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Linguagem e explica<;ao
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OBJETOS DE EXPLICA<;:AO: OS QUA~
DROS CONSIDERADOS DO PONTO DE VISTA
DE SUAS DESCRI<;:6ES
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urn pouco afrente da porta, gritando alguma coisa para outros homens que
trabalhavam ao redor de uma carro~a. Pois, justo nesse momento, uma car
ro~a abarrotada, nao sei dizer se de palha ou outra coisa, acabava de sair de
um campo e estava no meio do caminho. A carga parecia nao estar bem
amarrada, mas dois homens tentavam, meio desajeitadamente, mante-la no
lugar, um de cad a lado do veiculo: 0 primeiro, quase nu, exceto por um pano
que the cobria os rins, tentava escorar a carga com uma vara; do segundo
homem s6 se viam a cabe~a e uma parte do peito; mas, a julgar pela expres
sao do rosto, ele devia estar sustentando a carga com as maos, ainda que 0
resto do corpo estivesse escondido pela carro~a. Quanto ao veiculo propria
mente dito, nao era daqueles carros de quatro rodas de que fala Homero,
pois tinha apenas duas rodas, e e por isso que a carga ia sacudindo para todos
os lados, e os dois bois vermelhos, robustos e pesco~udos davam a impres
sao de precisar mesmo de muita ajuda. Um cinturao prendia a tunica do
vaqueiro na altura do joelho; com a mao direita ele segurava as redeas,
puxando-as para si, e com a esquerda empunhava uma vara. Mas ele nao pre
cisava usa-la para incitar os bois. Em vez disso, elevava a voz, dizendo algu
rna coisa para estimular os bois, a especie de coisa que se diz aos bois para
que entendam nossas ordens. 0 vaqueiro tambem tinha urn cachorro para
ncar de sentinela enquanto ele dorrnia. E Ii estava 0 cachorro, correndo ao
lado dos bois. A carro~a estava perro de urn templo: era 0 que indicavam as
colunas visiveis por entre as irvores.
Esse texto - que reproduz a maior parte da descric;:ao de urn quadro exis
,
tente na Casa do Conselho (bouleuterion) de Antioquia, escrita no seculo IV
pelo grego Libanio - detalha minuciosamente 0 assunto da representac;:ao
como se fosse uma cena real. Euma forma natural e espontanea de descre
ver urn quadro figurativo, aparentemente menos analitica e abstrata que a
referencia ao "desenho firme", uma forma que ainda hoje costumamos usar.
Parece ter sido feita de prop6sito para nos permitir visualizar 0 quadro de
modo claro e vivido:~esta era a func;:ao do genero literario da ekfrasis [ecfrase,
descric;:ao], do qual constitui um exerdcio virtuosistico. Mas 0 que a descri
c;:ao de fato representa?
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Ela nao nos capacita a reproduzir 0 quadro. Apesar da clareza com que
Libinio desenvolve seu relaro, nao podemos reconstituir 0 quadro a partir de
sua descri<;:ao. Faltam as sequencias cromaticas, as rela<;:6es espaciais, as pro
por<;:6es, muitas vezes a indica<;:ao do que esra aesquerda e adireita, e tantos
outros elementos. a que se passa quando lemos 0 texto e que, a partir de nos
sas lembranc;:as, de nossa experiencia passada da natureza e dos quadros, ela
boramos mentalmente alguma coisa - e dificil dizer 0 que - , e essa alguma
coisa que as palavras de Libinio nos estimulam a elaborar cria a impressao de
ja termos visto urn quadro compativel com a descric;:ao. Se, logo depois, cada
urn de nos se pusesse a desenhar as imagens mentais que elaborou - se e de
imagens que se trata - a partir da descriyao de Libinio, veriamos imagens
muito diferentes. As diferenc;:as poderiam ser explicadas tanto pela divers ida
de de nossas experiencias anteriores, principalmente pelos pinto res que a
descric;:ao nos trouxe alembranc;:a, quanto por nossas diferenc;:as de capacida
de de imaginayao. De faro, a linguagem verbal nao e muito apropriada para a
notac;:ao de determinada pintura. A linguagem e uma ferramenta de genera
lizay6es. Alem disso, 0 repertorio de conceiros que ela oferece para a descri
yao de uma superficie plana, que comporta uma variedade de formas e cores
sutilmente diferenciadas e ordenadas, e rosco e vago. E mais, e no minimo
desconforravellidar com urn meio de expressao que se apreende de modo
simultineo - e urn quadro e isso - , com urn meio tao linear no tempo quan
to a linguagem. Por exemplo, e dificil evitar a tendencia a modincar 0 arranjo
interno do quadro pela simples menyao de uma coisa antes da outra.
Mas, se urn quadro se mostra simultaneamente em sua rotalidade, 0 aro
de contempla-lo e tao linear, do ponto de vista te~por~gua..n.:.o a lin~agem.
A descric;:ao de urn quadro reproduz ou poderia reproduzir 0 aro de observa
10 diretamente? 13. evidente que nao, pois ha uma obvia incompatibilidade for
mal entre 0 ritmo com que percorremos urn quadro com 0 olhar e 0 ritmo
com que organizamos palavras e conceiros. (13. utillembrar as etapas do pro
cesso de visualizayao: quando focalizamos urn quadro, obtemos uma primei
ra impressao geral, dpida mas imprecisa, do rodo; e como a visao e mais niti
da e mais precisa no eixo da fovea da retina, 0 olhar se desloca por roda a
superficie do quadro, percorrendo-o numa sucessao de fixac;:6es dpidas. Na
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aspecto que atrai nosso interesse - e funciona de modo ostensivo: 0 senti,
~o se forma por umjog,o de r~ferencia reciproca, um permanente ~ai,e'vem
e~tre a propria descrir;:ao e 0 objeto particular a que ela se rep ~.
Esses fatos da linguagem em geral tambem sao pertinentes acritica de
arte, que se utiliza da linguagem de modo heroicamente conspicuo e tem,
assim me parece, implicar;:6es radicais para a compreensao de como as pes'
soas explicam os quadros - o.u melhor, do que de fato fazemos quando nos
.
deixam~s levar pelo instinto de tentar explicar os quadros .
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