5artes

ao iii numero 5 2011 ARGENTINA $ 10.-

5artes
Expo-artistas 2011 l a r e v i s ta d e a r t e c o n t e m p o r a n e o

FERIA INTERNACIONAL DE ARTE, DEL ARTISTA AL PBLICO

24 al 29 de noviembre notas

artistas
5ao iii numero

www.expoartistas.com.ar (011) 4658 6976

Expo-artistas 2011. Un encuentro con el arte

5artes L A R E V I S TA D E A R T E C O N T E M P O R A N E O
Indice
NOTAS
04 Julia Farjat
por Rosa Faccaro
Propietario y Director
Edgardo Ramn Marchesi 08 Spilimbergo
por Helios Gagliardi
Directora Ejecutiva
Noem Mata 26 Marrakech
por Pilar Roldn
Director Comercial
Daro Paz 30 8 tcnicas de grabado
Nota de redaccin
STAFF
Mario Restaino
Julio Sapollnik
Correctora ENTREVISTAS CRITICAS
Mara Graciana Castelli
36 Beatriz Edelstein Levacov 14 Carla G. Beretta
Colaboradores por Julio Sapollnik por Julio Sapollnik
Pilar Roldn
Carlos Herrera 52 Alberto de Mendoza 16 Gloria Tarsia
Guillermo Almeida por Carlos Herrera por Mario Restaino

Redaccin y Publicidad 22 Trinidad Duarte

011 4658-6976 por Rosa Faccaro
Domicilio MUESTRAS Y EVENTOS 24 Susana Espina
9 de Julio 108 8 C por Celia Garcia
(1704) Ramos Meja 20 ExpoGraFo 2011
Buenos Aires - Argentina. Nota de redaccin
www.5artes.com CINE
34 Expo-artistas 2011 por Carlos Herrera
Ao III N 5 Julio 2011 Nota de redaccin
Tiraje 3000 ejemplares 54 Estela
Reg. de la Prop. Intelectual N 760522 Mi Primera Boda
5artes Marca Registrada
Copyright - Todos los derechos reservados ARTISTAS 55 Dia de los Muertos

Correo de Lectores 10 Mario Restaino Todos tenemos un Plan

Envanos tu comentario a 56 Festival BAFICI 2011
12 Mnica Hidalgo
lector@5artes.com
18 Raquel Chomer Festival de Cine Pantalla
Diseo Grfico Pinamar 2011
Alejandro Lpez 32 Sara Esther Guimer
Impresin 40 Marta Bonjour
Artes Grficas Integradas 42 Silvia Arrojo
LIBROS
Distribuidores: por Carlos Herrera
Capital federal y Gran Bs. As. 43 Jacqueline Klein Texier
Huesca distribuidora de publicaciones 57 La memoria de los ojos
Aristbulo Del Valle 1556/58 - Bs. As.
44 Norma Sans
Tres noches
info@distribuidorahuesca.com.ar 45 Hilda Alamn
Valerie vuelve
Interior del pais y extranjero
46 Gerardo Valenzuela Guzmn
Voy a ser madre... A pesar
Distribuidora Interplazas S.A. 47 Ins Echenique de todo!
www.distinterplazas.com.ar
48 Liliana Fabbian 58 El poder de cambiarlo todo
49 Sebastin Goi
El contenido de los textos publicados es
50 Estella Redruello
exclusiva responsabilidad de sus autores. HUMOR
51 Mnica Portillo
Prxima edicin Noviembre 2011. 58 El arte y helarte
Obra de tapa: Julia Farjat
51 Romina Pane por Guillermo Almeida
5artes L A R E V I S TA D E A R T E C O N T E M P O R A N E O
Indice
NOTAS
04 Julia Farjat
por Rosa Faccaro
Propietario y Director
Edgardo Ramn Marchesi 08 Spilimbergo
por Helios Gagliardi
Directora Ejecutiva
Noem Mata 26 Marrakech
por Pilar Roldn
Director Comercial
Daro Paz 30 8 tcnicas de grabado
Nota de redaccin
STAFF
Mario Restaino
Julio Sapollnik
Correctora ENTREVISTAS CRITICAS
Mara Graciana Castelli
36 Beatriz Edelstein Levacov 14 Carla G. Beretta
Colaboradores por Julio Sapollnik por Julio Sapollnik
Pilar Roldn
Carlos Herrera 52 Alberto de Mendoza 16 Gloria Tarsia
Guillermo Almeida por Carlos Herrera por Mario Restaino

Redaccin y Publicidad 22 Trinidad Duarte

011 4658-6976 por Rosa Faccaro
Domicilio MUESTRAS Y EVENTOS 24 Susana Espina
9 de Julio 108 8 C por Celia Garcia
(1704) Ramos Meja 20 ExpoGraFo 2011
Buenos Aires - Argentina. Nota de redaccin
www.5artes.com CINE
34 Expo-artistas 2011 por Carlos Herrera
Ao III N 5 Julio 2011 Nota de redaccin
Tiraje 3000 ejemplares 54 Estela
Reg. de la Prop. Intelectual N 760522 Mi Primera Boda
5artes Marca Registrada
Copyright - Todos los derechos reservados ARTISTAS 55 Dia de los Muertos

Correo de Lectores 10 Mario Restaino Todos tenemos un Plan

Envanos tu comentario a 56 Festival BAFICI 2011
12 Mnica Hidalgo
lector@5artes.com
18 Raquel Chomer Festival de Cine Pantalla
Diseo Grfico Pinamar 2011
Alejandro Lpez 32 Sara Esther Guimer
Impresin 40 Marta Bonjour
Artes Grficas Integradas 42 Silvia Arrojo
LIBROS
Distribuidores: por Carlos Herrera
Capital federal y Gran Bs. As. 43 Jacqueline Klein Texier
Huesca distribuidora de publicaciones 57 La memoria de los ojos
Aristbulo Del Valle 1556/58 - Bs. As.
44 Norma Sans
Tres noches
info@distribuidorahuesca.com.ar 45 Hilda Alamn
Valerie vuelve
Interior del pais y extranjero
46 Gerardo Valenzuela Guzmn
Voy a ser madre... A pesar
Distribuidora Interplazas S.A. 47 Ins Echenique de todo!
www.distinterplazas.com.ar
48 Liliana Fabbian 58 El poder de cambiarlo todo
49 Sebastin Goi
El contenido de los textos publicados es
50 Estella Redruello
exclusiva responsabilidad de sus autores. HUMOR
51 Mnica Portillo
Prxima edicin Noviembre 2011. 58 El arte y helarte
Obra de tapa: Julia Farjat
51 Romina Pane por Guillermo Almeida
 farjat@speedy.com.ar

Julia
Farjat
LA ESCULTURA COMO LENGUAJE

Templo verde. Talla en palo santo. 41 x 22 x 11 cm.

4|5
 farjat@speedy.com.ar

Julia
Farjat
LA ESCULTURA COMO LENGUAJE

Templo verde. Talla en palo santo. 41 x 22 x 11 cm.

4|5

Desvelo. Madera y hierro. 60 x 32 x 9 cm.
Julia Farjat en sus actuales cons-
trucciones presenta propuestas
renovadoras. Sin distanciarse de su
propsito esencial, que es perma-
necer fiel a la realizacin de nuevas
aperturas plsticas, sin salir de un
orden que la artista establece entre
el predominio de la verticalidad y
la horizontalidad, es creadora de
nuevas formulaciones constructi-
vas, incluso empleando emblem-
ticamente el color si es necesario.
Destacamos en sus ltimos traba-
jos, una sntesis formal, y una
bsqueda de nuevos sintagmas,
eludiendo la complejidad en la
consecucin de la unidad lings-
tica de su ideario conceptual. Es
interesante la fuerza que la artista
imprime al abigarramiento tot-
mico. Sus conos se dirigen hacia
un verticalismo ascendente, o a
una tensa horizontalidad, cons-
truida de encastres con diversos
tipos de maderas que le otorgan
cierta coloratura a la obra.
La obra de Julia Farjat ha definido
un estilo, una manera particular
de concebir su lenguaje plstico,
y esta peculiaridad le otorga un
nombre destacado en la historia
de la escultura argentina. A partir
de los aos setenta, la artista ini- sus maestros Julin Agosta. Estas
cia una apertura lingstica, que
va a marcar en su trayectoria una
caracterstica constructiva.
Su manera de encarar la proble-
mtica espacial la definen como
una trabajadora incansable y siste-
mtica. Su inscripcin en el con-
texto de la plstica argentina, y de
los espacios internacionales en los
cuales ha sido invitada, cuentan
con su valiosa presencia. No debe-
mos olvidar quienes precedieron
indagaciones similares, como los
artistas, Sesostris Vitullo, Libero
Badii, Vctor Marchese, y uno de
La problemtica del espacio, de la
aproximaciones y parentescos
con la obra de Julia Farjat poseen
una inspiracin comn, en cuanto a
reconocer en el territorio de
Amrica Precolombina, la idea
constructiva de las culturas andinas.
En la inspiracin y transformacin
de estos modelos, vemos un len-
guaje escultrico contemporneo,
resueltos en materiales tradiciona-
les e industriales, como la madera,
la chapa, el hierro, y otros, otor-
gando a su obra un carcter pro-
pio y universal.
de arte.
Prtico. Madera y chapa de hierro. 44 x 32 x 7 cm.
materia, y de las formas, se PRXIMAS EXPOSICIONES
anan en un sincretismo que pro-
cede de una tradicin simblica,
Museo Municipal de Bellas
ciertos signos se destacan en su
produccin y van creando un sila- Artes, Concordia, Entre Ros.
bario individual. Observando cier-
Del 8 de Julio al 5 de agosto.
tos vocabularios plsticos pode-
mos rastrear y emparentar su obra Galera Alicia Brandy,
e inscribirla en un lugar privile-
Charcas 3149, Buenos Aires.
giado de reconocimiento genea-
lgico en el contexto de Amrica Inauguracin 11 de agosto a las
Latina.
19 hs. Cierre 30 agosto.
ROSA FACCARO Centro Cultural Borges,
De la Asociacin Argentina
Viamonte 525, Buenos Aires.
e Internacional de crticos
Del 15 al 29 de noviembre.
6|7

Desvelo. Madera y hierro. 60 x 32 x 9 cm.
Julia Farjat en sus actuales cons-
trucciones presenta propuestas
renovadoras. Sin distanciarse de su
propsito esencial, que es perma-
necer fiel a la realizacin de nuevas
aperturas plsticas, sin salir de un
orden que la artista establece entre
el predominio de la verticalidad y
la horizontalidad, es creadora de
nuevas formulaciones constructi-
vas, incluso empleando emblem-
ticamente el color si es necesario.
Destacamos en sus ltimos traba-
jos, una sntesis formal, y una
bsqueda de nuevos sintagmas,
eludiendo la complejidad en la
consecucin de la unidad lings-
tica de su ideario conceptual. Es
interesante la fuerza que la artista
imprime al abigarramiento tot-
mico. Sus conos se dirigen hacia
un verticalismo ascendente, o a
una tensa horizontalidad, cons-
truida de encastres con diversos
tipos de maderas que le otorgan
cierta coloratura a la obra.
La obra de Julia Farjat ha definido
un estilo, una manera particular
de concebir su lenguaje plstico,
y esta peculiaridad le otorga un
nombre destacado en la historia
de la escultura argentina. A partir
de los aos setenta, la artista ini- sus maestros Julin Agosta. Estas
cia una apertura lingstica, que
va a marcar en su trayectoria una
caracterstica constructiva.
Su manera de encarar la proble-
mtica espacial la definen como
una trabajadora incansable y siste-
mtica. Su inscripcin en el con-
texto de la plstica argentina, y de
los espacios internacionales en los
cuales ha sido invitada, cuentan
con su valiosa presencia. No debe-
mos olvidar quienes precedieron
indagaciones similares, como los
artistas, Sesostris Vitullo, Libero
Badii, Vctor Marchese, y uno de
La problemtica del espacio, de la
aproximaciones y parentescos
con la obra de Julia Farjat poseen
una inspiracin comn, en cuanto a
reconocer en el territorio de
Amrica Precolombina, la idea
constructiva de las culturas andinas.
En la inspiracin y transformacin
de estos modelos, vemos un len-
guaje escultrico contemporneo,
resueltos en materiales tradiciona-
les e industriales, como la madera,
la chapa, el hierro, y otros, otor-
gando a su obra un carcter pro-
pio y universal.
de arte.
Prtico. Madera y chapa de hierro. 44 x 32 x 7 cm.
materia, y de las formas, se PRXIMAS EXPOSICIONES
anan en un sincretismo que pro-
cede de una tradicin simblica,
Museo Municipal de Bellas
ciertos signos se destacan en su
produccin y van creando un sila- Artes, Concordia, Entre Ros.
bario individual. Observando cier-
Del 8 de Julio al 5 de agosto.
tos vocabularios plsticos pode-
mos rastrear y emparentar su obra Galera Alicia Brandy,
e inscribirla en un lugar privile-
Charcas 3149, Buenos Aires.
giado de reconocimiento genea-
lgico en el contexto de Amrica Inauguracin 11 de agosto a las
Latina.
19 hs. Cierre 30 agosto.
ROSA FACCARO Centro Cultural Borges,
De la Asociacin Argentina
Viamonte 525, Buenos Aires.
e Internacional de crticos
Del 15 al 29 de noviembre.
6|7
 En 1925 viaja a Para m Spilimbergo es un clsico
de la modernidad. Respetuoso del
Europa y estudia pasado, no le tema a la tradicin,
al contrario, se nutra de ella para
apasionadamente enriquecer su propia imagen.
En 1925 viaja a Europa y estudia
a los primitivos apasionadamente a los primitivos
italianos, a los renacentistas.
italianos, a los Durante esa poca pinta tambin el
paisaje de San Sebastiano Curone.
renacentistas. En Francia pinta la Catedral de

Lino
Chartres y copia las esculturas de los
profetas Bblicos, de donde devie-
nen los ojos tremendamente abier-
tos de sus figuras, que parecen
escrutar el misterio. Concurre al denominado "ejercicio plstico". lenguaje ms nervioso y expresivo. lo veneraban como a un verda-

Enea
taller de Andr Lhote y afianza sus
conocimientos de la proporcin
urea, de la geometrizacin de la
forma, de la pincelada facetada de
Con los aos el mural fue des- Y finalmente su tarea docente. Se dero padre, como lo prueba este
montado y acondicionado en puede ser un gran artista, como homenaje, a 38 aos de su
cinco contenedores, cuatro de los Victorica, o un gran docente como muerte.
cuales fueron depositados a la Hctor Cartier. Pero las dos condi- Como deca Mujica Lanez, a

Spilimbergo
Czanne, de los principios cubistas, intemperie en gras Don Bosco, ciones juntas difcilmente se dan en Spilimbergo, la obra entera lo
que tanta fuerza daran a sus im- sobre la ruta N 3, en el partido un solo individuo. Tenemos ejem- aplaude; o Rafael Alberti en el
genes hasta convertirlo en un mura- de La Matanza, y permanecien- plos carismticos, como los de catlogo de una exposicin en la
lista por excelencia, como lo prue- do all durante mucho tiempo. Adolfo De Ferrari, Alfredo Bigatti, Galera Van Riel:
ban sus pinturas de las Galeras En la actualidad el mural fue res- Demetrio Urrucha, Alberto Balietti
Pacfico, realizadas en 1946, con el taurado y se encuentra en la y algunos ms, pero no es fcil Mudo
Por Por Helios Gagliardi
lema "paredes para el arte y arte vieja Aduana, edificio ubicado en encontrarlos. Tena el tempera- y hasta en el violento
para el pueblo". Pero lamentable- la Plaza Coln, detrs de la Casa mento necesario para ser conduc- dibujar, silencioso.
mente le faltaron paredes para des- de Gobierno. En 1935, con las tor y animador. Lino grande en el lino, en el
arrollar su enorme potencial huma- 36 monocopias de la "Breve Exigente consigo mismo y com- lienzo desnudo.
nista y monumental. Historia de Emma", alcanza un prensivo con sus discpulos, que Callado monumento riguroso.
Para evitar la pintura ilustrativa,
Spilimbergo entenda a la creacin
como hecho plstico en s mismo
que logra independizarse del tema
tratado, pero que lo jerarquiza
artsticamente.
Regresa a Buenos Aires en 1928 y
en 1937 obtiene el Gran Premio
del Saln Nacional. Es la poca de
las figuras hierticas, como formas
icnicas, donde el tiempo parece
congelado.
En 1933 aparece David Alfaro
Siqueiros y junto con Lino Enea
Spilimbergo, Antonio Berni, Juan
Carlos Castagnino y Enrique Lzaro
realizan en el stano de la quinta
de Natalio Botana (dueo y funda-
dor del diario Crtica de aquella
poca) un mural que sera el ger-
men de la escuela muralista
Argentina, utilizando la piroxilina,
8|9
 En 1925 viaja a Para m Spilimbergo es un clsico
de la modernidad. Respetuoso del
Europa y estudia pasado, no le tema a la tradicin,
al contrario, se nutra de ella para
apasionadamente enriquecer su propia imagen.
En 1925 viaja a Europa y estudia
a los primitivos apasionadamente a los primitivos
italianos, a los renacentistas.
italianos, a los Durante esa poca pinta tambin el
paisaje de San Sebastiano Curone.
renacentistas. En Francia pinta la Catedral de

Lino
Chartres y copia las esculturas de los
profetas Bblicos, de donde devie-
nen los ojos tremendamente abier-
tos de sus figuras, que parecen
escrutar el misterio. Concurre al denominado "ejercicio plstico". lenguaje ms nervioso y expresivo. lo veneraban como a un verda-

Enea
taller de Andr Lhote y afianza sus
conocimientos de la proporcin
urea, de la geometrizacin de la
forma, de la pincelada facetada de
Con los aos el mural fue des- Y finalmente su tarea docente. Se dero padre, como lo prueba este
montado y acondicionado en puede ser un gran artista, como homenaje, a 38 aos de su
cinco contenedores, cuatro de los Victorica, o un gran docente como muerte.
cuales fueron depositados a la Hctor Cartier. Pero las dos condi- Como deca Mujica Lanez, a

Spilimbergo
Czanne, de los principios cubistas, intemperie en gras Don Bosco, ciones juntas difcilmente se dan en Spilimbergo, la obra entera lo
que tanta fuerza daran a sus im- sobre la ruta N 3, en el partido un solo individuo. Tenemos ejem- aplaude; o Rafael Alberti en el
genes hasta convertirlo en un mura- de La Matanza, y permanecien- plos carismticos, como los de catlogo de una exposicin en la
lista por excelencia, como lo prue- do all durante mucho tiempo. Adolfo De Ferrari, Alfredo Bigatti, Galera Van Riel:
ban sus pinturas de las Galeras En la actualidad el mural fue res- Demetrio Urrucha, Alberto Balietti
Pacfico, realizadas en 1946, con el taurado y se encuentra en la y algunos ms, pero no es fcil Mudo
Por Por Helios Gagliardi
lema "paredes para el arte y arte vieja Aduana, edificio ubicado en encontrarlos. Tena el tempera- y hasta en el violento
para el pueblo". Pero lamentable- la Plaza Coln, detrs de la Casa mento necesario para ser conduc- dibujar, silencioso.
mente le faltaron paredes para des- de Gobierno. En 1935, con las tor y animador. Lino grande en el lino, en el
arrollar su enorme potencial huma- 36 monocopias de la "Breve Exigente consigo mismo y com- lienzo desnudo.
nista y monumental. Historia de Emma", alcanza un prensivo con sus discpulos, que Callado monumento riguroso.
Para evitar la pintura ilustrativa,
Spilimbergo entenda a la creacin
como hecho plstico en s mismo
que logra independizarse del tema
tratado, pero que lo jerarquiza
artsticamente.
Regresa a Buenos Aires en 1928 y
en 1937 obtiene el Gran Premio
del Saln Nacional. Es la poca de
las figuras hierticas, como formas
icnicas, donde el tiempo parece
congelado.
En 1933 aparece David Alfaro
Siqueiros y junto con Lino Enea
Spilimbergo, Antonio Berni, Juan
Carlos Castagnino y Enrique Lzaro
realizan en el stano de la quinta
de Natalio Botana (dueo y funda-
dor del diario Crtica de aquella
poca) un mural que sera el ger-
men de la escuela muralista
Argentina, utilizando la piroxilina,
8|9
 Un gran ventanal que da a un fondo arbolado,
yo sentado con mis diez aos frente al tablero,
tratando de borronear mi primer dibujo natu-
raleza muerta (el jarrn, el pao); y ella,
Beatriz, mi profesora de dibujo, decorando
porcelana, con unas manos como de hada,
que iban fileteando con oro tazas y platos.
Cundo sera el da que yo tuviera la habilidad
y el talento necesario para parecerme a ella o a
mi madre, que bordaba vestidos que parecan
pinturas? Sera en la escuela primaria, deco-
rando los pizarrones de cada mes?, o quizs
con mi primer decorado teatral a los 16 aos?
S, quizs ah empez todo; este todo que
nunca acaba, que acompaa, que pareciera
superar todos los amores, a los que se extra-
an, o a los que entraablemente te acompa-
an toda la vida. La pintura ser as? A veces
no pods parar un minuto de crear y otras no
se te ocurre nada frente al blanco de la tela.

Mario Alberto Amrica Profunda. Dptico - 2011. leo s/tela, 80 x 120 cm.
Sin embargo, cuando ests en esa situacin de
indefensin ante la nada, de repente aparecen
imgenes, las de siempre, las de adentro, esos
escenarios mudos, esos lugares con misterio,

Restaino
sin personas ni personajes, quiz porque el
personaje sos vos, el que lo mira.
Exposicin.
Entre el 14 y el 19 de junio del corriente ao,
realiz su ltima muestra en la Universidad de
Sapienza, Roma, Italia.

RECUERDOS O REFLEXIONES mariorestaino@hotmail.com

10 | 11
 Un gran ventanal que da a un fondo arbolado,
yo sentado con mis diez aos frente al tablero,
tratando de borronear mi primer dibujo natu-
raleza muerta (el jarrn, el pao); y ella,
Beatriz, mi profesora de dibujo, decorando
porcelana, con unas manos como de hada,
que iban fileteando con oro tazas y platos.
Cundo sera el da que yo tuviera la habilidad
y el talento necesario para parecerme a ella o a
mi madre, que bordaba vestidos que parecan
pinturas? Sera en la escuela primaria, deco-
rando los pizarrones de cada mes?, o quizs
con mi primer decorado teatral a los 16 aos?
S, quizs ah empez todo; este todo que
nunca acaba, que acompaa, que pareciera
superar todos los amores, a los que se extra-
an, o a los que entraablemente te acompa-
an toda la vida. La pintura ser as? A veces
no pods parar un minuto de crear y otras no
se te ocurre nada frente al blanco de la tela.

Mario Alberto Amrica Profunda. Dptico - 2011. leo s/tela, 80 x 120 cm.
Sin embargo, cuando ests en esa situacin de
indefensin ante la nada, de repente aparecen
imgenes, las de siempre, las de adentro, esos
escenarios mudos, esos lugares con misterio,

Restaino
sin personas ni personajes, quiz porque el
personaje sos vos, el que lo mira.
Exposicin.
Entre el 14 y el 19 de junio del corriente ao,
realiz su ltima muestra en la Universidad de
Sapienza, Roma, Italia.

RECUERDOS O REFLEXIONES mariorestaino@hotmail.com

10 | 11
 mohidalgo@speedy.com.ar
Mnica
Hidalgo
Enlazadora de mundos
Mi dedicacin a diversas dis-
ciplinas, como las artes visua-
les, las grficas, el muralismo
y el maquillaje corporal, me
llevan a reflexionar sobre lo
que alguna vez un vendedor
de chucheras me dijo en
una tarde estival en Mar del
Plata:
Ud. es una enlazadora de
mundos segn el horsco-
po Maya.
Lo que en un principio pare-
ci gracioso luego qued en
mis pensamientos como una
posibilidad tangible, y pens:
Tal vez sea as, pues siem-
pre estoy asociando, vincu-
lando, articulando, enlazan-
do variadas disciplinas.
Todo comenz como un
juego (como debe ser) y se
fue transformando en una
forma de vida, una vida
que se enriquece diaria-
mente y a la que estiro en
un afanoso intento por
hacerla duradera.
La accin de disear algu-
na grfica, o la de pintar
sobre un lienzo, una pared
o un cuerpo son idntica-
mente excitantes. Y eso me
lleva a compartirla con los
que me siguen, desde mi
rol docente.
En fin, desarrollo una mara-
villosa tarea seguro que
los mayas eran ms sabios
de lo que yo pensaba.
12 | 13
 mohidalgo@speedy.com.ar
Mnica
Hidalgo
Enlazadora de mundos
Mi dedicacin a diversas dis-
ciplinas, como las artes visua-
les, las grficas, el muralismo
y el maquillaje corporal, me
llevan a reflexionar sobre lo
que alguna vez un vendedor
de chucheras me dijo en
una tarde estival en Mar del
Plata:
Ud. es una enlazadora de
mundos segn el horsco-
po Maya.
Lo que en un principio pare-
ci gracioso luego qued en
mis pensamientos como una
posibilidad tangible, y pens:
Tal vez sea as, pues siem-
pre estoy asociando, vincu-
lando, articulando, enlazan-
do variadas disciplinas.
Todo comenz como un
juego (como debe ser) y se
fue transformando en una
forma de vida, una vida
que se enriquece diaria-
mente y a la que estiro en
un afanoso intento por
hacerla duradera.
La accin de disear algu-
na grfica, o la de pintar
sobre un lienzo, una pared
o un cuerpo son idntica-
mente excitantes. Y eso me
lleva a compartirla con los
que me siguen, desde mi
rol docente.
En fin, desarrollo una mara-
villosa tarea seguro que
los mayas eran ms sabios
de lo que yo pensaba.
12 | 13
 carlagberetta@gmail.com
www.carlagberetta.com.ar

Carla G. Artista de gran sensibilidad

que ha sabido tamizar la

Beretta informacin acadmica que

recibi promoviendo la
Carla Grisel Beretta es una artista de gran
sensibilidad que ha sabido tamizar la infor-
macin acadmica que recibi promovien-
do la bsqueda de s misma. Seguramente
Artista bsqueda de s misma. lo estudiado, lo aprendido, lo mirado, circu-
Plstica la en mi interior y se expresa en mis produc-
ciones. Pero creo que lo ms genuino de
mi fundamentacin y de mi obra tiene que
ver con lo sentido no pensado.
Esta posicin dionisaca promovi en otros
tiempos expresiones artsticas inditas. Los
griegos exploraron la esencia humana inqui-
riendo sobre la vida y sus aspectos instintivos
e irracionales an antes de preguntarse por
la filosofa. Por el contrario, la bsqueda de
un equilibrio se organizaba detrs de con-
ceptos apolneos: la luz, la claridad y la armo-
na provean orden en la composicin. En la
obra de Carla estos principios se armonizan
a travs de una tipologa personal. Un
mismo elemento reiterado en la obra se
convierte en signo vital, documen-
tando procesos mentales y cam-
bios anmicos a lo largo de su
La bsqueda de desarrollo. La mirada se detie-
un equilibrio se ne en los trabajos como des-
entraando los secretos en
organizaba detrs
En tu red (Serie: Testigos). Tcnica Mixta. 100 x 100 cm.

un diario ntimo, las lneas y

de conceptos los colores arman la estructu-
apolneos. ra bsica de un lenguaje que,
como las expresiones, se combi-
nan una y otra vez de manera
nueva y diferente. Para las letras de la
palabra rbol, la imagen es siempre el
rbol Pero la combinacin de los elemen-
tos formales y sensibles genera una y otra
vez la variacin que alimenta la mirada.
Distintas obras, ntimos sentimientos, una
ancdota, un padre, un rbol, una serie de
testigos. Partiendo de una ancdota real
Carla alcanz un sentido para su existencia.

Julio Sapollnik
Lic. en Historia del Art 14 | 15

En tu red -Detalle- (Serie: Testigos). Tcnica Mixta. 140 x 140 cm.

 carlagberetta@gmail.com
www.carlagberetta.com.ar

Carla G. Artista de gran sensibilidad

que ha sabido tamizar la

Beretta informacin acadmica que

recibi promoviendo la
Carla Grisel Beretta es una artista de gran
sensibilidad que ha sabido tamizar la infor-
macin acadmica que recibi promovien-
do la bsqueda de s misma. Seguramente
Artista bsqueda de s misma. lo estudiado, lo aprendido, lo mirado, circu-
Plstica la en mi interior y se expresa en mis produc-
ciones. Pero creo que lo ms genuino de
mi fundamentacin y de mi obra tiene que
ver con lo sentido no pensado.
Esta posicin dionisaca promovi en otros
tiempos expresiones artsticas inditas. Los
griegos exploraron la esencia humana inqui-
riendo sobre la vida y sus aspectos instintivos
e irracionales an antes de preguntarse por
la filosofa. Por el contrario, la bsqueda de
un equilibrio se organizaba detrs de con-
ceptos apolneos: la luz, la claridad y la armo-
na provean orden en la composicin. En la
obra de Carla estos principios se armonizan
a travs de una tipologa personal. Un
mismo elemento reiterado en la obra se
convierte en signo vital, documen-
tando procesos mentales y cam-
bios anmicos a lo largo de su
La bsqueda de desarrollo. La mirada se detie-
un equilibrio se ne en los trabajos como des-
entraando los secretos en
organizaba detrs
En tu red (Serie: Testigos). Tcnica Mixta. 100 x 100 cm.

un diario ntimo, las lneas y

de conceptos los colores arman la estructu-
apolneos. ra bsica de un lenguaje que,
como las expresiones, se combi-
nan una y otra vez de manera
nueva y diferente. Para las letras de la
palabra rbol, la imagen es siempre el
rbol Pero la combinacin de los elemen-
tos formales y sensibles genera una y otra
vez la variacin que alimenta la mirada.
Distintas obras, ntimos sentimientos, una
ancdota, un padre, un rbol, una serie de
testigos. Partiendo de una ancdota real
Carla alcanz un sentido para su existencia.

Julio Sapollnik
Lic. en Historia del Art 14 | 15

En tu red -Detalle- (Serie: Testigos). Tcnica Mixta. 140 x 140 cm.

 Gloria

Serie de lo Grande a lo Pequeno. leo. 70 x 90 cm.

Un mundo libre como el de la

TARSIA verdadera creacin, donde no

hay un final previsible.
glotar@fibertel.com.ar

La creacin artstica arriesga procesos, valores; como oficio, empeo, talento

que hacen que la imagen obtenida perdure y madure en el tiempo.
Esto consigue Gloria Tarsia en su labor, a travs de su imagen plstica actual.
En un mundo como el de hoy, nada simple, las formas pugnan por desha-
cerse y las lneas tratan de contenerlas; y esto es algo que inevitablemente
remite a lo cotidiano. Entonces nos preguntamos desde cundo habita ese
mundo en su pensamiento, en sus recuerdos, en sus manos; cundo se
posa el color en su inconsciente y de all a su idea, a su paleta y a la tela.
Quizs ella lo recuerde, o no, tal vez viene de inmemoriables tiempos, de
antepasados remotos o de imgenes que se transmiten por misteriosos
recursos de la memoria.
No obstante, el oficio se aprende. Es evidente lo que Gloria ha tomado de
sus maestros, de los talleres a los que concurri, de la observacin del pai-
saje y su gente, que no son visibles pero estn por all, escondidos en los
colores, detrs de obscuras lneas que cierran como barreras espacios reales
que el pigmento rompe, como se rompen en sus obras preconceptos de
figuraciones inmediatas, advirtindose la huella emocional.
Infatigable en su labor creativa, nuestra artista despliega una imagen propia
que acrecienta cada da con la actitud de quien sabe qu cosas quiere decirnos
con certeza, con estilo, para que el espectador recorra su obra y se imagine el
mundo que Gloria habita. Un mundo libre como el de la verdadera creacin,
donde no hay un final previsible, donde todo comienza cada da, con cada
nueva obra, con cada tela en blanco, que nos plantea un nuevo desafo.

Por Mario Restaino 16 | 17

 Gloria

Serie de lo Grande a lo Pequeno. leo. 70 x 90 cm.

Un mundo libre como el de la

TARSIA verdadera creacin, donde no

hay un final previsible.
glotar@fibertel.com.ar

La creacin artstica arriesga procesos, valores; como oficio, empeo, talento

que hacen que la imagen obtenida perdure y madure en el tiempo.
Esto consigue Gloria Tarsia en su labor, a travs de su imagen plstica actual.
En un mundo como el de hoy, nada simple, las formas pugnan por desha-
cerse y las lneas tratan de contenerlas; y esto es algo que inevitablemente
remite a lo cotidiano. Entonces nos preguntamos desde cundo habita ese
mundo en su pensamiento, en sus recuerdos, en sus manos; cundo se
posa el color en su inconsciente y de all a su idea, a su paleta y a la tela.
Quizs ella lo recuerde, o no, tal vez viene de inmemoriables tiempos, de
antepasados remotos o de imgenes que se transmiten por misteriosos
recursos de la memoria.
No obstante, el oficio se aprende. Es evidente lo que Gloria ha tomado de
sus maestros, de los talleres a los que concurri, de la observacin del pai-
saje y su gente, que no son visibles pero estn por all, escondidos en los
colores, detrs de obscuras lneas que cierran como barreras espacios reales
que el pigmento rompe, como se rompen en sus obras preconceptos de
figuraciones inmediatas, advirtindose la huella emocional.
Infatigable en su labor creativa, nuestra artista despliega una imagen propia
que acrecienta cada da con la actitud de quien sabe qu cosas quiere decirnos
con certeza, con estilo, para que el espectador recorra su obra y se imagine el
mundo que Gloria habita. Un mundo libre como el de la verdadera creacin,
donde no hay un final previsible, donde todo comienza cada da, con cada
nueva obra, con cada tela en blanco, que nos plantea un nuevo desafo.

Por Mario Restaino 16 | 17

 www.raquelchomer.com

Cabeza. Ceramica. 40 x 20 x 20 cm.

Raquel Raquel se dedica al arte plstico
desde 1975, especializndose en
esculturas de diversos materiales

Chomer tales como arcilla, metales y acrlico.

Elongacion ll. Recina con Bronce. 15 X 20 X 15 cm.

Ser o no Ser
Mostrar lo que realmente uno es, sin vergenza ni tapu-
jos, ir con la marea de tu tiempo, con los cambios de tu
existencia, con la incgnita de los resultados.
Hacer y hacer mientras la vida te lleva; expresar la per-
cepcin, la variedad, el caos, el desborde continuo de tu
imaginacin; lo que no dicen las palabras lo dicen tus

Transformer. Recuna y Aluminio. 35 x 30 x 30 cm.

imgenes.
Jugando con los materiales pareciera que ellos manejan
tus manos llegando a las zonas ms profundas de tu
inconsciente, con una libertad insospechada.
Disfruto muchsimo de lo que hago y agradezco a la vida
lo que la vida me brinda; de la naturaleza y de las perso-
nas aprendo de todo y de todos.
Pongo el alma en lo que hago, vuelco mis ansiedades,
necesidades y proyecciones.
Creo ser una iluminada por Dios, soy afortunada, disfru-
to de lo que hago y muchas veces me siento maravillada
por los resultados.
El tema es hacer y hacer, enamorada de la vida con
todo lo que la vida da y con el apoyo incondicional
de quienes me rodean.

Raquel Chomer, artista plstica dedicada principalmente

m.
0c a la escultura desde 1975, especializndose en diversos
0 x5
10 materiales, tales como arcilla, metales y acrlico. A lo
0x

Tijeras. Ceramica. 60 x 50 x 20 cm.

. 15 largo de su trayectoria particip en innumerables exposi-
xta
a Mi ciones: Republic Bank of New York (1995/6); Palais de
ic
cn Glace (1997), donde su obra Desde el ombligo fue
Te
a.
Vid seleccionada para enviar a Holanda para representar a
La nuestro pas; tambin expuso en La casa del Arte,
ndo
a
ev obteniendo el segundo premio por Contorsin y una
LL
mencin especial por La mano (1998). El ao 1999 fue
el de su consagracin, sus muestras fueron vistas en infi-
nidad de lugares como la Liga de Fomento y Turismo de
Punta del Este, Artistas premiados por esculturas,
Club de Golf del Cantegril Country Club, entre otros.
18 | 19
 www.raquelchomer.com

Cabeza. Ceramica. 40 x 20 x 20 cm.

Raquel Raquel se dedica al arte plstico
desde 1975, especializndose en
esculturas de diversos materiales

Chomer tales como arcilla, metales y acrlico.

Elongacion ll. Recina con Bronce. 15 X 20 X 15 cm.

Ser o no Ser
Mostrar lo que realmente uno es, sin vergenza ni tapu-
jos, ir con la marea de tu tiempo, con los cambios de tu
existencia, con la incgnita de los resultados.
Hacer y hacer mientras la vida te lleva; expresar la per-
cepcin, la variedad, el caos, el desborde continuo de tu
imaginacin; lo que no dicen las palabras lo dicen tus

Transformer. Recuna y Aluminio. 35 x 30 x 30 cm.

imgenes.
Jugando con los materiales pareciera que ellos manejan
tus manos llegando a las zonas ms profundas de tu
inconsciente, con una libertad insospechada.
Disfruto muchsimo de lo que hago y agradezco a la vida
lo que la vida me brinda; de la naturaleza y de las perso-
nas aprendo de todo y de todos.
Pongo el alma en lo que hago, vuelco mis ansiedades,
necesidades y proyecciones.
Creo ser una iluminada por Dios, soy afortunada, disfru-
to de lo que hago y muchas veces me siento maravillada
por los resultados.
El tema es hacer y hacer, enamorada de la vida con
todo lo que la vida da y con el apoyo incondicional
de quienes me rodean.

Raquel Chomer, artista plstica dedicada principalmente

m.
0c a la escultura desde 1975, especializndose en diversos
0 x5
10 materiales, tales como arcilla, metales y acrlico. A lo
0x

Tijeras. Ceramica. 60 x 50 x 20 cm.

. 15 largo de su trayectoria particip en innumerables exposi-
xta
a Mi ciones: Republic Bank of New York (1995/6); Palais de
ic
cn Glace (1997), donde su obra Desde el ombligo fue
Te
a.
Vid seleccionada para enviar a Holanda para representar a
La nuestro pas; tambin expuso en La casa del Arte,
ndo
a
ev obteniendo el segundo premio por Contorsin y una
LL
mencin especial por La mano (1998). El ao 1999 fue
el de su consagracin, sus muestras fueron vistas en infi-
nidad de lugares como la Liga de Fomento y Turismo de
Punta del Este, Artistas premiados por esculturas,
Club de Golf del Cantegril Country Club, entre otros.
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5artes
Vea l
a rev

O n
i

l
s
i
t
n
a
e
en 5 a
L A R E V I S TA D E A R T E C O N T E M P O R A N E O
r t e s.c om
Expo-Grafo 2011
Un nuevo evento para disfrutar

La novedad que presenta este ao el grupo 5artes es Expo-

GraFo, feria de grabado, fotografa, dibujo, arte digital y tc-
nicas experimentales sobre papel, que se desarrollar en el
Centro Cultural Borges, entre el 17 y 20 de noviembre.

La produccin espera una fuerte repercusin, que posicione

rpidamente a la feria y la ponga a consideracin del pblico.
La estrategia para que Expo-GraFo sea tan exitosa como su
hermana mayor, Expo-artistas, ser una cuidada seleccin de
las obras que se expondrn y un bajo costo de participacin.

Podrn participar artistas, art dealers, galeras de arte, talleres

e instituciones vinculadas con la actividad plstica; las cuales
debern contactarse con los organizadores para conocer las
condiciones de participacin.

Es importante destacar que la feria ha destinado un espacio

para realizar un Proyecto Artstico, el cual cuenta con una
sulvencin de $1000. El Proyecto se seleccionar entre las pro-
puestas que se presenten; y se tendr en cuenta el tema abor-
Consulte servicios de mailing dado, la calidad plstica, la presentacin y el montaje.

(011) 4658-6976
Para participar en el evento y/o presentar un Proyecto
revista5artes@yahoo.com.ar Artstico, comunquese al 4658-6976, o va e-mail a:
www.5artes.com expografo@yahoo.com.ar
5artes
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L A R E V I S TA D E A R T E C O N T E M P O R A N E O
r t e s.c om
Expo-Grafo 2011
Un nuevo evento para disfrutar

La novedad que presenta este ao el grupo 5artes es Expo-

GraFo, feria de grabado, fotografa, dibujo, arte digital y tc-
nicas experimentales sobre papel, que se desarrollar en el
Centro Cultural Borges, entre el 17 y 20 de noviembre.

La produccin espera una fuerte repercusin, que posicione

rpidamente a la feria y la ponga a consideracin del pblico.
La estrategia para que Expo-GraFo sea tan exitosa como su
hermana mayor, Expo-artistas, ser una cuidada seleccin de
las obras que se expondrn y un bajo costo de participacin.

Podrn participar artistas, art dealers, galeras de arte, talleres

e instituciones vinculadas con la actividad plstica; las cuales
debern contactarse con los organizadores para conocer las
condiciones de participacin.

Es importante destacar que la feria ha destinado un espacio

para realizar un Proyecto Artstico, el cual cuenta con una
sulvencin de $1000. El Proyecto se seleccionar entre las pro-
puestas que se presenten; y se tendr en cuenta el tema abor-
Consulte servicios de mailing dado, la calidad plstica, la presentacin y el montaje.

(011) 4658-6976
Para participar en el evento y/o presentar un Proyecto
revista5artes@yahoo.com.ar Artstico, comunquese al 4658-6976, o va e-mail a:
www.5artes.com expografo@yahoo.com.ar
 Trinidad
Duarte
Beijing.
Adriadna.
Trinidad Duarte se form artsticamente en la capi-
tal de la provincia de Mendoza, Repblica Argentina,
Esculturas
perfeccionndose en el campo disciplinario de la es-
cultura y la pintura.
Radicada en la ciudad de Buenos Aires, prosigui sus
estudios con Enio Iommi, Antonio Puja y Carlos
Gorriarena. De estos artistas aprendi un oficio y la
Ritmo, movimiento, danza
razn de crear: encontrar el propio camino expresivo
que identifique su tarea escultrica. Leccin aprendi-
da en Mendoza, en los talleres de los maestros Luis
Nieto, Quesada y Z. Ducmelic.
Las caractersticas sobresalientes de su obra escultri-
ca se presentan inscriptas en el campo de la figu-
racin. Las figuras humanas establecen un canon
donde se alargan las proporciones reales. Este canon
escultrico indica una idealizacin buscan-
Estas expresiones de la danza do en la realidad figurativa la mxima
estilizacin. Las figuras poseen una clara
ciudadana estn estrechamente lectura y expresan una belleza ideal
equilibrada, serena y sorprendente,
relacionadas con una identidad que puede admirarse especialmente
en los danzarines de tango.
de nuestra cultura. Estas expresiones de la danza ciu-
dadana estn estrechamente rela-
cionadas con una identidad de nues-
tra cultura que ha trascendido uni-
Tango.
versalmente y en especial el tango,
trinidad.duarte.arte@gmail.com
danza que expresa la emotividad de
un pas que posee una gran poblacin
de inmigrantes asentada definitiva-
mente en la Argentina.
El movimiento en la
danza est bien logrado
Ella.
en sus pasos rtmicos captados con precisin y ele-
gancia. Se nota una singular maestra en estas piezas
de regular tamao, que muy bien pueden figurar en
cualquier antologa tanguera.
Esta potica que adquieren las imgenes de Trinidad
Duarte puede compararse a las conocidas figuras
alargadas de A. Modigliani, inspirado en la escultura
negra africana, o en las de las Islas Ccladas.
En la obra de Duarte las tcnicas de modelado a la
cera perdida se anan al conocimiento de la chapa,
la piedra, la soldadura. Esta artista es pose edora
de un oficio completo por haber estudiado restau-
racin en el Louvre, especializndose en los mate-
riales empleados en las piezas antiguas y contem-
porneas, que requieren una destreza y prctica
manual que la artista aplica en los acabados de
sus piezas.
La visualidad de dichas piezas escultricas depende
de los emplazamientos que se eligen para presentar
las figuras y del acabado de las superficies que
muestran una perfeccin, lo que indica un amor por
las diferentes y variadas texturas tctiles.
La sensualidad y el fino erotismo de las figuras
femeninas atraen al contemplador, resaltando
aspectos de lo peculiarmente femenino, bien
delineados en la obra de esta escultora.
Debemos recordar que ha trabajado con las
obras del escultor Auguste Rodn y conoce la
manera de percibir y expresar la sens ibilidad y
sensualidad en el cuerpo femenino.
Rosa Faccaro
AACA-AICA
Pompeya. 22 | 23
 Trinidad
Duarte
Beijing.
Adriadna.
Trinidad Duarte se form artsticamente en la capi-
tal de la provincia de Mendoza, Repblica Argentina,
Esculturas
perfeccionndose en el campo disciplinario de la es-
cultura y la pintura.
Radicada en la ciudad de Buenos Aires, prosigui sus
estudios con Enio Iommi, Antonio Puja y Carlos
Gorriarena. De estos artistas aprendi un oficio y la
Ritmo, movimiento, danza
razn de crear: encontrar el propio camino expresivo
que identifique su tarea escultrica. Leccin aprendi-
da en Mendoza, en los talleres de los maestros Luis
Nieto, Quesada y Z. Ducmelic.
Las caractersticas sobresalientes de su obra escultri-
ca se presentan inscriptas en el campo de la figu-
racin. Las figuras humanas establecen un canon
donde se alargan las proporciones reales. Este canon
escultrico indica una idealizacin buscan-
Estas expresiones de la danza do en la realidad figurativa la mxima
estilizacin. Las figuras poseen una clara
ciudadana estn estrechamente lectura y expresan una belleza ideal
equilibrada, serena y sorprendente,
relacionadas con una identidad que puede admirarse especialmente
en los danzarines de tango.
de nuestra cultura. Estas expresiones de la danza ciu-
dadana estn estrechamente rela-
cionadas con una identidad de nues-
tra cultura que ha trascendido uni-
Tango.
versalmente y en especial el tango,
trinidad.duarte.arte@gmail.com
danza que expresa la emotividad de
un pas que posee una gran poblacin
de inmigrantes asentada definitiva-
mente en la Argentina.
El movimiento en la
danza est bien logrado
Ella.
en sus pasos rtmicos captados con precisin y ele-
gancia. Se nota una singular maestra en estas piezas
de regular tamao, que muy bien pueden figurar en
cualquier antologa tanguera.
Esta potica que adquieren las imgenes de Trinidad
Duarte puede compararse a las conocidas figuras
alargadas de A. Modigliani, inspirado en la escultura
negra africana, o en las de las Islas Ccladas.
En la obra de Duarte las tcnicas de modelado a la
cera perdida se anan al conocimiento de la chapa,
la piedra, la soldadura. Esta artista es pose edora
de un oficio completo por haber estudiado restau-
racin en el Louvre, especializndose en los mate-
riales empleados en las piezas antiguas y contem-
porneas, que requieren una destreza y prctica
manual que la artista aplica en los acabados de
sus piezas.
La visualidad de dichas piezas escultricas depende
de los emplazamientos que se eligen para presentar
las figuras y del acabado de las superficies que
muestran una perfeccin, lo que indica un amor por
las diferentes y variadas texturas tctiles.
La sensualidad y el fino erotismo de las figuras
femeninas atraen al contemplador, resaltando
aspectos de lo peculiarmente femenino, bien
delineados en la obra de esta escultora.
Debemos recordar que ha trabajado con las
obras del escultor Auguste Rodn y conoce la
manera de percibir y expresar la sens ibilidad y
sensualidad en el cuerpo femenino.
Rosa Faccaro
AACA-AICA
Pompeya. 22 | 23
 La trayectoria de Susana Espina

ESPINA
espinaherrero@yahoo.com.ar
es la de una artista en estado de
constante movimiento, de con-
tinua experimentacin y peregrina-
je por los muchos caminos del arte.
Al principio de su carrera experi-

Susana
ment con la pintura figurativa,
llegando en algunos cuadros a
un feroz y desgarrado realismo.
Esta etapa dio por resultado una
serie de retratos de personajes

Visiones de un mundo interior

histricos o de seres queridos
que estaban en su memoria. Ms
tarde su pintura adquiri los ras-
gos personales que la caracteri-
zan y que la llevaron a exponer en
diversos lugares de la Argentina y
el exterior.
Son esas obras de naturalezas bru-
mosas, tremendamente pictricas
con paisajes melanclicos, en oca-
siones atravesados por relmpagos
de pintura, en donde la figura
humana puede aparecer hundida
por el peso de su propia soledad.
Podemos recorrer amaneceres,
solares desiertos, campos trabaja-
dos, pero siempre logra superar la
mera representacin fsica del
mundo y su mirada nos permite ir
ms all de lo que nos rodea a
travs de un profundo y lcido
pantesmo cromtico, que la llev
a usar slo el color en cuadros ya
totalmente abstractos cargados de
simbolismos y de misterio.
Un prrafo aparte merece el cuadro
denominado Lilith, en donde el
personaje legendario aparece con
su larga y abundante cabellera
rojiza y, transformando el mito, deja
de ser la primera y rebelde mujer de
Adn. En l se la muestra absorta,
tal vez prendida tambin de su
propia belleza, enigmtica y lejana,
incluso melanclica.
Este cuadro inaugura sus icono-
grafas de figuras femeninas,
que surgen a manera de arqueti-
pos de belleza formando una
galera de mujeres sensuales y
sensoriales. Y aunque sus per-
sonajes son diosas de mitologas
antiguas o ninfas de los elemen-
tos, la artista hall en su interior
la musa que siempre haba bus-
cado; all encontr su inspiracin
tanto artstica como espiritual.
Celia Garca.
Licenciada en Historia del Arte,
UnCuyo.

Al principio de
su carrera
experiment con
la pintura figurativa,
llegando en
algunos cuadros
a un feroz y
desgarrado
realismo.
24 | 25
 La trayectoria de Susana Espina

ESPINA
espinaherrero@yahoo.com.ar
es la de una artista en estado de
constante movimiento, de con-
tinua experimentacin y peregrina-
je por los muchos caminos del arte.
Al principio de su carrera experi-

Susana
ment con la pintura figurativa,
llegando en algunos cuadros a
un feroz y desgarrado realismo.
Esta etapa dio por resultado una
serie de retratos de personajes

Visiones de un mundo interior

histricos o de seres queridos
que estaban en su memoria. Ms
tarde su pintura adquiri los ras-
gos personales que la caracteri-
zan y que la llevaron a exponer en
diversos lugares de la Argentina y
el exterior.
Son esas obras de naturalezas bru-
mosas, tremendamente pictricas
con paisajes melanclicos, en oca-
siones atravesados por relmpagos
de pintura, en donde la figura
humana puede aparecer hundida
por el peso de su propia soledad.
Podemos recorrer amaneceres,
solares desiertos, campos trabaja-
dos, pero siempre logra superar la
mera representacin fsica del
mundo y su mirada nos permite ir
ms all de lo que nos rodea a
travs de un profundo y lcido
pantesmo cromtico, que la llev
a usar slo el color en cuadros ya
totalmente abstractos cargados de
simbolismos y de misterio.
Un prrafo aparte merece el cuadro
denominado Lilith, en donde el
personaje legendario aparece con
su larga y abundante cabellera
rojiza y, transformando el mito, deja
de ser la primera y rebelde mujer de
Adn. En l se la muestra absorta,
tal vez prendida tambin de su
propia belleza, enigmtica y lejana,
incluso melanclica.
Este cuadro inaugura sus icono-
grafas de figuras femeninas,
que surgen a manera de arqueti-
pos de belleza formando una
galera de mujeres sensuales y
sensoriales. Y aunque sus per-
sonajes son diosas de mitologas
antiguas o ninfas de los elemen-
tos, la artista hall en su interior
la musa que siempre haba bus-
cado; all encontr su inspiracin
tanto artstica como espiritual.
Celia Garca.
Licenciada en Historia del Arte,
UnCuyo.

Al principio de
su carrera
experiment con
la pintura figurativa,
llegando en
algunos cuadros
a un feroz y
desgarrado
realismo.
24 | 25
Nota por Pilar Roldn,
Corresponsal en Espaa.
Marrakech
La Perla
del Sur
Nada ms aterrizar, el aeropuerto de
Marrakech-Mnara, sorprende por su
fusin entre arquitectura islmica
tradicional y moderna, combinando
perfectamente un recio diseo geo-
mtrico que contrasta con cristales
decorados al cido, con pinturas ara-
bescas y calados, cuyo juego de luces y
sombras anticipan el mgico encanto
de la ciudad y sus exticos contrastes.
Llamada La Perla del Sur o La
ciudad roja, Marrakech est situa-
da a los pies del atlas y protegida
por un inmenso palmeral sin el
cual no habra prosperado.
Cuenta la leyenda que el palme-
ral, que hoy cuenta con ms de
cien mil palmeras, surgi de los
dtiles que comieron las huestes
de Youssef Ben Tahfine el con-
quistador. Ms tarde, su hijo Ali
Ben Youssef desarroll un com-
plejo sistema de canalizaciones
subterrneas capaces de subir
agua de la capa fretica. As pros-
peraron las palmeras y con ellas
los cultivos que se desarrollaron al
frescor de su sombra, a la par que
la ciudad que ostenta el honor de
haber dado nombre al pas al que
pertenece: Marruecos.
Rebosante de arte, Marrakech
tiene tres zonas bien diferencia-
das: Hivernage, la ms moderna
y residencial; Gueliz o Ciudad
Nueva, construida en tiempos
del protectorado francs donde se
encuentran afamadas galeras de
arte como Matisse, Galera 127,
Re o Thynduff; y la Medina, anti-
guo centro histrico amurallado.
Traspasar su extensa muralla
roja del siglo XII por alguna de
sus 22 puertas (bab) para aden-
trarse en su medina es como
sumergirse en el tiempo.
Algunas bab reciben sus nombres
de tribus, otras evocan las activi-
dades artesanales que all se reali-
zaban. Bab er Robb y Bab Agnaou
son algunas de las ms antiguas;
Bab Doukala, Bab Aghmat y Bab
Aylen se destacan por su monu-
mentalidad.
La mezquita de Koutouba es el
emblema de Marrakech, su mina-
rete de 69 m. de altura puede
verse a varios kilmetros de la ciu-
dad, pero la entrada est vetada a
los no musulmanes. De estilo
almohade, tiene dos hermanas
por el mundo: la Giralda de Sevilla
y la torre de Hassan de Rabat.
La Koutouba se sita en el cen-
tro de la medina Bereber. Sobria
y sencilla, su planta tradicional
tiene forma de T, con 60 m.
de largo por 90 m. de ancho. El
minarete desde el cual el muecn
convoca a la oracin cinco veces
al da es de planta cuadrangular,
tiene una decoracin diferente
en cada cara, combina adornos
florales y epigrficos con entrela-
zados en relieve que intercalan
pinturas, bandas de azulejos y
arcadas. Cuatro bolas doradas
de tamao decreciente rematan
el minarete, la mayor tiene 2 m. de
dimetro. Cuenta la leyenda que al
principio solo tena tres bolas que
representaban el mundo terrestre,
el celestial y el espiritual y que la
cuarta fue donada por una de las
esposas del sultn Yaqub el-
Mansur, quien tuvo que fundir sus
joyas de oro como penitencia por
haber roto el ayuno del Ramadn
comiendo tres uvas...
La mezquita original data, en
realidad, de los tiempos de la
dinasta bereber de los almorvi-
des, all por el ao 1120; pero
fueron los almohades quienes la
demolieron por no estar correc-
tamente orientada a la Meca y
en 1147 le imprimieron el aspec-
to que perdura hasta nuestros
das. Kutubia significa mezquita
de los libreros (kutub: libro en
rabe), ya que a su alrededor se
instalaban en el siglo XII los mer-
caderes de manuscritos.
26 | 27
Nota por Pilar Roldn,
Corresponsal en Espaa.
Marrakech
La Perla
del Sur
Nada ms aterrizar, el aeropuerto de
Marrakech-Mnara, sorprende por su
fusin entre arquitectura islmica
tradicional y moderna, combinando
perfectamente un recio diseo geo-
mtrico que contrasta con cristales
decorados al cido, con pinturas ara-
bescas y calados, cuyo juego de luces y
sombras anticipan el mgico encanto
de la ciudad y sus exticos contrastes.
Llamada La Perla del Sur o La
ciudad roja, Marrakech est situa-
da a los pies del atlas y protegida
por un inmenso palmeral sin el
cual no habra prosperado.
Cuenta la leyenda que el palme-
ral, que hoy cuenta con ms de
cien mil palmeras, surgi de los
dtiles que comieron las huestes
de Youssef Ben Tahfine el con-
quistador. Ms tarde, su hijo Ali
Ben Youssef desarroll un com-
plejo sistema de canalizaciones
subterrneas capaces de subir
agua de la capa fretica. As pros-
peraron las palmeras y con ellas
los cultivos que se desarrollaron al
frescor de su sombra, a la par que
la ciudad que ostenta el honor de
haber dado nombre al pas al que
pertenece: Marruecos.
Rebosante de arte, Marrakech
tiene tres zonas bien diferencia-
das: Hivernage, la ms moderna
y residencial; Gueliz o Ciudad
Nueva, construida en tiempos
del protectorado francs donde se
encuentran afamadas galeras de
arte como Matisse, Galera 127,
Re o Thynduff; y la Medina, anti-
guo centro histrico amurallado.
Traspasar su extensa muralla
roja del siglo XII por alguna de
sus 22 puertas (bab) para aden-
trarse en su medina es como
sumergirse en el tiempo.
Algunas bab reciben sus nombres
de tribus, otras evocan las activi-
dades artesanales que all se reali-
zaban. Bab er Robb y Bab Agnaou
son algunas de las ms antiguas;
Bab Doukala, Bab Aghmat y Bab
Aylen se destacan por su monu-
mentalidad.
La mezquita de Koutouba es el
emblema de Marrakech, su mina-
rete de 69 m. de altura puede
verse a varios kilmetros de la ciu-
dad, pero la entrada est vetada a
los no musulmanes. De estilo
almohade, tiene dos hermanas
por el mundo: la Giralda de Sevilla
y la torre de Hassan de Rabat.
La Koutouba se sita en el cen-
tro de la medina Bereber. Sobria
y sencilla, su planta tradicional
tiene forma de T, con 60 m.
de largo por 90 m. de ancho. El
minarete desde el cual el muecn
convoca a la oracin cinco veces
al da es de planta cuadrangular,
tiene una decoracin diferente
en cada cara, combina adornos
florales y epigrficos con entrela-
zados en relieve que intercalan
pinturas, bandas de azulejos y
arcadas. Cuatro bolas doradas
de tamao decreciente rematan
el minarete, la mayor tiene 2 m. de
dimetro. Cuenta la leyenda que al
principio solo tena tres bolas que
representaban el mundo terrestre,
el celestial y el espiritual y que la
cuarta fue donada por una de las
esposas del sultn Yaqub el-
Mansur, quien tuvo que fundir sus
joyas de oro como penitencia por
haber roto el ayuno del Ramadn
comiendo tres uvas...
La mezquita original data, en
realidad, de los tiempos de la
dinasta bereber de los almorvi-
des, all por el ao 1120; pero
fueron los almohades quienes la
demolieron por no estar correc-
tamente orientada a la Meca y
en 1147 le imprimieron el aspec-
to que perdura hasta nuestros
das. Kutubia significa mezquita
de los libreros (kutub: libro en
rabe), ya que a su alrededor se
instalaban en el siglo XII los mer-
caderes de manuscritos.
26 | 27

Cerca de la Koutouba, la bulli-
ciosa plaza de Djemaa el Fna,
declarada Patrimonio Cultural
Inmaterial de la Humanidad
por la UNESCO y una de las ms
concurridas del mundo, cambia
a cada momento del da para
convertirse en enorme bazar,
pista de circo, local de sorpren-
dentes apuestas, ventas singula-
res y narradores de historias,
inmensa tetera o restaurante al
aire libre Donde olores, sabo-
res, colores, sucesos y sonidos se
mezclan en sorprendente alqui-
mia para quedar grabados en
nuestro recuerdo.
Por el norte de la plaza se accede a
los zocos, un verdadero laberinto
de callejuelas repletas de tiendas
organizadas por gremios: tejedo-
res, tintores, curtidores, herreros,
alfareros, especieros, joyeros, car-
pinteros, latoneros, bordadores
donde el regateo es ineludible.
Los riads son antiguas residen-
cias, hoy convertidas en su mayo-
ra en hotelitos que conservan su
encanto tradicional. Excelentes
alojamientos, rebosantes de la
lujosa sencillez de la arquitectura
tradicional, donde disfrutar de la
proverbial hospitalidad marroqu.
Marrakech adems posee sor-
prendentes jardines, palacios y
vestigios arquitectnicos antiguos
y modernos para visitar, como las
ruinas del Palacio El Badi el
incomparable, hoy pobladas por
cigeas; La Madrasa de Ben
Youssef, una escuela cornica
del siglo XVI donde conviven la
austeridad y la magnificencia de
su ornamentacin arquitectnica;
Las Tumbas Saudes, donde
reposa su creador, el sultn
Ahmad al-Mansur en un bello
mausoleo y se encuentran ms de
100 tumbas decoradas con
mosaicos por los jardines; El (Restaurantes de comida tradicio-
Palacio Baha de estilo hispano- nal: Caf Arab, Caf de las
morisco, construido en el siglo Especias, Foundouk, Dar Moha o
XIX e inspirado por la ms bella Dar Justo situados en la Medina y
concubina, sorprende por su pro- en la Ciudad Nueva: Chez Pascal,
fusa e impecable decoracin; Los La Tratora, Lotus Club de comida
Jardines de Majorell, que francesa, en donde a las 24 hs.
ostentan plantas de todo el bailan las dos mejores bailarinas
mundo, donde reposan las ceni- del vientre de Marrakech.
zas de Yves Saint Laurent y donde Galeras de arte: Matisse, Galera
destaca el azul ail de su vivienda. 127, Galera Thynduff, Galera
Re, en el barrio de Gueliz).
La Mamunia es el hotel ms en torno a la muralla o por los
fastuoso de Marrakech, recien- alrededores del palacio del Rey,
temente restaurado, combina resultan autnticas experien-
mgicamente los tradicionales cias artsticas vividas en prime-
mosaicos y artesonados con el ra persona.
estilo art-dec; todo ello envuel- Quiero agradecer a nuestro cice-
to en lujo y misterio con una rone de lujo: Vctor del Campo,
maravillosa iluminacin. (promotor artstico y cultural) la
Perderse por la medina, ver excelente presentacin de esta
atardecer en el palmeral o sorprendente ciudad, as como
tomar una calesa al anochecer sus fantsticas recomendaciones
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Cerca de la Koutouba, la bulli-
ciosa plaza de Djemaa el Fna,
declarada Patrimonio Cultural
Inmaterial de la Humanidad
por la UNESCO y una de las ms
concurridas del mundo, cambia
a cada momento del da para
convertirse en enorme bazar,
pista de circo, local de sorpren-
dentes apuestas, ventas singula-
res y narradores de historias,
inmensa tetera o restaurante al
aire libre Donde olores, sabo-
res, colores, sucesos y sonidos se
mezclan en sorprendente alqui-
mia para quedar grabados en
nuestro recuerdo.
Por el norte de la plaza se accede a
los zocos, un verdadero laberinto
de callejuelas repletas de tiendas
organizadas por gremios: tejedo-
res, tintores, curtidores, herreros,
alfareros, especieros, joyeros, car-
pinteros, latoneros, bordadores
donde el regateo es ineludible.
Los riads son antiguas residen-
cias, hoy convertidas en su mayo-
ra en hotelitos que conservan su
encanto tradicional. Excelentes
alojamientos, rebosantes de la
lujosa sencillez de la arquitectura
tradicional, donde disfrutar de la
proverbial hospitalidad marroqu.
Marrakech adems posee sor-
prendentes jardines, palacios y
vestigios arquitectnicos antiguos
y modernos para visitar, como las
ruinas del Palacio El Badi el
incomparable, hoy pobladas por
cigeas; La Madrasa de Ben
Youssef, una escuela cornica
del siglo XVI donde conviven la
austeridad y la magnificencia de
su ornamentacin arquitectnica;
Las Tumbas Saudes, donde
reposa su creador, el sultn
Ahmad al-Mansur en un bello
mausoleo y se encuentran ms de
100 tumbas decoradas con
mosaicos por los jardines; El (Restaurantes de comida tradicio-
Palacio Baha de estilo hispano- nal: Caf Arab, Caf de las
morisco, construido en el siglo Especias, Foundouk, Dar Moha o
XIX e inspirado por la ms bella Dar Justo situados en la Medina y
concubina, sorprende por su pro- en la Ciudad Nueva: Chez Pascal,
fusa e impecable decoracin; Los La Tratora, Lotus Club de comida
Jardines de Majorell, que francesa, en donde a las 24 hs.
ostentan plantas de todo el bailan las dos mejores bailarinas
mundo, donde reposan las ceni- del vientre de Marrakech.
zas de Yves Saint Laurent y donde Galeras de arte: Matisse, Galera
destaca el azul ail de su vivienda. 127, Galera Thynduff, Galera
Re, en el barrio de Gueliz).
La Mamunia es el hotel ms en torno a la muralla o por los
fastuoso de Marrakech, recien- alrededores del palacio del Rey,
temente restaurado, combina resultan autnticas experien-
mgicamente los tradicionales cias artsticas vividas en prime-
mosaicos y artesonados con el ra persona.
estilo art-dec; todo ello envuel- Quiero agradecer a nuestro cice-
to en lujo y misterio con una rone de lujo: Vctor del Campo,
maravillosa iluminacin. (promotor artstico y cultural) la
Perderse por la medina, ver excelente presentacin de esta
atardecer en el palmeral o sorprendente ciudad, as como
tomar una calesa al anochecer sus fantsticas recomendaciones
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 8 tcnicas de
grabado
En noviembre prximo sale a la venta el libro 8 tcnicas de grabado: tradicional,
experimental y no txico, de las autoras Liliana Alemn y Nubia Ozzi, que incluye tcnicas
de litografa sobre polister y fotograbado.
Liliana Aleman, Geishas. Litografa sobre poliester, 2011.
Dada la necesidad de proteger la
salud y el medio ambiente, el
libro aborda las principales tcni-
cas del grabado sin uso de cido
o mordientes. Sus contenidos van
desde el collagraph, gofrado,
punta seca, xilografa, linografa y
las diversas formas de monoco-
pias (monotipos) hasta las tcni-
cas del grabado no txico. Se
trata de un libro didctico, teri-
co-prctico y con fotografas del
www.tallerdegrabadoyexperimentacion.blogspot.com clasesdegrabado@gmail.com
paso a paso de cada tcnica.
Del grabado no txico, se inclu-
yen: fotograbado en film fotopo-
lmero y litografa sobre polister.
Ambas permiten la incorporacin
del uso de la fotografa, la ima-
gen digital y dems formas de
transferencias.
Otro aspecto desarrollado es el
tema de los soportes y matrices,
tenindose en cuenta las nuevas
alternativas que nos ofrece la
Nubia Ozzi, "Ronda. Punta seca, 2010.
industria en general, y los bene-
ficios que brindan en cuanto a
versatilidad, practicidad y venta-
jas en costos de materiales. El
libro contempla un apartado
sobre opciones del uso del color
(stncil, chine coll, entintado a
la poupe).
Las artistas Liliana Alemn y
Nubia Ozzi ensean las tcnicas
del libro en su cntrico taller en
Buenos Aires.
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 8 tcnicas de
grabado
En noviembre prximo sale a la venta el libro 8 tcnicas de grabado: tradicional,
experimental y no txico, de las autoras Liliana Alemn y Nubia Ozzi, que incluye tcnicas
de litografa sobre polister y fotograbado.
Liliana Aleman, Geishas. Litografa sobre poliester, 2011.
Dada la necesidad de proteger la
salud y el medio ambiente, el
libro aborda las principales tcni-
cas del grabado sin uso de cido
o mordientes. Sus contenidos van
desde el collagraph, gofrado,
punta seca, xilografa, linografa y
las diversas formas de monoco-
pias (monotipos) hasta las tcni-
cas del grabado no txico. Se
trata de un libro didctico, teri-
co-prctico y con fotografas del
www.tallerdegrabadoyexperimentacion.blogspot.com clasesdegrabado@gmail.com
paso a paso de cada tcnica.
Del grabado no txico, se inclu-
yen: fotograbado en film fotopo-
lmero y litografa sobre polister.
Ambas permiten la incorporacin
del uso de la fotografa, la ima-
gen digital y dems formas de
transferencias.
Otro aspecto desarrollado es el
tema de los soportes y matrices,
tenindose en cuenta las nuevas
alternativas que nos ofrece la
Nubia Ozzi, "Ronda. Punta seca, 2010.
industria en general, y los bene-
ficios que brindan en cuanto a
versatilidad, practicidad y venta-
jas en costos de materiales. El
libro contempla un apartado
sobre opciones del uso del color
(stncil, chine coll, entintado a
la poupe).
Las artistas Liliana Alemn y
Nubia Ozzi ensean las tcnicas
del libro en su cntrico taller en
Buenos Aires.
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 Desde pequea ya me gustaba dibujar y pintar, mi
padre me traa los pinceles gastados de la Editorial. Un
da apareci con una caja roja, y eran acuarelas!
Fui a la Escuela Normal, all me atraparon los nios, su
autenticidad, su filosofa, la calidez y simpata que tie-
nen. As me compromet con todo lo educativo hasta
mi jubilacin. Ya mayor comenc mi asignatura pen-
diente. Pas por varias tcnicas, pero la acuarela es la
que ms me atrapa.
Trabajar con agua, elemento indispensable de vida y
color. Hacerlo sobre papel de diferentes formas, usan-
do dos pinceles, uno para el agua y otro para el color,
mojando todo el papel, con esponja y toalla, con
manchas de gauche.
Jovenes gouche. 40 x 35 cm.
Sara Esther
Guimer sarimera33@yahoo.com.ar
Trabajar con agua, elemento
indispensable de vida y color.
Me motiva la msica, la danza, la naturaleza, la
infancia, los pueblos originarios, la vida donde las
lneas curvas y el crculo priman. Las lneas curvas
porque expresan movimiento, ductibilidad, suavi-
dad, calidez y sentimiento. El crculo simboliza la
perfeccin, la realidad, el amor, las ganas de vivir,
el equilibrio y la universalidad. Todo esto lo encon-
tramos en el cosmos en diversas fases. Nunca es
tarde para expresar lo que sentimos, la alegra de
vivir colma de flores todos los desiertos.
Transit, ya muy adulta, por diversos talleres y artistas
prestigiosos: Nora Castex Correa Morales; Romualdo
DLillo; Rmulo Sidaez; Toms Fracchia y Alicia Toscano;
cada uno aport su especial sabidura a mi persona.
Amigos gouche. 25 x 35 cm.
32 | 33
 Desde pequea ya me gustaba dibujar y pintar, mi
padre me traa los pinceles gastados de la Editorial. Un
da apareci con una caja roja, y eran acuarelas!
Fui a la Escuela Normal, all me atraparon los nios, su
autenticidad, su filosofa, la calidez y simpata que tie-
nen. As me compromet con todo lo educativo hasta
mi jubilacin. Ya mayor comenc mi asignatura pen-
diente. Pas por varias tcnicas, pero la acuarela es la
que ms me atrapa.
Trabajar con agua, elemento indispensable de vida y
color. Hacerlo sobre papel de diferentes formas, usan-
do dos pinceles, uno para el agua y otro para el color,
mojando todo el papel, con esponja y toalla, con
manchas de gauche.
Jovenes gouche. 40 x 35 cm.
Sara Esther
Guimer sarimera33@yahoo.com.ar
Trabajar con agua, elemento
indispensable de vida y color.
Me motiva la msica, la danza, la naturaleza, la
infancia, los pueblos originarios, la vida donde las
lneas curvas y el crculo priman. Las lneas curvas
porque expresan movimiento, ductibilidad, suavi-
dad, calidez y sentimiento. El crculo simboliza la
perfeccin, la realidad, el amor, las ganas de vivir,
el equilibrio y la universalidad. Todo esto lo encon-
tramos en el cosmos en diversas fases. Nunca es
tarde para expresar lo que sentimos, la alegra de
vivir colma de flores todos los desiertos.
Transit, ya muy adulta, por diversos talleres y artistas
prestigiosos: Nora Castex Correa Morales; Romualdo
DLillo; Rmulo Sidaez; Toms Fracchia y Alicia Toscano;
cada uno aport su especial sabidura a mi persona.
Amigos gouche. 25 x 35 cm.
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EVENTos
Expo-artistas 2011
A partir de este ao podrn participar en la feria,
Galeras de Arte, Art Dealers e Instituciones.
Como todos los aos, del 24
al 29 de noviembre se des-
arrollar en el Centro Cultural
Borges Expo-Artistas 2011.
En esta sptima edicin, la pro-
ductora de la muestra redujo
los precios de participacin en
relacin con el ao anterior, a
los fines de que sea ms acce-
sible para los artistas, que en
gran nmero acompaan el
emprendimiento a travs de
los aos; como para nuevas
promesas, que de este modo
podrn contar en su currcu-
lum con el haber participado
de una de las exposiciones ms
importantes de la Argentina.
En la edicin 2010, ms de
10.000 personas recorrieron
los cinco salones donde ms
de un centenar de artistas
pusieron a consideracin de
los visitantes sus creaciones.
La muestra, adems de ser
un xito en el terreno organi-
zativo y en la afluencia de
pblico, se mostr una vez
ms como una excelente
vidriera para que los partici-
pantes vendieran sus obras.
Podrn participar de la edi-
cin 2011: artistas, art dea-
lers, galeras de arte, talleres
o cualquier institucin vincu-
lada a la actividad plstica.
En esta oportunidad la orga-
nizacin ha destinado un
espacio para realizar un
Proyecto Artstico, el cual
cuenta con una sulvencin
de $2000. El Proyecto se
Expo-artistas 2011
seleccionar entre las pro-
puestas que se presenten; y Inauguracin:
se tendr en cuenta el tema 24 de noviembre, 19 hs.
abordado, la calidad plstica, Del 25 al 29 de noviembre,
de 13 a 21 hs.
la presentacin y el montaje.
Centro Cultural Borges
Para participar en el evento Viamonte 525. Buenos Aires.
y/o presentar un Proyecto
Artstico, comunquese al Entrada libre y gratuita
4658-6976, o va e-mail a Informes (011) 4658-6976
expoartistas@yahoo.com.ar, expoartistas@yahoo.com.ar
o visite nuestro sitio: www.expoartistas.com.ar
www.expoartistas.com.ar
EVENTos
Expo-artistas 2011
A partir de este ao podrn participar en la feria,
Galeras de Arte, Art Dealers e Instituciones.
Como todos los aos, del 24
al 29 de noviembre se des-
arrollar en el Centro Cultural
Borges Expo-Artistas 2011.
En esta sptima edicin, la pro-
ductora de la muestra redujo
los precios de participacin en
relacin con el ao anterior, a
los fines de que sea ms acce-
sible para los artistas, que en
gran nmero acompaan el
emprendimiento a travs de
los aos; como para nuevas
promesas, que de este modo
podrn contar en su currcu-
lum con el haber participado
de una de las exposiciones ms
importantes de la Argentina.
En la edicin 2010, ms de
10.000 personas recorrieron
los cinco salones donde ms
de un centenar de artistas
pusieron a consideracin de
los visitantes sus creaciones.
La muestra, adems de ser
un xito en el terreno organi-
zativo y en la afluencia de
pblico, se mostr una vez
ms como una excelente
vidriera para que los partici-
pantes vendieran sus obras.
Podrn participar de la edi-
cin 2011: artistas, art dea-
lers, galeras de arte, talleres
o cualquier institucin vincu-
lada a la actividad plstica.
En esta oportunidad la orga-
nizacin ha destinado un
espacio para realizar un
Proyecto Artstico, el cual
cuenta con una sulvencin
de $2000. El Proyecto se
Expo-artistas 2011
seleccionar entre las pro-
puestas que se presenten; y Inauguracin:
se tendr en cuenta el tema 24 de noviembre, 19 hs.
abordado, la calidad plstica, Del 25 al 29 de noviembre,
de 13 a 21 hs.
la presentacin y el montaje.
Centro Cultural Borges
Para participar en el evento Viamonte 525. Buenos Aires.
y/o presentar un Proyecto
Artstico, comunquese al Entrada libre y gratuita
4658-6976, o va e-mail a Informes (011) 4658-6976
expoartistas@yahoo.com.ar, expoartistas@yahoo.com.ar
o visite nuestro sitio: www.expoartistas.com.ar
www.expoartistas.com.ar
 que con la estructura cultural Trabajs con acrlico y em- los tonos dentro del crculo

Beatriz Edelstein beatrizlevacov@yahoo.com.ar

que desarrollaste puedas volcar
instancias salvajes en tu obra.
Eso ya me lo habas dicho ante-
riormente por telfono.
ples el mismo pincel para
toda la composicin, o como
las teclas de un piano te vals
cromtico. Todos alguna vez
llevamos el anillo de matrimo-
nio como smbolo de unin eter-
de un pincel para cada color? na con otra persona. En fin, hay

LEVACOV
Ahora lo confirmo
S, es que el inconsciente tiene
leyes que no tiene el consciente
ni el preconsciente.
S, pero una cosa es preconi-
zarlo y otra actuarlo, y tu actua-
cin en el fondo alcanza una
mayor resolucin pictrica.
Escritora, artista plstica y psicoanalista. Cuenta con 11 ttulos En los ltimos meses se produjo
en m una maduracin plstica.
publicados y una constante presencia en ferias y galeras de Quizs como producto del anli-
sis, quizs tambin tengan que
arte; ocupa un espacio importante en el mundo cultural. ver tus artculos sobre m, que
me impulsaron tanto
Me valgo de tres o cuatros pin- un mundo, vos sos con estas
celes de distinto grosor. improntas?
En la serie que ests desarro- Una vuelca caractersticas del soar
llando aparece la forma circu- porque el sueo es inconsciente, la
lar como estructura compositi- elaboracin secundaria lo transfor-
va. Pienso que all bordeas un ma en consciente. Como deca
arquetipo muy interesante. Freud el sueo es la va regia de
Cuando aprendemos a dibujar acceso al inconsciente.
nos ensean que el crculo es La pintura es instintiva, ejercindo-
manzana y tambin serpiente la puede llegar a aparecer una
enroscada, dos smbolos que excitacin sensual, una cierta
aluden a la expulsin y conde- manera de felicidad que completa.
na del ser. Lo esfrico tambin Este estado que describs de sen-
puede ser luna o contener todos sualidad, de descarga, conlleva

Serie Latidos y pulsos (Detalle).

S/T. Acrlico sobre papel (Detalle).

Mis personajes estn en el aire,

flotan en un mundo de ingravi-
dez, pero algo proveniente del
fondo los sostiene.

En qu ests trabajando ac-

tualmente?
Estoy desarrollando una nueva
serie que denomin centros de
energa. All trabajo los fondos
con ms color. Me agrada lo que
estoy encontrando, creo que se
ve muy bien. En mis trabajos
anteriores el fondo era ms uni-
forme, slo trabajaba con naran-
ja y azul; hoy llego a plasmar ms
variaciones y eso me resulta
bueno, me gratifica.
La paleta se ampli
S, hay ms tonos. Hay ms ver-
des, ms rojos y amarillos.
Cmo confirmaste que co-
menzabas una nueva serie y
que no continuabas con la
anterior latidos y pulsos?
Es una serie que despierta nue-
vas cosas en m, otra forma de
expresin, y estas ideas generan
nuevas pulsiones.
Sos una mujer que frecuenta
las artes visuales y la literatura,
sos psicoanalista. Me sorprende
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 que con la estructura cultural Trabajs con acrlico y em- los tonos dentro del crculo

Beatriz Edelstein beatrizlevacov@yahoo.com.ar

que desarrollaste puedas volcar
instancias salvajes en tu obra.
Eso ya me lo habas dicho ante-
riormente por telfono.
ples el mismo pincel para
toda la composicin, o como
las teclas de un piano te vals
cromtico. Todos alguna vez
llevamos el anillo de matrimo-
nio como smbolo de unin eter-
de un pincel para cada color? na con otra persona. En fin, hay

LEVACOV
Ahora lo confirmo
S, es que el inconsciente tiene
leyes que no tiene el consciente
ni el preconsciente.
S, pero una cosa es preconi-
zarlo y otra actuarlo, y tu actua-
cin en el fondo alcanza una
mayor resolucin pictrica.
Escritora, artista plstica y psicoanalista. Cuenta con 11 ttulos En los ltimos meses se produjo
en m una maduracin plstica.
publicados y una constante presencia en ferias y galeras de Quizs como producto del anli-
sis, quizs tambin tengan que
arte; ocupa un espacio importante en el mundo cultural. ver tus artculos sobre m, que
me impulsaron tanto
Me valgo de tres o cuatros pin- un mundo, vos sos con estas
celes de distinto grosor. improntas?
En la serie que ests desarro- Una vuelca caractersticas del soar
llando aparece la forma circu- porque el sueo es inconsciente, la
lar como estructura compositi- elaboracin secundaria lo transfor-
va. Pienso que all bordeas un ma en consciente. Como deca
arquetipo muy interesante. Freud el sueo es la va regia de
Cuando aprendemos a dibujar acceso al inconsciente.
nos ensean que el crculo es La pintura es instintiva, ejercindo-
manzana y tambin serpiente la puede llegar a aparecer una
enroscada, dos smbolos que excitacin sensual, una cierta
aluden a la expulsin y conde- manera de felicidad que completa.
na del ser. Lo esfrico tambin Este estado que describs de sen-
puede ser luna o contener todos sualidad, de descarga, conlleva

Serie Latidos y pulsos (Detalle).

S/T. Acrlico sobre papel (Detalle).

Mis personajes estn en el aire,

flotan en un mundo de ingravi-
dez, pero algo proveniente del
fondo los sostiene.

En qu ests trabajando ac-

tualmente?
Estoy desarrollando una nueva
serie que denomin centros de
energa. All trabajo los fondos
con ms color. Me agrada lo que
estoy encontrando, creo que se
ve muy bien. En mis trabajos
anteriores el fondo era ms uni-
forme, slo trabajaba con naran-
ja y azul; hoy llego a plasmar ms
variaciones y eso me resulta
bueno, me gratifica.
La paleta se ampli
S, hay ms tonos. Hay ms ver-
des, ms rojos y amarillos.
Cmo confirmaste que co-
menzabas una nueva serie y
que no continuabas con la
anterior latidos y pulsos?
Es una serie que despierta nue-
vas cosas en m, otra forma de
expresin, y estas ideas generan
nuevas pulsiones.
Sos una mujer que frecuenta
las artes visuales y la literatura,
sos psicoanalista. Me sorprende
36 | 37

una preparacin anterior. Me
refiero a la eleccin del color,
tener el agua y los pinceles al
alcance de la mano, buscando
que nada te limite, que ningu-
na situacin tcnica no previs-
ta te frene.
Yo trabajo sobre unas hojas que
vienen en block especialmente pre-
paradas para acrlico, muy caras, y
siento que el acrlico sobre estas
hojas especiales se desliza de una
manera tan linda
Vas arrancando hoja tras
hoja como en una descarga
automtica?
Cmo pods saber que eso
ocurre? Yo arranco cinco o seis
hojas y comienzo a hacer movi-
mientos con el pincel de manera
automtica descargando puntos,
rayas, ondas
Parts de una base al principio
catica que despus organizas
Despus busco la forma, investi-
go el color. Por momentos puedo
trabajar con varios papeles o no.
Siempre trabajs horizontal?
Antes usaba atril, pero ahora tra-
bajo plano.
Al trabajar desde la pintura,
la escultura y la literatura, lo
hacs siempre desde el ncleo
central de una misma historia?
No s, en mis escritos aparece
constantemente el tema del holo-
causto. La pintura, por ejemplo, no
contiene slo aspectos dramticos,
sino tambin sensualidad, alegra,
luz, color. Quizs con el tiempo me
anime a desarrollar estos ingre-
dientes en mi trabajo literario.
Podra ser que el trabajo lite-
rario te lleve a situaciones
ms controladoras, como ser
la eleccin de las palabras
Hasta ahora en los textos que
escrib no surgi la necesidad de
trabajar sobre lo pulsional.
S que est, pero sublimado. En
Psicoanlisis de Serena trabaj
desde el realismo mgico. El lec-
tor se debate para entender si
ella se transforma o no, si vive
una metfora, una fantasa.
Se retroalimenta la literatu-
ra de tu pintura con la escultu-
ra? Las formas circulares que
ests desarrollando en la nue-
va serie podran llegar a apa-
recer en tu escultura?
Formas asociadas a la eleva-
cin, a una Babel humana
S, la escultura conlleva ajustes
tcnicos obligatorios, pero en las
dos tcnicas se dan libertades
creativas. Es una buena idea pro-
bar en la escultura el movimien-
to de la pintura.
Tu literatura se identifica con el
concepto que alude al huma-
nismo doloroso, tu narracin
del dolor se encamina hacia un
final que lo supera?
En mi ltimo libro Psicoanlisis
del desamparo est todo el dolor
del desocupado, el dolor del
excluido, el dolor del marginado y
el dolor que provocan los desapa-
recidos. All hablo del momento
en que trabajaba en el Hospital de
Lans durante la dictadura.
Cuando escribs buscas que
los personajes salgan de la
soledad, tends a buscar her-
mandades, encuentros pien-
so en tu pintura o en tu escul-
tura donde estn todos juntos.
Es un detalle importante. Quizs
es un anhelo personal. Si bien soy
sociable, no soy el sumun de lo
sociable. Por eso necesito en la
literatura, la pintura y la escultura
rodearme de gente. Quizs los
sentimientos amistosos que tengo
y que no dejo aflorar por repre-
sin, los ponga justamente en los
personajes. Y eso es una manera
de sublimar.
Escribs a mano? Uss lpiz debe ser algo ms redondito, ms
o lapicera?
S, escribo a mano, con birome;
despus lo paso a la PC y lo impri-
mo para leer y corregir.
Definiras tu estructura lite-
raria como cuentos cortos?
No. Si bien hay muchos cuentos
que pueden ser biogrficos porque
su trama est basada en cosas que
me pasaron a m, otros no, son
imaginarios, ficcionales. Dira que
me siento ms cmoda dentro de
la estructura novela. En la novela
uno va desplegando muchas ms
La pintura, por
ejemplo, no
contiene slo
aspectos dramticos,
sino tambin
sensualidad, alegra,
luz, color.
situaciones, los personajes te van
acompaando, vas soando con
ellos, te desperts con nuevas
ideas para ir agregando. La vas
viviendo da a da. El cuento no,
trabajo en anlisis es la dificul-
corto. La novela te pide un tiempo
de dedicacin ms largo.
Qu sensacin te provoca
recorrer tu vida y encontrar 11
ttulos publicados, una gran
cantidad de muestras realiza-
das? Te das paz en ese mo-
mento?
Yo tengo la fantasa de adoptar
un nio, porque haber sido
mam me dio muchos aos de
satisfaccin en mi vida. Esos aos
fueron muy significativos para m
al acompaar su crecimiento. Tu
pregunta es si alcanc la paz. Los
lacaneanos diran que la satisfac-
cin nunca se logra. Nada es tan
perfecto como la primera expe-
riencia de satisfaccin en el tero
y que unas manos clidas te pon-
gan a mamar.
Ese es el motor que empuja a
encontrar un sucedneo. Puede
ser un anhelo personal volver a
encontrarlo.
Siento que esto que coments
est presente en tu obra cuan-
do trabajs sin despegar el
fondo de la figura. Nada queda
en el fondo, lo de atrs se
viene para adelante. Los perso-
najes arrastran sus imposibili-
dades en el fondo nunca se
despegan.
Uno de los temas que yo ms
tad para despegarnos de la figu-
ra materna. De all que quizs el
fondo que propongo sosten-
ga a los personajes. En mis pin-
turas los personajes son giles,
saltan, se mueven, luchan con-
tra la ley de gravedad. Estn en
el aire y se sostienen, entonces
algo proveniente del fondo
los sustenta.
Julio Sapollnik
Lic. en Historia del Arte.
38 | 39

una preparacin anterior. Me
refiero a la eleccin del color,
tener el agua y los pinceles al
alcance de la mano, buscando
que nada te limite, que ningu-
na situacin tcnica no previs-
ta te frene.
Yo trabajo sobre unas hojas que
vienen en block especialmente pre-
paradas para acrlico, muy caras, y
siento que el acrlico sobre estas
hojas especiales se desliza de una
manera tan linda
Vas arrancando hoja tras
hoja como en una descarga
automtica?
Cmo pods saber que eso
ocurre? Yo arranco cinco o seis
hojas y comienzo a hacer movi-
mientos con el pincel de manera
automtica descargando puntos,
rayas, ondas
Parts de una base al principio
catica que despus organizas
Despus busco la forma, investi-
go el color. Por momentos puedo
trabajar con varios papeles o no.
Siempre trabajs horizontal?
Antes usaba atril, pero ahora tra-
bajo plano.
Al trabajar desde la pintura,
la escultura y la literatura, lo
hacs siempre desde el ncleo
central de una misma historia?
No s, en mis escritos aparece
constantemente el tema del holo-
causto. La pintura, por ejemplo, no
contiene slo aspectos dramticos,
sino tambin sensualidad, alegra,
luz, color. Quizs con el tiempo me
anime a desarrollar estos ingre-
dientes en mi trabajo literario.
Podra ser que el trabajo lite-
rario te lleve a situaciones
ms controladoras, como ser
la eleccin de las palabras
Hasta ahora en los textos que
escrib no surgi la necesidad de
trabajar sobre lo pulsional.
S que est, pero sublimado. En
Psicoanlisis de Serena trabaj
desde el realismo mgico. El lec-
tor se debate para entender si
ella se transforma o no, si vive
una metfora, una fantasa.
Se retroalimenta la literatu-
ra de tu pintura con la escultu-
ra? Las formas circulares que
ests desarrollando en la nue-
va serie podran llegar a apa-
recer en tu escultura?
Formas asociadas a la eleva-
cin, a una Babel humana
S, la escultura conlleva ajustes
tcnicos obligatorios, pero en las
dos tcnicas se dan libertades
creativas. Es una buena idea pro-
bar en la escultura el movimien-
to de la pintura.
Tu literatura se identifica con el
concepto que alude al huma-
nismo doloroso, tu narracin
del dolor se encamina hacia un
final que lo supera?
En mi ltimo libro Psicoanlisis
del desamparo est todo el dolor
del desocupado, el dolor del
excluido, el dolor del marginado y
el dolor que provocan los desapa-
recidos. All hablo del momento
en que trabajaba en el Hospital de
Lans durante la dictadura.
Cuando escribs buscas que
los personajes salgan de la
soledad, tends a buscar her-
mandades, encuentros pien-
so en tu pintura o en tu escul-
tura donde estn todos juntos.
Es un detalle importante. Quizs
es un anhelo personal. Si bien soy
sociable, no soy el sumun de lo
sociable. Por eso necesito en la
literatura, la pintura y la escultura
rodearme de gente. Quizs los
sentimientos amistosos que tengo
y que no dejo aflorar por repre-
sin, los ponga justamente en los
personajes. Y eso es una manera
de sublimar.
Escribs a mano? Uss lpiz debe ser algo ms redondito, ms
o lapicera?
S, escribo a mano, con birome;
despus lo paso a la PC y lo impri-
mo para leer y corregir.
Definiras tu estructura lite-
raria como cuentos cortos?
No. Si bien hay muchos cuentos
que pueden ser biogrficos porque
su trama est basada en cosas que
me pasaron a m, otros no, son
imaginarios, ficcionales. Dira que
me siento ms cmoda dentro de
la estructura novela. En la novela
uno va desplegando muchas ms
La pintura, por
ejemplo, no
contiene slo
aspectos dramticos,
sino tambin
sensualidad, alegra,
luz, color.
situaciones, los personajes te van
acompaando, vas soando con
ellos, te desperts con nuevas
ideas para ir agregando. La vas
viviendo da a da. El cuento no,
trabajo en anlisis es la dificul-
corto. La novela te pide un tiempo
de dedicacin ms largo.
Qu sensacin te provoca
recorrer tu vida y encontrar 11
ttulos publicados, una gran
cantidad de muestras realiza-
das? Te das paz en ese mo-
mento?
Yo tengo la fantasa de adoptar
un nio, porque haber sido
mam me dio muchos aos de
satisfaccin en mi vida. Esos aos
fueron muy significativos para m
al acompaar su crecimiento. Tu
pregunta es si alcanc la paz. Los
lacaneanos diran que la satisfac-
cin nunca se logra. Nada es tan
perfecto como la primera expe-
riencia de satisfaccin en el tero
y que unas manos clidas te pon-
gan a mamar.
Ese es el motor que empuja a
encontrar un sucedneo. Puede
ser un anhelo personal volver a
encontrarlo.
Siento que esto que coments
est presente en tu obra cuan-
do trabajs sin despegar el
fondo de la figura. Nada queda
en el fondo, lo de atrs se
viene para adelante. Los perso-
najes arrastran sus imposibili-
dades en el fondo nunca se
despegan.
Uno de los temas que yo ms
tad para despegarnos de la figu-
ra materna. De all que quizs el
fondo que propongo sosten-
ga a los personajes. En mis pin-
turas los personajes son giles,
saltan, se mueven, luchan con-
tra la ley de gravedad. Estn en
el aire y se sostienen, entonces
algo proveniente del fondo
los sustenta.
Julio Sapollnik
Lic. en Historia del Arte.
38 | 39
 El misterio de la vida (Dptico). Tcnica mixta, 90 x 100 cm.
Marta
martabonjour@yahoo.com.ar

BONJOUR
y la difuminacin del Ser en la irrealidad de lo Real
Para ello es bien patente la utilizacin de
una difuminacin en contexto y forma cuya
pretensin no sea otra que la de erigir sus
temas y pensamientos como sueos desea-
dos, como espectros que deambulan dentro
de una alegrica forma de vivir en paz, de
sucumbir ante el reto de dar prioridad al
bienestar y la imaginacin, de priorizar la
belleza de lo no aprovechado, de sensibilizar
al pueblo independientemente de la posicin Marta Bonjour entrega todo a las artes y su vida
social que se detente. son las Artes con mayscula. Ha materializado su
Otro hecho a destacar es la soledad del ser, legado no slo a travs de sus obras y la docencia,
el gusto por profundizar en la agona del sino brindando a la comunidad un espacio nico y
mismo dentro de una sociedad repleta y a la exquisito, dedicado a las artes en su plenitud,
vez excluyente, de una sociedad muerta en como es el Instituto de Las Artes Bonjour, erigi-
su corazn, liderada por el desnimo y com- do y prximo a ser inaugurado en la ciudad de
plementada por la falta de miras, la falta de Pig, Provincia de Buenos Aires. El espacio, ubica-
todo valor, de todo futuro. do en plena calle Belgrano, contar con un rea
Y qu decir de la tonalidad que acompasa el para exposiciones, otro para atelier y tambin para
ritmo del trabajo de manera singular. Ocres, el dictado de clases de pintura y todo lo relativo a
azules y rojizos que atenan lo representado las actividades culturales y de las artes plsticas.
envolviendo las figuras y transmutndolas al
plano de lo casi espiritual. Prensa de Arte
Lo humano se nos aparece en el trabajo de J. Klein Texier
Bonjour como expectante, como falto de
sentimiento, como cansado ante lo aconteci-
do pero a la vez mostrando un halo de espe-
ranza, un no dejarse vencer todava.
Por ltimo, sealar ese rasgo de esperanza
que confiere la misma, ese singular trata-
miento que la autora une a la temtica para
as procurar una locuacidad artstica de
claro valor.

De la crtica de Francisco Arroyo Ceballos.

Asociacin Espaola de Crticos de Arte
(AECA).
Instituto Bonjour. Artes Plsticas de Pige. 40 | 41
 El misterio de la vida (Dptico). Tcnica mixta, 90 x 100 cm.
Marta
martabonjour@yahoo.com.ar

BONJOUR
y la difuminacin del Ser en la irrealidad de lo Real
Para ello es bien patente la utilizacin de
una difuminacin en contexto y forma cuya
pretensin no sea otra que la de erigir sus
temas y pensamientos como sueos desea-
dos, como espectros que deambulan dentro
de una alegrica forma de vivir en paz, de
sucumbir ante el reto de dar prioridad al
bienestar y la imaginacin, de priorizar la
belleza de lo no aprovechado, de sensibilizar
al pueblo independientemente de la posicin Marta Bonjour entrega todo a las artes y su vida
social que se detente. son las Artes con mayscula. Ha materializado su
Otro hecho a destacar es la soledad del ser, legado no slo a travs de sus obras y la docencia,
el gusto por profundizar en la agona del sino brindando a la comunidad un espacio nico y
mismo dentro de una sociedad repleta y a la exquisito, dedicado a las artes en su plenitud,
vez excluyente, de una sociedad muerta en como es el Instituto de Las Artes Bonjour, erigi-
su corazn, liderada por el desnimo y com- do y prximo a ser inaugurado en la ciudad de
plementada por la falta de miras, la falta de Pig, Provincia de Buenos Aires. El espacio, ubica-
todo valor, de todo futuro. do en plena calle Belgrano, contar con un rea
Y qu decir de la tonalidad que acompasa el para exposiciones, otro para atelier y tambin para
ritmo del trabajo de manera singular. Ocres, el dictado de clases de pintura y todo lo relativo a
azules y rojizos que atenan lo representado las actividades culturales y de las artes plsticas.
envolviendo las figuras y transmutndolas al
plano de lo casi espiritual. Prensa de Arte
Lo humano se nos aparece en el trabajo de J. Klein Texier
Bonjour como expectante, como falto de
sentimiento, como cansado ante lo aconteci-
do pero a la vez mostrando un halo de espe-
ranza, un no dejarse vencer todava.
Por ltimo, sealar ese rasgo de esperanza
que confiere la misma, ese singular trata-
miento que la autora une a la temtica para
as procurar una locuacidad artstica de
claro valor.

De la crtica de Francisco Arroyo Ceballos.

Asociacin Espaola de Crticos de Arte
(AECA).
Instituto Bonjour. Artes Plsticas de Pige. 40 | 41
 Identidades. leo, 90 x 70 cm.
Texier
Silvia
Arrojo
y la propia visin de lo indgena
silzuar@yahoo.com.ar

El estudio de las culturas indgenas, el desarrollo y
plasmacin de una propia visin de lo asimilado,
unida a la interpretacin personal acertada, com-
ponen una singular y destacada labor en la que,
para no ser menos, lo simblico se posiciona como
caracterstica prioritaria, que anexa todo el contex-
to llevndolo al terreno del semiestudio social o
antropolgico.
Equilibrio de formas, paralelismos continuados, deli-
mitacin de un espacio concienzudamente elabora-
do componen caractersticas primordiales en su
obra, a las que sumamos como carga bsica la
intercalacin de elementos susceptibles de ser
interpretados por la persona y que, sin duda algu-
na, conforman la clave neurlgica de cada obra
dndole sentido, procurando referenciar lo que
para Arrojo es el centro del cosmos orgnico y cuyo
resumen pretende constatar hacindolo perdurar
en la memoria colectiva
Francisco Arroyo Ceballos.
Asociacin Espaola de Crticos de Arte.

artexier@artexier.com.ar
www.artexier.com.ar
www.artedelmundo.com.ar Jacqueline Klein
Jacqueline Klein Texier Su obra es una continua bsqueda manteniendo una postura clara a
de momentos, instantes, energas, favor de constatar los procesos
conecta con lo seres, caminos, sendas, laberintos, alqumicos y qumicos, energti-
delicuescente, con lo constataciones que se observan, cos y consustanciales a la espiri-
que no se ve, con la encuentran y se hallan en lnea tualidad y su actuacin.
con una evidencia esencial de
energa etrica en el aquello que no se ve, de todo lo Joan Llus Montan
plano astral; pero que est sin que se pueda consta- Asociacin Internacional de
tar y palpar a simple vista. Crticos de Arte (AICA).
tambin con la energa Una constatacin sutil, frecuente,
fsica, mental, pero real y determinante; porque
emocional y del aura
en el plano
lo que no se ve a simple vista
influye, determina y se halla en la
Lo que no se ve a
Ojos del alma.

esencia conectado de alguna simple vista influye,

tridimensional, en la forma con la presencia fsica.
Antropo.

dimensin densa. Klein Texier aporta a la pintura determina y se halla en

actual la impronta de la energa, la esencia...
42 | 43

artedelmundo@fibertel.com.ar www.artedelmundo.com.ar
 Identidades. leo, 90 x 70 cm.
Texier
Silvia
Arrojo
y la propia visin de lo indgena
silzuar@yahoo.com.ar

El estudio de las culturas indgenas, el desarrollo y
plasmacin de una propia visin de lo asimilado,
unida a la interpretacin personal acertada, com-
ponen una singular y destacada labor en la que,
para no ser menos, lo simblico se posiciona como
caracterstica prioritaria, que anexa todo el contex-
to llevndolo al terreno del semiestudio social o
antropolgico.
Equilibrio de formas, paralelismos continuados, deli-
mitacin de un espacio concienzudamente elabora-
do componen caractersticas primordiales en su
obra, a las que sumamos como carga bsica la
intercalacin de elementos susceptibles de ser
interpretados por la persona y que, sin duda algu-
na, conforman la clave neurlgica de cada obra
dndole sentido, procurando referenciar lo que
para Arrojo es el centro del cosmos orgnico y cuyo
resumen pretende constatar hacindolo perdurar
en la memoria colectiva
Francisco Arroyo Ceballos.
Asociacin Espaola de Crticos de Arte.

artexier@artexier.com.ar
www.artexier.com.ar
www.artedelmundo.com.ar Jacqueline Klein
Jacqueline Klein Texier Su obra es una continua bsqueda manteniendo una postura clara a
de momentos, instantes, energas, favor de constatar los procesos
conecta con lo seres, caminos, sendas, laberintos, alqumicos y qumicos, energti-
delicuescente, con lo constataciones que se observan, cos y consustanciales a la espiri-
que no se ve, con la encuentran y se hallan en lnea tualidad y su actuacin.
con una evidencia esencial de
energa etrica en el aquello que no se ve, de todo lo Joan Llus Montan
plano astral; pero que est sin que se pueda consta- Asociacin Internacional de
tar y palpar a simple vista. Crticos de Arte (AICA).
tambin con la energa Una constatacin sutil, frecuente,
fsica, mental, pero real y determinante; porque
emocional y del aura
en el plano
lo que no se ve a simple vista
influye, determina y se halla en la
Lo que no se ve a
Ojos del alma.

esencia conectado de alguna simple vista influye,

tridimensional, en la forma con la presencia fsica.
Antropo.

dimensin densa. Klein Texier aporta a la pintura determina y se halla en

actual la impronta de la energa, la esencia...
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artedelmundo@fibertel.com.ar www.artedelmundo.com.ar
Norma
rubynor@invertel.com.ar hildialaman@hotmail.com
www.artedelmundo.com.ar
Hilda
SANS ALAMN
Un convite a la percepcin y al disfrute emocional.

Cascada. leo sobre tela.

La pintura de Hilda nos transporta
a un espacio y tiempo indefinidos.
Sus colores saturados en cons-
tante movimiento crean un espa-
cio ntimo en un mundo mgico e
interior que se manifiesta en la
tela, compartiendo su sntesis
personal con un sello surrealista.
Es imposible no asociarla al surrea-
lismo mgico, metafsico de Giorgio
de Chirico.
La obra de Alamn es un convite a
la percepcin y al disfrute emocio-
nal, un regocijo en su paleta multi-
cromtica.
Lautaro Dores
Curador de Arte del Mundo
Portal Internacional
de Artes Plsticas & Visuales.

Generando ngeles (Dptico). leo sobre tela, 140 x 90 cm.

La obra de Norma Sans nos invita a un juego metafsico que oscila

entre imgenes orgnicas y unas geometras muy marcadas en contornos
que delimitan espacios de sutiles contrastes.
El abanico cromtico de sus trabajos nos remite a un universo mgico,
que nos invita a un mundo interior, que se manifiesta con rasgos de
personalidad en cada una de sus creaciones.
La pintura de Norma es un viaje hacia un universo surrealista y metafsico,
con un sello personal casi imperceptible, que delata la presencia de la
autora de modo contundente y visceral.
Lautaro Dores
Curador de Arte del Mundo Portal Internacional
de Artes Plsticas & Visuales. Hacia el infinito. leo sobre tela, 60 x 80 cm.
44 | 45

artedelmundo@fibertel.com.ar www.artedelmundo.com.ar
Norma
rubynor@invertel.com.ar hildialaman@hotmail.com
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Hilda
SANS ALAMN
Un convite a la percepcin y al disfrute emocional.

Cascada. leo sobre tela.

La pintura de Hilda nos transporta
a un espacio y tiempo indefinidos.
Sus colores saturados en cons-
tante movimiento crean un espa-
cio ntimo en un mundo mgico e
interior que se manifiesta en la
tela, compartiendo su sntesis
personal con un sello surrealista.
Es imposible no asociarla al surrea-
lismo mgico, metafsico de Giorgio
de Chirico.
La obra de Alamn es un convite a
la percepcin y al disfrute emocio-
nal, un regocijo en su paleta multi-
cromtica.
Lautaro Dores
Curador de Arte del Mundo
Portal Internacional
de Artes Plsticas & Visuales.

Generando ngeles (Dptico). leo sobre tela, 140 x 90 cm.

La obra de Norma Sans nos invita a un juego metafsico que oscila

entre imgenes orgnicas y unas geometras muy marcadas en contornos
que delimitan espacios de sutiles contrastes.
El abanico cromtico de sus trabajos nos remite a un universo mgico,
que nos invita a un mundo interior, que se manifiesta con rasgos de
personalidad en cada una de sus creaciones.
La pintura de Norma es un viaje hacia un universo surrealista y metafsico,
con un sello personal casi imperceptible, que delata la presencia de la
autora de modo contundente y visceral.
Lautaro Dores
Curador de Arte del Mundo Portal Internacional
de Artes Plsticas & Visuales. Hacia el infinito. leo sobre tela, 60 x 80 cm.
44 | 45

artedelmundo@fibertel.com.ar www.artedelmundo.com.ar
 Salta / Elecciones 2009. Tcnica mixta.
Complicidad. leo, 100 x 100 cm.
Gerardo
Valenzuela Guzmn

Pintor y escultor chileno

Somos todos argentinos. T40 x 40 cm.

Valenzuela Guzmn nos hace transitar el gvalenzuela@gval.cl
www.gval.cl
Ins
Echenique
surrealismo unido a la figuracin en un equi-
librio casi nico. Lo universal de su lenguaje
surrealista, por sus formas y la algaraba de
su riqueza cromtica, nos muestra que pinta
con todo el mpetu de su emocin.
Introduce en su pintura elementos geomtri- inesechenique@hotmail.com Claramente refleja una sociedad perdida
cos que se diluyen con el todo de su represen- en busca de un rumbo que socialmente
Libertad. Alumino, 40 x 25 cm.

www.artedelmundo.com.ar
tacin, mostrndonos una vez ms el exquisi- acontece como inexistente, una sociedad
to manejo del color y la dimensionalidad. con sed de esperanza, con la obligacin
Su obra se brinda suspendida, etrea, libre y
flotando. Vemos diferentes rayos que se refrac-
tan en ngulos distintos y cada uno produce un
color espectral diferente.
... un futuro no incierto, no
desdeable un futuro

moral de encontrar una va que la
encamine hacia un futuro no incierto, no
desdeable un futuro esperanzador

Francisco Arroyo Ceballos

Julio Sapollnik esperanzador De la Asociacin Espaola de
Lic. en Historia del Arte Crticos de Arte.
46 | 47

artedelmundo@fibertel.com.ar www.artedelmundo.com.ar
 Salta / Elecciones 2009. Tcnica mixta.
Complicidad. leo, 100 x 100 cm.
Gerardo
Valenzuela Guzmn

Pintor y escultor chileno

Somos todos argentinos. T40 x 40 cm.

Valenzuela Guzmn nos hace transitar el gvalenzuela@gval.cl
www.gval.cl
Ins
Echenique
surrealismo unido a la figuracin en un equi-
librio casi nico. Lo universal de su lenguaje
surrealista, por sus formas y la algaraba de
su riqueza cromtica, nos muestra que pinta
con todo el mpetu de su emocin.
Introduce en su pintura elementos geomtri- inesechenique@hotmail.com Claramente refleja una sociedad perdida
cos que se diluyen con el todo de su represen- en busca de un rumbo que socialmente
Libertad. Alumino, 40 x 25 cm.

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tacin, mostrndonos una vez ms el exquisi- acontece como inexistente, una sociedad
to manejo del color y la dimensionalidad. con sed de esperanza, con la obligacin
Su obra se brinda suspendida, etrea, libre y
flotando. Vemos diferentes rayos que se refrac-
tan en ngulos distintos y cada uno produce un
color espectral diferente.
... un futuro no incierto, no
desdeable un futuro

moral de encontrar una va que la
encamine hacia un futuro no incierto, no
desdeable un futuro esperanzador

Francisco Arroyo Ceballos

Julio Sapollnik esperanzador De la Asociacin Espaola de
Lic. en Historia del Arte Crticos de Arte.
46 | 47

artedelmundo@fibertel.com.ar www.artedelmundo.com.ar
 I
fabbian@invertel.com.ar

Sublimacin mstica. leo, 90 x 80 cm.

om.ar
ngoni.c

Go
www.artedelmundo.com.ar a s t ia
e b m.ar

n
info@s ia n goni.co

Sebasti
eb a s t
www.s .com.ar
r t e d e lmundo
www.a

Liliana

FABBIAN

Sobrepromesas. Tcnica mixta, 105 x 120 cm.

"Espritu y alma, dos trminos ampliamen-
te anexos a todo lo que supone una pro-
funda plasmacin artstica; una elaborada
introspeccin en la que lo humano y lo
divino se entremezclan dando sentido y
razn al conjunto de la creacin...
Libre desde las races. Tcnica mixta - leo, 90 x 70 cm.

Liliana Fabbian presenta en su obra parte

de las lneas ms espirituales a las que un
creador se puede enfrentar...
El sentido es la revelacin de un camino,
de un sendero que nos dirige a un final
Artista conceptual, que en su bsqueda personal acude a lugares comunes y nos invita a la reflexin. Su imagen exacer-
comn, a la consecucin lgica de un bada y punzante cita elementos cotidianos, que fuera de contexto, como imgenes propagandsticas, toman un nuevo
compartir, de un colaborar, de un saber vuelo de la mano de su creador. Desprejuiciado y atrevido al momento de componer sus creaciones con objetos abso-
convivir en armona con la naturaleza, ms lutamente dismiles, los re-contextualiza en un dilogo con el espectador que lo convida inevitablemente a la reflexin.
Los trabajos de Sebastin Goi llevan consigo una clara crtica social, un descontento que el artista denuncia con sutile-
concretamente, la coexistencia humana". za y valenta, obligando a que nadie pueda mirar hacia otro lado, ya que su proclama est plasmada, sin dudas, para
cualquier mirada, hasta para las ms distradas. Como resultado de las grandes crisis del mundo, guerras, injusticias, glo-
Extracto de la crtica de Francisco balizacin imperial; los hombres y mujeres de nuestro tiempo estamos inmersos en una lucha diaria por la libertad, en
un contexto social, poltico y religioso. Y para Sebastin Goi esto es material contundente para agudizar una
Arroyo Ceballos, Asociacin Espaola descontenta ptica, y con su obra cierra su trinchera de observador denunciante de los tiempos que le ha tocado recorrer.
de Crticos de Arte. Lautaro Dores. Curador.
48 | 49
 I
fabbian@invertel.com.ar

Sublimacin mstica. leo, 90 x 80 cm.

om.ar
ngoni.c

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n
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Sebasti
eb a s t
www.s .com.ar
r t e d e lmundo
www.a

Liliana

FABBIAN

Sobrepromesas. Tcnica mixta, 105 x 120 cm.

"Espritu y alma, dos trminos ampliamen-
te anexos a todo lo que supone una pro-
funda plasmacin artstica; una elaborada
introspeccin en la que lo humano y lo
divino se entremezclan dando sentido y
razn al conjunto de la creacin...
Libre desde las races. Tcnica mixta - leo, 90 x 70 cm.

Liliana Fabbian presenta en su obra parte

de las lneas ms espirituales a las que un
creador se puede enfrentar...
El sentido es la revelacin de un camino,
de un sendero que nos dirige a un final
Artista conceptual, que en su bsqueda personal acude a lugares comunes y nos invita a la reflexin. Su imagen exacer-
comn, a la consecucin lgica de un bada y punzante cita elementos cotidianos, que fuera de contexto, como imgenes propagandsticas, toman un nuevo
compartir, de un colaborar, de un saber vuelo de la mano de su creador. Desprejuiciado y atrevido al momento de componer sus creaciones con objetos abso-
convivir en armona con la naturaleza, ms lutamente dismiles, los re-contextualiza en un dilogo con el espectador que lo convida inevitablemente a la reflexin.
Los trabajos de Sebastin Goi llevan consigo una clara crtica social, un descontento que el artista denuncia con sutile-
concretamente, la coexistencia humana". za y valenta, obligando a que nadie pueda mirar hacia otro lado, ya que su proclama est plasmada, sin dudas, para
cualquier mirada, hasta para las ms distradas. Como resultado de las grandes crisis del mundo, guerras, injusticias, glo-
Extracto de la crtica de Francisco balizacin imperial; los hombres y mujeres de nuestro tiempo estamos inmersos en una lucha diaria por la libertad, en
un contexto social, poltico y religioso. Y para Sebastin Goi esto es material contundente para agudizar una
Arroyo Ceballos, Asociacin Espaola descontenta ptica, y con su obra cierra su trinchera de observador denunciante de los tiempos que le ha tocado recorrer.
de Crticos de Arte. Lautaro Dores. Curador.
48 | 49
Stella
Mnica
monicaportillo49@hotmail.com
www.monicaportillo.com.ar
www.artedelmundo.com.ar PORTILLO
Mnica Portillo es

Redruello info@stellaredruello.com.ar
una artista que vive
en el amor y la
pasin de las artes,
donde conjuga el
color, la fuerza y el
www.stellaredruello.com.ar misticismo; elementos
que iluminan sus
obras y le dan un
sentido a tanta
energa deslumbrante,
que nace de su alma
cromtica, tan intensa
como sus mensajes.

J. Klein Texier
Directora / Arte
del Mundo
Entre Nubes - Tcnica Textil. Tejido con varias orientaciones,

Romina PANE
gasa de algodn e hilos y papel de algodn.

rominapane@gmail.com
www.artedelmundo.com.ar

Encontr en la pintura su medio

natural de expresin. As lo pone
de manifiesto en las series que
trabaja Por un lado, obras
figurativas donde da forma a
diferentes rincones de la ciudad, a
visiones de una feminidad resuelta
Respiro, vivo y sueo. con gran colorismo; y por el otro,
La obra Entre Nubes me hizo sentir libre, pude crear nuevas dimensiones, ser flor, luna, estrella; en la creacin abstracta se propone
todo envuelto por el aire. pintar sensaciones energticas
detenidas en una latente vivacidad...
Est dividida en capas como la atmsfera terrestre, cada capa representa la espiracin, las nubes
suaves, delicadas gotas de agua que se abren permitindome ver su interior; es el aire en movimiento. Crtica del Lic. Julio Sapollnik,
Las puntadas son mis pasos, cada hueco es una bocanada hacia la libertad. del libro El Arte Argentino del
La obra fue seleccionada en el Saln Pequeo Formato, de la VI Bienal Internacional de Bicentenario, Ediciones
Arte Textil en Mxico. Institucionales.

50 | 51

artedelmundo@fibertel.com.ar www.artedelmundo.com.ar
Stella
Mnica
monicaportillo49@hotmail.com
www.monicaportillo.com.ar
www.artedelmundo.com.ar PORTILLO
Mnica Portillo es

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una artista que vive
en el amor y la
pasin de las artes,
donde conjuga el
color, la fuerza y el
www.stellaredruello.com.ar misticismo; elementos
que iluminan sus
obras y le dan un
sentido a tanta
energa deslumbrante,
que nace de su alma
cromtica, tan intensa
como sus mensajes.

J. Klein Texier
Directora / Arte
del Mundo
Entre Nubes - Tcnica Textil. Tejido con varias orientaciones,

Romina PANE
gasa de algodn e hilos y papel de algodn.

rominapane@gmail.com
www.artedelmundo.com.ar

Encontr en la pintura su medio

natural de expresin. As lo pone
de manifiesto en las series que
trabaja Por un lado, obras
figurativas donde da forma a
diferentes rincones de la ciudad, a
visiones de una feminidad resuelta
Respiro, vivo y sueo. con gran colorismo; y por el otro,
La obra Entre Nubes me hizo sentir libre, pude crear nuevas dimensiones, ser flor, luna, estrella; en la creacin abstracta se propone
todo envuelto por el aire. pintar sensaciones energticas
detenidas en una latente vivacidad...
Est dividida en capas como la atmsfera terrestre, cada capa representa la espiracin, las nubes
suaves, delicadas gotas de agua que se abren permitindome ver su interior; es el aire en movimiento. Crtica del Lic. Julio Sapollnik,
Las puntadas son mis pasos, cada hueco es una bocanada hacia la libertad. del libro El Arte Argentino del
La obra fue seleccionada en el Saln Pequeo Formato, de la VI Bienal Internacional de Bicentenario, Ediciones
Arte Textil en Mxico. Institucionales.

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Si un actor se define como estrella est cercano a la estupidez
Alberto de
Mendoza
El pblico argentino
entiende mucho de
teatro
Despus de cinco aos en los que no trabaj debido
a un problema familiar, regres a la Argentina y
film la pelcula La mala verdad, que ser estre-
nada para fines de 2011.
Saltaste el ocano para fil-
mar, cmo elegs tus traba-
jos? Qu es lo que quers
que tenga un guin o un rol?
Vos sabs que un actor no puede
decir quiero, es una carrera
muy difcil, slo a veces se puede
elegir. No pudo hacerlo ni Marlon
Brando y hace poco declar lo
mismo Meryl Streep. Por suerte a
veces llegan cosas que uno
encuentra que lo satisfacen.
Qu encontraste en La mala
verdad?
Que el guin, declarado de inters
nacional, cuenta una buena histo-
ria, difcil pero divertida, y con un
personaje con el que puedo hablar
como hablamos los argentinos. A
la edad que tengo, que me ofrez-
can un trabajo as me parece
casi un milagro, porque ya no s
lo que puede pasar
Cuntos aos tens?
Ochenta y ocho, pero me encuen-
tro muy bien.
Qu penss del cine argentino?
Ahora est pasando un momento
muy bueno. Mir lo que sucede
con Campanella, que tiene xito
en todos lados. Tambin Burman
hace un cine esplndido.
Con el Nuevo Cine Argentino,
se creci, mejor o se calific
nuestra cinematografa?
No quiero ser de esos tarados que
dicen que todo lo de antes fue
mejor. Yo viv en una Argentina
que en la actualidad no existe, y ya
no estn los referentes populares
en los que se basaban los grandes
directores y guionistas que tuvi-
mos. Ahora se hace algo distinto,
algo de estos tiempos.
Me decas que en La mala
verdad pods hablar como
porteo pero vos nunca tuviste
acento espaol, a pesar de los
aos que llevs en Espaa.
Ni lo quiero tener, mi acento es de
aqu. Y ha sido una lucha perma-
nente con los espaoles y su puris-
mo. Los argentinos disfrutamos de
escuchar todos los acentos, cuan-
do vienen elencos extranjeros, el
pblico o la crtica jams se opone
a que hablen con su propia acen-
tuacin, as que yo siempre lucho
para que se respete la forma de
hablar de los argentinos. Por suer-
te a los crticos espaoles no les
importa como hablo.
Y a vos te importa la crtica?
Ahora no. De joven llegu a no
dormir esperando que aparecieran
los diarios. Cuando yo empec en el por qu de cada composicin.
teatro profesional haba tres crti- Te puedo decir que mi generacin
cos tremendos en Buenos Aires,
que se llamaban Lalo Fontn,
Agustn Lemonie y Romay el
rengo; esos tres te hundan o te
catapultaban.
Cres que la crtica influye
en un xito?
Ac no sucede demasiado por-
que el pblico argentino entien-
de mucho de teatro y aunque la
crtica sea mala quiere compro-
barlo por s mismo.
Y en otros lugares, como
Espaa, por ejemplo?
En Espaa s que influye, a m me
pas que cuando el crtico Lpez
Sancho del diario ABC dijo que la
obra en la que yo trabajaba era
aburrida inmediatamente dej de
venir pblico.
Pero tuviste muchos xitos en
tu carrera, cul fue el que te
dio el mayor disfrute?
Panorama desde el puente, la
hice durante seis meses en Per
con un empresario que, adems,
es un excelente actor argentino,
Osvaldo Cattone. Tambin tengo
muy buen recuerdo de Filomena
Marturano, que hice aqu con
Tita Merello.
Ese fue tu primer xito?
Fue un xito comercial, yo vena
de hacer mucho teatro experi-
mental y quera pasar al profesio-
nal, as que fui a pedir que me
dieran el papel del mozo de la
obra; pero cuando me vio Tita
me cambi de rol.
Te formaste en el teatro ex-
perimental, que ahora se llama
alternativo?
Mi generacin se form gastando
zapatos en el escenario y, funda-
mentalmente, viendo a las gran-
des figuras del teatro internacio-
nal que en esos aos venan a
Buenos Aires.
Tomaban como referentes a
los actores extranjeros?
No, los mirbamos y evalubamos
s para qu se hace eso porque,
tanto all como ac, si el libro es
creci sin mtodos. Ahora todos
estudian teatro, hace poco un
joven me nombr con orgullo a
un actor que es su profesor, y
resulta que yo trabaj con l y s
que es ms malo que pegarle con encarar un personaje, pero lo que
un palo al padre.
Algunos profesores son bue-
nos, pero otro se sienten acto- Al actor espaol no le atrae como
res estrellas al argentino comer juntos des-
Si un actor se define como estrella pus de una funcin y acostarse
est cercano a la estupidez. Aqu tarde, all se vive de otra manera.
hemos tenido actores muy impor- Aqu, cuando hacemos cine, los
tantes como Favo Rocha y Milagros
de la Vega, entre otros, que jams
actores nos pasamos conversando
entre toma y toma desde el primer
se consideraron estrellas. da, all eso nos lleva un tiempo.
Dicen que las estrellas garan- Adems de Argentina y Espaa,
tizan tener espectadores en la filmaste en otros pases?
platea. Ms o menos en otros diez.
Es otra estupidez, todos los acto- Cuntas pelculas?
res hemos tenido xitos y fracasos. La mala verdad es mi pelcula
Qu fue lo primero que hicis- 151.
te en Espaa cuando tuviste En tu regreso a la Argentina,
que irte de ac? cules son los cambios que
No tuve que irme, hubo gente que encontraste?
s, pero yo no. Me fui porque haba Como tengo que caminar un rato
hecho una coproduccin titu- todas las noches por un proble-
lada El secreto de Mnica, con ma de salud observo mucho en
Carmen Sevilla, y cuando Tamayo esas caminatas y descubr un
la vio en Espaa me eligi para nuevo pas. Hay una corriente
hacer un papel en Divinas pala- migratoria que me llama la aten-
bras, que se repona en plena cin, ha llegado mucha gente de
poca franquista y con la rigurosa afuera y eso provoca problemas
censura de esa poca. porque es difcil atenderlos a
Para el actor existen diferen- todos y cubrir, entre otras cosas,
cias entre el sistema laboral de sus necesidades de salud, por
Espaa y el de Argentina? ejemplo. Y no quieren integrarse
Ac se nota que el trabajo se basa a la sociedad argentina, vinieron
mucho en la improvisacin y no slo para hacer fortuna.
Para sorpresa del cronista, el
entrevistado se despide dicindo-
bueno no hace falta nada ms. En le que lo recuerda de trabajos rea-
lo dems, se lo he preguntado a lizados en conjunto hace muchos
Alterio, Darn y a Luppi; y me dicen aos. Esos recuerdos no son habi-
que ellos no encontraron all nin- tuales en los grandes actores.
guna diferencia en la forma de
les cost es integrarse a la comu- Carlos Herrera
nidad actoral fuera del escenario.
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Si un actor se define como estrella est cercano a la estupidez
Alberto de
Mendoza
El pblico argentino
entiende mucho de
teatro
Despus de cinco aos en los que no trabaj debido
a un problema familiar, regres a la Argentina y
film la pelcula La mala verdad, que ser estre-
nada para fines de 2011.
Saltaste el ocano para fil-
mar, cmo elegs tus traba-
jos? Qu es lo que quers
que tenga un guin o un rol?
Vos sabs que un actor no puede
decir quiero, es una carrera
muy difcil, slo a veces se puede
elegir. No pudo hacerlo ni Marlon
Brando y hace poco declar lo
mismo Meryl Streep. Por suerte a
veces llegan cosas que uno
encuentra que lo satisfacen.
Qu encontraste en La mala
verdad?
Que el guin, declarado de inters
nacional, cuenta una buena histo-
ria, difcil pero divertida, y con un
personaje con el que puedo hablar
como hablamos los argentinos. A
la edad que tengo, que me ofrez-
can un trabajo as me parece
casi un milagro, porque ya no s
lo que puede pasar
Cuntos aos tens?
Ochenta y ocho, pero me encuen-
tro muy bien.
Qu penss del cine argentino?
Ahora est pasando un momento
muy bueno. Mir lo que sucede
con Campanella, que tiene xito
en todos lados. Tambin Burman
hace un cine esplndido.
Con el Nuevo Cine Argentino,
se creci, mejor o se calific
nuestra cinematografa?
No quiero ser de esos tarados que
dicen que todo lo de antes fue
mejor. Yo viv en una Argentina
que en la actualidad no existe, y ya
no estn los referentes populares
en los que se basaban los grandes
directores y guionistas que tuvi-
mos. Ahora se hace algo distinto,
algo de estos tiempos.
Me decas que en La mala
verdad pods hablar como
porteo pero vos nunca tuviste
acento espaol, a pesar de los
aos que llevs en Espaa.
Ni lo quiero tener, mi acento es de
aqu. Y ha sido una lucha perma-
nente con los espaoles y su puris-
mo. Los argentinos disfrutamos de
escuchar todos los acentos, cuan-
do vienen elencos extranjeros, el
pblico o la crtica jams se opone
a que hablen con su propia acen-
tuacin, as que yo siempre lucho
para que se respete la forma de
hablar de los argentinos. Por suer-
te a los crticos espaoles no les
importa como hablo.
Y a vos te importa la crtica?
Ahora no. De joven llegu a no
dormir esperando que aparecieran
los diarios. Cuando yo empec en el por qu de cada composicin.
teatro profesional haba tres crti- Te puedo decir que mi generacin
cos tremendos en Buenos Aires,
que se llamaban Lalo Fontn,
Agustn Lemonie y Romay el
rengo; esos tres te hundan o te
catapultaban.
Cres que la crtica influye
en un xito?
Ac no sucede demasiado por-
que el pblico argentino entien-
de mucho de teatro y aunque la
crtica sea mala quiere compro-
barlo por s mismo.
Y en otros lugares, como
Espaa, por ejemplo?
En Espaa s que influye, a m me
pas que cuando el crtico Lpez
Sancho del diario ABC dijo que la
obra en la que yo trabajaba era
aburrida inmediatamente dej de
venir pblico.
Pero tuviste muchos xitos en
tu carrera, cul fue el que te
dio el mayor disfrute?
Panorama desde el puente, la
hice durante seis meses en Per
con un empresario que, adems,
es un excelente actor argentino,
Osvaldo Cattone. Tambin tengo
muy buen recuerdo de Filomena
Marturano, que hice aqu con
Tita Merello.
Ese fue tu primer xito?
Fue un xito comercial, yo vena
de hacer mucho teatro experi-
mental y quera pasar al profesio-
nal, as que fui a pedir que me
dieran el papel del mozo de la
obra; pero cuando me vio Tita
me cambi de rol.
Te formaste en el teatro ex-
perimental, que ahora se llama
alternativo?
Mi generacin se form gastando
zapatos en el escenario y, funda-
mentalmente, viendo a las gran-
des figuras del teatro internacio-
nal que en esos aos venan a
Buenos Aires.
Tomaban como referentes a
los actores extranjeros?
No, los mirbamos y evalubamos
s para qu se hace eso porque,
tanto all como ac, si el libro es
creci sin mtodos. Ahora todos
estudian teatro, hace poco un
joven me nombr con orgullo a
un actor que es su profesor, y
resulta que yo trabaj con l y s
que es ms malo que pegarle con encarar un personaje, pero lo que
un palo al padre.
Algunos profesores son bue-
nos, pero otro se sienten acto- Al actor espaol no le atrae como
res estrellas al argentino comer juntos des-
Si un actor se define como estrella pus de una funcin y acostarse
est cercano a la estupidez. Aqu tarde, all se vive de otra manera.
hemos tenido actores muy impor- Aqu, cuando hacemos cine, los
tantes como Favo Rocha y Milagros
de la Vega, entre otros, que jams
actores nos pasamos conversando
entre toma y toma desde el primer
se consideraron estrellas. da, all eso nos lleva un tiempo.
Dicen que las estrellas garan- Adems de Argentina y Espaa,
tizan tener espectadores en la filmaste en otros pases?
platea. Ms o menos en otros diez.
Es otra estupidez, todos los acto- Cuntas pelculas?
res hemos tenido xitos y fracasos. La mala verdad es mi pelcula
Qu fue lo primero que hicis- 151.
te en Espaa cuando tuviste En tu regreso a la Argentina,
que irte de ac? cules son los cambios que
No tuve que irme, hubo gente que encontraste?
s, pero yo no. Me fui porque haba Como tengo que caminar un rato
hecho una coproduccin titu- todas las noches por un proble-
lada El secreto de Mnica, con ma de salud observo mucho en
Carmen Sevilla, y cuando Tamayo esas caminatas y descubr un
la vio en Espaa me eligi para nuevo pas. Hay una corriente
hacer un papel en Divinas pala- migratoria que me llama la aten-
bras, que se repona en plena cin, ha llegado mucha gente de
poca franquista y con la rigurosa afuera y eso provoca problemas
censura de esa poca. porque es difcil atenderlos a
Para el actor existen diferen- todos y cubrir, entre otras cosas,
cias entre el sistema laboral de sus necesidades de salud, por
Espaa y el de Argentina? ejemplo. Y no quieren integrarse
Ac se nota que el trabajo se basa a la sociedad argentina, vinieron
mucho en la improvisacin y no slo para hacer fortuna.
Para sorpresa del cronista, el
entrevistado se despide dicindo-
bueno no hace falta nada ms. En le que lo recuerda de trabajos rea-
lo dems, se lo he preguntado a lizados en conjunto hace muchos
Alterio, Darn y a Luppi; y me dicen aos. Esos recuerdos no son habi-
que ellos no encontraron all nin- tuales en los grandes actores.
guna diferencia en la forma de
les cost es integrarse a la comu- Carlos Herrera
nidad actoral fuera del escenario.
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VARIADAS HISTORIAS LLEGAN AL CINE ARGENTINO
ESTELA
Direccin de Nicols Gil Lavedra (su primer largometraje)
El filme narra la vida de Estela Barnes de Carlotto (interpretada
por Sus Pecoraro), desde los aos en los que no tena militan-
cia poltica y era una seora de clase media que se desempea-
ba como directora de escuela; y llega hasta el presente, cuan-
do preside Abuelas de Plaza de Mayo, una de las instituciones
que, por su bsqueda incansable de los nietos apropiados por la
dictadura militar, se ha convertido en una de las ms respetadas
en el mundo.
Est programado su estreno para el mes de septiembre de
2011 y completan el elenco Alejandro Awada, Laura Novoa,
Fernn Mirs, Ins Efron, Carlos Portaluppi, Nicols Condito y
Rita Cortese.
MI PRIMERA BODA
Direccin de Ariel Winograd
Es la historia de Adrin que, nervioso en el da de su casamiento,
comete un pequeo error que pretende ocultar a su novia Leonora
para evitar problemas. Pero lejos de evitarlos, complica ms las
cosas y la fiesta corre el riesgo de terminar muy mal, al igual que
el futuro matrimonio de la pareja. El elenco est integrado por
Natalia Oreiro, Daniel Hendler, Martn Piroyansky, Gabriela Acher,
Clemente Cancela, Sebastin De Caro, Guillermina Garca Satur,
Daniel Rabinovich y Marcos Mundstock. Tiene programado su
estreno para el mes de agosto de 2011. La fotografa de Daniel
y Natalia, los protagonistas, es una gentileza de Ernesto Lezica.
DIA DE LOS MUERTOS
Direccin de Ezio Massa
Este filme se realiz con una nueva cmara de HD (JVC GY 750
PRO HD), tecnologa no utilizada hasta el momento en ningn
largometraje en Argentina.
Se trabaj en una locacin natural de la ciudad de Chascoms,
frente a la laguna, en un verdadero camping abandonado que
se llam "El castillo de la amistad", lugar al que en la actuali-
dad la gente no se acerca por considerar que est maldito.
La historia cuenta que Santiago (interpretado por el actor Juan
Gil Navarro) es un miembro de la polica local que dedic su
vida a criar y educar a su hermano menor, Elas (Nicols
Alberti ), que es un rebelde en estado puro. Elas no acepta nada
que venga de su hermano, no habla ni se alimenta, y per-
manece en un estado de shock postraumtico, guardando un
oscuro secreto. Con ellos est Mecha (Agustina Lecouna), una
mujer ambigua, sensual, eternamente atrapada entre los dos
hermanos, ex mujer de Santiago y actual pareja de Elas.
Esta pelcula tiene previsto su estreno para fines de 2011.
TODOS TENEMOS UN PLAN
Direccin de Ana Piterbarg
Esta pelcula, para cuya filmacin Vigo Mortensen volvi a la
Argentina, cuenta la historia de Agustn, un hombre que decide
tomar la identidad de su hermano gemelo que ha muerto, para
comenzar una nueva vida en la misteriosa regin del Delta, en
el Tigre, donde los dos vivieron de pequeos. Pero muy pronto se
encuentra envuelto en el peligroso mundo criminal del que su
hermano formaba parte.
La pelcula se sita en el peculiar paisaje del Delta, un laberinto de
islas y ros que tiempo atrs haca las veces de parques recreativos
para la elite de Buenos Aires, y donde todava pueden encontrarse
mansiones de estilo francs e ingls a lo largo de los canales, que
nos recuerdan la opulencia de la que goz el lugar tiempo atrs.
Pero tambin esa zona ha servido desde siempre como escondite
para criminales y marginados.
El elenco est integrado por Vigo Mortensen, Soledad Villamil,
Daniel Fanego, Sofa Castiglione y Javier Godino.
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VARIADAS HISTORIAS LLEGAN AL CINE ARGENTINO
ESTELA
Direccin de Nicols Gil Lavedra (su primer largometraje)
El filme narra la vida de Estela Barnes de Carlotto (interpretada
por Sus Pecoraro), desde los aos en los que no tena militan-
cia poltica y era una seora de clase media que se desempea-
ba como directora de escuela; y llega hasta el presente, cuan-
do preside Abuelas de Plaza de Mayo, una de las instituciones
que, por su bsqueda incansable de los nietos apropiados por la
dictadura militar, se ha convertido en una de las ms respetadas
en el mundo.
Est programado su estreno para el mes de septiembre de
2011 y completan el elenco Alejandro Awada, Laura Novoa,
Fernn Mirs, Ins Efron, Carlos Portaluppi, Nicols Condito y
Rita Cortese.
MI PRIMERA BODA
Direccin de Ariel Winograd
Es la historia de Adrin que, nervioso en el da de su casamiento,
comete un pequeo error que pretende ocultar a su novia Leonora
para evitar problemas. Pero lejos de evitarlos, complica ms las
cosas y la fiesta corre el riesgo de terminar muy mal, al igual que
el futuro matrimonio de la pareja. El elenco est integrado por
Natalia Oreiro, Daniel Hendler, Martn Piroyansky, Gabriela Acher,
Clemente Cancela, Sebastin De Caro, Guillermina Garca Satur,
Daniel Rabinovich y Marcos Mundstock. Tiene programado su
estreno para el mes de agosto de 2011. La fotografa de Daniel
y Natalia, los protagonistas, es una gentileza de Ernesto Lezica.
DIA DE LOS MUERTOS
Direccin de Ezio Massa
Este filme se realiz con una nueva cmara de HD (JVC GY 750
PRO HD), tecnologa no utilizada hasta el momento en ningn
largometraje en Argentina.
Se trabaj en una locacin natural de la ciudad de Chascoms,
frente a la laguna, en un verdadero camping abandonado que
se llam "El castillo de la amistad", lugar al que en la actuali-
dad la gente no se acerca por considerar que est maldito.
La historia cuenta que Santiago (interpretado por el actor Juan
Gil Navarro) es un miembro de la polica local que dedic su
vida a criar y educar a su hermano menor, Elas (Nicols
Alberti ), que es un rebelde en estado puro. Elas no acepta nada
que venga de su hermano, no habla ni se alimenta, y per-
manece en un estado de shock postraumtico, guardando un
oscuro secreto. Con ellos est Mecha (Agustina Lecouna), una
mujer ambigua, sensual, eternamente atrapada entre los dos
hermanos, ex mujer de Santiago y actual pareja de Elas.
Esta pelcula tiene previsto su estreno para fines de 2011.
TODOS TENEMOS UN PLAN
Direccin de Ana Piterbarg
Esta pelcula, para cuya filmacin Vigo Mortensen volvi a la
Argentina, cuenta la historia de Agustn, un hombre que decide
tomar la identidad de su hermano gemelo que ha muerto, para
comenzar una nueva vida en la misteriosa regin del Delta, en
el Tigre, donde los dos vivieron de pequeos. Pero muy pronto se
encuentra envuelto en el peligroso mundo criminal del que su
hermano formaba parte.
La pelcula se sita en el peculiar paisaje del Delta, un laberinto de
islas y ros que tiempo atrs haca las veces de parques recreativos
para la elite de Buenos Aires, y donde todava pueden encontrarse
mansiones de estilo francs e ingls a lo largo de los canales, que
nos recuerdan la opulencia de la que goz el lugar tiempo atrs.
Pero tambin esa zona ha servido desde siempre como escondite
para criminales y marginados.
El elenco est integrado por Vigo Mortensen, Soledad Villamil,
Daniel Fanego, Sofa Castiglione y Javier Godino.
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 Festival BAFICI 2011
VAQUERO
Direccin: Juan Minujn.
Fue la pelcula de apertura del Festival BAFICI 2011.
Cuenta la historia de Julin Lamar, un actor argentino que trata
de conseguir un papel en un western norteamericano que ser fil-
mado en Argentina. Dijo el director sobre el motivo de su pelcu-
la: No paro de pensar en todos estos artistas que me rodean, que
se quieren expresar a s mismos, artistas vanguardistas juntando
millas, Ipods, memorias, pxeles, megapxeles, zapatillas blancas,
remeras antisistema, hablando del desmonte, del recalentamien-
to global, de la basura electrnicami pelcula es lo que le pasa
a un actor y su ilusin de ser otro".
El elenco est integrado por Guillermo Arengo, Daniel Fanego,
Pilar Gamboa, Esteban Lamothe, Juan Minujin, Esmeralda
Mitre, Sergio Pngaro, Alberto Surez, Julieta Vallina y la par-
ticipacin especial de Leonardo Sbaraglia.
Su estreno estaba previsto para el primer semestre de 2011
pero fue postergado para fines de este ao.
Festival de Cine Pantalla
Pinamar 2011
ABALLAY, EL HOMBRE SIN MIEDO
Direccin de Fernando Spiner.
Esta pelcula gan el Premio Balance de Plata del Festival
Pantalla Pinamar 2011.
Basado en el cuento de Antonio Di Benedetto, narra la historia de
Aballay, un gaucho mal llevado, resentido, ladrn y hasta asesino.
Luego de matar salvajemente a un hombre, la mirada aterrorizada
del hijo de su vctima le da brutal conciencia de su salvajismo
y falta de humanidad, llenndolo de confusin y horror por s
mismo. La mirada de aquel nio no lo abandona y l sabe que
en cualquier momento lo va a buscar... y lo va a encontrar.
El elenco est integrado por Pablo Cedrn, Nazareno Casero,
Claudio Rissi, Moro Anghileri, Luis Ziembrowsy, Lautaro Delgado,
Horacio Fontova y Gabriel Goity.
El filme tambin fue premiado en el Festival de Mlaga, en la
Mostra de Cine Latinoamericano de Catalunya, y en el Festival
de Cine de Mar del Plata.
LA MEMoRIA DE Los oJos
(Filmografa completa de Leonardo Favio)
Autores: Constanza Bertolini, Jos Mara Brindisi, Javier
Firpo, Hernn Guerschuny, Mariano
Kairuz, Paulo Pcora, Pablo Perantuono,
Sebastin Ramos y Martn Wain.
Prlogo: Horacio Gonzlez.
Se trata de una recopilacin de la obra
cinematogrfica del director Leonardo
Favio que contiene informacin sobre material indito y
ms de 200 fotografas. Analiza filme por filme la pro-
duccin de Favio con memorias de produccin, ancdo-
tas de los rodajes y testimonios de actores y tcnicos.
El libro cuenta con el apoyo del Instituto Nacional de
Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) y fue publicado por
La Otra Boca Editora y La Nave de los Sueos.
VALERIE VUELVE
Autor: Roberto Langella
El autor, que ha escrito sobre varios gneros, en esta opor-
tunidad aborda la novela con una base argumental de
thriller, pero con un gran contenido de
crtica hacia los roles estipulados por la
sociedad, tanto para el hombre como
para la mujer.
La novela comienza cuando Julia Chvez,
estudiante avanzada de criminologa en
Buenos Aires, viaja por un intercambio cultural a realizar
prcticas a la ciudad de Barcelona.
Cuando ya est instalada en Espaa comienzan a suscitar-
se una serie de asesinatos que tienen por mvil el libro
SCUM Manifiesto, de Valerie Solanas. El ultrafeminismo
parece haberle declarado la guerra al gnero masculino. En
un ambiente machista y con su carga personal de doloro-
sas experiencias, al respecto, Julia investiga Pero ser
finalmente una mujer la asesina?
Publica Editorial Babel Books Inc. de Nueva York.
TREs NoCHEs
Autor: Rubn Mettini Vilas
El autor, de nacionalidad argentina, vive desde hace
muchos aos en Espaa donde escribi la novela con
la que gan el XI Premio Odiseas de
Literatura.
El libro cuenta la historia de un hom-
bre gay de 70 aos que no puede
elaborar la muerte de su pareja. Para
ayudarlo a superar el duelo, a su
amigo se le ocurre hacerlo pasar tres noches junto a un
muchacho al que no podr tocar de ninguna manera.
De este modo el protagonista se ver obligado a pen-
sar todo lo que vivi durante 30 aos con quien fue el
amor de su vida.
El libro fue presentado en la librera Otras Letras del
barrio de Palermo, ciudad de Buenos Aires.
VoY A sER MADRE...
A PEsAR DE ToDo!,
Autora: Marisa Brel
En este best seller, la periodista Marisa Brel cuenta en pri-
mera persona su experiencia sobre la
bsqueda de su hija Paloma a travs
de seis tratamientos de fertilizacin
asistida.
Su mensaje esperanzador hoy reco-
rre el mundo tendiendo una mano a
todos los hombres y mujeres que pasaron, pasan o pasa-
rn por ese momento en que deciden ser padres, a pesar
de todo.
Este libro forma parte de la base de redaccin de la Ley
de Fertilizacin Asistida de la Provincia de Buenos Aires,
que obliga a los organismos estatales, Obras Sociales y
Planes de Medicina Prepaga a cubrir ntegramente los
servicios de "fecundacin in vitro".
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 Festival BAFICI 2011
VAQUERO
Direccin: Juan Minujn.
Fue la pelcula de apertura del Festival BAFICI 2011.
Cuenta la historia de Julin Lamar, un actor argentino que trata
de conseguir un papel en un western norteamericano que ser fil-
mado en Argentina. Dijo el director sobre el motivo de su pelcu-
la: No paro de pensar en todos estos artistas que me rodean, que
se quieren expresar a s mismos, artistas vanguardistas juntando
millas, Ipods, memorias, pxeles, megapxeles, zapatillas blancas,
remeras antisistema, hablando del desmonte, del recalentamien-
to global, de la basura electrnicami pelcula es lo que le pasa
a un actor y su ilusin de ser otro".
El elenco est integrado por Guillermo Arengo, Daniel Fanego,
Pilar Gamboa, Esteban Lamothe, Juan Minujin, Esmeralda
Mitre, Sergio Pngaro, Alberto Surez, Julieta Vallina y la par-
ticipacin especial de Leonardo Sbaraglia.
Su estreno estaba previsto para el primer semestre de 2011
pero fue postergado para fines de este ao.
Festival de Cine Pantalla
Pinamar 2011
ABALLAY, EL HOMBRE SIN MIEDO
Direccin de Fernando Spiner.
Esta pelcula gan el Premio Balance de Plata del Festival
Pantalla Pinamar 2011.
Basado en el cuento de Antonio Di Benedetto, narra la historia de
Aballay, un gaucho mal llevado, resentido, ladrn y hasta asesino.
Luego de matar salvajemente a un hombre, la mirada aterrorizada
del hijo de su vctima le da brutal conciencia de su salvajismo
y falta de humanidad, llenndolo de confusin y horror por s
mismo. La mirada de aquel nio no lo abandona y l sabe que
en cualquier momento lo va a buscar... y lo va a encontrar.
El elenco est integrado por Pablo Cedrn, Nazareno Casero,
Claudio Rissi, Moro Anghileri, Luis Ziembrowsy, Lautaro Delgado,
Horacio Fontova y Gabriel Goity.
El filme tambin fue premiado en el Festival de Mlaga, en la
Mostra de Cine Latinoamericano de Catalunya, y en el Festival
de Cine de Mar del Plata.
LA MEMoRIA DE Los oJos
(Filmografa completa de Leonardo Favio)
Autores: Constanza Bertolini, Jos Mara Brindisi, Javier
Firpo, Hernn Guerschuny, Mariano
Kairuz, Paulo Pcora, Pablo Perantuono,
Sebastin Ramos y Martn Wain.
Prlogo: Horacio Gonzlez.
Se trata de una recopilacin de la obra
cinematogrfica del director Leonardo
Favio que contiene informacin sobre material indito y
ms de 200 fotografas. Analiza filme por filme la pro-
duccin de Favio con memorias de produccin, ancdo-
tas de los rodajes y testimonios de actores y tcnicos.
El libro cuenta con el apoyo del Instituto Nacional de
Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) y fue publicado por
La Otra Boca Editora y La Nave de los Sueos.
VALERIE VUELVE
Autor: Roberto Langella
El autor, que ha escrito sobre varios gneros, en esta opor-
tunidad aborda la novela con una base argumental de
thriller, pero con un gran contenido de
crtica hacia los roles estipulados por la
sociedad, tanto para el hombre como
para la mujer.
La novela comienza cuando Julia Chvez,
estudiante avanzada de criminologa en
Buenos Aires, viaja por un intercambio cultural a realizar
prcticas a la ciudad de Barcelona.
Cuando ya est instalada en Espaa comienzan a suscitar-
se una serie de asesinatos que tienen por mvil el libro
SCUM Manifiesto, de Valerie Solanas. El ultrafeminismo
parece haberle declarado la guerra al gnero masculino. En
un ambiente machista y con su carga personal de doloro-
sas experiencias, al respecto, Julia investiga Pero ser
finalmente una mujer la asesina?
Publica Editorial Babel Books Inc. de Nueva York.
TREs NoCHEs
Autor: Rubn Mettini Vilas
El autor, de nacionalidad argentina, vive desde hace
muchos aos en Espaa donde escribi la novela con
la que gan el XI Premio Odiseas de
Literatura.
El libro cuenta la historia de un hom-
bre gay de 70 aos que no puede
elaborar la muerte de su pareja. Para
ayudarlo a superar el duelo, a su
amigo se le ocurre hacerlo pasar tres noches junto a un
muchacho al que no podr tocar de ninguna manera.
De este modo el protagonista se ver obligado a pen-
sar todo lo que vivi durante 30 aos con quien fue el
amor de su vida.
El libro fue presentado en la librera Otras Letras del
barrio de Palermo, ciudad de Buenos Aires.
VoY A sER MADRE...
A PEsAR DE ToDo!,
Autora: Marisa Brel
En este best seller, la periodista Marisa Brel cuenta en pri-
mera persona su experiencia sobre la
bsqueda de su hija Paloma a travs
de seis tratamientos de fertilizacin
asistida.
Su mensaje esperanzador hoy reco-
rre el mundo tendiendo una mano a
todos los hombres y mujeres que pasaron, pasan o pasa-
rn por ese momento en que deciden ser padres, a pesar
de todo.
Este libro forma parte de la base de redaccin de la Ley
de Fertilizacin Asistida de la Provincia de Buenos Aires,
que obliga a los organismos estatales, Obras Sociales y
Planes de Medicina Prepaga a cubrir ntegramente los
servicios de "fecundacin in vitro".
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 HUMOR HUMOR HUMOR HUMOR HUMOR HUMOR HUMOR

El Arte
y helarte
EL PoDER
DE CAMBIARLo ToDo
Autor: Yehuda Berg
El autor es el rabino de Kabbalah tambin
conocido como "el kabbalista de la gente".
Es instructor en Kabbalah de muchos persona-
jes de fama internacional,
entre ellos la cantante y actriz
Madonna, que lleva ya 12
aos de estudios con una
"actitud seria", segn Berg.
En este libro el rabino vuelve a
poner a disposicin de los lectores las claves
que da la Kabbalah para poder modificar las
cosas negativas de la vida.
Dice Berg que no debemos preguntarnos "por
qu me pas eso?", sino que debemos enfren-
tar lo sucedido con la pregunta correcta: "qu
puedo hacer ahora?"; y desde all partir hacia la
solucin.
Berg es uno de los cinco rabinos ms importan-
tes del mundo y nos seala que siempre hay
El Arte y helarte: Por qu ser que suenan casi igual al odo, sien-
que ver las cosas de nuestra vida terrenal de do tan diferentes las sensaciones que nos producen?
una manera espiritual, como lo plantean los En realidad, hay obras de arte que nos caen como un balde de agua
principios de la Kabbalah, y que el estudio de fra. Como tambin podemos estar desnudos dentro de un paisaje
la misma nos orienta hacia un camino donde nevado y sentir que somos parte de una pintura genial.
podemos generar un cambio global duradero. Y es as que el cerebro procesa y manda a todo el cuerpo lo que crey
Este libro fue presentado por el mismo Berg, escuchar o lo que el ser que lo recibi quiso escuchar.
quien viaj especialmente a Buenos Aires a tal Si visitamos la muestra de un pintor que detestamos nos vamos a
fin. Se trata de una publicacin del Centro de helar; pero si lo admiramos helarte se convertir en el Arte.
Kabbalah Internacional. Confesemos que no todo lo que se llama Arte es, en realidad, Arte. Y
eso nos hace correr un fro por la espalda. Por suerte, cuando
escuchamos a pretendidos crticos que comentan helarte como si
fuera Arte de verdad, nos invade un calor que explota en el rostro y las
estalactitas del alma gotean y gotean hasta desaparecer.
Por eso, tenemos que escuchar y pensar al mismo tiempo qu est
diciendo nuestro interlocutor para no caer en una confusin que nos
pueda llevar hasta la agresin.
Por ejemplo, alguien dice que nos va a esculpir.
Guillermo Almeida
 HUMOR HUMOR HUMOR HUMOR HUMOR HUMOR HUMOR

El Arte
y helarte
EL PoDER
DE CAMBIARLo ToDo
Autor: Yehuda Berg
El autor es el rabino de Kabbalah tambin
conocido como "el kabbalista de la gente".
Es instructor en Kabbalah de muchos persona-
jes de fama internacional,
entre ellos la cantante y actriz
Madonna, que lleva ya 12
aos de estudios con una
"actitud seria", segn Berg.
En este libro el rabino vuelve a
poner a disposicin de los lectores las claves
que da la Kabbalah para poder modificar las
cosas negativas de la vida.
Dice Berg que no debemos preguntarnos "por
qu me pas eso?", sino que debemos enfren-
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puedo hacer ahora?"; y desde all partir hacia la
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Guillermo Almeida
 Alojamiento sobre la costa del lago Nahuel Huapi
en un entorno tranquilo, seguro y familiar con la
mas alta calidad de servicio.

Miembro de RCI integra la categora Silver Crown

Resort otorgada solo a aquellos desarrollos cuyos
estndares en calidad de servicio y desempeo alcanzan
reservas@dut.com.ar www.dtu.com.ar niveles de excelencia.

Reservas y Administracin en Buenos Aires: Club Hotel Dut en Bariloche Descubra la Patagonia a travs de sus centenarias Estancias,
Av. Leandro N. Alem 661- Piso 7 of. 17 Av. Exequiel Bustillo Km 20.4
Tel.: 011 4315-5557 fax: 011 4315-1003 Carlos de Bariloche | Patagonia Argentina Hosteras de Campo y de Montaa.
Horario de Atencin de 9:00 a 17:00hs 02944 448090 fax: 02944 448085

Itinerarios a su medida. La mayor propuesta de establecimientos rurales tursticos de toda

la patagonia Argentino-Chilena; ubicados en los mismsimos atractivos naturales, patrimonios
de la humanidad y parques nacionales de la regin. Disfrute del descanso y la tranquilidad en su
estada, junto a la posibilidad de realizar las ms diversas e inolvidables actividades outdoor.

www.estanciasturisticas.com
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Expo-artistas 2011
FERIA INTERNACIONAL DE ARTE, DEL ARTISTA AL PBLICO

24 al 29 de noviembre

www.expoartistas.com.ar (011) 4658 6976