismo, de voz ms grave: una quinta abajo del oboe.
Su boquilla es curva y alargada formando ngulo, su manejo ofrece cierta dificultad. El
corno ingls haba cado en desuso; pero Meyenbeer lo hizo resurgir al introducirlo en la
orquesta moderna, no faltando desde entonces en los buenos conjuntos orquestales. Es
de expresin pastoril con cierto acento de tristeza, semejndose a la voz del violn en la
cuarta cuerda, aunque un tanto spero y fuerte. Su presencia fue requerida por:
Cherubini, Rossini y Berilos. Despus adquiere tal consolidacin en la orquesta que rara
es la obra sinfnica en que no aparece, aunque slo sea en un breve momento, su
quejumbrosa y pattica voz. Est afinado en FA. Sus sonidos resulta una quinta justa
inferior de los anotados en el pentagrama. Se escribe en clave de sol en segunda lnea, y
produce sonidos reales.
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Escribieron obras en las que se destaca el Corno Ingls:

- Jean Sibelius: El Cisne de Tuonela, poema total.
- Antonio D`voraz: Sinfona Del Nuevo Mundo
- Hctor Berlios: Sinfona Fantstica (tercera parte)
- Richard Wagner: Tannhauser, Parsifal, Tristan e Isolda, (en el solo,
principio del tercer acto).

EL CLARINETE. La creacin del clarinete se produce en 1690, de manos del constructor

alemn Cristforo Denner, de Nremberg. Muchos tratadistas aseguran que se inspir en
un viejo instrumento francs llamado: Chalumeau. Puede ser de madera (bano) o de
metal, tiene una sola lengeta (cauela) en la boquilla (Fig. 14) que es la que hace
vibrar el aire en el tuvo. Comparativamente con la invencin de los instrumentos antes
citados, el surgimiento del clarinete es moderno. Es llamado tambin clarino, de donde
fue tomado el nombre de clarinete. Es un instrumento de grandes posibilidades
expresivas, de timbre claro y de fcil escritura, ya que es apto para pasajes de mucha
rapidez como los lentamente cantbiles, as como para los matices fuertes y suaves. Sus
modelos se ha ido perfeccionando gracias a los esfuerzos de hombres tan capacitados
como: Mller, Stadler y Klos. Este ltimo con la aplicacin del mecanismo que Bohm
introdujo a la flauta, a base de llaves y anillos mviles dej al clarinete en disposicin de
lograr su actual bondad interpretativa. Existen clarinetes con las afinaciones siguientes:
pequeo clarinete en LA, clarinete requinto en MI bemol, clarinete soprano en DO,
clarinete soprano en SI bemol, clarinete soprano en LA, clarinete contralto en MI bemol
llamado corno de basseto y el clarinete bajo en SI bemol (Fig. 15) de gran orquestacin
en la orquesta moderna. La escala fundamental de los clarinetes parte del MI bemol 4
hasta el SI bemol 5 y su extensin llega hasta el hasta el LA 7, el mas comn es el
clarinete soprano en SI bemol. Este instrumento se le construye de bano, boj y de
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granadillo; en general su sonido es de carcter grave y melanclico aunque con ciertas

diferencias de timbre entre unos y otros. El clarinete en LA es mas suave y llano que el
de tono en DO usado en la bandas militares, el cual por su sonido penetrante, brillante y
vigorizo adquiere la misma importancia que el violn en la orquesta, o sea que forma el
grupo mayoritario instrumental; el requinto en MI bemol, es agudo y estridente. Sus
armnicos los produce a una quinta, por eso se le llama de quinteo. Suena una segunda
mayor bajo la notacin del piano, por lo que se le escribe una segunda mayor sobre la
escritura del piano.
Extensin O 7
Afinaciones O
Ob
Bb O Escala fundamental 5
O

O O 4
Obras en las que desempea un papel importante son:

- Meter Ilich Tchaikovsky: Sinfona No. 5 en Mi menor.

- Sergei Prokofiev: Pedro y el Lobo (cuento musical)
- Wogan Amadeus Mozart: Concierto apara clarinete.
- Carlos Mara Van Weber: Dos Conciertos para Clarinete: Concierto Op.
26 y Gran Do Concertante para Piano y Clarinete.
- Mozart: Quinteto en LA para Clarinete y Cuerda

EL FAGOT. Esta construido en DO, su escala fundamental parte del SI bemol 2 al FA 4

del ndice acstico y su extensin llega hasta el DO 6. El instrumento que dio paso al
fagot fue el Bombardn Bajo, instrumento bastante incomodo para manejar, ya que por
ser muy largo se haca necesario que alguien fuera adelante del que lo ejecutaba, en
desfiles y procesiones, para hacerlo descansar sobre sus hombros. En 1525 el cannigo
de Dvie (Italia) Aframi Albeneci, en el ao de 1539., para sustituir al oboe bajo. Parece
ser que en un principio se le llam: dolciano o dunzion (dulce). Actualmente tiene ocho
agujeros laterales y est provisto de diecisis llaves.
El papel que desempea en la banda es variado porque puede hacer
acompaamiento junto con los cornos, saxofones y con los clarinetes terceros y puede
cantar melodas a octava baja con el oboe, tambin a veces con la flauta y con el flautn
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as como reforzar los bajos en efectos que se necesite un timbre especial cuando cantan
los clarinetes, las flautas y oboes en la parte aguda. En las bandas militares es sustituido
por el saxofn tenor. Se puede usar como solista con un acompaamiento especial, sin
mucho metal. Sus sonidos graves se escriben en clave de FA en cuarta lnea y sus
sonidos agudos en clave de DO en cuarta lnea. Produce sonidos reales.

O 6
Escala fundamental
4

Extensin
8 baja O 2

La voz del fagot podemos percibirla claramente en las siguientes obras:

- Sergei Prokofiev: Pedro y el Lobo (cuento musical)

- Pal Dukas: El Aprendiz de Brujo
- Strawinsky: Petruchka

EL SAXOFONO. Este instrumento denominado tambin saxofn, fue inventado por

Adolfo Sax (belga) entre 1840 a1844. La idea de su inventor consisti en aplicar a un
tubo (cnico) de metal, (latn o plata meneases metal plateado inventado por Emilio
Meneases, industrial espaol fallecido en 1906; sirvi adems para fabricar bajillas y
otros objetos) el mecanismo de llaves y embocadura de clarinete, tomando asimismo, la
forma de la oquedad del tubo del oboe; pero dndole una amplitud mayor, de acuerdo al
dimetro y la longitud del tubo del saxofn el cual tendra que ser de mayores
dimensiones que las del oboe. A estas caractersticas, hemos de agregar que su tubo se
encuentra doblado simulando una U bastante prolongada y un poco mas corto hacia el
brazo del pabelln. Sax, construy este instrumento en seis tamaos de diferente
registro: sopranito en MI bemol, soprano en SI bemol, contralto en MI bemol, tenor en SI
bemol, bartono en MI bemol y bajo en SI bemol. Sin embargo, los de uso ms corrientes
son: el soprano, el contralto, el tenor y el bartono. Tambin se emple el Sarrusofn,
ste contena doble caa, cuya emisin musical es parecido al Contrafagot. Se llam as
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por haber sido inventado por: Sarrus, msico militar francs, en el ao de 1863, quien lo
bautiz con su nombre. El saxofn (instrumento hbrido, como se ha dicho, por tener
cuerpo de metal y embocadura de madera), se le considera como puente entre la
madera y el metal. Igual que los clarinetes tiene su escritura en clave de SOL, con la
misma extensin y diferente tesitura. Es de gran uso en los conjuntos de jazz y bandas
militares, sobre todo en Francia e Inglaterra; pero tambin lo han incluido en la orquesta
sinfnica.
El saxofn es de gran sonoridad; su timbre se asemeja a la voz del violonchelo;
tambin imita al corno y al clarinete. El saxofn soprano suena una 2 mayor bajo la
notacin del piano, por lo que se le escribe una 2 mayor sobre la escritura del piano; el
saxofn contralto suena una 6 mayor bajo la notacin del piano, por lo que se le escribe
una 6 mayor sobre la escritura del piano; el saxofn tenor suena una 9 mayor bajo la
notacin del piano, por lo que se le escribe una 9 mayor sobre la escritura del piano; el
saxofn bartono suena una 13 mayor bajo la notacin del piano, por lo que se le escribe
una 13 mayor sobre la escritura del piano. Cabe mencionar que en 1807, Desfontenelles
ide su forma externa y sus rasgos constitutivos principales en modelos de madera. Sax
al cambiar la madera por el metal y realizar ciertos perfeccionamientos, bautiz con su
apellido a dichos instrumentos. Se le escribe en clave de SOL y su escala fundamental
parte del SI bemol 4 al RE 7 y su extensin llega hasta el FA # 7.

O Extensin # O 7

Afinaciones O Escala fundamental O 7

O

O O 4o
Obras en las que podemos apreciar el saxofn son:
- Bizet: suite Arleciana
- Pal Hindemith: opera Cardillac
- Mauricio Ravel: El Bolero
- Modesto Musorsky: Cuadros de una exposicin
- Ambrosio Thomas: Hamlet
- Ricardo Strauss: Salom
- Milhaud: La Creacin
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- Jacques Ibert: Concierto para Saxofn y Orquesta

Otros compositores que han escrito obras incluyendo este instrumento son:
Ricardo Strus, Krenek, Bela Bartok, Ibert y otros ms.

III) INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL.

CARACTERSTICAS GENERALES. Los instrumentos metlicos de viento considerados

desde el punto de vista orquestal: la trompeta, la trompa, el trombn y la tuba, estn
construidos de latn, cobre, bronce y tienen una embocadura de tubo cilndrico y
ligeramente cnico en el extremo en forma de pabelln. Poseen pistones que le permiten
emitir cualquier nota de la escala con todos los matices. Como ocurre con los
instrumentos de madera, cuanto mas largo es el tubo mas bajo es el tono obtenido. Son
instrumentos con tubo de mayor longitud (hasta quince metros como la tuba). Para poder
manejarlos, algunos de ellos llevan el tubo en forma de espiral, como el corno (Fig. 18), o
un poco alargado como la trompeta (Fig. 19) y la tuba (Fig. 21); todos, terminados en un
pabelln a manera de bocina; se les adapta en el extremo inicial del tubo, una pieza
denominada boquilla (Fig. 20) a la que se apoyan los labios para impulsar el aire, de tal
modo que haga vibrar las paredes del tubo produciendo de esta manera el sonido; estn
provistos de vlvulas en forma de mbolos llamados pistones por medio de los cuales se
obtienen los sonidos de la escala cromtica. Anteriormente en vez de pistones se les
adaptaba unos tubos curvados llamados tudeles cuyo objeto era variar el tono; sin
embargo, con los pistones pudo mejorarse la tcnica en su ejecucin. Los instrumentos
de viento metal, debido a su intensa sonoridad forman el grupo menos numeroso en el
conjunto orquestal y son los apropiados para conciertos al aire libre y desfiles; asimismo,
en los conjunto de banda representan el elemento predominante.

EL CORNO FRANCES. Es uno de los instrumentos de metal de ms hermoso timbre o

color. Est constituido por cuatro elementos bsicos que son: la boquilla, el tubo, los
pistones y el pabelln como los dems instrumentos de metal. Con el mecanismo de los
pistones, aparecidos en 1815, adquiri la trompa una gran personalidad entre los
instrumentos de viento por la calidad de su sonido y por la posibilidad de ejecutar sin
tener que estar sometido el compositor nicamente a los armnicos.
Tiene una extensin de tres octavas, ms una quinta descendente. Su escala
fundamental parte del DO 4 hasta el DO 7 y su extensin baja hasta el FA # 3. Este
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instrumento participa de los dos timbres porque su tubo es mas largo, siendo su primera
mitad cilndrica y la segunda cnica. Al sonar fuerte su timbre claro como trombn, al
sonar suave oscuro como tenor y es el instrumento de mayores sonidos armnicos.
Estaba hecho originalmente (siglo XVIII) de un tubo bastante delgado y curvo en forma
de cuerno terminado en un pabelln, algunas veces simulando caras de animales. La
estreches del tubo no permita la emisin de sonidos graves, lo que hizo necesario, para
lograrlo, prolongar su longitud hasta unos siete pies; esto oblig a enrollarlo en forma de
espiral. Se le denomin entonces corno de caccia (cuerno o trompa de caza) debido a
que los cazadores de caballera lo usaban alrededor del cuello para llamar a los perros
de cacera, lo que dio origen a los instrumentos de viento.
La trompa de caza pas, como la trompeta, por un largo proceso de ensayos
para conseguir su perfeccionamiento. Barios fueron los instrumentistas que contribuyeron
a ello: Bluhmel, polons (1813); Heinrich Stolzl; Dupont, de pars, (1818); Millar, de
magucia y Fr. Sattler, de Leitsig, (1830). Estos ltimos lograron un tercer pistn,
mejorando as, la tcnica en su ejecucin y obteniendo una escala cromtica de tres
octavas. La innovacin mas reciente en lo que se refiere a la forma cilndrica de sus
pistones se debe a Adolphe Sax. El corno es un instrumento de difcil ejecucin, sobre
todo en el paso de notas graves a las agudas y viceversa. Precisa por lo mismo, que el
ejecutante tenga un gran dominio en la embocadura. El corno en FA y el corno en MI
bemol son los que mas se usan en la actualidad. El papel que desempea en una banda
militar generalmente es de acompaamiento, pero tiene una particularidad que le permite
variar sus funciones como para reforzar a los trombones y trompetas en el tutti (todos)
con su pabelln al aire. Su msica se escribe en clave de SOL en segunda lnea. El
corno en MI bemol suena una 6 mayor bajo la notacin del piano, por lo que se le
escribe una 6 mayor sobre la escritura del piano.

Escala fundamental O 7

O 4

# O 3 Extensin

Podemos escuchar la intervencin del corno en las siguientes obras:

- Richard Strauss: Las aventuras de Hill
- Antonin D`voraz: Sinfona No. 5, en MI menor.
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- Hayan: Concierto en MI bemol Mayor, para dos Trompas y Orquestas.

LA TROMPETA. Instrumento muy antiguo, siendo entonces de madera; cobr
importancia cuando se le construy de metal, logrando un alto grado de perfeccin; tuvo
su origen en la tuba antigua. La trompeta era instrumento de heraldo y de seales; era
igualmente de gran predominio en olimpiadas y certmenes de msica y procesiones
religiosas solemnes. Estas trompetas tenan el tubo recto, y eran de procedencia egipcia.
Los hebreos usaban una trompeta curva (koras) originada de un cuerno de toros o de
carneros; la que usaban los chinos era recta y de boquilla, una especie de oboe; otra
trompeta de tubo recto era la de los guerreros, de sonido bajo como la tuba; los nedas
tenan una de embocadura o lengeta. En el siglo XV apareci la trompeta para uso de la
marina inglesa. Este instrumento ha pasado por constante ensayos en busca de
perfeccionamiento, renovando su estilo y cambio de tono con la aplicacin de tudeles y
pistones. Ya que en el siglo XVIII la trompeta haba tomado su configuracin actual, con
el tubo enrollado en forma alargada. A estas mejoras tcnicas contribuyeron, entre otros,
el ingls Glageet quien le aplicara los primeros pistones; el polaco Bluhmel que
perfeccion su funcionamiento hasta lograr la emisin de la escala cromtica,
originndose as, la trompeta cromtica. La forma cilndrica de los pistones fue ideada
por Adolfo Sax. La trompeta, en lo que se refiere a sonido, es un trombn soprano, y que
ha sustituido a la corneta en la orquesta sinfnica. A pesar de lo brillante de su
sonoridad, se posee para los matices suaves y dulce y puede ejecutar pasajes rpidos
que lentos, ligados que picados, arpegios, trinos, sucesiones cromticas y el llamado
doble golpe de lengua. En el siglo XVI se conoca por clarito, clareta o tromba. En la
actualidad existe el clarn (sin pistones) al servicio militar. La trompeta, con su timbre
penetrante y agudo, imprime al conjunto u orquesta un carcter solemne y brillante, de
ah que sea imprescindible en las bandas y conjuntos de jazz particularmente si adoptan
el estilo de Nueva Orlens. Es un instrumento meldico con capacidad para ejecutar
pasajes de virtuosidad, puede ejecutar melodas a solo o acompaada, a veces a octava
alta con el trombn, con el corno francs y en algunos casos con el flautn. Sus
caractersticas propias consisten en ejecutar articulaciones simples, dobles y triples con
mucha facilidad.
En las bandas militares es un instrumento de primera importancia, dado el caso
que por su sonoridad puede ejecutar melodas al aire libre, donde no hay efectos
acsticos, dando con ello mayor capacidad de audicin. Su escala fundamental parte del
DO 5 al DO 7 y su extensin baja hasta el FA # 4. Se le escribe en clave de SOL.
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Suena una 2 mayor bajo la notacin del piano, por lo que se le escribe una 2 mayor
sobre la escritura del piano.
Extensin O 7

O 5 Escala fundamental
# O 4

Obras en las que podemos escuchar solos de trompeta:

- Nicolai Rimsky korsakov: El Gallo de Oro Suite.
- Peter Ilich Tchaikovsky: Capricho Italiano
- George Gershwin: Un Americano en Pars
- Antonio Vivaldi: Concierto en DO Mayor para dos trompetas
- Wagner: Parsifal

EL TROMBON. Llamado Trombn Bullce (tromba grande) est a una octava baja de la
trompeta. Existen dos tipos de trombn, el de varas (llamado antiguamente sacabuche)
y el de pistones (los cuales fueron aplicados por Adolfo Sax). El sonido del primero es
mucho mas puro gracias a contar con ms elementos naturales para su emisin, aunque
para la exactitud de la interpretacin de determinados pasajes musicales sea preferible el
segundo. Cuenta con siete posiciones las cuales se encuentran a una distancia de ocho
centmetros. Toda la vara alargada tiene cincuenta y seis centmetros. Cada posicin
produce una serie de armnicos igual que la trompeta, con la diferencia que, como su
tubo es mas largo, sus armnicos los produce a una octava baja de la trompeta. Todos
los instrumentos de metal son de octaveo porque su primer armnico lo producen a la
octava. El trombn tiene la capacidad de reforzar los bajos, hacer acompaamiento con
los cornos y para cantar solos. El papel que desempea en la banda es muy importante
ya que su sonoridad es: noble, solemne, elegante e imponente y tiene una
caracterstica especial, que en su registro medio puede irse a los extremos en la
dinmica del plansimo al fuerte.
En el trombn bullce es bien difcil hacer el ligado cuando el giro meldico se
mueve paralelo con la bomba, descendentemente o viceversa, en este caso hay que
imitar el ligado con la slaba ra. Pertenece a la familia de las trombas. Desde que fuera
inventado, en el siglo XVI, se le aplicaron los pistones. Dos siglos ms tarde apareci el
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Trombn de Varas, el cual es preferido por la facilidad que presta para el ligado y por su
sonido de mejor timbre; sin embargo, en Francia, Italia, Blgica e Inglaterra todava usan
el de pistones. El trombn de varas se ejecuta accionndolo con la mano derecha, a
manera de embolo (un tuvo que al prolongarlo, va produciendo las distintas notas de la
escala cromtica). Existe el trombn contralto en MI bemol, trombn tenor en DO y el
trombn bajo en SI bemol, sin embargo, el de uso mas corriente es trombn tenor en DO.
El ejecutante debe tener mucho tino para deslizar el tubo embolo, ya que se corre el
riesgo de deformar el sonido. El trombn puede proporcionar los diferentes matices que
pueda exigir el carcter de una obra. La msica para este instrumento se escribe en
clave de FA en cuarta lnea y produce sonidos reales. Su sonido fundamental parte del
SI 3 al DO 6 y su extensin baja hasta el FA # 3.

Escala fundamental

O 6
3

O Extensin

Entre las obras escritas para solo de trombn, estn las siguientes:
- Rimsky Korsakov: La Gran Pascua Rusa
- Ferdie Grof: suite, El Gran Can
- Reinhold Glire: Danza de los Marineros Rusos del valet La Amapola
Roja
- Zoltan Kodally: Suite, Harry Janes

LOS SAXORNS. Siguiendo la descripcin de los instrumentos de metal nos encontramos

ante esta familia que emplean pistones. Su inventor y constructor fue el tantas veces
mencionado Adolfo Sax y datan del ao 1845. Igual que los saxofones, Sax bautiz a los
nuevos instrumentos con su propio apellido. El saxhorn tenor en SI bemol de sonido bello
y pastoso se escribe en clave de SOL en segunda lnea y su extensin normal parte del
SI bemol 4 al LA 6.
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LA TUBA. Los bombardinos son de tubo cnico, provistos de embocadura y de pistones.

Existen seis clases segn su afinacin (contralto, tenor, bartono, bajo y contra bajo o
tuba y el bombardino grave (bombardn). Este ltimo se distingue entre los metales no
solo por su tamao, que es el ms grande de su grupo, sino por su sonido de bajo
profundo. Es del mismo gnero de los bugles y trompetas, su constructor fue Mortz J.
Wisprecht (1858), sustituyendo desde entonces en las bandas militares al Oficleide y el
Serpentn, instrumentos de voz grave que quedaron en desuso. La tuba se afina en FA
y en SI bemol. La de FA se usa en orquestas sinfnicas, y la de SI bemol, en las bandas,
por ser ms sonoras. Existe una tuba muy vistosa por su elegante pabelln llamada
Helicn (palabra italiana que quiere decir espiral) que se usa en las bandas militares.
Tiene semejanza con la antigua trompa de caza. Wagner ide algunos instrumentos de
viento metal, y entre ellos hizo construir la Tuba Wagneriana que llevaba el bajo entre
los cornos. Fue estrenada en su opera El Anillo de los Nibelungos. La tuba, como los
dems grupos, est provista de pistones para la emisin de su escala cromtica cuya
extensin normal de la tuba en DO parte del SOL 2 al DO 5 y se escribe en clave de
FA en cuarta lnea,

O 5

O 3

Entre las obras en la que puede ser escuchada la voz de la tuba, estn:
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- Igor Stravinsky: Petrouchka

- Zoltan Kodaly: Suite Hary Janes

IV) INSTRUMENTOS DE PERCUCION

El grupo de instrumentos de percusin es de una amplitud sorprendente. Su elasticidad
es notable por cuanto de la mnima expresin o exclusin absoluta en unas obras, en
otras, en especial la de nuestra poca, aparecen en cantidad inusitada (no usada).
Entre los instrumentos de percusin de afinacin determinada figuran los siguientes:
timbal, celesta, gong, campanas (campanlogo, carrilln, lira y glockenspiel o juego de
timbres), xilfono, vibrfono, marimbfono y crtalos, y entre los de afinacin
indeterminada: tambores, platillos. Tam-tam, tringulo, castauelas, cascabeles, maracas
o calabaza, mquina de viento, carraca, frusta, sirena y claves.

DE SONIDO DETERMINADO

LOS TIMBALES. Estn formados por recipientes hemisfricos de metal o latn

recubiertos por un parche (membrana de piel de becerro o de asno muy estirada),
originalmente de Arabia fueron llevados a Europa por los Cruzados. De los instrumentos
de percusin en una orquesta sinfnica, los timbales son los de mayor importancia; los
hay de diferente tamao; pero generalmente son tres los empleados en un conjunto
orquestal como la sinfnica. Su afinacin se verifica mediante un pedal situado en su
base, y el cual por medio de compresin de aire pone en tensin la piel, o bien
accionando con las manos los tornillos que rodean la semiesfera,
segn el tono que se desee.

LOS PALILLOS O BAQUETAS. Con que se ejecutan, llevan en el extremo una cabeza
recubierta con una piel muy comprimida, con los cuales el ejecutante logra obtener
matices fijos y variables, desde el piansimo hasta el fortsimo, como tambin, trmolos
de variada intensidad. Los primeros timbales no determinaban sonidos precisos,
deficiencia que fue superada con el tiempo, aunque logrndose nicamente tonos
naturales, y mas tarde, su propia escala cromtica. Segn la obra puede emplearse dos
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o tres timbales. Se le escribe en clave de FA en cuarta lnea. Produce sonidos reales y su

extensin es la siguiente:
# O

Algunos timbales solamente registran una extensin de 5.

Entre las obras en que los timbales llevan papel predominante se citan:
- Camilo Sain-Saenz: Bacanal de Sansn y Dalila
- Ludwig Van Beethoven: 9 y 7 Sinfona

CAMPANAS TUBULARES. Este instrumento consiste en un marco de madera o

metlico del cual penden una serie de tubos de metal cuya escala de sonidos va
entonada cromticamente; su sonoridad tintineante y festiva es muy agradable. Se le
ejecuta con macillos especiales, segn determina la partichela. Tiene su origen en el
Yunalo, instrumento chino muy antiguo construido con piezas de cobre, igualmente
suspendidas y percutidas con mazas, diferencindose de las campanas tubulares, en su
afinacin, ya que aquel era de afinacin natural, es decir, sin medios tonos. Produce
sonidos reales. Su extensin es la siguiente:
O

Algunos compositores que han escrito para campanas tubulares son:

- Peter Ilich Tchaikovsky: Obertura 1812
- Zoltn Kodaly: Harry Hanes
- Wagner: Parsifal

EL PIANO. El clavicordio, considerado como el precursor del piano, era una caja
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rectangular que se colocaba sobre una mesa en cuyo interior se extendan cuerdas
percutidas por lminas de latn movidas por teclas, alineadas de modo anlogo a las del
rgano. El piano, instrumento de cuerdas percutidas mediante pequeos martillos,
accionados por unas teclas, est constituido fundamentalmente por la caja de
resonancia, la tabla armnica, la encordadura, el bastidor, el mecanismo de percusin y
transmisin, los pedales y el muelle. Los msicos romnticos, compositores e intrpretes,
prefirieron el piano que cualquier otro instrumento. Antecesores directos del piano fueron
el clavicordio y el clavecn, ste sobre todo. Italiano (1635-1731), tuvo la idea de
adaptarle martilletes que en vez de puntear las cuerdas como en el clavicordio, las
percutiera. As se tuvo el primer piano (1709).
Las teclas (palancas) impulsan los martillos o macillos, el origen de cuya
aplicacin se debe a Hebenstreit quien, all por el ao 1700, los introdujo en el cmbalo
(instrumento parecido a la espineta y nacido en Florencia cincuenta aos antes)
revistiendo sus maderas de cuero. Cabe mencionar que los constructores de claves
introdujeron este mecanismo al clavicordio primero y clavecn despus. En 1709
Bartolom Cristfori, italiano (1635-1731) fue el primero que supo resolver
satisfactoriamente el mecanismo de los martillos en un clave, ya que pudo conseguir
matices fuertes y suaves, (forte piano o piano forte) haciendo vibrar las cuerdas con ms
o menos intensidad segn la fuerza que se imprima a las teclas; las cuerdas llevan
apagadores para amortiguar el sonido en cuanto es abandonada la tecla, evitando que
se confundan las distintas ondas sonoras, otro avance que se le debe a Cristfori. A
Alexandre Francois Debain se le debe el pedal de prolongacin o pedal armnico
(centro), conocido como pedal fuerte aumenta su volumen de sonidos gracias a que al
ser accionado se levantan los apagadores dejando libre por ello la resonancia de las
cuerdas. El de la izquierda conocido por el celeste o piano se acciona para disminuir la
resonancia de las cuerdas por cada grupo de tres emitiendo con ello un sonido suave y
apagado. Existe tambin, segn los modelos de piano, otro pedal llamado: sordina que,
accionndolo se interpone una franja de fieltro entre los martillos y las cuerdas
desapareciendo por completo las vibraciones de stas. Cualidades de que carecan los
antecesores. Se construyen pianos con un tercer pedal al centro, el pedal prolongador o
armnico de Debain (perfeccionado por Steinway) que permite mantener retiradas las
cuerdas de las uas de los apagadores en la seccin de los sonidos graves ya
levantadas antes por el pedal del forte o alzadas directamente por el prolongador,
logrndose de esta manera prolongar la resonancia, ya de un sonido o de todo un acorde
en tanto las manos quedan libres para un nuevo ataque en la seccin no interferida por
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dicho pedal de prolongacin. Los primeros pianos eran de mesa (ya en desuso); luego
vinieron los de cola, media cola y los verticales. Estos ltimos se destinan para el hogar,
centros de enseanza y conjuntos de msica popular, quedando el de cola para las salas
de concierto. Su legtimo nombre es: pianoforte, por hacer posible variar la intensidad del
sonido, del matiz ms suave al ms fuerte.
La msica para piano lleva dos claves: la de FA para los sonidos graves y la de
SOL para los agudos. Tiene ochenta y ocho teclas que forman siete octavas y media
cromticamente.
O
8.

8 O
Podemos escuchar buena msica de piano en las siguientes obras:
- Igor Stravinsky: Petrouchka
- Camilo Sain Senz: El Carnaval de loa Animales
- Tchaikonsky: Concierto No. 1 y 2.
- Mozart y Beethoven: Concierto y Sonatas, etc.
- Franz Liszt: Rapsodias, sonatas, conciertos, preludios, etc.
- Federico Chopn: Estudios, nocturnos, polonesas, etc.

XILOFONO. El xilfono o xilofn, antiguamente conocido con el nombre de: ligneum

psalterium, es un instrumento formado por una serie de pequeas placas de madera
muy consistente y de proporciones graduadas, las cuales van enhebradas mediante
cuerdas anudadas para separar una de otra. Se percuten dos pequeos martillos de
madera el xilofonista debe poseer una tcnica perfecta de su instrumento para permitirle
interpretar pasajes de extraordinaria dificultad con la necesaria soltura. Existen modelos
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con caja de resonancia como los de la marimba, en la seccin de los bajos. Actualmente
fabrican sus teclas de: metal, cristal y de otras materias sonoras. Su escala de sonidos
en gradacin cromtica comprende ms de dos octavas.

Obras en las que podemos escuchar el xilfono son:

- Camilo Saint-Senz: La Danza Macabra y en Carnaval de loa Animales

EL GLOKENSPIEL. (Trmino alemn) es un carrilln que en lugar de campanas tiene

timbres de acero los cuales se percuten con pequeos martillos mediante la accin de un
teclado, se le conoce tambin por: juego de timbres. Es un instrumento anlogo al
xilfono, cuyo efecto de sonido podemos escuchar en el Aria de Papageno de la pera:
La Flauta Mgica de Mozart.

LA CELESTA. Este instrumento data de l886. Su inventor fue el francs, Vctor M.

Mustol; lo constituye un teclado con su caja de madera semejante a un armonio; los hay
de caja ms manual, para ser adaptado sobre un banco o mesa apropiado a su tamao,
como el modelo que aparece en la portada de este folleto,. La celesta se ejecuta como
los instrumentos de teclado (piano, rgano, armonio); sus teclas impulsan los macillos
para as percutir las chapas de acero; cada una de estas chapas sonoras lleva su
respectiva caja de resonancia, emitiendo un tintineo dulce y agradable.
Su extensin de sonidos en escala cromtica es la siguiente:

O
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Obras en las que podemos distinguir el timbre de este instrumento son:

- Richard Strauss: El Caballero de la Rosa, pera.

- Ferdo Grof: On the Trail (en el sendero), Suite El Gran Can).

DE SONIDO INDETERMINADO

GRAN CASSA. Todos aquellos instrumentos cuyos sonidos se obtienen al ser golpeados
se denominan de percusin. La importancia de los mismos ha ido en aumento a causa
de las intenciones descriptivas de los msicos de Jazz. El papel que desempean en una
orquesta consiste en subrayar el ritmo, entre ellos hay que sealar los que producen un
sonido nico o definido como: el tambor, el bombo, los platillos, el pandero, el gong, los
crtalos, etc. La Gran Cassa es un instrumento comnmente llamado bombo
incorporado en la orquesta en el siglo XVIII, siendo Glck (alemn) uno de los ms
exponentes introductores. Consiste en un cilindro, ya sea de madera o de metal, cerrada
cada una de sus bases por una piel que puede ponerse tensa o disminuir su tirantez
mediante llaves de tuerca. Es el de mayor tamao en la familia de los tambores. Para
ejecutar se le hace descansar sobre una especie de caballete con una que lo mantiene
fijo; es percutido con una maza cuya cabeza va reforzada con un forro de fieltro u otra
clase de piel resistente. Es posible con el bombo hacer redobles o trinos perfectos
empleando una maza de dos cabezas cogida por el medio y flexionando con rapidez la
mueca. El movimiento de la mano debe ser de arriba abajo para que la vibracin de
mas consistencia al sonido.
E bombo es de carcter nicamente rtmico por cuanto su sonido, como se dijo
antes, es indeterminado; es de gran efecto para los pasajes fuertes o dramticos.

CAJA DE REDOBLE. De los tambores, el redoblante es el que le sigue en tamao al

bombo. Su cilindro puede ser de madera o de metal, y sus bases lo mismo van cubiertas
por parche o membrana, la membrana superior est mas fuertemente tensada que la
inferior, las cuales puede ponerse tensa o aflojarse por medio de llaves de tornillo. En la
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membrana inferior llamada tambin la del timbre lleva un sarcillo de metal la cual puede
estirarse o aflojarse por medio de una palanca y la que puede producir variedad de
matices segn est ms o menos tensada. Se le ejecuta con dos palillos o baquetas de
madera sobre la membrana superior, estando colocado sobre un trpode (en las bandas
militares, el ejecutante lo lleva sujeto al cinturn). De sonido indeterminado como el
bombo, el redoblante es de gran intervencin rtmica, sobre todo para efectuar trmolos.
Tanto el redoblante como el bombo, son integrantes de los conjuntos y bandas.
Una de las obras en las que se destaca el redoblante es:
- Zoltn Kodaly: Suite Hary Janos.
- Maurice Ravel: El Bolero
- Jess Guridi: La Danza de la Espadas

CIMBALOS. Tambin se le denomina platillos son planos en sus bordes y cncavos en

su centro. Estn compuestos por un ochenta por ciento de cobre y el veinte porciento de
estao. Los mejores platillos son los que se fabrican en Turqua y en China,
especialmente los primeros. Con un cepillo de alambre se puede producir el efecto de
redoble. El propio cuerpo del instrumentista sirve de apagador de resonancia cuando el
golpe de platos tiene que limitarse a la mayor brevedad de sonido. En los conjuntos se
ejecutan con baquetas y en las bandas la manera de tocarlos consiste en chocar uno
contra otro pero deslizndolos de arriba hacia abajo de tal forma, que la vibracin
adquiera sonoridad ms o menos mantenida segn el impulso que les imprima el
ejecutante.
Como ejemplo de su ejecucin citamos, entre otras:

- Igor Stravinsky: Petrouchka.

- Wagner: Lohengrin y Los Maestros Cantores

EL TRIANGULO. Aunque sonoro y tintineante, el tringulo es como los platillos, no

determina ningn sonido de la escala musical, y su objeto es llevar el ritmo. Este sencillo
instrumento consiste en una de varilla de acero, doblada en forma triangular. Tiene su
origen en el antiguo sistro. Se le maneja tomndolo por un cordoncillo apoyado en el atril,
o bien en la mano del propio ejecutante, percutindolo con una varilla tambin de acero.
Igual que los cmbalos y el bombo es de origen turco. Obras en las que se destaca:
- Franz Liszt: Concierto No. 1 en MI bemol para Piano y Orquesta.
- Emil Waldteufel: Vals Los Patinadores.
- Beethoven: fina de La Novena Sinfona
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EL GONG. Este instrumento tambin denominado Tan- Tan, es de origen oriental

(china). Consiste en un disco grande un poco cncavo construido por aleaciones de
cobre amarillo y estao cuyo enfriamiento es producido de manera muy especial, tiene
una gracia a la profundidad, belleza y dramatismo.. Se le ejecuta con una masa
reforzada con filtro o corcho compreso; su sonoridad es de gran potencia y de
vibraciones prolongadas, interviniendo, sobre todo, en los pasajes de efectos dramticos
como en las siguientes obras:
- Modesto Musorsky: Boris Gounoff (escena de la coronacin).
- Gustavo Mahler: La Creacin de la Tierra

EL PANDERO. Llamado tambin pandereta. Consiste en un medio tamborcillo, ya que

nicamente lleva cubierta una de sus bases con una tensa piel. Su aro va generalmente
provisto de una serie de plaquitas metlicas muy finas llamadas sonajas y que chocan
entre s al ser manualmente percutido, frotado o agitado, cuyo objeto es tremolar al ritmo
del comps. Los danzarines, particularmente los zngaros o gitanos, la percuten tambin
con el codo, la cabeza, la rodilla y le taln. De remotsima antigedad, es citada en la
biblia con el nombre de: thoph o top.
Tambin forma parte de la orquesta sinfnica, entre otros, las castauelas, las
cuales podemos escuchar en:
- Igor Ilich Tchaikovsky: Danza Espaola (acto III) del Lago de los Cisnes,
danza rabe del ballet Cascanueces.
- Emmanuel Chabrier: Espaa.

Hemos de recomendar como medio efectivo para el conocimiento de las

distintas voces de los instrumentos, la obra titulada Gua Orquestal para jvenes que
fue escrita en 1945 por Benjamn Britten, compositor ingls a raz de una composicin
que le fuera encomendada por el ministerio britnico de educacin, en sentido de que
escribiera la msica para una pelcula de carcter educativo sobre los instrumentos de la
orquesta sinfnica. Pero Britten, argumentando no ser oportuna tal circunstancia para
este fin, ya que el auditorio presta ms atencin a la escena que al contenido musical, y
por otra parte, siendo un compositor poco adicto a escribir para pelculas, opt por
componer, en forma de variaciones y fuga, sobre un tema del gran compositor ingls
Henri Purcel, Op. 34, obra antedicha.
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BIBLIOGRAFIA

- Fred Hamel y Martn Harlimann: Enciclopedia de la msica.

- Hugo Riemann: Historia de la Msica.

- Nicols Rimsky Korsacov: Principios de Orquestacin.

- A. Danhauser: Instrumentos de la Orquesta Moderna.

- Janes Zuncho: Un Libro de Oro de Estampas. Instrumentos musicales.

- Carter Harman: Cul es la Historia de la Msica?

- A. Della Corte y G. M. Gatti: Diccionario de la Msica.

- Alejandro Vessella: Instrumentos para Bandas.

- Alfredo Cassella: La Tcnica de la Orquesta Contempornea.

CUESTIONARIO
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1.- POR INSTRUMETACION SE ENTIENDE: el estudio terico y sistemtico de los

instrumentos musicales

2.- LOS INSTRUMENTOS SE DIVIDEN EN TRES FAMILIAS QUE SON: madera, metal
y percusin

3.- LA FAMILIA DE LOS METALES SE DIVIDEN EN: timbre claro y timbre oscuro

4.- MENCIONE EL INSTRUMENTO QUE PARTICIPA DE LOS DOS TIMBRES: El

corno o trompa

5.- LOS INSTRUMENTOS DE PERCUCION SE CLASIFICAN EN: sonido

determinado y sonido indeterminado

6.-. MENCIONE TRES INSTRUMENTOS DE SONIDO INDETERMINADO: el bombo,

el redoblante, los cmbalos

7.- POR LA FORMA DE PRODUCIR EL SONIDO LOS INSTRUMENTOS SE DIVIDEN

EN: de aliento o de percusin

8.- ATENDIENDO DE LA MATERIA DE QUE ESTAN CONSTRUIDOS LOS

AEROFONOS SE CLASIFICAN EN: aliento madera y aliento metal

9.- LA FAMILIA DE LAS MADERAS SE SUBDIVIDEN EN: instrumentos de lengeta

doble y lengeta sencilla.

10.- MENCIONE TRES INSTRUMENTOS DE ENGUETA DOBLE: el oboe, el corno

ingls y el fagot

11.- CON QUE OTRO NOMBRE SE LES DENOMINA A LOS INSTRUMENTOS DE

METAL: cobres

12.- MENCIONE TRES INSTRUMENTOS DE CUERDAS PULSADA: la guitarra, el arpa

y el lad

13.- ESCRIBA LA EXTENSION DE LA FLAUTA: del RE 5 hasta el DO 8

14.- MENCIONE EL AO EN QUE SE CONSTRUYO EL CLARINETE: 1690

15.- ESCRIBA LA EXTENCION DEL CORNO FRANCES: del DO 4 hasta el DO 7

16.- A LOS SAXONONES POR TENER CUERPO DE METAL Y LENGETA CENSILLA

SE LES DENOMINA: hbridos

17.- MENCIONE LOS DIFERENTES REGISTROS DE LOS SAXOS: sopranino en Eb,

soprano en Bb, contralto en Eb, tenor en Bb, bartono en Eb y bajo en Bb

18.- ESCRIBA LA EXTENSION DE LA TROMPETA: del FA# 4 al DO 7

19.- QUE SIGNIFICA TROMBON BULLCE: tromba grande

20.- LOS ANTECESORES DE LA TUBA SON: el Oficleide y el Serpentn

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21.- DE DONDE SE ORIGINA EL CAMPANOLOGO: del Yunalo, instrumento chino

22.- EL INSTRUMENTO ANTECESOR DEL PIANO ES: el clavicordio