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La segunda novela del Ciclo de Santa Mara fue creada a partir de una ancdota que
vivi el autor. En El viaje a la ficcin, de Vargas Llosa, se narra sobre cmo dos puertos de
Buenos Aires, el Dock Sur y un puerto innominado de Rosario, visitados por Onetti, van a
dar vida a un juego en el que lo real, lo ficticio y la locura se conjugan. En Onetti surgi la
idea de crear una novela acerca de un astillero que est en plena decadencia. El Dock Sur,
el seor Fleitas y Du Petrie, en la vida real, fueron quienes tejieron en la mente del autor a
Puerto Astillero a Petrus y a Larsen.
Esta obra ha sido un objeto de estudio que trae a discusin el contexto econmico,
social y poltico que vivi Uruguay en la dcada de los cincuenta y sesenta. El mismo
Onetti afirm su desprecio hacia una literatura comprometida, en tanto que 1el lenguaje
forma la perspectiva y la cosmovisin, y no al revs. Observar cmo se desenvuelve la
historia de esta obra, por medio de un narrador y personajes complejos, establece que, un
texto literario sobrevive a la poca en que fue escrito.
El Dr. Daz Grey es el personaje ms lcido del ciclo de novelas de Santa Mara, l
sabe de su condicin, de su existencia irreal y esto hace posible que vea lo que ocurre con
1
Teora de la Narrativa, Mieke Bal, Ediciones Ctedra, Madrid 2014, pg.126.
2
El viaje a la ficcin, El mundo de Juan Carlos Onetti, Mario Vargas Llosa, Santillana Ediciones Generales,
Per 2008, pg.152
Larsen y Petrus. Dentro de Santa Mara, Daz Grey es quien entiende sobre el entramado
del fundador Brausen; es aquel cerca del creador, acepta la mentira que es su vida, y es por
esto, que tiene una visin clara sobre lo que ocurre y va a ocurrir con Larsen, Es un juego,
y usted y l saben que el otro est jugando. Pero se calla y disimulan.
3
Novelas de Santa Mara, Juan Carlos Onetti, Ediciones Diada, Buenos Aires, 2010, pg.405.
En algn momento del relato Larsen, Petrus, Glvez y Kunz, estn conscientes del juego,
de la mentira que en apariencia es su salvacin, especialmente el narrador cuando se refiere
a las actitudes de Larsen: 4Menta destinos plausibles al patrn si lo tropezaba al salir y
daba largos rodeos, dibujaba sobre calles y aceras de tierra caminos siempre distintos e
irresolutos, senderos vagos, novedosos, hijos de la trampa y la duplicidad, (La Glorieta
II). Los personajes juegan a ser locos para no caer en la locura total, mientras las mujeres
son la mxima expresin de la realidad, tal es el caso que no mueren.
Esta obra es su narrador, la voz omnisciente anima a los entes que agonizan en
Puerto Astillero. La narrativa en la novela es impersonal, existe un narrador omnisciente
que sabe todo acerca del pasado, presente y futuro de los personajes; este no conjetura, sabe
cmo piensa y siente Larsen, Petrus y los dems, a la vez, es un fasma presente a lo largo
de todos los acontecimientos. Mieke Bal habla sobre un narrador externo, en este caso el
omnisciente total, 6Cuando en un texto el narrador nunca se refiere explcitamente como
personaje, podremos hablar de un narrador externo.
4
Novelas de Santa Mara, Juan Carlos Onetti, Ediciones Diada, Buenos Aires, 2010, pg.393
5
El viaje a la ficcin, El mundo de Juan Carlos Onetti, Mario Vargas Llosa, Santillana Ediciones Generales,
Per 2008, pg.153
6
Teora de la Narrativa, Mieke Bal, Ediciones Ctedra, Madrid 2014, pg.126.
7
Novelas de Santa Mara, Juan Carlos Onetti, Ediciones Diada, Buenos Aires, 2010, pg.428
invierno, la vejez, el no tener a donde ir, la misma posibilidad de la muerte, (El Astillero
IV, La Casilla IV). La visin del narrador externo (omnisciente), como lo dice Bal, 8puede
tener un efecto convincente: la opinin no se presenta como personal, sino como algo
evidente, las preguntas y respuestas se extienden hasta convencer al lector de que siempre
ha sabido la verdad. Un ejemplo visible de esto se da cuando Larsen visita a Petrus en el
hotel y la crcel de Santa Mara. El narrador, el protagonista y Petrus entienden que los
sueldos jams se van a pagar y que el astillero va a desaparecer eventualmente. No hay
lugar para opiniones como tal, no existe un narrador omnisciente editorial. El narrador de
esta obra configura los tonos de Puerto Astillero, es una mquina que destina a sus
habitantes y al astillero a caer.
8
Teora de la Narrativa, Mieke Bal, Ediciones Ctedra, Madrid 2014, pg.134
9
Novelas de Santa Mara, Juan Carlos Onetti, Ediciones Diada, Buenos Aires, 2010, pg. 438
El rencor y las ansias de venganza atan a Larsen, Glvez y Kunz al astillero,
quieren que Petrus se hunda con ellos, uno de ellos no fue lo suficientemente paciente. El
declive de Petrus no llega, se hace insoportable para Glvez, dado que el patrn del astillero
es un creador en s mismo, el constructor de la farsa, este no muere, est instalado en la
esencia del engao, como las mujeres en la locura. Glvez y Larsen no sobrevivieron al
juego, este los consumi por los pequeos momentos de lucidez que sintieron, los visos
fugaces de la verdad. Una vez ms el lector protagonista tambin entra en el juego, el
discurso del narrador y las acciones desatinadas de los personajes, generan una capacidad
de identidad con la obra, que resulta escalofriante.
Para finalizar, El Astillero, es una obra que desarrolla motivos atemporales, es por
esto que no puede ser relacionada totalmente con el contexto histrico en que fue escrita.
Una de las posturas que defiendo, con respecto a los estudios culturales que se han hecho
sobre esta novela, es que una superestructura, de cualquier tipo, no puede limitar a un texto
literario, pues la meta del mismo es interpelar lo que se encuentra al alcanza de la
experiencia humana. El escapismo fue, es y ser uno de los grandes temas de la literatura, y
debe permanecer as, la escritura toma partes de la realidad pero esta es necesariamente
atravesada por una mente, una sensibilidad nica y colectiva que huye de lo establecido.