UMA BREVE ANLISE CRTICA DA EVOLUO DO

FOTOJORNALISMO BRASILEIRO

A brief critical analysis of Brazilian Photojournalism's evolution

Bruno Mouro Paiva 1
Cliciane de Jesus Salin2
Jorge Carlos Felz Ferreira3

RESUMO
As origens e o conceito de fotografia e do fotojornalismo so discutidos
pela comunidade acadmica e por profissionais do Jornalismo no Brasil
e no exterior. A importncia das imagens na produo jornalstica
impressa cria a necessidade de um constante estudo do tema e, visando
uma renovao no conhecimento do objeto de estudo em questo,
realizou-se um trabalho envolvendo a anlise do fotojornalismo de cinco
jornais impressos nacionais e pesquisa bibliogrfica, interrelacionando
Teorias da Comunicao, Semitica e Lingstica. O objetivo primo
desvendar as principais caractersticas do fotojornalismo nacional na
atualidade, elemento fundamental na Comunicao no pas, de extrema
importncia para a construo de uma identidade do Jornalismo
brasileiro.

Palavras Chave: Fotojornalismo; Semitica; Teoria da Comunicao.

ABSTRACT
The origins and the concept of photograph and Photojournalism have
been discussed by academic community and professionals from
Brazilian journalism and from all over the world. The importance of
images in print journalism creates the necessity of a constant study
about the subject. Then, intending a renewal of knowledge related to this
subject, this paper involves an analysis of Photojournalism in five
national newspapers as well as makes a bibliographical research,
correlating it with Theories of Communication, Semiotics and Linguistics.
The main goal is to discover the most important characteristics of the
current national Photojournalism, that is a basic element of
Communication in the country and that has become extremely important
to the construction of an identity to Brazilian Journalism.

Keywords: Photojournalism; Semiotics; Theories of Communication

1
Graduando em Jornalismo pela Faculdade Estcio de S de Juiz de Fora, estagirio bolsista do Programa de
Extenso Acadmica fomentado pela Faculdade Estcio de S/JF.
E-mail: mouraopaiva@gmail.com
2
Mestre em Administrao com linha de pesquisa em Marketing de Relacionamento pela Faculdade
Cenecista de Varginha (FACECA/MG). Professora da Faculdade Estcio de S Juiz de Fora/MG.
Email: cjsalin@powerline.com.br
3
Mestre em Comunicao Social pela Universidade Metodista de So Paulo na rea de webjornalismo.
Professora da Faculdade Estcio de S Juiz de Fora/MG.
Email: jorgefelz@globo.com
1

Estao Cientfica Online Juiz de Fora, n. 04, abr./mai. 2007

 Uma breve anlise
INTRODUO

No presente artigo, elaborou-se a anlise comparativa do fotojornalismo empregado

em cinco jornais impressos nacionais: Folha de S. Paulo, O Globo, Jornal do Brasil, Tribuna
de Minas e Jornal Panorama. Tais veculos os dois ltimos de circulao local e os trs
primeiros de circulao nacional foram duas edies dos veculos, aleatoriamente, uma
datada de 29 de maio de 2005 e outra de 20 de novembro de 2006, dias em que os veculos
no possuem maior nmero de pginas, como suas edies de domingo.

Com o avano de programas capazes de alterar imagens, cmeras fotogrficas

digitais, zoons e flashes cada vez mais potentes, fotojornalistas e seus editores possuem em
mos ferramentas que aumentam a capacidade-padro de luz, cor e contraste de imagens
da maneira que lhes convm. Da mesma maneira, a tecnologia de comunicao cujo
principal representante a rede mundial de computadores capacita fotgrafos a
realizarem um intercmbio de tcnicas e conceitos de produo e tratamento de imagens.

Percebendo tal realidade, se fez necessria uma pesquisa que adotasse os mesmos
objetos de estudo e a mesma metodologia em diferentes datas objetivando uma avaliao
da atividade fotojornalstica empregada em jornais impressos no final de 2006 e uma
possvel evoluo nos peridicos analisados.

Antes de (re)iniciada a pesquisa final, algumas hipteses foram levantadas, dentre

elas, esto o aumento do uso de imagens digitais avano perceptvel em toda a imprensa,
sendo assunto debatido no meio jornalstico e no meio acadmico, como afirma Felz em seu
artigo As possibilidades da imagem digital:

No fotojornalismo, a principal vantagem do emprego da imagem digital a

rapidez com que as fotos ficam prontas. Aps a captura das imagens, estas
podem ser enviadas rapidamente para a redao ou serem armazenadas
em discos para posterior tratamento. Se o equipamento de captao
(cmera) for digital, basta transferir o arquivo da mquina para os
computadores de edio, na redao. Se, a cmera for convencional,
revela-se o filme e o negativo pode ser escaneado para se transformar em
arquivo digital. (FELZ, 2004, p.1 e 2)

Outra hiptese seria o crescimento da rea ocupada por imagens no dirio JB por
este ter adotado o tamanho tablide que possui a caracterstica de apresentar muitas
imagens fotogrficas. Uma terceira suposio seria a diminuio das fotografias no Jornal
Panorama, no intervalo entre as anlises, devido o aumento da sesso de classificados,
diminuindo o nmero de pginas destinadas s notcias. Vale lembrar que as hipteses so

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baseadas no conhecimento em diagramao de veculos impressos, no sendo aceitas
como resultados buscados desde o incio do estudo.
Prever o futuro do jornal impresso ou de sua linguagem no-verbal e/ou fotojornalstica
impossvel. Contudo, estudar como estes se desenvolvem tarefa da comunidade
acadmica, afinal, nela que objetos de futuros estudos se formam para o mercado de
trabalho.

1 A HISTRIA DA FOTOGRAFIA

Anterior ao prprio fotojornalismo, escopo deste estudo, surgiu a fotografia, elemento-

base para a prtica fotojornalstica. O processo histrico de sua inveno, se levado ao
extremo, est na pr-histria. As pinturas rupestres do homem pr-histrico so, por si, uma
forma de retratar o que aqueles indivduos viam. Nesse caso, a fotografia, tida como
representao do real, possui uma veia ancestral comum pintura. Posteriormente, vieram
os estudos envolvendo a luz, como a cmara escura, e muitos experimentos utilizando
produtos qumicos.

Em meados da dcada de 1830, surge de fato a fotografia. No sculo XIX, o

Naturalismo se difundia vigorosamente no meio artstico e a nova tcnica foi vista por
artistas e estudiosos da poca como prova incontestvel dos fatos. De acordo com
Baudelaire em seu artigo O pblico moderno e a fotografia, a respeito das novas funes
da arte e da fotografia:

Se permitido fotografia completar a arte em algumas de suas funes,

cedo a ter suplantado ou simplesmente corrompido, graas aliana
natural que achar na estupidez da multido. necessrio que se
encaminhe pelo seu verdadeiro dever, que ser a serva das cincias e das
artes, mas a mais humilde das servas (...). Que ela enriquea rapidamente o
lbum do viajante e d aos olhos a preciso que faltaria sua memria, que
orne a biblioteca do naturalista, exagere os animais microscpicos, fortifique
mesmo alguns ensinamentos e hipteses do astrnomo; que seja enfim a
secretria e bloco-notas de algum que na sua profisso tem necessidade
duma absoluta exatido material. Que salve do esquecimento as runas
pendentes, os livros, as estampas e os manuscritos que o tempo devora,
preciosas coisas cuja forma desaparecer e exigem um lugar nos arquivos
de nossa memria; ser gratificada e aplaudida. Mas se lhe permitido pr
o p no domnio do impalpvel e do imaginrio, em tudo o que tem valor
apenas porque o homem lhe acrescenta a sua alma, mal de ns
(BAUDELAIRE apud DUBOIS, 1992. p. 23).

As tcnicas e as teorias a respeito da fotografia se enriqueceram e o conhecimento de

seu carter conotativo cresceu. A idia de foto-prova foi abandonada e o desenvolvimento
das noes de olhar fotogrfico, de tcnica luminosidade no momento do disparo, planos
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diferentes, angulaes, etc. e de diferentes maneiras de se ver um produto fotogrfico
trouxeram aos estudiosos da arte e comunicao um conceito mais coeso de fotografia. As
posturas histrica, antropolgica, artstica e de resqucio do real [DUBOIS] esto, hoje, j
convencionalizadas, mas no insuscetveis de mudanas devido, principalmente, s novas
tecnologias de manipulao de imagens e s mudanas culturais processo de hibridizao
cultural e aculturao, por exemplo.

2 O FOTOJORNALISMO
Embora o surgimento da fotografia seja datado da primeira metade do sculo XIX, foi
no sculo XX que ela se instaurou, de fato, nos jornais dirios. Esse atraso, aparentemente
estranho, se justifica tcnico-economicamente; basta a visualizao da prensa de tipos
mveis de Johan Gutenberg: Imprimir letras , com certeza, tarefa menos rdua do que
faz-lo com imagens.

O texto no-verbal em jornais causou revoluo na comunicao. O conhecimento do

idioma foi uma das barreiras quebradas na transmisso de mensagens em materiais
impressos e trouxe a idia de um signo incontestvel. A fotografia, nesse momento da
evoluo do jornalismo, era a comprovao do signo verbal. Em Fotografia e sociedade,
Freund opina a respeito da introduo da fotografia na imprensa: At ento o homem vulgar
apenas podia visualizar fenmenos que se passavam perto dele, na rua, na sua aldeia. Com
a fotografia abre-se uma janela para o mundo.(...) A fotografia inaugura os mass media
visuais.

Tanto leitores como jornalistas e tericos passaram a no mais perceber a fotografia

como verdade nica. Segundo Barthes, em O bvio e o obtuso, a linguagem verbal possui
a tarefa de fixar, de complementar o que h na no-verbal. Seja de forma autnoma,
dependente, ou complementadora, a imagem jornalstica h muito no tratada por editores
e leitores de jornais impressos de modo inocente. Exemplos clssicos so coberturas
fotogrficas das guerras do incio do sculo XX. A capacidade de manipulao de imagens e
de diagramaes, cada vez mais modernas graas a programas de computador que se
superam sazonalmente, ampliou a subjetividade das fotos jornalsticas. Possibilitou a
elaborao de maior nmero de significados em uma s fotografia e a mescla de mais de
um signo codificando um significado final, no nico, dependente quase sempre do
contexto.

Se na Lingstica, o termo isotopia utilizado para abordar planos de sentidos

diferentes no texto verbal, no estudo da linguagem no-verbal, h noo semelhante. Na
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Lingstica, frases portadoras de uma significao so monoisotpicas, as que englobam
dois significados, diisotpicas, posteriormente existem as triisotpicas. possvel fazer
uma analogia no estudo das imagens: Cada componente de uma fotografia, por exemplo,
possuidor de um significado e gerador de muitos outros; a inter-relao de significaes
entre diferentes signos, a soma desses valores, contextos culturais e o processo de simiose
ilimitado geraro diferentes significados.

Tais conceitos so empregados no jornalismo impresso diminuindo a foto meramente

ilustrativa. O dilogo crescente entre os dois gneros outra revoluo textos no-verbal e
verbal se relacionam, cada vez mais, de forma dinmica nos impressos. O recurso de
utilizao de imagens, apesar de todas as mudanas tcnicas e conceituais que sofreu, se
mantm como signo-prova em certos casos, v.g. imagens de cmeras internas de uma loja
assaltada. Tentando definir os principais instrumentos dos jornais impressos para o trabalho
desse binmio imagem-palavra, tem-se o trabalho fotogrfico, em si, e a edio; essa, nas
redaes e aquele, na rua pelo fotojornalista.

No Brasil, o fotojornalismo cresceu no sculo XX e suas relevantes mudanas

aconteceram graas s revolues editoriais do Jornal Brasil nas dcadas de 50, 60 e 70
principalmente.

4 A METODOLOGIA APLICADA

Para anlise mais coerente, foram comparados os trabalhos fotojornalsticos de cinco

edies de mesmo dia, em duas ocasies separadas por, aproximadamente, um ano e meio
dos produtos jornalsticos Folha de S. Paulo, Jornal do Brasil, O Globo, Tribuna de Minas e
Jornal Panorama. Os exemplares de 29 de maio de 2005 e de 20 de novembro de 2006
tiveram suas capas e as principais editorias tratadas separadamente. Adotou-se tal mtodo
por serem consideradas as primeiras pginas as vitrines dos jornais. Paul Carter, em Uma
anlise semitica de primeiras capas de jornais, afirma: (...) A primeira pgina
geralmente vista como a mais importante parte publicitria do jornal, ela atrai o leitor em
potencial a comprar o jornal e l-lo. Cadernos especiais/semanais, como o Folhateen da
Folha de S. Paulo destinado ao pblico adolescente, no foram alvo da pesquisa.

Para as primeiras pginas destacaram-se o nmero de fotografias, autor, ttulo, data

de realizao, local de tomada, localizao grfica da imagem na pgina, textos e legendas,
funo e gnero da imagem, tipo (preto e branco ou colorida), classe (analgica ou digital),
formato (horizontal, vertical, quadrado...), tipo de suporte, recursos pticos, escala tonal,

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cores (quentes, frias...), iluminao (saturada, insaturada...), rea de foco, plano de corte,
ponto de tomada, composio, efeitos fotogrficos, textura, distores e anlises
denotativas e conotativas.

Para as fotografias internas, em cada pgina, analisou-se o nmero de imagens

fotogrficas e, para cada uma delas, a autoria, a distribuio na mancha grfica, dimenso
em cm, percentual ocupado na mancha grfica e suas descries. Buscou-se, atravs
dessa metodologia, uma apurao no somente quantitativa, mas qualitativa do
fotojornalismo empregado e de sua evoluo.

5 OS RESULTADOS OBTIDOS

Ao analisar o fotojornalismo em jornais impressos nacionais, percebem-se

caractersticas importantes, algumas compartilhadas; outras, no. Uma dessas
coincidncias atribuda fora e agilidade que as agncias de notcias ganharam nos
ltimos anos. J as diferenas existem, na maioria das vezes, graas s distintas linhas
editoriais de cada veculo resultado, quase sempre, dos interesses comerciais dos
proprietrios dos veculos.

Um dos pontos principais a serem analisados, o nmero de imagens fotogrficas do

Jornal Panorama e do Jornal do Brasil, obteve comprovao parcial da hiptese nmero de
imagens. O JB de 2005 possua 50 imagens e o exemplar de 2006, 48. O Jornal Panorama
de 29 de maio de 2005 possua 17 fotografias, enquanto o de 20 de novembro de 2006,
apenas 14.

Nos cadernos internacionais, constatou-se claramente a realidade financeira de muitos

jornais. Os exemplares analisados do JB, O Globo e a Folha de S. Paulo apresentaram, em
suas respectivas editorias de assuntos estrangeiros, fotografias apenas de agncias do
exterior. O fcil acesso s fotografias de profissionais dessas empresas somado ao alto
custo de envio e manuteno de reprteres no exterior so as principais causas desse
resultado e da apario regular das mesmas imagens em veculos distintos. Em jornais
locais, tal caracterstica se acentua. O Jornal Panorama nico veculo local em tamanho
tablide, porm, distinto dos tradicionais tablides britnicos no contedo e nmero de
pginas um grande comprador no s de textos, mas tambm de fotografias. Fotografias
de Arquivo e das agncias Brasil e O Globo eram maioria no exemplar analisado de 2005 e
de 2006. Em 2006, os exemplares do Jornal do Brasil, Folha de S. Paulo, Tribuna de Minas
e O Globo, em suas editorias internacionais apresentaram 100% de imagens oriundas de
agncias de notcias como a Reuters, AP e a France Press. J o Jornal Panorama no
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apresentou, no dia 20 de novembro de 2006, nenhuma pgina dedicada ao noticirio
internacional.

Uma coincidncia j tradicional nos jornais impressos , em suas capas, o alto

nmero de imagens. Alm de funcionar como vitrine das edies dirias, para alguns
tericos da comunicao, a constatao se fundamenta tambm na possvel influncia da
era da imagem que tev, como seu primeiro expoente, a televiso, que, aos poucos, divide
espao com a internet.

Os peridicos, percebendo isso, mudam aos poucos suas diagramaes e seu

fotojornalismo. As primeiras pginas dos dirios analisados em 2005 e em 2006
possuam caractersticas que comprovavam essa teoria: As chamadas de notcias eram
ilustradas com pequenas fotos ou em quadro coloridos como os links dos sites da web. Vale
ressaltar que o veculo Folha de S. Paulo foi o mais eficiente nesse quesito. Alm de utilizar
imagens de forte apelo visual, a diagramao das fotografias e cores utilizadas nas pginas
do jornal so distribudas de modo eficiente e equilibrado.

Os infogrficos, assim como boxes ilustrativos, charges e publicidade, alm de

reafirmarem tal teoria, so fortes competidores de espao com as fotografias, principalmente
nas editorias de Economia, em que dados estatsticos e informaes sobre mercado
especulativo so tratados, em sua maioria, atravs de tabelas e imagens no fotogrficas. A
primeira edio do jornal Tribuna de Minas analisada, a seo econmica possui apenas
duas fotos que ocupam 4,4% e 56,4% da mancha grfica de uma pgina. No exemplar de
2006, o que se constatou foi outra realidade neste impresso. A matria sobre o gasto com o
benefcio do governo Bolsa Famlia no municpio nica no caderno de Economia , possui
um infogrfico em que mistura imagens fotogrficas e ilustraes, tendncia no jornalismo
impresso e que demonstra evoluo da edio e na forma de transmisso de informaes. A
arte produzida pelo dirio local ocupa 68% da mancha grfica da pgina.

O infogrfico em questo apresenta, no centro da pgina, um mapa da cidade e em

cada regio, a equipe do jornal fotografou um personagem pessoas que vivenciam o fato
narrado pelo material jornalstico para no s ilustrar, mas tambm para passar ao leitor o
contedo do texto verbal.

Contrria editoria de Economia, est a de Esporte. Os cadernos de Esporte,

tradicionalmente caracterizados por um alto nmero de fotos, na anlise realizada,
mostraram as realidades distintas dos jornais de circulao nacional e os de circulao local.
A qualidade das imagens, o modo com foram trabalhadas nas edies e suas colocaes na
mancha grfica mostram a distino da forma de tratamento nos jornais estudados. Em
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2005, foram encontradas, nesta editoria da Tribuna de Minas, quatro fotos bem
posicionadas nas pginas e que ocupavam de 8,4% a 12,5% das pginas. Na edio de
2006 analisada, uma das imagens mostrando torcedores da torcida organizada So Paulo
Futebol Clube de Juiz de Fora possui qualidade muito fraca e um exagero das cores
vermelhas dos uniformes utilizados pelos personagens da imagem que no foi trabalhada.
Vale ressaltar ainda que, na editoria esportiva, um padro de imagem fotogrfica foi
percebido: As imagens possuam trs temas: Disputas por bola (tal tema no se refere
somente ao futebol. A Folha de S. Paulo, de 20 de novembro de 2006, trouxe tambm uma
disputa no vlei), comemoraes de jogadores e personagens de torcidas.

Do mesmo modo, foi percebida uma preferncia no fotojornalismo empregado nas

editorias de poltica. Flagrantes de polticos em falas exaltas ou em momentos de reflexo
foram maioria em muitas imagens. Como exemplo, tem-se a pgina quatro do jornal O
Globo, de 20 de novembro de 2006, onde so mostrados o presidente Luiz Incio Lula da
Silva mordendo os culos e, em outra imagem, o ex-deputado Roberto Jefferson,
discursando com as mo levantadas e os olhos arregalados.

Os textos verbais e no-verbais muitas vezes se espremem nas pginas dos

impressos para que os anncios ocupem seus lugares. Como exemplo, tem-se o primeiro
caderno da Folha de S. Paulo, do dia 29 de maio de 2005. Ele possui sete peas
publicitrias diferentes de uma mesma empresa em sete pginas mpares as preferidas
pelos publicitrios , ocupando 960 cm, aproximadamente 72% da mancha grfica de cada
pgina, dificultando o trabalho de editores.

A criatividade um recurso usado por muitos diagramadores e fotgrafos para driblar

esses inconvenientes que so, antagonicamente, os combustveis dos veculos impressos.
Posicionar as fotografias de formas no-convencionais um exemplo encontrado na
editoria Cidade do Jornal do Brasil, de 29 de maio de 2005. Na primeira pgina dessa
editoria, p. A23, a matria tratava da excluso cultural que sofrem as pessoas que moram
longe de centros culturais de suas cidades. Para ilustrar o contedo do texto, foram feitas
imagens de duas pessoas que fazem parte desse grupo durante o trajeto para um cinema
no Rio de Janeiro. As fotografias coloridas e numeradas, como se fossem uma seqncia de
uma Histria em Quadrinhos, foram dispostas em formato circular, quebrando a forma de
diagramao vertical-horizontal e ilustrando de forma criativa o contedo da matria.
Trabalho semelhante foi encontrado no recorte feito na imagem do entrevistado Roberto
Damatta recorte vertical da imagem do rosto que ocupou a primeira coluna de toda a
mancha grfica no deixando de patentear que era a face do personagem.

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 A fotografia na pgina C1 da Folha de S. de Paulo, de 20 de novembro de 2006,
tratando do crescimento dos negros nas universidades exemplo de outro ponto a ser
destacado no trabalho desenvolvido: a linguagem no-verbal. A imagem, composta por um
homem negro vestindo um terno negro em um ambiente com alto contraste e, ainda, uma
barra do infogrfico referente ao crescimento do nmero de negros nas universidades sendo
a nica a penetrar na imagem fotogrfica capaz de transmitir a mensagem da
reportagem sem a utilizao do texto verbal.

Importante salientar tambm que as relaes estudadas por tericos da Comunicao

entre as mensagens das fotografias e dos textos verbais so vistas nos jornais,
principalmente entre manchetes e ttulos. natural que leitores despreocupados vejam as
imagens apenas como exemplificaes do que est impresso nos textos jornalsticos. Mas,
elas no possuem somente tal funo. Podem ser colocadas para complementar, dramatizar
alguma situao, chamar ateno de consumidores ou ainda trazer mensagens
subliminares. o caso das fotografias de capa. A capa do jornal Folha de S. Paulo
pesquisado traz a seguinte manchete: Financiamento de imvel bate recorde e, como
fotografia principal, o rosto do jogador Ronaldinho mordendo um cordo prateado com a
letra R. A palavra recorde e a figura do jogador, em auge da carreira, dialogam entre si. O
vocbulo financiamento e o smbolo que o atleta representa possuem significados
distintos, mas foram, por estarem atingindo recordes, colocadas na mesma pgina,
atraindo leitores interessados por economia e outros por esportes.

As imagens chegam mais rapidamente aos receptores do que o texto verbal que
esbarra em limitaes como velocidade de compreenso de idias implcitas no texto. As
fotografias no precisam de muito espao nas pginas, mas de boa visibilidade, pois
segundo The Poynter Intitute for Media Studies instituio no governamental sediada na
Flrida (Estados Unidos), que se prope ao estudo do jornalismo diante do novo visual
dos jornais, o leitor no mantm mais sua ateno voltada para uma posio pr-
determinada. Ao contrrio, tende a se fixar ao elemento visual dominante e este o deslocar
aos demais elementos da pgina. Em uma outra pesquisa, o mesmo instituto apurou que
80% dos leitores percebem, primeiramente, ilustraes e infogrficos; 75%, fotografias,
56%, os ttulos e somente 25% observam, primeiramente, o texto (disponvel em
www.poynter.org).

Sendo assim, as imagens sero mais eficientes para a atrao de consumidores ou

transmisso de idias e informaes.

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 CONSIDERAES FINAIS

O fotojornalismo no apenas a ilustrao do jornal impresso. Ele realizado com a

inteno de emitir informaes, assim como os textos do impresso, do rdio, da internet e as
imagens e o udio da televiso. A linguagem no-verbal, sozinha ou interagindo com a
verbal, deve ser trabalhada pelos comunicadores de forma sria, isto , pede constantes
estudos, criatividade e a dedicao de fotgrafos e editores.

A comparao dos fotojornalismos empregados nas edies da Folha de S. Paulo, O

Globo, Tribuna de Minas, Panorama e Jornal do Brasil, nas datas escolhidas, mostrou
evoluo da atividade fotojornalstica empregada em veculos como Jornal do Brasil hoje,
em formato tablide e Tribuna de Minas, foram percebidas ainda a qualidade e
preocupao com o trabalho realizado na Folha de S. Paulo e no O Globo ao longo do
perodo estudado, assim como a manuteno das mesmas caractersticas no veculo
juizforano Jornal Panorama.

Se os fotojornalistas desejam ter a sensao de que capturaram com seus

disparadores o instante e sua eternidade, que batalhem por seus espaos nas teorias da
comunicao e faam o bom fotojornalismo dirio, assim como foi constatado em alguns
casos estudados do fotojornalismo brasileiro e em estudos tericos.

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 REFERNCIAS
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www.poynter.org. Acesso em 20 dez 2005.

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