HISTORIA DEL TEATRO

AO DEL BUEN SERVCIO AL CIUDADANO

INSTITUCION EDUCATIVA EMBLEMATICA

CORONEL PEDRO PORTILLO

HISTORIA DEL TEATRO

ALUMNA : DINA NELVA PAUCAR SOLORZANO

CURSO : ARTE

PROFESOR : NICOLAS CONDORI CHURA

GRADO : 5TO D

PUCALLPA PERU

2017
HISTORIA DEL TEATRO

DEDICATORIA

A Dios por haberme permitido llegar hasta este

punto y haberme dado salud, ser el manantial
de vida y darme lo necesario para seguir
adelante da a da para lograr mis objetivos,
adems de su infinita bondad y amor.
HISTORIA DEL TEATRO

INTRODUCCION

Se llama teatro al edificio destinado a la representacin de obras dramticas o a

otros espectculos propios de la escena. Teatro es, tambin, el arte de componer
obras dramticas de representarlas.

En el presente trabajo vamos a dar a conocer de donde se origina el teatro y sus

representantes obras, los tipos de obras, las caractersticas, todo lo referente al
teatro.

Se denomina teatro (del griego Theatrn, "lugar para contemplar") a la rama del
arte escnico, relacionada con la actuacin, que representa historias frente a
una audiencia usando una combinacin de discurso, gestos, escenografa,
msica, sonido y espectculo. Es tambin el gnero literario que comprende las
obras concebidas en un escenario, ante un pblico.

HISTORIA DEL TEATRO

HISTORIA DEL TEATRO

Tratar con la historia no escrita del teatro

implica remontarnos a la historia misma de
la humanidad ya que, en su esencia, ese
conglomerado de acciones humanas que
los antiguos griegos codificaron como
teatro, no pertenece a ninguna raza,
perodo o cultura en particular. Antes bien,
es una forma de lenguaje por medio del
cual, originalmente, el mundo fenomnico
es imitado y celebrado. Esta forma de
lenguaje, que subyace inequvocamente en lo ms profundo del rito, ha sido
un patrimonio comn a todos los hombres -si bien con diferencias de grado-
desde que hombre existe. El brujo que imita un ciervo, en una escena pintada
sobre la pared de la caverna, y el actor de Broadway que imita a Sir Winston
Churchill, tal como aparece en una cartelera de Broadway, tiene un lazo comn
a pesar de los veinte mil aos que lo separan.

Necesariamente, una historia completa del teatro abarcara varios volmenes y

exigira la amplia colaboracin de expertos en una serie de materias como
la literatura, la historia y la arqueologa, la sicologa, la sociologa,
la antropologa y la religin, entre otras. El propsito de este trabajo, por ende,
es solamente el de presentar el mundo del teatro en una visin panormica,
mostrando, de un modo confesamente somero, la forma en que el teatro -uno de
los ndices ms sensibles del desarrollo cultural del hombre- altera
constantemente sus formas, se desarrolla, entra en crisis y redescubre
sus fuentes.

Orgenes del teatro occidental

Teatro griego. La historia del teatro en occidente tiene sus races en Atenas,
entre los siglos VI y V A. C. All, en un pequeo hoyo de forma cncava -que los
protegi de los fros vientos del Monte Parnaso y del calor del sol matinal- los
atenienses celebraban los ritos en honor Dionisio; estas primitivas ceremonias
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rituales iran luego evolucionando hacia el teatro, constituyendo uno de los

grandes logros culturales de los griegos. Lo cierto es que este nuevo arte estuvo
tan estrechamente asociado a la civilizacin griega que cada una de las ciudades
y colonias ms importantes cont con un teatro, cuya calidad edilicia era una
seal de la impo Teatro Romano

Los romanos, grandes admiradores de los griegos, establecieron sus propios

"juegos oficiales" desde el ao 364 a. C. Pero la significacin cultural que, por
as decirlo, presidio la evolucin del teatro ateniense no tuvo lugar en Roma. Por
el contrario, los romanos vieron en el teatro un aspecto pragmtico y poltico que
no habra comprendido los atenienses. Para los romanos el teatro era un lugar
de reunin conveniente para el entrenamiento y la ostentacin.

En consecuencia, las primitivas estructuras de madera modeladas en el siglo V

a. C. por los griegos fueron pronto reemplazados por edificios de piedra, grandes
e imponentes, erigidos como monumentos a la Repblica. Los romanos tambin
hicieron uso de escenografas pintadas en forma realista; en verdad el tratado
escenogrfico ms antiguo que existe fue escrito por el romano Vitruvio al
rededor del ao 100 a. C.

Estos amplios y nuevos edificios teatrales eran lugares excelentes para reunir al
pueblo y autoridades romanas pronto advirtieron sus posibilidades polticas,
decretando que todas las ciudades del Imperio deban incluir un teatro en
su proyecto urbanstico. Con la creacin de estas cadenas de teatro, los actores
romanos vieron asegurada una buena manera de ganarse la vida si decidan
hacer giras por las provincias y en efecto muchos lo hicieron.

DANZA DENTRO DEL TEATRO

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La definicin ms generalizada
del trmino danza-teatro
(tanztheater) nos remite a la
unin de la danza "genuina" y
los mtodos del teatro creando
una nueva, nica forma de
danza que en contraste con el
ballet clsico se distingue por
una fuerte referencia a la
realidad.

El trmino ya haba sido utilizado por miembros del movimiento expresionista

alemn de los aos 20 que deseaban distanciarse de las tradiciones del ballet
clsico. Rudolf van Laban el terico ms importante de la danza expresionista
utiliza el trmino por primera vez proponiendo un arte interdisciplinario para
acceder a una nueva euritmia. El tanztheater acude desde lo formal a la palabra,
el canto, la msica en vivo, el teatro, el movimiento en su ms amplia acepcin
interpretado por bailarines entrenados, encadenando tiempo, espacio,
escenografa, luces, trajes, acciones fsicas y vocales, objetos en torno a una
reflexin existencial que se traduce en un tema concreto. Generalmente no hay
diagrama narrativo, presentando situaciones escnicas referidas a los conflictos
humanos y estimulando al espectador a identificarse y reflexionar sobre ciertas
lneas de pensamiento.

DRAMATURGIA

El trmino dramaturgia hace referencia al arte

del teatro. Quien protagoniza esta forma de
creacin es el dramaturgo, es decir, la
persona que hace dramas. En este sentido,
hay que recordar que la palabra drama en
griego quiere decir "yo hago". As, el
dramaturgo es el que recrea teatralmente una historia inventada, que puede ser
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una tragedia, una comedia, un drama, as como toda una diversidad de gneros
y subgneros teatrales (vodevil, zarzuela, pera, monlogo, mimo, etc.). En
cualquier caso, la dramaturgia es el arte de representar una historia en un
escenario.

DRAMATURGO

El dramaturgo, por lo tanto, se dedica

tanto a la escritura de los textos como
al diseo de la obra, ya que se encarga
de desarrollar la estructura de la
representacin. La principal diferencia
entre un dramaturgo y un escritor que
se dedica a otros gneros es que, en la
dramaturgia, los conflictos suceden en el mismo momento y lugar en que se
presentan.

DIRECTORES

El Director de Teatro el cargo

principal de cualquier puesta en
escena teatral. Se encarga de
responder por la produccin, la
puesta en escena, la
interpretacin del concepto por
parte de los actores, la
escenografa, la musicalizacin
de la obra, supervisa la ambientacin, vestuario, decorado, iluminacin y equipos
de filmacin para garantizar la calidad del producto final. Es el responsable final
del resultado ante los inversionistas.

EL ARTE EN LOS MEDIOS DE COMUNICACIN

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La relacin que existe entre el arte dramtico

y los medios de comunicacin es que, estos
permiten que este tipo de arte se extienda
hacia las masas y hacia las capas sociales a
las que en algunos casos son inaccesibles
ciertas producciones artsticas dramticas.
Para que esto ocurra solo es necesario un
artista que enva un mensaje mediante un
canal (Medio de Comunicacin)
transfirindolo a un receptor pblico el cual
recibe el mensaje. Entre estos canales de difusin o medios de comunicacin
para ser ms precisos, encontramos:

La radio.- La cual influye en la gente de manera muy ntima, ofreciendo

todo un mundo de comunicacin silenciosa entre el escritor locutor y el
oyente. Este medio se relaciona con el arte dramtico mediante LA
RADIO TEATRO la cual se realiza en vivo o en pregrabado, con pblico,
para estos e requiere de un buen manejo de voz y una buena
sincronizacin y empleo de los efectos especiales musicales creados por
los tcnicos para recrear el ambiente y las situaciones.

La televisin.- Medio masivo de mayor repercusin en la sociedad, esta

se relaciona con el arte dramtico mediante la publicidad y la actuacin
que ahora se ha convertido en un oficio, las personas que desean
aparecer en la televisin (No velas, teleseries, etc.) necesitan conocer de
este tipo de arte.

El Cine.- Sin el arte no hay cine y con el cine hay ms arte, este medio
se relaciona con el arte dramtico difundindolo bajo el conocimiento de
edicin, manejo de cmaras y planos fotogrficos, efectos especiales y
musicalizacin.
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La internet.- Medio por el cual se difunden todo tipo de expresiones

artsticas dramticas en forma global y especfica a travs de sitios web
encargados de reproducir todo lo que se les ordene, desde una serie de
televisin hasta una obra artstica teatral.

EL TEATRO EN EL ENTORNO PERUANO Y LATINOAMERICANO

1. Este es un espacio dedicado a la evolucin del Teatro Peruano para poder

darnos cuenta como con el transcurrir de los aos este arte se ha ido
propagando por el mundo y mejorando en nuestro Pas desde una
perspectiva no solo cultural sino, para por medio del arte transmitir a sus
espectadores mensajes constructivos para su vida social.

2. El teatro tanto en Latinoamrica como en el Per algo largo de la Historia

ha sufrido una serie de adversidades para poder consolidarse
culturalmente. Sin embargo ha logrado surgir exitosamente hasta nuestra
poca actual, logrando captar la atencin de todas las generaciones Naci
en la poca Prehispnica con las mismas representaciones religiosas
hacia sus creencias dela poca. Se inici significativamente en la etapa
virreinal con el costumbrismo plasmando una realidad peruana de forma
satrica haciendo critica al ambiente colonial.

3. Luego sigui en la poca de la repblica enfocndose en sus defectos

afianzando los valores locales. Entre los siglos XIX y XX se perdi la
esencia de la cultura teatral volviendo complicado el nivel alcanzado en el
pasado, obteniendo la atencin del pblico espaol mas no un apoyo
nacional. Con el pasar del tiempo actualmente estamos viviendo una
cultura teatral enriquecida que poco apoco ha ido adquiriendo una
apreciacin tanto nacional como extranjera.

4. El Teatro Quechua y su influencia durante la conquista la repblica: Naci

de una manera espontnea que permiti marcar el inicio de una etapa que
llegara a desarrollarse hasta el presente. En esta poca prehispnica se
mostraba con las mismas representaciones religiosas hacia sus creencias
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de la poca. Este hito marca un camino que va desde los inicios hasta
etapas diferentes, demostrando una cultura arraigada a sus tradiciones y
los recuerdos de sus antepasados.

5. Etapa colonial: El inicio formal del teatro. poca de la Repblica: Se inici

significativamente en esta etapa con el costumbrismo, plasmando una
realidad peruana de forma satrica haciendo crtica al ambiente de la
repblica, pera: Inicios de la pera y su evolucin a travs delos aos.
Posguerra: Luego de la guerra con Chile, el teatro tom un nuevo giro. El
teatro culturiz y entretuvo a la gente. Siglo XX: Se pierde la esencia de
la cultura teatral volviendo complicado el nivel alcanzado en el pasado,
obteniendo la atencin del pblico espaolas no un apoyo nacional.

ELEMENTOS TCNICOS DE LA PRODUCCIN TEATRAL

Por produccin se entiende a todo aquello que se requiere hacerse previamente

y durante el proceso de creacin de una obra de teatro, para que la puesta en
escena llegue de la mejor forma al da del estreno. Esto significa coordinar
labores que permitan que el vestuario, la estenografa y otros elementos estn
listos. As mismo, si se requiere hacer difusin del evento, es importante que las
herramientas de difusin (afiche o programa de mano, pasacalles anunciando el
lugar y fecha etc.) estn preparadas. Todas estas labores que no tienen que ver
directamente con lo actoral, pero que intervienen en el proceso y son
indispensables para su realizacin, se denomina trabajo de produccin.

ENTRE LOS ELEMENTOS TCNICOS TENEMOS:

1. Texto dramtico
Es el parte literaria del teatro. Sobre l se estructura la representacin. Son
fundamentales tres elementos dentro del contenido dramtico: el espacio en el
que se desarrollan los acontecimientos, el tiempo y la accin principal.
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2. Actores
Dan vida a los personajes.

3. Espacio teatral
Espacio fsico donde se desarrolla la representacin. No exige, forzosamente,
un escenario preparado.

4. Pblico
El xito del hecho teatral se produce a travs de la qumica o coincidencia entre
actores y pblico en un mismo estado de nimo.

5. Elementos escnicos
Decorado, escenografa, luces, efectos sonoros, etc. Contribuyen a crear la
ilusin de realidad y dar vida al texto dramtico.

6. Director
El director toma todas las decisiones creativas o artsticas y es el responsable
de una produccin. Decide sobre conceptos, motivos o interpretacin del guin
o argumento; selecciona el reparto, y supervisa audiciones y ensayos; tambin
tiene un papel definitivo en lo referente a decorados, vestuario, iluminacin y
sonido.

7. Direccin de escena
El director de escena sirve de enlace entre el personal tcnico y el personal
creativo, supervisa ensayos, coordina todos los aspectos de la produccin y
controla la representacin durante la funcin, pero sobre todo aporta su
concepcin esttica al montaje de la obra.

8. Vestuario
Los diseadores de vestuario se concentran principalmente en ropas y
accesorios, pero tambin han de encargarse de pelucas, mscaras y maquillaje.
El vestuario ofrece informacin sobre el personaje. Como el vestuario puede
indicar factores como clase social y rasgos de personalidad, e incluso puede
simular caractersticas fsicas como la obesidad o la deformidad, etc.
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9. Maquillaje
El maquillaje es el modo de combinar la pintura dentro del cuerpo. La pintura de
la cara y del cuerpo es un modo de comunicacin, remplaza la palabra: las
imgenes de la pintura en el cuerpo pueden decir: soy jaguar, soy gato o tengo
80 aos.

LENGUAJE DE IMGENES

Dicen que una imagen vale ms que mil palabras. As lo ratifican diversos
estudios que nos indican que estamos programados biolgicamente para
procesar el mundo de un modo visual. Basta con echar la vista a nuestros
antepasados: las primeras comunicaciones escritas se basaban en imgenes.
De ah que, a dia de hoy, el 90% de la informacin que transmitimos a nuestro
cerebro sea visual.

Resulta adems que somos imagen desde el mismo da en que nacemos. A

veces solo necesitamos una imagen para comprender una situacin.
Detectamos (y elegimos) las marcas por su imagen. Nos es imposible imaginar
internet, un peridico o las cabeceras de los informativos de televisin sin
imgenes. Millones de personas versionan su imagen en Facebook, Instagram
o Twitter. Los contenidos ms virales son videos. La red social con mayor
crecimiento en 2015 fue Pinterest. Dicen que procesamos las imgenes 600.000
veces ms rpido que los textos y que recordamos el 80% de lo que vemos frente
al 20% de lo que leemos o el 10% de lo que omos.

La imagen ocupa el mayor porcentaje de informacin y de mensajes de nuestro

da a da y construye nuestra realidad. La imagen capta con un solo impacto, por
eso atrae o hace aborrecer. Es adictiva. Es viral. Es abierta. Sugiere. Insina.
Diferencia. Inspira. Posiciona.

Por todo ello y porque en ocasiones no es necesario hablar para transmitir, la

imagen es una poderosa herramienta de comunicacin. Adems, la imagen es
universal y no cuenta con la barrera del idioma.
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LENGUAJE DE COLOR DE ESCENARIO

El color es una pieza fundamental que

contribuye al aspecto global del espectculo.
Los colores generan emociones,
sentimientos, sensaciones. Un determinado
color puede crear, sugerir o reforzar la
cualidad anmica de una escena. Por tanto,
un color puede generar un clima de angustia,
de opulencia, de pobreza, de misterio o de
paz.

El actor recibe la ambientacin de los

colores.

ROJO
Se lo asocia con el fuego, el vigor, la actividad, el poder, la excitacin, la alegra,
el amor, la pasin. Debe ser usado con moderacin. Es aconsejable utilizar los
rojos rebajados, o sea, mezclados con blanco.

NARANJA
Es un color vital; en l se combina la alegra del sol, que aporta el amarillo, y la
calidez y vigor del rojo. Es bueno utilizar los matices como, por ejemplo, el
salmn, el cobre o el melocotn.

AMARILLO
Es el color de la luz, del sol; representa valores de fuerza y voluntad, pero es
tambin el color de la ira, la envidia y la cobarda.

VERDE
Es un color quieto y equilibrado, porque en el espectro solar se encuentra
dividido por el azul y el amarillo. Significa esperanza, expresa humedad,
vegetacin, frescura, porque es el despertar de la fuerza de la naturaleza.
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AZUL
Es el color ms fro y el ms austero, pero, cuando tira para el verde, estas
impresiones desaparecen un poco. Es el color del cielo y del infinito, pero
tambin del descanso, del recogimiento y de la confianza.

VIOLETA
Es el color de la tristeza, pero indica misterio y misticismo. Por estar situado en
el extremo ms bajo del espectro solar, es el color ms silencioso y profundo.
Invita al recogimiento. Dentro de este color se encuentra el prpura, violeta
suntuoso que significa realeza y divinidad, porque lo adoptaron los emperadores
bizantinos en sus vestidos.

COLORES EN EL MAQUILLAJE
El proceso del maquillaje se inicia cuando el actor se presenta con la cara lavada,
sobre la cual se le aplica la base para hidratar el rostro. La parte ms expresiva
de la cara son los ojos, que pueden ser realzados o corregidos.

La nariz es difcil para disimular, pero oscureciendo los laterales y aclarando la

parte superior se puede conseguir dar un efecto de nariz ms pequea. Si
hacemos lo contrario, la nariz parecer ms ancha.

Los labios podemos realzarlos, cambiar su forma, as podemos tener un labio

ms estrecho o ms carnoso.

El proceso del maquillaje concluye en la escena y esto se debe a que est hecho
para verlo desde el patio de butacas.

BLANCO
Se utiliza muy poco. Es para suavizar y matizar otros colores.

ROSA Y MARRONES CLAROS

Como base y tonos de piel. Los matices ms oscuros para las mejillas. El rojo
brillante para los labios. El marrn oscuro para las arrugas.
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AZUL
Sirve para simular rostros no afeitados y mezclado con rojo para los hematomas.

NEGRO
Para oscurecer ojos y cejas, dibujar bigotes, patillas, cicatrices, barbas.

CONSTRUCCION DE PERSONES

CUERPO
El cuerpo es importante porque es una de tus herramientas para transmitir al
publico las emociones de tu personaje comparando la actuacion con la vida real
si a lo lejos ves a una persona brincando de felicidad y sonriendo no hace falta
preguntarle su estado de animo porque su cuerpo lo dice todo asi debe ser en
el teatro

VOZ
Otra herramienta con la que contamos es la voz la cual debe ser congruente con
nuestro cuerpo no podemos tener una voz triste con expresiones corporales de
alegra, enojo, o cualquier otro sentimiento
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CONCLUSION

Llegamos a la conclusin que no debemos olvidar que el teatro es en esencia

una representacin; todos estos elementos no establecen diferencias esenciales
entre el teatro antiguo y el actual. Para que exista el teatro es necesario que haya
un texto, el cual va a ser representado por unos actores frente a un pblico que
asista a ver dicha representacin.
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BIBLIOGRAFIA

http://www.monografias.com/trabajos88/teatro-analisis/teatro-
analisis.shtml#conclusioa#ixzz4opOVGzr0
https://prezi.com/qkl6fdwy7zfj/construccion-de-personajes-cuerpo-y-voz/
http://www.dedalocomunicacion.com/el-lenguaje-de-las-imagenes/
https://prezi.com/tjijif1csd3a/el-lenguaje-de-la-imagen/
http://publicacionesdidacticas.com/hemeroteca/articulo/005099/articulo-pdf
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ANEXO
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GRAFICO 01
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GRAFICO 02