Universidade Federal do Rio de Janeiro Escola de Comunicao

Imagem Tcnica: tpicos para anlise e pesquisa (2016.2)

Patrcia DAbreu e Janine Justen

A no-linearidade da memria representada no episdio Toda a sua

HIstria da srie Black Mirror
Ana Carolina Borges Terra DRE 114029067

Samyta P. Nunes Costa - DRE 114032670

Resumo
Este trabalho pretende estudar o episdio Toda a sua Histria, o
terceiro da primeira temporada da srie de TV Black Mirror. O artigo se baseia,
principalmente, nos conceitos de imagem tcnica e da cronologia no linear
das memrias desenvolvidos por Vilm Flusser, assim como a proposta sobre
o tempo escrita por Norbert Elias, para analisar a possibilidade dos
personagens resgatarem suas lembranas pessoais, registradas atravs do
olhar e armazenadas por meio de um microchip. Ser observado tambm a
transformao das imagens em cenas - que podem ser pausadas, voltadas e
reproduzidas quando se desejar - o que reitera a ideia de eterno retorno, de
Nietzsche.

Palavras-chaves
Imagem tcnica, memria, tempo, srie, Black Mirror

Introduo

Ainda em 1985 Vilm Flusser apontava a imagem tcnica como memria

eterna. Em um trecho do livro Filosofia da Caixa Preta, o autor fala de um
mundo em que a HIstria desmagicizada a partir de uma explicao
progressiva que passa a ser suprflua e classifica essa realidade como sendo
um mundo absurdo, mundo da atualidade. Curiosamente, esse mundo
absurdo da atualidade o contexto em que a srie de fico cientfica Black
Mirror ambienta suas histrias a cada episdio, sendo Toda a sua Histria
uma narrativa imagtica que mostra de maneira emblemtica as ideias de
Flusser e outros pensadores com os quais escolhemos dialogar neste artigo.
Partindo dos conceitos de imagem, histria, tempo/temporalidade (tempo de

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magia), encaramos o desafio de traar um paralelo entre o objeto e o contedo

terico.

Em Toda a sua Histria, uma empresa de tecnologia desenvolve e

comercializa um dispositivo chamado Grain (Gro, em traduo livre), que uma
vez implantado no corpo humano - logo atrs da orelha direita - e conectado
com os rgos da viso, passa a armazenar todas as imagens e sons captados
pelo usurio, arquivando esse contedo em uma linha do tempo. As imagens
ficam, ento, disponveis para serem acessadas e novamente assistidas a
qualquer momento, atravs de um controle remoto que as projeta tanto de
maneira privada, nos prprios olhos do usurio, quanto em telas de TV,
computador, etc. Com tal recurso, possvel compartilhar as cenas vividas,
gravadas do ponto de vista de quem as experiencia, com outras pessoas,
eternizar lembranas e tambm us-las para vigilncia.

Na trama, o protagonista Liam desconfia de que Fi, com quem casado, foi
infiel, a partir da anlise da expresso e interao dela com Jonas, um antigo
affair, durante um jantar. Por meio do dispositivo ele descobre o envolvimento
que Fi teve com Jonas no passado, comprova que a desconfiana de que ela
foi infiel estava certa e obriga a esposa a lhe mostrar a relao sexual que teve
com Jonas, j durante o casamento dos dois. Aps a separao, Liam
atormentado pelas lembranas de Fi e, tomado pela angstia, extrai ele prprio
o aparelho com a ajuda de uma lmina.

Nosso objetivo analisar com embasamento terico a no-linearidade dessa

linha do tempo exibida no episdio, dado que, diferentemente da clssica linha
cronolgica linear horizontal e tambm da verticalidade da linha do tempo das
redes sociais, as memrias so armazenadas e disponibilizadas no Grain de
maneira circular, imitando a forma de uma ris ocular. Para tal, tomamos como
principal fonte de fundamentao o texto de Flusser supracitado, em que afirma
que a escrita linear foi inventada como um mtodo de rasgar as imagens em
linhas e alinhar os elementos imagticos.

1. Imagem e Escrita

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O episdio da srie Black Mirror aqui analisado tem a memria como o

centro de sua temtica. As lembranas visuais registradas na mente so
imagens de experincias vividas em determinada data e local que j passaram
pelo processo de decodificao da imaginao. Ou seja, dos momentos
presenciados foram extrados duas das quatro dimenses, sendo
transformadas em planos, e interpretados deles suas mensagens. Elas so
instrumentos existentes entre o homem e o mundo, ajudando o primeiro a
compreender e interpretar o segundo - diferentemente do que o autor prope
como idolatria, que a concepo do mundo refletido atravs de imagens, fato
que compromete a imaginao e, logo, a capacidade de decodificar as cenas
(FLUSSER, 2002). O perigo da inverso funcional da imagem com a idolatria
surge a escrita linear e, consequentemente, a conscincia histrica. Como
explica Flusser:
Surgiram pessoas empenhadas no "relembramento", a funo
originria das imagens, que passaram a rasg-las, a fim de abrir a
viso para o mundo concreto escondido pelas imagens. O mtodo do
rasgamento consistia em desfiar as superfcies da imagem em linhas e
alinhar os elementos imagticos. Eis como foi inventada a escrita
linear. Tratava-se de transcodificar o tempo circular em linear, traduzir
cenas em processos. Surgia assim a conscincia histrica,
conscincia dirigida contra as imagens. (FLUSSER, 2002, p.09)

Os textos escritos, diferentemente das imagens, descartam todas as

dimenses do objeto, mantendo s o que lhe d significado. Eles se colocam
entre imagens e homens, assumindo o papel de seu metacdigo e assumindo
com ela uma funo dialtica, j que essencialmente imaginao e codificao
se negam mas, ao mesmo tempo, se reforam quando textos explicam
imagens e imagens ilustram textos (FLUSSER, 2002). A escrita linear, no
entanto, assim como a imagem, sofre uma crise denominada pelo autor como
textolatria, e propicia o surgimento do que consideramos ser a matria-prima
de Toda a sua Histria em Black Mirror: a imagem tcnica. No mais naturais
como as imagens tradicionais, elas so concebidas por meio de aparelhos, que
so produtos tcnicos. Segundo o filsofo, elas sofrem um processo diferente
de abstrao - em oposio tradicional, em que a abstrao de primeiro
grau, quando duas dimenses so subtradas: ...a imagem tcnica abstrao

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de terceiro grau: abstrai uma das dimenses da imagem tradicional para

resultar em textos (abstrao de segundo grau); depois, reconstituem a
dimenso abstrada, a fim de resultar novamente em imagem. (FLUSSER,
2002).
Apesar das memrias dos personagens serem captadas por meio dos olhos, a
transformao de tais imagens em cenas resultado do uso do microchip
Grain. Somente com sua instalao no corpo dos personagens (agentes
humanos), eles conseguem analisar as cenas (imagens dotadas de
significao). Porm, se pode considerar que a imagem na srie desempenha
seu papel fundamental: a perda da necessidade de pensar conceitualmente
(FLUSSER, 2002). Apesar de ser possvel fragmentar, detalhar e estudar
elementos das imagens, ela j esto registradas como cenas, prontas para a
transmisso, e no precisam ser reconstrudas.
2. Temporalidade
Apesar de os avanos tecnolgicos de Toda a sua Histria ainda no
terem se concretizado no mundo real, e por real queremos dizer fora da fico,
no difcil projetar o dispositivo Grain nas redes sociais, por exemplo, que
tambm armazenam nossas postagens, fotos, vdeos e interaes que
escolhemos compartilhar na rede. Neles, experimentamos a verticalidade da
linha do tempo, que durante muito tempo e at os dias atuais representada
horizontalmente em representaes de cronologia. Para analisar a linha do
tempo circular na srie, retomamos conceitos de tempo, cronologia e
temporalidade formulados por Norbert Elias no livro Sobre o Tempo. J na
introduo da obra o autor comenta os smbolos que se repetem no mostrador
de nossos relgios, - que tradicionalmente se apresentam em formatos
circulares - e apresenta a evoluo da cronologia como meio de orientao no
fluxo incessante do devir. (ELIAS, 1998).
Dada sua complexidade, conceitos como o de tempo implicam um nvel
elevado de sntese e esto para alm do horizonte, do saber e da experincia
(ELIAS, 1998). Para se medir o tempo, o homem lanou mo de sequncias
recorrentes, como o movimento do sol desde o amanhecer at se por e os
ponteiros do relgio que se movem de um smbolo a outro sem cessar, por

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exemplo, que funcionam como unidades de referncia e acabam se

transformando em unidades de tempo.

A expresso tempo remete a esse relacionamento de posies ou

segmentos pertencentes a duas ou mais seqncias de
acontecimentos em evoluo contnua. Se as seqncias em si so
perceptveis, relacion-las representa a elaborao dessas
percepes pelo saber humano. Isso encontra expresso num
smbolo social comunicvel a idia de tempo, a qual, no interior
de uma sociedade, permite transmitir de um ser humano para outros
imagens mnmicas que do lugar a uma experincia, mas que no
podem ser percebidas pelos sentidos no perceptivos. (ELIAS, 1998,
p.13)

Partindo desse conceito, entendemos que essa produo constante de

memria que armazenada de maneira circular cria uma noo de
temporalidade dentro da dramaturgia da srie que potencializa a que j
vivenciamos no dia-a-dia do mundo concreto e virtual. Fazendo analogia com
uma escada espiral de conscincia (ELIAS,1998), o autor explica que o tempo
assume uma dimenso universal a partir do momento em que surge o sujeito
do saber no campo da observao. Paralelamente a isso, podemos aproximar
esse saber adquirido na observao possibilidade que os personagens do
episdio tem de rever e escanear cenas antes vividas, extraindo dessa vasta
observao o saber e descobertas que em um primeiro momento no
aconteceriam, ou que no seriam lembradas. Um exemplo possvel disso o
recurso neste dia disponibilizado pelo Facebook para lembrar diariamente a
seus usurios o que eles postaram em sua linha do tempo no mesmo dia e
ms do presente, nos anos anteriores. O re-ver as imagens, sejam elas
tcnicas ou rasgadas em textos (FLUSSER, 2002), o indivduo tem a
possibilidade de observar e escane-las, levando a uma reflexo ou mesmo ao
estranhamento de no se lembrar daquilo. Nestes momento de retrospectiva,
como em finais de ciclos, no raro acontecem tomadas de conscincia da
passagem do tempo, externadas atravs de expresses como: Nossa, como o
tempo passa rpido!
Em Toda a sua Histria esse registro temporal acontece de forma veemente,

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pois cada segundo vivido segue para a linha do tempo acompanhado de data,
hora e em alguns casos at mesmo a identificao dos presentes.

2.1. Tempo de magia no linear

A imerso em memrias propiciada pelo dispositivo Grain possibilita aos
personagens a anlise minuciosa, detalhada, de cada imagem. Podendo
pausar as lembranas e lhes dar continuidade quando achar conveniente, eles
tm a chance de achar significados por trs de cada imagem que, a esta altura,
j so tcnicas e, portanto, cenas. O scanning, como denominou Flusser a
ao de examinar a fim de significar e restituir dimenses das imagens
(FLUSSER, 2002), subjetivo aos observadores, que tm cada qual suas
prprias motivaes para estudar os diferentes elementos do frame. Logo, essa
anlise, assim como a linha do tempo, no segue uma trajetria linear: cada
indivduo dar preferncias a objetos e pontos que um outro no dar e, assim,
alcanaro significados diferentes.
Essa personalizao e diacronizao pessoal da anlise de imagens
pe em prtica o conceito de eterno retorno, formulado por Friedrich Nietzsche
em algumas de suas obras. Em "Gaia Cincia", no aforismo 341, o filsofo
sugere o anncio - por meio de um demnio - da vivncia eterna de uma
mesma vida, com as mesmas condies, dores, pensamentos e prazeres. O
incio e o fim, a ida e a volta, constantes e sem linearidade, se assemalha
busca de significao da imagem:
"Ao vaguear pela superfcie, o olhar vai estabelecer relaes
temporais entre os elementos da imagem: um elemento visto aps o
outro. O vaguear do olhar circular: tende a voltar para contemplar
elementos j vistos. Assim, o antes se torna depois, e o depois se
torna o antes. O tempo projetado pelo olhar sobre a imagem o
eterno retorno. O olhar diacroniza a sincronicidade imagtica por
ciclos" (FLUSSER, 2002, p.08).

O tempo no linear referido acima o que se denomina tempo de magia.

Ele fundamental para a compreenso do conceito de cada imagem, j que
no se prende uma lgica de entendimento e abrange suas possibilidades

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para eventos causais em que os prprios elementos se explicam entre si, sem
uma ordem fixa. O "poder mgico" atribudo imagem lhe configura significado.
A mgica em si a troca constante de informaes entre os elementos,
transformada na prpria essncia da cena e percebida de formas diferentes por
cada observador (FLUSSER, 2002, p.08).

Consideraes finais

O registro de memrias em uma linha do tempo circular denota o desejo

de no deixar nada para trs, de no esquecer nada, uma vez que o crculo
no tem fim. Quando optamos por uma representao de cronologia linear,
seja horizontal ou vertical, medida que avanamos no tempo, o passado vai
saindo do campo de viso, o que no acontece na linha do tempo circular, que
abre mais e mais crculos atravs dos anos, como no eterno retorno de
Nietzshe. Nesta anlise verificamos que a representao circular da linha do
tempo escolhida para o contexto do episdio Toda a sua Histria
preenchida de sentido por se tratar de contedo imagtico. Ou seja, para
arquivar cronologicamente um volume grande e constante de memrias em
forma de imagem tcnica que precisa estar disposio para ser revisitado e
escaneado, observado e analisado a qualquer tempo, conveniente ter uma
linha do tempo que mesmo sendo finita, parea no ter fim.
Mas, para alm da forma, como a memria em imagem tcnica se diferencia da
memria escrita? Por meio do exemplo potencializado na fico de Toda a
Sua Histria, podemos observar que lembranas guardadas em imagem
causam impacto direto na vida das pessoas, modificando a maneira como elas
se relacionam consigo mesmas, com o outro e com a memria em si. O livre
acesso s cenas vividas, com possibilidade de compartilhamento dessas
imagens, do a ver alguns pontos que consideramos relevantes. Um deles a
nostalgia do passado e necessidade de partilhar no grupo social as memrias
felizes. Na srie, isso fica evidente em dois momentos: quando a anfitri do
jantar exibe para os convidados cenas de uma festa em que alguns dos
presentes estiveram juntos, anos atrs; e depois quando o casal tem uma

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relao sexual praticamente automatizada, enquanto cada um assiste de

maneira privada a uma de suas relaes pregressas, numa tentativa
fracassada de reviver a experincia.
Outro ponto que notamos que o Grain se torna tambm um dispositivo
de vigilncia (FOUCAULT, 1999), o que fica explicitado quando o casal Liam e
Fi chega em casa e comea a assistir aos registros de memria de seu beb,
para verificar o tratamento dispensado pela bab. Aqui os olhos do filho
funcionam como cmeras de segurana que mostram aos pais o que acontece
quando eles no esto por perto. Tambm na cena do aeroporto, o policial faz
uma checagem nas memrias de Liam antes de permitir seu embarque. Desse
modo, observamos que as lembranas imagticas ganham o carter de
garantia de autenticidade (BARTHES, 1984), como se cada pessoa estivesse
constantemente produzindo provas que podem ser usadas contra si mesmas,
seja no contexto social ou no mbito pessoal, como no caso de Fi, que no fim
da histria obrigada pelo marido a exibir a parte da memria que comprova
sua infidelidade.
Assim como essas, numerosas questes advindas desta breve anlise
se fazem presentes, e esgotar o tema est longe de ser nossa pretenso com
este artigo. Mas acreditamos que este seja um olhar mais aprofundado para o
episdio Toda a sua Histria, objeto que gera novos questionamentos a cada
vez que re-escaneamos, seja com a memria ou com os olhos.

Referncias
BARTHES, Roland. A Cmara Clara. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.

ELIAS, Norbert. Sobre o Tempo. 1 ed. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1998.

FLUSSER, Vilm. Filosofia da Caixa Preta: Ensaios para uma futura filosofia da fotografia.
Rio de Janeiro: Relume Dumar, 2002.

FOUCAULT, M. Vigiar e Punir: nascimento da priso. Petrpolis: Vozes, 1999.

RUBIRA, Luis. Nietzsche: do eterno retorno do mesmo transvalorao de todos os

valores. So Paulo: Editorial, Barcelona, 2010.