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Pregunta 11 1. Gracias a la literatura, a las conciencias que form, a los deseos y anhelos que inspir, al
Sin responder desencanto de lo real con que volvemos del viaje a una bella fantasa, la civilizacin es ahora
an menos cruel que cuando los contadores de cuentos comenzaron a humanizar la vida con sus
fbulas. Seramos peores de lo que somos sin los buenos libros que lemos, ms conformistas,
Punta como
menos inquietos e insumisos y el espritu crtico, motor del progreso, ni siquiera existira. Igual
1,00
que escribir, leer es protestar contra las insuficiencias de la vida. Quien busca en la ficcin lo que
Marcar no tiene, dice, sin necesidad de decirlo, ni siquiera saberlo, que la vida tal como es no nos basta
pregunta para colmar nuestra sed de absoluto, fundamento de la condicin humana, y que debera ser
mejor. Inventamos las ficciones para poder vivir de alguna manera las muchas vidas que
quisiramos tener cuando apenas disponemos de una sola.
2. Sin las ficciones seramos menos conscientes de la importancia de la libertad para que la vida
sea vivible y del infierno en que se convierte cuando es conculcada por un tirano, una ideologa o
una religin. Quienes dudan de que la literatura, adems de sumirnos en el sueo de la belleza y
la felicidad, nos alerta contra toda forma de opresin, pregntense por qu todos los regmenes
empeados en controlar la conducta de los ciudadanos de la cuna a la tumba, la temen tanto que
establecen sistemas de censura para reprimirla y vigilan con tanta suspicacia a los escritores
independientes. Lo hacen porque saben el riesgo que corren dejando que la imaginacin discurra
por los libros; lo sediciosas que se vuelven las ficciones cuando el lector coteja la libertad que las
hace posibles, y que en ellas se ejerce, con el oscurantismo y el miedo que lo acechan en el
mundo real. Lo quieran o no, lo sepan o no, los fabuladores, al inventar historias, propagan la
insatisfaccin, mostrando que el mundo est mal hecho, que la vida de la fantasa es ms rica
que la de la rutina cotidiana. Esa comprobacin, si echa races en la sensibilidad y la conciencia,
vuelve a los ciudadanos ms difciles de manipular, de aceptar las mentiras de quienes quisieran
hacerles creer que, entre barrotes, inquisidores y carceleros viven ms seguros y mejor.
3. La buena literatura tiende puentes entre gentes distintas y, hacindonos gozar, sufrir o
sorprendernos, nos une por debajo de las lenguas, creencias, usos, costumbres y prejuicios que
nos separan. Cuando la gran ballena blanca sepulta al capitn Ahab en el mar, se encoge el
corazn de los lectores idnticamente en Tokio, Lima o Tombuct. Cuando Emma Bovary se traga
el arsnico, Anna Karenina se arroja al tren y Julin Sorel sube al patbulo, y cuando, en El Sur, el
urbano doctor Juan Dahlmann sale de aquella pulpera de la pampa a enfrentarse al cuchillo de
un matn, o advertimos que todos los pobladores de Comala, el pueblo de Pedro Pramo, estn
muertos, el estremecimiento es semejante en el lector que adora a Buda, Confucio, Cristo, Al o
es un agnstico, vista saco y corbata, chilaba, kimono o bombachas. La literatura crea una
fraternidad dentro de la diversidad humana y eclipsa las fronteras que erigen entre hombres y
mujeres la ignorancia, las ideologas, las religiones, los idiomas y la estupidez [].
4. La literatura es una representacin falaz de la vida que, sin embargo, nos ayuda a entenderla
mejor, a orientarnos por el laberinto en el que nacimos, transcurrimos y morimos. Ella nos
desagravia de los reveses y frustraciones que nos inflige la vida verdadera y gracias a ella
desciframos, al menos parcialmente, el jeroglfico que suele ser la existencia para la gran mayora
de los seres humanos, principalmente aquellos que alentamos ms dudas que certezas, y
confesamos nuestra perplejidad ante temas como la trascendencia, el destino individual y
colectivo, el alma, el sentido o el sinsentido de la historia, el ms ac y el ms all del
conocimiento racional.
5. Siempre me ha fascinado imaginar aquella incierta circunstancia en que nuestros antepasados,
apenas diferentes todava del animal, recin nacido el lenguaje que les permita comunicarse,
empezaron, en las cavernas, en torno a las hogueras, en noches hirvientes de amenazas -rayos,
truenos, gruidos de las fieras- a inventar historias y a contrselas. Aquel fue el momento crucial
de nuestro destino, porque, en esas rondas de seres primitivos suspensos por la voz y la fantasa
del contador, comenz la civilizacin, el largo transcurrir que poco a poco nos humanizara y nos
llevara a inventar al individuo soberano y a desgajarlo de la tribu, la ciencia, las artes, el
derecho, la libertad, a escrutar las entraas de la naturaleza, del cuerpo humano, del espacio y a
viajar a las estrellas. Aquellos cuentos, fbulas, mitos, leyendas, que resonaron por primera vez
como una msica nueva ante auditorios intimidados por los misterios y peligros de un mundo
donde todo era desconocido y peligroso, debieron ser un bao refrescante, un remanso para esos
espritus siempre en el 'quin vive', para los que existir quera decir apenas comer, guarecerse de
los elementos, matar y fornicar. Desde que empezaron a soar en colectividad, a compartir los
sueos, incitados por los contadores de cuentos, dejaron de estar atados a la noria de la
supervivencia, un remolino de quehaceres embrutecedores, y su vida se volvi sueo, goce,
fantasa y un designio revolucionario: romper aquel confinamiento y cambiar y mejorar, una
lucha para aplacar aquellos deseos y ambiciones que en ellos azuzaban las vidas figuradas, y la
curiosidad por despejar las incgnitas de que estaba constelado su entorno.
6. Ese proceso nunca interrumpido se enriqueci cuando naci la escritura y las historias, adems
de escucharse, pudieron leerse y alcanzaron la permanencia que les confiere la literatura. Por
eso, hay que repetirlo sin tregua hasta convencer de ello a las nuevas generaciones: la ficcin es
ms que un entretenimiento, ms que un ejercicio intelectual que aguza la sensibilidad y
despierta el espritu crtico. Es una necesidad imprescindible para que la civilizacin siga
existiendo, renovndose y conservando en nosotros lo mejor de lo humano. Para que no
retrocedamos a la barbarie de la incomunicacin y la vida no se reduzca al pragmatismo de los
especialistas que ven las cosas en profundidad pero ignoran lo que las rodea, precede y contina.
Para que no pasemos de servirnos de las mquinas que inventamos a ser sus sirvientes y
esclavos. Y porque un mundo sin literatura sera un mundo sin deseos ni ideales ni desacatos, un
mundo de autmatas privados de lo que hace que el ser humano sea de veras humano: la
capacidad de salir de s mismo y mudarse en otro, en otros, modelados con la arcilla de nuestros
sueos.
7. De la caverna al rascacielos, del garrote a las armas de destruccin masiva, de la vida
tautolgica de la tribu a la era de la globalizacin, las ficciones de la literatura han multiplicado
las experiencias humanas, impidiendo que hombres y mujeres sucumbamos al letargo, al
ensimismamiento, a la resignacin. Nada ha sembrado tanto la inquietud, removido tanto la
imaginacin y los deseos, como esa vida de mentiras que aadimos a la que tenemos gracias a la
literatura para protagonizar las grandes aventuras, las grandes pasiones, que la vida verdadera
nunca nos dar. Las mentiras de la literatura se vuelven verdades a travs de nosotros, los
lectores transformados, contaminados de anhelos y, por culpa de la ficcin, en permanente
entredicho con la mediocre realidad. Hechicera que, al ilusionarnos con tener lo que no tenemos,
ser lo que no somos, acceder a esa imposible existencia donde, como dioses paganos, nos
sentimos terrenales y eternos a la vez, la literatura introduce en nuestros espritus la
inconformidad y la rebelda, que estn detrs de todas las hazaas que han contribuido a
disminuir la violencia en las relaciones humanas. A disminuir la violencia, no a acabar con ella.
Porque la nuestra ser siempre, por fortuna, una historia inconclusa. Por eso tenemos que seguir
soando, leyendo y escribiendo, la ms eficaz manera que hayamos encontrado de aliviar nuestra
condicin perecedera, de derrotar a la carcoma del tiempo y de convertir en posible lo imposible.
Fragmentos de VARGAS LLOSA, Mario. Elogio de la lectura y la ficcin. Discurso Nbel, 7
diciembre de 2010. Generacin El Colombiano. Medelln, 19 de diciembre de 2010, p. 5, 10 y 11.
Pregunta:
En la expresin Al igual que escribir, leer es protestar contra las insuficiencias de la vida
(prrafo 1), se:
Seleccione una:
a. Hace un elogio a la lectura
b. Reconoce la importancia de la escritura
c. Elogia ms a la lectura que a la escritura
d. Destaca por igual a la lectura y a la escritura
Seleccione una:
a. No quera que la esposa oyera
b. No le gusta hablar mal de Dios
c. Los vencedores son ms, y lo pueden meter a la crcel
d. No quera herir los sentimientos de su hijo
Seleccione una:
a. Los milesios, ayud a cruzar ros
b. Tales y Anaximandro, dibuj mapas para navegantes
c. Los griegos, construy su experiencia de vida a partir de las realidades ms
cercanas
d. Los presocrticos, tuvo una personalidad interesante
Seleccione una:
a. Seguro a la hora de tomar decisiones
b. Insoportable
c. Indeciso
d. Asertivo a la hora de tomar decisiones
Seleccione una:
a. El fuego produce luz
b. Pueden encontrarse fuegos iguales
c. No hay gente sin luz
d. El fuego se hereda
Seleccione una:
a. Aristteles
b. Platn
c. Scrates
d. Tales
Seleccione una:
a. El dios ltico
b. La manera de enterrar a los muertos
c. La diosa baalat gebal
d. El puerto
Seleccione una:
a. Esos hechos son dos batallas de independencia: la de Ayacucho y Carabobo
b. No excluyen a los gafos (bobos) ni a los apestados, puesto que se comunican
entre s
c. Son progresistas o modernas, porque se trazaron muchos aos despus de la
colonia
d. En su continuidad, marcan diferencia con las vas angostas e irregulares y lo
que ellas significan
Pregunta 19 Enunciado J1-41-61.
Sin responder Texto 1
an 1 Como un signo + cuartean la ciudad la carrera Carabobo y la calle de Ayacucho; aquella del
Punta como Norte al Medioda; sta de Oriente a Ocaso. Ni una ni otra enmarcan la plaza principal, cual si
1,00 quisieran valer por sus mritos propios. La carrera le pasa a una cuadra, por el Occidente; la calle
a una cuadra, por el Sur, paraformarle aledaos medio regulares, siquiera por dos lados, ya que
Marcar
la calle y la carrera opuestas rompen el paralelismo del trazado, con su desvo la carrera;la calle
pregunta
con unos quingos fementidos y afrentosos.
[]
2 Carabobo y Ayacucho son las vas ms largas de la ciudad progresista. La carrera la parte muy
gentil de banda a banda; la calle arranca de la propiaribera del Aburra (hoy, ro Medelln) y se
trepa glorificada hasta las alturas de Miraflores. A medida que se alejan de las estrecheces
peninsulares, se ensanchan, se dilatan, se embellecen, bien as como las colonias de Espaa se
emanciparon. Por algo tienen nombres libertadores. Ni se sabe cuntas cuadras miden; pues esto
de cortes en las vas pblicas es aqu como la tica: cambia segn el lugar y el tiempo. Tiradas
acordel ofreceran una perspectiva admirable, divisaranse confundidas en un punto oscuro, all
donde lo visual termina.
3 Bien seve que los hijos de Pelayo, tan godos y tradicionalistas, quisieron imitar, en estas sus
posesiones andinas, las calles irregulares y angostas de sus . Tampoco era la poca, ni menos
ellos, para fundaciones por planos.
[]
4 Estos recintos, cerrados por casas, que llaman manzanas, y que suponen cien varas encuadro,
son aqu muy irregulares en s mismos y harto desiguales entre s porforma y por medida. Pocas
tienen sus ngulos rectos y (son) contadas las de lados iguales.
5 Con frecuencia se pierde la recta en las demarcaciones murales, ya en lnea quebrada, ya en
lnea ondulada, ya hacia adentro, ya hacia fuera de la calle.Hay manzanas en trapecios, en
trapezoides y hasta en rombos; las hay combinadas, en rectas y curvas; las hay en formas al
acaso; de las calles no se diga! Unas son culebras, otras garabatos, y algunas, mismamente
esas centellas que pintan en los calvarios.
6 Las gentes que vinieron despus qu iban a hacer para compaginar lo viejo con lo nuevo? Pues
empeorar lo chapetn. Romper aqu, empatar all; sacar manzanas en tringulo, en pentgono,
en bonetes, en demonios coronados; apurar la hispnica torcedura: porque los muertos mandan,
aunque nos pese a los vivos, mayormente en cosas que perduran.
7 Pero esto es lo de menos; lo de ms es aquello de topetarse unas calles con otras;de
interrumpirse aqu para seguir ms all o para no seguir; es aquello de incomunicar, como si
fueran para gafos o apestados. Estos resabios coloniales,o si se quiere estilos, en achaques de
edificaciones y ensanches urbanos,apenas si han desaparecido de quinceaos para ac. No hace
veinticinco principi el trazado de estas hermosas calles de Caracas, Per, Bolivia, Argentina y la
Independencia, y sin embargo, las cinco miden en su primer estadio trunco, algo ms de dos
cuadras.No las partieron por la mitad como lo indica el sentido comn. Tan vecinas ytodo han
quedado harto incomunicadas entre s. Romperlas ahora sera empresa de urbe mundial y
millonaria.
[]
8 Conste,en fin, que el trazado de Nuestra Villa es confuso; que Ayacucho y Carabobo,nicas a
quienes no interrumpe va alguna, son paladinas y triunfales como los hechos que conmemoran.
9 Dicen libros muy sabios de filsofos patagones, que el enredo material enreda los espritus.
Segn eso, el alma medellinita debe ser una maraa. Hasta lo ser! Aqu no hay tipo ni
agrupacin que puedan encarnar esta montanera tan heterognea. Ni el inters monetario, ni el
amor al suelo y al trabajo, ni la misma verbosidad hiperblica son aqu generales. Slo la
autonoma individual puede sumarnos, porque aqu cada uno es Juan Memando y San-se-
acab!
Pregunta:
J1-57. Puede decirse que el tema general del texto, aquello de lo que se habla, es:
Seleccione una:
a. La ciudad de Medelln
b. El trazado de sus vas
c. Los constructores civiles
d. La confusin de las vas en Medelln
Pregunta 20 1. Un escritor, sin duda, es un especulador. Alguien que insatisfecho con la realidad se aferra a
Sin responder pequeos momentos de la vida o la Historia y los encamina con palabras por vericuetos que
an tambin pudieron ser. La literatura es una eterna suposicin, es una coartada contra el destino, el
cual, as se haya vivido, no indica que todo tenga que ser como fue. La literatura es tal vez uno
Punta como
de los pocos caminos donde la imaginacin tiene va libre.
1,00
2. Es por eso que la suposicin de cosas ha hecho que en libros como La conjura contra Amrica
Marcar
Philip Roth imagine cmo seran los Estados Unidos si en vez del presidente Roosevelt hubiera
pregunta
sido elegido el antisemita Lindbergh, quien al hacer un pacto de no agresin con Hitler se dedica
a perseguir judos en el pas americano. O que Don Delillo explore en su libro Fascinacin qu
pasara si fuera cierto que el mismo Hitler protagoniz una pelcula pornogrfica que fue filmada
durante sus ltimos das dentro del bnker en Berln, cuando el Ejrcito Rojo se acercaba y la
ciudad era bombardeada.
3. Apropsito del premio Alfaguara de Novela, que bien merecido lo gan este ao Juan Gabriel
Vsquez, recuerdo que en la presentacin de su novela Historia secreta de la Costaguana en el
2007, Vsquez dijo que la idea le surgi cuando estaba escribiendo una pequea biografa sobre
Joseph Conrad y se dio cuenta de que posiblemente el escritor polaco haba ledo el libro de Prez
Triana, De Bogot al Atlntico, que al parecer le sirvi para escribir Nostromo; desde entonces
Juan Gabriel empez a suponer una serie de situaciones adicionales para su novela que
involucraron un perodo de la historia de Colombia, la construccin del canal de panam y, desde
luego, una parte de la vida de Conrad.La Historia, con mayscula, para Juan Gabriel se volvi una
historia con minscula.
4. Ricardo Pliglia en su libro de ensayos El ltimo lector dice que un lector es tambin el que lee
mal, distorsiona, percibe confusamente. En la clnica del arte de leer no siempre el que tiene
mejor vista lee mejor, agrega el escritor argentino. De alguna forma esta distorsin tambin la
podramos aplicar al novelista, quien, a diferencia del historiador, no lo atan las fechas exactas,
las glorias, ni mucho menos los nombres de los ilustres protagonistas con todas sus cualidades y
virtudes. Al contrario, en la literatura los hilitos de las costuras histricas cuelgan a la espera de
que los escritores las halen para especular, para suponer, para hacer ms rica y emocionante la
vida misma. Balzac deca que la novela era la historia privada de las naciones.
5. Cuando se lee literatura lo mejor es no acercarse con un diccionario enciclopdico para sealar
al margen la supuesta ignorancia del novelista que modifica un dato o le pone una nariz que no
era a un general cualquiera; cuando se lee literatura es porque la mente est abierta a observar
la Historiay la historia con los ojos del asombro, as con el tiempo se crea ms en la existencia del
David Copperfield de Charles Dickens, que en el mismo mago de Nueva Jersey quien, tal vez, no
es ms que una ilusin.
ARISTIZBAL, Diego. La literatura como especulacin. El Colombiano. Medelln, 24 de marzo de
2011, p. 4a
Pregunta:
De acuerdo con lo planteado en el prrafo 4, la siguiente es una conclusin vlida:
Seleccione una:
a. El buen lector es el que comparte y asume el pensamiento del autor como
propio
b. Al novelista le est permitido una distorsin de los datos histricos en aras
de la calidad literaria de su narracin
c. Es verdad que existen los malos escritores, pero tambin es cierto que
existen los malos lectores que descalifican la obra literaria
d. Para ser un buen lector de novelas se requiere de una excelente visin
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