La perfezione nellarte

degli acquerelli
 1. Introduzione
Sin dal 1832, quando Henry Newton e
William Winsor introdussero i primi acquerelli
umidi al mondo, la nostra reputazione di assoluta
qualit dovuta alla gamma di Acquerelli per uso
1901 1901
artistico. Pi di 170 anni dopo, gli acquerelli
umidi originali Winsor & Newton continuano a
essere formulati e prodotti secondo i nostri
principi fondatori: creare una gamma di acquerelli
inimitabili che offrono agli artisti una scelta di
pigmenti ampia e bilanciata e al contempo un alto
grado di permanenza.
Grazie a questi principi fondatori otteniamo
1957
brillantezza, trasparenza e purezza di colore 1957

senza paragoni tra gli acquerelli disponibili

in commercio.
Nel 21mo secolo queste qualit fondamentali
sono ottenute mediante la combinazione della
scelta di materie prime, macchinari adeguati e
formulazioni di chimici e artisti esperti che hanno
dedicato la propria carriera alla formulazione degli 1976 1976
Acquerelli extrafini.
Oggi la gamma di Acquerelli per uso artistico trae
vantaggio dai continui sviluppi nella tecnologia
dei pigmenti e nei metodi di produzione,
permettendoci di migliorare ulteriormente i nostri
standard gi elevati per produrre colori persino
pi brillanti e pi trasparenti. Cosa altrettanto
importante, molte delle nostre formulazioni Oggi Oggi
rimangono inalterate - a riprova del fatto che non
possono essere perfezionate!

2. La gamma di prodotti
La gamma di Acquerelli per uso artistico offre uno
spettro ampio e bilanciato di 96 colori disponibili in
un assortimento di godet e tubetti di vario formato.
Ogni colore stato selezionato e formulato
espressamente per offrire la scelta e la flessibilit pi
ampia, assicurando a tutti gli artisti la possibilit di
ottenere la tavolozza che pi si adatta al proprio stile.
La gamma di 96 colori comprende 15 nuovi colori
(16 nuovi colori in tubo con lintroduzione del Malva
permanente, in precedenza disponibile solo in godet).
Dieci colori sono stati modificati e 71 colori
rimangono inalterati, mentre dieci colori della gamma
precedente sono fuori produzione.
Questo pieghevole diviso in 9 sezioni principali che
forniscono pi informazioni possibile sugli Acquerelli
extrafini. Nella sezione 9, la Sezione tecnica, sono
disponibili i dettagli dei cambiamenti in una tabella,
comprese informazioni sui colori equivalenti che pi si
avvicinano ai colori non pi disponibili.

1
3. Materie prime, formulazione e produzione
Materie prime Produzione
La scelta dei materiali corretti per produrre i 96 Progettare i macchinari adatti e utilizzarli in modo corretto essenziale per la
Acquerelli per uso artistico richiede ai nostri chimici produzione degli Acquerelli extrafini - gli ingredienti migliori devono essere preparati
decenni di esperienza e competenza. Vengono con i metodi migliori. Sono stati pertanto progettati macchinari su misura controllati
scelte pertanto centinaia di materie prime da operatori esperti al fine di assicurare che ognuna delle 192 formulazioni (tubetti e
provenienti da tutto il mondo al fine di assicurare la godet) appartenenti alla gamma sia prodotta secondo gli standard pi elevati.
disponibilit di materiali di alta qualit per Il processo di produzione complesso. In effetti per produrre i 96 Acquerelli per uso
produrre le migliori formulazioni. artistico sono necessari oltre 1400 diversi passaggi prima che il processo sia
Quando i materiali arrivano ai nostri stabilimenti completato! In breve vi sono due processi principali - il mescolamento del pigmento
effettuiamo dei controlli di qualit approfonditi per con il legante e quindi la macinatura. Il controllo attento del processo di macinatura
assicurare che le materie prime siano conformi ai fondamentale poich assicura una sospensione stabile del pigmento nel legante e
nostri standard e alle nostre specifiche favorisce il rilascio della piena intensit del colore.
estremamente elevate e siano privi di impurit.
La pesatura dei pigmenti
Rifiutiamo fino a circa il 25% dei materiali in arrivo
se non soddisfano i nostri criteri!

Formulazione
In parole semplici un acquarello prodotto dalla combinazione (o sospensione) di un
pigmento in un legante, per esempio la Gomma Kordofan, un tipo di gomma arabica
(vedere la sezione sui Leganti).
Le formulazioni dei nostri Acquerelli per uso artistico sono tutte esclusive e variano a
seconda della natura e del comportamento di ogni singolo pigmento.
Sulla base di queste considerazioni e con una gamma caratterizzata da migliaia di
applicazioni diverse da parte di milioni di artisti in tutto il mondo, confidiamo in
chimici esperti che hanno dedicato la propria carriera alla conoscenza e alla
formulazione degli Acquerelli extrafini. In effetti questi chimici hanno appreso il loro
mestiere dai chimici che li hanno preceduti, che hanno trascorso anchessi la propria
carriera alla Winsor & Newton - dalla morte di William Winsor nel 1865 abbiamo
avuto solo quattro capi chimici! Grazie alla loro esperienza e alla loro dedizione La produzione degli Acquerelli per uso artistico
siamo in grado di continuare a formulare una gamma di altissima qualit con la pi
ampia scelta di colori, utilizzando il maggior numero di pigmenti.

Estrusione
Per preparare i godet degli Acquerelli
extrafini ogni formulazione deve essere
sottoposta a un ulteriore processo.
Generalmente ci comporta una lunga
procedura per asciugare il colore e quindi
estruderlo in lunghe
sezioni. Queste ultime
vengono quindi
tagliate in godet interi
o mezzi godet. Solo i
godet estrusi
perfettamente sono
infine tagliati,
verniciati e destinati
alluso artistico.

La formulazione degli Acquerelli per uso artistico Extruding pan colour

Leganti
Ogni acquerello viene prodotto dalla combinazione di un pigmento con un legante,
solitamente Gomma arabica. La gomma arabica proviene dagli alberi di acacia
dellAfrica, principalmente dalla regione del Kordofan, che produce la gomma di
migliore qualit: la Gomma Kordofan.
Per preparare i migliori Acquerelli per uso artistico facciamo uso della Gomma arabica
della migliore qualit per i seguenti motivi:
Innanzitutto incolore e pertanto non influenza o compromette le caratteristiche
naturali o il colore dei pigmenti.
In secondo luogo meno solubile e garantisce unadesione stabile del colore sulla
superficie di pittura, permettendo allartista di applicare strati consecutivi di colori
brillanti come gioielli senza compromettere i colori sottostanti.
Tuttavia, nella formulazione dei nostri 96 Acquerelli per uso artistico non utilizziamo
solo una soluzione di Gomma arabica. Vengono prodotti vari leganti adatti a vari
pigmenti e ogni formulazione contiene una selezione di tali leganti.
Dal momento che ogni pigmento necessita di requisiti leggermente diversi, ogni
Acquerello per uso artistico possiede la propria formulazione individuale
contenente percentuali pi o meno elevate di uno o pi dei leganti e degli Soluzione di legante
ingredienti fondamentali.

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 4. Pigmenti
Gli acquerelli, pi di ogni altro mezzo, dipendono dalle propriet variabili dei
pigmenti utilizzati. Trattandosi essenzialmente di una tecnica di tintura, il risultato
basato sulle caratteristiche di lavorazione dei pigmenti: se producono una mano
levigata o spessa, il grado di trasparenza o coprenza, la brillantezza e la intensit del
loro colore e cos via.
Per questi motivi il nostro obiettivo sempre stato - e sempre sar - quello di fornire
agli artisti la gamma di pigmenti pi ampia possibile, al fine di garantire la massima
scelta e flessibilit. Sono necessari 87 diversi pigmenti per produrre i 96 Acquerelli per
uso artistico.
Durante la storia della Winsor & Newton le industrie mondiali si sono moltiplicate,
determinando lo sviluppo continuo di nuovi pigmenti.
Anche i settori industriali della plastica, della ceramica, dellaviazione e
dellautomobile necessitano di colori stabili, densi e brillanti e ci ha costituito un
vantaggio per gli artisti.
Oggi i nostri Acquerelli extrafini contengono una gamma di pigmenti ad elevata
prestazione che assicurano intensit del colore ed una eccellente brillantezza
accompagnate da gradi di permanenza estremamente elevate.

Palette per i pigmenti

Tipi di pigmenti
I pigmenti possono essere classificati chimicamente in due gruppi principali che sono ulteriormente suddivisi in naturali e sintetici:

1) Inorganici: sono pigmenti derivati da composti non presenti in alcuna materia vivente e non contengono
carbonio. Questo gruppo include i cadmi, il cobalto, loltremare e unampia gamma di altri colori tradizionali.
Anche le terre fanno parte di questo gruppo.

Inorganici
Naturali Sintetici
Terre: es. ocra, terre Cadmi Cobalti Ossidi di ferro: es. Ossidi di altri metalli (esclusi Inorganici misti: es.
dombra colori di Marte quelli di ferro e cobalto): es. Verde Blu di Prussia, Malva
veronese, Ossido di cromo, permanente, Oltremare
Titanato di nichel, Giallo bismuto, Bruno
magnesio, Titanio

2) Organici: sono pigmenti derivati da sostanze viventi o sostanze che facevano parte di esseri viventi. Questo
gruppo comprende molti pigmenti moderni noti per la propria chiarezza, trasparenza e i nomi polisillabici come
ftalocianine, chinacridone, perilene e benzimidazolone. Questi pigmenti sono a base di carbonio.

Organici
Naturali Sintetici
(derivati)
Misti: es. Rosa Chinacridoni Ftalocianine Perileni Pirroli Arilamidi Benzimidazoloni Complessi metallici: Misti: es.
garanza, Nero es. Giallo Diossazina,
dosso, Nero di trasparente, Indantrone
carbone Gommagutta nuova

I monopigmenti nella gamma

Sezione blu dello spettro cromatico che illustra diverse caratteristiche Allinterno della gamma di Acquerelli per uso artistico vi
dei monopigmenti sono 75 monopigmenti ovvero circa il 78% della gamma. (A)
Pigmenti misti
Sebbene i pigmenti misti perdano inevitabilmente alcuni
gradi di purezza cromatica o brillantezza, vi sono molte
ragioni per cui continuiamo a scegliere di produrre
Blu di
indantrene
Oltremare
francese
Blu cobalto Blu di Antwerp Blu Winsor
(tonalit verde)
Blu ceruleo Phtalo
turchese formulazioni di questo tipo. (B)
Blu Cobalto Oltremare Blu Winsor Blu di Prussia Blu ceruleo Tonalit
Scuro (tonalit verde) (tonalit rossa) (tonalit rossa) blu manganese In alcuni casi siamo in grado di ottenere un livello di
permanenza pi elevato rispetto allalternativa con
Proprio come le persone, ogni pigmento differisce in forma, dimensioni, colore e monopigmento, es. Cremisi di alizarina permanente e
personalit. I pigmenti, specialmente nel caso degli acquerelli, costituiscono lo Verde di Hooker.
strumento o il dizionario che aiuta lartista a gestire i propri lavori e a trasformare la
In altri casi per ottenere una specifica formulazione La tonalit esclusiva del
propria espressivit.
necessario mescolare alcuni pigmenti. Per esempio lOro Violetto cobalto (A) non pu
Quando possibile, negli Acquerelli per uso artistico vengono utilizzati monopigmenti, di chinacridone, il quale non pi disponibile. essere uguagliata da alcuna
grazie ai quali siamo in grado di offrire la pi ampia scelta di colori e di caratteristiche dei
mescolanza di pigmenti (B)
pigmenti o posizioni quali tonalit, dimensioni delle particelle, trasparenza, potere
colorante, ecc. Ci aiuta lartista a sviluppare la propria creativit.
Le formulazioni dei monopigmenti hanno una tonalit pi pura e un colore pi pulito
rispetto alle mescolaneze tra diversi pigmenti, permettendo di ottenere un maggior
numero di mescolanze di colori prima di provocare effetti coprenti.

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Famiglie di appartenenza dei pigmenti
Accanto alla classificazione dei pigmenti degli Acquerelli extrafini sulla base di particolari gruppi chimici
possibile raggruppare ulteriormente la gamma nelle seguenti famiglie di appartenenza:

Pigmenti di terre e pigmenti di terre sintetiche

Terre Terre sintetiche
I pigmenti delle terre Durante i molti decenni di vita degli Acquerelli per uso artistico molte terre naturali di
sono i materiali artistici buona qualit si sono esaurite e sono state sostituite da ossidi di ferro sintetici.
pi antichi al mondo. Gli ossidi di ferro sintetici sono di per s interessanti perch tendono ad essere
Nelle caverne di Altamira piuttosto intensi e coprenti. I primi ossidi di ferro sintetici (colori di Marte)
e di Lascaux possibile risalgono alla met del 19mo secolo.
ammirare opere di
almeno 15.000 anni fa. Sebbene gli ossidi di ferro sintetici possiedano delle buone caratteristiche, non
sostituiscono completamente i pigmenti di terre e pertanto riteniamo che le gamme
Le terre naturali sono migliori, come nel caso degli Acquerelli extrafini, debbano contenere sia terre
fondamentali per il sintetiche che pigmenti di terre naturali.
proprio poco potere
colorante e i propri toni
naturali che non possono
essere ottenuti da altre
tonalit mediante i neri e
i bianchi.
Le terre sono depositi Different uses for natural earths and
colorati che solitamente synthetic earths: Yellow Ochre Light (new natural earth)
acquistano il proprio vs Gold Ochre (unchanged synthetic earth)
colore grazie al contatto
con il ferro nel corso di
milioni di anni. Sono alcuni tra i pigmenti pi statici e permanenti.
I pigmenti delle terre sono estratti dal suolo e sono quindi puliti e lavati.
La gamma di Acquerelli per uso artistico comprende alcune nuove terre:
Marrone ocra: una terra di colore bruno-arancio, che si colloca tra le terre gialle e
rosse. Si avvicina molto alla nostra Marrone ocra precedente di 40 anni fa. semi-
trasparente e utile in tutti i tipi di pittura.
Ocra gialla chiara: Unocra giallo pallido semi-coprente in aggiunta allOcra gialla.

Esempi di terre sintetiche opache (Caput mortuum), terre naturali opache (Ocra gialla),
terre sintetiche trasparenti (Terra di Siena bruciata), terre naturali trasparenti
(Terra dombra naturale)

Pigmenti di cadmio e alternative

Pigmenti di cadmio
I colori basati su pigmenti di cadmio costituiscono una La cartella seguente illustra come ogni colore alternativo si relaziona al cadmio autentico.
gamma di colori importante nella tavolozza dellartista. Le
Quando si considerano lealternative ai pigmenti di cadmio ogni pigmento viene valutato per le caratteristiche
loro tonalit uniche, le buone capacit coprenti e il basso
seguenti: Tonalit Coprenza Intensit
potere colorante sono qualit senza rivali tra gli altri pigmenti
disponibili. Inoltre possiedono uneccellente resistenza alla (NB: La coprenza e la intensit influenzeranno la miscelazione del colore.)
luce nonch una coprenza estremamente elevata. Legenda dei codici: = uguale o simile < inferiore
Alternative - Per quale motivo farne uso? Cadmio Autentico Alternativa Suggerita Tonalit di base Tonalit del sottotono Coprenza Intensit
I cadmi sono i rossi e i gialli pi famosi della tavolozza e Giallo Limone Cadmio Giallo Bismuto pi verde = = =
come colori per uso artistico utilizzati normalmente non
presentano un rischio per la salute. Giallo Cadmio Pallido Giallo Winsor pi verde pi verde < =
Sebbene siano emersi timori da parte del pubblico in merito
ai composti a base di cadmio utilizzati dallindustria in altri Giallo Cadmio Gommagutta Nuova pi rossa = < =
settori e al loro impatto sullambiente, va sottolineato che i Giallo Cadmio Scuro Giallo Winsor Scuro = = < =
pigmenti di cadmio usati dalla Winsor & Newton sono
praticamente insolubili. Arancio Cadmio Arancio Winsor = pi giallo < =
Per questo motivo alcuni artisti che non dipendono dai
cadmi e dalle loro caratteristiche specifiche possono scegliere Rosso Scarlatto Cadmio Lacca Scarlatta = = < =
di utilizzare delle alternative.
Rosso Cadmio Rosso Winsor pi brillante pi brillante
Non vi sono sostituti diretti per i cadmi ma vi sono e pi blu e pi blu < =
alternative che possiedono alcune delle caratteristiche pi
apprezzate dei cadmi. Rosso Cadmio Scuro Rosso Winsor Scuro = pi blu < =

Chinacridoni
I chinacridoni sono un gruppo di pigmenti molto importante che risale agli
anni 50. I primi chinacridoni introdotti dalla Winsor & Newton furono il Rosa
permanente e il Magenta permanente. Grazie alle loro tonalit estremamente
trasparenti e resistenti alla luce questi colori hanno trasformato la sezione rosa
e malva della tavolozza, una sezione che ha sofferto sempre di limitata
resistenza alla luce.
Nel corso dei 50 anni successivi si sono resi disponibili molti nuovi colori che
vanno dal cremisi scuro alloro, grazie alle combinazioni diverse dei composti Gli otto chinacridoni della gamma di Acquerelli per uso artistico
chimici coinvolti.
Per ulteriori informazioni sulle famiglie di appartenenza dei pigmenti visitate il sito www.winsornewton.com

4
5. Propriet di lavorazione
Trasparenza e coprenza Granulazione
I nostri Acquerelli extrafini sono caratterizzati Alcuni pigmenti mostrano una
da una trasparenza inimitabile grazie alla caratteristica nota come granulazione
Giallo trasparente ovvero il modo in cui il colore si deposita
dispersione del pigmento durante la
produzione del colore. Ci particolarmente Il Giallo trasparente viene ora nella carta crea un effetto screziato. Per
importante, poich la trasparenza la prodotto utilizzando il pigmento molti artisti la granulazione una
caratteristica pi importante degli acquerelli. Nichel Azo - un giallo molto caratteristica estremamente auspicabile
resistente alla luce poich aggiunge spessore visivo ai dipinti.
A causa dello spessore ridotto dello strato di straordinariamente trasparente. Tale
acquerelli, tutti i colori mostrano una qualit trasparenza stata in passato una Tra i diversi colori granulati si notano
trasparente sulla carta, permettendo al bianco caratteristica esclusivamente di effetti diversi quando i colori sono
riflettente della carta di brillare attraverso lo pigmenti evanescenti quali il Giallo applicati sulla carta. Alcuni pigmenti fini si
strato di colore. Tuttavia i pigmenti indiano autentico (un colore del addensano secondo un processo
mantengono le proprie caratteristiche naturali. 19mo secolo ottenuto dallurina comunemente noto come flocculazione,
Per esempio i pigmenti trasparenti riflettono delle mucche alimentate con foglie mentre altri pigmenti pi pesanti si Oltremare francese (con flocculazione
allo stesso modo del vetro dipinto, di mango!) o la Gommagutta, una depositano allinterno delle cavit presenti visibile) rispetto al Malva permanente (con
producendo brillantezza simile a gioielli e resina colorata di albero. sulla superficie della carta. formazione di particelle di pigmento di grosse
miscele di colore pulite. I colori coprenti come Come regola generale i pigmenti dimensioni)
i cadmi solitamente coprono pi dei colori trasparenti. tradizionali tendono a granulare es. i
Il grado di trasparenza e di coprenza di un pigmento influenza il carattere ottico del cobalti, le terre, gli oltremare, ecc... I
singolo colore nonch il modo in cui il colore si mescola ad altri colori. I colori pi pigmenti organici moderni no, es. i colori Winsor.
trasparenti permettono di creare un effetto velato puro grazie ad applicazioni I colori granulati sono contrassegnati sulle cartelle colori dipinte a mano o stampate
successive una sopra laltra. I colori pi coprenti danno stesure pi piatte e una con una G sotto al campione del colore. Sono inoltre elencati nella Tabella tecnica
copertura maggiore su stesure precedenti. I colori coprenti sono utili per diminuire la a tergo (vedere inoltre la parte Sezioni specifiche dello spettro cromatico).
tonalit di miscele di colori.
Se si desidera evitare leffetto di granulazione nei propri dipinti luso di acqua
Nella cartella degli Acquerelli per uso artistico Winsor & Newton i colori trasparenti distillata pu ridurlo, in particolare nelle zone dove lacqua fornita molto dura.
sono contrassegnati con e i colori semi-trasparenti sono contrassegnati con .
I colori relativamente semi-coprenti sono contrassegnati con e i colori coprenti La nostra continua ricerca di nuovi pigmenti ha portato allintroduzione di alcuni
sono contrassegnati con . nuovi colori granulanti, i seguenti:

La trasparenza pu essere inoltre aumentata mediante laggiunta di gomma arabica.

Aggiungendo Gomma arabica alla mano di colore si otterr una maggiore trasparenza
e luminosit.

Nuovi colori granulanti:

Giallo limone scuro, Blu ceruleo (tonalit rossa), Terra verde (tonalit gialla),
Marrone ocra, Marrone magnesio, Rosa di Potter e Nero di Marte

Il medium per granulazione dona un effetto screziato o un aspetto granulare ai colori

che solitamente possiedono una stesura levigata quali il Blu Winsor (tonalit rossa).
Aggiungendo il medium per granulazione ai colori gi granulati quali lOltremare
francese, leffetto viene ulteriormente potenziato.

La Gomma arabica aumenta la trasparenza

Stesura normale di Blu Winsor Blu Winsor (tonalit rossa)

(tonalit rossa) mescolato con medio per
granulazione

Colorazione e asportazione
Dal momento che la stabilit degli acquerelli dipende dalla capacit assorbente
relativa della superficie della carta, colori pi intensi come il Blu di Prussia, il Cremisi
di alizarina e i pigmenti organici moderni quali i colori Winsor, composti da
particelle estremamente fini, penetrano e tingono pi di altri colori. Tali colori non
possono essere asportati completamente con una spugna umida. I colori inorganici e
le terre tradizionali tendono ad essere asportati pi facilmente dalla carta.
I colori che tendono a tingere una superficie maggiormente sono contrassegnati come
St sui depliant informativicon cartelle colori stampate.
Asportazione
Lasportazione di colore comporta la spugnatura dellacquerello da una superficie. Pu (B)
comportare il lavaggio completo sotto lacqua corrente per ottenere un fondo
(A)
fumoso o la spugnatura di unarea limitata al fine di ridurne il colore o recuperarla. Esempio di come il Cremisi di alizarina permanente (un colore di tintura) possa essere
Il Preparato per asportazione Winsor & Newton assicura che i colori, compresi quelli asportato dalla superficie di un foglio di carta per acquerelli che stato pre-trattato con
che tingono, possano essere asportati pi facilmente dalla carta con una spugna o un Preparato per asportazione (A) rispetto a una stesura asportata dalla carta
pennello bagnati. non trattata (B).

Il preparato per asportazione deve essere applicato alla carta e lasciato seccare prima di
dipingere la superficie.

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6. Il ruolo e limportanza della permanenza
Sin dal 1832 uno dei nostri principi fondatori stato quello di offrire una gamma di
Acquerelli extrafini dotati della maggior permanenza possibile.
Fortunatamente, il 20mo secolo stato caratterizzato da notevoli miglioramenti nella
resistenza alla luce dei colori, aiutandoci nella nostra ricerca. Infatti, nel corso degli
ultimi decenni gli sviluppi in questarea sono stati decisamente degni di nota. I nuovi
pigmenti sviluppati per lindustria automobilistica, delle ceramiche e della plastica ci
hanno fornito unincredibile scelta di colori dotati di permanenza insuperabile.
Di conseguenza 93 dei 96 colori nella gamma degli Acquerelli extrafini sono
classificati come durevoli. Ci significa che il 97% dei nostri Acquerelli per uso
artistico classificato come AA o A in termini di permanenza, garantendo che i colori
utilizzati oggi appariranno gli stessi alle generazioni future.
Rosa opera
Talvolta alcuni colori particolarmente richiesti o storici non possono essere ottenuti o
imitati senza luso di materiali meno resistenti alla luce. In passato ci era molto pi
comune e la nostra politica era di fornire ai clienti la possibilit di scegliere.
Dopo tutto molti artisti non desiderano che lopera sia di per s
permanente, per es. gli illustratori o i grafici.
Il Rosa opera un caso tipico. Il Rosso di chinacridone e il Magenta di chinacridone
sono violetti vividi e resistenti alla luce che hanno dimostrato di essere estremamente
utili agli artisti botanici, che richiedono in modo specifico che il proprio lavoro sia
resistente alla luce. Il Rosa opera tuttavia, offre una brillantezza superiore a quella di
questi colori resistenti alla luce ed estremamente richiesto poich in grado di
rappresentare i colori pi vividi di un giardino.
Sebbene sia classificato come B, il Rosa opera in effetti un colore molto pi
resistente alla luce di altri pigmenti precedenti dello stesso tipo. Si tratta di un nuovo
colore la cui tonalit si dimostra per alcuni artisti pi importante della sua longevit.
La ricerca di permanenza ha trasformato gli acquerelli da mezzo delicato con bassa
resistenza alla luce a uno equivalente ai colori a olio, nonostante lestrema diluizione
dello strato di pittura. I pigmenti disponibili recentemente ci hanno permesso di
trovare una soluzione. opportuno ricordare che il Rosa opera, nonostante la propria
incredibile brillantezza possiede una permanenza uguale o superiore a quella di molti
dei pigmenti utilizzati nel 19mo secolo.
Le definizioni e le classificazioni della permanenza
per la gamma di Acquerelli per uso artistico sono
esaminate nella Sezione tecnica.
Per ulteriori informazioni visitate il sito
www.winsornewton.com

Esempio di Rosa opera Esempio di Magenta di chinacridone Esempio di Rosso di chinacridone

7. Miscelazione del colore

Giallo
Tutti i colori appartenenti alla gamma degli Acquerelli per uso artistico danno Winsor
miscele pulite e brillanti. Tuttavia gli artisti sono spesso interessati alla teoria del
colore in pittura. I tre colori primari nella gamma di Acquerelli per uso artistico
sono il Giallo limone Winsor, il Blu Winsor (tonalit rossa) e il Giallo limone
Rosa permanente. Questi colori rappresentano la scelta migliore Winsor Lacca
quando si utilizzano solo tre colori. scarlatta
Quando si utilizza un sistema di miscelazione a 6 colori, consigliamo luso del
Giallo limone Winsor, del Giallo Winsor, dellOltremare francese, del
Blu Winsor (tonalit verde), del Rosa permanente e della Lacca scarlatta. Sistema di miscelazione
a sei colori
Blu Winsor
(tonalita` verde)
Rosa
permanente
Oltremare
francese

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8. Mediums e accessori - Ampliare le proprie possibilit

Mediums Fluido per mascheratura

I mediums consentono di alterare e
potenziare le caratteristiche degli acquerelli. Il Fluido per mascheratura viene utilizzato per mascherare aree della carta e renderle
Aggiungendo il medium adatto possibile resistenti agli acquerelli. Le aree trattate con il Fluido per mascheratura devono
ampliare ulteriormente le proprie essere lasciate asciugare prima di essere dipinte. Una volta asciutte queste aree
possibilit aumentando la granulazione o rimangono protette e non possono essere penetrate dal colore, come illustrato
lo spessore, migliorando la sfumatura e nellesempio seguente.
lasporto, creando iridescenza, riducendo il Per ulteriori informazioni sul Fluido di mascheratura visitate il sito
tempo di asciugatura e cos via. www.winsornewton.com
I mediums ampliano le possibilit
artistiche degli acquerelli senza alcun
rischio per quanto riguarda la permanenza
del dipinto.
Alcuni dei mediums per acquerelli
Winsor & Newton sono descritti e
illustrati in questo depliant (Gomma
arabica, Preparato per asportazione e
Fluido per mascheratura).
Per una descrizione dettagliata delluso e
della funzionalit di tutti i nostri mediums
per acquerelli con lindicazione, se
necessario, degli effetti che ognuno di essi
pu apportare ai vostri dipinti, visitate il
sito www.winsornewton.com

Carta e superfici per

acquerelli
Per poter sfruttare la bellezza degli
acquerelli con la pi ampia variet di
tecniche senza rinunciare alla stabilit alla
luce a lungo termine, consigliamo di
utilizzare carta per acquerelli di
buona qualit.
Le propriet della carta, determinate dal
modo di fabbricazione nonch il suo
colore, la sua grammatura hanno un
profondo effetto sulle caratteristiche del
dipinto. pertanto essenziale comprendere
la natura della carta utilizzata e sceglierla
con attenzione.
Per informazioni pi dettagliate su vari tipi
di carta per acquerelli, compresa una
descrizione dei tipi di superficie e delle
varie grammature visitate il sito
www.winsornewton.com

Pennelli
I pennelli di martora sono i pennelli
migliori per gli acquerelli, grazie alla loro
eccellente capacit portante, alla punta e
alla capacit di riacquistare la forma
originaria. La gamma di pennelli di martora
Kolinsy Serie 7 della Winsor & Newton,
prodotta per la prima volta per la regina
Vittoria nel 1866, tra le migliori al
mondo. La loro qualit inimitabile pu
essere attribuita in parte alla selezione
rigorosa solo di materie prime di
prima qualit.
Sono tuttavia disponibili diversi pennelli
eccellenti a base di miscele di pelo di
martora/sintetico, come i pennelli Sceptre
Gold II e Cotman che costituiscono
unalternativa a un prezzo inferiore ai
pennelli di martora pura, pur mantenendo
una prestazione ottimale.
Per ulteriori informazioni su unampia
selezione di pennelli per acquerelli visitate
il sito www.winsornewton.com

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9. Sezione tecnica
In questo fascicolo vi sono quattro aree pertinenti questa sezione:
(A) Cartella colori (B) Elenchi degli spettri colore (C) Colori nuovi, modificati e fuori produzione
(D)Tabella della composizione e della permanenza

(A) Cartella colori

347 AA S4 025 A S3 086 A(ii) S4 722 A S1 730 A S1 348 AA S2 016 A(i)(iii) S4 653 A S1 118 A(ii) S4 649 AA S3 267 A S1 108 A(ii) S4 731 A S1 319 A S1 111 A(ii) S4 089 A(ii) S4
G I St St I St II St I G St II St I St I II St I II II St I I
Giallo limone Giallo bismuto Giallo limone Giallo limone Giallo Winsor Giallo limone Giallo cobalto Giallo Giallo cadmio Giallo di Turner Gommagutta Giallo cadmio Giallo Winsor Giallo indiano Giallo cadmio Arancio cadmio
(titanato di cadmio Winsor scuro trasparente pallido nuova scuro scuro
nichel)

724 A S1 723 A S1 106 A(ii) S4 603 A S2 094 A(ii) S4 097 A(ii) S4 726 A S1 576 A S4 548 A S3 725 A S1 466 A S3 004 B S1 479 A S3 502 A S3 587 B(i) S4 448 B S2
II St St I St II G/St I G I St St II II St St St St St I G
Arancio Winsor Arancio Winsor Rosso scarlatto Lacca scarlatta Rosso cadmio Rosso cadmio Rosso Winsor Rosa Dor Rosso di Rosso Winsor Cremisi di Cremisi di Carminio Rosa Rosa garanza Rosa opera
(tonalit rossa) cadmio scuro chinacridone scuro alizarina alizarina permanente permanente autentico
permanente

545 A S3 489 A S3 192 AA S4 491 A S3 672 A(iii) S2 733 A S1 321 A S3 180 AA S4 263 A(iii) S2 667 A(iii) S2 178 AA S4 709 A S1 010 A(iv) S1 538 A(iv) S1 707 A S1 140 AA S3
St I G I G I G I St G G I I G I St II I St I St II G I
Magenta di Magenta Violetto cobalto Malva Violetto Violetto Winsor Blu di Blu cobalto Oltremare Oltremare Blu cobalto Blu Winsor Blu di Antwerp Blu di Prussia Blu Winsor Blu ceruleo
chinacridone permanente permanente oltremare (diossazina) indantrene scuro francese (tonalit verde) (tonalit rossa) (tonalit verde) (tonalit rossa)

137 AA S3 379 A S2 526 A S2 191 AA S4 190 AA S4 184 AA S4 719 A S1 692 AA S3 721 A S1 637 AA S1 460 A S2 459 AA S3 311 A S1 503 A S1 447 A S1 638 AA S1
G I G II St G I G St I G I St I G I St G/St I St I St I St I G I
Blu ceruleo Tonalit blu Phtalo turchese Turchese Turchese Verde cobalto Verde Winsor Verde veronese Verde Winsor Terra verde Verde di Ossido di Verde di Verde vescica Verde oliva Terra verde
manganese cobalto chiaro cobalto (tonalit blu) (tonalit gialla) perilene cromo Hooker permanente (tonalit gialla)

294 A S2 422 AA S1 425 AA S1 745 AA S1 744 AA S1 552 AA S1 285 AA S2 547 A S3 059 AA S1 381 AA S1 074 AA S1 362 AA S1 678 AA S1 317 AA S1 056 A S1 537 AA S2
I I I I G I St I St G I G I St I I St G
Verde dorato Giallo di Napoli Giallo di Napoli Ocra gialla Ocra gialla Terra di Siena Ocra dorata Oro di Marrone ocra Marrone Terra di Siena Rosso chiaro Rosso Rosso indiano Bruno garanza Rosa di Potter
scuro chiara naturale chinacridone magnesio bruciata veneziano

507 A S3 470 A S2 125 AA S2 554 AA S1 076 AA S1 676 AA S1 609 AA S1 322 A S1 465 A S1 430 A S1 331 AA S1 337 AA S1 386 AA S1 217 AA S1 150 AA S1 644 AA S1
St St G/St I G I I St I I St II St II St II G I I G I I I
Bruno di Violetto di Violetto caput Terra dombra Terra dombra Bruno Van Seppia Indaco Grigio di Payne Neutro Nero avorio Nero fumo Nero di Marte Grigio di Davy Bianco cinese Bianco titanio
perilene perilene mortuum naturale bruciata Dyck (bianco opaco)

Guida alla codificazione ASTM

AA Estremamente durevole Trasparente I Durevole per uso artistico
A Durevole Semi-trasparente II Durevole per uso artistico
B Moderatamente durevole Semi-Coprente Se la classificazione ASTM non presente, fare riferimento
(i) Codificato A a piena concentrazione, pu sbiadire se diluito Opaco alla classificazione di permanenza Winsor & Newton.
(ii) Pu non resistere allumidit G Colore granulato
(iii) Schiarisce se esposto ad acidi o ad atmosfere acide St Colore di tintura
(iv) Colore fluttuante, sbiadisce alla luce, si ravviva al buio S Numero di serie Questa cartella colori stata prodotta con le limitazioni della
stampa litografica a colori e va intesa esclusivamente come guida.

8
(B) Sezioni specifiche dello spettro
Gli Acquerelli per uso artistico offrono una gamma ampia ed esclusiva di 96 colori. Al suo interno ogni
artista pu creare la propria tavolozza personale perfetta per le proprie esigenze. Esistono tuttavia delle
tecniche comuni che interessano molti artisti.
Grazie ai miglioramenti negli Acquerelli per uso artistico siamo ora in grado di offrire uno spettro
completo adatto alle tecniche seguenti:
Trasparenza Opacit
Ora gli artisti possono godere di uno spettro completo di colori completamente inoltre disponibile uno spettro completo di colori opachi con ottimo potere coprente e
trasparenti, brillanti, resistenti alla luce che possono essere utilizzati in velature multiple. in grado di cambiare il tono di un dipinto. Questi colori sono elencati di seguito:
I colori sono elencati di seguito:
Colori opachi
Colori trasparenti Giallo limone Rosso scuro Winsor Rosso indiano
Giallo limone Winsor Violetto cobalto Terra verde (titanato di nichel) Blu ceruleo Rosa di Potter
Giallo Winsor Malva permanente Verde di perilene Giallo bismuto (tonalit rossa) Violetto caput mortuum
Giallo cobalto Violetto oltremare Verde di Hooker Giallo limone cadmio Blu ceruleo Seppia
Giallo trasparente Violetto Winsor Verde vescica permanente Giallo limone scuro Tonalit blu manganese Indaco
Gommagutta nuova (diossazina) Verde oliva Giallo cadmio chiaro Turchese cobalto chiaro Grigio di Payne
Giallo Winsor scuro Blu di indantrene Terra verde (tonalit gialla) Giallo di Turner Turchese cobalto Neutro
Giallo indiano Blu cobalto scuro Verde dorato Giallo cadmio Verde cobalto Nero avorio
Lacca scarlatta Oltremare francese Terra di Siena naturale Giallo cadmio scuro Ossido di cromo Nero fumo
Rosso Winsor Oltremare (tonalit verde) Ocra dorata Arancio cadmio Giallo di Napoli Nero di Marte
Rosa Dor Blu cobalto Oro di chinacridone Arancio Winsor Giallo di Napoli scuro Grigio di Davy
Rosso di chinacridone Blu Winsor (tonalit rossa) Marrone ocra Arancio Winsor Ocra gialla chiara Bianco cinese
Cremisi di alizarina Blu di Antwerp Terra di Siena bruciata (tonalit rossa) Ocra gialla Bianco titanio
permanente Blu di Prussia Bruno garanza Rosso scarlatto cadmio Marrone magnesio (bianco opaco)
Cremisi di alizarina Blu Winsor Bruno di perilene Rosso cadmio Rosso chiaro
Carminio permanente (tonalit verde) Rosso cadmio scuro
Violetto di perilene Rosso veneziano
Rosa permanente Phtalo turchese
Terra dombra naturale
Rosa garanza autentico Verde Winsor
(tonalit blu) Terra dombra bruciata
Rosa opera Bruno Van Dyck
Verde veronese
Magenta di chinacridone Tonalit del colore
Verde Winsor
Magenta permanente (tonalit gialla) Il valore relativo della tonalit del colore allinterno della tavolozza determina le miscele
che possono essere ottenute, e pertanto gli artisti richiedono spesso tavolozzefredde.
Questi colori sono elencati di seguito:

Tonalit del colore Colori freddi

Il valore relativo della tonalit di colore allinterno della tavolozza determina le miscele Giallo limone Blu di indantrene Terra Verde
che possono essere ottenute, pertanto gli artisti richiedono spesso tavolozze calde. (titanato di nichel) Blu cobalto (tonalit gialla)
Questi colori sono elencati di seguito: Giallo bismuto Blu di Antwerp Verde dorato
Giallo limone cadmio Blu di Prussia Terra di Siena naturale
Colori caldi
Giallo limone Winsor Blu Winsor Rosso indiano
Giallo cadmio pallido Magenta di chinacridone Oro di chinacridone Giallo limone scuro (tonalit verde) Terra dombra naturale
Giallo di Turner Magenta permanente Marrone ocra Giallo trasparente Blu ceruleo Indaco
Gommagutta nuova Violetto cobalto Marrone magnesio Rosso Winsor scuro Phtalo turchese Grigio di Payne
Giallo cadmio Malva permanente Terra di Siena bruciata Cremisi di alizarina Verde Winsor Neutro
Giallo Winsor scuro Violetto Winsor Rosso chiaro permanente (tonalit blu) Nero avorio
Giallo indiano (diossazina) Rosso veneziano Cremisi di alizarina Terra verde Nero fumo
Giallo cadmio scuro Blu cobalto scuro Bruno garanza Carminio permanente Verde di perilene Nero di Marte
Arancio cadmio Oltremare francese Rosa di Potter Rosa permanente Verde vescica permanente Grigio di Davy
Arancio Winsor Oltremare (tonalit verde) Bruno di perilene Rosa garanza autentico Verde oliva Bianco cinese
Arancio Winsor Blu Winsor Violetto di perilene
(tonalit rossa) (tonalit rossa)
Violetto caput mortuum
Rosso scarlatto cadmio Blu ceruleo
(tonalit rossa) Terra dombra bruciata
Lacca scarlatta
Verde Winsor Bruno Van Dyck Granulazione
Rosso cadmio (tonalit gialla) Seppia La granulazione d ai dipinti spessore visivo.
Rosso Winsor Ossido di cromo Bianco titanio La gamma di colori granulanti elencati di seguito non mai stata cos ampia.
Rosa Dor Ocra gialla chiara (bianco opaco) Colori granulanti
Rosso di chinacridone Ocra gialla Giallo limone Blu ceruleo Marrone ocra
Rosa opera Ocra dorata (titanato di nichel) (tonalit rossa) Marrone magnesio
Giallo limone scuro Blu ceruleo Rosa di Potter
Rosso cadmio Tonalit blu manganese Violetto caput mortuum
Rosso cadmio scuro Turchese cobalto chiaro Terra dombra naturale
Rosa garanza autentico Verde cobalto Nero avorio
Violetto cobalto Verde veronese Nero di Marte
Malva permanente Ossido di cromo Grigio di Davy
Violetto Oltremare Terra Verde
Blu cobalto scuro Terra Verde
Oltremare francese (tonalit gialla)
Blu cobalto Terra di Siena naturale

9
(C) Colori nuovi, modificati e fuori produzione

Nuovi colori
Codice Nuovi colori Giustificazione del nuovo colore Benefici
colore
059 Marrone ocra Un nuovo colore per ampliare lo spettro della gamma Sostituisce la terra naturale originale del 19mo secolo della
Winsor & Newton. Un marrone ocra che fornisce miscele
caratterizzate da potenza naturale.
140 Blu ceruleo (tonalit rossa) Un ceruleo dalla tonalit rossa per ampliare lo spettro della gamma Una tonalit rossa a complemento del nostro famoso Blu ceruleo.
348 Giallo limone scuro Un nuovo colore per ampliare lo spettro della gamma Un giallo granulato a prezzo accessibile. Un nuovo pigmento
esclusivo della Winsor & Newton.
381 Marrone magnesio Un nuovo colore per ampliare lo spettro della gamma Un bruno coprente con uno straordinario potere granulato
386 Nero di Marte Un nuovo colore per ampliare lo spettro della gamma Un nero neutro denso e coprente. Eccellente propriet granulato.
448 Rosa opera Un pigmento fluorescente moderno che offre il rosa pi Un colore super brillante per i pittori di fiori.
brillante in commercio
460 Verde di perilene Un nuovo colore per ampliare lo spettro della gamma Un interessante nero-verde monopigmento semi-trasparente.
Eccellente per miscele prive di coprenza.
470 Violetto di perilene Un nuovo colore per ampliare lo spettro nella gamma Un violetto scuro monopigmento che sostituisce il Violetto
tioindaco e il Porpora garanza. Un colore molto utilizzato nei
colori moderni. Colore esclusivo Winsor & Newton.
526 Phtalo turchese Un Phtalo turchese monopigmento per ampliare lo spettro della gamma Un turchese luminoso e pulito ad un prezzo accessibile.
537 Rosa di Potter Un nuovo colore per ampliare lo spettro della gamma Un rosa esclusivo semi-coprente che non pu essere ottenuto dalla
mescolanza di rosso e bianco. Eccellente propriet granulata
638 Terra verde (tonalit gialla) Una Terra verde di tonalit gialla per ampliare lo spettro della gamma Una terra monopigmento naturale difficilmente ottenibile con
mescolanze
649 Giallo di Turner Un nuovo colore per ampliare lo spettro della gamma Un giallo medio coprente. Colore esclusivo Winsor & Newton.
La tonalit si riferisce la pigmento del 18mo secolo brevettato
da James Turner (1781).
723 Arancio Winsor (tonalit rossa) Un nuovo colore per ampliare lo spettro della gamma Un rosso trasparente di tonalit gialla che sostituisce il Rosso
brillante.Estremamente brillante e pulito. Colore esclusivo
Winsor & Newton.
725 Rosso Winsor scuro Un nuovo colore per ampliare lo spettro della gamma Un rosso semi-coprente di tonalit blu prodotto esclusivamente
dalla Winsor & Newton. Pu essere utilizzato come alternativa
al Rosso cadmio scuro.
745 Ocra gialla chiara Unocra gialla pi chiara per ampliare lo spettro della gamma Una versione naturale pallida di questo colore fondamentale.

Colori modificati
Codice Colori modificati Giustificazione della modifica Cambiamento nella tonalit
colore
192 Violetto cobalto Monopigmento per migliorare lo spettro della gamma. Pi brillante e pi rosso
311 Verde di Hooker Nuova formulazione che sostituisce il pigmento fuori produzione. Nessun cambiamento
362 Rosso chiaro Monopigmento naturale per migliorare lo spettro della gamma. Sottotono pi brillante
422 Giallo di Napoli Migliore resistenza alla luce/permanenza Nessun cambiamento
489 Magenta permanente Nuova formulazione monopigmento che sostituisce il pigmento fuori produzione. Pi brillante e pi trasparente
491 Malva permanente* Monopigmento per migliorare lo spettro della gamma. Pi brillante e pi rosso
503 Verde vescica permanente Nuova formulazione che sostituisce il pigmento fuori produzione. Nessun cambiamento
547 Oro di chinacridone Nuova formulazione che sostituisce il pigmento fuori produzione. Nessun cambiamento
554 Terra dombra naturale Monopigmento naturale per migliorare lo spettro della gamma. Nessun cambiamento
653 Giallo trasparente Introduzione di un pigmento dotato di maggiore trasparenza. Pi brillante e pi trasparente
*Il Malva permanente ora disponibile anche nel formato tubetto

Colori fuori produzione

Codice Nome colore Giustificazione della messa fuori produzione Colore equivalente pi simile nella gamma
colore
034 Nero blu Simile al Nero fumo Nero fumo
042 Rosso brillante Sostituito dal monopigmento Arancio Winsor (tonalit rossa) Arancio Winsor (tonalit rossa)
142 Grigio fumo Simile al Nero avorio Nero avorio
187 Verde cobalto (tonalit gialla) Pu essere creato dallartista miscelando altri colori Turchese cobalto chiaro + Verde veronese + Bianco cinese
265 Gommagutta autentica Sostituito da un pigmento resistente alla luce e durevole Giallo trasparente
431 Giallo di nichel titanio Sostituito dal Giallo di Turner, pi utile Giallo di Turner
543 Porpora garanza Sostituito dal monopigmento Violetto di perilene Violetto di perilene
640 Violetto tioindaco Pigmento non pi disponibile Violetto di perilene
683 Tonalit vermiglio Pu essere creato dallartista miscelando altri colori Rosso cadmio + Bianco cinese
708 Verde smeraldo Winsor Pu essere creato dallartista miscelando altri colori Verde Winsor (tonalit blu) + Giallo limone Winsor +
Bianco cinese

10
(D) Tabella della composizione e della permanenza
Questa tabella concepita per fornire le informazioni essenziali sulla composizione e
la prestazione dei colori dellintera gamma di Acquerelli extrafini.
Per rendere pi semplice la tabella le notazioni seguenti sono spiegate in dettaglio.
Codice colore - Codice
La colonna del codice colore indica il numero di codice assegnato a ogni colore. Serve
principalmente come riferimento facile per il rivenditore per la conservazione dei
materiali, per la catalogazione e per aiutare i clienti nellacquisto dei materiali.
Nome colore
Rappresenta il nome del colore, es. Marrone magnesio
Invariato/Modificato/Nuovo colore - I/M/N
Specifica se il colore :
I colore invariato - colori che non sono stati modificati
M colore modificato - colori che sono stati modificati in qualche misura. La tabella dei
colori nuovi, modificati e invariati chiarisce i motivi dei cambiamenti apportati e gli
effetti, se ve ne siano, sulla tonalit.
N colore nuovo - La tabella fornisce inoltre dettagli su tutti i colori nuovi, le
motivazioni alla base della loro introduzione e i loro vantaggi.
N. di Serie
La nostra gamma di Acquerelli extrafini divisa in 4 gruppi definiti Serie. La serie di
appartenenza determina il prezzo relativo del colore e dipende principalmente dal costo
del pigmento. La Serie 1 quella meno costosa mentre la Serie 4 quella pi costosa.
Descrizione chimica
Questa colonna contiene la descrizione chimica dei pigmenti utilizzati in ogni colore.
Indice colori
LIndice colori internazionale rappresenta lo standard compilato e pubblicato da:
* The Society of Dyers and Colourists, e
* American Association of Textile Chemists and Colorists
LIndice colori classifica i pigmenti secondo la loro composizione chimica. Questa
informazione permette, se desiderato, di ricercare le caratteristiche di lavorazione di
particolari pigmenti in testi di riferimento.
I singoli pigmenti sono identificati in due modi:
a) Nome generico dellindice colori - Nome C.I.
Ogni pigmento pu essere identificato universalmente mediante il proprio Nome generico
dellindice colori. Per esempio, il Blu cobalto il Pigmento blu 28 abbreviato a PB 28.
Sebbene in questo depliant siano descritte le propriet di lavorazione degli Acquerelli
extrafini Winsor & Newton, pubblichiamo i Nomi generici dellindice colori dei pigmenti
per permettere ai nostri clienti di effettuare se lo desiderano dei riferimenti incrociati delle
propriet di lavorazione in altre fonti per es. resistenza alla luce, opacit, tossicit, ecc...
b) N. Indice colori - N. C.I.
I pigmenti possono essere inoltre identificati mediante il proprio Numero dellindice
colori, una fonte di informazione supplementare rispetto al Nome generico dellindice
colori. Per esempio il Blu cobalto 77346.
Dei due metodi di riferimento, il Nome generico dellindice colori quello utilizzato
pi comunemente.
Permanenza
La permanenza di un acquerello definita come la sua durabilit quando viene applicato
su carta mediante un pennello, esposto sotto vetro in una stanza asciutta e sottoposto alla
luce diurna normale in unatmosfera normale. La Winsor & Newton ha analizzato la
resistenza alla luce e la permanenza di tutti i colori in stesure graduate (dal colore puro
allestrema diluizione). Ogni stesura stata sottoposta ai test ASTM con livelli di luce
accelerati ed stata valutata di conseguenza.
Il sistema di classificazione attuale il seguente:
AA Estremamente durevole
A Durevole
B Moderatamente durevole
C Fuggevole
Si noti che nella gamma di Acquerelli per uso artistico vi sono solo 3 colori classificati
ASTM
La sigla ASTM denota la American Society for Testing & Materials. Questa organizzazione
ha stabilito vari standard per classificare la permanenza dei materiali per artisti, compresa
la resistenza alla luce dei colori.
Per misurare la resistenza alla luce degli acquerelli con questo sistema, i colori vengono
applicati sulla carta a un livello di riflettanza del 40%. La riflettanza la quantit di luce
riflessa dalla carta attraverso la mano diluita. I campioni sono quindi analizzati sia alla
luce solare che in condizioni accelerate artificialmente.
I risultati di queste prove consentono di classificare ciascun colore su una scala da I a V, a
seconda della resistenza allo sbiadimento. In questo sistema, le classificazioni I e II sono
ritenute permanenti per luso artistico.
Gli acquerelli extrafini Winsor & Newton contrassegnati con N/L indicano un colore non
elencato nella classificazione ASTM al momento della stampa. Non elencato non
significa necessariamente una mancanza di resistenza alla luce, ma solitamente che il
pigmento non stato ancora sottoposto ai test ASTM. In tali casi si consiglia di utilizzare
la classificazione di permanenza Winsor & Newton, che valuta i colori in merito a vari
aspetti compresa la resistenza alla luce, per indicare la capacit del colore di resistere allo
sbiadimento.
Trasparenza/Coprenza dei colori - T/O
In questa tabella e nella cartella colori i colori trasparenti sono contrassegnati con e
quelli semi-trasparenti con . I colori semi-coprenti sono contrassegnati con e quelli
coprenti sono contrassegnati con . Tuttavia, le stesure degli acquerelli sono di solito
talmente sottili che tutti i colori appaiono pi o meno trasparenti sulla carta. I colori
coprenti come i cadmi hanno un potere coprente migliore rispetto ai colori trasparenti.
Il Bianco titanio (bianco coprente) pu essere aggiunto a tutti i colori per aumentarne la
coprenza ma riduce il colore di una tinta.
Colori granulanti - G
Alcuni colori mostrano una tendenza a granulare e sono contrassegnati come G. Molti
artisti fanno uso della granulazione per aggiungere spessore visivo ai propri dipinti.
Per esempio le particelle di pigmento della Terra di Siena naturale si sistemano nelle cavit
presenti sulla superficie della carta, producendo un effetto screziato.
Colori di tintura - St
I pigmenti organici moderni come ad es. i colori Winsor sono costituiti da particelle
estremamente fini, che tingono la carta. Questi colori non possono essere asportati
completamente con una spugna bagnata. I colori tradizionali tendono ad essere asportati
dalla carta pi facilmente. I colori contrassegnati come St in questa tabella e sulla
cartella colori tingono mentre quelli non contrassegnati come St possono essere
asportati pi facilmente.
Se desiderate ulteriori informazioni visitate il sito web della Winsor & Newton
www.winsornewton.com, il catalogo Winsor & Newton e il fascicolo sulla salute e la
sicurezza del prodotto.
Informazioni pubblicate relative al pigmento
Winsor & Newton stata la prima societ a pubblicare il contenuto dei propri
colori nel 1892, ritenendo di dover fornire agli artisti il maggior numero di
informazioni possibile.
Oggi i pigmenti utilizzati negli Acquerelli per uso artistico sono indicati sulle
etichette, nelle nostre pubblicazioni e sul nostro sito web
www.winsornewton.com.
Informazioni chiare sulletichetta
ASTM Rating
Contenuto
di pigmento Made in England London HA3 5RH Classificazione
Cerulean Blue (Red Shade)

Pigment: Cobalt stannate, PB 35

come B e nessuno classificato come C. della permanenza
lightfastness I
Series 3 AA
Numero di serie
Nome colore Alternativa permanente Nome colore Cerulean Blue (Red Shade)
Bleu de cruleum (nuance rouge) Classificazione
Cremisi di alizarina Cremisi di alizarina permanente Clinblau (Rotton)
Azul Ceruleo (sombra roja)
0102 140
Blu Ceruleo (tonalit rossa) della coprenza/
Nome colore Alternativa permanente pi simile Codice prodotto 5ml
.17 U.S. fl. oz. trasparenza
Il Rosa garanza autentico permanente come Rosa permanente
colore puro ma viene classificato come B
poich sbiadisce se diluito
B10 140
Rosa opera Rosa permanente

11
(D) Tabella della composizione e della permanenza
Indice colore Indice colore

Permanenza

Permanenza
N. di serie

N. di serie
Nome C.I.

Nome C.I.
Codice

Codice
N. C.I.

N. C.I.
ASTM

ASTM
G/St

G/St
IMN

IMN
T/O

T/O
Nome colore Descrizione chimica Nome colore Descrizione chimica

004 Cremisi di alizarina I 1 1, 2-dihydroxyanthraquinone PR 83 58000 B N/L St 459 Ossido di cromo I 3 Chromium oxide PG 17 77288 AA I G/St
lake 465 Grigio di Payne I 1 Copper phthalocyanine, PB 15 74160 A II St
010 Blu di Antwerp I 1 Alkali ferriferrocyanide PB 27 77510 A(iv) I Carbon black, Quinacridone PBk 6 77266
016 Giallo cobalto I 4 Potassium cobaltinitrite PY 40 77357 A(i)(iii) II St PV 19 46500
025 Giallo bismuto I 3 Bismuth vanadate PY 184 771740 A N/L St 466 Cremisi di alizarina I 3 Quinacridone pyrrolidone, - - A N/L St
056 Bruno garanza I 1 Quinacridone PR 206 73920 A N/L St permanente Quinacridone PR 206 73920
059 Marrone ocra N 1 Natural iron oxide PBr 7 77492 AA I G 479 Carminio permanente I 3 Quinacridone pyrrolidone - - A N/L St
074 Terra di Siena bruciata I 1 Transparent synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I 489 Magenta permanente M 3 Quinacridone PV 19 46500 A I St
076 Terra dombra bruciata I 1 Natural and synthetic PBr 7 77491 AA I 491 Malva permanente M 3 Manganese phosphate PV 16 77742 A I G
iron oxides PR 101 77491 502 Rosa permanente I 3 Quinacridone PV 19 46500 A I St
PY 42 77492 503 Verde vescica M 1 Brominated copper PG 36 73900 A I St
086 Giallo limone cadmio I 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A(ii) I St permanente phthalocyanine, Isoindolinone PY 110 74265
089 Arancio cadmio I 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I 460 Verde di perilene N 2 Perylene PBk 31 71132 A N/L St
Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 507 Bruno di perilene I 3 Perylene PR 179 71130 A N/L St
094 Rosso cadmio I 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I G/St 470 Violetto di perilene N 2 Perylene PV 29 71129 A N/L St
097 Rosso cadmio scuro I 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I G 526 Phtalo turchese N 2 Copper-free phthalocyanine PB 16 74100 A N/L St
106 Rosso scarlatto cadmio I 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I St 537 Rosa di Potter N 2 Calcium, tin, silica, PR 233 77301 AA N/L G
108 Giallo cadmio I 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I St chromium oxide
Cadmium sulphoselenide PO 20 77199 538 Blu di Prussia I 1 Alkali ferriferrocyanide PB 27 77510 A(iv) I St
111 Giallo cadmio scuro I 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I St 547 Oro di chinacridone M 3 Quinacridones, Nickel Azo PR 206 73900/73920 A N/L St
Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 PV 19 46500
118 Giallo cadmio pallido I 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A(ii) I St PY 150 12764
125 Violetto caput mortuum I 2 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I G/St 545 Magenta di chinacridone I 3 Quinacridone PR 122 73915 A N/L
137 Blu ceruleo I 3 Cobalt stannate PB 35 77368 AA I G 548 Rosso di chinacridone I 3 Quinacridone PR 209 73902 A II
140 Blu ceruleo N 3 Cobalt stannate PB 35 77368 AA I G 552 Terra di Siena naturale I 1 Transparent synthetic iron oxides PY 42 77492 AA I G
(tonalit rossa) PR 101 77491
150 Bianco cinese I 1 Zinc oxide PW 4 77947 AA I 554 Terra dombra naturale M 1 Natural iron oxide PBr 7 77491 AA I G
178 Blu cobalto I 4 Cobalt aluminate PB 28 77346 AA I G 576 Rosa Dor I 4 Quinacridone, Arylamide PV 19 46500 A II St
180 Blu cobalto scuro I 4 Cobalt silicate PB 74 77366 AA N/L G PY 97 11767
184 Verde cobalto I 4 Cobalt titanium nickel zinc oxide PG 50 77377 AA N/L G 587 Rosa garanza autentico I 4 Lake of natural madder NR 9 75330 B(i) N/L G
190 Turchese cobalto I 4 Cobalt chromium PB 36 77343 AA I 603 Lacca scarlatta I 2 BON arylamide PR 188 12467 A II St
aluminium oxide 609 Seppia I 1 Carbon black, PBk 6 77266 AA I
191 Turchese cobalto chiaro I 4 Cobalt titanium oxide PG 50 77377 AA N/L G Synthetic iron oxide PR 101 77491
192 Violetto cobalto M 4 Cobalt phosphate PV 14 77360 AA I G 637 Terra verde I 1 Natural earth, Hydrated PG 23 77009 AA I G
chromium oxide, PG 18 77289
217 Grigio di Davy I 1 Chromium oxide, PG 17 77288 AA I
Cobalt aluminium oxide PB 28 77346
Carbon black, Zinc oxide, PBk 6 77266
Powdered slate PW 4 77947 638 Terra verde N 1 Natural earth PG 23 77009 AA I G
PBk 19 77017 (tonalit gialla)
263 Oltremare francese I 2 Complex sodium aluminium PB 29 77007 A (iii) I G 644 Bianco titanio I 1 Titanium dioxide PW 6 77891 AA I
silicate containing sulphur (bianco opaco)
285 Ocra dorata I 2 Synthetic iron oxide PY 42 77492 AA I St 649 Giallo di Turner N 3 Titanium, tin, zinc, PY 216 AA N/L
antimony oxide
294 Verde dorato I 2 Azomethine copper complex PY 129 48042 A N/L
653 Giallo trasparente M 1 Nickel azo PY 150 12764 A I St
311 Verde di Hooker M 1 Brominated Copper PG 36 74265 A I St
Phthalocyanine, Isoindolinone PO 49 73900 667 Oltremare) I 2 Complex sodium aluminium PB 29 77007 A(iii) I
(tonalit verde silicate containing sulphur
317 Rosso indiano I 1 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I
672 Violetto oltremare I 2 Complex sodium aluminium PV 15 77007 A(iii) I G
319 Giallo indiano I 1 Nickel dioxine, Benzimidazolone PY 153 48545 A II
silicate containing sulphur
PO 62 -
676 Bruno Van Dyck I 1 Carbon black, PBk 6 77266 AA I St
321 Blu di indantrene I 3 Indathrone blue PB 60 69800 A N/L
Synthetic iron oxide PR 101 77491
322 Indaco I 1 Carbon black, Quinacridone, PBk 6 77266 A II St
678 Rosso veneziano I 1 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I St
Copper phthalocyanine PV 19 46500
PB 15 74160 692 Verde veronese I 3 Hydrated chromium oxide PG 18 77289 AA I G
331 Nero avorio I 1 Bone black PBk 9 77267 AA I G 707 Blu Winsor I 1 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II St
(tonalit verde)
337 Nero fumo I 1 Carbon black PBk 6/7 77266 AA I
709 Blu Winsor I 1 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II St
347 Giallo limone I 4 Nickel titanate PY 53 77788 AA I G
(tonalit rossa)
(titanato di nichel)
719 Verde Winsor I 1 Chlorinated copper PG 7 74260 A I St
348 Giallo limone scuro N 2 Zirconium, Silica, PY 159 77997 AA N/L G
(tonalit blu) phthalocyanine
Praseodymium oxide
721 Verde Winsor I 1 Brominated copper PG 36 74265 A I St
362 Rosso chiaro M 1 Natural iron oxide PR 102 77491 AA N/L
(tonalit gialla) phthalocyanine
379 Tonalit blu manganese I 2 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II G
722 Giallo limone Winsor I 1 Benzimidazolone PY 175 11784 A II St
381 Marrone magnesio N 1 Iron magnesium oxide PY 119 77496 AA N/L G
724 Arancio Winsor I 1 Benzimidazolone PO 62 11775 A II
386 Nero di Marte N 1 Synthetic iron oxide PBk 11 77499 AA N/L G
723 Arancio Winsor N 1 Pyrrole PO 73 561170 A N/L St
422 Giallo di Napoli M 1 Titanium dioxide, PW 6 77891 AA I (tonalit rossa)
Chromium titanate PBr 24 77310
726 Rosso Winsor I 1 Pyrrole PR 254 56510 A N/L St
425 Giallo di Napoli scuro I 1 Chromium titanate PBr 24 77310 AA I
725 Rosso Winsor scuro N 1 Pyrrole PR 264 561300 A N/L St
430 Neutro I 1 Copper phthalocyanine, PB 15 74160 A II St
733 Violetto Winsor I 1 Carbozole dioxazine PV 23 51319 A N/L St
Carbon black, Quinacidone PBk 6 77266
(diossazina)
PV 19 46500
730 Giallo Winsor I 1 Benzimidazolone PY 154 11781 A I St
267 Gommagutta nuova I 1 Nickel dioxine PY 153 48545 A II
731 Giallo Winsor scuro I 1 Arylide yellow RN PY 65 11740 A II
447 Verde oliva I 1 Synthetic iron oxide, PY 42 77492 A I St
Chlorinated copper PG 7 74260 744 Ocra gialla I 1 Natural iron oxide PY 43 77492 AA I
phthalocyanine 745 Ocra gialla chiara N 1 Natural iron oxide PY 43 77492 AA I
448 Rosa opera N 2 Fluorescent dye/resin based - - B
pigment, Quinacridone PR 122 73915

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