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Taller de Introducción al Lettering “La letra dibujada” - Módulo 1: Cómo dibujar letras

Módulo 1: Cómo dibujar letras.

El lettering es una composición tipográfica hecha a mano o con me- dios digitales. No está restringido y, por tanto, es libre en cuanto a la herramienta y al estilo. Lo podemos entender como aquellos traba- jos que han sido dibujados, es decir letras dibujadas, NO escritas. El trazado de las letras se basa en caracteres tipográficos, y por lo que es importante para el letrista conocer sus características. La tipogra- fía a su vez se basa en otro tipo de escritura mas antiguo: la caligrafía, de la cual también se nutre el lettering. Pero ¿cuál es exactamente la diferencia entre los tres? La caligrafía es definida por el diccionario de la Real Academia Es- pañola como: “el arte de escribir con letra bella y correctamente for- mada, según diferentes estilos, o como el conjunto de rasgos que ca- racterizan la escritura de una persona”, en ambas definiciones está la palabra “escritura” y acá está la clave que nos va a permitir diferenciar la caligrafía del lettering. Claude Mediavilla en su libro “Caligrafía” la define como el arte de escribir bello o la práctica de escritos realizados con herramientas especiales, plumas, pinceles, lápices, bambú, etc., siguiendo patro- nes definidos según un estilo. La caligrafía contemporánea es más abierta con respecto a las reglas que sigue, pero aún así sigue patro- nes estrictos para reproducir un estilo específico.

- nes estrictos para reproducir un estilo específico. La tipografía , es “un conjunto único de

La tipografía, es “un conjunto único de caracteres que comparten una unidad estilística” o según la definición de Gerrit Noordzij “la ti- pografía es la escritura con caracteres prefabricados”, así que cuando leamos Arial, Helvética o Comic Sans en la computadora, vamos a estar frente a una fuente tipográfica. En la actualidad existe un sin- fín de diseñadores de fuentes (también conocidos como tipógrafos) y una abundante variedad de estilos de fuentes gracias al aumento y proliferación de distintos editores de fuentes.

aumento y proliferación de distintos editores de fuentes. Cuando hablamos de lettering , nos referimos a

Cuando hablamos de lettering, nos referimos a la letra “dibujada” y esto es importante recalcarlo, a diferencia de la caligrafía no estamos escribiendo sino que estamos dibujando letras o palabras. Gerrit Noordzij en su libro “El Trazo. Teoría de la escritura”, nos dice que en el caso del lettering o rotulación “las formas son más adap- tables que en la escritura a mano, ya que admiten trazos de retoque que pueden, gradualmente, mejorar (o empeorar) la calidad de las formas”.

mejorar (o empeorar) la calidad de las formas”. Por lo tanto, para resumir: la caligrafía se
mejorar (o empeorar) la calidad de las formas”. Por lo tanto, para resumir: la caligrafía se

Por lo tanto, para resumir: la caligrafía se escribe (bellamente), la tipografía viene pre diseñada y el lettering se dibuja.

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Para aprender a dibujar letras, entonces, tenemos que conocer la le- tra en su estado mas medido y sistemático: la tipografía; si tomamos las formas tipográficas como reglas y las entendemos, podremos después romperlas con mayor gracia y facilidad. Analizando fuentes tipográficas, podemos encontrar razgos que va- rían entre los distintos estilos:

encontrar razgos que va - rían entre los distintos estilos: Estas características determinan su identidad estilística,

Estas características determinan su identidad estilística, pero dentro de este estilo también pueden haber variables, como el peso (bold, thin), la inclinación del eje de las letras (itálica), o la expansión o compresión del ancho de la letra; todo esto conservando sus propie- dades esenciales. Estas distintas fuentes asociadas conforman una familia tipográfica.

fuentes asociadas conforman una familia tipográfica . Glifo “a” de la fuente tipográfica digital Alegraya.
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Glifo “a” de la fuente tipográfica digital Alegraya. Variables de la misma.

fuente tipográfica digital Alegraya. Variables de la misma. 1- Altura de ascendentes. 2- Altura de caja

1- Altura de ascendentes. 2- Altura de caja alta. 3- Altura de “x”. 4- Línea base. 5- Altura de descendentes.

También podemos observar en una tipografía las proporciones de al- turas. Las medidas pueden variar entre una fuente y la otra, pero las proporciones por lo general se mantienen. Una fuente con altura de ascendentes y descendentes más corta va a generar una contraforma interna más amplia, y por lo tanto va a hacer verla mas grande en un panorama general.

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Clasificación tipográfica.

Existen muchas formas de clasificar tipografías, de acuerdo a su apa- riencia, al tipo de sérif, de acuerdo a la época de la que proviene. En este caso, vamos a dividir en cuatro grandes grupos:

Las tipografías sérif son las que llevan las terminaciones del mismo nombre en sus caracteres. Existen distintos estilos de tipografías con sérif: estilo antiguo, transicional, egpcio o slab, o moderno. Se dife- rencian no sólo por la forma del sérif, sino también por la inclinación del eje de los caracteres.

sino también por la inclinación del eje de los caracteres. Las script están basadas en la
sino también por la inclinación del eje de los caracteres. Las script están basadas en la
sino también por la inclinación del eje de los caracteres. Las script están basadas en la

Las script están basadas en la escritura a mano, de épocas antiguas y modernas, imitando distintas herramientas desde caligrafía a mar- cadores. Características comunes de las tipografías script son las uniones conectadas o casi conectadas entre un caracter y el otro. Por lo general están hechas para uso display, pero hay algunas que sirven para textos más extensos.

pero hay algunas que sirven para textos más extensos. Edwardian script itc regular, lavanderia regular, Matura
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pero hay algunas que sirven para textos más extensos. Edwardian script itc regular, lavanderia regular, Matura

Edwardian script itc regular, lavanderia regular, Matura mt script capitals regular, Mistral regular.

Estilo antiguo (Garamond), transicional (Baskerville), egipci0 (Courier) y moderno (Didot)

En lettering, cuando dibujamos una tipografía script, podemos hacer uso de las conecciones y exagerarlas, o sumar conecciones que sólo pueden hacerse a mano, y que una tipografía no podría programar.

Las tipografías sans sérif (sans = sin), también llamadas de palo seco, como lo indica su nombre, no tienen tal terminación. Suelen dar una apariencia más moderna.

Las tipografías decorativas o display son posiblemente la categoría más amplia, su uso es para textos cortos, ya que se reduce la legibili- dad cuando su forma es mas compleja o decorativa.

legibili - dad cuando su forma es mas compleja o decorativa. Helvética neue regular, Futura Std

Helvética neue regular, Futura Std light, Gill sans regular, Raleway regular.

Futura Std light, Gill sans regular, Raleway regular. Estudiar las tipografías decorativas quizás no aporte al
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Futura Std light, Gill sans regular, Raleway regular. Estudiar las tipografías decorativas quizás no aporte al
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Futura Std light, Gill sans regular, Raleway regular. Estudiar las tipografías decorativas quizás no aporte al

Estudiar las tipografías decorativas quizás no aporte al descubri- miento estructural de las letras, pero sí ayuda a ampliar el reperto- rio de posibles usos expresivos o de decoración, que pueden ayudar a que la pieza de lettering que realicemos comunique mejor la idea que buscamos comunicar. En general, en la tipografía se busca una funcionalidad específica para su uso: hay ocasiones donde es mas importante que otras la le- gibilidad de la pieza, o que genere mayor atracción visual una pala- bra en particular; cuando dibujamos estas letras tenemos que tener en cuenta estas cosas, para tomar mejor provecho de la elección que hagamos sobre el estilo tipográfico.

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