Cristina Garcia Ortega

Lina Bo Bardi
Mveis e interiores (1947-1968)
interlocues entre moderno e local

So Paulo, 2008
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Cristina Garcia Ortega

Lina Bo Bardi:
mveis e interiores (1947-1968)
interlocues entre moderno e local
Tese de doutorado para o Programa de Ps-Graduao
da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo

Orientadora
Profa. Dra. Maria Ceclia Loschiavo dos Santos

rea de concentrao
Design e Arquitetura

So Paulo, julho de 2008

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE
TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO,
PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.
ASSINATURA:
E-MAIL:
Agradecimentos
Aos professores Maria Ceclia Loschiavo dos Santos, pelo incentivo e orien-
tao; Mnica Tavares e Rafael Antonio Cunha Perrone, pela seriedade
durante a banca de qualificao, o que muito me estimulou na construo
de um outro vis; Fernanda Fernandes, Agnaldo Farias, lide Monzeglio (in
memoriam) e Vera Pallamin, pelas disciplinas cursadas, essenciais para o
desenvolvimento desta pesquisa; Gilbert Luigi, pela consulta s revistas
Domus em instituies francesas; Carlos Zibel Costa, por disponibilizar sua
biblioteca particular e pelas cartas de recomendao; Frank Barral, Cludio
Portugal, Cristina Cabral, pelas referncias fornecidas; Neusa Rainho Ticia-
nelli, pelas mdias oferecidas.

Ao Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, em especial, Graziella Bo Valentinetti (in

memoriam), Yannick Bourguignon, Gabriela de Melo Silva, Vivian Lazzareschi
e pelo precioso apoio de Daniela Paula Rodrigues de Arajo e Liana Perez.

Ao Museu de Arte de So Paulo (Masp) em especial Ivani Di Grazia Costa, do

Centro de Documentao, e Eugnia Gorini Esmeraldo, pelo depoimento.

s Instituies baianas: Fundao Gregrio de Mattos, Museu de Arte

Moderna da Bahia (Mamb), Teatro Castro Alves, Casa do Benin e a Stela
Cardoso Vaz Dias, Eliana Anthony Sallenave (Lica) e Armando Almeida
pelos depoimentos e esclarecimentos em Salvador.

Aos funcionrios das bibliotecas das instituies: Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAUUSP) e Museu de Arte de So
Paulo (Masp), em So Paulo; Escola Superior de Desenho Industrial (Esdi), no
Rio de Janeiro; Museu de Arte Moderna da Bahia (Mamb), em Salvador.

A Srgio Rodrigues, Marcelo Ferraz e Francisco Fanucci, pelos depoi-

mentos; a Nelson Kon, pelas imagens cedidas; a Mariana Wilderom, da
Marcenaria Barana; e Milly Teperman, da Mveis Teperman.

A Marta Teixeira, pelo design grfico e layout da capa; Alessandra Benicchio

Ortega, Cristina Garcia Muramatsu, pelas revises do portugus; Licia Beccari, pela reviso do
italiano; Marta Teixeira pela capa e diagramao; Magali Gallello pelos es-
O77L Lina Bo Bardi: mveis e interiores (1947-1968)
clarecimentos e consultas aos termos teatrais e suas acepes. A Fernan-
interlocues entre moderno e local / Cristina Garcia Ortega. da Ortega Bertella, Gabriel Ortega Bertella, Mrcia Muto Belomo e Paula
So Paulo, 2008. Tomita, pelo apoio logstico. A Marcelo Jovchelevich, Guilherme Spadini,
428p. : il. Eneida Ferreira, Miriam Leiner, Ana Paula Bazilio e, principalmente, Maria
Aparecida da Costa Machado, pelo apoio.
Tese (Doutorado rea de Concentrao: Arquitetura
e Design) FAUUSP Aos queridos amigos Mrcia Oliva Solra, Carmen Galn, Beatriz Kurkdjian,
Alexandre Ienibace, Hlio Herbst, Silvio Fernandes Souza, Fabiana Tannuri,
Orientadora: Maria Ceclia Loschiavo dos Santos.
Fabio Ferrero, Ana Paula Sader, pelo apoio, estmulo e conselhos; amiga
Cssia Mariano, por me acolher e acompanhar em Salvador e estar sempre
1.Mobilrio Brasil 2.Design 3.Arquitetura de to presente; e inestimvel colaborao dos amigos Maristela Ono, Mau-
interiores 4.Bardi, Lina Bo, 1914-1992 I. Ttulo ro Claro e Raquel Kritsch, sem os quais este trabalho no seria o mesmo.

CDU 749(81) A toda minha famlia, pelas lindas manifestaes de carinho durante os
ltimos meses, em especial a meus pais, Pepe e Pepita, pelas semen-
tes, e a meus filhos, Gabriel e Fernanda, pelos frutos.
Lina Bo Bardi: mveis e interiores (1947-1968)
interlocues entre moderno e local
Resumo
A pesquisa objetiva estudar o design de mveis e os interiores conce-
bidos por Lina Bo Bardi entre 1947 e 1968, perodo em que a arquite-
ta desenvolve projetos que so produto de sua experincia na Itlia e
no Brasil.
Sob esta perspectiva, a investigao de um perodo anterior a seu
traslado para o Brasil fundamental para resgatar fatos histricos,
polticos e scio-culturais, como tambm os postulados modernos, a
predisposio dos arquitetos de estender suas funes ao design de
mobilirio e o advento do neo-realismo italiano que fazem parte da
formao de Lina Bo.
Imbuda deste contexto e no desejo de configurar uma identidade brasi-
leira, Lina Bo Bardi realiza uma observao antropolgica um atento
olhar na busca de temas locais que concilia aos conceitos modernos
internacionalizados. Ela considera materiais, tcnicas, tradies, costu-
mes, natureza, arte, artesanato ou pr-artesanato, cultura e sociedade
do pas que adota.
Esta conduta traduz, para sua arquitetura, interiores e mobilirio,
vrios tipos de integrao edificao e entorno, interior e exterior,
mvel e ambiente, vernculo e mvel, arte e povo , muitas vezes
constituindo uma inequvoca mimtica, no s entre a arquitetura e
seu habitat, como, tambm, entre o design de mveis e os de ele-
mentos da terra.
relevante destacar o desenvolvimento desta postura que confere ao
mvel e, conseqentemente, ao ambiente, uma feio peculiarmente
moderna com um carter de brasilidade, oferecendo uma importante
contribuio nossa cultura material.
Lina Bo Bardi: furniture and interiors (1947-1968)
a dialogue between the modern and the local
Abstract
The objective of the research is to study the design of the furniture and
interiors that were conceived by Lina Bo Bardi between 1947 and 1968,
a period during which the architect developed projects that were the re-
sult of her experiences in Italy and Brazil.
From this perspective the investigation into a period prior to her arrival
in Brazil is fundamental when it comes to recovering the historical, politi-
cal, social and cultural facts, as well as the modern postulates, the pre-
disposition of architects to extend their functions to designing furniture
and the rise of Italian neo-realism, all of which form part of the back-
ground of Lina Bo.
Heavily influenced by this context and with her desire to shape a Brazilian
identity Lina Bo Bardi observes in an anthropological way takes a close
look in her search for local themes which reconciles the modern inter-
nationalized concepts. She considers the materials, techniques, traditions,
customs, nature, art, handicrafts or pre-handicrafts, culture and society of
the country she adopted.
This transfers various types of integration buildings and their surround-
ings, interiors and exteriors, furniture and the environment, the vernacular
and furniture, art and the people -, into her architecture, her interiors and
her furniture, which often constitute an unequivocal mimicry, not only be-
tween the architecture and its habitat, but also between the design of
furniture and the elements from the land.
It is important to highlight the development of this posture that provides
the piece of furniture and consequently the environment with features
that are particularly modern and with a sense of Brazilianity, thus making
an important contribution to our material culture.
 Sumrio

plano de pea Introduo.............................................................. 13

prlogo Captulo 1
Lina Bo Bardi:
leituras precedentes Itlia e Brasil....................... 25

primeiro ato captulo 2

Mveis e interiores na arquitetura moderna:
contextos internacional e local................................ 51

mmesis corprea captulo 3

Lina Bo Bardi e o mvel:
o encontro do vernculo e do moderno.................. 113

segundo ato Captulo 4

Lina Bo Bardi e o desejo de integrao
entre arquitetura, interior, cidade,
natureza, arte e povo.............................................. 181

eplogo Consideraes Finais........................................... 301

Referncias Bibliogrficas e iconogrficas...... 312

Bibliografia Consultada....................................... 317

fichas tcnicas Apndice

Repertrio iconogrfico.......................................... 324

apartes Anexos
Textos italianos de Lina Bo Bardi........................... 418
Pranchas para o mobilirio
do concurso de Cant, 1957................................... 425
Dedicatria
Aos meus pais, Pepe e Pepita,
que me ensinaram a valorizar
a beleza e a simplicidade da
terra e do povo, sabiamente
admirados por seus olhos
estrangeiros, como os de Lina...

Dedicatoria
Para mis paps, Pepe y Pepita,
que me ensearan a valorar
la belleza y sencillez de la tierra
y del pueblo, sabiamente
admirados por sus ojos
extranjeros, como los de Lina
 plano de pea
H olhos e olhos.
plano de pea Olhos que sabem ver e
Quadro detalhado dos atos e cenas da pea, que servir de olhos que no sabem ver.
base para o desenvolvimento do roteiro ou script da pea.
[Fonte: www.cobra.pages.nom.br/ecp-teatroglossario.html] Lina Bo Bardi

10 11
 INTRODUO

Lina Bo Bardi A rede indgena, o carro de boi, elementos da terra como as fibras, a ma-
Fonte: Ferraz, 1993: 161
deira, o costume de sentar-se de ccoras... o universo popular.

Lina Bo Bardi valorizou as coisas simples e corriqueiras de nossa terra e

cultura incorporando, ao seu trabalho como arquiteta e designer de princ-
pios modernos, a singeleza de solues com um carter diferenciado: um
manifesto apologtico aos recursos, saberes e costumes locais. Neste
sentido, este um ensaio do legado da estrangeira com alma brasileira,
para nossa cultura material. Por meio do design de mobilirio e interiores
do incio de sua carreira no Brasil, esta uma tentativa de aspirar a leitura
dos olhos que sabem ver1.

O processo de afirmao do design de mobilirio e da arquitetura de inte-

riores modernos brasileiros constitui um tema insuficientemente pesquisa-
do. Esta contribuio problematiza uma parte deste lapso, incorrendo
obra de Lina Bo Bardi (1914-1992) na concepo de ambientes e, princi-
palmente, de mveis modernos que manifestaram um carter genuinamen-
te brasileiro, no perodo entre 1947 e 1968.

A presente pesquisa fundamentada em acontecimentos histricos do

processo moderno, na busca de referenciais de identificao mediante
objetos, ambientes e edificaes, com o emprego de procedimentos ou
elementos de valores locais e tradies da cultura popular brasileira. Tem
como finalidade destacar o desenvolvimento de uma postura que confere
ao mvel e, conseqentemente, ao ambiente, uma feio peculiarmente
moderna, com caractersticas prprias.

O trabalho tem importncia na medida em que se discute a influncia da

importao de novos conceitos no desenvolvimento de um carter local

1
BARDI, Lina Bo. Caderno Olho sobre a Bahia, n 9. Dirio de Notcias,
Salvador, 02 nov. 1958.

13
do design de mobilirio. Alm disso, mostra o arquiteto como agente es-
sencial na busca da unidade formal e conceitual entre a arquitetura e o
design de mobilirio modernos no Brasil, principalmente nos anos 1940
e 1950, perodo anterior s aberturas dos cursos de design no Rio de
Janeiro e So Paulo.
Esta temtica traz uma contribuio para o desenvolvimento do estado da
arte e de novas pesquisas, ao mesmo tempo em que permite uma avalia-
o dos conceitos presentes no Movimento Moderno brasileiro e sua con-
textualizao, na realidade multicultural e complexa do pas, que tem de-
mandado e assegurado certa particularidade local ao mobilirio.
A identidade entre o objeto de design, os ambientes e a arquitetura
edifica-se, sobretudo, a partir da interao da linguagem formal e con-
ceitual que h entre estes. Deste dilogo erguem-se as contribuies
de Lina Bo Bardi para os estudos, pesquisas e prticas profissionais de
designers e arquitetos.
Esta investigao tem o intuito de trazer luz indagaes com foco em
duplas de interlocues que estruturam o encadeamento das idias apre-
sentadas. E, num paralelo, por um lado, a tradio cartesiana estimula ao
desprendimento do objeto no sentido de impedir a relao ntima entre
o sujeito e o objeto, por meio de uma filosofia ancorada em dualismos,
alma e corpo, sujeito e mundo , o que estimula a reconstruo do objeto
na tentativa de abstrair deste algumas propriedades, limitadas a algumas
comparaes com o intuito de explicar tais propriedades e deduzir outras,
sendo o objeto totalmente desvinculado do sujeito que o v.
Por outro lado, Merleau-Ponty sugere um procedimento metodolgico pe-
rante o objeto avaliado. O filsofo defende a idia do Esprito Selvagem, o
sujeito que no se contenta com a atitude isolada de pensar, mas de que-
rer e poder alguma coisa, e, para tanto, ele deve agir. E, para que esta ex-
perincia seja vivel, necessrio que o sujeito perceba uma lacuna que
deve ser preenchida e sentida, na inteno de abstrair do prprio meio para
preencher este lapso, um significado preciso e determinado, que viabiliza
uma nova forma de manifestao [Chau, 1994: 468].
Uma dialtica vinculada aos eventos que estruturaram o meio artstico
e a sociedade, no sentido de promover uma nova forma de pensar as
artes, a arquitetura e o design, pode ser um instrumento de resgate da
postura do arquiteto em seu tempo, o ser em situao, apontado por
Maurice Merleau-Ponty.
Sob este prisma, as interlocues abordadas no se estabelecem como
dualismos, como sugerem os postulados de Descartes, e sim como um
meio de resgatar o fio da histria intrnseco aos procedimentos projetuais
de Lina Bo Bardi quanto aos mveis, na esteira de Merleau-Ponty.
A primeira das questes abordadas refere-se relao entre arquitetura e
mvel, quanto apurao dos mecanismos do processo pelo qual os arqui-
tetos modernos desenvolvem com prolificidade o design de mveis, princi-
palmente de assentos, no sculo XX.
2 pblicos. Moderno o modo de Lina Bo Bardi tomar a cultura popular. [Vitruvius
Vernculo: adjetivo 1 prprio
de um pas, nao, regio Ex.:
<lngua v.> <costumes v.> 2
Derivao: sentido figurado. diz-
se de linguagem correta, sem
estrangeirismos na pronncia,
vocabulrio ou construes
sintticas; castio / substantivo
masculino 3 a lngua prpria de
um pas ou de uma regio; lngua
nacional, idioma vernculo Ex.:
o ensino do v.
Outra conjectura quanto constituio de um carter de coadjuvao
entre condies internacional e local, na atuao de alguns estrangeiros
e, particularmente, Lina Bo Bardi, que se dispem pioneiramente no Brasil
a preencher uma lacuna na criao de peas, correspondendo s solicita-
es do Movimento Moderno e manifestando uma conduta de estreita re-
lao no resgate de elementos imbudos de um carter regional.
E, uma hiptese a que se prope a tese outorgar, ou no, a Lina Bo Bardi
a funo de propulsora de um encaminhamento do design de mobilirio e,
conseqentemente, dos interiores modernos, no Brasil, com a adoo de
uma idiossincrasia na construo de elementos cmplices da racionalida-
de e funcionalidade e, ao mesmo tempo, intrnsecos antropologicamente
ao lugar, carter que insere a arquiteta literalmente na temtica moderno e
vernculo2 no mobilirio.
E, por ltimo, levantar um ponto que identifica o discurso de Lina Bo Bardi,
enquanto moderno, no sentido de promover a integrao entre o interior e
exterior, fazendo emergir discusses que tangem a cidade, o entorno, a
arquitetura, o interior, o mvel, o usurio e, principalmente, o povo.
O objetivo principal conferir a Lina Bo Bardi uma colaborao relevante no
desenvolvimento do design de mobilirio e arquitetura de interiores no Bra-
sil. Especificamente, os objetivos da tese compreendem identificar, no pro-
cesso moderno brasileiro, as inter-relaes conceituais entre mobilirio,
interior e arquitetura, situando a arquiteta Lina Bo Bardi em um contexto
que se inicia ainda no sculo XIX e segue por uma corrente de personagens
que se destacaram na sedimentao dos ideais modernos no Brasil. E
distinguir um carter original, por meio da associao entre o moderno e o
vernculo, que estabeleceu um grande valor cultura local, utilizando ele-
mentos, materiais, costumes e procedimentos populares brasileiros.
O termo vernculo identifica nesta tese o que prprio de um pas, de uma
regio. A acepo da palavra popular representa o que relativo ao povo,
especialmente gente comum ou aquilo que feito pelas pessoas sim-
ples, sem muita instruo (Houaiss, 2004). Por outro lado de suma im-
portncia compreender como a arquiteta se impregna do popular no senso
do moderno, como narra Eduardo Rossetti:
Tambm pode-se entender que em Lina Bo Bardi, popular o procedimento de
relacionar as coisas, os materiais e operacionalizar referncias culturais; uma
ao de fazer fazendo e de inveno plstica sobre as referncias. Popular a
digna vitalidade dos espaos e sua singela materialidade, prpria para espaos
(165), jan. 2003]
A arquitetura como abrigo e o design como acessrio do homem, associa-
dos, contribuem para seu bem-estar, no sentido fsico, social e emocional. E,
se suas morfologias tm uma esttica especfica, e se modificam com de-
senvolvimento do homem desde as cavernas at a atualidade, estas podem
ser notadas como decorrncias engendradas em meio aos dos acontecimen-
tos histricos, ou adventos, que conduzem questo antropolgica, de suma
importncia na cristalizao das idias hipoteticamente levantadas.
15
A retrospectiva histrica das relaes scio-culturais, polticas, econmi- plic-los, como pretendia o mtodo cartesiano, que partia de desmembra-
cas e dos avanos cientficos tendo em mente os adventos das artes e mentos das totalidades, cujos elementos se distanciariam da idia de uni-
campos afins, que promoveram o desenvolvimento dos conceitos moder- dade nos objetos eleitos.
nos, indicaro ferramentas para que se possa compreender a atitude dos
arquitetos na repetio de gestos em diferentes nveis ergonmicos as- A fenomenologia no s consiste em descrever os fenmenos tais como
sociando formas, no intuito de harmonizar elementos destinados ao mes- so, mas tambm prope um estreito relacionamento entre o plano das
mo fim: a fruio humana, na perspectiva da funcionalidade que os mo- idias e o mundo vivido, o que, na filosofia merleau-pontyana, evidencia a
dernos tanto defenderam. presena de uma conscincia em um corpo que situado no mundo um
ser-no-mundo.
O mecanismo essencial para o estabelecimento de um procedimento meto-
dolgico que seja capaz de avaliar as razes de intencionalidade nas cria- Tambm influenciada por Husserl, a psicologia da forma j defendera a ca-
es que se identificam quanto aos conceitos e formas, ou quanto s estru- pacidade da conscincia de apreender os objetos em sua totalidade, recha-
turas, deve ser fundado no estudo das questes emersas como conseqncia ando a idia de que nossa percepo possa dar-se na fragmentao dos
de adventos, ou promessa de acontecimentos, como Merleau-Ponty explica, objetos, reconstitudos posteriormente. Merleau-Ponty preferiu o termo es-
a instituio de uma postura que conduz aos Movimentos Modernos, propi- trutura ao termo forma utilizado pela gestalt. E, no dizer de Marilena Chau
ciando aos arquitetos estabelecerem relaes entre os edifcios e mveis com relao filosofia merleau-pontyana, nem coisa nem idia, uma ges-
por eles desenvolvidos, muitas vezes utilizando-se de gestos semelhantes talt uma significao encarnada que possui um princpio interno de orga-
na busca de uma identidade entre o abrigo e o objeto. nizao e de auto-regulao: uma estrutura [2002: 231].
4
Merleau-Ponty adverte que a histria do pensamento, como das artes, no Intencionalidade: Husserl Se desde o nascimento sou projeto, impossvel distinguir em mim o dado e o
(...) assumiu a noo de
se resume a uma histria emprica de acontecimentos ou uma histria ra- Intencionalidade no mais como criado, impossvel portanto designar um s gesto que no seja seno hereditrio
cional ou seqencial. Trata-se de uma histria de adventos. Por sua vez, o caracterstica dos fenmenos ou inato e que no seja espontneo, mas tambm um s gesto que seja abso-
advento o excesso da obra sobre as intenes significadoras do artis- psquicos que coexistiam com lutamente novo em relao a esta maneira de estar no mundo que me desde
outros fenmenos chamados
ta. A histria do advento tem vnculo com a tradio e, no mesmo gesto, fsicos, mas como a definio
o incio. [Merleau-Ponty, 1975: 312]
institui uma outra que ser observada e utilizada pelos futuros artistas, em da prpria relao entre o
outros adventos [Chau, 1994: 491]. sujeito e o objeto da conscincia Na perspectiva do tema do doutorado, o estudo do fenmeno que relaciona
em geral. Husserl diz a esse
arquitetura e design no contexto moderno brasileiro conduz reflexo dialti-
propsito: A caracterstica
Neste caso especfico, alguns pontos de vista devem ser investigados, das vivncias (Erlebnisse), ca da problemtica, inserindo o arquiteto no contexto histrico-cultural mo-
buscando-se uma variao, que ser obtida pelos estudos no mbito dos que pode ser indicada como o derno. Diante desta condio, este ser em situao possui uma intenciona-
processos histricos, culturais, conceituais, estticos, projetuais e arquite- tema geral da fenomenologia lidade4 que o faz desenvolver seu trabalho de uma maneira especfica.
orientada objetivamente, a
tnicos, que perfazem o terreno em que Lina Bo Bardi atua. intencionalidade. Representa uma
caracterstica essencial da esfera Existem o ato criativo e a existncia fsica, esforos simultneos de expres-
A perspectiva fenomenolgica defende a aproximao da totalidade do fe- das vivncias, porquanto todas so. Os mecanismos infimamente perceptveis do corpo operam gestos de
as experincias, de uma forma ou
nmeno estudado, evitando-se cindi-lo em referncias quantitativas ou re- de outra, tm intencionalidade...
expresso que se repetem, deixando rastros de uma mesma inteno.
duzi-lo a uma visada objetivista. Para tanto, trabalha com a descrio do A intencionalidade aquilo que
fenmeno, descrio esta que sempre parcial, porque feita a partir de caracteriza a conscincia em No caso dos modernos, em sua fase inicial negado o consagrado,
sentido pregnante, permitindo
um ponto de vista. Tem-se acesso totalidade a partir da parcialidade, oferecendo uma nova postura perante as artes, a arquitetura e o de-
indicar a corrente da vivncia
motivo pelo qual se busca, na medida do possvel, uma variao dos pon- como corrente de conscincia e sign. E, no decorrer do sculo XX, a construo das formas da arquite-
tos de vista a fim de refinar a aproximao deste fenmeno estudado.3 como unidade de conscincia. tura e do design, na discusso moderna e ps-moderna, toma rumos
O conceito de transcendncia, que sempre as relacionaram, como comenta Josep Maria Montaner na
mediante o qual Heidegger
Estes pontos de vista so sintonizados no surgimento de uma idia e no definiu a relao entre o homem discusso da obra como estrutura:
que antecede esta, mais precisamente: o nascimento e o passado defi- e o mundo, outra coisa no
nem para cada vida categorias ou dimenses fundamentais que no im- seno uma generalizao da A explorao das fenomenologias minimalistas permite descobrir uma das cha-
intencionalidade. Heidegger
pem nenhum ato em particular, mas que se lem ou se podem encontrar diz: Se considerarmos
ves mais eficazes e estimulantes para entrar na lgica de diversas atividades
em todos [Merleau-Ponty, 1975 (a): 315]. qualquer relao com o ente artsticas. A repetio, o ritmo geomtrico, a busca de unidade e simplicidade ou
como intencional, ento a a revelao da estrutura so mecanismos comuns que nos permitem atravessar
Intencionalidade possvel apenas
A metodologia que se apresenta, sob este ponto de vista, se debrua na com eficcia os campos das diferentes formas artsticas, relacionando-as fruti-
com base na transcendncia, mas
filosofia merleau-pontiana, defendendo que as coisas devem manifestar-se presiso atentar: Intencionalidade feramente entre si. [Montaner, 2002: 178]
da forma como so, como fenmenos que devem se abster de interfern- e transcendncia no se
cias do intelecto humano, no sentido de que sejam investigados sem que 3 identificam e esta no se funda A criao artstica ou os desenhos de criao aqui estudados so expres-
Observao da professora naquela. In: ABBAGNANO, Nicola.
haja qualquer alterao ou descaracterizao de sua totalidade. sob esta Vera Maria Pallamin, FAU-USP, Dicionrio de Filosofia. So Paulo: ses de um mundo maior e, na inerncia do artista, designer ou arquiteto,
perspectiva que o ato de descrever os fenmenos se sobrepe ao de ex- fevereiro de 2005. Martins Fontes, 1998, pp. 576-7. a esse mundo que a qualidade de transcendncia acontece. Uma relao

16 17
de cpula entre vrias intenes. Nas palavras de Merleau-Ponty, podemos
perceber a relao entre o observador e o observado:

preciso que, com meu corpo, despertem os corpos associados, os outros,

que no so meus congneres, como diz a zoologia, mas que me assediam, que
eu assedio, com quem eu assedio um s Ser atual, presente, como jamais
animal assediou os de sua espcie, seu territrio ou seu meio.
(...)
Um corpo humano a est quando, entre vidente e visvel, entre tateante e toca-
do, entre um olho e o outro, entre a mo e a mo, faz-se uma espcie de recru-
zamento, quando se acende a centelha do senciente-sensvel, quando esse
fogo que no mais cessar de arder pega, at que tal acidente do corpo desfaa
aquilo que nenhum acidente teria bastado para fazer... [1975 (b): 276-79]

As abordagens sobre a forma e conceitos, ou estruturas, so fundamen-

tais, contudo insuficientes se no forem avaliados os valores decorrentes
dos eventos que propiciaram a sedimentao das idias modernas, como
as questes antropolgicas, pois estes aspectos so inerentes consoli-
dao de posturas perante a arquitetura e o design.

Em resumo, a noo filosfica elaborada por Merleau-Ponty defende a con-

cepo da Forma como reunio entre o sensvel e o ideal, considerando a
totalidade de sua estruturao de ordem dialtica e no analtica. Ao enfati-
zar as implicaes desta conceituao epistemologicamente, o filsofo re-
considera os aspectos metodolgicos trabalhados nas cincias humanas.

Assim, o estudo conduzido, de modo a identificar a obra de arquitetos e

designers, e, principalmente, profissionais ao mesmo tempo arquitetos e
designers, que contriburam para o surgimento de uma nova maneira de
conceituar e dar forma arquitetura, ao interior e ao design de mveis.

Em vista disso, utiliza-se o resgate dos acontecimentos histricos para a

compreenso da origem e do desenvolvimento de conceitos inerentes s
artes, principalmente os que se relacionam arquitetura e ao design de
Lina Bo Bardi. Por meio da demarcao de eventos5 que se destacaram no
perodo pesquisado, definem-se analogias entre fatos histricos e a produ-
o de Lina Bo Bardi, em uma primeira fase na Europa, mais especifica-
mente na Itlia, e, em uma segunda fase, no Brasil, em grande parte nas
cidades de So Paulo e Salvador.

No s o resgate das origens culturais incluindo-se a contextualizao

histrica de fundamental importncia nesta abordagem metodolgica,
de natureza interpretativa, como tambm o acompanhamento do desenvol- 5 Sempre h elos.
Evento: s.m. (1660 cf.
vimento e manifestao das necessidades e anseios pelo amadurecimen- FMMeIE) 1 acontecimento ger. Mesmo e sobretudo
to de uma nova esttica. observvel; fenmeno [...] 3 m.q.
EVENTUALIDADE (acontecimento quando nos recusamos
inesperado) [...] ETIM lat.
Sendo assim, o mtodo de trabalho utilizado na pesquisa consiste no exa- [...] acontecimento, sucesso, a admiti-los.
me crtico de referncias bibliogrficas e sua aplicao ao objeto emprico. resultado, sada, desenlace,
resoluo, fim, rad. de eventum,
A pesquisa tambm utiliza o mtodo comparativo, cujo emprego articulado
[...].In: HOUAISS, Antnio; VILLAR,
Maurice Merleau-Ponty
permite tratar as hipteses e os objetivos apresentados. Ainda cabe escla- Mauro de Sales. Dicionrio Houaiss
recer, que no inteno desta pesquisa estabelecer verdades absolutas da Lngua Portuguesa. Rio de
ou generalizaes das constataes. Janeiro: Objetiva, 2004. p. 1278.

18

Estrutura da tese
Com a inteno de tornar mais compreensvel o encaminhamento da
pesquisa, a estrutura da tese apresentada a seguir de maneira abre-
viada, porm considerando-se que sempre h elos, como observa
Merleau-Ponty [1975: 313]. Os quatro captulos propostos possuem
certa independncia entre si, o que possibilita uma leitura no necessa-
riamente linear, e, em conseqncia, a possibilidade de direcionamen-
tos a determinados temas mais especficos.
O primeiro captulo Lina Bo Bardi: leituras precedentes Itlia e Brasil
tem por objetivo o entendimento do ambiente em que Lina Bo Bardi
iniciou sua carreira, por meio de um panorama histrico, que compreen-
de o estado poltico, social e econmico, tal como manifestos e contro-
vrsias no meio artstico e arquitetnico, tanto na Itlia quanto no
Brasil. As posturas assumidas pela arquiteta em seu trabalho refletem
principalmente os eventos deste perodo, do incio do sculo XX at o
final dos anos 1940, quando ela se estabelece em So Paulo.
O segundo captulo Mveis e interiores na arquitetura moderna: contex-
tos internacional e local enfoca os assentos e sua importncia para a
cultura material, trata da discusso sobre a contribuio dos arquitetos
no design de assentos e como sntese apresenta um quadro que rela-
ciona as caractersticas de alguns assentos de Lina Bo Bardi com ou-
tros brasileiros e estrangeiros.6 Sob outra perspectiva, so discutidos
alguns ambientes modernos de destaque, que, na maioria das vezes
so vinculados direta ou indiretamente a propostas da arquiteta. No
contexto internacional se discorre de Le Corbusier a Carlo Mollino e, no
contexto local, de Gregori Warchavchik a Oscar Niemeyer.
Movimento Moderno, Le Cobusier e Mies van der Rohe, alm de reunir
assentos importantes, alguns projetados por Lina Bo Bardi, que convivem
harmoniosamente entre uma infinidade de objetos de arte, artesanato e
objets trouvs, e, atravs da transparncia das fachadas, este arsenal de
peas antigas e modernas interagem com um cenrio esplendoroso de
mata atlntica preservada.
O apndice Repertrio iconogrfico apresenta um fichamento con-
tendo o registro de 160 assentos desenvolvidos em quase 150 anos.
Estas peas esto organizadas cronologicamente e esto identifica-
das as caractersticas principais procedncia, data de criao, auto-
ria, modelo, local de destino, descrio da pea, empresa responsvel
pela produo, peculiaridades e referncias , alm de contextualizar,
a grande maioria destes, aos assentos de Lina Bo Bardi, criados du-
rante toda sua carreira. Este levantamento, que relaciona autores es-
trangeiros e brasileiros, se inicia com William Morris e alcana os Ir-
mos Campana.
Em anexo esto transcritos, em italiano, dois textos de Lina Bo sobre
mveis e interiores modernos. O primeiro artigo Sistemazione degli
interni publicado na revista Domus de junho de 1944 e o segundo
L' attrezzatura della casa artigo do jornal Milano Sera, de 8 de agosto de
1945. Tambm constam em anexo, imagens das cpias heliogrficas
das seis pranchas desenvolvidas para o mobilirio do concurso de
Cant na Itlia, em 1957.

O terceiro captulo Lina Bo Bardi e o mvel: o encontro do vernculo e

do moderno examina alguns dos elementos selecionados pela arqui-
teta que estabeleceram um vnculo antropolgico em seu trabalho, prin-
cipalmente no mobilirio, apresentando a temtica moderna conjugada
com um discurso ontolgico, que traz tona componentes, materiais e
costumes visceralmente arraigados ao vernculo. Por meio de ensaios
histricos das procedncias, o captulo resgata as origens de elemen-
tos ou atitudes empregados por Lina Bo Bardi na execuo do design de
assentos, peas nas quais ela parece sentir-se instigada a aplicar o
desgnio que a nova ptria lhe suscita.

O quarto captulo Lina Bo Bardi e o desejo de integrao entre arquite-

tura, interior, cidade, natureza, arte e povo enfoca primeiro o Masp,
tratando dos propsitos e da capacidade da arquiteta em associar uma
questo social aos ambientes, no sentido de viabilizar um didatismo para
as exposies, por meio de atitudes projetuais e procedimentos voltados
para uma camada menos favorecida culturalmente. Alm de atender a 6
este lapso cultural, a arquiteta promove meios originais de apresentao Este quadro fruto de um
das obras de arte inseridos no contexto moderno. No Masp da avenida estudo sobre os assentos
modernos que relaciona autores
Paulista ela promove uma interao entre a cidade, o interior, as obras de
estrangeiros e brasileiros ao
arte e o povo. Na seqncia, o captulo destaca a Casa de Vidro, cujos trabalho de Lina Bo Bardi, no
interiores apresentam de forma singular as orientaes dos mestres do apndice: Repertrio iconogrfico.

20 21
 prlogo
Naturalizei-me brasileira.
Quando a gente nasce,
no escolhe nada, nasce por
acaso. Eu no nasci aqui,
escolhi esse lugar para viver.
Por isso, o Brasil meu pas
duas vezes, minha
Ptria de Escolha, eu me
sinto cidado de todas as
cidades, desde o Cariri, ao
Tringulo Mineiro, s cidades
prlogo do Interior e as da Fronteira.
Em uma pea teatral, cena ou monlogo iniciais, em que geralmente so dados elementos
precedentes ou elucidativos da trama que se vai desenrolar [Houaiss, 2004]. Lina Bo Bardi
 Lina Bo Bardi:
leituras precedentes
Captulo 1 Itlia e Brasil
A Itlia e o Brasil foram os dois pases nos quais Lina Bo Bardi viveu. O
primeiro no foi por sua escolha, como ela mesma sugere. O segundo,
contudo, foi eleito por ela, como observa em seu Curriculum Literrio
[Ferraz, 1993: 12].

Este captulo percorre a histria e a condio das artes, principalmente

na arquitetura e no design, com a inteno de resgatar os estados pol-
tico, social e econmico, destacando fatos significativos na Itlia e no
Brasil. Num perodo de aproximadamente trinta anos, este recorte tem-
poral inicia-se nos primeiros anos de vida de Lina Bo Bardi e alcana
sua chegada ao Brasil.

O estudo desta fase objetiva fornecer elementos imprescindveis para o

entendimento das posturas assumidas naquela poca. E, progressiva-
mente, abrangendo suas experincias com o design de mobilirio e in-
teriores o relato dos acontecimentos relevante para a compreenso
do contexto em que Lina Bo Bardi nasceu, cresceu, formou-se, iniciou
sua carreira e optou por viver no Brasil.

Esse posicionamento das artes sugere a pontuao de outros tantos

eventos, como as memorveis Exposies Universais ou os movimen-
tos, polmicas e manifestos, que apontam para novas direes, pos-
sibilitam uma renovao de conceitos de todas as categorias artsti-
cas e, com o passar dos anos, proporcionam um novo repertrio para
o meio artstico.

Exemplificando esses eventos, citamos uma controvrsia sucedida no

sculo XIX: em sua maioria, ainda fartamente ornamentados, os obje-
tos industrializados da Exposio Universal de 1851 foram censurados
pelos artistas pr-rafaelitas, principalmente por William Morris. Este,
Lina Bo Bardi como lder do movimento Arts and Crafts, incentivou o artesanato como
Quarto do arquiteto
litografia, 1943 alternativa para todas as necessidades humanas sob um modelo socia-
Fonte: Ferraz, 1993: 24 lista poltico-econmico.

25
E, resgatando as transformaes ocorridas na busca de igualdade so- Le Corbusier,
cial e econmica, iniciadas desde a Revoluo Industrial, foram geradas Sistema Domino,
1914-1915
discusses ideolgicas em torno das artes, notoriamente no que diz Fonte: Khan, 2001: 28
respeito aceitao da produo industrial.

Outro fato a importante difuso tecnolgica, que no era vista com

bons olhos pelos adeptos s artes, e tarda a ser aceita e valorizada.
justamente no perodo entre as duas guerras que, por fim, o advento
da indstria aceito pelos intelectuais e artistas. E, nesta primeira
metade do sculo XX, os constantes conflitos blicos e a formao de
faces polticas liberais e socialistas influenciam diretamente as
posturas artsticas.

Por outro lado, a proposta de uma arquitetura com postura social, exaltada
por profissionais como Walter Gropius, Mies van der Rohe e Le Corbusier,
no aceita de imediato. Esta se materializa por meio de uma transforma-
o lenta, que s pde ser percebida depois da Segunda Guerra, quando
algumas manifestaes desta ordem se destacaram no tecido urbano.

Nesse contexto, uma das principais premissas da Arquitetura Moderna Gerrit Rietveld,
sublinha que a forma conseqncia da funo, como explica Montaner: Casa Schrder, 1924
Fachada composta
por planos e
Nos momentos culminantes da procura da utilidade, o racionalismo coincide
elementos longilneos
sempre com o funcionalismo, isto , com a premissa de que a forma um imbuda do esprito
resultado da funo: o programa, os materiais, o contexto. (...) E, no em neoplasticista
holands
vo, racionalismo e funcionalismo so dois qualificativos que designam o
Fonte: Khan, 2001: 19
design, a arquitetura e o urbanismo do movimento moderno (...).1 Gerrit Rietveld, Cadeira
Vermelha Azul, 1918
Diagrama de composio
Associado ao desejo de reforma social, o racionalismo arquitetnico do dos elementos da
incio do sculo XX mostra-se peculiarmente lgico, adepto s geometri- cadeira, onde se percebe
a utilizao racional do
zaes elementares e contra uma esttica de excessiva ornamentao. estritamente necessrio
Em 1908, estas idias so intensamente defendidas no polmico ma- Fonte: Brown, 1958: 20
nifesto Ornamento e Delito de Adolf Loos, e provocam uma revoluo
nas interpretaes a respeito dos adornos.

Alguns anos depois, em 1914, Le Corbusier organiza lajes e pilares na

idealizao de um racionalismo analtico do sistema construtivo Domi-
no. No to cartesiana quanto o Domino, essa racionalidade aliada ao
social tambm empregada por Gerrit Rietveld no design da Cadeira
Vermelha Azul, de 1917, e no projeto da Casa Schrder de 1924, com
estreita identidade entre o assento, o interior e a edificao [Ortega,
2003: 110-167].

Assim como o grupo De Stijl, a arquitetura alem torna-se devota s neces- dcadas do sculo XX. Nasce um vnculo entre os acontecimentos nos
sidades sociais. Concebido no rastro das unidades habitacionais de Ernst 1 mbitos social, econmico e poltico e os procedimentos projetuais,
May, um exemplo digno foi a Cozinha de Frankfurt (Frankfurter Kche), pro- Na mesma pgina, o autor como veremos mais adiante.
adverte que o funcionalismo
jetada por Grete Schtte-Lihotzky, em 1926, que constitua a pea bsica
distancia-se do racionalismo
de reformulao da globalidade da cidade por meio da habitao, utilizando no mtodo organicista, In: Ambos, histria e a condio das artes, refletem inequivocamente nas
o conceito racional do Existenzminimum [Montaner, 2001: 68]. MONTANER, Josep Maria. solues adotadas nos mveis e interiores de Lina Bo Bardi, tema exa-
A modernidade superada minado nesta tese. E na Itlia que se formam os conceitos, que a
arquitetura arte e pensamento
E, ainda nesta esfera do racionalismo moderno, surgem correntes com do sculo XX. Barcelona: acompanham por toda a vida profissional, advindos de circunstncias
diferentes nfases deste conceito, principalmente nas trs primeiras Gustavo Gili, 2001, p. 65. vivenciadas por ela.

26 27
Perodo italiano
Por volta de 1870, assim como a Alemanha, a Itlia vive um regime
semifeudal, e, por fim, obtm sua total unificao sob o comando de
Giuseppe Garibaldi e liderana de Vittorio Emanuelle.
A estrutura ideolgica desta Itlia fragmentada havia sido um entrave
estruturao de um processo industrial moderno e, tambm, se cho-
cava com as idias progressistas. Porm, esta unificao motiva o
estabelecimento de novos ideais e, em conseqncia, surgiram dis-
cusses sobre uma nova postura perante a arquitetura, que se alinha
s j desenvolvidas na Inglaterra e na Frana, buscando uma nova
identidade para a nao. Nesta direo, interessante resgatar como
estas discusses geram controvrsias entre os arquitetos italianos
nas primeiras dcadas do sculo XX.
Com sede de renovao, a Itlia manifesta-se no campo das artes. O
Futurismo, movimento que reconsiderou a importncia da tecnologia,
conta com a figura notria do escritor Filippo Marinetti, divulgador do Ma-
nifesto Futurista em 1909 e, tambm, com o arquiteto Antonio SantElia
que idealiza o manifesto A Arquitetura Futurista, de 1914; ano de incio
da Primeira Guerra. Este manifesto defende a leveza, o prtico, o efmero
e o veloz, e refere-se s ferrovias, auto-estradas, galerias luminosas.
Ainda em 1914, durante a exposio do grupo Nuove Tendenze, SantElia
posiciona-se quanto ornamentao dos interiores. O arquiteto expe
o plano da Citt Nuova, e um trecho do Messaggio previne:
Que a decorao enquanto algo sobreposto ou ligado arquitetura um
absurdo, e que somente do uso e disposio dos materiais crus, nus e vio-
lentamente coloridos que pode derivar o valor decorativo de uma arquitetu-
ra verdadeiramente moderna. [Banham, 1979: 197]
Mas a guerra dura quatro anos e leva consigo o jovem promissor SantElia,
que poderia ter colaborado com as inquietaes da Itlia da primeira
metade do sculo XX, pois estivera totalmente embriagado pela agilidade
motriz que os novos tempos haviam alcanado.
aps a Primeira Guerra que se d a etapa de modernizao italiana.
Os fatos polticos ocorridos no entre guerras so decisivos para a insta-
lao de uma disputa entre os arquitetos conservadores e os raciona-
listas, que estabelecem movimentos na Itlia, durante o tempo em que
Lina Bo efetua seus estudos e d incio a sua carreira.
Neste perodo, designado italiano, Achillina Adriana Giuseppina Bo vive
grandes momentos de sua vida relacionados a importantes fatos hist-
ricos: nasce em Roma, no ano de incio da Primeira Grande Guerra;
forma-se arquiteto2 em 1939, tambm comeo da Segunda Guerra; emi-
gra definitivamente para o Brasil em 1946, ano subseqente ao trmino
da Segunda Guerra.
Uma das publicaes de Hobsbawm abarca um perodo que, por uma
diferena de meses, no exatamente o mesmo em que Lina Bo Bardi
28
2 lho. Essa deciso possibilita uma base inicial aos catlicos sociais e
Lina Bo Bardi preferiu ser
denominada arquiteto,
provavelmente porque na
etimologia da palavra, tanto do
latim quanto do grego, no se
permite a mudana de gnero.
lat. architctus,i chefe, construtor,
edificador, adp. do gr. arkhitktn
o que detm uma cincia ou uma
arte e dirige as outras pessoas;
ver arqu(e/i)- e tecto-; f.hist. 1532
archetector, c1539 architeto,
c1541 arquiteto, c1543
architector. No entanto, deste
ponto em diante, trataremos este
termo de forma coloquial,
utilizando a expresso arquiteta.
tacar: o comunismo, que, com o xito da Revoluo Russa de 1917,
mo , oferecendo aos indivduos o direito de melhores condies de traba-
3
A palavra fascismo tambm
tem origem no termo fasces,
smbolo dos magistrados durante
o Imprio Romano: um machado
cujo cabo cercado por um feixe
de varas, simbolizando o poder do
estado e a unidade do povo.
viveu. A obra se intitula Era dos extremos o breve sculo XX: 1914-1991.
Tambm pontuada de extremos atos criativos a vida da arquiteta, que
nasce em 1914 e falece em 1992.
Lina Bo vive na Itlia entre o incio da Primeira Guerra e o fim da Segun-
da Guerra Mundial, perodo em que os acontecimentos polticos no pas
esto relacionados diretamente cultura, conseqentemente com a
arquitetura, na qual se refletem os interiores e o design, neste contexto
estudado. Portanto, este recorte se inicia logo aps a Primeira Guerra,
com a abordagem da poltica italiana.
Neste intervalo de tempo, dois sistemas polticos comearam a se des-
desencadeia uma onda revolucionria em toda a Europa, e o fascismo,
que, por sua vez, desenvolve oposio ao socialismo e ao comunismo
apesar de, ironicamente, muitos fascistas terem sido, anteriormente,
marxistas , tendo se extremado na Alemanha com o nazi-fascismo.
Como uma doutrina totalitria, nacional, antiliberal, imperialista e de extre-
ma-direita, o fascismo o sistema adotado na Itlia entre 1922 e 1945.
O termo deriva da palavra fascio, ttulo de grupos polticos ou de militncias
que surgem na Itlia entre fins do sculo XIX e incio do sculo XX3.
Tambm conhecidos como os Camisas Negras, os fascistas seguem uma
doutrina, cujo conceito do corporativismo e, principalmente, suas teorias de
colaborao de classes e relaes scio-econmicas so muito prximas s
do modelo produzido pelo papa Leo XIII, em 1892, na encclica Rerum
Novarum. Tal documento, formulado em represlia s mudanas polticas
e sociais, estabelecidas em conseqncia da Revoluo Industrial, censura
o capitalismo, criticando a explorao das massas pela indstria.
A Igreja e os fascistas cultuam a mesma averso contra o Iluminismo do
sculo XVIII e contra a Revoluo Francesa, bem como suas derivaes
que, segundo a opinio do clero, foram: a democracia, o liberalismo e,
acima de tudo, o comunismo ateu. Na inteno de evitar estes perigos,
a encclica prope uma renovao radical, sem desviar-se do carter sagra-
do da famlia e da propriedade privada desconsiderando aqui o capitalis-
queles mais liberais como, por exemplo, os entusiastas pela organizao
de sindicatos catlicos [Hobsbawm, 1995: 118-119].
Estas atitudes conduzem a uma identificao da Igreja com a direita italia-
na. A inteno de organizar uma poltica contra o socialismo, somada
decadncia do liberalismo, deu origem a uma terceira opo. Segundo
Hobsbawm, a presso exercida contra o liberalismo no perodo entre guer-
ras resulta em sua queda [1995: 113-143]. Em contrapartida, se instala-
ram outros regimes polticos advindos da filosofia marxista, como o comu-
nismo e o socialismo. Foi assim que, aproveitando o declnio do liberalismo
e reagindo contra a to temida revoluo comunista, um jornalista socialis-
ta renegado, Benito Mussolini, desenvolve uma terceira alternativa: o fas-
cismo na Itlia. Abenoado pela Igreja entidade que influencia o fascismo
29
e estimula os vnculos entre o clero e os partidos polticos , este regime
mobiliza a massa de trabalhadores italianos, obviamente com uma orienta-
o poltica muito divergente daquela proposta por Marx.
Diferente da inteno socialista, no fascismo se instalara o mesmo tri-
p proposto por Marx: Capital, Trabalho e Estado4. Entretanto, enquan-
to no fascismo o povo submisso e subserviente ao Estado, no socia-
lismo o Estado um instrumento do povo.
Mas, por outro lado, este domnio do Estado e a necessidade deste
mostrar-se imponente privilegiam a construo de muitos edifcios p-
blicos na Itlia no perodo entre guerras que, mais tarde, se tornariam
um laboratrio para as inquietaes dos arquitetos, principalmente em
dois plos: Roma e Milo.
Atitudes adotadas no resgate de diferentes fases estatsticas do pas-
sado, somadas ao desejo de atualizao, levam a nao a perseguir
uma postura moderna na arquitetura. Durante esta fase, um movimen-
to arquitetnico se desenvolve entre 1926 e 1943: o Racionalismo
Italiano. A proposta relacionar, de maneira racional e original, por
um lado, as caractersticas do Classicismo Italiano, por meio da cor-
rente clssica do Novecento, liderada por Giovani Muzio e, por outro
lado, a essncia da lgica estrutural, promovida pelo Futurismo no
incio do sculo XX e, nos anos 1920, por Le Corbusier. Esta sntese
de idias ambguas concebida no Politcnico de Milo, em ao re-
flexa aos conceitos l propostos.
Na poca, os acadmicos de Milo defendem uma arquitetura de concei-
tos distantes dos propostos pelas correntes modernas. Foi o Gruppo 7,
como chamado a unio de arquitetos que funda o racionalismo italiano,
que deu o primeiro passo em favor de uma nova postura arquitetnica5.
Marcando o incio desta arquitetura so construdos os apartamentos
Novocomum, de 1927-1928, que indicam, tambm, o incio da obra de
Giuseppe Terragni. Em contrapartida, avesso a essa nova arquitetura
intitulada racionalista, Marcello Piacentini lidera a Unio Nacional dos
Arquitetos (UNA), organizao conservadora que defende as tendncias
clssicas. O movimento racionalista repudiado pelos arquitetos mais
tradicionais agrupados em torno da UNA.
interessante resgatar que a grande polmica se estabelece quando o
crtico de arte Pietro Maria Bardi, que anos mais tarde se casa com Lina
Bo, tenta convencer Mussolini de que o racionalismo italiano era o ni-
co movimento arquitetnico capaz de cumprir na arquitetura a ideologia
fascista, com o texto Petizione a Mussolini per lArchitettura, publicado
em 1931. Mussolini, de fato, inaugura a terceira exposio do Gruppo
7 na galeria de arte de Bardi, em 1932, onde realizada uma mostra
representativa das tendncias do Movimento Italiano per l Archittetura
Razionale (MIAR), exacerbando a polmica entre os racionalistas e os
tradicionalistas da UNA, promovendo a condenao deste estilo, racio-
nalista, e afirmando decisivamente que tal arquitetura em nada refletia
o ideal fascista. Piacentini aproveita a ocasio para se afirmar como o
30
4 do com p-direito duplo, sua funo redefinida com uma conotao
Este conjunto de elementos
foi comum entre as diversas
ideologias instauradas nesta
poca. Algumas dcadas mais
tarde o mesmo trip seria
instalado durante os governos
Vargas e Kubitschek no Brasil.
5 dade da praa para o foyer, atravs de vrias portas de vidro que permi-
O Gruppo 7 foi composto
por Giuseppe Terragni, Carlo
Enrico Rava, Sebastiano Larco,
Ubaldo Castagnola, Guido Frette,
Luigi Figini e Gino Pollini.
defensor do que ele desejava que fosse a to debatida arquitetura fas-
cista propondo, assim, o Stile Littorio.
Rgido em suas convices arquitetnicas, Piacentini institui na Univer-
sidade de Roma, na qual Lina Bo se forma, um novo carter para a ar-
quitetura fascista oficial. Contudo, alguns arquitetos liderados por ele
criam projetos com caractersticas notadamente racionalistas como,
por exemplo, os projetos de Gio Ponti (Escola de Matemtica) e de Gio-
vanni Michelucci (Escola de Mineralogia). Giuseppe Pagano, arquiteto
que fez parte do grupo encabeado por Piacentini, tambm manifesta
tendncias racionalistas na concepo do Instituto de Fsica. Em 1932,
ele utiliza os editoriais da revista Casabella para convencer os arquite-
tos em favor do Racionalismo.
No mesmo ano, Terragni, o maior expoente do Racionalismo Italiano,
projeta em sua cidade natal o mais interessante modelo do movimento:
a Casa del Fascio e os assentos utilizados neste edifcio.
Situada em Como, a Casa del Fascio6 (1932-1936) um dos principais
cones da arquitetura do racionalismo italiano. Concebida em homena-
gem ideologia fascista, a casa prope um dilogo entre uma malha
estrutural reticulada racionalmente criando aberturas em todas as
fachadas que permitem relaes entre exterior e interior , e o aspecto
slido do conjunto, na composio de planta quadrada com altura da
empena igual metade do lado do quadrado, totalizando um meio cubo.
O resultado uma interao entre slido e vazio, luz e sombra.
O edifcio e seu interior colaboram para incorporar valores polticos fas-
cistas em um cone da arquitetura moderna. Terragni jornalista e escri-
tor de textos radicais e um designer de sutis manipulaes geomtri-
cas, inseridas totalmente no esprito racionalista.
Algumas destas caractersticas vo ao encontro dos preceitos do movi-
mento moderno, principalmente no que diz respeito s premissas de
Corbusier. Porm, outras posturas projetuais so influenciadas pelos
ideais fascistas.
No projeto inicial de Terragni existe um trio no centro da construo,
um ptio descoberto, destacado pelas aberturas do edifcio. Este espa-
o acaba recebendo uma cobertura em concreto armado e vidro. Fecha-
poltica centralizadora: um ncleo com uma sala de reunies, volta da
qual esto dispostos galerias, escritrios e salas secundrias.
O aspecto ideolgico se torna evidente, no s pela imagem de Musso-
lini em destaque na sala de reunies e pelo relicrio em homenagem
aos heris fascistas, mas, principalmente, pela proposta de acessibili-
tem fcil permeabilidade. A idia desenvolver um slido que, em seu
mago, abriga e est disponvel para o povo. Ainda, o teto de vidro do
6
foyer produz um efeito caleidoscpico, proporcionando a iluso de que
Atualmente conhecida como
Casa del Popolo. a malha reticulada do edifcio infinita.
31
 Giuseppe Terragni, Giuseppe Terragni,
Casa del Fascio, Assento Lariana,
Como, 1932-1936 1935-1936
Diagramas Utilizado no interior
axonomtricos: da Casa del Fascio
a. centro implcito Fonte: Fiell, 1997: 212
como resultado da
interseco
de quatro planos
b. centro implcito
como resultado
da relao entre
vazio e cheio
c. articulao de
quatro ngulos em
vazio cbico, com
ngulos dominantes
e um centro
recessivo
d. ngulos cheios Giuseppe
dominantes e um Terragni, Assento
vazio central SantElia, 1936
Fonte: http://architettura.
supereva.com/books
Utilizado no
interior da Casa
del Fascio
Fonte: Fiell, 1997: 212
Giuseppe Terragni,
Casa del Fascio,
Como, 1932-1936
Fonte: Fiell, 1997: 213 Giuseppe Terragni,
Assento Follia,
1934-1936
Utilizado no interior
da Casa del Fascio
Fonte: Fiell, 1997: 213

Giuseppe Terragni,
exterior da Casa
del Fascio, Como,
1932-1936
Fonte: Khan, 2000: 46

Giuseppe Terragni.
Casa del Fascio,
Como, 1932-1936
Giuseppe Terragni, Interior sala de
interior da Casa reunies com mobilirio
del Fascio, Como, projetado por Terragni.
1932-1936 Fonte: www.iuav.it/.../immagini/
Fonte: http://www.ared. Italia-ann/index.htm

it/pagfoto

32 33
A obra est situada no centro histrico de Como, o que lhe confere auten-
ticidade. O edifcio se destaca por seu revestimento em mrmore branco
botticino e por ter sido construdo sobre um plano elevado, com um del-
gado pedestal, elevando todo o edifcio como se fosse um monumento.

Como muitos arquitetos italianos de sua gerao, por algum tempo

Terragni ignorado por suas ligaes com o movimento fascista. Po-
rm, atualmente, ele considerado por muitos como o maior expoen-
te da arquitetura moderna italiana, da primeira metade do sculo XX.

Apesar do trabalho de Terragni, e de poucos outros arquitetos que tambm

se empenham na qualidade das obras da arquitetura racionalista italiana,
este movimento comea a declinar em meados dos anos 19307.

Assim como Lina Bo Bardi, dcadas mais tarde, se preocupa com a

qualidade dos espaos expositivos, os italianos Edoardo Prsico e Mar-
cello Nizzoli inovam na instalao da primeira Exposio Aeronutica
Italiana, em 1934. Este modelo de exposio que, posteriormente, viria
a ser imitado inmeras vezes apresentava uma malha reticulada tridi-
mensional de traves que se eleva no espao da sala, permitindo a ex-
posio de fotografias e trabalhos grficos flutuantes.

Pietro Lingeri e Cesare Cattaneo, unidos a Terragni, so responsveis

pelas ltimas obras primas deste movimento, nos contextos conceitual,
estrutural e simblico.

Sob a gide do fascismo e o declnio do Racionalismo na Itlia, Lina Bo

inaugura seus estudos na rea das artes. Ela passa quatro anos no Li-
ceu Artstico, antes de cursar a Faculdade de Arquitetura da Universida-
de de Roma que, ento, estava sob a direo de Gustavo Giovannoni e
Marcello Piacentini.

Com respeito ao pensamento de Boito, Giovannoni, arquiteto restaura-

dor, consolida a Teoria do Restauro Cientfico, com critrios que inspira-
ram diretamente a Carta de Atenas em 1931. Lina Bo Bardi o considera
praticamente o melhor historiador e tcnico deste tema8, tornando-se
atenta aos restauros dos edifcios histricos como herana de sua gradu-
ao em Roma.
7
Giuseppe Terragni morre
Por sua vez, como j comentado, Piacentini um neoclssico conhecido Lina Bo e Carlo Pagani
precocemente em Como,
Desenhos de mveis e interiores em nanquim e
como architetto del regime, por ter sido autor de muitos projetos que repre- sua cidade natal, em 1943,
aquarela, realizados no Studio della Via Ges 12, em
sentam a arquitetura fascista italiana. Ele no se situa exatamente no aos 39 anos, devido a problemas
Milo, para a ilustrao de artigos de revistas no
fsicos e psicolgicos decorrentes
cerne da questo moderna, ainda que essa dupla Giovannoni e Piacentini especificadas, entre 1940 e 1943
dos combates durante a
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
que dirige o curso de arquitetura na Universidade romana, tivesse grande Segunda Guerra, na qual
destaque na arquitetura italiana. Lina Bo Bardi observa que as disciplinas ele luta entre 1939 e 1943.
privilegiam os temas histrico-arquitetnicos em detrimento dos de compo- e participa da criao do jovem grupo de arquitetos Movimento di Studi
8
sio e que, como centro de cultura clssica, a cidade alvo de estudos de per lArchitettura. Neste mesmo ano, sem a mnima expectativa de pro-
(...) prcticamente el mejor
observao das runas e dos monumentos antigos, atividade na qual os historiador e tcnico de este jetos, Lina Bo colabora com a revista Domus e, entre 1941 e 1943, atua
alunos aplicam boa parte de seu tempo [Ferraz, 1993: 9]. tema. Conforme entrevista nas revistas Lo Stile, Grazia, Belleza, Tempo, Vetrina e Negozio.
concedida a Olvia de Oliveira
em 27 de setembro de 1991
Em 1940, recm formada, Lina Bo inaugura em Milo o Studio della Via [Traduo da autora]. A guerra impe uma paralisao das construes na Itlia. Assim, a
Ges 12, escritrio de arquitetura e design, com o arquiteto Carlo Pagani In: 2G (23/24): 253, 2003. atividade jornalstica de Lina Bo substitui a prtica arquitetnica. Ainda

34 35
 Lina Bo
Carto de visitas
com logomarca do
escritrio Studio
della Via Ges 12,
em Milo, entre
1940 e 1943
Fonte: Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi
Gio Ponti, Cadeira
Superleggera, Modelo
699, 1951-1957
Verso de cadeira
de design tradicional
italiano, extremamente
leve, estruturada em
madeira com assento
em junco entrelaado
Fonte: Fiell, 1997: 349
9 A arquiteta se livra de uma perseguio da Gestapo por ter escrito um
O relato da arquiteta sobre a
destruio das moradias pelos
bombardeios e sobre as runas
que restaram encontrado em
Lina Bo e Carlo Pagani Na Europa a casa do Homem
Composio com desenhos e ruiu. In: Revista Rio (92):
colagens feitos no Studio della 53-55 e 95, 1947.
Via Ges 12, em Milo, para
diagramao de pginas de 10
em Milo, ela se dispe a trabalhar sem remunerao com o intuito de revistas, no especificadas, Era la semana en que haba
adquirir experincia ao lado do arquiteto Gio Ponti, diretor das trienais entre 1940 e 1943 terminado la guerra, cundo me
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi encontr en medio del Ejrcito
de Milo e do Editoriale Domus. A arquiteta assistente de obras, atua Americano. Espantoso! No pas
na organizao das Trienais de Artes Decorativas e redige textos para nada de milagro! (...) En cierto
revistas sob a orientao de Ponti. momento nos quedamos en medio de
dos carros blindados. Dos blindados!
Fue algo... No se vea nada! Me di
Ponti o lder do movimento pela valorizao do artesanato italiano. Ele Ia vuelta hacia Mazzocchi y le dije:
acredita na unio do moderno e do tradicional. Defende um comum Tengo miedo (me entr un miedo
tremendo), aqui nos van a machacar.
acordo entre as oficinas artesanais e a indstria manufatureira. Duran-
(...) El ejrcito estaba replegndose
te sua vida, cria interiores e objetos inseridos num classicismo clebre para ir hacia Roma y retirarse.
e assentos com um indelvel carter vernacular. Como a Superleggera, El combate haba terminado y ahora
que qualificada como a cadeira perfeita [Fiell, 1997: 349]. Na Itlia quedaban slo fuerzas de ocupacin
que se retiraban. Cf. Entrevista
ele considerado o designer que mais contribui para a unio de aspec- [Traduo da autora].
tos como: tradio, artesanato, novos materiais e qualidade. In: 2G (23/24): 236, 2003.
36
Uma vez tendo passado por uma experincia mpar ao lado de Gio Ponti,
Lina Bo Bardi fornece, anos mais tarde, mostras de influncias das
idias do arquiteto.
A revista Domus dirigida por Ponti entre 1928 e 1940 e de 1947 at
o fim de sua vida. Entre um perodo e outro na Domus, ele lana a revis-
ta Lo Stile. Na poca, Lina Bo continua colaborando com ele, dedicando-
se ilustrao da Stile e, tambm, a uma campanha jorna-
lstica para revistas populares. Durante a Segunda Guerra,
edita a coleo Quaderni di Domus, participando do estudo
e pesquisa sobre o artesanato e o desenho industrial na
esteira de Ponti.
Em 1943, Lina Bo perde seu escritrio durante um bombar-
deio. Deixa o ateli de Ponti e assume a direo da Domus,
durante a ocupao alem, at que a revista ordenada
suspensa pela Repblica. Nas palavras de Lina Bo Bardi
[Ferraz, 1993: 10]:
Em tempo de guerra, um ano corresponde a cinqenta anos, e o julga-
mento dos homens o julgamento dos psteros. Entre bombas e me-
tralhadoras, fiz um ponto da situao: importante era sobreviver, de prefe-
rncia inclume, mas como? Senti que o nico caminho era o da objetividade
e da racionalidade, um caminho terrivelmente difcil quando a maioria opta
pelo desencanto literrio e nostlgico. Sentia que o mundo podia ser salvo,
mudado para melhor, que esta era a nica tarefa digna de ser vivida, o ponto
de partida para sobreviver. Entrei para a Resistncia, com o Partido Comunis-
ta. S via o mundo em volta de mim como realidade imediata, e no como
exercitao literria abstrata.
artigo crtico de arquitetura e urbanismo no editorial da revista Domus.
Anos mais tarde ela relataria: Escapei por milagre... debaixo da terra.
Cada minuto vivido era uma vitria. Os alemes haviam lanado o pro-
jeto de cidades subterrneas e Lina Bo Bardi descreve a passagem de
um perodo correndo sob a terra para se proteger dos ataques areos
[Ferraz, 1993: 11].
Aps o fim da guerra, a revista Domus envia Lina Bo e Carlo Pagani, com
o fotgrafo Frederico Patellani, em viagem pela Itlia para registrar e
avaliar as reas afetadas pela guerra.9 Durante entrevista concedida a
Olvia de Oliveira, Lina Bo Bardi relata momentos dramticos quando
aborda esta viagem e o grande risco que correu:
Era a semana que havia terminado a guerra, quando me deparei no
meio do Exrcito Americano. Incrvel! No aconteceu nada por milagre.
(...) Num certo momento ficamos no meio de dois carros blindados.
Dois blindados! Foi uma coisa... No se via nada! Virei-me para [meu
editor] Mazzocchi e lhe disse: Estou com medo (senti um medo enor-
me), aqui vo nos esmagar (...) O exrcito estava batendo em retirada
em direo a Roma. O combate havia terminado e ento s restavam as
foras de ocupao que se retiravam.10
37
De volta a Roma, Lina Bo encontra-se com Bruno Zevi, que voltara do 11 Lina Bo e Carlo Pagani
Segundo Renato Anelli, Carlo Estas imagens assinadas por Bo e
exlio nos Estados Unidos, para fundar a Associao pela Arquitetura
Pagani informou que a participao Pagani na revista Grazia resumem
Orgnica. Decidem editar, em Milo, um semanrio de arquitetura que de Lina Bo na revista A - Cultura o artigo La casa semplice,
foi chamado A Cultura della Vita11. Ela tambm trabalha para o jornal della Vita foi pequena, pois ela editado em 1942, no qual Bo e
Milano Sera como crtica de arquitetura, segundo Carlo Pagani, em um teria pedido demisso em agosto Pagani propem uma srie de
de 1945, antes de publicar um intervenes projetuais para os
nico artigo12, intitulado Lattrezzatura della casa e cujo sub-ttulo Abo- nico artigo. Anelli ressalta interiores de uma residncia.
lizione del mobile monumento. que a informao no pde ser Nota-se que o mobilirio foi
confirmada devido falta de definido com a simplicidade e
documentos remanescentes da a racionalidade exigidas pelos
Desde seus primeiros escritos italianos, Lina Bo refere-se aos mveis, poca. In: Anelli, 2001: 46. tempos de guerra e pelas
na defesa de um design moderno e digno, como atesta o ttulo do artigo premissas modernas
acima. Neste texto, de agosto de 1945, ela defende a tecnologia e fun- 12 Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
cionalidade como critrios para a escolha dos equipamentos e mveis Ainda, segundo Anelli, esta
informao de Pagani tambm
domsticos; e afirma que no se deve considerar o ponto de vista exibi- no foi confirmada, por falta de
cionista e decorativo destes, como aconteceu no passado. Aconselha a documentao comprobatria.
simplificao do trabalho feminino por meio de um esquema de trabalho O nico artigo referido est
anexado no final deste trabalho.
organizado racionalmente, similar ao industrial. E, por fim, explica que o Ibidem.
mvel-standard, que permite inmeras possibilidades, a soluo
para o problema domstico daquela metade do sculo.13 13
O ttulo do artigo Lattrezzatura
della casa: Abolizione del mobile
Este artigo, como muitos outros escritos para peridicos, endereado monumento. Che cos um mobile-
ao pblico feminino. Em entrevista a Olvia de Oliveira, Lina Bo Bardi standard. La casa va arredata per
conta a reao dos colegas por estar prestando servios revista femi- luomo. [Milano Sera: s/p, 1945].
Este artigo foi transcrito em italiano
nina Grazia, cujo lema era Unamica a vostro fianco: e est em anexo nesta tese.

(...) dirigi Grazia, onde tinha quatro pginas; todo mundo estava alterado
comigo e me recriminavam: Voc escreve em uma revista feminina? Grazia (...) dirigi Grazia, donde tena
foi importante. Uma vez recebi uma carta que dizia: O que posso fazer?
Tenho um beb, mas no tenho dinheiro para um bero, nem nada para faz- recriminaban: Escribes en un
lo. Eu disse a ela que pegasse uma caixa pequena de fruta. Assim elaborei
o projeto, evidentemente caseiro, com um acolchoado por dentro, uma col-
cha de retalhos, algo simples, pois eu no tinha nada. Depois eu disse a ela
que pusesse um babadinho ao redor e que pintasse a caixa. Aquilo entusias-
mou! Recebi um monte de cartas, quero dizer, aquilo era algo social.14
Lina Bo Bardi,
Caixote para
beb, sem data
Provavelmente, a
primeira idia de um
mvel-caixote surgiu
durante os servios
prestados revista
Grazia no episdio,
aqui relatado, da me
sem recursos que
solicita um bero
simples para seu beb.
A imagem remete ao
bero sugerido por
Lina Bo me italiana
durante a Segunda
Guerra. O bero
ilustrado foi executado
a partir de um caixote
de banha refinada
distribuda no Brasil
Fonte: 2G (23/24): 240, 2003
14
cuatro pginas; todo el mundo
estaba alterado conmigo y me
peridico femenino!. Grazia fue
importante. Una vez recib una carta
que deca [Lina imposta Ia voz de
una pobre senora]: Qu puedo
hacer? Tengo un beb, pero no tengo
dinero para una cuna, ni nada para
poder hacerla. Le dije que cogiese
un cajn pequeo de fruta. As
elabor el proyecto, evidentemente
casero, con un acolchado por dentro,
una colcha de retales; algo sencillo
pues no tena nada. Despus le dije
que pusiera un volantito alrededor y
que Ia pintara. jAquello entusiasm!
Recib montaas de cartas, quiero
Lina Bo e
decir, aquello era algo social. Cf.
Carlo Pagani.
Entrevista, op.cit. [Traduo da
Outra pgina da
autora]. In: 2G (23/24): 239, 2003.
revista Grazia,
desta vez no
artigo 3 Casette
com a mesma
proposta do artigo
anterior, contendo
a perspectiva de
uma sala de jantar
e as plantas com os
arranjos fsicos dos
dois pavimentos de
uma residncia
Fonte: Instituto
Lina Bo e P. M. Bardi

38 39
 Lina Bo e Carlo Pagani
Trs imagens do artigo Un piccolo ufficio,
elaborado para a revista Grazia em agosto
de 1941. Uma proposta para um pequeno
ambiente de trabalho. Perspectivas e planta
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

As duas imagens referem-se ao sumrio e artigo da revista feminina Grazia,

ambos de outubro de 1942, que destacam a seo La casa assinada por Bo e
Pagani. No sumrio pode se encontrar, entre os artigos de moda e variedades,
o ttulo La finestra doppia, que trata de isolamento, ventilao e iluminao
na arquitetura. As imagens deste artigo exibem ambientes que destacam
as aberturas na arquitetura moderna, com a seguinte referncia: La finestra:
elemento essenziale dellarchittetura moderna! Sublinhadas, neste artigo,
voltado para um pblico feminino, estas grandes aberturas para o exterior
tambm foram projetadas com generosidade no primeiro projeto residencial
de Lina Bo Bardi, a Casa de Vidro, de 1951
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

40 41

Bo e Pagani trabalham como jornalistas profissionais, ou melhor, jorna-
listas tcnicos como se autodenominou Lina Bo, pois tratam de temas
relacionados arquitetura e ao design. O cerne dos preceitos modernos
est no esprito de suas propostas para o pblico que adquire as revis-
tas. Ela se lamenta: ns pensvamos em salvar a humanidade com a
arquitetura moderna e o industrial design. No foi possvel...15
Os dias de Lina Bo Bardi na Europa esto contados. Ela relata que a
Democracia Crist toma o poder em 1946. Conta que se defrontar com
o retorno do que considera derrotado politicamente, testemunhando a
retomada da direita, a estimula a deixar a Itlia e emigrar para o Brasil
[Ferraz, 1993: 12].
Ela se torna atuante na discusso em favor do movimento Racionalista,
e vincula-se a Ernesto Rogers, que tambm edita a Domus durante o
intervalo em que Ponti estivera ausente. neste meio que Lina Bo co-
nheceu Pietro Maria Bardi, jornalista e promotor de artes que defende o
Racionalismo na Itlia. No ano de 1946, recm-casada com Bardi, viaja
para o Rio de Janeiro.
42
Capa da revista Grazia:
Unamica a vostro fianco
(Uma amiga a seu lado)
de abril de 1941
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
15
Nosotros pensbamos salvar a
la humanidad con la arquitectura
moderna y el industrial design. No
ha sido possible... Cf. Entrevista,
op. cit. [Traduo da autora].
In: 2G (23/24): 241, 2003.
Formao do espao moderno no Brasil
Durante e aps a Segunda Grande Guerra, muitos europeus imigram
para outros pases. O Brasil recebe vrios destes estrangeiros, dos
quais uma parte composta de msicos, artistas plsticos e arquitetos
que, imbudos do esprito moderno, vm no pas um grande potencial
para o desenvolvimento de seus projetos.
Por outro lado, alguns projetos brasileiros j se destacam como uma
arquitetura moderna de carter local e so reconhecidos internacional-
mente. Como escreve Lina Bo Bardi: a arquitetura [moderna] brasileira
nasceu como uma bela criana, que no sabemos porque nasceu boni-
ta, mas que devemos em seguida educ-la, cur-la encaminh-la, seguir
sua evoluo... [Habitat (3): 3, 1951].
A nova poltica de substituio de importaes adotada pelo governo para
a produo interna e, por outro lado, a postura dos arquitetos, cuja ex-
presso moderna adquire caractersticas prprias com a adoo de
elementos que respeitam a cultura e o clima , so fatores de suma im-
portncia na compreenso do estado em que se encontra o pas, quando
o casal Bardi se estabelece.
Com o estmulo produo de bens de consumo para o mercado inter-
no institudo pelo governo Dutra, a partir de 1947, por meio de uma
poltica de importaes a qual seleciona as aquisies vindas do mer-
cado externo, facilitando a compra de mquinas industriais e limitando
a compra de bens no-durveis [Furtado, 1976: 248].
A industrializao brasileira perpetuada mediante esta interveno do
Estado e outras que se seguiram nos governos de Getlio Vargas, na
fase inicial do incentivo s indstrias. E, de Juscelino Kubitschek, no
desenvolvimento desta postura perante a indstria e no apoio ao cres-
cimento da urbanizao. Tais aes do um novo impulso ao pas e fa-
zem de So Paulo a nova metrpole industrial.
Na segunda metade do sculo XX, a expanso industrial gera empregos.
Muitos trabalhadores do campo mudam-se para as cidades. Esta migra-
o altera o perfil brasileiro: de um pas essencialmente agrrio, para um
pas citadino. Este novo perfil gera a necessidade de uma nova urbaniza-
o e exige projetos arquitetnicos adequados para esta nova realidade
urbana e demanda social. Assim, na poca, muitos arquitetos foram men-
tores de projetos pblicos, habitacionais ou de alguma natureza social.
Lina Bo e Pietro Maria Bardi chegam ao pas em 1946, ano subseqente
ao fim do perodo ditatorial de Vargas, e deparam-se com um clima extre-
mado de mudanas diferente do vivido na Itlia , advindo da euforia
pelo desenvolvimento da industrializao. Em conseqncia disso, h
uma urgncia pelo desenvolvimento urbano e pela construo civil.
No exterior, as nicas informaes arquitetnicas do Brasil provm da
realizao do pavilho brasileiro em Nova York, de 1939, e da mostra de
arquitetura no Museu de Arte Moderna de Nova York (MoMA), de 1942,
43
cujo catlogo Brazil Builds: architecture new and old, de 1943, o nico
instrumento de acesso arquitetura brasileira. E Lina Bo Bardi surpre-
ende-se com a produo arquitetnica brasileira.

Aps a catstrofe que a Segunda Grande Guerra representa, esta via-

gem narrada como deslumbrante. Ela fica encantada ao desembarcar
no Rio de Janeiro. Lina Bo Bardi identifica, imediatamente, na obra do
Ministrio de Educao e Sade uma criao moderna com caractersti-
cas prprias. O edifcio do Ministrio de Educao e Sade (MES) cha-
ma sua ateno como um grande navio branco e azul contra o cu,
uma primeira mensagem de paz [Ferraz, 1993: 12].

Alm do desafio vencido pela equipe brasileira de arquitetos Lcio Costa,

Oscar Niemeyer, Affonso Reidy, Jorge Moreira, Carlos Leo e Ernani Vascon-
celos que, sob a consultoria de Le Corbusier, realiza o projeto do MES no
Rio de Janeiro, a arquiteta imigra num momento em que j se identificam
outros exemplos de interessantes obras modernas realizadas tambm pelos
irmos Roberto, no Rio de Janeiro, e por Vilanova Artigas, em So Paulo.
Assim como seus colegas europeus, Lina Bo Bardi se posiciona perante
L. Costa, A. Reidy, J. Moreira, C. Leo, E. Vasconcelos e O. Niemeyer
Ministrio da Educao e Sade. Rio de Janeiro, 1936-1943
Exterior do edifcio e detalhe onde se vem os pilotis modernos
e os azulejos de Portinari
Fotos da autora, julho de 2004

a nova arquitetura brasileira como uma arquitetura de muitos defeitos;

jovem, no teve muito tempo para se deter e pensar, nasceu subita-
mente como uma bela criana... Porm, ao contrrio do que se publica
na Europa, a exemplo de Bruno Zevi, ela acredita ser equivocada a afir-
mao de que a arquitetura brasileira estivesse a caminho da acade-
mia. Ela critica o destaque de elementos jesutas, como os azulejos no
projeto do MES. Defende uma arquitetura moderna brasileira com he-
ranas das experincias criadas e desenvolvidas pela populao sim-
ples, como o pau-a-pique, como a casa do seringueiro com piso de
troncos e telhado de capim [Habitat (3): 3, 1951]. A partir destas idias,
que a acompanham por toda a vida, Lina Bo Bardi ser caracterizada
como uma defensora do universo popular brasileiro.

Nessa poca, o pas bero de inmeras obras que falam francamente

em prol de um Brasil moderno, desde obras incipientes com a importa-
o dos conceitos modernos, como a Casa Modernista em So Paulo,
de Gregori Warchavchik, de 1929, at obras de cunho social como o
Conjunto do Pedregulho no Rio de Janeiro, contemporneo chegada
dos Bardi ao Brasil, de Affonso Reidy, 1947-1952.

Uma grande contribuio da arquitetura brasileira com relao aos con-

ceitos modernos a capacidade dos arquitetos brasileiros, como Lcio
Costa e Oscar Niemeyer, de adequao climtica dos edifcios, observa-
da por Lina Bo Bardi desde o incio. As fachadas envidraadas so pro-
tegidas com muita competncia, por meio de brises soleil, contra os in-
tensos raios solares; o fato que o movimento moderno brasileiro
esteve mais atento s carncias nacionais, demonstrando uma grande
flexibilidade para absorver criticamente essas experincias tericas
luz de possibilidades atuais do pas [Katinsky in Zanini, 1983: 933].
Ministrio da Educao e Sade. Rio de Janeiro, 1936-1943
Contudo, esta preocupao com o clima pouco observada para o mo- Interiores
bilirio. Em vista disso, h a colaborao da arquiteta, que, neste cli- Fotos da autora, julho de 2004

44 45
 Ministrio da Educao e Sade.
Rio de Janeiro, 1936-1943
Mveis desenhados pela equipe,
provavelmente desenhados por
Lcio Costa e Oscar Niemeyer
Fonte: Cavalcanti, 2006: 60

ma, se estabelece em So Paulo, no ano de 1947, e, no mesmo ano,

inicia sua atuao como arquiteta e designer.

Com um repertrio de registros das runas deixadas pelos bombardeios

na Itlia, Lina Bo Bardi se d conta de que este um pas de paz e
percebe os edifcios e seus autores em sua simplicidade inteligente e
capacidades pessoais, relata. De um lado, as aristocracias das Terras,
do Caf, da Cana, e, de outro, o povo [Ferraz, 1993: 12].

Pouco tempo depois, em 1947, Pietro M. Bardi convidado a participar

ativamente das exposies artsticas brasileiras. Assis Chateaubriand pro-
pe-lhe a fundao e a direo de um museu em So Paulo. Lina Bo Bardi
reencontra, no trpico, a esperana perdida e pede para Pietro que estabe-
leam razes no novo pas.

Vive-se um momento de democratizao. O perodo corresponde ao fim

da ditadura Vargas e nova Constituio (1946), e existe uma abertura
poltica que tira da ilegalidade o partido comunista por um breve pero-
do. A partir dessa Constituio Brasileira, o governo Dutra apia a in-
dustrializao e a urbanizao. Existe uma expectativa na derrota do
subdesenvolvimento, nas discusses sobre a diversidade cultural, a
disparidade social e econmica e a integrao nacional.

Na poltica existe uma polmica entre os empresrios nacionalistas,

pr-indstria, que pretendem a independncia industrial do pas, e as
foras conservadoras principalmente dos banqueiros estrangeiros ,
contra a indstria e sua priorizao.

Por sua vez, alguns artistas questionam as primeiras idias lanadas pelo
Movimento Moderno. H dois enfoques para as artes: o realismo social e o
abstracionismo. O primeiro julga a arte abstrata, reconhecida pelas Bienais
e museus de arte moderna, como anti-social e alienada. Estes debates entre
os problemas sociais e a arte gerariam uma srie de controvrsias.

no centro destes eventos que Lina Bo e Pietro Maria Bardi iniciam

uma nova jornada e cooperam, sensivelmente, para o desenvolvimen-
to do design de mobilirio e os interiores das edificaes, principal-
mente em So Paulo e Salvador.

46
 primeiro ato
(...) a modernidade guarda um
secreto vnculo com o clssico.
Desde sempre se considerou
clssico aquilo que sobrevive aos
tempos: no entanto, o testemunho
moderno, em sentido enftico, j
no extrai tal fora da autoridade
de uma poca passada, mas
primeiro ato
Diviso do drama em que se apresentam as personagens, o contexto, o panorama da unicamente da autenticidade
histria.O seu continuum propicia ao espectador a familiarizao coma trama e com o de uma atualidade passada.
ritmo dos acontecimentos. A frao de tempo que ocupa sugere, nas entrelinhas, alguns
indciosdo conflito, do clmax e do desfecho que sucedero no segundo ato [Gallello, 2008]. Jrgen Habermas

48 49
 Mveis e interiores na
arquitetura moderna:
Captulo 2 contextos internacional e local
Os pioneiros do Movimento Moderno configuram novos propsitos e
anseios para as artes, que se entabularam, anteriormente, com trans-
formaes de ordem social, poltica e econmica, caracterizando um
perodo designado Moderno.

Em conseqncia desta determinao dos primeiros modernos, no foco

do design de mobilirio, articulado com os interiores e a arquitetura,
nota-se o secreto vnculo, a que Jrgen Habermas se refere, entre a
modernidade e o clssico [1992: 101].

Esta percepo de Habermas faz um paralelo com muitas peas do

design de mobilirio desenvolvidas pelos arquitetos modernos, conside-
rados clssicos e atemporais, compondo ambientes e dialogando com
a arquitetura. E, sobre estes expoentes da arquitetura e do design que
se estabelece um outro vnculo conjugando os interiores s edifica-
es, os quais so tratados neste captulo.

Desde as mais incipientes manifestaes modernas, os arquitetos empe-

nham-se em introduzir nos espaos interiores de edificaes, alguns dos
conceitos propostos para a arquitetura, como a negao do historicismo,
o desnudamento dos adornos, desenvolvendo formas que derivam da
funo. A inteno de unidade aclamada entre as artes vai se difundindo
da arquitetura para os interiores, atravs dos prprios arquitetos, com o
intuito de transmitir para os interiores as premissas desta arquitetura.

Em 1931, o historiador Siegfried Giedion afirma: quase todas as inspira-

es importantes vm dos arquitetos que atualmente [1931] determi-
nam as normas para o futuro1, referindo-se ao design de mobilirio.
Tambm Charlotte Benton considera que o legado deixado pelos arquite-

Lina Bo Bardi 1
Casa do Dr. K Casi todas las inspiraciones importantes proceden de arquitectos que hoy fijan las pautas
Interior para el futuro. [Traduo da autora]. In: GIEDION, Siegfried. La mecanizacin toma el mando.
Fonte: Ferraz, 1993: 63 Barcelona: Gustavo Gili, 1978, p. 489.

51
tos, no que diz respeito aos mveis, muito importante, sem o qual no
se pode compreender a histria do design de mobilirio do sculo XX:
todos os arquitetos renomados durante os anos de formao dos Movi-
mentos Modernos sentiram a necessidade de projetar pelo menos uma
cadeira moderna, uma extenso natural de suas funes [1990: 103].
Os arquitetos projetam cidades, edificaes, interiores e mveis. Em relao
aos mveis destaca-se o design de assentos, ao qual eles se dedicaram com
mais afinco do que para qualquer outro componente da moblia moderna.
No intuito de interpretar as razes que levam os mais clebres arquite-
tos a desenvolverem assentos, como uma extenso natural, na compo-
sio dos arranjos fsicos destinados principalmente aos seus prprios
projetos, poder-se-ia recorrer a George Nelson. Ele menciona o desafio
de projetar uma cadeira, componente do mobilirio, segundo ele, que
mais produz peas originais e mais colabora com a as inovaes nas
aplicaes dos materiais e tcnicas [1953: 7].
Poder-se-ia ainda, aceitar, como argumento, a importncia da histria
material do mobilirio: os mveis dizem tudo [...], pode-se reconstituir
um interior domstico, e o comportamento dos seus habitantes, a partir
de uma nica cadeira [Rybczynski, 1999: 211].
J Jean Baudrillard, que faz um paralelo com outros dois conceitos mais
abrangentes arranjo e ambincia compreende os assentos como os
objetos que mais indicam a relao de ambincia [1973: 50].
Ainda em Baudrillard, interessante relembrar sua perspectiva sobre
os assentos modernos, considerando que a menor funo destes m-
veis permitir que as pessoas se sentem. As funes dos assentos
tm como nfase a sociabilidade e a interlocuo, fazendo de todas as
posies e, portanto, de todas as relaes humanas uma sntese
livre [1973: 51]. A funo do assento no desvalorizada, contudo aos
assentos modernos se acrescentam novas funes.
No plano funcional, atravs de sua forma e de seus materiais, o assen-
to possibilita diversas relaes fsicas e psicolgicas com o indivduo
que o ocupa. Ao mesmo tempo, ele pode representar significados e va-
lores que o relacionam ao seu ocupante em diferentes nveis.
As relaes interpessoais so inerentes ao design de mobilirio e, princi-
palmente ao posicionamento dos assentos, pois so os elementos do
mobilirio que mais favorecem os tipos de contatos: intelectual, cultural,
emocional ou espiritual. Da mesma forma, estes componentes da moblia
so necessrios nas atividades humanas cotidianas: alimentao, leitura,
repouso, espera, trabalho e lazer. Possivelmente, estes so alguns dos ar-
gumentos mais significativos para justificar o empenho na criao de as-
sentos, no somente pelos designers, mas pelos arquitetos.
Com foco nos desgnios do Movimento Moderno, os arquitetos so movi-
dos pelo desejo de adaptar os interiores arquitetura, prolongando seus
prprios projetos arquitetnicos at os componentes do arranjo fsico.
52
vrias esferas: na esttica, na funcionalidade, no aspecto formal, na
Lina Bo Bardi, anotaes pessoais
Referncias a Morris (riscado),
Thonet, Breuer, Mies van der
Rohe, Corbusier e Aalto
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi
Analisando-se o nmero de assentos criados nota-se que os assentos
so os artefatos mais desenvolvidos desde o incio do Movimento Mo-
derno. Na anlise de cadeiras e poltronas concebidas a partir do sculo
XIX com a criao da primeira cadeira torneada de Thonet, que, preco-
cemente, imbuiu-se do esprito moderno at os projetos da atualida-
de, nota-se as inmeras transformaes que os assentos revelam em
utilizao de materiais, na tecnologia aplicada, na ideologia inerente, na
imposio poltica ou econmica, dentre outros. Sejam quais forem as
modificaes, variaes, substituies, ou seja, o desenvolvimento do
conjunto de necessidades e convenincias, os assentos podem carac-
terizar a histria do mobilirio.
Neste trabalho, as poltronas, cadeiras, bancos, banquetas, marquesas,
espreguiadeiras, entre outros, sero focalizados como componentes
dignos de ateno para a compreenso do desenvolvimento do design
de mobilirio, no contexto dos assentos de Lina Bo Bardi.
Durante o levantamento de informaes referentes ao mobilirio de-
senvolvido por Lina Bo Bardi no Instituto Lina Bo e P.M. Bardi so en-
contrados indcios de uma conduta que estabelece a observncia s
obras de outros autores. So croquis e anotaes pessoais rabisca-
dos em pequenos papis que o Instituto registra como pertencentes
ao Studio de Arte Palma.
Entre os profissionais registra-
dos por Lina poca do Studio
Palma esto: William Morris, Mi-
chael Thonet, Marcel Breuer, Le
Corbusier, Mies van der Rohe,
Alvar Aalto, Eero Saarinen, Char-
les Eames e Carlo Mollino. Alm
destes nomes, constam anota-
es sobre nmeros e pginas
das revistas Domus e Design for
the Modern Interior, cujos arti-
gos tratam dos mesmos auto-
res citados.
53
E, por outro lado, em setembro de 1948, Lina Bo Bardi idealiza e orga- 6 Apesar do lanamento do concurso ter-se tornado pblico por meio de
Estas correspondncias foram
niza a Exposio da Cadeira no Masp, ento no centro de So Paulo, peridicos, em abril do mesmo ano, Bardi envia onze correspondncias
enviadas entre 12 e 13 de abril
com colaborao de Giancarlo Palanti. Qui, pela primeira vez no Bra- de 1948. Dentre os destinatrios evidenciando o concurso e divulgando o programa entre os jornais e
sil, esta exposio rene uma grande variedade de assentos, alm da estavam: Mrio Pedrosa pelo Correio instituies de So Paulo e Rio de Janeiro.6
da Manh, Antonio Bento pelo Dirio
mostra didtica concomitante que fornece imagens e textos explicati-
Carioca, ambos peridicos do Rio
vos sobre as peas. A exposio demonstra uma grande preocupao de janeiro, a Escola Nacional de Desde sua fundao, em 1947, alm de promoverpalestras, cursos e
na divulgao das artes consideradas menores, nas palavras de Pie- Belas Artes ainda no Rio de Janeiro, exposies com afinalidade de preparar o pblico para a apreciao
tro Maria Bardi: a Escola de Belas Artes, o Liceu de da arte contempornea, em 1951, o Masp assume um importante
Artes e Ofcios, a Escola Politcnica
e a Faculdade de Arquitetura do
passo para a formao de designers com a criao do Instituto de Arte
Embora representasse, sem dvida alguma, fato dos mais notveis, a in- Instituto Mackenzie, todos em Contempornea (IAC), veculo de ensino que foca seu mtodo no mo-
corporao ao acervo do Masp de telas de Velazquez, de Van Gogh, de So Paulo. H ainda um bilhete, delo pedaggico do Instituto de Chicago que, por sua vez, baseado
datado de 6 de julho de 1948, do
Matisse, enfim, de inmeros outros mestres que hoje ainda so admirados nas premissas da Bauhaus. Lina dirige o Curso de Desenho Industrial,
arquiteto Rino Levi para Pietro Maria
na Pinacoteca, uma das preocupaes mais constantes era o aspecto di- Bardi, comentando a divulgao cujos objetivos so:
dtico do trabalho em desenvolvimento. Assim, os problemas de Histria do concurso. In: Ttulo atribudo
Concurso Internacional de Desenho Formar jovens que se dediquem arte industrial e se mostrem capazes de
da Arte ocupavam grande parte das Exposies Didticas, com escolha de
de Mveis de Preo Baixo 1948,
temas adequados a cada oportunidade. (...) [O museu apresentou] algu- Arquivo Histrico Documental do desenhar objetos nos quais o gosto e a racionalidade das formas corres-
mas ilustraes de pranchas dedicadas Histria do Assento, integradas Museu de Arte de So Paulo, caixa pondam ao progresso e mentalidade atualiz-la. Aclarar a conscincia da
com uma apresentao da cadeira, desde o sc XV at aos trabalhos de 3, pasta 22, Cartas enviadas. funo social do desenho industrial, refutando a fcil e deletria reprodu-
Eames e Le Corbusier.2 o dos estilos superados e o diletantismo decorativo. Ressaltar o sentido
2 7
BARDI, P.M. Masp Assis RUCHTI, Jacob. Instituto de Arte da funo social que cada projetista, no campo da arte aplicada, deve ter
Esta exposio de extrema importncia para a disseminao dos valo- Chateaubriand ano 30. So Contempornea, Habitat (3): 62-63, em relao vida.7
Paulo: Museu de Arte de So Paulo abr./mai./jun. 1951. Os grifos so
res da cultura material por meio de objetos intimamente ligados ao ho-
Assis Chateaubriand, 1978, p. 18. da autora.
mem. Lina Bo Bardi resgata peas de autores locais, mas tambm dos Os grifos so da autora.
No IAC lecionam Jacob Ruchti, Lasar Segall, Eduardo Kneese de Melo,
mais clebres profissionais internacionais: Thonet, Breuer, Mies van der Roberto Burle Marx, Oswaldo Bratke, Rino Levi, Giancarlo Palanti, Eli-
Rohe, dentre outros. No obstante, Lina contagia-se pelo tema que seria 3 zabeth Nobling, Alcides da Rocha Miranda, Thomas Farkas, Rudolf
Bardi, Lina Bo Bardi. Antigamente Klein e Clara Hartoch. Apesar de So Paulo viver um perodo de desen-
futuramente seu mote principal.
no se cuidava muito da
comodidade das cadeiras, Dirio volvimento urbano e industrial, uma das causas consideradas como
O mvel tambm tem sua moralidade e sua razo de ser na sua prpria de So Paulo, So Paulo, 18 set. justificativa da curta durao do IAC foi a falta de campo de trabalho
poca. Por isso, a cpia de estilos passados com seus babados, suas 1948. Os grifos so da autora. estvel para a profisso. O curso se inicia em maro de 1951 e se
franjas, suas originalidades so ndices de mentalidades incoerentes, encerra em fim de 1953.
4
fora da moralidade da vida. A criao popular, alheia quase sempre ao Ttulo atribudo por Pietro Maria
exibicionismo, a que mais se aproxima das formas modernas alcana- Bardi: Concurso Internacional
de Desenho de Mveis de Preo
das pela especializao.3
Baixo 1948, In: Arquivo Histrico
Documental do Museu de Arte
A importncia do casal Bardi para o desenvolvimento do design de de So Paulo, caixa 3, pasta 22,
mobilirio brasileiro considervel. Em 1948, poca em que Pietro fora Programa.

recm contratado como diretor tcnico do Masp, um concurso para 5

mobilirio de baixo custo, promovido pelo Museu de Arte Moderna de Como ser visto no captulo 3,
Nova Iorque, lanado para todos os pases interessados. no ano anterior (1947) j fora
observado pelo casal Bardi a
existncia de uma lacuna na
O concurso destaca a utilizao de elementos modernos, j que estimu- produo moveleira moderna no
la a apresentao de projetos com componentes que permitissem de- pas, quando da busca de um
senvolver grupos inteiros de mveis, inclusive mesas, destacava o pro- assento moderno para o primeiro
auditrio do Masp no centro de
grama, objetos que no se enquadrassem nas duas categorias propostas So Paulo. Assim, a expectativa de
para a apresentao dos desenhos. A primeira categoria diz respeito a um concurso de tal porte seria um
unidades de assento para uma ou mais pessoas e a segunda solicita grande desafio para os profissionais
das artes no Brasil, pois, dentre
armrios para objetos de uso pessoal ou domstico, ou ambos.4 os membros do jri, estavam
o arquiteto Mies van der Rohe,
Assim, pode-se observar a importncia deste concurso que considera a representando o Departamento
de Arquitetura do Illinois Institute
versatilidade dos objetos propostos, em favor da serializao de seus
of Technology e Gordon Russel,
elementos bsicos, requisito essencial das premissas do desenho in- representando o Conselho de Aula do curso de Desenho Industrial no IAC, Masp, 1951-1953
dustrial moderno j difundidas na Europa e nos Estados Unidos.5 Desenho Industrial da Gr Bretanha. Fonte: P.M. Bardi, 1978: 42

54 55
 Lina Bo Bardi (idealizao e organizao)
e Giancarlo Palanti (colaborao)
Exposio A Cadeira, fase de montagem, 1948
Ao fundo, Lina Bo Bardi organizando a exibio de
cadeiras e a mostra didtica sob o mesmo tema
Fonte: P.M. Bardi, 1978: 18
8 Outra manifestao significativa para a divulgao do design de mobilirio
Lina utilizou tambm o pseudnimo
e interiores modernos a publicao da Revista Habitat a partir de 1950.
Alencastro nos editoriais.
Esta revista, dirigida por Lina Bo Bardi, se torna um importante veculo de
divulgao de uma esttica moderna menos racional e mais funcionalista.

Alm de inmeros textos publicados em diversos peridicos em prol do

Lina Bo Bardi,
capa da Habitat 1, 1950
Observa-se o assento do
Studio Palma, projeto de
Giancarlo Palanti, esquerda
Fonte: Habitat (1): capa, 1950
saber artesanal ou pr-artesanal do povo brasileiro, Lina funda com Pie-
tro Maria Bardi em 1950, a revista Habitat, cuja edio feita por Lina
durante cinco anos e, mais tarde, assumida por intelectuais locais como
Geraldo Ferraz. As capas das revistas e os textos produzidos por Lina Bo
Bardi so importantes instrumentos de identificao da cultura brasileira,
tratando de projetos e autores modernos, seja na arquitetura, no design
ou nas artes.8 Porm, mais importantes para o con-
texto da tese, e utilizados como informaes precio-
sas neste trabalho, so os constantes artigos sobre
o design, a cultura local, os costumes, o saber arte-
sanal do povo, desde os ndios, caiaras, caboclos,
caipiras, enfim, da grande maioria do povo brasileiro.
Lina defende nestes textos, como poucos o fizeram,
uma postura entre o moderno e o vernacular para
arquitetura e o design brasileiros.

Em vista do exposto neste captulo, busca-se apre-

sentar e discutir as contribuies relevantes dos as-
Lina Bo Bardi (idealizao sentos nos ambientes modernos: um dos artefatos
e organizao) e Giancarlo
que mais tm se destacado, sendo possivelmente o
Palanti (colaborao)
Exposio A Cadeira, painis de maior evidncia at o presente, quanto varieda-
da Mostra Didtica, 1948 de e quantidade de concepes: os assentos. Mui-
Fonte: P.M. Bardi, 1978: 18
tos destes foram propostos por arquitetos, para
seus prprios projetos arquitetnicos.

No intuito de identificar um repertrio visual do de-

sign de assentos anterior, concomitante e posterior
ao perodo de atuao profissional de Lina Bo Bardi,
uma sistematizao de peas encontra-se em anexo
neste trabalho, representando o desenvolvimento do
design de assentos modernos, sendo referncias
anteriores e contemporneas obra de Lina Bo Bardi, ou reflexos dos
artefatos projetados por ela, que acrescem para um melhor entendimen-
to sobre a insero dos assentos da arquiteta neste contexto.

Com base neste Repertrio Iconogrfico em anexo, apresenta-se a

seguir um Quadro-sntese deste levantamento. Este quadro identifica
caractersticas de alguns assentos criados por Lina Bo Bardi indi-
vidualmente ou em parceria com outros arquitetos e as relaciona
com os prprios assentos e os de outros autores, no intuito de esta-
belecer algumas linhas que identificam atributos, aspectos ou traos
em comum de cada sucesso de assentos. O quadro indica autoria,
Lina Bo Bardi (idealizao denominao do assento e a numerao das fichas detalhadas no
e organizao) e Giancarlo final da tese; tambm obedece a uma ordem cronolgica distinguin-
Palanti (colaborao) Lina Bo Bardi, estudo para
Exposio A Cadeira, 1948 capa da Habitat 1, 1950 do os assentos com participao de Lina Bo Bardi dos assentos
Fonte: P.M. Bardi, 1956: 150 Fonte: Ferraz, 1993: 64 brasileiros e internacionais.

56 57
Repertrio iconogrfico

quadro-sntese Sc. XVII 1850 1870 1890 1900 1910 1920 1930 1940
1987 1947
Autor
desconhecido Lina Bo Bardi
dobrvel Lina Bo Bardi
Frei Egdio Cadeira Cadeira
italiana para auditrio
menor do
Masp centro

1986-87 1859 1898-99

Lina Bo Bardi
Thonet Modelo
Michael Thonet
Modelo no 14
Adolf Loos
Cadeira
H_modelo
cad mach

1948 1877 1938 1947 1948

Jorge Ferrari-
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi Hardoy, Joaquim
Redes Cadeira Trip
Joseph Beverly
Fenby Juan Kurchan e Tenreiro Cadeira Trip
Antonio Bonet Cadeira de 'metal'
Tripolina
Cadeira trs ps
Butterfly

1948-51 1895 1902 Anos 1920 1927 1948-49

Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi Ernest Gimson Peter Behrens Celso Martinez Pierre Chareau
Fibras Cadeira Cadeira Cadeira Carrera Modelo
Cadeira
com taboa
Preguiosa Wertheim Cadeira no MC767
Patente

1979-80 1897 1908 1917-21 1923 1932-34 1934 1940

Lina Bo Bardi Charles Rennie Josef Gerrit Rietveld Gerrit Rietveld Gerrit Rietveld Carlo Scarpa Frank Lloyd
madeira Cadeira Mackintosh Hoffmann Cadeira Cadeira Berlin Cadeira Modelo Wright
Sesc Pompia Poltrona Sitzmaschine Vermelho Azul Zig-Zag no. 765 Cadeira

1948 1926 1927 1927-28 Anos 1930 1936 1948

Lina Bo Bardi Marcel Breuer Gregori Giuseppe Lina Bo Bardi
Mart Stam Ludwig Mies
Cantilever Cadeira Z Modelo no 533 van der Rohe Modelo no B33 Warchavchik Terragni e Giancarlo
Cadeira Sant'Elia Palanti
Modelo Fonte: Fiell,
1997: 166 (no Cadeira Z
no MR10 catalogado)

1948-49 1928
Le Corbusier,
Lina Bo Bardi Pierre Jeanne-
ESpreguiadeira Espregui- ret e Charlotte
adeira Perriand
Chaise-longue

1950 Anos 1930 1945

Lina Bo Bardi Cimo Joo Baptista
EscRitrio 1 Cadeira Poltrona Cimo Vilanova Artigas
escritrio Cadeira para
escritrio

1950 1930
Lina Bo Bardi Jean Prouv
escritrio 2 Cadeira Chaise
escritrio 2 standard
demontable

1968 1947
Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi
Auditrios Poltrona
auditrio
Cadeira para
auditrio
do Masp menor do
Av Paulista Masp - centro

1948-49 1932-33 1948 1948-49

Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi Alvar Aalto
compensado Poltrona Modelo no 60
e Giancarlo
Palanti
e Giancarlo
Palanti
de balano Cadeira Poltrona
de balano

1957
Lina Bo Bardi
ccoras Banco baixo
para Cant

1951
Lina Bo Bardi
Tigela Bardis Bowl

1950 1925-27
Lina Bo Bardi Marcel Breuer
ps em U Cadeira com Cadeira
ps em "U" Wassily

1987 1932 1932-33

Lina Bo Bardi Alvar Aalto Alvar Aalto
Girafinha Cadeira Modelo no 60 Modelo no 69
Girafinha

1947-50
travas de Lina Bo Bardi
Cadeira
carro de boiS
 1950 1960 1970 1980 1990
1948 1987
Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi,
e Giancarlo Marcelo Ferraz
Palanti e Marcelo
Cadeira Z Susuki
Frei Egdio

1955-56 1986-87
Lina Bo Bardi
Eero Saarinen Modelo em papel
Tulipa mach para o
Belvedere da
S, Salvador

1948 1948 1948 Anos 1950 1957 1959 1959-60 1968 1972 1973 1990 1994
Lina Bo Bardi Giancarlo Giancarlo Srgio Srgio Jlio Katinsky e Lina Bo Bardi Piero Gatti Jean Gillon Srgio Gilberto Humberto
Cadeira Trip Palanti Palanti Bernardes Rodrigues Jorge Zalszupin Poltrona para Cesare Paolini Poltrona Rodrigues Carlos Lima e Fernando
'madeira' Poltrona Poltrona Cadeira Rede Poltrona Mole Poltroninha auditrio e Franco Jangada e Poltrona Poltrona Campana
Mamb Teodoro banquinho Xikilin Maria Bonita Poltrona Ninho
Sacco

1948-51 1951-57 1955 1956 1967

Lina Bo Bardi Geraldo Srgio Lina Bo Bardi
Cadeira Gio Ponti Rodrigues Cadeira
de Barros
Preguiosa Supperleggera Cadeira de beira de
Cadeira
Lcio Costa estrada

1968 Anos 1970 1979-80 1980 1980 1980 1993

Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Marcelo Suzuki
Poltrona para Estudo de Cadeira para Poltrona para Caixotinho Banco para Cadeira
auditrio do cadeira para Sesc Pompia auditrio Igreja Esprito Borboleta
Masp Sesc Pompia Sesc Pompia Santo do
Cerrado

1957 1959-60
Paulo Mendes Verner Panton
da Rocha Cadeira
Cadeira Panton
Paulistano

1948-51 1948-49 Anos 1950 1977 1981

Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Joaquim Oscar Paulo Mendes
e Giancarlo e Giancarlo Tenreiro Niemeyer da Rocha
Palanti Palanti Espreguia- Espreguia- Espreguia-
Espreguiadeira Espreguiadeira deira deira deira

1950 1950 1955 1962-63 1976

Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Arne Jacobsen Robin Day
Cadeira para Cadeira para Cadeira Cadeira Hille Freddy
escritrio escritrio Dinamarquesa van Camp
Cadeira
Xavante

1950 1950
Lina Bo Bardi Jean Prouv
Cadeira Cadeira
Antony

1948-50 1950 1959-60 1968

Rino Levi Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi
Poltrona de Poltrona para Poltrona para Poltrona para
auditrio auditrio auditrio do auditrio
maior do Mamb do Masp -
Masp centro Av Paulista

1948-51 1948-51 1948 Anos 1950 Anos 1950 1957 1980 1980
Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Giancarlo Zanine Caldas Zanine Caldas Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi
e Giancarlo e Giancarlo Palanti Poltrona Espreguia- Cadeira Banco para Poltrona para
Palanti Palanti Poltrona P4 deira para Cant Igreja Esprito auditrio
Cadeira Poltrona P12 Santo do Sesc Pompia
Cerrado

1948-51 1957 1957 1972 1978

Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Frank O. Gehry Oscar Niemeyer
Cadeira Desenho Banco baixo Cadeira e Anna Maria
Preguiosa de banco para Cant de balano Niemeyer
de fazenda Easy Edges Poltrona Baixa

1951 Anos 1950 1963-65 1991

Lina Bo Bardi Flvio de Eero Arnio Francisco
Bardis Bowl Carvalho Poltrona Ball Fanucci
Cadeira de Banco Caipira
percintas

1950
Lina Bo Bardi
Cadeira

1982 1989 1992

Mario Botta Fernando Gilberto
Seconda Jaeger Pacheco
Cadeira Fagundes
Spaguetti Cadeira Olle

1947-50 1947-50 1968 1987

Lina Bo Bardi Giancarlo Lina Bo Bardii Lina Bo Bardi,
e Giancarlo Palanti Poltrona para Marcelo Ferraz e
Palanti Cadeira auditrio do Marcelo Susuki
Cadeira Masp Cadeira
Girafinha
Aps o reconhecimento de algumas linhas de afinidades propostas Pgina do catlogo da
Maple & Co. e cadeiras
no Quadro-sntese, relativas aos assentos, este captulo percorre al-
em madeira curvada de
guns interiores modernos, nos mbitos internacional e local. Desta- Michael Thonet, 1925
cam-se os interiores por meio de um relato cronolgico, primeiramen- Mobilirio utilizado no
te no contexto estrangeiro, que foi denominado internacional, onde Pavilho LEsprit Nouveau
Fonte: Marcus, 2000: 44
cada passo identificado para a disseminao dos conceitos que
levaram composio dos ambientes modernos at o fim dos anos
1940, perodo imediatamente posterior ao fim da Segunda Guerra e
do traslado de Lina Bo Bardi e Pietro Maria Bardi ao Brasil. O outro
contexto intitulado local, no qual se buscam as origens, o desen-
volvimento e o amadurecimento dos conceitos modernos nos interio-
res de edificaes brasileiras.

Tanto nos contextos internacional quanto local, abordados neste traba-

lho, notam-se os assentos como protagonistas dos interiores propos-
tos, sendo que os outros componentes da moblia se compem de ele-
mentos coadjuvantes nos ambientes apresentados.

Contexto internacional
Em meados do sculo XIX, as acirradas revoltas advindas das Revolues
clamam pelo ideal econmico-social defendido por Marx. Este novo pensa-
mento influencia conceitos utilizados em edificaes, interiores e mobilirio.
Le Corbusier e Pierre Jeanneret,
Numa poca em que os mveis ainda possuam uma camuflagem histo- Pavilho LEsprit Nouveau, Paris, 1925
ricista, o incio do desnudamento dos ornamentos no bem aceito Interior. Em 1925, Corbusier e Jeanneret ainda
no haviam desenvolvido um design para o
pela ento tradicional burguesia deste perodo, assim como aconteceu
mobilirio de seus interiores. Eles elegem dois
com a arquitetura. Porm, apesar de despidas do que tal tradio con- tipos de assentos para os interiores de seu
sidera indispensvel, August Thonet obteve xito com suas cadeiras em pavilho, uma poltrona estofada da Maple
madeira envergada iniciadas nos anos 1830.9 & Co. e uma poltrona da linha de Thonet
Fonte: Marcus, 2000: 36

A linha de cadeiras em madeira envergada ganha notoriedade, pois es-

tes modelos so populares entre os artistas. Pablo Picasso possui um
destes modelos em seu estdio, e o mesmo representado por August
Renoir e Henri de Toulouse-Lautrec em suas pinturas.

A cadeira de Thonet e suas variaes so utilizadas por Le Corbusier em

seus primeiros interiores modernos. O arquiteto acredita ser este um
objeto mpar perfeitamente funcional, elegante, bem concebido e preci-
so em sua execuo. Provavelmente por estas razes, ele a utiliza em
suas ambientaes, como no Pavilho LEsprit Nouveau, de Paris, em
1925, e na sala de estar da Residncia 13, em Stuttgart, em 1927.

Alm disso, na Alemanha os assentos de Thonet so utilizados na am-

bientao do Apartamento Mnimo, projeto encabeado por Ernst May 9
Criada em 1859, a cadeira
em Frankfurt nos anos 1920. Em inmeros interiores estes assentos
Modelo n. 14 um dos
tambm so empregados no Brasil em projetos dos mais clebres ar- resultados desta busca mais
quitetos, como na Casa Domschke de Vilanova Artigas. bem sucedidos dos ltimos
150 anos. Ela consiste em
um conjunto de apenas seis
Observa-se, em croquis e em um modelo idealizado por Lina Bo Bardi, o
peas e cujo conceito se pauta
desenvolvimento de um estudo para cadeira que possui um espaldar na economia, durabilidade e
muito semelhante ao da clebre cadeira de Thonet. simplicidade.

60 61
 Vilanova Artigas,
Casa Domschke,
So Paulo, 1974
Interior utilizando
poltronas Thonet
Foto: Nelson Kon, 1997

Le Corbusier e Pierre Jeanneret,

Pavilho LEsprit Nouveau, Paris, 1925
Fonte: Khan, 2001: 31

Lina Bo Bardi, estudo

para cadeira, sem data
Cadeira abaixo, modelo em papel
mach, com espaldar semelhante
ao projetado por Thonet na
linha de madeira envergada
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P.M. Bardi

Le Corbusier e Pierre Jeanneret,

Sala de estar da Residncia 13,
Weissenhof Stuttgart, 1927
Fonte: Sembach et alii, 2002: 101

Catlogo de cadeiras para Apartamento

Mnimo, Frankfurt, sem data
Fonte: Kopp, 1990: 58

62 63
Mobilirio da Morris and Company catlogo, 1910
A empresa de Morris representa uma nova postura
no design de mobilirio, que se caracterizou pela
aplicao dos conceitos propostos por ele
Fonte: Fiell, 1997: 55

Red House, Bexley Heath, 1859-60

Residncia projetada pelo arquiteto
Philip Webb, cujos mveis, sob
influncia do gtico, so desenhados Henry van de Velde, escritrio para
pelo prprio arquiteto e por seu amigo, exposio da Sezession, 1899
e futuro morador, William Morris Os mveis de Van de Velde foram
Fonte: Grey, 1997: 60
fundamentais para difundir o Art Nouveau,
sua tendncia era mais radical e ntida
do que outras solues francesas,
Aps um longo perodo de racionalidade ofuscado pelos preceitos 10
como vemos na funcionalidade de sua
Viollet-le-Duc defendeu a valorizao
medievais, o Renascimento surge com novos anseios germinados escrivaninha de 1896, apresentada na
dos materiais e sua aplicao
por posturas assumidas no incio do sculo XIX, quando o interesse Exposio da Sezession, em Viena
de forma natural. Ele julgou ser
Fonte: Sembach et alii, 2002: 24
por transformao se intensificou com as idias de Viollet-le-Duc10 importante a unio entre a forma e
e William Morris11. o que ele chamava de necessidade
o que, no fim do sculo XIX, seria
defendido como a forma segue
O movimento Arts and Crafts, resultante dos ideais de Morris, o pri- a funo, pelo arquiteto proto-
meiro passo para o surgimento da arquitetura e design modernos. moderno Louis Sullivan.
incio de uma postura voltada para o aspecto social, cujos reflexos
11
poderemos observar nas dcadas seguintes em muitas atitudes dos Movido pelo desejo de promover
arquitetos e designers modernos, inclusive no trabalho de Lina Bo a estrutura social e a produo
Bardi no Brasil, na valorizao de nosso universo popular, como vere- artesanal nos moldes das
corporaes medievais, j
mos no prximo captulo. defendidas anteriormente por
John Ruskin, Morris idealizou uma
Concomitantemente, assim como na arquitetura, h uma profuso es- produo artstica, na qual ele
refutava o historicismo e visava
tilstica a favor dos estilos do passado que caracterizavam os interio- funcionalidade, ambos indcios da Victor Horta, Casa Tassel, Bruxelas, 1893
res ecleticamente. Contudo, o discurso de Morris influencia outros futura postura moderna. Porm, A arquitetura e a decorao de Victor
movimentos, como o Art Nouveau, e mais tarde tambm o Art Dco. ainda na linha de Ruskin, ele criticou Horta utiliza o ferro, com uma coerncia
veementemente a industrializao esttica inconfundvel. A ductibilidade do
Com a vinda destas expresses artsticas, esta mescla de estilos
e o liberalismo econmico e material lhe permite fornecer curvas ao
pde ser apaziguada em favor de condutas mais homogneas quanto considerou o fim da distino interior e ao exterior de suas obras
aos mveis e arquitetura. entre o arteso e o artista. Fonte: Sembach et alii, 2002: 23

64 65
Aproximadamente duas dcadas antes da Primeira Guerra, o Art Nouve- Antoni Gaud,
Casa Battl,
au se instala e, de pronto, se caracteriza mais intensamente nos inte-
Barcelona,
riores, com suas linhas abundantes, sinuosas e suas composies as- 1905-1907
simtricas. Destes interiores, so dignos de destaque os projetos dos Foto da autora, jul 2005

belgas Victor Horta e Henry van de Velde, respectivamente, a Casa Tas-

sel e o escritrio para exposio da Sezession.

Ainda na primeira dcada do sculo XX, Antoni Gaud fornece elementos

para alguns projetos, que contribuem para a difuso dos interiores mo-
dernos por meio de linhas vinculadas ao Art Nouveau. As casas Mil e
Battl so exemplos fundamentais da utilizao de formas exticas e
sinuosas nos ambientes, com uma coerncia indiscutvel com sua obra
arquitetnica, Gaud aproxima minuciosamente a arquitetura do homem
e dos detalhes da natureza como observado por Lina Bo Bardi:

O irregular mais comum que o regular, diz Norbert Wiener em sua Cibern-
tica; e uma arquitetura que desperta as mesmas emoes que uma paisa-
gem da natureza, que procura cancelar-se no ambiente natural, a prpria
anttese da arquitetura.

Arquitetura como trabalho do homem que mais transforma a natureza - o

trabalho mais artificial e por isto mesmo o mais humano. Gaud dizia: o
plano no existe na natureza e via a arquitetura como continuao de for-

Antoni Gaud,
Casa Mil,
Barcelona,
1905-1910
Fotos da autora, jul 2005

Antoni Gaud, Casa Battl,

Barcelona, 1905-1907
Fonte: Sembach et alii, 2002: 24
mas naturais, como integrao de um universo religioso. Se o plano no
existe na natureza extremamente importante que o homem o use como
elemento de comunicao de uma mensagem dos esforos humanos. [Fer-
raz, 1993: 173]

Conforme Benton, foi a partir do Arts and Crafts que os arquitetos con-
sideram o interior como corao da composio arquitetnica, alm
de assumirem que o design de mobilirio uma extenso natural de
sua funo [1990: 103]. Por meio destes novos conceitos, notamos
a arquitetura e o design caminharem em direes convergentes, com
maior intensidade em suas inter-relaes [Ortega, 2003: 55].

66 67
 Charles Rennie Mackintosh,
Escola de Glasgow, 1897-1909
Fonte: Kliczkowski, 2002: 23

Charles Rennie Mackintosh, Casa Hill, 1902-1903

Nesta imagem observa-se o cuidado com as relaes
entre os elementos que compem o interior
Fonte: Sembach et alii, 2002: 71

Charles Rennie
Mackintosh, Casa
Hill, 1902-1903
Na Hill House
prevalecem os
ambientes com
linhas mais
simplificadas
e racionais.
Mackintosh
desenvolveu muitos
componentes para
o interior da casa,
como chamins,
mveis e acessrios
Fonte: Sembach et alii,
2002: 55 Charles Rennie Mackintosh, Casa Hill, 1902-1903
A unidade esttica entre a casa e as formas da paisagem
foi considerada por Mackintosh, o conjunto proposto
possui cumplicidade no entorno, fachadas e interior
Fonte: Kliczkowski, 2002: 54

Como exemplo destas inter-relaes recorremos aos interiores projeta-

Charles Rennie
Mackintosh, sala
de reunies da
Escola de Glasgow,
1897-1909
Sintonizadas com a
arquitetura proposta,
o ambiente interno
recebe cadeiras de
espaldar alto
Fonte: Kliczkowski, 2002: 30
12
Neste contexto, Adolf Loos lanou
seu manifesto contra os adornos,
aplicando esta orientao
arquitetura, porm, no ousou
modificar os interiores que a
sociedade vienense julgava ideais.
dos por Charles Rennie Mackintosh que introduz uma genuna unidade
entre a arquitetura e o mobilirio modernos, manifestada por meio de
uma esttica menos sinuosa e mais racionalista do que a de seus con-
temporneos defensores do Art Nouveau.
A esttica proposta por Mackintosh influenciaria diretamente os artis-
tas da Sezession, como Otto Wagner, Joseph Maria Olbrich e Josef Hoff-
mann. Deste modo, surge em Viena, um mobilirio com novo vocabul-
rio de elementos geomtricos.12

68 69
 Otto Wagner,
Caixa Econmica Postal,
Viena, 1906
Um dos principais
edifcios do racionalismo
do incio do sculo XX
Fonte: Sembach et alii, 2002: 66

Josef Hoffmann,
Sanatrio de
Purkersdorf,
ustria, 1906
Influenciado por
Mackintosh, Hoffmann
explorou os quadrados
e retngulos.
No hall do Sanatrio
Purkersdorf, ele
utilizou a poltrona
de Koloman Moser,
projetada em 1902,
que elegeu essa mesma
linguagem formal Lina Bo Bardi, Andr Vainer
Fonte: Fiell, 1997: 117 e Marcelo Ferraz, As origens do interesse dos arquitetos e designers sobre a temtica
Sesc Fbrica Pompia, 1977
Mobilirio para o restaurante social so importantes neste contexto, pois Lina Bo Bardi profunda-
Fotos: Marcelo Ferraz mente comprometida com esta questo, o que reflete significativamen-
te em seu trabalho e ser abordada nos captulos 3 e 4.

No incio do sculo XX, o mvel ainda alia-se a uma tradicional esttica

vinda do artesanato e exclusividade de uma camada social mais abo-
nada. As idias voltadas ao aspecto scio-econmico so inicialmente
exploradas pelos alemes, e os primeiros ambientes a traduzir esta
preocupao esto diretamente ligados ao nome de Peter Behrens.

O desenvolvimento do processo industrial e urbano, somado ao aumen-

interessante resgatar que Lina Bo Bardi, quando recm-instalados os
mveis do restaurante do Sesc Fbrica Pompia, exclama ao ver o resul-
tado: Parece Mackintosh!.13 Provavelmente, porque ela se inspira no
desenho assptico do arquiteto e designer escocs ou porque se surpre-
ende ao perceber a analogia entre os conceitos aplicados por ambos.
Enquanto na ustria, verifica-se o predomnio de alteraes formais na
arquitetura e nos ambientes modernos; na Alemanha, Holanda e Frana,
o carter social o passo seguinte e decisivo para a sedimentao dos
conceitos modernos.
to da classe mdia, contribui para a emergncia de uma produo que
no visa ao valor esttico de suas peas. No rebate desta postura, sur-
ge a Deutscher Werkbund (Unio Alem do Trabalho), iniciada em 1907,
tendo como mentor Hermann Muthesius, que obsta desta vulgarizao
O Caf Museum de Loos
um exemplo dos interiores do design, desenvolvendo mveis que buscam equilibrar a arte, o arte-
decorados propostos por ele, sanato e a indstria, estabelecendo a reduo dos elementos ornamen-
onde ele props uma cadeira tais e a racionalizao do design e dos meios de produo.
que uma reinterpretao
da clebre cadeira de Thonet
criada quarenta anos antes Nesta poca, muitos arquitetos substituem as formas curvas pelas re-
Fonte: Sembach et alii, 2002: 62 tas. Na linha da Werkbund, Peter Behrens adota as formas cbicas em
seus interiores. O trabalho desenvolvido por ele integrou edificaes
com instalaes, eletrodomsticos e suas embalagens, design grfico e
publicidade. Conhecido como design empresarial integrado, este concei-
to introduzido por ele na indstria AEG de Berlim, entre 1907 e 1914,
mais um passo para a definio dos conceitos modernos. Sob forte in-
fluncia de Behrens, deve-se citar trs nomes dos clebres arquitetos
13 Walter Gropius, Mies van der Rohe e Le Corbusier, que com ele traba-
Conforme depoimentos
de Francisco Fanucci e lham entre 1908 e 1911. Muitas das orientaes propostas por Gro-
Marcelo Ferraz autora. pius para a Bauhaus advm deste contato com Behrens.

70 71
 Peter Behrens,
sala de jantar,
Villa Darmstadt, 1901
Interior planejado
para sua prpria
residncia, no qual o
arquiteto ainda utiliza
as linhas curvas
Fonte: Sembach et alii,
2002: 36

Peter Behrens, sala de jantar,

interior planejado para a
Gerrit Rietveld,
Exposio de Artes Aplicadas na esteira destas propostas racionais cartesianas que Behrens e seus
Casa Schrder, 1924
Dresden, 1903
Aps abandonar as linhas
Ambiente que otimiza o espao insignes discpulos se instalam, tanto na arquitetura, quanto nos interiores.
hbrido do pavimento superior Esta conduta que conquista outras vertentes modernas na arquitetura e no
curvas, este interior projetado
ntimo e social , por meio
apenas dois anos aps
de divisrias deslizantes que
design transcende dcadas e alguns dos mveis propostos tornam-se cls-
o de Darmstadt j adota
demarcam a rea ntima e ao serem sicos do design, na segunda e terceira dcadas do sculo XX, como a ca-
predominantemente as linhas
movidas definem a rea social deira Barcelona de Mies van der Rohe e a Chaise-longue de Le Corbusier.
retas, quadrados e cubos
Fonte: Khan, 2000: 19
Fonte: Sembach et alii, 2002: 73

Walter Gropius, sala de jantar, Sobre as manifestaes em defesa da arte ou da indstria, podemos
Villa em Hanovre, 1913 resgatar o clebre debate entre Van de Velde na defesa das concep-
Nota-se entre os dois ambientes
es artsticas e Muthesius na defesa da padronizao associada
propostos, o de Behrens
(Villa Schede) e este de Gropius, Werkbund que acontece em Colnia, em encontro realizado a partir da
uma grande interlocuo formal, primeira exposio da Werkbund.14
j que em ambas as solues so
adotadas mesas com geometria
muito semelhante e poltrona com Durante a Primeira Guerra, a neutralidade permite que a Holanda se
espaldares arredondados desenvolva no sentido de afinar as possibilidades modernas incipientes
Fonte: Sembach et alii, 2002: 85 na Alemanha. Assim, Theo van Doesburg e Piet Mondrian criam o Neo-
plasticismo, divulgado na revista De Stijl.

14
Apesar dos esforos de Van de
Velde, o caminho proposto nesta
mesma exposio era em prol da
industrializao. Ento, mesmo
antes da Primeira Grande Guerra,
na Alemanha j havia propostas
Peter Behrens, sala de jantar, Villa Schede, Wetter dans la Ruhr, 1904 de projetos comprometidos
A simplicidade das formas geomtricas puras marcante nos interiores de Behrens com os materiais e as tcnicas
Fonte: Sembach et alii, 2002: 84 construtivas para promover a
padronizao.
Sintonizado com este movimento holands, Gerrit Rietveld inaugura
uma possibilidade de habitao na Schrder Huis que, indiscutivelmen-
te, se alia aos conceitos iniciados com a Werkbund, como a utilizao
de elementos geomtricos, racionalizao das formas e economia.
interessante destacar a ambientao proposta no pavimento superior
desta residncia que prope um espao multifuncional: durante o dia
pode ser utilizado como estar, rea de refeies ou trabalho e durante
a noite utilizado como dormitrio, pois a rea permite a composio
de trs dormitrios, com o simples deslizar de painis divisrios.

72 73

Walter Gropius,
Ambiente proposto
para a loja Feder de
Berlim,1929-1930
Apresentado na
Exposio da Deustcher
Werkbund, Paris
Fonte: Sembach et alii, 2002: 105
Na cozinha da Casa de Vidro, de 1951, Lina Bo Bardi estabelece condi-
es que se aproximam da funcionalidade das operaes domsticas
promovidas na Alemanha de ento.17
Durante a gesto de Hannes Meyer na Bauhaus, iniciada em 1928, a
escola esteve mais atenta s pesquisas e experimentos quanto aos
interiores e aos objetos domsticos. A partir de uma orientao scio-
poltica, Meyer promove a pesquisa junto aos consumidores e relaes
com as organizaes sindicais. Estas novas diretrizes da Bauhaus de-
ram continuidade ao que vinha sendo proposto por Gropius, demons-
trando a estreita ligao entre o Construtivismo Russo e a Instituio.

Alguns anos antes, em 1925, na Exposio de Artes Decorativas de

Paris, a temtica era predominantemente o Art Dco, estilo que introduz
a geometrizao das formas e produz interiores clebres como, por
exemplo, os ambientes da Maison de Verre em Paris, de Pierre Chareau.
Por outro lado, o pavilho sovitico apresenta formas planas, ainda
mais geomtricas, e materiais em seu aspecto original, como madeira
sem pintura. Tais caractersticas convergem com a influncia da Revolu-
Walter o Russa nos interiores soviticos.
Gropius,
Sala da diretoria, No muito distante deste modo de proceder, representando o LEsprit
Bauhaus, Weimar, 1923
Fonte: Sembach et alii, 2002: 94
Nouveau, o Pavilho de Le Corbusier e Pierre Jeanneret, prope uma
ambientao mais funcional, que enfatiza o cotidiano, desprezando ele-
17 mentos decorativos e utilizando mveis simples, como os assentos dos
Por outro lado, o movimento moderno alemo, que j se anunciava com
Este tema ser retomado no captulo fabricantes Maple e Thonet18. Esta soluo do LEsprit Nouveau revela-
Behrens e Gropius, s pde se solidificar aps a Primeira Guerra, com 4, na abordagem da cozinha da se extremamente simplista junto ao pblico e depreciada pela crtica
a criao da Bauhaus em 1919, por Walter Gropius. Casa de Vidro de Lina Bo Bardi.
da poca, assim como o Pavilho Russo.
Em 1923, a sala de diretoria da sede da Bauhaus, em Weimar, total- 18
No incio deste captulo, ver: Porm, Corbusier no sucumbe, ao contrrio, prova que sua proposta
mente planejada pelo prprio Gropius. Extremamente geometrizados, Pgina do catlogo da Maple & Co. para a exposio francesa somente uma amostra de sua machine
privilegiando os cubos, os componentes deste ambiente foram desen- e cadeiras em madeira curvada de habiter. Em 1929, no subrbio parisiense de Poissy, contruda uma
volvidos pelos alunos da escola. Michael Thonet. Mobilirio utilizado no
sntese das idias de Corbusier, a Villa Savoye, na qual ele coloca em
Pavilho LEsprit Nouveau, de 1925.
prtica os conceitos que prega quanto arquitetura. Algumas das idias
Outro ambiente, proposto por Gropius para a loja berlinense Feder, tem 19 defendidas por ele dizem respeito diretamente aos interiores, tais como:
grande importncia na produo de peas que conferem um vocabulrio O Modulor foi um sistema de integrao com o exterior, planta independente da estrutura, interior aber-
nico entre si. Os materiais e dimensionamento empregados viabilizam 15 propores elaborado e utilizado por
Essa simplificao das tarefas Le Corbusier. Surgiu do desejo de to, planos coloridos no interior, aplicao das pesquisas sobre o Modu-
a utilizao de elementos componveis que se unem, formando um ar- domsticas foi objeto de estudo, no converter ao sistema mtrico lor19 e mveis embutidos.
ranjo fsico simples e harmnico. em sua maioria, por arquitetos que decimal s unidades como ps
pretendiam proporcionar conforto e polegadas. Ao invs disso, Le Neste caso, observa-se uma estreita relao entre os conceitos da ar-
e facilidade de manuteno. Esta Corbusier passou a se referenciar
A Alemanha defende um interior de carter social, j que arquitetura pro- quitetura defendida por Corbusier e a Casa de Vidro de Lina Bo Bardi
foi mais uma evoluo na criao a medidas modulares baseadas
posta h algum tempo objetivava o mesmo. Assim, nesta direo, um de mveis, objetos e equipamentos nas propores de um indivduo projetada em 1951, a qual faz da transparncia uma aliada na incorpo-
projeto para uma habitao mnima executado pela Bauhaus em residenciais industrializveis, imaginrio (inicialmente com 1,75 m rao do exterior para a rea social da casa.
1923, no sentido de racionalizar as construes. Esta experincia, a prticos, funcionais e com e mais tarde com 1,83 m de altura).
custos reduzidos In: ORTEGA, O sistema foi mais tarde elaborado
Haus am Horn, visa simplificao de tarefas no lar por meio de estudos Cristina Garcia. Mvel moderno baseando-se na proporo urea Tambm na Casa Valria Cirell20, projetada por Lina Bo Bardi em 1958,
funcionais e ergonmicos, apesar de ainda no ter sido possvel a seria- uma arquitetura, repensando a e na seqncia de Fibonacci. A v-se uma proposta de abertura dos espaos sociais internos e a inte-
lizao dos componentes das cozinhas nesta tentativa da Bauhaus.15 identidade de princpios projetuais: aplicao dessas propores pode grao destes com os externos, aproximando-se do resultado de Corbu-
o caso Gerrit Rietveld. ser vista em diversos edifcios de
So Paulo: FAUUSP, 2003, p. 76. Le Corbusier (notadamente na
sier em Poissy. Porm, em Cirell, existe a estreita relao com as condi-
Tambm o Neues Bauen, estabelecido na Alemanha, prioriza as solu- [Dissertao Mestrado] Unidade de Habitao de Marseille). es locais, relativas aos materiais, como o uso de sap; imposio
es sociais, atentando para as necessidades da populao menos climtica, na adoo de uma varanda; e principalmente no uso abun-
abastada. Um exemplo para os interiores domsticos a criao, em 16 20 dante da vegetao nativa que brota, no s no jardim da cobertura
No incio deste captulo, ver imagen A Casa de Valria Piacentini Cirell,
Frankfurt, de novas possibilidades para as cozinhas, com o Rationalisir- do Catlogo de Assentos para hoje denominada como tambm nas faces das paredes externas, inteno esta que
te Hausarbeit (trabalho domstico racionalizado) e os mveis16. Apartamento Mnimo. Casa do Jardim de Cristal. mais explorada nos primeiros estudos para a casa.

74 75
 Le Corbusier, Pierre Jeanneret e Charlotte
Perriand, Salon dautomne, Paris, 1929
Sala dita salle dhabitation composta por
mveis exclusivamente dos trs autores
Pierre Chareau,
Fonte: Sembach et alii, 2002: 112
Maison de Verre,
Paris, 1932
Arquitetura, interior
e mobilirio de
Chareau, os mveis
tm influncia
do Art Dco
Fonte: Sembach et alii,
2002: 136

Lina Bo Bardi,
Casa de Vidro,
So Paulo, 1951
Interior e exterior
separados pela
transparncia
do vidro
Fonte: Instituto Lina Bo
Bardi e P.M. Bardi

Le Corbusier e Pierre Jeanneret,

Villa Savoye, Poissy, 1928-1931 Lina Bo Bardi, Casa Valria Cirell,
Fonte: Marcus, 2000: 59 So Paulo, 1958
Ilustrao de Lina de um estudo para a
elevao principal. Estudos de Lina planta
Le Corbusier e e elevao principal. Imagem do exterior
Pierre Jeanneret, Fonte: Ferraz, 1993: 116-118
plantas do projeto
da Villa Savoye,
Poissy, 1928-1931
Fonte: Khan, 2000: 82

Publicidade do LEsprit Nouveau

difundida entre 1923 e 1925 pela empresa
americana Innovation, comparando o
ultrapassado e obscuro perodo anterior
ao atual e iluminado perodo moderno.
A imagem apresenta a organizao
proposta por Corbusier e Jeanneret quanto
disposio e caractersticas dos armrios
introduzidos pelo LEsprit Nouveau
Fonte: Marcus, 2000: 39

76 77
Corbusier-Perriand-Jeanneret se esforam para obter resultados que 21
A indstria Thonet produziu e
distinguissem as funes dos mveis. Nos assentos so determinados comercializou tambm mveis em
diferentes materiais para diferentes funes: estrutura e local de apoio estrutura tubular metlica, no s
do corpo humano (assento e encosto). para a equipe de Corbusier, como
tambm para Marcel Breuer, por
meio da Thonet-Mundus, empresa
a temtica da arquitetura proposta pelo funcionalismo: desvincular multinacional qual pertencia a
os diferentes componentes de uma obra, sendo que, na arquitetura, a Irmos Thonet.
Por volta de 1960, a Weber tambm
estrutura se torna independente das paredes; e, no design de mveis, produziu mveis de Corbusier
a estrutura tambm independe do assento, encosto ou mesmo do omitindo os nomes de Perriand
tampo de uma mesa [Blake, 1966: 76-77]. e Jeanneret em seu catlogo. A
partir de 1965, a Cassina iniciou a
industrializao de alguns destes
Tanto na Exposio de Artes Decorativas de 1925, em Paris, quanto na mveis, e, com os passar dos anos,
Villa La Roche e no Pavilho Suo da Universidade de Paris, dentre ou- outros mveis tambm ficaram sob
a responsabilidade desta indstria,
tros, so utilizados assentos Thonet, prestigiados por Corbusier.21 os quais podem ser vistos em seu
catlogo, com os devidos crditos
a Corbusier, Perriand e Jeanneret
Enquanto Corbusier e sua equipe preocupam-se com a caracterstica Mies van der
at a atualidade. In: MARCUS,
plstica de seus mveis, Marcel Breuer prioriza, racionalmente, as George H. Le Corbusier Inside the Rohe, Pavilho de
tcnicas construtivas. Assim como a Wassily, as cadeiras de Breuer machine for living. New York: The Barcelona, 1929
Monacelli Press, 2000, p. 130-160. Foto da autora, 2005
eram inteiramente racionais, tecnicamente impecveis e, incidental- As necessidades humanas eram
mente, muito belas [Blake, 1966: 74]. Os mveis metlicos de Breu- avaliadas por Corbusier como
er so uma grande conquista do design, em termos de equilbrio entre universais, o que o desviou das
solues pessoais e o aproximou
tcnica e funo. das prototpicas. A proposta
de Corbusier era de viver com
eficincia: uma casa uma mquina
para morar, e uma poltrona uma
Marcel Breuer e Alvar Aalto, interior de apartamento, Zurich, 1936 mquina para sentar, e assim por
Poltrona em primeiro plano de Aalto e cadeiras em segundo plano de Breuer diante In: ORTEGA, op. cit., p. 81.
Fonte: Sembach et alii, 2002: 124

Mies van der Rohe, planta do

Pavilho de Barcelona, 1929
O mvel j no uma espcie de monumento domstico, e sim um objeto
Fonte: Khan, 2000: 85
til, prtico, simptico. Por isso, para solucionar o problema do mvel,
Breuer se remete ao linearismo intensamente expressivo de Kandinsky e
Klee de Kandinsky porque no mvel ainda se reflete uma intuio do es-
pao; de Klee porque o mvel como um personagem, uma imagem a
ser interpretada, ainda que apenas com o uso que lhe dado. [Argan,
1996: 279]

O espao aberto e geomtrico do pavilho alemo da Exposio Interna-

cional de Barcelona, de 1929, um grande exemplo da contribuio de
Mies van der Rohe para os ambientes internos da arquitetura moderna.
Os planos perpendiculares e a vedao em vidro, ao e alvenaria reves-
tida em mrmore, associados a uma disposio de mveis extrema-
mente asseada e simples conferem ao pavilho uma caracterstica mi-
nimalista. A Cadeira Barcelona e uma banqueta so concebidas para
este evento, elementos mnimos para a composio deste interior.

78 79
Alvar Aalto, Auditrio Frank Lloyd Wright, escritrio do arquiteto, 1907
da Biblioteca de Rplica do escritrio de Wright montada para a
Viipuri, Vyborg, Exposio Frank Lloyde Wrights Work, no Art Institute
Rssia, 1933-1935 of Chicago, 1907. A sala montada como se o arquiteto
Fonte: Cuito, 2002: 21 pudesse chegar e sentar-se para trabalhar a qualquer
instante tem influncia dos interiores japoneses
Fonte: Sembach et alii. 2002: 89

Frank Lloyd Wright,

Edifcio Johnson Wax,
Racine, Wisconsin,
1936-1950
Fonte: Stungo 1999: 62

Alvar Aalto, Interior da

Villa Mairea, Noormarkku,
Finlndia, 1937-1939
Fonte: Cuito, 2002: 23

Tambm Alvar Aalto responsvel pelo desenvolvimento de uma postu-

ra, com relao aos interiores: a relao com a natureza. Esta ligao
observada na arquitetura, no design e tambm nos interiores, e consti-
tui um conjunto de partes inseparveis. Isso explica o tratamento emp- Frank Lloyd Wright, Edifcio Johnson Wax,
rico e o aspecto menos geomtrico que ele outorga a sua morfologia Racine, Wisconsin, 1936-1950
moderna. Os interiores do auditrio da Biblioteca de Viipuri e da Villa Laboratrio circular da Torre de Pesquisas,
onde as bancadas de trabalho foram
Mairea so exemplos destes interiores, produzidos por Aalto, que forne- adequadas parede curva do pavimento
cem uma orientao mais flexvel para o interior moderno. Fonte: Pfeiffer, 2002: 148
Frank Lloyd Wright,
Edifcio Johnson Wax,
Durante sua longa carreira, Frank Lloyd Wright projeta os interiores de ambos e, tornando, s vezes, difcil identificar o que faz parte da arqui-
Racine, Wisconsin, 1936-1950
suas obras, propondo mveis que estabelecem uma identidade com Grande sala de trabalho com tetura e o que faz parte do arranjo fsico, como se pode ver no interior
seus edifcios, como outros arquitetos de sua gerao. Assim como arranjo fsico aberto, onde as proposto para a Torre de Pesquisas do edifcio Johnson Wax.
Aalto e mais tarde Lina Bo Bardi, ele adepto da relao entre a arqui- peas de mobilirio conjugam-se
com as curvas do edifcio.
tetura e o ambiente natural, fundamentando a racionalidade orgnica A organizao do lay-out proposto Como o Larking, o edifcio administrativo da Johnson Wax concebido
que integra o exterior e o interior de suas obras. se beneficia da inusitada como um projeto completamente integrado aos mveis e cadeiras de
morfologia estrutural proposta por
trabalho desenvolvidos especialmente para o espao interior da arquite-
Wright, cujos pilares tm grande
Por outro lado, Wright promove uma articulao entre o mobilirio e a destaque no interior do edifcio tura. Apontando,dessa maneira, para o futuro advento do conceito de
arquitetura, adaptando os mveis ao edifcio, prope o contato entre Fonte: Pfeiffer, 2002: 144 sistema para o mobilirio de escritrios.

80 81
 Carlo Mollino, Casa Minola, Turim, 1944
Apesar da importncia que estes projetos tm no Estar da residncia de Ada e Cesare Minola, onde
desenvolvimento dos mveis corporativos, um observa-se a integrao de formas retas e curvas na
lareira, nas poltronas e na bancada em primeiro plano
outro tipo de mvel de desenho muito mais simpli-
Fonte: Sembach et alii, 2002: 174
ficado, imbudo de uma linguagem moderna, que
nos conduz a citar Wright dentre as possveis influ-
ncias que Lina Bo Bardi sofre. Trata-se de uma
cadeira de 1940 (ver ficha 49), estruturada com
poucas superfcies de madeira, com a mesma in-
teno da Zig-zag de Rietveld, projetada entre
1932 e 1934, e das ltimas propostas de mobili-
rio de Lina Bo Bardi, como os assentos para o
Sesc Pompia, concebidos por volta de 1980.
Carlo Mollino,
Charles Eames e Eero Saarinen, mesa para Casa Singer, Turim, 1950
Durante o perodo da Segunda Guerra, h um hiato na concepo de Apesar de elementos retos, o design da
mveis projetados para concurso
mveis e interiores, assim como de quase todos os produtos que no do MoMA, 1940-41 mesa destaca as curvas, o que significou
suscitam urgncia de desenvolvimento durante este processo. Contu- Os arquitetos receberam o para a poca um retorno ao Art Nouveau,
primeiro prmio do concurso ou ao prprio barroco piemonts
do, alguns arquitetos se dedicam ao design de interiores e comeam a
Organic Design in Home Fonte: Sembach et alii, 2002: 176
se destacar nesta poca. Furnishings promovido pelo
MoMA em 1940, o ambiente Charles Eames,
o caso do americano Charles Eames e do finlands radicado nos Es- foi apresentado em exposio residncia do arquiteto elementos componveis para os armrios formam uma srie de compo-
no prprio museu em 1941. em Santa Mnica, Califrnia
tados Unidos, Eero Saarinen, que, no incio de suas carreiras, se asso- sies. Este resultado orgnico estabelece um marco para os ambien-
Desenhos para o concurso Ambiente realizado com destaque
ciam e so premiados pelo Museu de Arte de Nova Iorque (MoMA), onde do MoMA. O design das aos elementos utilizados tes modernos deste perodo em diante. As peas componveis parecem
ambos apresentam, em 1941, o ambiente para o concurso Organic De- poltronas possui caractersticas na construo industrial perfeitas para acompanhar a velocidade que o sculo XX comeava a
sign in Home Furnishings, lanado pelo prprio MoMA. Os mveis pro- denominadas orgnicas, e os Fonte: Sembach et alii, 2002: 167
exigir, num perodo em que j surgiriam as primeiras idias sobre uma
armrios modulares propostos
postos assumem diversas formas, pois permitem diversos posiciona- permitem vrias combinaes
mquina que centralizaria infinitas atividades, com uma rapidez inimagi-
mentos: duas poltronas se unem e se transformam num sof, e os Fonte: Sembach et alii, 2002: 162-63 nvel para a poca: o computador.

82 83
Eames sempre considera os princpios de fabricao industrial e, a
partir deste ponto de vista, concebe mveis importantes para o de-
sign do sculo XX. No fim dos anos 1940, um projeto arquitetnico
se destaca por empregar elementos utilizados na construo indus-
trial como caixilhos, trelias e cobertura componentes estes que
se integram ao interior proposto harmonicamente: sua prpria casa
em Santa Mnica.
Os conflitos blicos esto bem mais prximos da realidade europia do
que da americana, fato que inibe a concepo, desde a criao de no-
vos mveis at a construo civil. Contudo, ainda em 1944, o italiano
Carlo Mollino cria uma atmosfera diferente para a sala de estar da Casa
Minola, em Turim, oferecendo uma outra tendncia.
Influenciado tardiamente por Gaud, Mollino apresenta ambientes com
elementos curvilneos, nos quais so dispostas peas industrializadas
que utilizam uma morfologia extravagante de curvas sensuais que inspi-
rariam diversos arquitetos, como Arne Jacobsen.
A utilizao do contraplacado de madeira nos mveis de Mollino per-
mite a definio de dois modos distintos de curvar a madeira. O pri-
meiro o recorte da madeira por meio de movimentos sinuosos, no
sentido perpendicular ao paralelismo das placas justapostas, e o se-
gundo a curvatura do compensado no sentido paralelo destas pla-
cas, que formam o compensado de madeira, este ltimo mtodo de
curvar j fora utilizado desde os anos 1930, por Alvar Aalto, Gerald
Summers, dentre outros.
Ambas as formas de curvar este material so utilizadas concomitante-
mente em alguns mveis de Mollino como na estrutura da mesa para a
casa Singer. Mais simplificado que o segundo, que necessita de tecno-
logia mais avanada.
O primeiro modo de curvar o contraplacado de madeira tambm utili-
zado por Lina Bo Bardi nos mveis do Studio de Arte Palma, entre 1948
e 1951, e, poucos anos depois, tambm por Zanine Caldas, que se
aproxima mais da morfologia de Mollino, como se observa em algumas
peas do Studio Palma (ver Repertrio Iconogrfico fichas 66, 70, 71,
74) e Cant (ver captulo 3).
No so poucos os arquitetos de renome que se dedicam criao
de mveis apropriados para seus projetos. So exemplos os j men-
cionados Corbusier, Breuer, Aalto e Mies van der Rohe. Peter Blake
destaca dois fatores que podem ter despertado este grande interes-
se e dedicao. Ele cita o estmulo da prpria arquitetura moderna,
na medida em que prope uma unidade entre as edificaes e seus
interiores. A transparncia das fachadas implica na evidncia do in-
terior, o que acaba fazendo do arquiteto um responsvel pelo que se
v do exterior. Por outro lado, Blake tambm considera mesas e ca-
deiras excelentes cobaias para fazer, simples e diretamente, expe-
rincias com certos conceitos estticos e tcnicos. Os mveis com-
84
22
Cf. SANTOS, Maria Ceclia Loschiavo
dos. Mvel Moderno no Brasil. So
Paulo, Studio Nobel: FAPESP: Editora
da Universidade de So Paulo, 1995.
pactuam com as mesmas necessidades que so caractersticas na
arquitetura como: forma, funo, proporo, estrutura e tecnologia.
Ainda na viso de Blake,
numa cadeira esses problemas podem ser estudados com muito mais
presteza (e economia) e a interao dos mesmos pode ser estudada com
muito mais rapidez do que num arranha cu. Por essa razo, um mvel tem
servido muitas vezes de um esboo em pequena escala, por meio do qual
um arquiteto pode cristalizar algum novo conceito filosfico sem grandes
despesas. [1966: 79]
Aos poucos, os arquitetos distanciam-se da tarefa do design de mveis,
e esta atribuio passa para os designers, apesar de existirem diversos
arquitetos contemporneos que ainda esto envolvidos com o design
de assentos e outras peas, como Mario Botta Frank Gehry e os brasi-
leiros que fizeram parte da equipe de Lina Bo Bardi: Marcelo Ferraz,
Francisco Fanucci e Marcelo Suzuki, dentre outros.
Contexto local
A revoluo que o movimento moderno provoca no mobilirio a partir
dos anos 1920, na Europa e nos Estados Unidos, no atinge o Brasil de
imediato. Alienado pela estrutura scio-econmica oligrquica, o pas
contempla inerte esse desenvolvimento no hemisfrio norte.
evidente que o mobilirio no acompanha os anseios modernos das
artes e da arquitetura. Na Semana de 1922, a ausncia de mveis mo-
dernos no corrobora com o desenvolvimento de uma nova linguagem
para o mobilirio, o que adia o declnio da reproduo de peas estils-
ticas em voga na poca.
H uma grande lacuna de recursos disponveis para a execuo de pe-
as modernas. Este fato reflexo da relativa falta de desejo, do prprio
consumidor, de ter uma arquitetura de interiores e mobilirio que no
fossem os j institudos, o que prejudica, ainda mais, qualquer inteno
de metamorfosear o mvel de estilo para um mvel moderno.
O panorama brasileiro, apresentado a seguir, resgata alguns ambientes
propostos por arquitetos e designers, que se inquietam com a questo do
mvel moderno e desenvolvem interiores que dialogariam com a arquite-
tura moderna.
A finalidade inserir Lina Bo Bardi neste contexto, para melhor compre-
ender os mveis e arranjos fsicos, resultantes de seu trabalho.
Tal entendimento se deve, em grande medida, pesquisa sobre m-
veis modernos brasileiros, realizada por Maria Ceclia Loschiavo dos
Santos, que deu origem ao livro Mvel Moderno no Brasil (1995). Pre-
cursora no resgate desta expresso de nossa cultura material, a refe-
rida pesquisa possibilita um registro pioneiro e de destacada relevn-
cia sobre um perodo dito Moderno.22
85
O incio de uma nova postura 23
Construida entre 1927 e 1928, a
John Graz,
Residncia
casa da Rua Santa Cruz, em So Carvalho da
Ainda incipiente neste processo, um dos que se antecipam na ambien- Paulo, considerada a primeira Fonseca, sala
tao moderna neste pas o suo John Graz, que deixa registros de casa modernista do pas, onde de jantar, 1925
sua obra na pintura, na criao de mveis e objetos e nas artes grfi- Warchavchik materializou as Mobilirio cujas
inquietaes por uma nova forma formas foram
cas. Influeciado pelo Art-Dco, Graz cria ambientes respaldados no de conceber a arquitetura. Ainda influenciadas pelo
conceito bauhausiano de design total, aplicado pela primeira vez no sem utilizar materiais e tcnicas Art-Dco, estilo
Brasil. Apesar de no encontrarmos tais ambientes preservados, as que a Nova Arquitetura exigia, que nesta data,
pois, todava, no havia recursos 1925, alcanaria
poucas imagens disponveis apresentam no s mveis e arranjos f- disponveis para a execuo da grande destaque
sicos de sua autoria, como tambm luminrias, painis, vitrais e afres- estrutura em concreto armado e na Exposio de
cos [Santos, 1995: 40]. para a impermeabilizao das lajes. Artes Decorativas
em Paris, da o
24 temo Art-Dco.
No processo de sedimentao dos ambientes modernos no Brasil, Gre- Foi um grande desafio criar um Os materiais
gori Warchavchik considerado um de seus pioneiros, ao transmitir interior com elementos modernos utilizados foram
conceitos j disseminados na Europa, por meio de seus discursos e numa poca em que So Paulo, madeira e veludo,
apesar de passar por uma fase de este ltimo era
projetos, que foram das primeiras manifestaes na arquitetura e de- desenvolvimento industrial, ainda bastante utilizado
sign modernos no Brasil [Ferraz, 1965: 129-153]. no se afinara com as solicitaes como revestimento
que o pensamento racionalista de estofados
moderno exigia. Assim, o interior na poca
Em 1925, ele assina o manifesto Acerca da Arquitetura Moderna, pri-
foi totalmente desenvolvido por Fonte: Santos, 1995: 41
meiro texto sobre a arquitetura moderna publicado no Brasil. O manifes- Warchavchik, desde os mnimos
to dialoga francamente com os ideais dos artistas da Semana de Arte detalhes, compreendendo
Moderna, no mesmo ano. esquadrias, caixilhos, maanetas
e grades, at o mobilirio e as
luminrias. A atitude do arquiteto
Ainda na capital paulista de 1929, a construo da residncia rua foi um estmulo para outros
Gregori Warchavchik,
Itpolis d origem Exposio da Casa Modernista, que permanece arquitetos que tambm se iniciaram
Casa Modernista, Sala de estar,
na ateno ao interior e na arte
aberta durante quase quatro semanas e recebe mais de vinte mil visi- de conceber mveis, convergentes
rua Itpolis, So Paulo, 1929-1930
tantes, nmero este bastante representativo, j que essa casa repre- A partir dos conceitos modernos
com a arquitetura moderna
de economia e funcionalidade,
sentava os anseios de uma pequena elite que anseia pela instalao do ento em amadurecimento.
Warchavchik desenvolveu este
Movimento Moderno em So Paulo.23 ambiente, no qual nota-se tambm
25
a ateno pela questo esttica
WARCHAVCHIK, Gregori. Fonte: Gregori Warchavchik
Esta casa j possua elementos estruturais em concreto armado, alm Acerca da arquitetura moderna. (folder da exposio) 2003:s/p
de apresentar um conjunto em comum acordo com os conceitos moder- Manifesto publicado no Correio da
Manh, Rio de Janeiro, em 01 de
nos: uma obra de arte total. Conjugada de forma coerente no que diz novembro de 1925. Republicado
respeito arquitetura, design e s artes plsticas, com grande contri- em Depoimentos (1), Centro de
buio de obras de arte e objetos cedidos para a Exposio por intelec- Estudos Brasileiros, GFAU, So
Paulo, s/d, Arte em Revista (4)
tuais e principais artistas modernistas da poca.24
(Arquitetura Nova), So Paulo, em
agosto de 1980, e em Arquitetura
Warchavchik ainda sublinha a economia e a importncia da disposio Moderna Brasileira: Depoimento de
interna em prol da funcionalidade: uma Gerao coletnea de textos
organizada por Alberto Xavier),
ABEA/FVA/PINI Projeto Hunter
Construir uma casa a mais cmoda e barata possvel, eis o que deve Douglas, So Paulo, 1987.
preocupar o arquiteto construtor da nossa poca de pequeno capitalis-
26
mo, onde a questo de economia predomina sobre todas as mais. A be-
Estes mveis pertenceram por mais Gregori Warchavchik,
leza da fachada tem que resultar da funcionalidade do plano da disposi- de setenta anos a Geraldo Ferraz Gregori
Biblioteca e sala de leitura
o interior, como a forma da mquina determinada pelo mecanismo e seus descendentes, atualmente Warchavchik,
da Associao Paulista
o mobilirio integra a coleo Residncia A.
que a sua alma.25 de Medicina, Edifcio
de Adolpho Leirner. In: GREGORI Schwartz, Rio de
Martinelli, So Paulo, 1931
Warchavchik Mobilirio da Casa Janeiro, 1932
A proposta de um
Na sala de estar da moradia rua Itpolis, o arquiteto cria um ambiente Modernista: um resgate, 75 anos ambiente moderno
Escrivaninha
depois, na Coleo Adolpho Leirner. com poltrona de
arrojado para a poca, com formas geomtricas presentes em todos os para um edifcio com
Folder da Exposio na Pinacoteca tubos cromados
componentes mveis, luminria e tapete , paredes pintadas em ver- conceito arquitetnico to
do Estado de So Paulo. Pesquisa estofada em couro
antagnico foi um grande
de claro em contraste com o veludo violeta dos estofados, que, por sua e texto: Regina Teixeira de Barros. desafio para Warchavchik
Fonte: Santos, 1995: 45

vez, se destaca sobre o duco prateado da estrutura de madeira.26 13 set a 5 out, 2003, s/p. Fonte: Santos, 1995: 45

86 87
A formao de um carter local
A partir dos anos 1940, observa-se de um modo
mais acentuado, no mobilirio brasileiro, a mani-
festao de algumas caractersticas locais.

Durante a Segunda Grande Guerra, o arquiteto aus-

traco Bernard Rudofsky passa quatro anos traba-
lhando em So Paulo e inteira-se de materiais dispo-
nveis de caractersticas genuinamente brasileiras.
Torna-se um precursor no uso de nossas fibras natu-
rais, como a juta, o cnhamo e o sisal, na execuo
de mobilirio materiais que seriam mais intensa-
mente aplicados aos mveis a partir do final dos
anos 1940, sobretudo por Lina Bo Bardi.27

Rudofsky desenvolve para o concurso de desenho

industrial promovido pelo MoMA, Organic Design in
Home Furnishings, uma linha de poltronas estrutu-
radas em tubos metlicos, desprovida de estofa-
mentos. Esta estrutura permite a disposio de
assentos e encostos em tecidos de fibras naturais
brasileiras. A simplicidade formal dos elementos
Lasar Segall, sala
estruturais propostos atende diretamente s solici- de estar, residncia
taes funcionais de um assento, sem quaisquer Jenny e Lasar Segal,
artifcios inteis. E, estes mveis atenderiam efeti- So Paulo, 1944
O clima proposto
vamente a solicitao dos organizadores do con-
neste interior j indica
curso, que definiram que Bernard Rudofsky, desenhos uma nova postura na
para concurso do MoMA, 1940 escolha do mobilirio
um projeto ou design pode ser chamado de orgnico quando existe uma or- Concurso Organic Design in e na disposio deste
Home Furnishings promovido pelo Fonte: Santos, 1995: 48
ganizao harmnica das partes dentro de um todo, de acordo com a estru-
MoMA em 1940, os desenhos
tura, material e propsito. Dentro desta definio no pode haver ornamen- foram expostos no prprio
tao v, ou suprflua; entretanto, a parte da beleza no menos importante museu em 1941
Fonte: Santos, 1995: 94
do que a escolha ideal do material, o refinamento visual e a elegncia dos
28
materiais pretendidos para o uso.

O concurso premia o Brasil com os assentos de Bernard Rudofsky, expos-

tos no prprio MoMA em 1941, mesmo ano em que Charles Eames e Eero
Saarinen so vencedores com o mobilirio componvel, como citado ante-
riormente neste captulo. O resultado alcanado por Rudofsky confere
maior leveza ao mobilirio, deixando de lado as peas com estruturas mais Lasar Segall, Interior,
robustas laqueadas e os estofados, caractersticas ainda do Art-Dco, ini- 27 residncia Jenny e Lasar Entre 1941 e 1942, contratado para mobiliar a residncia de Francis-
interesante destacar, desde j Segal, So Paulo, 1944
ciando, assim, uma nova tendncia para o mobilirio moderno brasileiro. co Incio Peixoto em Cataguases, cujo projeto arquitetnico de Os-
e como ver-se- no transcurso Neste ambiente Segall
desta tese, que os estrangeiros cria uma atmosfera mais
car Niemeyer, Tenreiro tem sua primeira oportunidade de produzir m-
nesta mesma vertente que Lasar Segall cria os mveis para sua residncia foram os primeiros a promover despojada, mais prxima veis com um carter mais prximo ao exigido pela nova arquitetura.
em 1944. Os ambientes comeam, assim, a se transformar, os estofados as caractersticas genuinamente dos preceitos modernos Contudo, estes primeiros mveis no so to criativos como os que
da terra no mobilirio moderno Fonte: Santos, 1995: 48
tornam-se mais raros, e as estruturas dos mveis menos pesadas. brasileiro. se seguiriam mais adiante.

Depois de mais de uma dcada trabalhando com mobilirio de estilo, 28 A partir de 1942, Tenreiro inaugura a produo de mveis mais leves,
Segundo o catlogo da mostra
Joaquim Tenreiro inicia uma nova fase, na qual pde colocar em prtica cuja esttica identificada mais com os preceitos modernos. As estru-
Organic Design. Museu de Arte
sua inquietao quanto ao mvel moderno, buscando a comunho des- Moderna de Nova Iorque, turas extremamente leves demonstram sua afinidade com as madeiras
tes com as obras modernas propostas pelos arquitetos. set./nov. 1941. brasileiras, obtendo resultados de tal natureza que parecem zombar

88 89
 Joaquim Tenreiro,
Primeira Cadeira, 1942
Fonte: Exposio J. Tenreiro,
1999: 108

Joaquim Tenreiro,
Cadeira estrutural, 1947
Fonte: Exposio J. Tenreiro,
1999: 113

Joaquim Tenreiro,
Cadeira, 1948
Fonte: Exposio
J. Tenreiro, 1999: 114

Joaquim Tenreiro,
Cadeira de embalo, 1948
Fonte: Exposio J. Tenreiro, Joaquim Tenreiro, Residncia Francisco Incio Peixoto,
1999: 112 Cataguases, Minas Gerais, 1942
Ambiente de estar composto por sof com estrutura de ferro estofado e
revestido em tecido, mesa com estrutura de ferro curvado e tampo de
cristal. Bergre com ps de ferro, estofada e revestida em tecido
Fonte: Cals, 2000: 72

Joaquim Tenreiro, Joaquim Tenreiro, Loja de

Residncia Francisco Joaquim Tenreiro na rua Marqus
Incio Peixoto, de Itu, So Paulo, sem data
Cataguases, Ambiente que utiliza a Primeira
Minas Gerais, 1942 Cadeira em madeira lustrada
Ambiente de estar em preto, mesa em pau-marfim
composto por sof e duas e tampo revestido em
poltronas com estrutura laminado melamnico
em contraplacado curvado Fonte: Exposio J. Tenreiro, 1999: 68
de pau-marfim, estofados
e revestidos em tecido,
uma chaise-longue,
inspirada em Le Corbusier,
e poltrona, ambas com
estrutura tambm em
contraplacado de
pau-marfim com assento
e encosto em tiras
tranadas de couro pintado
Fonte: Cals, 2000: 71 Joaquim Tenreiro, sala de estar, 1961
Joaquim Tenreiro, Ambiente com peas de Tenreiro: sof estruturado
Poltrona de em madeira, estofado e revestido em couro,
palhinha, 1958 bancos com estrutura de madeira e assento
Joaquim Tenreiro,
Fonte: Exposio J. estofado, assentos em tronco de vinhtico
Tenreiro, 1999: 115 sala de refeies, 1961 Fonte: arquivo de David Libeskind
Ambiente com mesa
em madeira com tampo
de vidro, cadeiras com
estrutura de madeira,
Joaquim Tenreiro, assento e encosto
Cadeira Estoril com brao, 1960 em palhinha
Fonte: Exposio J. Tenreiro, 1999: 116 Fonte: arquivo de David Libeskind

90 91
das leis da fsica, como alguns anunciariam. uma proeza criar mveis
com ps to delgados! Ele tambm utiliza a palhinha nos assentos e
encostos, material que compactua com o clima tropical.

Porm, todas as peas desenvolvidas por Tenreiro ainda so executa-

das de forma artesanal, algumas com tamanha esbelteza que parecem
quase lapidadas. Ele se mostra bastante reticente com relao inade-
quao tcnica baixa qualidade da produo industrializada de mveis
para as massas,

(...) o mvel tem uma raiz mais antiga, ele vem para a indstria atravs do
artesanato. A meu ver, um dos maiores equvocos da indstria no fazer
um mvel estritamente industrial, com materiais e maquinrio apropriados.
Desse modo no se faz nenhuma coisa nem outra, no h artesanato nem
indstria, no verdadeiro sentido da palavra. A industrializao, em vez de
produzir mveis de qualidade para as massas, acaba contribuindo para a
produo, em grande escala, de artigo inferior.29

Apesar da serializao dos mveis fazer parte das premissas modernas,

os ambientes criados com os mveis sbrios e tecnicamente de alta qua-
lidade de Tenreiro se adequam amplamente arquitetura moderna propos-
ta, na poca, e seu anseio profundo de renovar a linguagem do mvel no
Brasil garantiu o alicerce para a busca de novas especulaes do mvel
moderno que se sucederam a partir de ento [Santos, 1995: 85].

Em descompasso com a sedimentao do mobilirio moderno em ou-

tros pases, como j visto, e prpria arquitetura brasileira que j fora
reconhecida internacionalmente nos anos 1940 , o pas inicia a produ-
o de um mobilirio moderno.
Vale ressaltar uma importante caracterstica que se faz notar, nesta
mesma dcada, na concepo do mobilirio brasileiro. Como j havia
acontecido na arquitetura, tambm no design, alguns autores se embre-
nham na concepo de mveis que possuem grande afinidade com as
condies, necessidades, materiais e tcnicas locais, assumindo, as-
sim, uma nova postura que caracteriza de forma mpar alguns compo-
nentes do mobilirio moderno brasileiro.
Esta postura se inicia com Rudofsky, como j descrito, mas foi com Lina
Bo Bardi que estas idias se tornariam mais significativas por meio de
suas pesquisas voltadas para a realidade local, tratando o mvel como
apropriado s condies e ao pblico ao qual este se destina, revelando
uma compreenso do profundo alcance social da arquitetura moder-
na, segundo Lina Bo Bardi [Ferraz, 1993: 60].
A partir de 1947, comprometida tambm com o racionalismo e a estti-
ca moderna, e na busca de preencher a lacuna representada pela ine-
xistncia de poltronas que atenderiam esta necessidade, Lina Bo Bardi
inicia-se como designer de assentos e concebe sua primeira cadeira
para um dos auditrios do Masp da rua Sete de Abril em So Paulo, o
que incentiva a criao do Studio de Arte Palma com Palanti. Estes epi-
sdios so mencionados no captulo seguinte.
Studio de Arte Palma,
Residncia Mrio Bittencourt,
So Paulo, 1948-1950
Ambiente com mveis projetados
por Lina Bo Bardi e Giancarlo
Palanti, estruturados em
assepsia que o interior moderno solicita. Nesta mesma poca, ele de-
compensado e material plstico
branco, preto e amarelo-limo,
assentos estofados e
revestidos em tecido
Fonte: Ferraz, 1993: 60
29
Depoimento de Joaquim Tenreiro
a Maria Ceclia Loschiavo dos
Santos. In: SANTOS, 1995, op.
cit., p. 90.
Outro grande arquiteto que estende suas criaes para os interiores
das edificaes Oswaldo Bratke. Em 1948, projeta o ambiente para o
estar de sua residncia. A perspectiva deste espao interior revela a
senvolve assentos com peas que se encaixam com grande criativida-
de. Um deles composto por quatro elementos recortados em placa de
compensado, encaixados e fixados por um nico parafuso.
Como Bratke, Lina Bo Bardi tambm se orienta na busca da simplicida-
de dos assentos, propondo peas com poucos componentes e de fcil
execuo, como pode-se constatar nos esboos para o Studio Palma.
Um pouco mais tarde, entre 1955 e 1960, Bratke projeta comunidades
urbanas na selva Amaznica, a Vila Serra do Navio e a Vila Amaznica
para os funcionrios da Indstria de Comrcio de Minrios S.A. (ICO-
MI) , desde o plano urbanstico at as edificaes, mveis e objetos.
Este foi um empreendimento extremamente interessante, em conseq-
ncia das dificuldades de suprir as necessidades de uma comunidade
no Amap, onde no havia indstrias. Em tal contexto, a criatividade na
racionalizao dos processos construtivos essencial para a implanta-
o destas vilas operrias. Algumas casas so entregues aos usurios
com mveis projetados pelo prprio Bratke, mveis simples e adequa-
das regio, depois de estudar os hbitos locais. Com relao s resi-
dncias da Serra do Navio, Hugo Segawa relata:

92 93
 Oswaldo Bratke, residncia do arquiteto, 1948
Oswaldo Bratke, Residncias
Perspectiva da sala de estar
para funcionrios graduados,
Fonte: Santos, 1995: 67
Serra do Navio, 1955-60
Fonte: Segawa, 1997: 261

Todas as casas foram entregues aos operrios e funcionrios graduados

Oswaldo Bratke, cadeira, 1948
Cadeira em placas de completas e mobiliadas. Foges e geladeiras foram adquiridos no Rio Gran-
compensado encaixadas e de do Sul; talheres em So Paulo, armrios no Paran. O prprio arquiteto
unidas por um s parafuso
orientou para que os cerca de 550 armrios fossem enviados para o norte
Fonte: Santos, 1995: 66
desmontados, acompanhados por trs marceneiros encarregados da mon-
tagem dos mveis, para diminuir o volume de carga. Cadeiras, sofs, me-
sas, camas, luminrias foram desenhados pelo arquiteto e produzidos na
regio. [Segawa, 1997: 256]

Oswaldo Bratke,
poltrona, sem data.
Projeto de poltrona
com encaixes entre o
encosto e o assento
Fonte: Santos 1995:67

Lina Bo Bardi, croqui de cadeira,

Studio Palma, 1948-1951
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P.M. Bardi

Oswaldo Bratke,
famlia de mveis
e luminrias,
Serra do Navio,
1955-60
Fonte: Segawa, 1997: 293

94 95
 ras compensadas, durante sua sociedade com Sebastio Pontes, que
resultou na Zanine, Pontes e Cia. Ltda., mais conhecida como Mveis
Artsticos Z. Desta produo, assinada por Zanine, origina-se mveis
com caractersticas marcantes, principalmente nas estruturas em com-
pensado, exploradas as linhas curvas, na esteira projetada por Carlo
Mollino, inclusive em forma de Z.

Estas caractersticas j haviam sido empregadas pelo Studio Palma,

pelo qual Zanine profundamente influenciado. Mas, se por um lado,
Palma inicia a utilizao do compensado, viabilizando as formas curvas
com sinuosidades, por outro lado, mrito da fbrica Z a execuo se-
riada industrialmente, que propiciona o xito na comercializao destes
produtos com valores acessveis.

Na poca, esta morfologia se adapta indstria moveleira incipiente e

bem aceita por uma classe mdia que reivindica conceitos modernos
para os componentes domsticos.
Zanine vence nos quesitos qualidade e economia, porm, a esttica das
peas de mobilirio que projeta fica limitada pelas exigncias do prprio
processo de industrializao, ainda precrio, pois estes mveis sempre
foram muito menos sofisticados, embora economicamente mais acess-
30 veis, do que os produzidos artesanalmente30.
Por outro lado, a partir dos anos
1970, quando a preocupao pelo
Carlo Benvenuto Fongaro, meio-ambiente se intensifica, Apesar do esforo de Zanine, que chega a suprir em parte a expectativa da
sala de jantar, no Zanine se posiciona na defesa de classe mdia com componentes de moblia moderna, com os Mveis Ar-
identificada, dcada de 1950 nossas florestas. Ele se tsticos Z, uma classe mais abastada exigia um mvel moderno com for-
Mesa e cadeiras em madeira, estabelece em Nova Viosa, onde
adota tcnicas caboclas na
mas predominantemente esbeltas, como as desenvolvidas por Tenreiro.
assento e encosto em fibra
natural tranada traduo do artesanato regional.
Fonte: arquivo de Wilma Fongaro Ciente dos efeitos da devastao Neste perodo de grande desenvolvimento econmico, aparece, no per-
de nossas matas e apaixonado
metro paulistano, uma associao de arquitetos com Miguel Forte,
pelas madeiras, sua alma de
escultor o conduz criao do Jacob Rucht, Plnio Croce, Roberto Aflalo, Carlos Millan e Chen Y Hwa
mvel denncia. In: SANTOS, desta associao nasce o Mveis Branco e Preto no fim de 1952.31
1995, op. cit., p. 110.
A rusticidade da proposta de
Zanine destaca e aproveita ao Assim como a Langenbach & Tenreiro, que sempre manteve intencional-
mximo a forma e as dimenses mente o sistema artesanal de produo, no Branco & Preto so produ-
naturais dos caules, assim como o zidos mveis modernos tradicionalmente, na esteira dos ps de palito.
Carlo Benvenuto Fongaro,
desenho dos veios das madeiras.
escritrio, no identificado, O propsito desta empresa estender as atividades da arquitetura para
dcada de 1950 os interiores das edificaes, como constata Miguel Forte: embora j
31
Mesa, armrio baixo, poltrona
e cadeira em madeira
Nesta poca j estavam existissem lojas desse gnero, a proposta era o desenvolvimento de
encerradas as atividades uma linha contempornea, mais ligada s intenes e necessidades do
Fonte: arquivo de Wilma Fongaro
do Studio de Arte Palma.
arquiteto [Santos, 1995: 111].
Chegado ao Brasil no mesmo ano em que Lina Bo Bardi imigrou, seu 32
conterrneo Carlo Benvenuto Fongaro colabora para o desenvolvimento Aps alguns anos, restaram A lacuna de mveis modernos para a arquitetura moderna determinan-
apenas trs scios: Miguel Forte,
das primeiras experincias com mveis modernos, simples e criativos te para o estabelecimento do Branco & Preto em So Paulo. Alm do
Roberto Aflalo e Carlos Millan. E,
para escritrios desmontveis, em jacarand, estruturados em tubos de ao final dos anos 1950, o Branco desenho moderno, o uso de materiais como madeira laminada, ferro
ao quadrados. Com um mobilirio simples e criativo. Em diversas em- & Preto cessou os trabalhos de soldado e plstico tambm so caractersticas expressivas do mobili-
marcenaria. Dentre as principais rio da empresa.32
presas, como a Ambiente e a Probjeto, criou tambm mveis para resi- causas, destacam-se algumas
dncias, onde utilizou alguns materiais que se identificavam com a cultu- dificuldades com mo-de-obra e
ra local, como as fibras naturais [Santos, 1995: 54]. materiais de revestimento, alm Conforme Marlene Acayaba, o Branco & Preto, loja de mveis de design
do crescimento de seus escritrios racionalista e apurado acabamento artesanal, representa uma novidade
de arquitetura e a precoce morte
A partir de 1950, Jos Zanine Caldas inaugura uma significativa emprei- de Carlos Millan [Acayaba,
no Brasil daqueles anos, um empreendimento precursor na questo
tada pela serializao dos mveis, por meio de pesquisas com madei- 1994: passim]. da arquitetura de interiores [1994: 68].

96 97
 Jos Zanine Caldas,
interior, sem data
Neste interior
percebe-se na
utilizao da
madeira compensada Studio de Arte Palma, Residncia, So Paulo, 1948-50
recortada, uma Sala de jantar com mveis em madeira projetados por
grande similitude s Giancarlo Palanti. Este um exemplo da diferena entre
formas e conceitos a simplicidade do Palma e a sofisticao do Branco & Preto,
iniciados pelo Studio ambos inseridos na temtica moderna
de Arte Palma Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi
Fonte: Habitat (11):105, 1952

Studio de Arte
Palma, interior,
So Paulo, 1950
Ambientao de loja
rua Sete de Abril. Jacob Ruchti, sala de jantar,
Poltrona e cadeira, residncia Ada Pesce, 1954
em primeiro plano, Mesa e cadeiras estruturadas
provavelmente em madeira. Assentos e
projetadas por Palanti encostos em palhinha
Foto: Roberto Maia [Fonte: Fonte: Santos, 1995: 114
Instituto Lina Bo Bardi e P.
M. Bardi]

Studio de
Arte Palma, interior, Rodrigues na Oca, e as concepes de Michel Arnoult na Moblia Con-
So Paulo, 1948 tempornea. Algumas destas indstrias comeam a produo de m-
Ambiente com
mveis projetados veis com elementos componveis, inaugurando, neste perodo, a modu-
por Giancarlo Palanti, lao do mobilirio no Brasil, mais de uma dcada depois da premiao
assentos estruturados de Charles Eames e Eero Saarinen no Organic Design in Home Furnishin-
em compensado
de madeira e mesa
gs, do MoMA, com os mveis compostos por elementos modulares.
em madeira Este fato remete questo da poltica de substituio das importaes
Foto: Roberto Maia
[Fonte: Instituto Lina Bo Bardi
pela iniciativa de expandir o pas industrialmente nos anos 1950.
e P. M. Bardi]

Vale ressaltar um dos casos mais interessantes de todas estas instala-

Enquanto os mveis do Studio Palma almejam resgatar o popular por
meio de suas solues simples e ligadas ao vernculo apesar de no
atingir a camada social que os mveis Z alcanaram , os mveis
Branco & Preto so sofisticados e realizados para a classe abastada.
Entre 1954 e 1955, a idia de serializao comea a se sedimentar
entre os arquitetos e designers, e a crescente industrializao gerada
pelo aquecimento econmico possibilita a criao de diversas inds- 33
trias de mveis modernos racionalizados, como o trabalho de Geraldo
de Barros na Unilabor; a produo liderada por Jorge Zalszupin, que
tambm contou com Jlio Katinsky, Oswaldo Mellone e Paulo Jorge Pe-
reira, produtores de mveis para a LAtelier; a colaborao de Srgio 2004.
Jos Zanine Caldas,
Namoradeira, dcada de 1980
Componente proposto como
mvel denncia. Cada assento
feito de uma nica tora, unindo
apenas os braos e os dois
assentos um ao outro
Fonte: Santos, 1995: 108
Conf. CLARO, Mauro. Unilabor:
desenho industrial, arte moderna
e autogesto operria. So Paulo:
Editora SENAC de So Paulo,
tos, 1995: 117].
es industriais desta fase, e da Unilabor Indstria de Artefatos de
Ferro, Metais e Madeira Ltda, que, em 1954, introduz um modo pioneiro
de organizao industrial em So Paulo. Liderados por Frei Joo Batista
Pereira dos Santos, profissionais diversos se uniram em torno de um
ideal: criar uma cooperativa para a serializao de mveis e objetos
com diviso dos lucros de forma participativa. Esta equipe se une ao
designer e fotgrafo Geraldo de Barros, criador do projeto grfico e do
design de mobilirio da Unilabor.32
O passo decisivo para que a produo em srie tivesse xito a desis-
tncia da produo de projetos exclusivos e por encomenda, somada
necessidade de uma armazenagem eficiente. Desta atitude e do desejo
de produzir mais com o mnimo custo, atentando para os atributos for-
mais, funcionais e produtivos dos objetos criados, Geraldo de Barros
desenvolve alguns elementos componveis entre si, utilizando (...) um
mnimo de peas com o maior nmero possvel de combinaes, con-
forme depoimento de Geraldo de Barros a Maria Ceclia Loschiavo [San-

98 99
Unilabor, Geraldo de Barros, residncia Paulo E. Sales Gomes, 1954
Sala de estar com poltrona estofada, mesa em ferro e madeira e
cadeiras estruturadas em ferro com encosto e assento em palhinha
Fonte: Santos, 1995: 116
Unilabor, Geraldo de Barros,
estante, anos 1950
Elementos componveis de ferro,
madeira crua e revestida em
laminado melamnico
Fonte: Santos, 1995: 117
Studio de Arte Palma, Sala de
estar, So Paulo, 1948-1951
Foto: Editorial Domus [Fonte: Instituto Lina Bo
Bardi e P. M. Bardi]
Studio de Arte Palma, Sala de espera, So Paulo, 1951
Foto: Peter Scheier [Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi]
Barros tambm experimenta a utilizao de materiais que no costumam
ser mesclados ao mesmo mvel como o ferro e a palhinha, originando
assentos mais leves e adequados s condies climticas locais.
A Unilabor executa mveis com configurao mais geomtrica e, em alguns
casos, mais leves que os do Studio Palma, propiciando com eles uma am-
bientao onde os vazios se estabelecem de forma mais acentuada.
Controvrsias internas sobre o modelo cooperativo contribuem para a
sada de Barros, dando continuidade ao seu projeto de desenvolvimento
de mveis modulares na Hobjeto a partir do mesmo ano, de 1964.
Trs anos depois, em 1967, a Unilabor encerra sua produo.
Na dcada de 1960, vem tona, com mais intensidade, a discusso
sobre uma abordagem artstica objetivando contestar as questes pol-
ticas, econmicas e sociais no pas, principalmente decorrentes da re-
nncia de Jnio Quadros e da Revoluo de 1964.
100
Em meio ao ritmo intenso de manifestaes desta ordem, busca-se,
no mobilirio brasileiro, a incorporao de um carter nacional nas
formas modernas, atitude iniciada por Lina Bo Bardi no fim dos anos
1940, com os mveis do Masp da Sete de Abril e do Studio de Arte
Palma. Tal abordagem se acentua anos mais tarde, nas palavras de
Maria Ceclia Loschiavo:
Em nvel de desenho industrial notamos maior nfase no uso dos materiais
brasileiros, maior preocupao com as formas do mvel vernacular do pas
e, no limite, a prpria produo em srie visava atender a um consumidor
mais popular; enfim, o mvel se orientou por um certo estilo nacional.
Assim, ao perguntarmos sobre o iderio esttico que presidiu o mvel brasi-
leiro desse perodo, verificamos que a tendncia apropriao e absoro
de padres internacionais de desenho sofre um gradativo processo de acul-
turao, enriquecendo-se com os elementos nativos e, em conseqncia
disso, produziu-se, em certos momentos de plenitude criadora, um mvel
com formas originais, mais condizente com nossas condies e expressivo
do carter brasileiro. [Santos, 1995: 124].
Este estilo nacional associa-se a um significativo crescimento no
processo de produo de mveis seriados, modulares, voltados princi-
palmente para os interiores de escritrios e arraigados a valores lo-
cais. Cada qual com suas caractersticas e expresses prprias, des-
tacam-se diversos designers e indstrias, como Srgio Rodrigues, a
partir de 1955 na Oca; Michel Arnoult, a partir de 1954 na Moblia
Contempornea; dos irmos Hauner, com a Mveis Artesanal, iniciada
em 1949 e mais tarde com a Mobilnea fundada como Ernesto Hau-
ner em 1958; Karl Heinz Bergmiller, na Escriba, frente a uma produ-
o para mveis de escritrio; Leo Seincman, na Probjeto, que incor-
porou ao mercado nacional algumas peas clssicas do mobilirio
moderno internacional, como a cadeira Dinamarquesa de Arne Jacob-
sen; e, novamente, Geraldo de Barros, agora na Hobjeto, fundada por
ele, direcionada ao mobilirio para escritrio, na esteira do procedi-
mento industrial da Unilabor.
possivelmente o trabalho de Srgio Rodrigues como arquiteto-desig-
ner, ou arquiteto e desenhista de mveis, como ele prefere ser cha-
mado. A mxima expresso das caractersticas que Maria Ceclia Los-
chiavo nos indica no trecho abaixo sobre o mvel moderno brasileiro
deste perodo. De todos os designers brasileiros Srgio Rodrigues tal-
vez seja o mais profundamente comprometido com os valores e mate-
riais da terra, tendo se arraigado definitivamente a formas e padres de
nossa cultura [Santos, 1995: 125].
Em 1955, disposto a lanar uma linha de mveis genuinamente brasi-
leiros, Srgio Rodrigues funda a Oca, na qual desenvolve um mobilirio,
buscando expressar caractersticas prprias da terra.
Um clebre arquiteto tambm contribui para a Oca, Lcio Costa, que
descreve: Oca casa indgena. A casa indgena estruturada e pura.
Nela os utenslios, o equipamento, os petrechos e paramentos pesso-
101
 ais, em tudo se articula e integra, com apuro
formal em funo da vida. A simples escolha
do nome define o sentido da obra realizada por
Srgio Rodrigues e seus colaboradores [Cos-
ta, 1962, s/p].

Em 1957, Srgio Rodrigues concebe a clebre

poltrona Mole, ento denominada Sheriff, que
o premia em Cant, na Itlia. Tal reconheci-
mento justifica-se por ter mais bem representa-
do o carter de regionalidade, conforme relat-
rio da premiao. Ao contrrio dos assentos
com ps de palito lanados por Tenreiro, esta
poltrona um mvel pioneiro da chamada es-
ttica da grossura, adotada nos anos 1960
por alguns movimentos de vanguarda, caracte-
rizada pela robustez de suas estruturas e esto-
fados [Santos, 1995: 127-28].
Srgio Rodrigues, croqui
para as poltronas do
A Poltrona Mole foi projetada para permitir o mximo de conforto e repou-
auditrio dos Candangos,
Braslia, 1962 so. Toda a sua estrutura de jacarand macio, torneado em forma de
Fonte: Santos, 1995: 133 fuso, e os encaixes so manuais, percintas em couro natural regulveis e
Srgio Rodrigues,
interior, 1958 almofades executados em atanado fino. As percintas de couro que for-
Primeira ambientao mam a estrutura da Poltrona Mole estabelecem uma certa filiao formal
com o sof Mole (1957) com as tradicionais redes, elemento representativo de nossa cultura. Os
Fonte: Santos, 1995: 132
almofades de atanado sob a estrutura possibilitam ao usurio moldar o
corpo anatomicamente ao sentar, remetendo, de certa forma, aderncia
perfeita entre corpo e rede. preciso lembrar que a busca da aproximao
entre o desenho da moblia moderna e certos objetos da cultura brasileira,
como a rede, foi uma temtica que esteve presente tambm na obra de
Lina Bo Bardi, atravs da poltrona de trs pernas em cabreva, com forro
solto de lona. [Santos, 1995: 128]

Percebemos, assim, a influncia que Lina Bo Bardi pode ter exercido em

Srgio Rodrigues, provavelmente resultado de seu contato com ela, no
perodo em que Srgio Rodrigues presta servios para a empresa For-
Srgio Rodrigues,
ma, sediada em So Paulo.
poltrona Mole, 1958
Frente, costas Em seguida, sucedem-se diversas ambientaes com a poltrona e o
e desmontada
sof Mole e suas manifestaes refletidas nos objetos, materiais e re-
Fonte: Santos, 1995: 129
vestimentos locais. Estes interiores j no revelam um ambiente mo-
derno sbrio, mas esto inseridos no contexto tropical, incorporando o
modo de vida e materiais da terra, principalmente fibras.

Em 1957, Srgio Rodrigues inicia com a Oca a criao de mveis para

edifcios de Oscar Niemeyer em Braslia, projeto conjunto com a em-
presa Mobilnea.

No fim dos anos 1960, desvinculado da Oca, Srgio Rodrigues dedica-

se arquitetura, mantendo suas atividades como designer. Desde en-
to, ele se empenha em uma produo independente, tanto na arquite-
tura quanto no desenho de mobilirio.

102 103
 O problema que eu encontrei no equipamento dos edifcios que, muitas ve-
zes, o mobilirio, o arranjo interno, prejudica completamente a arquitetura. A
arquitetura prev os espaos que devem ficar livres entre grupos de mveis, e
s vezes, os mveis so colocados de uma maneira imprpria, os espaos se
perdem e a arquitetura fica prejudicada. De modo que ns procuramos sempre
marcar o lugar dos mveis, mas, mesmo assim, s vezes eles no esto de
acordo com a arquitetura, e o ambiente se faz sem a unidade que a gente
gostaria. Por isso tudo que eu comecei. claro que existem bons decorado-
res no Brasil, mas, quando a gente no tem sorte de encontrar um desses
decoradores, o nosso projeto se prejudica. [Santos, 1995: 59]

Oscar Niemeyer,
Casa do arquiteto, Canoas,
Rio de Janeiro, 1974
Estar composto por mesa
de jantar de Oscar Niemeyer
e Anna Maria Niemeyer, com
assentos de Michael Thonet
e marquesa luso-brasileira
Foto: Nelson Kon, 2007
E em outro relato:
Um dia, com minha filha Anna Maria, resolvemos estudar alguns tipos de
mobilirio, e a tcnica da madeira prensada em largas faixas curvas foi o
caminho que escolhemos.
Desejvamos encontrar um novo desenho de
mobilirio que permitisse, com o uso da madei-
ra prensada, imaginar coisas diferentes dos m-
veis tradicionais.

E como essa idia se aproximava da tcnica

arquitetural, procuramos reduzir apoios, inte-
grando-os nas formas curvas adotadas.

E desenhamos poltronas, mesas, marquesas,

Oscar Niemeyer o mvel Casa do arquiteto, Canoas,
para a arquitetura moderna
Nos anos 1970 surgem propostas de design de mobilirio de autoria do
arquiteto Oscar Niemeyer que transferem para o design a experincia
conceitual, formal e estrutural da arquitetura.
espreguiadeiras de balano, etc. Um dia, se o
trabalho permitir, voltaremos de forma mais or-
ganizada a essa tarefa que nos atrai e diverte.
[Niemeyer, 1992: 108]
Oscar Niemeyer,
Rio de Janeiro, 1974 Assim, Oscar pde transferir para o mvel o
Ambiente do escritrio que j fazia com maestria na arquitetura, adap-
destaca espreguiadeira tando novos usos para materiais que j esta-
de Oscar Niemeyer e
Anna Maria Niemeyer
vam sendo utilizados no mobilirio. Nesta po-
Foto: Nelson Kon, 2007 ca, a madeira prensada era bastante utilizada
pelos suecos, porm em superfcies peque-

No caso de Oscar, possvel identificar duas fases distintas. Na primei-

ra, o arquiteto utiliza-se de um mobilirio de outras autorias, anterior a
sua atuao como autor de mobilirio. Este fato possibilita relacionar
sua obra arquitetnica a diversos arquitetos e/ou designers que lhe
forneceram elementos para adequar os mveis ao contexto arquitetni- Oscar Niemeyer e Hlio Uchoa, corte Fbrica Duchen
(demolida na dcada de 1980), So Paulo. 1950-51
co, como Joaquim Tenreiro e Srgio Rodrigues, dentre outros. Na segun- Fonte: Bruand, 1999: 158
da, em parceria com Anna Maria Niemeyer, ele define mveis que confe-
rem uma identidade a sua arquitetura. Ento, se estabelece nos mveis
e arranjos fsicos um forte vnculo com a arquitetura j consagrada. Oscar Niemeyer, Casa do arquiteto, Oscar Niemeyer e Anna Maria Niemeyer,
Canoas, Rio de Janeiro, 1974 croqui da Espreguiadeira, 1977
Atravs da transparncia que Fonte: Santos, 1995: 60
O desejo comum entre os arquitetos de conceber mveis e arranjos f-
integra o exterior e o interior
sicos para sua prpria arquitetura foi explicado por ele desta maneira, destaca-se o ambiente de estar
em depoimento a Maria Ceclia Loschiavo, em 1979: Foto: Nelson Kon, 2007

104 105
 Oscar Niemeyer,
Palcio das Artes -
Oca, Ibirapuera,
So Paulo, 1957
Fonte: http://commons.
wikimedia.org/wiki/Image:
Oca_-_Ibirapuera.jpg

Oscar Niemeyer, estrutura da

Catedral de Brasilia, 1958-59
Fonte: Bruand, 1999: 215

Oscar Niemeyer, Palcio da Alvorada, Braslia, 1956-58

Fonte: Cavalcanti, 2001: 430

nas. A plasticidade curvilnea, to explorada por Niemeyer nas edifica-

es, repassada para os mveis, e superfcies maiores adquirem
formas arredondadas com o sistema relativamente simples de
construo que as madeiras prensadas possibilitavam.
Oscar Niemeyer e
Anna Maria Niemeyer, Desenhados quase tardiamente, estes mveis moder-
poltrona e banqueta, 1977
Fonte: Cadeiras Brasileiras, 1994: 43
nos, associados a outras peas de diferentes autores,
fazem parte de muitos ambientes propostos para a arqui-
tetura de Oscar Niemeyer. interessante destacar o as-
pecto formal desta arquitetura que tangenciou algumas
caractersticas da morfologia dos mveis modernos pro-
postos por diversos autores.
Srgio Rodrigues,
poltrona Na presente tese, destacam-se, mediante as imagens
Leve-jockey, 1957 apresentadas, alguns projetos de arquitetura de Oscar
Fonte: Santos, 1995: 130 Lina Bo Bardi,
Bardis Bowl, 1951
Niemeyer e de assentos deste e de outros arquitetos e designers, que
Fonte: Ferraz, 1993: 77 no so foco desta pesquisa, mas mereceriam uma anlise minuciosa
parte, pois so frutos de conceitos utilizados na concepo do moder-
no no Brasil, quer seja na arquitetura, quer seja no design. Embora aqui
seja tratado superficialmente, um dos exemplos mais significativos rela-
ciona o Palcio da Alvorada poltrona Leve-jockey de Srgio Rodrigues,
ambos da mesma poca. A estrutura do Palcio da Alvorada remete ao
espaldar da poltrona ou vice-versa. Questionado neste sentido, durante
depoimento autora em julho de 2004, Srgio comenta surpreso: no
sei quem fez antes, era a arquitetura... o design da poca, e era o que
Joaquim Tenreiro,
tnhamos que fazer. Isso demonstra que algumas peas de mobilirio
cadeira Trs Ps, 1947 Srgio Bernardes,
Fonte: Tenreiro, 1999: 111 Cadeira-rede, sem data entraram em grande sintonia com a arquitetura moderna, depois de
Fonte: Santos, 1995: 62 dcadas no encalo deste acordo mtuo.

106 107
O resultado formal era de uma poca34, como lembra Srgio Rodri-
gues, em que as solues formais poderiam ser utilizadas tanto na
estrutura de um edifcio quanto na de uma cadeira, como o caso
da estrutura espelhada que se observa nos cortes da arquitetura da
fbrica Duchen e do mvel Espreguiadeira, ambos de Niemeyer. Ou,
sem qualquer relao funcional, a forma se aplica arquitetura e ao
mvel, como no caso das formas curvas estruturais da Catedral de
Braslia, que remetem morfologia dos assentos-encosto da Cadei-
ra-rede e da cadeira Trs Ps, de Srgio Bernardes e Joaquim Tenrei-
ro, respectivamente.

No por acaso que Oscar Niemeyer e Lina Bo Bardi propem um

edifcio e cadeira com nfase na forma semi-esfrica, podemos consi-
derar que ambos bebem nas guas de nossa cultura indgena: o Pal-
cio das Artes refere-se oca indgena, e a Bardis Bowl, provavelmente
seja inspirada numa tigela utilizada pelos ndios, assunto que ser
visto no prximo captulo.

Mesmo depois de produzir seus prprios mveis, Niemeyer continua

dispondo de mveis de outros autores. Ainda em depoimento a Maria
Ceclia Loschiavo, ele argumenta:

Gostamos de usar esses mveis, com outros, de outros arquitetos, de

modo que h uma variao, mas todos presos ao princpio de que o m-
vel complemento da arquitetura e deve ser atualizado e moderno como
a prpria arquitetura. Deve haver uma adequao entre o mvel e o inte-
rior, dependendo do tipo de prdio. Numa residncia, por exemplo, os
mveis devem acompanhar a maneira de viver do homem de hoje; eles
so mais simples, menos austeros. O mobilirio antigo se adaptava a
uma atitude diferente do homem. Hoje a coisa mudou muito e o mobilirio
acompanha esse modo de vida diferente, esse modo de ser das pessoas
de hoje. [Santos, 1995: 59]

Os mveis de Oscar e Anna Maria so fabricados primeiramente pelas

empresas Tendo Brasileira, Mveis Teperman, ambas de So Paulo, e
pela Mobilier International, de Paris, para o mercado europeu.

A partir desta breve reconstituio da histria dos ambientes moder-

nos, evidencia-se a importncia dos arquitetos modernos estrangei-
ros, que propiciam a importao de certos conceitos e caractersticas 34
As colunas do Palcio da
formais para o Brasil. Isto, somado ao esforo de um grupo de arqui- Alvorada viraram o marco nacional
tetos pioneiros na prtica do design de mveis no Brasil, foi de grande do desenvolvimento: marco
importncia para a modernizao do mobilirio e para a introduo do dos caminhes pelas estradas
do Brasil, marco das lojas, de
desenho industrial no Brasil. feiras e padarias, de favelas e
de residncias finas. Bem, as
O presente captulo pretende dar respaldo ao captulo seguinte, pois multides so a imagem dos
supermercados, mas o orgulho
neste mbito de criaes dos arquitetos para o mobilirio moderno
popular outra coisa: a histria
estrangeiro e brasileiro que Lina Bo Bardi desenvolve peas de gran- de uma nao. Depoimento de
de expresso, principalmente no perodo em que, recm chegada ao Lina Bo Bardi sobre a obra de
Brasil, se depara com uma lacuna no desenvolvimento do mvel mo- Oscar Niemeyer. In: NIEMEYER,
Oscar. Minha Arquitetura
derno no Brasil. 1937-2004. Rio de Janeiro:
Editora Revan, 2004, p. 401.

108 109
 mmesis corprea
Talvez fosse preciso
considerar que nosso
mmesis corprea
Buscadas equivalncias orgnicas de observaes cotidianas [Burnier, 2001: 221], conhecimento do mundo
proporciona uma capacidade no ator de recriar uma ao fsica vocal observada no uma mistura de rigor e
cotidiano. (...) O olhar treinado que, aps muito observar, detecta informaes que esto
na vida revestidas pela dimenso cotidiana de uso do corpo; que no so evidentes poesia, de razo e paixo,
nem bvias num primeiro olhar, mas esto impressas, determinando o ritmo, os impulsos, de lgica e mitologia.
as tenses, os nveis de energia, a organicidade na articulao do todo e a colorao
de cada pessoa [Lume (6): 17-23, 2005]. Michel Maffesoli

110 111
 Lina Bo Bardi e o mvel:
o encontro do vernculo
Captulo 3 e do moderno
Este captulo trata exatamente desta mistura a qual Michel Maffesoli
se refere. Enquanto o socilogo francs indaga sobre as snteses entre
rigor e poesia, razo e paixo, lgica e mitologia; Lina Bo Bardi
corresponde com funcionalidade e saber popular, valoriza o racional e o
costume do povo, utiliza a coerncia dos conceitos modernos, poetica-
mente alegorizados no recndito do vernculo. Em todas as atividades
profissionais, tal qual menciona Maffesolli, a arquiteta expressa esse
conhecimento do mundo, ou melhor, conhecimento do universo popu-
lar da terra que elegeu para si [1988: 90].

Nos anos 1940, iniciam-se no Brasil algumas propostas de projetos de

mobilirio moderno as quais levam em considerao o reconhecimento
dos recursos e tradies locais. Como j destacado, h iniciativas nes-
te sentido como o trabalho de Bernard Rudofsky, arquiteto austraco,
que, durante os quatro anos da segunda guerra em que vive no Brasil,
busca valorizar os materiais provenientes do solo brasileiro.1 Tambm,
de suma importncia, o trabalho de Joaquim Tenreiro, pintor, arteso e
desenhista de mveis portugus, que estabelece uma nova perspectiva
no trato com as madeiras nativas, enfatizando suas veias e tornando
possveis mveis com ps extremamente delgados, alm de utilizar um
material apropriado ao nosso clima: a palhinha.2

1
Observamos que Bernard Rudofsky o primeiro a utilizar a juta (nativa da ndia e cultivada
no Brasil), o cnhamo (nativo da sia e cultivado no Brasil), o caro (nativo do Brasil) e
outras fibras nas cadeiras modernas brasileiras, j em 1941, s depois, em 1948, no
Studio Palma, Lina Bo Bardi e Giancarlo Palanti tambm desenvolvem experincias com
as fibras naturais nativas. In: SANTOS, Maria Ceclia Loschiavo. As cadeiras modernas
brasileiras. Mdulo (65): 64-71, Rio de Janeiro, jul./ago. 1981.

2
Os tapeceiros franceses iniciam o estofamento de assentos e encostos dos mveis
Lina Bo Bardi entre o fim do sculo XVII e incio do XVIII. No Brasil, este procedimento substitudo
Estudo para Bardis Bowl pela introduo da palhinha entrelaada nos assentos e encostos das cadeiras, sofs
Referncias s redes e canaps. Esta prtica oriunda da ndia trazida ao Brasil em conseqncia das
e cuias indgenas colonizaes portuguesas em solo hindu e brasileiro. As rotas de comrcio martimo
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi entre diferentes culturas, situadas em terra, tropicais possibilitam o intercmbio e a >>

113
Como Lina Bo Bardi, ambos provm da Europa, cada qual com uma raiz >>
permuta de bens materiais destes
cultural e seu prprio modo de realizar a questo da identidade nacio-
portos. So manifestaes de
nal. Rudofsky atua na Itlia ao lado de Gio Ponti e Luigi Consenza, am- tropicalismo quanto ao mobilirio.
bos arquitetos envolvidos com as questes nacionais italianas e medi- Cf.: DIAS, Bencio. Mvel e trpico.
terrneas. Tenreiro trabalha uma obra artesanal, cujo trato de grande In: Seminrio de Tropicologia:
trpico & saneamento, solos, via
qualidade com o jacarand e palhinha remete tradio lusa.3 frrea, estudos de ps-graduao,
iluminao, favela, comunicao,
Foi certamente a partir do contato com o cenrio brasileiro, a partir de mvel, 1972, Recife. Anais...
Recife: Universidade Federal de
1947 em So Paulo tambm por sua formao europia, associada Pernambuco, 1978. p.327-342.
ao trabalho realizado junto ao italiano Gio Ponti4, arquiteto e designer [VIII Reunio Ordinria]. Disponvel
moderno e atento tradio popular que Lina Bo Bardi encontra, no em: http://www.tropicologia.org.br.
Acesso em: 15 abr. 2008.
artesanato brasileiro, uma rica fonte para o desenvolvimento de mveis
com um carter moderno e atento s questes da cultura popular. Pode 3
ter vindo tambm, deste contato com Ponti, os recursos para sua crtica Conforme Bencio Dias, os
ao discurso radical dos primeiros modernos, quanto aos excessos de tratadistas creditam geralmente os
portugueses, como divulgadores na
racionalidade e funcionalidade [Malasartes (2): 4-7, 1976]. Europa, do uso da palhinha, atravs
de suas importaes do Oriente
A mudana econmico-poltica e a cultura popular so elementos que Tropical. Conhecem-se cadeiras
indianas, ou indo-portuguesas,
fornecem a Lina Bo Bardi justificativas para a necessidade de uma pro-
remontando aos fins do XVI, ou da
duo brasileira, que no se abastecesse basicamente da importao transio para o XVII (...). Ibidem.
de solues existentes e tecnologias prontas, porm, que pudesse ob-
servar seu acervo vernacular. 4
interessante observar que tanto
Lina Bo Bardi, quanto Rudofsky
A iniciativa de uma produo de mveis modernos iria ao encontro de trabalham com Gio Ponti. Esta
uma classe mdia que prospera e das expectativas de uma classe de influncia do arquiteto italiano
pode ter sido de grande importncia
artistas, sejam estes ligados s artes plsticas, arquitetura ou ao
na considerao dos materiais,
design, coniventes com os conceitos modernos. tcnicas e costumes nativos.

Tambm a temtica internacionalista dos CIAM fora avaliada sob dife-

rentes prismas no Brasil. O discurso moderno passa por debates em
revistas e eventos de arquitetura. Formam-se diferentes grupos, de-
fensores do internacionalismo ou do nacionalismo. No caso de Lina
Bo Bardi, apesar de suas razes serem europias, suas manifestaes
so francamente nacionalistas. Entre o final dos anos 1940 e incio da
dcada seguinte, ela se apresenta como a propulsora de uma van-
guarda na pesquisa experimental no campo do design com carter
vernacular brasileiro, sendo que, neste caso, este compreende os pro-
dutos desenvolvidos a partir de objetos criados popularmente ou de
hbitos culturais. Ns temos esta convico
e estamos persuadidos
de que uma cadeira caipira
de grumixaba e taboa
mais moral e importante
do que um div de
babados de estilo francs.
Lina Bo Bardi

114

A concretizao da postura:
O Studio de Arte Palma
Em entrevista ao Dirio de So Paulo em 1949, Lina Bo Bardi expe a
convico do Studio Palma sobre a decorao corrente na poca, te-
cendo duras crticas aos abusos do mau gosto estilstico [Dirio de So
Paulo: 13 nov., 1949]. Uma das premissas do Studio Palma resgatar o
respeito pelo pblico, adotando uma linguagem que remete ao popular,
que j fora iniciada na Itlia, pas de origem dos associados ao Palma.
Diante de um novo horizonte, o perodo ps Primeira Guerra suscita nos
italianos a reconsiderao sobre as propostas futuristas lanadas pe-
los arquitetos ligados a SantElia e Marinetti, que profetizam um adven-
to conduzido pela introduo das mquinas no cotidiano humano, alte-
rando radicalmente a esttica arquitetnica.
Em 1936, a mostra da arquitetura rural, exibida na VI Trienal em Milo,
evoca a linguagem popular, revisando um passado prximo, de inten-
es mais intelectualizadas, que se distanciam dos valores ticos que
a condio ps-guerra imps. Esta nova circunstncia leva a uma outra
leitura do Movimento Moderno.
Outros aspectos so as disposies polticas de Mussolini, a experin-
cia da primeira e a eminncia da segunda guerra que colocam os arqui-
tetos italianos em postura de reavaliao ao que deve ser preservado
aps os embates blicos, iniciando-se um processo de registro desse
universo voltado para o popular.
Dirigida por Rosselini, logo aps a libertao de Roma, a primeira pel-
cula Neo-realista no cinema italiano, Romma Cit Aperta, entre 1944 e
1945, denota o desejo de exibir o aspecto social e econmico italiano
fiel e cruamente, tangenciando o documentrio.
Exposta por Rosselini e outros cineastas, esta realidade do ps Segunda
Guerra observada de perto por Lina Bo no plano urbano, pois ela per-
corre a Itlia neste perodo, como correspondente da Domus, registrando
as runas deixadas pelas edificaes bombardeadas, como j abordado.
Neste perodo, arquitetos e intelectuais italianos se dedicam ao resgate
dos hbitos de morar e modos de construir do estrato social popular,
por meio de pesquisas neste campo.
Lina Bo Bardi relata em Curriculum Literrio que, para compor os Quader-
ni di Domus, so realizados estudos e pesquisas quanto ao artesanato e
desenho industrial [Ferraz, 1993: 9]. sob esta tica de influncias, de-
correntes dos eventos que pontuam todo este perodo, que Lina Bo Bardi
permeia suas idias: a reviso do moderno, o resgate do universo popu-
lar e ao mesmo tempo a realizao de um desenho industrializvel.
Do outro lado do Atlntico, nos primeiros anos no Brasil, Lina Bo Bardi
se depara com uma lacuna na produo de mveis modernos. Entre o
116
Rio de Janeiro e So Paulo, arquitetos e designers se manifestam na
tentativa de industrializar o mobilirio. As fbricas e atelis de mveis
modernos criados nesse perodo, quase sempre buscam obstinada-
mente uma produo em escala e alcanam este intento nos anos
1950. Na grande maioria das vezes comeam artesanalmente, e,
depois de reconhecidos todos os detalhes construtivos, vo lentamen-
te iniciando uma sistemtica na mecanizao ou automao com o
aproveitamento racional da matria-prima e da mo-de-obra.5
Entre estes, o Studio de Arte Palma e sua associada Fbrica de Mveis
Pau-Brasil Ltda so exemplos do esforo em atender s solicitaes
modernas no mobilirio, apesar de terem apenas desenvolvido uma
produo manufatureira.
Com a abertura de ambos, escritrio de projetos de mobilirio e fbrica
que tm como scios Pietro Maria Bardi, Lina Bo Bardi e Giancarlo
Palanti, acontece, em So Paulo, a primeira de uma srie de tentativas
de industrializar a produo moveleira, que vai ao encontro do conceito
de funcionalidade do movimento moderno.
Lina e Palanti dedicam-se ao mobilirio moderno com um indelvel sig-
nificado vernacular, persistindo a preocupao com o clima, o povo, os
costumes e os materiais nativos. Nas palavras da arquiteta:
O Studio Palma, fundado em 1948, particularmente se dedicando ao dese-
nho industrial, abrangia uma seo de planejamento com oficina de produ-
o: uma marcenaria equipada com modernssimo maquinrio e uma oficina
mecnica. Buscou ali criar tipos de mveis (em especial cadeiras e poltro-
nas), adaptados ao clima e terra, eliminando estofamento exagerado e
usando, o mais possvel, os tecidos e o couro distendidos, estofo baixo e
delgado. Um dos problemas bsicos foi o de evitar-se a produo do mofo,
amide ocorrente na estao das chuvas.
Tentou-se partir do material, procedendo-se a um estudo sobre madeiras
brasileiras, e utilizou-se a madeira compensada recortada em folhas parale-
las, at ento no empregada para mveis, que eram construdos de madei-
ra macia e compensada de miolo.
O ponto de partida foi a simplicidade estrutural, aproveitando-se a extraor-
dinria beleza das veias e da tinta das madeiras brasileiras, assim como
seu grau de resistncia e de capacidade.
O Studio de Arte Palma funcionou por dois anos e os novos mveis criaram
um caso de conscincia nos fabricantes passivos, repetidores de mode-
los postergados, acontecendo que em poucos meses a produo se reno-
vou com celeridade, qual cabe louvar, no dinamismo nacional, mas, na-
turalmente, devido pressa exagerada, os construtores no se
5 transformaram em tcnicos; contentaram-se em apropriar-se das coisas
As excees so: Branco & Preto e que viam nas revistas e se improvisaram como projetistas, do que derivou,
Langenbach & Tenreiro, que sempre em conseqncia, um tpico formalismo moderno superficial, que em ar-
mantiveram intencionalmente o
sistema artesanal de produo,
quitetura feita por mestre de obras, levam a dizer aos no iniciados que o
como j comentado. moderno frio, (...) e que os mveis desenhados por aqueles que no so
117
 tcnicos provocam observaes denunciando no terem os mveis moder-
nos seno aparncia barata, que o compensado lasca que se vem os
pregos, e, sobretudo, que so bastante incmodos.

Por felicidade, os arquitetos brasileiros comearam a desenhar uma boa

cadeira, uma poltrona razovel, uma bela mesa, contrabalanando, assim,
o dilvio dos amadores que, sempre, em arte, produzem o regresso, por via
de sua contra-propaganda, na aplicao da teoria mal compreendida.6

Apesar da curta existncia do Palma, Lina e Palanti produzem de for-

ma prolfica. Dezenas de mveis so criados e executados tendo em
vista os conceitos modernos e os valores locais. Esta unio pode ser
julgada como uma sinestesia, pois, a simplicidade, da adoo dos
condicionantes, dos costumes, materiais, tcnicas ou da cultura lo-
cais, resultante nas peas desenvolvidas pelo Palma, remete aos prin-
cpios que o moderno exige.

Neste perodo de existncia do Studio Palma entre 1948 e 1951

Bo Bardi e Palanti criam, principalmente, cadeiras que so fruto da
postura assumida pelos modernos em sintonia com um olhar estran-
geiro sobre o Brasil.

Este olhar estrangeiro identifica um universo popular que perdera o va-

lor, diante da viso corriqueira dos prprios conterrneos, que vem no A rede se tornara
popular uma trivialidade muitas vezes burlesca, quando nestes artefa- inseparvel do indgena,
tos ou costumes pode-se encontrar razes do passado e o resgate de
valores autnticos da terra. do mameluco, do sertanejo
contemporneo, andando,
a questo que atravessa, nos ltimos anos, o pensamento e a arte
contemporneos: a perda de sentido das imagens que constituam nossa ao azar das secas, de
identidade e lugar. Da o recurso ao olhar do estrangeiro, (...) aquele que rede s costas. A rede
no do lugar, que acabou de chegar, capaz de ver aquilo que os que
l esto no podem mais perceber. Ele resgata o significado que tinha representa o mobilirio, o
aquela mitologia. (...)
possudo, a parte essencial,
O estrangeiro toma tudo como mitologia, como emblema. Reintroduz imagi- esttica, indivisvel do seu
nao e linguagem onde tudo era vazio e mutismo. Para ele estes persona-
dono. Aonde ia o indgena
gens e histrias ainda so capazes de mobilizar. Ele o nico que consegue
ver atravs desta imagerie. [Peixoto, 1988: 363] levava a rede. Ainda hoje
o sertanejo nordestino
obedece ao secular padro.
A rede faz parte do seu
corpo. a derradeira coisa
de que se despoja diante
da misria absoluta.
6
BARDI, Lina Bo. Mveis Novos. Lus da Cmara Cascudo
Habitat (1): 53, So Paulo, out./
nov./dez. 1950. Os grifos so
da autora.

118
No embalo das redes 10
In: HOLANDA, Srgio Buarque
(...) sabido que o europeu recm-chegado ao Brasil aceitou o costume
indgena sem relutncia, e h razo para crer que, nos primeiros tempos,
de. Caminhos e fronteiras.
Tema do ttulo Rede de dormir: uma pesquisa etnogrfica de Lus da Rio de Janeiro: Livraria Jos esses leitos maneveis e portteis constituiriam objeto de ativo intercmbio
Cmara Cascudo, obra citada em epgrafe [2003: 28], a rede um arte- Olympio Editora, 1956, passim. com os naturais da terra.
Os grifos so da autora.
fato da cultura material brasileira, que Lina Bo Bardi resgata no design
de alguns de seus assentos, produzindo um amlgama entre o moderno (...) Com as peas de servio gentio da terra - tamoio, tupinaen, carij... -
e o vernculo. introduziram-se tambm, nas casas paulistas, as cunhs tecedeiras. E, com
elas, os teares de tecer rede, onde a tradio indgena, pouco modificada
A rede para sentar e dormir foi criada pelos indgenas da Amrica do neste caso, pela influncia das tcnicas adventcias, tem permanecido at
Sul. O costume indgena de utilizar a ini7 pr-cabralino. As redes foram nossos dias.
encontradas na costa brasileira pelos portugueses, quando da desco-
berta do Brasil. A primeira meno ao termo rede8, para designar a ini (...) A importncia que a rede assume para nossa populao colonial pren-
indgena, remonta aos escritos de Pero Vaz de Caminha que, em 1500, de-se, de algum modo, prpria modalidade dessa populao. Em contras-
referindo-se s impresses dos membros da frota portuguesa sobre as te com a cama e mesmo com o simples catre de madeira, trastes sedent-
moradias, hbitos e costumes dos tupiniquins, relata: rios por natureza, e que simbolizam o repouso e a recluso domstica, ela
pertence tanto ao recesso do lar quanto ao tumulto da praa pblica,
E, segundo eles diziam, foram bem uma lgua e meia a uma povoao, em morada da vila como ao serto remoto e rude.
que haveria nove ou dez casas, as quais eram to compridas, cada uma,
como esta nau capitnia. Eram de madeira, e das ilhargas de tbuas, e co- (...) O fato que as redes - redes de dormir ou de transportar - so peas
bertas de palha, de razoada altura; todas duma s pea, sem nenhum repar- obrigatrias em todos os antigos inventrios feitos no serto.10
timento, tinham dentro muitos esteios; e, de esteio a esteio, uma rede
atada pelos cabos, alta, em que dormiam. Debaixo, para se aquentarem, Johann Moritz
Rugendas,
faziam seus fogos.9
Negros no
fundo do poro
A manufatura das redes entre os ndios era ofcio feminino, mais tarde [O Navio
sob influncia dos jesutas. A confeco das redes era uma herana Negreiro], 1835
Litografia
familiar e sua manufatura era domstica e tradicional. A rede era parte colorida a mo,
da cultura material do indgena, depois do mameluco e do sertanejo, 35,5 x 51,3 cm.
sempre os acompanhando. Coleo
Particular
Foto: autoria
A rede indgena feita em trama de cip, algodo nativo, ou outras nu- desconhecida
merosas fibras vegetais, completada em combinao com outros 7 Fonte: http://www.
Ini a palavra que os indgenas itaucultural.org.br/
elementos. Porm, as mulheres dos portugueses que iniciaram a co- brasileiros utilizam para designar
aplicExternas/
enciclopedia_IC/
lonizao no Brasil comearam a confeccionar redes tecidas em algo- as redes ou hamacas. Tronco: index

do com trama fechada e ornamentadas com varandas e franjas. Tupi, Familia: Tupi-guarani e
Familia: Kamayur. In: <http://
base.museudoindio.org.br/
Durante a colonizao do Brasil, ainda se utilizavam redes como trans- museudoindio/dicionario>.
porte. Os colonos eram transportados nestas peas por escravos. Acesso em: 23 abr. 2008.

8
Porm, na utilidade para as condies climatolgicas, na simplicidade da Conforme assinala o folclorista
Rede de fibras,
trama de fibras nativas, com ou sem atavios, a verstil ini inventada pelos nordestino Luz da Cmara
ndios Tukuna,
ndios se estabelece territorialmente como a expresso perfeita de uma Cascudo, Caminha a designa
Amaznia
pelo termo rede por sua
cultura nativa e tropical. a esta ini hbrida, de um Brasil Colnia, que os Fonte: http://
semelhana com a rede de www.iande.art.br/
historiadores referem-se como leito de dormir ou meio de transporte. pescar. In: CASCUDO, Lus boletim009.htm

Conferimos alguns registros de Srgio Buarque de Holanda: da Cmara. Rede de dormir:

uma pesquisa etnogrfica.
So Paulo: Global, 2003, p. 22.
Ao visitar pela Segunda vez a capitania de So Paulo, tendo entrado pelo
Registro da Mantiqueira, Saint-Hilaire impressionou-se com a presena de 9
CAMINHA, Pero Vaz. Carta. 27 Rede de buriti,
redes de dormir ou descansar em quase todas as habitaes que orlavam
abr 1500. In: <http://www. ndios Waur,
o caminho. O apego a esse mvel (...) pareceu-lhe dos caractersticos not- Mato Grosso
culturabrasil.org/carta.htm>.
veis da gente paulista, denunciando pronunciada influncia dos ndios outro- Acesso em: 23 abr. 2008. Fonte: http://
www.iande.art.br/
ra numerosos na regio. Os grifos so da autora. boletim009.htm

120 121
 11
Prope-se a denominao
assento-encosto, para o espaldar
e o assento da mesma poltrona
ou cadeira que se unem em um
s elemento.
12
Tambm produzida nos Estados
Unidos como Gold Medal no 4.
razo Lina Bo Bardi nunca tenha recorrido palhinha, originria da n-
dia, trazida pelas naus portuguesas e comercializadas entre suas co-
lnias os artefatos de cada cultura.
Atenciosa ao costume do povo, Lina Bo Bardi, particularmente, mencio-
na as redes de balano dos navios gaiola que percorrem os rios do
norte do Brasil, como perfeitos instrumentos de repouso, podendo
ser utilizados, tanto como leitos ou como assentos [Habitat (1): 54,
1950]. Estas redes foram a inspirao para alguns assentos deste pe-
rodo, com uma linguagem que resgata elementos culturais, sem des-
cuidar da esttica e dos conceitos disseminados pelos modernos.

Alguns assentos j haviam sido desenvolvidos utilizando o conceito de

assento-encosto11, em lona ou couro, solto, porm fixado nas quatro
extremidades em estrutura de madeira ou metal cujos apoios configura-
vam quatro V para apoio no piso. O primeiro caso conhecido a poltro-
na Tripolina, concebida pelo ingls Joseph Beverly Fenby, patenteada em
1877 e produzida na Itlia.12 Esta cadeira concebida para uso em
acampamentos, possui estrutura articulvel em metal, que se dobra e
possibilita seu recolhimento, tornando-a de fcil manuseio e transporte.

Navios gaiola com suas redes utilizadas como leitos e poltronas

Fonte: Ferraz, 1993: 59

Nas artes observam-se tambm as referncias s redes,

como na litografia Negros no fundo do poro, de Rugen-
das, em que existe o registro de um leito, suspenso no
teto do poro esquerda, no qual um negro descansa.

Cmara Cascudo justifica a utilizao cotidiana das re-

des no norte e nordeste do Brasil at a atualidade, com-
parando-a com o leito, engrandecendo o uso destas:

O leito obriga-nos a tomar seu costume, ajeitando-se nele,

procurando o repouso numa sucesso de posies.
A rede toma o nosso feitio, contamina-se com os nossos
hbitos, repete, dcil e macia a forma do nosso corpo. Exposio Nordeste,
A cama hirta, parada, definitiva. A rede acolhedora, compreensiva, colan- Solar do Unho, Salvador, 1963
Lina Bo Bardi registra a
te, acompanha, tpida e brandamente, todos os caprichos da nossa fadiga importncia das redes na Joseph Beverly Fenby,
e as novidades imprevistas do nosso sossego. Desloca-se, incessantemen- exposio Nordeste, apresentada Tripolina, 1877
te renovada, solicitao fsica do cansao. Entre ela e a cama, h a distn- no Solar do Unho, em 1963 Imagens e desenhos
Fonte: Ferraz, 1993: 159 Fonte: Meadmore, 1974:
cia da solidariedade resignao. [2003: 15] 20-23

A ubiqidade da ini, transformada em rede e pelos portugueses, deno-

ta sua inerncia a nossa cultura. um elemento da terra, um verncu-
lo, do qual se desconhece o exato perodo de origem. Talvez por esta

122 123
A Tripolina tem diversas sucessoras e a mais clebre a pol-
trona Butterfly, tambm conhecida como Hardoy, projetada pe- Jorge Ferrari-Hadoy,
Juan Kurchan &
los arquitetos argentinos Bonet, Kurchan e Hardoy, em 1938, Antonio Bonet,
e produzida pela Knoll. Butterfly, 1938
Fonte: Fiell, 1997: 245

Lina Bo Bardi cria a poltrona Trip em duas verses, uma es-

truturada em madeira outra em metal (condute). Os croquis
da arquiteta demonstram que ela se refere a uma cadeira com
as caractersticas da Tripolina ou da Butterfly, porm, apesar
de utilizar conceitos semelhantes, a Trip se diferencia das
anteriores em vrios aspectos: a estrutura completamente
diferente, possui somente trs apoios e mais simplificados,
que no caracterizam um V, o espaldar mais estreito e a
lona utilizada no assento-encosto mais solta, em aluso
cultura vernacular brasileira as redes utilizadas como assen-
to e leito, principalmente no Norte e Nordeste. Ambos os mo-
delos da Trip diferem da conhecida Tripolina de couro,
igualmente inspirada no princpio do forro solto, pelo movi-
mento ondulante que o corpo pode imprimir ao forro, argu-
menta Lina Bo Bardi [Habitat (1): 54, 1950].

Lina Bo Bardi desenvolve outros assentos com as mesmas

caractersticas da Trip com o forro solto de lona ou couro
estruturadas em madeira ou metal. Um exemplo a cadeira
encontrada na residncia de Maria Luiza DOrey Lacerda Soa-
res13, que possui o balano caracterstico da rede, por meio de um
molejo obtido pela constituio estrutural. Este assento adota uma
interessante estrutura metlica, que se sobressai pela continuidade
de uma dupla de estreitos tubos metlicos, paralelos em cada lado
da poltrona, unidos por cinco travessas do mesmo material.

Esta soluo refere-se a uma pea mais arrojada, um assento desenvol-

vido por Eva Zeisel, entre 1948 e 1949, cuja base forma um x de tubo
sobreposto, viabilizando a composio de toda a estrutura por meio de
um nico duto, constitudo por vrias curvas com raios maiores do que
os propostos na pea de Lina Bo Bardi.

A soluo de Zeisel flagra a grande divergncia entre os materiais, know-

how e tecnologia que ambos os pases Brasil e Estados Unidos14 pos-
suem no final dos anos 1940. As restries encontradas pelo Studio de
Arte Palma, sediado num pas ainda margem da indstria moveleira,
condiciona os mveis a solues mais simplificadas. Esta afirmao 13
Encontrada na antiga residncia
fica evidente na infinidade de croquis que Lina Bo Bardi deixa nesta de Valria Cirell, atualmente
poca sem dar prosseguimento a estas idias. Porm, se por um lado denominada Jardim de Cristal.
a grande diferena entre o local e o cosmopolita limita a execuo dos O arquiteto Marcelo Ferraz foi
consultado sobre a autenticidade
anseios da arquiteta, por outro lado, ela tira partido da especificidade deste assento e afirma que
cultural brasileira. possivelmente a pea de
Lina Bo Bardi e da poca do Lina Bo Bardi,
Studio Palma. Studio Palma, Estudos
De qualquer forma, ambas as solues possuem pontos em comum, para a Poltrona Trip, 1948
principalmente no que diz respeito ao molejo viabilizado pela disposio Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi
14
dos tubos e pela utilizao de uma capa que admite o corpo humano, A hngara, Eva Zeisel,
tal qual a rede. se radica Estados Unidos.

124 125
 Lina Bo Bardi,
Studio Palma (atribudo),
Cadeira, 1948-50
Estrutura em ferro
Lina Bo Bardi, e capa em couro
Studio Palma, Foto da autora (obtida na residncia
croquis, 1948-51 Lacerda Soares, antiga Valria Cirell)
Fonte: Instituto Lina Bo
Bardi e P. M. Bardi
Lina Bo Bardi,
Studio Palma,
Poltrona Trip, 1948
Estrutura em ferro
e capa em lona
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi
e P. M. Bardi

Lina Bo Bardi,
Studio Palma, Poltrona
Trip (madeira), 1948
Estrutura em madeira
e capa em lona
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi
e P. M. Bardi
Eva Zeisel,
cadeira e estrutura,
1948-49
Fonte: Fiell, 1997: 291
interessante registrar que vrios outros designers se referem direta ou
indiretamente s redes ou posio de relaxamento que este artefato
possibilita. Como Maria Ceclia Loschiavo narra sobre a poltrona e ban-
queta Mole de Srgio Rodrigues: os almofades (...) possibilitam ao
usurio moldar o corpo anatomicamente ao sentar, remetendo, de certa
forma, aderncia perfeita entre o corpo e a rede, [Santos, 1995: 128].
Tambm a Cadeirinha de Julio Katinsky, que utiliza o forro de couro solto.
Podem ser citadas tambm as peas de Carlos Lima, que resgatou a
prpria rede na cadeira Maria Bonita e a posicionou em uma estrutura de
madeira, e Michel Arnoult, que remete ao bico do pelicano a lona fixada
em quatro cavilhas sobre a estrutura de madeira ecolgica.

126 127
 Srgio Rodrigues, detalhe A atuao da dupla de arquitetos perante os temas nativos de grande
de fixao das peas por importncia na assimilao da cultura local para o mvel moderno.
meio de travas, como
executa Lina Bo Bardi Lina e Palanti esto bem sintonizados e algumas vezes difcil discernir
Fonte: Cals, 2000: 51 sobre a autoria do mvel sem o respaldo das informaes obtidas no
Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi.

Segundo imagens deste perodo, obtidas no Instituto, percebe-se que

h uma predominncia na utilizao de assentos estofados nas peas
criadas em parceria. Destas concepes compartilhadas, boa parte,
alm de estofadas, tambm possui uma caracterstica diferenciada, de-
nominadas estruturas bumerangues, utilizadas por Lina e Palanti em
alguns assentos, cujas estruturas determinam formas que aludem
morfologia do bumerangue.

Srgio Rodrigues, poltrona,

banqueta Mole, 1957
Fonte: Cals, 2000: 50

Oscar Niemeyer,
Espreguiadeira,
1977 Lina Bo Bardi e Giancarlo Palanti,
Fonte: Santos, 1995: 61
Studio de Arte Palma, 1948-50
Croquis para estruturas bumerangue
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P.M. Bardi.

Julio Katinsky,
Cadeirinha,
1959
Fonte: Cadeiras
Brasileiras, 1994: 42

Michel Arnoult,
Gilberto Carlos Poltrona Pelicano, 2003
Lima, cadeira Pea ganhadora do 1 lugar
Maria Bonita, no 17 Prmio Design
1990 Museu da Casa Brasileira -
Fonte: Cadeiras
Categoria Mobilirio (2003)
Brasileiras, 1994: 83 Fonte: <http://www.mcb.sp.gov.br>

128 129
 Lina Bo Bardi e Giancarlo
Palanti, Studio de Arte
Palma, poltronas com
estrutura bumerangue,
1948-50
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi
e P.M. Bardi
Giancarlo Palanti, Poltronas,
1948-50
A disposio dos ps dos assento
na diagonal reincidente nas
concepes de Palanti
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi

Giancarlo Palanti, Poltrona, 1948

Estudo e modelo. Assento
e encosto se unem por meio
de entrelaamento de cintas
recortadas no couro
Fonte: Cadeiras Brasileiras, 1994: 26 (foto),
Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi (desenho)

Os assentos do tipo que se referem s redes tambm so incorpora-

dos nas peas de Palanti. Assim como Lina, Palanti tambm abusa
das fibras, utilizando sozinho ou em parceria com sua scia, a corda
de sisal. Em muitos assentos de Giancarlo Palanti nota-se um cuidado
apurado com a esttica da estrutura, diferenciando os modelos cria-
dos por ele dos de Lina Bo Bardi, atravs de componentes para os ps
dispostos diagonalmente, enquanto Lina usa mais amide este recur-
so nos assentos, quando em parceria com Palanti.

130 131

Giancarlo Palanti,
Poltrona, 1948
Assento que remete s
redes com forro de lona
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi
e P. M. Bardi
Palanti tambm cita as redes em alguns modelos que permitem a po-
Giancarlo Palanti, Poltrona, 1948
sio de descanso que estas oferecem. Estes assentos so estrutu-
Espreguiadeira com corda de fibra
vegetal espaadas e esticadas rados em madeira e os materiais escolhidos para os forros so a lona
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi e o couro. Este ltimo possibilita Palanti a concepo de um belo mo-
delo de poltrona, no qual so feitos recortes no couro que resultam
em cintas entrelaadas na posio em que se unem o assento e o
encosto e enlaam dois elementos horizontais, onde se ajustam as
cintas com fivelas. Este sistema e o posicionamento do corpo conce-
dem ao assento uma certa flexibilidade, o que talvez tenha derivado
dos assentos das redes de balano.

O uso de corda de fibra vegetal tambm faz parte dos assentos de Lina
e Palanti, que exploraram este material em cadeira, poltrona e espregui-
adeira, peas em pau-marfim, que so visualmente leves pela disposi-
o espaada da corda.

Provavelmente pela influncia que Gio Ponti exerce sobre Lina Bo Bardi,
no que diz respeito ao emprego de materiais rsticos, ela prope alguns
modelos em Palma que destacam as fibras vegetais encontradas em
Lina Bo Bardi,
Cadeira, Studio de terras brasileiras, como a taboa e o sisal.
Arte Palma, 1948-49
Assento em trama Ponti defende a utilizao das tradies artesanais italianas. Entre
de taboa
Fonte: Instituto Lina Bo
1951 e 1957, ele desenha a Superleggera, cadeira que possui assento
Gio Ponti, Bardi e P. M. Bardi em trama de junco. Esta cadeira tem caractersticas em comum com a
Superleggera, cadeira de assento e espaldar em taboa desenvolvida por Lina no
1951-57
Assento em Palma, entre 1948 e 1949. Estes modelos possuem estrutura de ma-
trama de junco deira semelhante, so leves e utilizam fibras vegetais.
Fonte: Fiell, 1997: 349

Alm das questes materiais e culturais, na observncia da questo

climtica, o Studio Palma prope mveis que podem se adequar s
condies tropicais. Como exemplo, vrias cadeiras cujos encostos e
assentos so tratados de modo que o material a estes incorporado
permitisse grande arejamento.

Em especial, a cadeira Preguiosa remete a vrias questes culturais

brasileiras: o assento-encosto associvel rede e ao mesmo tempo
arejado atravs da trama aberta do sisal natural.

A cadeira Preguiosa um exemplo mpar, que estabelece um vnculo

bastante preciso com a cultura local. Primeiro, porque ela remete s
redes de balano por seu forro solto fixado nas extremidades. Segun-
do, porque ela possui uma trama aberta de sisal natural, permitindo o
arejamento que o clima exige e destacando uma fibra retirada de nos-
so solo. Terceiro, porque esta prope o sentar quase agachado, numa
aluso posio acocorada. A altura deste assento traduz o costume
brasileiro, adotado pelos indgenas, de sentar de ccoras, pois a posi-
o que o indivduo permanece muito prxima a essa atitude, com a
Lina Bo Bardi, Cadeira Preguiosa, vantagem do encosto.
Studio de Arte Palma, 1951
Em madeira compensada, cedro macio e sisal natural.
Uso de sisal aberto, forro em aluso s redes de balano e
altura do assento baixa, remete ao ato de sentar de ccoras
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi

132 133

(...)
Cheda, mesa, tamoeiro,
so peas que tm no carro,
chumao, junta, pigarro,
chavelha, camba, fueiro,
eixo e no lado traseiro,
canios e argolo,
na roda, pino, meo,
na borda, o ferro cercava.
Meu carro de boi cantava
nas quebradas do serto.
(...)
Jos Aires de Oliveira e
Jos de Sousa Dantas
Meu carro de boi cantava
nas quebradas do serto
134
ferragens. O processo de construo artesanal, e cada mestre imprime
15
Regionalismo: Brasil. Chumao:
pea de madeira em que se
movimenta o eixo do carro de bois,
produzindo chiado caracterstico.
In: Houaiss, 2004: 707.
16
OLIVEIRA, Jos Aires; DANTAS,
Jos de Sousa. Meu carro de
boi cantava nas quebradas do
serto. Literatura de Cordel.
In: <http://www.usinadeletras.com.
br/exibelotexto.php>.
Acesso em: 20 mar 2008.
Cunhando idias... a trava do carro de bois
A musicalidade resultante do atrito do chumao15 com o eixo uma
caracterstica especfica de cada carro de bois. Com uma afinao in-
confundvel se faz ouvir um ritmo nico, peculiar, que permite a grandes
distncias, discernir a direo, o peso da carga e a identidade do pro-
prietrio de cada carro de bois. Esta cantoria, que encanta os autores
da literatura de cordel transcrita no incio deste texto16, pode ter tam-
bm fascinado Lina Bo Bardi, sempre inclinada cultura popular.
Imortalizado nas pinturas de Frans Post e Jean-Baptiste Debret, o sim-
ples carro de bois sulca duas linhas paralelas no solo virgem desta
terra, que traam parte da histria do povoamento e da agricultura
deste pas com duas rodas pesadas, macias e presas s pontas do
eixo com cunhas.
Principalmente no Brasil Colnia e Imprio, o carro de bois o instru-
mento utilizado no transporte e no trato da terra agrcola. Ele um dos
responsveis pelo progresso rural do Brasil.
Introduzido pelos colonizadores portugueses, o carro de bois difunde-se
por todo o pas, existindo ainda no meio rural nordestino. Porm, o pro-
cesso construtivo, feito com grande esmero pelos mestres no passado,
no tem sucessores, parece no ter-se perdido com o passar do tempo.
O xito na construo simples do carro de bois depende do emprego das
madeiras utilizadas para cada pea. Os bons mestres na execuo deste
veculo escolhem as rvores e a poca de derrubada destas, alm de
cuidar minuciosamente dos trabalhos de serraria e de forjamento das
seu carter, apesar de todos os carros se assemelharem.
E o bom resultado para que estes possam se movimentar depende das
travas ou cunhas que fixam as duas rodas s espigas ou extremidades
do eixo, onde as rodas so colocadas. Estas pontas de eixo se conver-
tem em forma de troncos piramidais para travar as rodas que tambm
tm orifcios no mesmo formato. Nas pontas de eixo que sobressaem
das rodas existe um furo prprio para a instalao da trava, sendo que
furo e trava tambm so tronco-piramidais.
Estes dois ltimos componentes, trava e ponta de eixo perfurada, so
os que nos interessam nesta pesquisa, pois so os elementos incorpo-
rados por Lina Bo Bardi em seus mveis e arquitetura.
Os assentos so os primeiros a incorporar estas cunhas de travamento.
O Studio Palma adota estas peas em cedro para unir as travessas
horizontais estrutura das cadeiras.
A simplicidade na execuo destas cadeiras estabelecida atravs das
linhas modernas e pela utilizao destas peas de encaixe resgatadas
das tcnicas rsticas populares.
135
Frans Post, Carro de Bois, 1638
leo sobre tela, 61 x 88 cm, Muse du Louvre, Paris
Reproduo fotogrfica de autoria desconhecida
Fonte: <http://www.itaucultural.org.br>

Carro de boi, Caetit, Bahia

Reproduo fotogrfica
Studio Palma, no divulgada
1947-50 Fonte: <http://pt.wikipedia.org>
Conjunto de mesa
e cadeiras que
utilizam o sistema
de travas e cunhas
Fonte: Instituto Lina Bo
Bardi e P. M. Bardi

Lina Bo Bardi, Giancarlo Palanti,

Studio Palma, 1947-50 Studio Palma, 1947-50
Cadeira desmontvel Cadeira corda,
em madeira assento em madeira
compensada, compensada e corda, Lina Bo Bardi,
travas e cunhas em travas e cunhas Casa Valria
cedro macio, assento em cedro macio Cirell (atual
estofado, encosto Fonte: Instituto Lina Bo Bardi Casa do Jardim
e P. M. Bardi
em tecido de Cristal), 1958
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi Aquarela
e P. M. Bardi
da fachada
principal, detalhe
da estrutura,
foto da poca
e foto atual
Fonte: Ferraz,
1993: 118
Foto: Nelson Kon,
2002 (foto atual,
direita)

136 137
Lina e Palanti nunca descuidaram da associao s questes culturais 17
A atual proprietria, Maria Luiza
populares, ao criar o mobilirio para o Studio Palma, o que diferencia Outros mveis do Studio Palma Mesa estruturada em
DOrey Lacerda Soares adquire
sua proposta dos mveis produzidos na Europa e nos Estados Unidos, a casa no anos 1970 e, Lina Bo Bardi e Giancarlo Palanti metal com tampo em
sem dispor dos conceitos disseminados pelos modernos. segundo esta, nesta poca madeira, 1948-51
j no existiam as cunhas de Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
travamento na estrutura.
Porm, a arquiteta ultrapassa os limites do design de mobilirio com
estas peas de travamento como componentes dos pilares da Casa de
Valria Cirell (1958) e da escadaria do Solar do Unho (1959). Ou seja,
o sistema de encaixe utilizado popularmente em carro de bois, pro-
posto entre 1948 e 1950 em assentos do Studio Palma e adaptado Trocador de
arquitetura, alguns anos mais tarde. bebs, 1948-51
Fonte: Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi
Na estrutura da residncia de Valria Cirell, identificamos o travamen- Mesas encaixveis em
to proposto na aquarela produzida por Lina Bo Bardi, no croqui do de- compensado, 1948-51
Lina Bo Bardi, Escada do Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
talhes da pea na estrutura e nas fotos da poca. Porm, estas peas Solar do Unho, 1959 Foto: Peter Scheier
no esto mais presentes nesta residncia que hoje denominada Escadaria e detalhe do
Casa do Jardim de Cristal.17 travamento dos degraus s vigas
Fotos: Nelson Kon, 2002
e autora, 2007 (detalhe)
A escada do Solar do Unho, projeta-
da pela arquiteta, totalmente em ma- Carrinho de ch em madeira, 1948-51
deira, em 1959, tambm utiliza estes Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
Foto: Peter Scheier
Mesas em madeira, 1948-51
elementos como travamento de cada Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
Foto: Peter Scheier
degrau s vigas inclinadas que, por
sua vez, descarregam o peso nos pi-
lares. O que confere escadaria um
esprito vernacular justamente a
Mesinha
disposio destas cunhas utilizadas
com alas
pelos primeiros colonos no Brasil em madeira,
para o transporte de mercadorias. 1948-51
Fonte: Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi
Tambm na proposta de assentos
para o auditrio do Masp, Avenida Porta-revistas e
Paulista, criado um encaixe com mesinha de sala,
trava e cunha para fixar a pea que 1948-51
Fonte: Instituto
suporta o assento. Lina Bo e P.M. Bardi
Foto: Peter Scheier
Mesinha de
Porta-revistas em telefone, 1948-51
madeira e corda Fonte: Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi
esticada, 1948-51
Fonte: Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi Manequins de
madeira, 1948-51
Fonte: Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi
Foto: Peter Scheier

Giancarlo
Palanti mesa
Lina Bo Bardi, assento proposto para em madeira,
o Masp Avenida paulista, 1967 1948-51 Mesa em compensado,
Luminria de parede, 1948-51 1948-51
Travamento entre peas do assento Fonte: Instituto
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi Lina Bo e P.M. Bardi Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
feito por meio de trava e cunha Foto: H. Ballot
Fonte: Ferraz, 1993: 108

138 139
Palma e os ambientes

Editoriale Domus,
rua Sete de Abril, So Paulo, 1948-51
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi Foto: Editoriale Domus

Mapa Importadora,
rua Sete de Abril, So Paulo, 1949
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

Facit Halda,
rua Sete de Abril,
So Paulo, 1950
Fonte: Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi
Foto: Roberto Maia

Residncia Mrio Bittencourt,

So Paulo, interior e mobilirio, 1949-50
Projeto arquitetnico: Vilanova Artigas, 1949
O Studio de Arte Palma cria este ambiente
com mveis concebidos na busca da
simplicidade estrutural, do aproveitamento
da beleza e da resistncia das madeiras
brasileiras. Os mveis so estruturados em
compensado, os assentos so estofados e
revestidos com tecido e em material plstico.
Um dos interiores propostos por Lina e Palanti,
que dialogam com o projeto arquitetnico
moderno de Vilanova Artigas
Fonte: Ferraz, 1993: 60

140 141
Palma e os ambientes

Estudos para
residncias, 1948-51
Fonte: Ferraz, 1993: 62-63

Interior do Studio de
Arte Palma, 1948-51
Fonte: Ferraz, 1993: 56

Poltrona e cadeira
em compensado e mesa
em madeira, 1948
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
Foto: Roberto Maia

Cadeira em pau-marfim e tiras de couro, 1948

Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi Foto: Roberto Maia

Galeria Ambiente,
1948-51
Fonte: Ferraz, 1993: 60

142 143
Palma e os ambientes

Cadeira em pau- marfim

e tiras de couro, 1948
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
Foto: Roberto Maia

Giancarlo Palanti,
residncia particular: mobilirio
e cadeira C12, 1948-50
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

O mvel tambm tem sua

moralidade e razo de ser
Giancarlo Palanti, na sua prpria poca.
cadeira e mesa, 1948
Fonte: Instituto Lina Bo e
P.M. Bardi Foto: Roberto Maia
Lina Bo Bardi

144 145
A tigela caiara - bowl
Como destacado por Lina Bo Bardi, a moralidade e razo
de ser do mvel em sua prpria poca conduz os cria-
dores de mobilirio a perseguir uma produo seriada [Fer-
raz, 1993: 76]. Diante da associao dos conceitos mo-
dernos e da utilizao de elementos culturais locais,
torna-se um grande desafio conciliar os valores da cultura
popular brasileira exigncia de uma seriao, que garan-
te as premissas do que se estabelecera como moderno.
Tigela entalhada por
caiara de Caraguatatuba
Ainda em 1950, a arquiteta escreveu um artigo intitulado Mveis Novos,
Fonte: Habitat (1): 53, 1950
onde destaca as j referidas redes utilizadas como referncia para algu-
mas de suas poltronas. E, sem qualquer explicao a no ser o fato
de ter esclarecido a questo cultural inserida em suas cadeiras-rede
, entre as colunas do texto aparece a imagem de uma tigela com a
seguinte legenda: Tigela entalhada a faca por um caiara de Caragua- Lina Bo Bardi,
Bardis Bowl, 1951
tatuba [Habitat (1): 53-54, 1950]. Nada mais. Um objeto popular, cuja
Croquis de
forma, esfrica, pouco tempo depois utilizada, numa morfologia muito desenvolvimento
semelhante, na criao de uma poltrona. do assento
Fonte: Instituto Lina Bo
Bardi e P. M. Bardi

146 147
 Lina Bo Bardi, 18 Tambm observamos, nos croquis executados para o desenvolvimento
Bardis Bowl, 1951 In: Documento do Instituto
da Bowl, um comentrio: minimum armchair18, que faz referncia aos
Desenho tcnico Lina Bo e P.M. Bardi.
Fonte: Instituto Lina Bo
apelos dos arquitetos da vanguarda alem pelo funcionalismo. Nas pro-
Bardi e P. M. Bardi postas sociais para a arquitetura residencial alem do primeiro ps-
guerra, a expresso Existenzminimum (moradias para subsistncia) de-
fine o intuito desta postura.
Lina Bo Bardi,
Bardis Bowl, 1951 Em um outro croqui, ela esboa uma estrutura muito prxima ao que
Revestida em couro
Foto: Nelson Kon, 2002
viria a ser, dezesseis anos mais tarde, a Cadeira de Beira de Estrada,
cuja simplicidade remete a uma pea composta pelo minimamente in-
dispensvel, e que denota seu apreo extremo pela cultura popular,
como trataremos mais frente.

A partir do tema cultura popular, ou vernacular, e do desejo de propor

um objeto inserido no conceito iniciado pela vanguarda da arquitetura
alem, aps inmeros croquis, nos quais pode-se perceber propostas
variadas quanto estrutura e forma esfrica do assento-encosto, Lina
Bo Bardi idealiza a poltrona Bardis Bowl.

Criada em 1951, esta poltrona totalmente inovadora para a poca,

com simplicidade advinda de uma estrutura tubular metlica esbelta,
com quatro ps nos quais se apia um anel, que sustenta uma poro
de esfera compreendida entre um plano tangente e um secante reves-
tida com estreita camada de estofamento e couro com uma pequena
almofada circular em seu centro.

Uma tigela sobre um aro com quatro ps. Esta singeleza resulta de uma
srie de estudos, croquis e desenhos que a arquiteta desenvolve, pro-
vavelmente tendo em mente a cuia, cumbuca ou tigela de barro ou en-
talhada em madeira por indgenas ou caiaras.
Lina Bo Bardi,
Bardis Bowl,
anos 1950
Em anotaes pessoais publicadas por
A verso da Bowl Flvio de Carvalho, Marcelo Ferraz, Lina Bo Bardi escreve se
revestida em tecido Cadeira de percintas, referindo a Bowl:
criada alguns anos 1950
anos aps a verso Fonte: Cadeiras Brasileiras
original, em couro
1994: 43 O mvel tambm tem sua moralidade e ra-
Foto: F. F. Albuquerque zo de ser na sua prpria poca. A cpia dos
estilos passados, os babados, as franjas,
so ndices de mentalidades incoerentes,
fora da moralidade da vida. [1993: 76]

Na mesma dcada, Flvio de Carvalho

concebe a Cadeira de Percintas, que es-
tabelece um vnculo formal e conceitual
indiscutvel com a Bardis Bowl. A estru-
tura tem pequenas alteraes com rela-
o poltrona de Lina Bo Bardi. A pr-
Lina Bo Bardi, Bardis pria ausncia de uma concha e utilizao
Bowl, anos 1950
A verso da Bowl
de couro solto no assento e encosto em
revestida em tecido, percintas do mesmo material se relacio-
por Adriana Adams na tambm com os assentos de forro
Fonte: Instituto
Lina Bo Bardi e P. M. Bardi solto criados pelo Studio Palma.

148 149
Lina Bo Bardi solicita a patente da Bowl em 1 de junho de 1953 e obtm 19 Desenhos tcnicos de assentos patenteados em 1952,
Trecho do documento de utilizados como referncia no processo da patente
o certificado de patente americano desta poltrona em 10 de dezembro
solicitao da patente feita pela da Bardis Bowl, como parte da documentao de
de 1956. A Servial S/A Tcnica e Comercial, assim apresenta a soli- empresa A Servial S/A Tcnica aprovao desta patente
citao da patente: e Comercial, em 1953. Fonte: Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi
Instituto Lina Bo Bardi e P. M.
Bardi. Os grifos so da autora.
O objeto do presente pedido um novo modelo de poltrona. As principais
caractersticas pelas quais a presente poltrona difere das demais congne-
res, que referencia sua configurao, indita e altamente esttica e ao seu
modo de uso.

Com efeito a poltrona prtica e cmoda, cujo ngulo

de inclinao de acordo com a posio que se deseja
dar ao corpo, poder ser alterado por simples toque
de mo, enfim preenchendo todos os requisitos es-
senciais exigidos por um modelo de utilidade.

Pelos desenhos anexos demonstrativos tm-se:

A figura no. 1, mostra um perfil lateral da poltrona,

mostrando as linhas pontilhadas as diversas posies
que pode assumir.

A figura no. 2, uma vista em planta.

Esse novo modelo de poltrona, constitui-se essencial-

mente por um aro (1) disposto no plano horizontal, Joseph C. Cichelli Harry Bertoia
provido inferiormente de quatro ps (2) eqidistantes
e oblquos para dar maior resistncia e estabilidade
a poltrona.

Tem apoiado livremente neste aro, um corpo (3) em forma

meia esfrica. E de maior dimetro, o qual pelas caracte-
rsticas descritas poder situar-se em qualquer posio ou
melhor em qualquer ngulo em relao ao plano do aro.
Dando maior comodidade a pessoa que dela faz uso. Lina Bo Bardi,
Bardis Bowl, 1951
Esse corpo meio esfrico que constitui a poltrona propriamente dita poder Desenho tcnico
que consta na
ser provido de almofadas (4) para seu maior conforto.
solicitao de patente
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi
e P. M. Bardi
Pelo exposto e desenhos anexos demonstrativos v-se que realmente esse
novo modelo de poltrona de inconteste novidade no gnero, de grande
valor prtico, econmico, e industrial, motivo pelo qual se torna merecedo-
ra do privilgio pleiteado.19

Dentre os documentos desta solicitao so levantados quatro assentos

como referncias Bowl e cujas patentes so anexadas ao processo des-
ta. Estes assentos tm certas caractersticas que remetem ao assento de
Lina Bo Bardi e todos so patenteados em 1952. Os designers citados so
Joseph Cichelli, Harry Bertoia, Frank T. Hilliker e Daniel R. Johnson.

Em 1952, a indstria de mveis Ambiente, lana no mercado, a poltrona

Frank T. Hilliker Daniel R. Johnson
Bardis Bowl ou Tigela Bardi.

150 151
 Capa da revista
Interiors, nov. 1953
Fonte: Instituto Lina Bo
Bardi e P. M. Bardi

Odete Lara, fotos para

publicidade da Bardis Bowl
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi

Lina Bo Bardi, fotos para

publicidade da Bardis Bowl
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi

Lina Bo Bardi destaque em diversas publicaes na Europa, com as-

sento-encosto com forma de tigela, considerada revolucionria por
admitir diversas posies do corpo humano. E, conforme a idia que o
padre Carlo Lodoli defendera no sculo XVIII, sua forma esfrica, como
a que melhor se adaptaria ao corpo humano.20 Nas pginas da Habitat,
so propostas diversas posies e funes para o uso da Bowl: ler,
pensar, deitar, aninhar-se e dormir [Habitat (12): 36-37, 1953].
Uma imagem de Lina Bo Bardi utilizando a Bowl publicada na capa
premiada da revista Interiors de novembro de 1953. Estas fotos publici-
trias de Lina Bo Bardi e de Odete Lara so importantes para exibir as
diversas posies que o corpo pode assumir na verstil tigela.
20
MEMMO, Andrea. Elementi darchitettura
Lodoliana. In: Frei Lodoli e a cadeira.
Habitat (1): 52, So Paulo, out./nov./
dez. 1950. O texto de Memmo e uma
imagem de cadeira antiga com formas
arredondadas (sem referncia de data),
foram reproduzidos na pgina anterior
que foi colocada a imagem da tigela no
mesmo nmero da Revista Habitat.

152 153
 21
Recentemente foi descoberto um
Cant acocorado
caderno na Frana, cujas pginas
desenhadas mostram um Debret O costume ainda tpico do brasileiro em meados do sculo XX imorta-
muito atento ao aspecto social lizado por diversos autores, como se observa na reflexo no estive
e aos costumes da terra, o que
em boas ccoras do personagem Riobaldo, em Grande serto: veredas
confere a estes desenhos um
carter etnolgico de grande de Guimares Rosa [2007: 137]. desta atitude que Lina Bo Bardi
valor para o Brasil. Este caderno desencadeia uma srie de mveis para o concurso de Cant.
permaneceu esquecido por
mais de um sculo, entre as
prateleiras da Bibliothque A cidade italiana de Cant conhecida como centro de grande habili-
Nationale de Paris, at que foi dade entre os marceneiros e artesos, contudo, segundo artigo da
redescoberto durante pesquisa revista Habitat, imperava o mau gosto. Porm, logo aps a Segunda
feita sobre a Misso Francesa no
Brasil, em 2003. Segundo Julio
Guerra, liderados por Gio Ponti, alguns arquitetos e artistas italianos
Bandeira, que publicou estas iniciam um movimento para modernizar este centro artesanal, no intui-
imagens do caderno de viagem to de transformar a mentalidade local no sentido de incorporar as
de Debret, estes desenhos e
formas modernas e as vantagens da indstria, sem perder a herana
aguadas inditos foram feitos
nas caladas do Rio de Janeiro do artesanato local. Este grupo props, ento, concursos e exposi-
entre 1820 e 1831. BANDEIRA, es internacionais em Cant [Habitat (46): 34, 1958].
Julio (texto e organizao). Jean-
Baptiste Debret Caderno de
viagem. Rio de Janeiro: Editora Em conseqncia deste apelo, e situada na esteira de Gio Ponti, Lina
Sextante Artes, 2006. Bo Bardi se empenha numa pesquisa sobre os costumes e mveis po-
pulares brasileiros, desenvolve um projeto para uma moblia completa,
participando, portanto, do concurso de Cant de 1957.

Assim como a cadeira Preguiosa da arquiteta e outras do Studio de

Arte Palma, nesta proposta para Cant, o costume de sentar em cco-
ras empregado e representado por meio de um banquinho pea
mais singela e de maior representatividade na utilizao do universo
popular brasileiro desenvolvida para o concurso em Cant.

O costume do ser humano de agachar-se sobre os tornozelos tem ori-

gem longnqua, pois sabida a existncia de registros rupestres neste
sentido. Mesmo os ndios brasileiros herdaram o hbito de seus ances-
trais primitivos.

Alguns registros da pintura de Jean-Baptiste Debret do incio do sculo

XIX, tambm podem atestar sobre este mesmo costume entre os ne-
gros no Brasil.21
Jean-Baptiste Debret
Desenhos, Caderno de
Viagem, 1820-31
Fonte: Bandeira, 2006: 43
E o arrieiro dono da tropa
que era o de cara
redonda e pra clara me
fez uma interrogao. No
estive em boas ccoras.
Constru de desconfiar.

Joo Guimares Rosa Detalhe de desenhos,

Caderno de Viagem, 1820-31
Fonte: Bandeira, 2006: 43

154 155
Por outro lado, interessante rememorar o significado deste termo c- 22 Jean Baptiste Debret,
Cf. Artezanato [sic] industrial? Engenho Manual que Faz
coras no contexto da obra de Monteiro Lobato:
Habitat (46): 34, So Paulo, jan./ Caldo de Cana, 1822
fev. 1958. A maioria do texto Aquarela sobre
Jeca Tatu passava os dias de ccoras, pitando enormes cigarres de palha, deste artigo da revista Habitat papel,c.i.e. 17,6 x 24,5
sem nimo de fazer coisa nenhuma. Ia ao mato caar, tirar palmitos, cortar transcrito das pranchas do projeto cm, Museu Castro
original de Cant, escrito por Lina Maya - IPHAN/MinC
cachos de brejava, mas no tinha idia de plantar um p de couve atrs da Bo Bardi em italiano. (Rio de Janeiro, RJ)
casa. Perto corria um ribeiro, onde ele pescava de vez em quando uns lam- Reproduo fotogrfica
Pedro Oswaldo Cruz
baris e um ou outro bagre. E assim ia vivendo. [1951: 329] 23
Inclusive uma exposio organizada
por Lina Bo Bardi e equipe no Sesc
Sob a perspectiva de um caboclo brasileiro, Lobato cria um persona-
Fbrica Pompia, que deu origem
gem, que representa o perfil tpico da maioria do povo brasileiro. No h ao catlogo da exposio O Design
figura mais caricatural deste povo, do que o Jeca Tatu. Enquanto o fato no Brasil no Centro de Lazer
de ser caboclo orgulha respeitveis figures, na viso de Lobato, SESC Fbrica Pompia. So Paulo:
Museu de Arte de So Paulo Assis
Jeca um urup que impede a marcha da civilizao e da modernida- Chateaubriand, 1982. Tambm
de. um sertanejo que vive alienado e de ccoras, incapaz de evolu- outra realizada no Museu da Casa
o, impenetrvel ao progresso, sua inquietao espremer todas as Brasileira que ficou registrada em
CADEIRAS brasileiras. So Paulo:
conseqncias da lei do menor esforo. O acontecimento importante Museu da Casa Brasileira, 1995.
era, sem dvida, votar no governo [1994: 167-172].

[Jeca] era fruto de um passado colonial que precisava ser superado e esque-
cido; Jeca representava a figura tpica de um Brasil da idade das trevas, ou
Annimos, bancos indgenas
seja, um Brasil colonial que os modernistas queriam esquecer extinguindo Fonte: Cadeiras brasileiras, 1995: 92-93
todos os vestgios que o identificasse com esse perodo. Ele surgiu a partir
do momento que se idealizou um Brasil Moderno, um Brasil que deveria re-
direcionar sua trajetria para o caminho da industrializao e da urbaniza-
o. [Carola, 2007: s/p]

Porm, descontando a caricatura exagerada do Jeca de Lobato, a atitu-

de de sentar-se de ccoras inerente a nossa cultura ainda em meados
do sculo XX. To peculiar nas pessoas simples nascidas neste solo,
que desperta em Lina Bo Bardi a observncia do modo de sentar ou
descansar do brasileiro.
Annimo,
banco cachorrinho
Por circunstncias ocasionais foram observados os caboclos brasileiros em lu- Fonte: Cadeiras
brasileiras, 1995: 94
gar dos camponeses italianos ou franceses; o fato importante a observao
de uma posio cmoda e primitiva do corpo humano.[Habitat (46): 34, 1958]

Aqui encontramos uma contradio. A favor do moderno, Lobato aspira-

va olvidar o passado colonial, que est representado no texto do Jeca
acocorado. Em contrapartida, Lina Bo Bardi pretende despertar as cco-
Annimo,
ras e incorporar ao moderno este costume popular. banco em x
Annimo, Fonte: Cadeiras
brasileiras, 1995: 96
Contudo, o banquinho para Cant no apenas remete ao costume de banco tosco
Fonte: Cadeiras
acocorar-se. Ele remete aos inmeros banquinhos baixos de autoria brasileiras, 1995: 92
annima que salpicam por toda parte no Brasil, desde o perodo colo-
nial. Provavelmente, o uso de assentos mais baixos vem de antigos
afazeres domsticos ou do campo, como a pratica da ordenha. Foi mui-
to utilizado nas fazendas de caf22 e, como registrou Debret, nos traba-
lhos de engenho.
Annimo,
Inmeros outros bancos baixos brasileiros de autoria annima foram regis- banco caipira
Fonte: Cadeiras
trados durante exposies que trataram especificamente de assentos.23 brasileiras, 1995:94

156 157

Capito no
banco caipira
Foto: Marcelo
Ferraz, 1984
O projeto para o concurso de mobilirio para Cant, de 1957, demons-
tra a inteno de tornar possvel um mvel que falasse a favor dos
costumes locais como o agachamento iniciado nesta terra pelos n-
dios, copiado pelos caboclos e disseminado por todo o territrio.
Neste contexto, a referncia ao ato de sentar em ccoras remete a mea-
dos do sculo XX, perodo em que essa atitude ainda muito corriqueira
em todo o pas, inclusive em So Paulo, que neste perodo cambiava um
perfil provinciano por ares de cidade grande. Neste centro urbano que em
pouco tempo viria se tornar uma grande metrpole, pode-se encontrar
homens agachados sobre seus tornozelos que aguardavam trens, nibus
ou bondes nas estaes e nos pontos. Era a tpica posio de espera do
homem simples, quando no havia assentos disponveis.
Lina Bo Bardi concebe, portanto, um componente para tornar possvel
um banquinho baixo, pea mais representativa concebida para o concur-
so, sediado em Cant, que sempre valoriza a cultura local, por meio do
artesanato. Conforme publicado em 1958:
158
O elemento base foi desenhado de acordo com as observaes feitas com
os caboclos do interior que ficam por horas a fio de ccoras; o corpo assume
uma posio especial (este hbito vem dos ndios), e o mvel que correspon-
de a esta posio o banquinho, muito usado antigamente nas fazendas de
caf. Ao estudar a posio do corpo humano sentado no banquinho ou de
ccoras, pode-se observar a relao entre a curva do corpo sentado e a curva
inferior da perna correspondente ao joelho. H nica relao entre as duas
curvas. [Habitat (46): 34, 1958]
A arquiteta almeja propor uma famlia de mveis, cujo elemento base
possui um significado distinto inserido na cultura popular brasileira, neste
caso, mais especificamente, na vernaculidade do mvel e do costume.
Segundo Lina Bo Bardi, o intento alcanado com a utilizao deste ele-
mento bsico, tornando possvel a construo de um banquinho baixo, que,
por sua vez, remete aos bancos das antigas fazendas e, ao mesmo tempo,
faz referncia a uma posio peculiar e corriqueira do brasileiro simples. A
meno deste banquinho simples e artesanal alude a estes mveis as
caractersticas formais dos antigos mveis populares e artesanais.
Ela entende que a variedade de mveis possveis, a partir de um elemen-
to predominante, camuflasse a obviedade de sua industrializao, apesar
da criao de mveis totalmente possveis para a indstria, como se ob-
serva no cuidado com a repetio deste componente bumerangue ,
Lina Bo Bardi, Concurso para
mobilirio, Cant, 1957. permitindo diversas composies e facilitando a seriao.
Desenhos das vistas de um
banquinho utilizado nas fazendas Esta a circunstncia que inscreve este mobilirio no contexto moderno.
antigas, exemplificado na prancha
explicativa (tavola esplicativa)
Ou seja, a arquiteta se empenha na difcil tarefa de projetar mveis que
para o concurso pudessem atender s expectativas da indstria moderna, mesmo sem
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi evidenciar a produo seriada e, ao mesmo tempo, direcionados funcio-
nalidade requerida para um objeto moderno.
Assim, representando o Brasil em Cant, este banco sobre-
pe-se obviedade industrial, com a finalidade de caracte-
Lina Bo Bardi, Concurso
rizar os mveis como produtos de uma tradio local.
para mobilirio, Cant, 1957
Desenhos representativos do uso
dos bancos baixos nas fazendas Lina Bo Bardi cria uma forma para um elemento padro, um
antigas e do costume de ficar em bumerangue, que assume uma funo estrutural em dife-
ccoras, exemplificado na prancha
explicativa (tavola esplicativa) rentes tipos de mveis. Ela tambm projeta estes elemen-
para o concurso. tos em pranchas de compensado (2,20 m x 1,60 m), viabi-
Fonte: Ferraz 1993: 96 lizando o aproveitamento mximo do material para corte.
Esta morfologia que se reporta a um bumerangue, j era
explorada no Studio Palma em diversos estudos e solu-
es, como j narrado. A matria-prima para Cant a
mesma, a madeira compensada,
Lina Bo Bardi, Concurso
para mobilirio, Cant, 1957
Desenho dos recortes de trinta
bumerangues em prancha de
compensado de 2,20 m x 1,60 m
Fonte: Ferraz 1993: 97
159
 fixadas com ganchos; em alguns dos assentos recebem uma camada de
borracha diretamente sobre a madeira; as camas tambm seguem o
sistema de molas No-Sag e o colcho tm molas espirais; a unio de dois
componentes de compensado feita por encaixe ou justaposio, quan-
do compostos por trs elementos unidos pode ser utilizada uma pea
distancial, constituda por um anel de madeira da mesma espessura
que a madeira; a ferragem padronizada, desde que o design seja conve-
niente (ou decente, como sugere Lina Bo Bardi); a tingidura do compen-
sado pode ser efetuada, desde que seja testada anteriormente, neste
caso, aps a tintura, a madeira pode ser envernizada lustrada
a lcool, os perfis podem ser laqueados [Habitat (46): 35-36, 1958].

Hall de entrada

Lina Bo Bardi, Concurso para

cuja forma permite um desenho extremamente moderno que lembra as for- mobilirio, Cant, 1957
Croquis de assentos para o
mas de pintura abstrata contempornea, mas que dependem unicamente da
Studio de Arte Palma, 1948-51
funo e no do capricho formal. Este tipo de estrutura volta ao estilo em Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi
que os elementos se repetem, como nos estilos do passado, com diferena,
no entanto, de que o elemento repetido agora ditado por uma exigncia
construtiva [Habitat (46): 35, 1958].

A partir deste princpio construtivo proposta uma famlia de mveis Lina Bo Bardi, banquinho, concurso
que poderiam ser executados industrialmente e que possibilitariam Elemento bsico de madeira para mobilirio, Cant, 1957
uma srie de variantes a partir da padronizao de elementos. compensada. H uma relao Corte, detalhe, vistas superior, lateral,
entre a linha do corpo sentado frontal e perspectiva. Foram sugeridas
e a curva do joelho, devido molas tipo No-Sag, armao de madeira
Lina Bo Bardi esclarece nas pranchas apresentadas que a madeira com- proporo entre as diversas e assento de espuma de borracha.
pensada, lixada e encerada, escolhida por vrias razes: resistncia, partes do corpo-humano. O banquinho formado por quatro
economia, variedade de formas possveis e simplicidade construtiva. As O elemento que satisfaz s duas elementos parafusados e ligados
medidas deve ser proporcional Lina Bo Bardi, cadeira, por duas travessas de cer sobre
seguintes determinaes so propostas para o grupo de mveis: a fixa- concurso para mobilirio, as quais se apia a armao com
a todas as demais: altura dos
o da estrutura atravs de parafusos, simplificando a montagem e a assentos, das mesas, etc... Cant, 1957 molas No-Sag e a espuma de borracha.
entrega dos mveis; a madeira deve ser compensada natural encerada direita, grfico das linhas Corte, detalhe, vistas O estofamento de cnhamo
que correspondem curva do superior, lateral, frontal e Fonte: Habitat (46): 36-37, 1958
no envernizada ; o acabamento do perfil de corte da madeira compen-
corpo sentado (na poltrona) e perspectiva. Constituda
sada tem duas alternativas ao natural ou em laca colorida brilhante ; da curva e inclinao por trs elementos
o sistema de molas chatas tipo No-Sag ou similar utilizado nas unida- correspondente ao joelho (na estruturais, dos quais,
des estofadas, revestidas com esponja celular ou espuma de borracha e cadeira de 45 cm de altura) dois so parafusados
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e e formam os ps
P. M. Bardi e Habitat (46): 35, 1958 posteriores, enquanto o
Lina Bo Bardi, terceiro, encaixado nos
Concurso para dois primeiros fixado
mobilirio, Cant, 1957 por meio de uma travessa
Desenhos e constitui o p anterior.
demonstrativos sobre O encosto e o assento
a origem da forma e em madeira compensada
dimensionamento do de srie so laqueados
elemento bumerangue de verde, assim como
que se relaciona a espessura dos cortes
posio do ser dos ps, o restante das
humano sentado e superfcies dos
dos ngulos formados ps encerado
por esta postura Fonte: Habitat (46): 36-37, 1958
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi
e P. M. Bardi

160 161
 Sala de estar

Lina Bo Bardi, prateleira

com espelho, concurso para
mobilirio, Cant, 1957
Detalhe, vistas lateral, frontal
e perspectiva. Formada por
dois elementos de madeira
compensada, com a espessura
de corte laqueada em verde,
ligados entre si pela prpria
prateleira, esta e a moldura do
espelho so de cer encerado.
Um tubo de cobre serve para
apoiar os guarda-chuvas.
Sob a prateleira, a jardineira de
cobre recolhe a gua
Lina Bo Bardi, porta-chapus, Fonte: Habitat (46): 36-37, 1958
concurso para mobilirio, Cant, 1957
Detalhe, vistas superior, lateral, frontal
e perspectiva. Constitudo por dois
elementos ligados entre si por ripas de
cer encerado parafusadas. A madeira
compensada deixada ao natural com
os cortes laqueados de verde. Ganchos
em srie e parafusos so de cobre
Fonte: Habitat (46): 36-37, 1958

Lina Bo Bardi, sala de estar, concurso para mobilirio, Cant, 1957

Conjunto de estante para livros, rdio, televiso e bar: montantes de
cer, as prateleiras e os elementos em madeira compensada encerada e
colocados lateralmente, com a espessura de corte laqueada. No caso da
estante no ser instalada junto parede, os elementos e as prateleiras
devero ser fixados alternadamente.
Superfcies da mesa baixa e carrinho de ch em laminado melamnico.
Lina Bo Bardi, hall
Poltrona e sof com braos estofados, elementos em madeira
de entrada, concurso
compensada com o mesmo acabamento que os da estante. Os trs
para mobilirio,
mveis: espreguiadeira, carrinho-de-ch e porta-revista so exemplos da
Cant, 1957
variedade de mveis obtida com o elemento base. Poltrona, mesa e sof:
Fonte: Habitat (46): 36,
1958; Ferraz, 1993: 97 Vistas laterais, frontais, corte, plantas e detalhes construtivos
(perspectiva) Fonte: Habitat (46): 38-39, 1958; Ferraz, 1993: 97 (perspectiva da sala de estar)

162 163
Sala de jantar Lina Bo Bardi, sala de jantar,
concurso para mobilirio,
Lina Bo Bardi, dormitrio
de casal, concurso para
Dormitrio de casal
Cant, 1957 mobilirio, Cant, 1957
Mesa, cadeiras, console e buffet. Ps da cama em pinho, cabeceira
A mesa possui tampo com revestida em cer. Criado-mudo
extenso que se projeta para os com elemento de madeira compen
lados e se dobra no comprimento. sada, os lados das gavetas em
A superfcie da mesa de cer cer ou pinho. Prateleiras do
revestida com resina vinlica criado-mudo e toucador revestidas
azul ou verde, possui movimento de laminado melamnico azul.
rotativo limitado, dobradias Lmpada na superfcie do espelho
do tipo americano, invisveis do toucador. Cadeira e a poltrona
e resistentes. tm os elementos em madeira e o
O console tem a mesma estrutura estofamento de cnhamo.
da mesa e pode ser somado a Armrio composto por duas partes
esta aumentando em 45,5 cm, tem as portas revestidas de cer.
pois as duas peas possuem a Madeiras enceradas e espessuras
mesma altura e um dos lados de corte laqueadas em azul
idnticos. As cadeiras so porcelana
formadas por quatro elementos Fonte: Habitat (46): 42-43, 1958; Ferraz, 1993:
97 (perspectiva do dormitrio)
em madeira compensada
encerada, com o encosto e os
braos estofados. Os mveis
de apoio, como o buffet, so
formados por cinco elementos
padronizados que podem ser
compostos de vrias maneiras.
A unio dos componentes obtm-
se por meio de um elemento
base de madeira compensada,
parafusado nas laterais. Na
estrutura parte do elemento
bsico acrescentada para
estabilizar o mvel
Fonte: Habitat (46): 40, 1958; Ferraz, 1993:
97 (perspectiva da sala de jantar)

164 165
Dormitrio de solteiro Lina Bo Bardi, dormitrio de
solteiro, concurso para mobilirio,
Cant, 1957
Mesma orientao do dormitrio
anterior, contudo a espessura
de corte do compensado
laqueada em amarelo. Poltrona
com estrutura giratria formada
por dois elementos. Estofamento
da cadeira, poltrona e colcha da
cama em cnhamo listrado. Mvel
nico: criado-mudo, escrivaninha
e estante de livros, com corpo
central em cer, assim como as
gavetas da mesa de escritrio,
com tampo revestido em laminado
melamnico preto
Fonte: Habitat (46): 44-45, 1958; Ferraz,
1993: 97 (perspectiva do dormitrio)
166
24
Na perspectiva proposta para a
cela das freiras, Lina escreve:
buraco para copo de gua etc
e com uma seta aponta para um
nicho no fundo do armrio ao lado
da cama.
25
(...) a colcha de cnhamo
listrado azul e branco; a armao
com molas externamente
revestida do mesmo tecido da
colcha. In: Artesanato industrial?
Habitat (46): 43, So Paulo, jan./
fev. 1958.
26
(...) as camas so formadas por
uma armao com molas tipo
No-Sag e um colcho com molas
espirais; (...). Idem, p. 36. Para
este concurso foi estudado um
tipo de mesa que, quando fechada,
serve para jogo, e quando aberta,
tem o dobro do comprimento.
Idem p. 40.
Arq. Nika Krali (Iugoslvia),
cadeira, primeiro prmio no
Concurso de Cant, 1957
Fonte: Habitat (46): 47, 1958
Porm, os mveis propostos por Lina Bo Bardi no foram selecionados e
conhecendo os resultados deste concurso, o jri deve ter julgado esses
desenhos como modestos e simples demais, quase lapalisseanos; Cant
preferiu construir mveis em que a soberbia ignorante substituda por
aquela inteligente e s vezes requintada do arquiteto, pintor ou artista,
e em que a evoluo (no sentido do acrobata de circo) do mau gosto cede
lugar quela do intil exibicionismo tcnico, demonstrao de um roman-
tismo que se afasta sempre mais dos valores populares profundamente
vitais, dos quais o arteso italiano tem sido expresso mais direta. [Habi-
tat (46): 34, 1958]
Este trecho de artigo da revista Habitat culpa a falta de interesse do jri
nos valores da cultura popular, que a prpria Itlia incorporou em Lina
Bo Bardi, por meio de Gio Ponti.
Pode-se tirar mais alguma razo pela qual o jri preteriu o trabalho de
Lina Bo Bardi, alm da descrita no artigo. Procuramos nas prprias
pranchas, primorosamente apresentadas, uma justificativa.
Apesar de fazer parte do processo de criao de Lina Bo Bardi [Tannuri,
2008: 84-152], a soluo de pormenores durante a construo das
obras ou na execuo dos mveis, nestes ambientes apresentados
para o concurso de Cant, percebe-se o nvel de detalhamento que ela
proporcionou a alguns aspectos do projeto. Algumas especificaes
so de uma mincia de detalhes surpreendente.
Neste contexto, podemos nos referir extrema simplicidade
e grande riqueza de detalhes de sua proposta para a am-
bientao do dormitrio denominado cela das freiras em
So Francisco do Cerrado, onde planejado um local para
copo dgua esquerda da cabeceira da cama.24
Para o concurso, por um lado ela prope, desde a especifi-
cao tcnica do tipo de molas dos colches das camas,25
at a sugesto de uso da mesa de jantar como mesa de
jogo.26 Por outro lado, Cant solicita novas opes quanto
ao desenho industrial, e a preocupao com o processo in-
dustrial no est to expressa nas seis pranchas apresen-
tadas, quanto alguns detalhes propostos, talvez dispens-
veis, como os citados acima.
Lina Bo Bardi obstinada no uso do elemento base
neste mobilirio, o que causa sua aplicao de maneira
pouco aconselhvel, em alguns casos. Por exemplo, a
utilizao do elemento base como estrutura do armrio
do dormitrio faz surtir dvidas sobre a estabilidade des-
te mvel e a capacidade destes elementos de sustentar
um corpo de armrio [Brosig, 1983: s/p]. Qui, seja nos
momentos deste tipo de definio, que Lina Bo Bardi sen-
te a necessidade deste processo emprico, de decidir du-
rante a execuo do produto.
167
 sido desconsideradas para a prtica da seriao dos mveis27; por ou-
tro lado, estas falhas ou omisses podem se dever, talvez, a um extravio
da ateno da arquiteta na busca incansvel pelo bem-estar humano,
que, qui, a tenha feito mergulhar em divagaes minuciosas sobre
molas e colches.

Apesar de parecer um caminho sinuoso, este o recurso utilizado por

Lina Bo Bardi que estabelece uma potica em sua proposta para
Cant28: o intuito de conferir aos mveis um carter local e homenagear
a simplicidade de nossa gente.

Lina Bo Bardi, Igreja Esprito

Santo do Cerrado,
Uberlndia, 1976-1982
Obviamente, alm de enfatizar a cultura local, nesta proposta existe
Dormitrio de freiras,
uma clara defesa em prol do processo de industrializao e, no s perspectiva
fundamentada considerando a ergonomia e o processo tcnico- Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi

construtivo, como o emprego de um novo material para a poca, a

madeira compensada.

Est claro que os desenhos executados para um concurso passam por

27
uma reviso apurada e um re-desenho, caso o projeto seja selecionado, Ocorreu que, a indstria de
pois muitos detalhes construtivos necessitam do dilogo com uma es- mveis no Brasil ainda estava
pecfica indstria que executa determinados produtos. engatinhando nesta poca.
Esta foi uma das primeiras
tentativas de seriar os mveis
Porm, existem dois pontos significativos, o primeiro concernente ao industrialmente, malgrado Lina
valor que Lina Bo Bardi concede s relaes ergonmicas agregadas acreditar nas pequenas indstrias,
que no desvirtuassem os valores
s circunstncias culturais brasileiras. Ao criar uma pea a partir de
populares do mvel. Apesar da
um padro local, ela resolve poeticamente o que reconhece como in- experincia com o Studio Palma,
sero de um atributo cultural indispensvel ao carter destes m- que possua um maquinrio
veis. Decorrente do primeiro, o segundo ponto a adequao ergon- simples manufatureiro na empresa
Paubra (Pau Brasil Ltda.), Lina Bo
mica dos componentes, que se manifestam nestes mveis, visando Bardi no tinha experincia com
ao uso corriqueiro e universal, exceto pelo banquinho baixo derivado um maquinrio mais aperfeioado
de costumes locais. Na criao de peas utilizadas por outras cultu- para este fim, como j existiam na
Europa e nos Estados Unidos.
ras, existe a solicitao de um desenho universal. E, a nica evidncia
cultural a concepo deste banquinho. Lina Bo Bardi faz uma refe-
28
rncia sutil, reportando a um nico objeto, um carter cultural que d Vide em anexos, cpias
origem a todas as outras peas. heliogrficas das pranchas
apresentadas com as definies
dos desenhos e textos que
E, se por um lado, algumas aplicaes do elemento padro so negli- esto publicados na revista
genciadas e, possivelmente, algumas especificaes tcnicas tenham Habitat (46), 1958.

168 169
 28
Logo abaixo desta imagem h
Cadeira de beira de estrada um manifesto?
uma observao de Lina Bo Bardi
sobre uma revista, talvez seja a A considerao pelos rudimentos culturais um trao obstinado em
fonte de onde foi obtida a imagem.
Lina Bo Bardi. Ela fortalece seus argumentos exaltando a realidade
da diversidade cultural brasileira e indicando que o sentido estrutu-
29
Segundo a arquiteta paisagista ral que deve ser valorizado [Ferraz, 1993: 186]. Qui, a maior prova
Cssia Mariano, tudo leva a disso seja a inusitada Cadeira Beira de Estrada, de 1967, com uma
crer que seja bambu: a estrutura rusticidade poeticamente moderna, conceitualmente arraigada aos cos-
de colmos, a espessura
e a resistncia da pea.
tumes populares. No possvel deixar de resgatar esta contribuio
mpar de evidente carter vernacular que um dos maiores modelos de
reflexo da arquiteta.

Cada pas tem uma maneira prpria de encarar no somente o desenho in-
dustrial, mas tambm a arquitetura e todas as formas de vida humana entre
as quais o desenho industrial d a sua contribuio.

Eu acredito numa solidariedade internacional, num concerto de todas as vozes

particulares. Agora um contra-senso se pensar numa linguagem comum aos
povos se cada um no aprofunda suas razes que so diferentes. uma abs-
O Brasil, por exemplo o Nordeste, trao, no em senso matemtico, mas em senso comum. A realidade beira
tem coisas maravilhosas do So Francisco no a mesma que a beira do Tiet. [Ferraz, 1993: 186]

de manualidades, todos os Diante da essencialidade da Beira de Estrada, pode-se aludir a uma

apetrechos, os instrumentos de pea africana, cuja imagem28 o Instituto Lina Bo Bardi e P.M. Bardi pre-
serva entre os croquis deste assento. Esta imagem, de duas crianas
trabalho dos pescadores do sentadas em um arcabouo de bambu29, pode ter sido vista por Lina Bo
Bardi, como uma influncia negra na cultura brasileira.
So Francisco so de um
aprimoramento maravilhoso.
Essa realidade to importante
como a realidade da qual saiu Alvar
Tear dos ndios Enawen-Naw,
Aalto ou as tradies japonesas... Mato Grosso
Fonte: <http://www.iande.art.br/boletim009.htm>
No no sentido folclrico, mas no
sentido estrutural.

Antes de enfrentar o problema do

industrial design em si mesmo,
voc tem que enquadr-lo dentro
de um contexto scio-econmico-
poltico, na estrutura do lugar, do
pas, nesse caso o Brasil. Assentos
de tribo
africana, sem
identificao,
Lina Bo Bardi sem data
Fonte: Instituto Lina
Bo Bardi e P.M. Bardi

170 171
 30
O estabelecimento citado
Por outro lado, consultando um estabelecimento de objetos indgenas30,
Iand - Casa das Culturas encontra-se um tear dos ndios Enawen-Naw do Mato Grosso, que
Indgenas, So Paulo. possui uma identidade formal e material com a Beira de Estrada, utili-
zando os mesmos galhos de rvore posicionados de maneira muito
semelhante ao proposto por Lina Bo Bardi.

J em 1959, oito anos antes do projeto da Beira de Estrada, Lina Bo

Bardi esboa diversos mveis para o Solar do Unho, com uma eviden-
te tendncia a concretizar peas de significativo envolvimento com a
essencialidade funcional moderna e a singeleza no uso dos materiais
em sua forma natural.

Porm, tambm interessante o resgate dos croquis da arquiteta, iden-

tificados como parte do processo criativo da Beira de Estrada. Estes
desenhos indicam que, em certo momento, a finalidade deste assento
seria bem diferente. Nestes estudos esto especificados outros mate-
riais. Em vez de galhos de rvore, aparecem nos croquis madeira apa-
relhada, corda de nylon para amarrar e rede de nylon de pescadores
Lina Bo Bardi, croquis para (Florianpolis), estes dois ltimos componentes permitem o apoio para
os mveis do Solar do o corpo; e a finalidade do mvel seria Cadeira para sol e piscina. Este
Unho, Salvador, 1959
acrscimo de corda e rede no executado, mas fundamental resga-
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P.M. Bardi
tar estes croquis, porque confere-se que a idia de um assento mais
confortvel surge durante o desenvolvimento desta pea. De qualquer
forma, ela insiste em uma soluo que remete ao universo popular,
utilizando a rede de pesca como componente. Nestes croquis, ela apre-
senta um banquinho com as mesmas caractersticas da cadeira e pro-
pe uma variao com a substituio da rede por uma superfcie rgida,
que converte o banquinho em mesa. Contudo, a idia da rede descar-
tada e a soluo adotada a mais singela possvel.

Concebido de forma potica com uma simplicidade inequvoca, este

assento alude s estradas secundrias do pas, onde tantas vezes de-
para-se com uma figura corriqueira, que pode estar vendendo siri, bana-
nas, talvez rapadura, ou pode ser simplesmente um caboclo, figura to
genuinamente brasileira, a espera do transporte, um nibus que pode
tardar horas ou mesmo um conhecido camarada da regio, que, ao pas-
sar de carroa, lhe oferece uma conduo.

Na concepo desta pea, Lina Bo Bardi desconsidera qualquer preocupa-

o com a ergonomia para atender ao ato de sentar, pelo fato de, sabia-
mente, entender e compactuar com os costumes populares. E concebe,
com reverncia ao racionalismo moderno e partindo das entranhas da cul-
tura popular, a Cadeira de Beira de Estrada. Feito com tcnica rudimentar,
o assento estruturado de forma simples com trs galhos longos, afasta-
dos na base, obtendo uma forma triangular, e unidos na parte superior por
amarras de couro. A este trip tambm amarrado, horizontalmente, um
galho mais curto, encorpado com funo de base para o apoio do corpo.

O resultado entrega-se essencialidade defendida pelos modernos e

elementaridade das solues populares. Uma simplicidade rude, porm
eficiente para o fim a que se destina, exemplificando o quanto a designer e
arquiteta est arraigada ao moderno e s tradies culturais do pas.

172 173
 Lina Bo Bardi, Cadeira
Beira de Estrada, 1967
Fonte: Ferraz, 1993: 186

Lina Bo Bardi, estudos para a

Cadeira Beira de Estrada, 1967
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P.M. Bardi

Lina Bo Bardi,
Cadeira Beira de
Estrada, 1967
Foto: Nelson Kon, 2002

Lina Bo Bardi,
Cadeira Beira
de Estrada,
1967
Fonte: Instituto
Lina Bo Bardi e
P.M. Bardi

174 175
 Moringas produo pobres que as opes culturais da China e da Finlndia). O Brasil tinha
popular, Salvador, chegado num bvio. Escolheu a finesse. [Bardi, 1994: 12-13]
sem data
Fonte: Ferraz, 1993: 89
Trazendo luz esta discusso, ela defende uma produo artstico-inte-
lectual, integrada s propostas do povo ativo. Ela sugere uma integra-
o desde o urbanismo e a arquitetura, o desenho industrial e outras
manifestaes afins, numa unificao cultural simplificada. Um Plane-
jamento Ambiental, como prope Lina Bo Bardi [1994: 14].

O exemplo pode vir de pequenas atitudes, com uma simples reorganiza-

o de peas consideradas inaproveitveis. Num ambiente de pobreza,
na cidade de Cristalina em Gois, o fim de um processo torna-se o incio
de outro. Uma lmpada queimada utilizada como recipiente de quero-
sene de uma lamparina. Incorporado folha de flandres recortada ma-
nualmente, o bulbo, aparentemente descartvel, assume nova funo,
como reservatrio de energia.

Isso no consagra uma esttica do lixo, uma esttica da pobreza, uma est-
tica da misria, muito a gosto do terceiro-mundismo. Mostra to somente
que a rea de ocupao de uma determinada maneira de organizar a distri-
buio, a produo e o consumo nem sempre atinge todas as parcelas da
populao. E isso afirma a capacidade humana do apesar de. No justifica a
pobreza, a incapacidade ou a impossibilidade de trabalho socialmente ne-
cessrio. [Motta, 1994: 59]

Lina Bo Bardi vai alm, atenta s atitudes e produtos do povo. Ela

observa que, assim como na natureza, aquilo que a arquitetura mo-
derna considera como produo em srie existe no trabalho popular,
Lamparina, fifo, candieiro intuitivamente. Como na produo de moringas vendidas em Salva-
ou periquito, sem data dor [2002: 28].
Fonte: Ferraz, 1993: 211

A simbiose entre o moderno e o vernculo, nos mveis propostos por

Estudo para
Lina Bo Bardi, estabelecida de forma elementar, com fluidez. As linhas
capa da Revista
Habitat (1), 1950 simples no conflitam com o resgate antropolgico, ambos se equiva-
Destaque para lem, sem que o moderno perca dignidade.
imagens do povo
transportando objetos
Fonte: Ferraz, 1993: 64 E isso de dizer que o Movimento Moderno falhou em sua misso no pura
verdade, h outras histrias no meio e grandes histrias o futuro falar.
[Caramelo (3): 63, 1991]
Lina Bo Bardi realiza uma importante pesquisa de elementos concebi-
dos de forma criativa e rudimentar, aos quais denomina arte popular e
pr-artesanato, que so peas realizadas principalmente no Nordeste.
Alguns objetos considerados pela arquiteta como de sobrevivncia
desesperada so extremamente significativos, apesar de virem de
uma massa que inventa, que traz uma contribuio indigesta, seca,
dura de digerir, como Lina Bo Bardi observa [1994: 11-24].

O levantamento do pr-artesanato brasileiro poderia ter sido feito antes do

pas enveredar pelo caminho do capitalismo dependente, quando uma re-
voluo democrtico-burguesa era ainda possvel. Neste caso, as opes
culturais no campo do Desenho Industrial poderiam ter sido outras, mais
aderentes s necessidades reais do pas (mesmo se pobres, bem mais

176 177
 segundo ato
O gesto de tirar o flego, e
majestoso tambm, pois ela no
s manteve a cidade aberta nesse
ponto espetacular, mas tambm
construiu um espao enorme
para o povo. Para o seu povo,
pois assim que ela o via.
(...)
A questo que estes dois
gestos extraordinrios o exterior
e o interior so interdependentes,
pertencem um ao outro, afinados
como esto pelo mesmo diapaso
mental: a inflexvel arte e
segundo ato
Tempo/espao do texto dramtico que encaminha a soluo ou eplogo. Costuma ser arquitetura de Lina Bo Bardi,
a parte de tenso do texto, pois ao abrirem novamente as cortinas, a trama prossegue simultnea solidria com o povo.
a partir de um ponto de tenso mais alto do que o incio do primeiro ato e caminha para
o clmax, o ponto mximo de tenso do texto. [Gallello, 2008] Aldo van Eick

178 179
 Lina Bo Bardi e o desejo
de integrao entre
arquitetura, interior, cidade,
Captulo 4 natureza, arte e o povo1
Desde que Lina Bo Bardi percebe as riquezas humanas, materiais, cul-
turais e geogrficas, pouco exploradas desta terra, ela orienta seu tra-
balho no enaltecimento destes bens. Como reverencia Aldo van Eick
sobre o projeto do Masp, ela manifesta um gesto de tirar o flego
diz o arquiteto, comentando sobre a integrao entre o edifcio, a cida-
de e o povo , gestos extraordinrios continua ele, sobre a inter-re-
lao da arquitetura e dos expositores de concreto e vidro [Van Eick,
1999: passim].

A epgrafe de Van Eick concernente ao edifcio do Masp da avenida

Paulista, mas pode-se ver estes gestos aplicados em outros tantos
projetos, como na Casa de Vidro, onde a natureza invade o interior, que
a acolhe com louvor.

Esta inquietao de Lina Bo Bardi com o povo muito significativa,

quando se considera que ela uma estrangeira. Contudo, envaidece,
quando se reflete que ela opta pelo Brasil. Este fascnio pela terra e
pelo povo evidente desde seu primeiro projeto de interiores realizado
para o pblico paulistano, o Masp do centro, onde ela inicia as exposi-
es didticas em respeito desinformao, da maioria da populao,
sobre as artes.

Atravs dos projetos do Masp, do centro e da avenida Paulista, e da

Casa de Vidro, neste captulo sublinha-se o desejo de integrao entre
arquitetura, interior, cidade, natureza, arte e povo.

Lina Bo Bardi 1
Estudo para interior do Lina Bo Bardi se refere amide a uma parcela da populao brasileira com o
Masp, avenida Paulista termo povo, ou seja, gente simples que ela sempre considera como pblico,
Fonte: Ferraz, 1993: 109 visitantes ou usurios de seus projetos.

Os museus novos decidiram abrir suas portas,
deixar entrar o ar puro, a luz nova. Entre passado
e presente no h soluo de continuidade.
Nada se detm, tudo continua. necessrio
entrosar a vida moderna, infelizmente
melanclica e distrada por toda espcie de
pesadelos, na grande e nobre corrente da arte.
Estabelecer o contato entre vida passada e
presente. Nesse sentido os museus novos,
tendo compreendido sua funo no mundo
contemporneo, encontraram a coragem de
exerc-la, e esto mais adiantados que os mais
progressivos organismos educativos estaduais.
O Museu de Arte de So Paulo entre os
primeiros do mundo que iniciaram ao redor
dum ncleo de obras de arte famosas, esse
trabalho de vivificao e rejuvenescimento.
Lina Bo Bardi
2 Ancorados nas discusses a respeito da utilidade dos museus para a
Certamente pela proximidade com
as artes rea na qual Pietro Maria
Bardi tem uma estreita relao ,
a arquiteta se envolveu com os
acervos artsticos e as edificaes
que os abrigam. Assim, Lina Bo
Bardi concebe seus primeiros
projetos no Brasil: as instalaes
os Museus de Arte do Rio de
Janeiro e de So Paulo.
Masp: do centro ao espigo da Paulicia
A epgrafe de Lina Bo Bardi sintetiza esse trabalho de vivificao e re-
juvenescimento do Museu de Arte de So Paulo. A arquiteta reorganiza
os espaos expositivos e faz abrir suas portas, (...) entrar o ar puro, a
luz nova e principalmente estimula uma funo social desde os primei-
ros esboos das instalaes do Masp ainda no centro de So Paulo
[Habitat (9): 52, 1952].
No sculo XIX se inicia um processo de transformao dos museus, que
somente se cristaliza dcadas mais tarde. O tema central das discus-
ses geradas, a partir de ento, destaca o questionamento da funo
social dos museus, tema que ganhava vulto mundial. A funo educati-
va dos museus se intensificou principalmente aps as duas Grandes
Guerras, exatamente o perodo relativo s primeiras instalaes muse-
olgicas que abordamos neste captulo. Nesta poca, algumas diretri-
zes se estabelecem, no sentido de tornar o museu uma instituio mais
atrativa e cognoscvel para o pblico.
Foi em meio a estas discusses, do fim dos anos 1940, que o empre-
srio paraibano Francisco Assis Chateaubriand, vulgo Chat, vinculado
ao setor de comunicaes, faz o primeiro contato com os Bardi durante
a realizao de duas exposies artsticas organizadas por Pietro Maria
Bardi no MES, no Rio de Janeiro.
Neste mesmo perodo em que a funo social do museu comea a ser
indagada, Chateaubriand convida Pietro a formar um acervo significa-
tivo e inaugurar um Museu de Arte que favorecido pelas condies
socioeconmicas do ps-guerra na Europa, onde foram negociadas
obras a baixos custos e fica na incumbncia de Lina Bo Bardi a ins-
talao e curadoria de uma nova instituio artstica para a disposi-
o destas obras.2
So Paulo foi a capital escolhida para sediar o museu de Chat. So
determinantes na deciso pelo local de implantao do museu: os re-
cursos de capital trazidos pelo caf, o crescimento demogrfico e indus-
trial e o desejo, gradualmente manifesta pelos intelectuais paulistanos,
de substituir o perfil provinciano rural pelo de uma metrpole moderna.
E foi neste Instituto, que seria denominado Museu de Arte de So Pau-
lo, o Masp, que se concretizam as posturas, provavelmente inditas no
Brasil de 1947, pela funo social dos museus.
sociedade, o casal Bardi estabelece metas para atrair diferentes clas-
ses sociais, pois as expectativas destes compreendem dirigir ao museu
um pblico mais diversificado, o que inclui tambm receber estudantes
colegiais e universitrios.
Conforme Pietro Maria Bardi, neste perodo no se ensinava histria da
arte no Brasil, nem havia publicaes sobre este tema em portugus,
apesar do crescente interesse sobre as artes por um pblico cada vez
183
mais amplo [Museum (3-4): 142, 1948]. Esta foi a justificativa para que
se investisse num museu com carter didtico. Assim, desde seu incio,
a instituio se organiza pela instruo, no s pela informao.

Conforme Hlio Herbst, esta postura tambm se destaca quanto ao re-

lacionamento com outras instituies:

Ao contrrio das colees do MAM/SP e do MAM/RJ, fundados em 1948, a do

Masp amealha obras de diferentes movimentos artsticos, no necessariamen-
te atrelados modernidade; mas se relaciona com tais instituies na medida
em que empreende um conjunto de atividades de pesquisa, difuso e cataloga-
o que ultrapassa a mera apresentao de obras artsticas. [2007: 42]

Na inteno de condicionar as instalaes do Masp s caractersticas Lina Bo Bardi, Masp, rua Sete de Abril,
locais, Lina Bo Bardi considera o fato de que a maioria dos brasileiros planta das instalaes, 1947
necessita de meios para se favorecer das artes. Esta ao permite, s Este estudo de Lina prev a disposio de
paredes que se organizam segundo a posio
classes menos favorecidas culturalmente, a oportunidade de melhor dos pilares. Esta idia foi substituda pela
acesso perante as obras. E a partir desta perspectiva, que Lina cria utilizao de suportes delgados ou de painis
recursos espaciais para possibilitar as exposies didticas. componveis, o que flexibilizou o espao para
mudanas. As setas indicam um percurso
que se inicia em uma das caixas de escadas
E sob esta perspectiva, as propostas de arranjos fsicos para a rua Sete de e se finaliza na outra. Neste estudo ainda
Abril e mais tarde para a avenida Paulista estabelecem, pedagogicamente, no considerado o auditrio
uma consonncia entre um pblico diferenciado e as obras de arte. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi (Foto: Nelson Kon, 2002)

Inmeras sugestes so propostas para a adequao dos espaos do

museu. Neste trabalho sero abordadas trs fases importantes, nas
quais Lina atuou: as primeiras instalaes de 1947, em edifcio situado
no centro da capital paulista; o novo arranjo fsico de 1950, quando o
Masp se reestruturou com o acrscimo de um pavimento; por fim, a pri-
meira ocupao dos interiores para a nova sede na avenida Paulista.

Em 1947, inaugurado o Masp, ento sediado rua Sete de Abril,

230, no Edifcio Guilherme Guinle, projetado por Jacques Pilon, que
Lina Bo Bardi, Masp, Lina Bo Bardi, Masp,
ser tambm a sede da revista O Cruzeiro e dos Dirios Associados, rua Sete de Abril, planta rua Sete de Abril, planta
ambos de Chat. das instalaes, 1947 das instalaes, 1947
As primeiras instalaes Estudo que indica
previram: a exposio paredes baixas como
O espao inicialmente destinado ao museu o 2 andar do bloco volta- permanente do acervo, suportes para a
do para a rua. Em forma de H, este espao conta com aproximada- acima, as mostras exposio do acervo e
mente 1000 m. Espacialmente divididas em trs reas distintas, alm didticas, no espao cavaletes perifricos,
central, e o auditrio esta idia foi
das obras em exposio permanente, so instaladas duas reas para
prximo s exposies substituda por suportes
exposio didtica, exposies temporrias e auditrio. As paredes de temporrias, abaixo. tubulares em alumnio
fechamento do projeto inicial de Pilon so substitudas por um espao O espao mltiplo-uso Fonte: Instituto Lina Bo

amplo e contnuo, onde s restam os pilares, o que possibilita a utiliza- destinado ao auditrio e P.M. Bardi
aparece com outra
o da rea com versatilidade e fluidez de percursos. possibilidade fsica nesta
3 soluo, provavelmente
A inteno de constante atualizao da organizao do acervo, com a fina- Os estudos para os suportes uma biblioteca
foram realizados por Lina Bo Bardi, Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
lidade de substituir as obras j conhecidas por obras recm adquiridas. Para porm as junes de cobre dos
viabilizar esta possibilidade, Lina Bo Bardi desenvolve um sistema de supor- suportes para a Exposio Didtica
tes para as obras de arte, facilitando a remoo e a disposio destas. foram patenteadas por Santopaolo
e permitiam conexes a 45 e 90
graus. In: BARDI, Lina Bo. Museu
Na rea de mostras didticas so fixados tubos cilndricos entre si por de Arte. Habitat (1): 43, So Paulo,
meio de junes de cobre3 pintadas de branco. Esse sistema organiza out./nov./dez. 1950.

184 185
os tubos de forma a criar faces para a disposio dos painis didticos, Lina Bo Bardi, Masp,
rua Sete de Abril,
que so colocados entre duas superfcies de vidro plano de 1,20m x mostras didticas,
1,20m formando um sanduche de vidros, entre os quais se colo- estudo de suporte, 1947
cam dois painis com os versos unidos e as frentes expostas , permi- Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

tindo a viso de dois painis didticos dispostos em ambos os lados.

Outro tipo de soluo adotada para o acervo e as exposies tempo-

rrias, desta vez os suportes so compostos por tubos de alumnio
instalados sob presso, entre piso e teto, ajustados por meio de roscas
e com proteo de borracha nas extremidades. Uma pea metlica,
com dois braos, serve como apoio na parte inferior das obras e outro Lina Bo Bardi, Masp,
Lina Bo Bardi, Masp,
elemento situado mais acima do tubo, com apenas um brao, garante a rua Sete de Abril, estudos para
rua Sete de Abril,
estabilidade dos quadros na parte superior. as mostras didticas, 1947
mostras didticas, 1947
Estes croquis apresentam as
Estudo para luminrias
diversas tentativas de Lina por
Estes elementos verticais de apoio s obras so dispostos no perme- fixadas nos painis
uma soluo para os suportes Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
tro e por todo o pavimento, constituindo, os mesmos, a circulao entre dos painis didticos tipo
as obras, que so instaladas de maneira a no obstruir visualmente o sanduche e sua iluminao.
direita observam-se idias
conjunto. Esta soluo sutil de hastes verticais que destacam e permi- para cavaletes Lina Bo Bardi,
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi Masp, rua Sete
de Abril, mostras
didticas, 1947
Detalhe dos tubos de
alumnio, das junes
em cobre e das
presilhas metlicas
de sustentao do
conjunto (dois vidros
temperados e os
respectivos painis
didticos dispostos
verso a verso). Junes
e presilhas pintadas
Fonte: Habitat (1): 43, 1950
Lina Bo
Bardi, Masp,
rua Sete de
Abril, mostras
didticas, 1947
Estudo de
suporte com
iluminao
Fonte: P.M. Bardi
1978: 63

Lina Bo Bardi, Masp, rua Sete de

Abril, mostras didticas, 1947
Elementos utilizados nos painis
didticos: tubos de alumnio e
conexes em cobre
Fonte: P.M. Bardi, 1978: 63

186 187
Lina Bo Bardi, Masp, rua Sete de Lina Bo Bardi, Masp, rua Sete de
Abril, mostras didticas, 1947 Abril, acervo permanente, 1947
Viso geral de uma exposio Vista geral. Observam-se aqui tem a disposio flexvel, tanto na regulagem das alturas, quanto no
didtica, onde se percebe a linha os tubos de alumnio que reposicionamento das obras, fornece ao expectador um espao, onde
de luminrias estrategicamente demarcam o espao verticalmente
posicionadas o que evitou a e a sutileza das peas de apoio
os vazios interagem com o conjunto artstico de maneira convidativa.
utilizao das luminrias fixadas para as obras de arte que
aos painis. A esquerda pode-se desaparecem no conjunto As exposies temporrias utilizam ambas as solues de suporte,
perceber uma das vitrinas laterais Fonte: Ferraz, 1993: 45
Fonte: P.M. Bardi, 1978: 63
pois a escolha depende de como as obras se apresentam, se em pran-
chas, sendo a soluo mais adequada os sanduches de placas de vidro
temperado, se emolduradas, sendo a melhor opo utilizar suportes
tubulares, pois as obras so simplesmente apoiadas.

Lina Bo Bardi, Masp, Apesar das janelas terem sido vedadas por cortinas em tecido de algo-
rua Sete de Abril, do cru, o espao sugere arejamento e asseio visuais, provavelmente
acervo permanente, 1947
Elementos de apoio porque as obras no tocam as paredes, estando apartadas da edifica-
para as obras de arte o. Mesmo as duas vitrinas laterais da mostra didtica, que mantm
Fonte: Ferraz, 1993: 45
os objetos artsticos, no utilizam as paredes. Este cuidado provm da
umidade tropical de So Paulo e porque o edifcio ainda estava em
obras na poca da inaugurao do museu. Com receio de que a umida-
de atingisse as obras, a arquiteta evita o contato com as paredes.

O nico auditrio, criado em 1947, com capacidade para 150 assen-

tos, foi delimitado por cortinas de algodo cru tecidas a mo, forro
acstico suspenso em curva e tapete no piso. E, as cadeiras projeta-
das por Lina Bo Bardi so dobrveis e empilhveis para facilitar a re-
versibilidade espacial.

Em sintonia com a disposio das obras, as luminrias em linha tam-

bm contriburam para uma melhor visualizao do exposto, demarcan-
Lina Bo Bardi, Masp, do o fluxo do pblico.
rua Sete de Abril,
vitrina lateral, 1947
Projeto O percurso estabelecido para as exposies no obedece necessaria-
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. mente ordem cronolgica de cada mostra. As obras eram dispostas,

188 189
Lina Bo Bardi, Masp, rua Sete de Abril, exposies temporrias e auditrio, 1947
Vista geral. Estudo destes dois ambientes que possibilitam vrios usos, nesta
perspectiva foi projetado uma sala de estar no espao destinado ao auditrio,
cujos limites so vedados por cortinas de tecido
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi (Foto: Nelson Kon, 2002)
4 como justifica Lina Bo Bardi, quase propositadamente no sentido de
Em outros dois pavimentos
foram instalados os cursos do
Instituto de Arte Contempornea
(IAC), completando o carter
didtico do museu.
produzir um choque que desperte reaes de curiosidade e de investi-
gao [Habitat (1): 17, 1950].
A mostra didtica serve de apoio s obras expostas, e, neste sentido,
foram treinados monitores para orientar o pblico. O auditrio localiza-
do em espao contguo ao das mostras didticas oferece conferncias
e cursos sobre as prprias exposies, tambm apresentaes musi-
cais ou cinematogrficas. Estes dois ambientes permitem uma infinida-
de de solues, o que fazia deste espao um aliado para novas configu-
raes espaciais, to importante na constituio de um museu.

Lina Bo Bardi procura, por todos os meios, no tornar solene o Museu,

usando materiais simples, cores neutras, plantas que alegram o am-
biente [Habitat (1): 36, 1950]. Por essa razo, props a vegetao nos
ambientes, o que foi uma homenagem
flora exuberante do pas. E o que remete a
identificar a inteno da arquiteta de valo-
rizar os temas da terra.

Em 1950, o Masp pode ampliar a conduta

diante da expectativa de assegurar sua fun-
o social, pois acrescentado mais um pa-
vimento rea, o que totaliza aproximada-
mente 2300 m. O projeto conta com a
colaborao de Giancarlo Palanti, que na
poca estava associado ao Studio de Arte
Palma com o casal Bardi. Assim, Lina e Pa-
lanti projetam novas instalaes para os 2.
e 3. andares do edifcio Guilherme Guinle4.

Nesta imagem
o espao
utilizado para
apresentao
de uma
orquestra em
noite de gala
Fonte: P.M. Bardi,
1978: 46

Lina Bo Bardi,
Masp, rua
Sete de Abril,
exposies
temporrias e
auditrio, 1947
Ao fundo o
auditrio
montado para Lina Bo Bardi,
eventuais Masp, rua Sete
palestras de Abril, fachada
Fonte: P.M. Bardi, provisria, 1947
1992: 62 Fonte: Ferraz, 1993: 44

190 191
 B
O 2. andar readequado, permanecendo a galeria de entrada do p-
blico, com acesso pelos elevadores ou escadaria da direita de quem
entra pela rua Sete de Abril. Neste espao so acrescentados o bal-
co de informaes e a venda de publicaes, com um acesso para o
auditrio maior e os sanitrios. A sala para exposies temporrias
est direita de quem acessa a instituio, e, contgua a esta, fica o
auditrio menor na mesma posio da verso de 1947. Entre o peque-
no e o grande auditrio se localiza a sala de projees. As sees de
exposies didticas e de gravura esto esquerda de quem acessa
a galeria. H um outro acesso que, por meio de outros elevadores e a A A
escadaria, conduz diretamente rea administrativa que conta com
as salas de secretaria, direo e biblioteca. Ao lado destas esto o
laboratrio fotogrfico e o equipamento de ar condicionado. Esta outra
galeria permite um segundo acesso seo de exposies didticas
e pode ser utilizada para acessar o outro andar.

Em ambientes desprovidos de paredes, restando apenas a estrutura

do edifcio, o 3. andar conta com a pinacoteca, a vitrina das formas,
mais uma sala para exposies temporrias, a sala das tapearias e B
a sala das gravuras. Roberto Sambonet, primeiro cartaz B
de divulgao do museu, 1951
Fonte: P.M. Bardi, 1992: 79
Lina Bo Bardi, Masp,
rua Sete de Abril,
plantas e cortes
das instalaes, 1950
Fonte: Schincariol, 2000: 80-81

A A

Corte A-A

Lina Bo Bardi, Masp, rua Sete de Abril, fachada, 1950

No segundo andar avista-se uma das mostras didticas e
o terceiro andar est vedado pela persiana fixa de madeira
Fonte: P.M. Bardi, 1992: 79 Corte B-B

192 193
 Lina Bo Bardi, Masp, Lina Bo Bardi, Masp,
rua Sete de Abril, galeria de rua Sete de Abril,
acesso ao museu, 1950 desenho das instalaes
Aps a reforma de 1950, para a biblioteca, 1950
o museu contou com uma Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi.
recepo, na qual eram
fornecidas informaes
sobre o museu e vendidas
publicaes. Todo o mobilirio
provavelmente desenvolvido
Fonte: Habitat (1): 22, 1950

Lina Bo Bardi, Masp,

Lina Bo Bardi, Masp, rua Sete de Abril, perspectiva
rua Sete de Abril, area do 3 andar, 1950
desenho dos suportes Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
para publicaes, 1950 (reproduo fotogrfica dos desenhos
originais por Nelson Kon, 2002)
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

Lina Bo Bardi, Masp,

rua Sete de Abril,
galeria de acesso
administrao
e biblioteca
Todo mobilirio
provavelmente
desenvolvido pelo
Studio de Arte Palma
Esta reestruturao do museu organiza de maneira mais adequada a
Fonte: Schincariol, 2000: 82
orientao de carter social que Lina Bo e Pietro Maria Bardi se dispem
a implantar. E no pavimento superior que novas idias so aplicadas.

Nesta nova configurao h o acrscimo da chamada Vitrina das For-

mas, uma evoluo das vitrinas laterais da verso de 1947. A nova vi-
trina permite a quarta dimenso, as peas em seu interior so vistas na
sua totalidade, pois a vitrina, inteiramente em vidro, instalada em es-
pao central, no mais junto a paredes. O relato de P.M. Bardi sobre
uma das configuraes da Vitrina das Formas esclarece seu carter:

Na Vitrina eram expostos objetos antigos e modernos de design tanto de

carter artesanal como de produo industrial, sendo esta a primeira vez
que um museu oferecia, apreciao esttica, uma mquina de escrever, a
Lexicon da Olivetti. Um visitante, no entendendo a iniciativa, comentou que
a mquina fora esquecida na Pinacoteca e dentro da Vitrina. [P.M. Bardi,
1978: 34]

194 195
 Desenhos para a reforma
do Masp feitos por Lina Bo Lina Bo Bardi, Masp,
Bardi, nos quais se percebem rua Sete de Abril,
a preocupao por uma vitrina das formas, 1950
fluidez espacial e por uma Fonte: Ferraz, 1995:48.
boa perspectiva visual da
pinacoteca, pelo uso das
setas e pela disposio do
olho, respectivamente
Fonte: P.M. Bardi, 1992: 78

segundo andar

A Vitrina das Formas posicionada entre os pi-

lares alinhados que separam a pinacoteca das
exposies temporrias. Totalmente transparen-
te, a vitrina se estende por 10,50 m e sua altura
Lina Bo Bardi, Masp,
de 1,50 m, com base para as peas artsticas
rua Sete de Abril,
perspectiva das instalaes a 0,80 m do piso. A cada aproximadamente
do terceiro andar, 1950 2,40 m so posicionados elementos de susten-
Estudo para a rea de tao, com seo em cruz, que partem do piso
exposio onde se observa
uma proposta para duas e alcanam a parte superior da vitrina, sendo
vitrinas das formas que o conjunto permanece estvel por meio de
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
(reproduo fotogrfica dos desenhos terceiro andar
um sistema de cabos de ao fixados entre a
originais por Nelson Kon, 2002) parte superior da vitrina e o teto. A iluminao
no interior da vitrina feita por meio de lmpa-
das fluorescentes embutidas em sanca vedada
por vidro translcido, que torna a luz difusa [P.M.
Bardi, 1956: 123].

Alguns dos objetos expostos na vitrina so

Lina Bo Bardi, Masp,
rua Sete de Abril,
vitrina das formas, 1950
Fonte: P.M. Bardi, 1978: 35
elevados por bases prismticas, que consti-
tuem os elementos de apoio principalmente
das peas menores. Esta disposio fornece
uma variao de alturas no interior da vitrina
que organiza, aproveita melhor a altura da vi-
trina e confere ritmo ao material exposto.
H tambm referncias sobre as peas apresentadas por meio de textos
datilografados em papel, dispostos em suportes metlicos com proteo
de vidro, desenhados por Lina Bo Bardi [Schincariol, 2000: 112].

197
As mostras realizadas na Vitrina das Formas compem-se de objetos
pertencentes ao museu e objetos emprestados. O tema de cada uma
destas exibies peridicas tem inteno de instruir o pblico de forma
a incitar um confronto crtico.

Estas exposies peridicas tm um sentido museolgico diferente: no pre-

tendem ser uma apresentao de objetos antigos, mas uma reunio de um
conjunto orgnico de formas variveis, criadas por civilizaes diferentes ou
originrias simplesmente de circunstncias casuais, mostrando a variabilida-
de da fantasia humana na criao e na modificao dos materiais dentro de
um impulso renovador incessante.
(...)
Esta exposio visa portanto despertar a ateno sobre: proporo, raciona-
lidade, inteligncia, gosto, arte, historicidade, de toda e qualquer forma com
a qual se entre em contato. [Habitat (1): 35, 1950]

O questionamento sobre as artes tambm emerge de meios inusitados

para a poca, pois a essas exposies que apresentam peas da anti-
guidade, so integrados objetos advindos do desenho industrial como a
j mencionada mquina de escrever recm lanada no mercado, que
instigou os visitantes. Esta atitude estabelece uma linha tnue, entre
peas reconhecidamente artsticas e peas industrializadas, que at
ento eram privadas de compartilhar do mesmo espao.

Por outro lado, se um vaso da antiguidade egpcia ou grega um obje- Lina Bo Bardi, Masp,
to importante para a histria da cultura material, por qu um objeto de rua Sete de Abril, Lina Bo Bardi, Masp,
pinacoteca, 1950 rua Sete de Abril,
uso cotidiano no teria importncia semelhante ao deflagrar a evolu- Fonte: Ferraz, 1995: 47 pinacoteca, 1950
o do mundo moderno? O choque provocado pelos objetos antigos e Detalhe das persianas fixas
modernos, destacados no mesmo espao, no seria uma forma de Fonte: Habitat (1): 43, 1950

estimular didaticamente a curiosidade sobre o processo de desenvol-

vimento do homem?

Sob outra perspectiva, a transparncia deste invlucro de objetos faz

Lina Bo
com que estes estejam envolvidos pelas artes maiores dispostas na Bardi,
pinacoteca. Esta organizao sem obstrues visuais instigante sob Masp,
o olhar do observador habituado a isolar a arte dos objetos corriquei- rua Sete
de Abril,
ros. Mas quem pode discordar sobre o vaso grego ser arte, tanto quan- desenho
to as pinturas renascentistas? E se o vaso antigo arte, ao mesmo das
tempo foi um utenslio domstico, por qu no o seria arte tambm uma persianas,
1950
mquina de escrever?
Fonte: Ferraz,
1995: 48

A reforma de 1950 ainda trouxe outras alteraes fsicas importantes.

Reservado para a pinacoteca, exposies temporrias e a vitrina, o pa-
vimento recebeu novos painis de apoio para as obras, desenhados por
Lina. Em um dos sistemas foram instalados painis estruturados com
ps de tubo metlico. Sobre grupos de painis alinhados passavam
cabos de ao tensionados e fixados na parte superior dos painis, per-
correndo-os e oferecendo estabilidade ao conjunto.

Outro sistema, extremamente simplificado, foi executado com hastes

de seo retangular componveis em madeira pintada de branco, que
permitiam diversas disposies ortogonais entre si.

198 199
 Lina Bo Bardi, Masp, 5 No mesmo pavimento houve ainda mais uma interveno; foram dese-
rua Sete de Abril, Os assentos destes
auditrios merecem um nhadas por Lina persianas fixas, para poupar as obras, filtrando a luz
pinacoteca, 1950
Os bancos existentes destaque neste trabalho, direta do sol, sem a perda da iluminao natural.
na pinacoteca tambm principalmente a cadeira
foram projetados do primeiro auditrio.
A iluminao artificial foi realizada com lmpadas fluorescentes,
por Lina Bo Bardi,
provavelmente no cuja luz rosa e azul era difundida atravs de um forro metlico de
Studio de Arte Palma lminas cruzadas esmaltadas em branco, que permitia a circulao
Fonte: Schincariol, 2000: 100 do ar condicionado.

Todo o ambiente era bastante claro, o piso em assoalho de pau marfim,

as paredes em branco ou cinza, persianas e forros brancos. A nica
mancha preta se via no painel de fundo das esculturas gregas [Habi-
tat (1): 32, 1950].

No pavimento inferior permanece o auditrio menor, destinado reali-

zao de curso e conferncias. No superior inaugurado o auditrio
maior destinado a apresentaes de concertos e cinematogrficas.
Este auditrio tambm recebe um forro acstico de lminas de madei-
ra pintada em branco, separadas de forma a permitir a passagem do
ar condicionado.5

O papel de mentor de uma

nova postura social perante
os espaos do Museu de Arte
faz surtir efeitos em pouco
tempo, os frutos da dedicao
de Lina Bo Bardi so colhidos,
como se observa na imagem
publicada na Habitat, em
1950. A arquiteta deve ter
sentido um grande orgulho de
seu empenho pelo papel so-
cial no Masp, ao ver o motoris-
ta de nibus acompanhado de
seu pequeno filho, ambos ad-
mirando Paul Czanne.

Lina Bo Bardi, Masp,

Lina Bo Bardi, Masp, rua Sete
rua Sete de Abril,
de Abril, pinacoteca, 1950
pinacoteca, 1950
Francisco Moreira, motorista de
Mancha preta ao
nibus e seu filho Valdir admirando
fundo das esculturas
uma pintura de Paul Czanne
Fonte: Habitat (1): 47, 1950
(Madame Czanne em vermelho)
Fonte: Habitat (2): 35, 1950

200 201

Ns viramos So Paulo inteira e
no encontramos ningum que
tivesse uma cadeira moderna
em 1947. Apesar das tentativas
de Warchavchik, Graz, Tenreiro,
Segall etc., no encontramos
absolutamente nada, tanto
em termos de cadeira como
de mveis modernos.
Pietro Maria Bardi
6 Esta a primeira contribuio de Lina Bo Bardi para o mobilirio brasileiro,
Depoimento de Pietro Maria Bardi
a Maria Ceclia Loschiavo dos
Santos, So Paulo, 1980. In:
SANTOS, Maria Ceclia Loschiavo
dos. Mvel moderno no Brasil.
So Paulo: Studio Nobel, Fapesp,
Edusp, 1995, p. 95. Em outra
publicao Lina teria completado
este pensamento com a frase:
Fomos obrigados a desenh-la,
citao sem referncia ou data. In:
FERRAZ, Marcelo (Org.). Lina Bo
Bardi. So Paulo: Instituto Lina Bo
e Pietro Maria Bardi, 1993, p. 50.
O mvel inexistente
Ainda no Masp da rua Sete de Abril, Lina Bo Bardi depara-se com um
grande desafio: adequar os mveis s instalaes. Posteriormente deno-
minado Auditrio Pequeno ou Menor, o primeiro auditrio proposto em
1947 deveria ser mobiliado com cadeiras, necessariamente, modernas,
assim como o projeto das instalaes propostas. A busca de um mvel
que atenda s perspectivas da arquiteta em vo. Pietro Maria Bardi
justifica: ns viramos So Paulo inteira e no encontramos ningum que
tivesse uma cadeira moderna em 19476.
Aqui, importante lembrar que os cursos de Desenho Industrial somen-
te seriam criados na dcada seguinte e, assim como acontecera na
Europa e nos Estados Unidos, os arquitetos se responsabilizariam pela
funo de designer de mobilirio, como extenso de suas funes, como
j foi comentado no segundo captulo.
Porm, at esta data,
enquanto a arquitetura brasileira assumia notvel desenvolvimento, o mes-
mo no se poderia dizer do mobilirio; os arquitetos ocupadssimos no
trabalho construtivo mais urgente, febril, neste pas que cresce com uma
prodigiosa rapidez, no puderam empregar-se, com tempo suficiente, no
estudo de uma cadeira, estudo que requer um tcnico, como de fato o o
arquiteto (...). [Habitat (1): 53, 1950]
No este um obstculo na evoluo da proposta de Lina Bo Bardi,
que, inconformada com esta lacuna, desenha um modelo de cadeira
para atender ao auditrio.
Criado na poca do projeto do Masp, assim como os interiores projeta-
dos pela arquiteta, o assento possui uma linguagem que dialogava fran-
camente com os conceitos modernos j disseminados na poca.
A cadeira criada por Lina Bo, em 1947, para o auditrio da primeira instala-
o do Museu de Arte considerada pela autora a primeira cadeira moderna
do Brasil. Estruturado em madeira de pinho compensado com travessas em
pau-marfim, com assento e encosto em couro sola, o assento era dobrvel e
possibilita o empilhamento, permitindo o uso do auditrio para outros fins.
o assento que complementa e dialoga com o interior moderno proposto.
Por sua simplicidade construtiva e pela ausncia de estofamentos, talvez
a cadeira pudesse sugerir uma tentativa, ainda incipiente, de unir conceitos
modernos e de amenizar o rigor do clima tropical. Contudo, no tarda mui-
to, Lina Bo Bardi cria vnculos muito claros na concepo de mveis que
atendam expectativa perante a arquitetura moderna proposta no pas e,
ao mesmo tempo, com uma ntida afinidade com as questes nativas.
Inaugurado aps a reforma de 1950, o auditrio maior tem espao para 350
poltronas. Neste espao no h necessidade da retirada peridica das pol-
tronas como acontece com o auditrio menor, um espao de mltiplo uso.
203
 Lina Bo Bardi
Cadeiras para o pequeno auditrio
do MASP, rua Sete de Abril, 1947
Estudos para cadeiras dobrveis e empilhveis
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

Lina Bo Bardi, cadeiras dobrveis para o pequeno

auditrio do MASP, rua Sete de Abril, 1947
Imagens do auditrio. A flexibilidade de funes
presente em todo o espao do museu, por isso a
opo por cadeiras dobrveis e empilhveis
Fonte: Ferraz, 1993: 50

Cadeiras para
o pequeno
auditrio do
MASP,
rua Sete de
Abril, 1947
Desenho
tcnico
Fonte: Catlogo da
Nucleon

204 205
 Lina Bo Bardi Roberto Sambonet, vitrina loja Mappin, 1952
Cadeiras dobrveis para o pequeno auditrio do Cadeira utilizada no auditrio do Masp da
MASP, rua Sete de Abril, 1947 rua Sete de Abril, projeto de Lina Bo Bardi
Uma mesa italiana do sculo XVI se destacava Fonte: Habitat (10): 77, 1952
prxima ao quadro negro, onde freqentemente se lia
a inscrio feita com giz branco: ...no se pode viver
dentro da civilizao e fora da arte Rui Barbosa
Fonte: P.M. Bardi 1986: 27

Lina Bo Bardi
Cadeiras dobrveis para o
pequeno auditrio do MASP,
rua Sete de Abril, 1947
Fonte: Nelson Kon, 2002

Lina Bo Bardi
Cadeiras dobrveis para o pequeno Studio Palma, Residncia de Gregori
auditrio do MASP, rua Sete de Abril, 1947 Warchavchik, Guaruj, So Paulo, 1948-1951
Ficha tcnica elaborada pelo Museu da Cadeira utilizada no auditrio do Masp da
Casa Brasileira sob ttulo A evoluo do rua Sete de Abril, projeto de Lina Bo Bardi
mobilirio brasileiro atravs da cadeira. Fonte: Habitat (2): 18, 1951
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

206 207
 Poltronas para o As poltronas concebidas por Lina Bo Bardi para este espao so distin-
grande auditrio
tas das cadeiras do auditrio menor. Alm do acrscimo dos braos,
do MASP,
rua Sete de esta possui materiais e tecnologia que no existem na anterior.
Abril, 1950
Esboo O projeto executivo, datado em maio de 1950, e as prprias poltronas
Fonte: Instituto Lina
Bo e P.M. Bardi de Lina Bo Bardi so desenvolvidos pela Grasselli & Cia. Ltda., empresa
Poltronas para o grande
auditrio do MASP,
que conjuga servios de marcenaria, mecnica e fundio, necessrios
rua Sete de Abril, 1950 para a construo de assentos de tal porte, provavelmente porque o
Desenho do perfil do Studio Palma est encerrando suas atividades ou porque no possui
assento demonstrando
mo-de-obra qualificada para executar um projeto que solicite o acrsci-
o movimento giratrio
Fonte: Ferraz, 1993: 51 mo de um mecanismo de preciso.

A articulao da estrutura tubular feita por meio de um pino de cada

lado que une os dois elementos trapezoidais fixos e as duas peas se-
mi-circulares mveis. Este mecanismo assegura o movimento de rota-
Lina Bo Bardi, montagem das
o do assento por impulso do usurio. O revestimento do assento e
poltronas do auditrio maior do
MASP, rua Sete de Abril, 1950 encosto estofados foi feito em Plavinil cinza prola.
Fonte: Habitat (1): 28, 1950

Lina Bo Bardi tambm desenha um banquinho

utilizado no corredor lateral deste auditrio.
Sobre esta pea no h grandes referncias, a
no ser um desenho que demonstra a tentati-
va de vencer a inclinao do auditrio por meio
de diferena de altura dos ps e de encaixes
entre os ps dos banquinhos enfileirados.

interessante comentar que, contempora-

neamente a este auditrio, inaugurado o
Teatro Cultura Artstica, projeto executado
por Rino Levi, que tambm desenvolve os
assentos para o pblico. Ambos os audit-

Lina Bo Bardi,
Poltronas para o Lina Bo Bardi, banquinho para o grande
grande auditrio auditrio do MASP, rua Sete de Abril, 1950
do MASP, rua Sete Estudo para banquinhos encaixados entre si
de Abril, 1950 com diferentes alturas de ps
Projeto executivo Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
desenhado pela
Grasselli & Cia.
Ltda em maio
de 1950
Fonte: Instituto Lina Bo
e P.M. Bardi

208 209
Lina Bo Bardi, Grande auditrio do MASP, rua Sete de Abril, 1950 Rino Levi, poltrona
Imagem do auditrio com os assentos e banquinhos para a platia para o Teatro Cultura
Fonte: Habitat (1): 29, 1950 Artstica, entre 1948
Vista lateral
Fonte: Santos, 1995: 65

Rino Levi, platia

do Teatro Cultura
Artstica, entre
1948-1950
Fonte: Santos, 1995: 65

Rino Levi, poltrona

para o Teatro Cultura
Artstica, 1948-1950
Fonte: Santos, 1995: 65

Lina Bo Bardi, Grande auditrio do

MASP, rua Sete de Abril, 1950
Imagem do auditrio com os assentos
e banquinhos para a platia
Fonte: Habitat (1): 29, 1950

210 211
rios so inaugurados em 1950, porm, segundo Maria Ceclia Loschiavo
[1995], o projeto da poltrona de Levi desenvolvido em 1948, ao passo
que os desenhos tcnicos para construo das poltronas de Lina Bo
Bardi so datados de 1950.

As poltronas de Levi possuem uma certa sofisticao tcnica na lingua-

gem do desenho de mobilirio da poca. Lina Bo Bardi adota algumas
caractersticas deste assento: estrutura metlica, assento e encosto
estofados e um mecanismo possibilitando o recuo da poltrona para
permitir a passagem aos assentos. Porm, enquanto a poltrona de Levi
possui rgidas linhas retas, a poltrona desenvolvida por Lina Bo Bardi
explora curvas que suavizam o desenho. E enquanto Levi as reveste em
tecido, Lina Bo Bardi utiliza um revestimento plstico.

Tanto as poltronas de Levi como as de Lina so um avano no design

moderno aliado tecnologia dos assentos para auditrios brasileiros.
Este nosso no um Museu,
Em 1957, j se discutia muito o fato de uma coleo, to importante, o termo imprprio: o Museu
ser sediada num centro comercial tumultuado, j h tanto tempo em
instalaes provisrias, sem as caractersticas adequadas para uma
conserva e nossa pinacoteca ainda
instituio deste porte. Os espaos restritos dos pavimentos no edifcio no existe. Este nosso deveria
impossibilitavam a visibilidade ideal das obras e, por outro lado, o au-
mento do interesse pelos cursos acentuado.
chamar-se Centro, Movimento,
Escola, e a futura coleo, bem
E, na mesma poca, Chateaubriand assina um acordo com a Fundao
Armando lvares Penteado (Faap), e, em 1958, o acervo e os cursos so programada segundo critrios
transferidos para o bairro do Pacaembu. O edifcio imponente revisado didticos e no ocasionais, deveria
por August Perret abrigou por pouco tempo o acervo, que retornou ao
mesmo edifcio no centro em dezembro de 1959, com parte dos cursos, chamar-se: Coleo Permanente.
sem que estivessem muito esclarecidos os motivos para o regresso.7 neste sentido que adotamos
Com o retorno do Masp para o centro, as preocupaes de sediar o a palavra Museu.
museu em um novo edifcio persistem. Na busca de uma soluo, Lina (...)
Bo Bardi toma as rdeas para encontrar um terreno para a nova sede
do Masp. A arquiteta elege o local, faz estudos e convence as autorida- De fato, se no considerar uma
des, Assis Chateaubriand, o engenheiro Figueiredo Ferraz e o prprio
obra do passado, consideramos
Pietro Maria Bardi.
o ponto, o momento no qual foi
executada, ns a poderemos reviver
hoje em sua continuidade histrica,
enquanto que se a encaramos
apenas como realidade de hoje,
eliminamos a continuidade histrica
7 e perdemos o passado de que
Conforme texto datilografado,
provavelmente no publicado. o moderno o resultado.
BARDI, Pietro Maria. O Instituto
de Arte Contempornea, s/d. Lina Bo Bardi
Fonte: Arquivo do Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi.

212
 11
Salvador: a experincia de O agravamento das tenses
que o Museu de Arte Moderna da Bahia (Mamb) j ocupava o Solar do
Unho desde o ano anterior11.
simplificao uma premissa estruturais do pas que culminaram
nos acontecimentos de abril de
A partir das consideraes de Lina Bo Bardi no folheto de inaugurao 1964 refletiram-se tambm nas O projeto de recuperao do Solar consciente com uma viabilidade
atividades culturais. O sistema espacial do interior, dialogando com a tica de restauro promovida pelo
do Museu de Arte Moderna da Bahia, o Mamb ou MAM-Ba, de janeiro de democrtico necessitando, para
1960, percebe-se o grau de interesse da arquiteta pela funo social conservar sua elasticidade, de Movimento Moderno e preservando o patrimnio cultural tombado. Edu-
dos museus. E, assim como ela destaca a necessidade de considerar reformas de base, constituiu-se ardo Rossetti considera:
num desafio classe dirigente, e
uma obra do passado para no perder o prprio passado de que o a susseguinte grave crise marcou
moderno resultado8, os cinco anos de experincias iniciais em Salva- uma stasi, uma verdadeira
Este projeto da Escola de Desenho Industrial e Artesanato, a ser instalada no
dor so essenciais para Lina Bo Bardi aplicar, na nova sede do Masp, a estagnao cultural que, com a Solar do Unho naquele momento em que Salvador experimentava manifesta-
progressiva desmoralizao das es vanguardistas simultneas a Braslia que monopolizava todas as aten-
experincia adquirida da inventividade criativa e desprendida das solu- Universidades e a ingerncia de
es simples do Nordeste. es um outro modo de Lina Bo Bardi tencionar o quadro de procedimentos
elementos alheios na cultura
nacional ameaam gravemente as da arquitetura moderna brasileira. O Solar do Unho o condensador das trs
possibilidades de sada do estdio instncias da tenso moderno/popular, pois ao mesmo tempo em que abriga o
Em 1959 fundado, em Salvador, o Museu de Arte Moderna que, inicial-
de colonialismo cultural. In: processo de transformao das escalas de produo, seu projeto contm expe-
mente, funciona no foyer do Teatro Castro Alves. Convidada pelo Gover- BARDI, Lina Bo. Cinco anos entre
no da Bahia, Lina Bo Bardi segue para Salvador, com o objetivo de os brancos. Mirante das Artes rimentaes significativas de linguagem e quer ser um espao pblico de uso
orientar uma nova expresso de vivacidade cultural. Entre 1958 e 1964, (6): s/p, So Paulo, dez./jan./fev. popular legtimo. O Solar do Unho o ponto mximo de resistncia da tenso
1967. moderno/popular em Lina Bo Bardi, cujo cone sua escada.12
Lina Bo Bardi observa que o Brasil contempla
12
o esplendor de um conjunto de iniciativas que representou uma esperana A clebre interveno de Lina Bo Bardi para acessar o pavimento superior
No mesmo artigo Rossetti
muito grande para o pas todo, se estendendo do extremo norte, pelo me- argumenta: O sentido de do Solar do Unho respeita o passado histrico da edificao do sculo
nos, at o Rio de Janeiro (...). O discurso era outro. Era um discurso scio-
resoluo das trs instncias ser XVI. A arquiteta encontra uma soluo para a construo da escadaria,
o seguinte: partir da arquitetura e cujos elementos de encaixe so encontrados nos carros-de-bois, um ata-
poltico, ligado diretamente economia e histria do Brasil. Foi um proces- trabalhar as possveis conexes
so que ocorreu no s na Bahia, mas no Nordeste todo, e que no pode ser com aspectos da cultura popular e vismo arraigado na cultura material brasileira desde o Brasil-Colnia.
abolido. [Ferraz, 1993: 153] 8 no propriamente com seu agente,
BARDI, Lina Bo. Folheto de o povo. Lina Bo Bardi estaria E, mesmo com a necessidade de pilares de madeira distribudos unifor-
inaugurao do Mamb., jan 1960. operando nas zonas residuais
Lina realiza no Teatro Castro Alves, em Salvador, as cenografias da pea do modernismo, como assinala
memente nos pavimentos, dois amplos sales se abrem para a instala-
de Brecht e Weill, a pera dos Trs Tostes, encenada em 1960, e da Jameson [1996: cap.4] e tambm o das exposies. Nestes espaos, ela se aproxima da disposio
9 estabelecendo conexes entre o
pea de Albert Camus, Calgula,9 encenada em 1961, ambas montadas das peas em exposio da maneira de exibir popularmente o artesa-
Lina desenhou inclusive os trajes arcaico, o residual e o emergente,
por Martim Gonalves. O teatro fora acometido por um incndio, poucos da pea Calgula. O partido nato localmente comercializado seja em feiras ou pequenas vendas ,
conforme Canclini desenha este
dias antes de sua inaugurao, e a expresso cenogrfica de Lina tirou simples das premissas modernas quadro de inter-relaes dos como pode-se conferir no resultado da disposio das peas expostas
tambm cenrio de outras duas processos culturais [1998: 189]. na Exposio Nordeste, de 1963.
partido do palco semidestrudo, para sublinhar a dramaticidade dos espe- peas, que tiveram seus palcos In: ROSSETTI, Eduardo Pierrotti.
tculos. As propostas, simples, despidas de detalhes e de carter moder- planejados por Lina: Na Selva Tenso moderno popular. Salvador:
no, foram compreendidas pelo pblico, predominantemente popular10. das Cidades, tambm de Brecht, FAU-UFBa, 2002. [Dissertao
encenada em 1967 no Teatro
Oficina em So Paulo, Gracias
de mestrado]. interessante Lina Bo Bardi, espao expositivo no
relacionar pesquisa de Eduardo
Alm do auditrio, o Castro Alves tambm abriga o Mamb, Lina Bo Bardi Seor, encenada 1971 no Teatro Rossetti, que parte da arquitetura foyer do Teatro Castro Alves, Salvador
lembra que Tereza Rachel, Rio de Janeiro, e trabalha com possveis ligaes
ambas sob direo de Jos Celso de aspectos da cultura popular e
Martinez Correa. Tambm em So no propriamente de seu agente,
a verba reduzida do M.A.M.B. no permitia grandes aquisies, mas consegui-
Paulo, outra cenografia que incluiu o povo.
mos emprstimos [de obras] do Museu de Arte de So Paulo, e pudemos com os trajes das personagens: Ubu
uma planificao certa dos recursos, aumentar a coleo: o Museu chegou a Folias Physicas, Pataphysicas e
Musicaes, com direo de Cac
ter uma importante coleo de artistas brasileiros e alguns estrangeiros. Na
Rosset, pea de Alfred Jarry.
rampa de acesso ao teatro instalamos um auditrio-cinema para conferncias, Estas caractersticas, adotadas
aulas, projees e debates; nos grandes subterrneos urna escola de inicia- pela arquiteta, tambm foram
o artstica para crianas; a Escola de Teatro e o Seminrio Livre de Msica registradas em sua participao
cenogrfica no cinema, com o Auto
da Universidade colaboravam. [Mirante das Artes (6): s/p, 1967] da Compadecida de George Jonas,
filmado em 1968.
Entre 1959 e 1963, Lina Bo Bardi restaura o Solar do Unho, onde se-
riam instalados, a princpio, o Museu de Arte Popular e a Escola de De- 10
BARDI, Lina Bo. Cinco anos entre
senho Industrial e Artesanato, inserida como atividade ligada ao museu.
os brancos. Mirante das Artes Exposio Burle Marx, set. 1960
O sonho da arquiteta de mais um museu-escola, a exemplo do Masp (6): s/p, So Paulo, dez./jan./fev. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
com o IAC, vetado pelo incio da ditadura militar, em 1964, poca em 1967.

214 215
 Exposio Arte como
histria, 1961
Foto: Armin Guthermann

Lina Bo Bardi, poltronas

e auditrio improvisado
na rampa de acesso do
Teatro Castro Alves, Salvador
Desenhos e imagens
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

Exposio Bertold Brecht e o

Expressionismo Alemo,1960
Foto: Armin Guthermann

Exposio
de cermica
Brennand
Foto: Armin
Guthermann

216 217
Lina Bo Bardi, fachada,
Solar do Unho, 1959-63
Fonte: Ferraz, 1993: 156

Lina Bo Bardi,
Exposio
Lina Bo Bardi, planta Nordeste, Solar do
e elevao da escada, Unho, 1963
Solar do Unho, 1959-63 Fonte: Ferraz, 1993: 159
Fonte: Ferraz, 1993: 157

Lina Bo Bardi, escada,

Solar do Unho, 1959-63
Fonte: Ferraz, 1993: 157

218 219
Lina Bo Bardi,
fachada e escada,
Solar do Unho,
1959-63
Fotos: Nelson Kon, 2002

Aproveitei ao mximo a
experincia de cinco anos
vividos no Nordeste,
a lio da experincia
popular, no como
romantismo folclrico,
mas como experincia
de simplificao.
Lina Bo Bardi

220
Avenida Paulista: o Masp e a relao scio-cultural
A partir da prtica bem sucedida no Masp, ainda no centro da cidade de
So Paulo, Lina Bo Bardi faz intervenes no Teatro Castro Alves e cria
o Mamb na Bahia. So cinco anos de convvio com o Nordeste, onde ela
aproveita a lio da experincia popular (...) como experincia de sim-
plificao, que a motiva a praticar uma postura similar com relao aos
interiores do Masp na avenida Paulista [Ferraz, 1993: 100].
Ainda em 1957, na tentativa de solucionar o impasse de uma nova
sede para o Masp, surge a possibilidade de obter o terreno do belvede-
re do Trianon na avenida Paulista, para o qual Lina Bo Bardi apresenta
estudos para uma edificao que condizente com as solicitaes tes-
tamentrias para utilizao do lote: conservar o mirante existente no
belvedere. Porm, havia uma disputa pela posse do terreno entre o Mu-
seu de Arte Moderna de So Paulo (MAM) e o Masp. E, aps muitas
polmicas sobre a posse do terreno, a concesso feita ao Masp.
O projeto do Masp iniciado em 1957, em local selecionado pela pr-
pria Lina no espigo paulistano, de onde se descortina o Vale do Anhan-
gaba em direo ao centro, exatamente na interseo entre os impor-
tantes eixos virios: avenida Paulista e avenida Nove de Julho.
A arquiteta soube da possvel doao do terreno prefeitura de So
Paulo, desde que fosse respeitado o desejo testamentrio do propriet-
rio, Joaquim Eugnio de Lima, de conservar a viso panormica em di-
reo ao vale, como acontecia no antigo belvedere do Parque Trianon.
Este era o local ideal para Lina Bo Bardi. Desde o incio do sculo XX o
Trianon se configura como importante foco referencial e de encontro da
elite da cidade, pois se realizam eventos sociais e polticos, e em sua vi-
zinhana constam os imponentes casares de cafeicultores, em sua
maioria estrangeiros, concentrando grande parte das fortunas paulistas.
Principalmente entre 1940 e 1970, ocorre a decadncia dos casares e
institutos, habitados e freqentados por esta elite, que acabam por de-
molir o prprio edifcio do Trianon, em 1950. E, um importante evento
termina de rotular o local culturalmente. Em 1951, a primeira Bienal Inter-
nacional de Arte de So Paulo instalada no subsolo do belvedere13.
Vencida a disputa poltica, resta suplantar o desafio arquitetnico. Lina
Bo Bardi desenvolve um projeto arrojado para a poca. O mirante do
belvedere do Trianon preservado com o desmembramento dos volu-
mes do museu semi-enterrado e areo , possibilitando um imenso
13
vazio no trreo, que permite o acesso solicitado para a paisagem urba- Segundo Hlio Herbst, a
na do vale paulistano. distribuio espacial desta Bienal
inspira Lina Bo Bardi na interveno
para a nova sede do Masp.
Lina Bo Bardi cria trs volumetrias distintas: duas edificadas e um v-
HERBST, Hlio. Pelos sales das
cuo entre estas. De baixo para cima, a primeira um embasamento bienais, a arquitetura ausente nos
semi-enterrado, que possui jardineiras em seu permetro exposto e con- manuais: expresses da arquitetura
centra as atividades de servios, reas para usos diversos Hall Cvico brasileira expostas nas bienais
paulistanas (1951-1959).
e foyer , biblioteca, auditrio, restaurante e dois espaos expositivos; So Paulo: FAUUSP, 2007, p. 45.
a segunda o vazio cingido em parte por espelhos dgua com plan- [Tese de doutorado].
222
Lina Bo Bardi, Exposio
Bahia no Ibirapuera, V Bienal,
So Paulo, 1959 formando um belvedere, ou praa, pontuada pelas escadas, elevador
Esta exposio foi considerada
a primeira a destacar o ponto
de vista antropolgico-cultural
sobre o ponto de vista artstico
no trabalho do povo nordestino
Fonte: Ferraz, 1993: 137
14
Atualmente ao vazio esto
acrescentados painis
transparentes para orientao do
fluxo de acesso, bilheterias e um
balco guarda-volumes. Espelhos
dgua que circundavam o edifcio Entre o volume de embasamento e a caixa de vidro se estabelece um
foram aterrados.
tas aquticas nativas , que se interpe entre os outros dois volumes,
e pelos quatro robustos pilares que sustentam a oito metros do piso o
terceiro volume14; este ltimo se destaca por sua forma prismtica e
transparente, comportando a maioria dos espaos expositivos: no pri-
meiro andar, as exposies temporrias e administrao, no segundo
andar, a pinacoteca.
A estrutura cuidadosamente projetada em prerrogativa das instala-
es internas, absolvendo os espaos expositivos de obstculos proje-
tuais. No subsolo so considerados os espaos expositivos na localiza-
o dos pilares. A laje do primeiro andar desta caixa sustentada por
tirantes metlicos sustentados por duas vigas principais em concreto
protendido, que so apoiadas nos consoles dos quatro pilares. A laje de
cobertura suportada pelas vigas de cobertura centrais, transmitindo a
carga aos pilares, auxiliados por pndulos internos.
O projeto estrutural fica a cargo do engenheiro Jos Carlos de Figueire-
do Ferraz, calculista do maior vo luz da Amrica Latina como consi-
derada a estrutura do Masp, por muito tempo, com setenta e quatro
metros livres.
A importncia desta configurao estrutural no contexto da tese o fato
do edifcio permitir instalaes descomprometidas do posicionamento
dos pilares, pois estes so apartados de qualquer espao expositivo,
privilegiando a adoo de mais alternativas na configurao das instala-
es para as exibies.
outro espao interno e externo ao mesmo tempo, pblico: o belvedere.
223
 Lina Bo Bardi, plantas e cortes,
Masp, avenida Paulista, 1957-68
Fonte: Oliveira, 2006: 278-279 Lina Bo Bardi,
exterior, Masp,
avenida Paulista,
1957-1968
Lina Bo Bardi, estrutura, Masp, Fotos: Nelson Kon, 2002

avenida Paulista, 1957-68

Fonte: P.M. Bardi, 1978: 67

Lina Bo Bardi, estrutura, Masp,

avenida Paulista, 1957-68
Fonte: 2G (23-24): 60, 2003

Lina Bo Bardi, exterior, Masp,

avenida Paulista, 1957-1968
Fonte: P.M. Bardi, 1985: 132

224 225
 Lina Bo Bardi,
expositores, Masp
Fonte: P.M. Bardi, 1978: 94

Lina Bo Bardi, Lina Bo Bardi,

rampa, Masp Hall Cvico, Masp
Fonte: P.M. Bardi, 1986: 139 Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

Lina Bo Bardi,
expositores, Masp
Fonte: P.M. Bardi, 1978: 89

Lina Bo Bardi,
expositores, Masp Lina Bo Bardi,
Fonte: P.M. Bardi, 1978: 89 expositores, Masp
Fonte: P.M. Bardi, 1978: 94

226 227
Lina Bo Bardi,
Rampas e Hall
Cvico, Masp
Fotos: Nelson Kon, 2006

Lina Bo Bardi,
Vitrina das
Formas, Masp
Fonte: P.M. Bardi,
1986: 112

Lina Bo Bardi,
biblioteca, Masp
Fonte: P.M. Bardi, 1978: 32

Lina Bo Bardi, retaurante,

Masp, anos 1980
Fonte: P.M. Bardi, 1986: 138

Lina Bo Bardi,
retaurante atual, Masp
Foto: Nelson Kon, 2002

228 229
 Lina Bo Bardi, croquis e
prottipo de poltronas -
auditrio Masp, 1968
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

230 231
O programa para o novo edifcio no difere muito do programa da sede
anterior, no centro. Contudo, no se pode comparar os espaos dispo-
nveis de ambos os edifcios. Na avenida Paulista as dimenses gene-
rosas permitem introduzir o Hall Cvico, o restaurante e o depsito para
obras, alm de todos os outros ambientes se beneficiarem com acrs-
cimos de rea e instalaes mais apropriadas.

No segundo subsolo (cota -9,50) esto a biblioteca que dispe de m-

veis para os funcionrios, estantes, mesas e assentos para os usu-
rios; o restaurante, cujos mveis originais so muito semelhantes
proposta de mobilirio para o Sesc Pompia; e entre a biblioteca e o
restaurante est o Hall Cvico, organizado conforme o evento, possuin-
do acesso independente voltado para a avenida Nove de Julho. Neste
pavimento, os expositores e a Vitrina das Formas se configuram com
similaridade s instalaes na rua Sete de Abril.

No primeiro subsolo (cota -4,50), existem duas salas de exposio e, entre

estas, h o vo aberto decorrente do p-direito duplo do Hall Cvico, situado
no segundo subsolo, o teatro e o auditrio pequeno, cujas poltronas pro-
postas por Lina no foram utilizadas, como veremos mais adiante.

Em 1969, Lina Bo Bardi projeta um prottipo de poltrona para o audit-

rio, criado depois de inmeros esboos da arquiteta. Porm, o modelo
que compreende uma dupla de poltronas recusado pela Prefeitura e
substitudo por um assento existente no mercado.

Apesar disso, um modelo semelhante se manifesta alguns anos depois.

Em 1977, com a colaborao dos arquitetos Ardr Vainer e Marcelo
Ferraz, Lina Bo Bardi inicia o desenvolvimento do projeto para o Sesc
Pompia, cujo mobilirio especialmente desenhado para seus am-
bientes. A poltrona qual Lina se refere como poltroninha utiliza-
da no auditrio do Sesc, possui uma linguagem muito semelhante que-
la recusada anteriormente na ocasio do Masp, assim como o suporte
para obras de arte tem a mesma linguagem do anterior para o Masp.
Na poca do projeto do Sesc Pompia, a controvertida questo ps-
moderna gerava discusses acirradas e freqentes. Lina se posicionou
duramente, ento, contra essa nova postura na arquitetura. Em anota-
es pessoais, que tm como inteno apresentar o assento destinado
ao teatro do Sesc, ela inicia neste tom:
Depois e cinicamente julgar esgotados o contedo e as possibilidades hu-
manas do Movimento Moderno na arquitetura, aparece na Europa um novo
lanamento: o Post-Modern, que pode ser definido como Retromania, o
complexo da impotncia frente impossibilidade de sair de um dos mais
estarrecedores esforos humanos do Ocidente. [Ferraz, 1993: 226]
E, mais adiante, argumentando sobre a cadeirinha para o teatro do
SESC, ela continua:
Tudo isso pode ser julgado uma premissa exagerada para a apresentao
de uma simples cadeira de teatro-auditorium, mas esta nota antecipada
Lina Bo Bardi, poltronas para
o auditrio do Sesc Fbrica
Pompia, 1977-86
Fonte: Ferraz, 1993: 96
15
Em recente reforma foi instalado
mais um elevador social, que
atende todos os pavimentos
(exigncia da legislao de
deficientes fsicos) e outro de
carga para acesso aos segundo
e terceiro subsolos.
sobre os equvocos europeus do Post Modern [...] a esperana que o
Brasil no enverede mais uma vez no mesmo caminho de sociedades cul-
turalmente falimentares.
Por enquanto se refere a dita cadeirinha, toda de madeira e sem estofado,
de observar: os Autos da Idade Mdia eram apresentados nas praas, o
pblico de p e andando. Os teatros grego-romanos no tinham estofados,
eram de pedra, ao ar livre e os espectadores tomavam chuva, como hoje nos
degraus dos estdios de futebol, que tambm no tm estofados. Os esto-
fados apareceram nos teatros ulicos das cortes, no setecento e continuam
at hoje no confort da Sociedade de Consumo.
A cadeirinha de madeira do Teatro da Pompia apenas uma tentativa para
devolver ao teatro seu atributo de distanciar e envolver, e no apenas
sentar-se. [Ferraz, 1993: 226]
Entre ambos os pavimentos acima mencionados, existem duas esca-
das-rampa de concreto que se cruzam na proximidade da cota de piso
do Hall Cvico.
No trreo (cota 0,00) encontra-se a praa proposta por Lina, ladeada
pelos espelhos dgua, com vista para o vale e de frente para o parque
Trianon. Um espao convidativo que integra o bairro ao centro visual-
mente, onde se realizam eventos diversos.15

232 233
 Lina Bo Bardi,
auditrio, Masp
Fonte: P.M. Bardi,
1978: 102

Lina Bo Bardi,
auditrio,
Masp
Fonte: Instituto Lina
Bo e P.M.Bardi

Lina Bo Bardi,
belvedere, Masp
Fotos: Nelson Kon, 2006

Lina Bo Bardi,
desenho de ocupao
do belvedere com
atividades recreativas
para crianas, Masp
Fonte: P.M. Bardi, 1986: 133

Lina Bo Bardi,
auditrio atual,
Masp
Foto: Nelson Kon, 2002

234 235
Esta praa um dos nicos hiatos, mas
sem dvida o mais atraente, no contur-
bado eixo empresarial paulistano. Como
Lina diversas vezes se referiu, este es-
pao tem afinidade com o intervalo si-
lencioso presente na composio mu- Lina Bo Bardi, corredor
sical de John Cage, no julgamento de administrativo: reunies, Masp
Olvia de Oliveira: Fonte: P.M. Bardi, 1986: 138

[O belvedere] no s preserva a viso do

Parque Trianon sobre a cidade, mas, prin-
cipalmente prenuncia essa viso, ao mes-
Lina Bo Bardi,
mo tempo que a modifica no ato de emol-
Exposio Bauhaus,
dur-la. A cidade vem acolhida nesse Masp
vazio, nesse exterior que, podemos dizer Fonte: P.M. Bardi, 1978: 88

como Le Corbusier, sempre um interior.

um vazio impregnado de possibilida-

des. Ele configura lugar de encontro, de
troca, praa pblica, agora democrtica,
espao aberto rea de manifestaes
coletivas de diversos tipos, lugar de jogo
enfim. (...) Esse intervalo silencioso,
fundamental na obra de Lina, o lugar
da no represso de impulsos no me-
lhor sentido surrealista. [2006: 259]
Lina Bo Bardi, ocupao do
O primeiro andar (cota 8,40) possui trs espaos paralelos longitudinal- belvedere pelo povo, Masp
Fonte: Ferraz, 1993: 114
mente ao prisma constitudos pelo posicionamento das vigas, sob as
Lina Bo Bardi, corredor
quais se define um corredor de p-direito mais baixo que o restante. A administrativo, Masp
grande rea central abriga as exposies temporrias e, contgua a Fonte: Ferraz, 1997: s/p

esta, na extremidade oposta ao hall de acesso, encontra-se um depsi-

to para obras. Ambos, os outros dois espaos, so reservados rea 16
administrativa, que separada por divisrias de vidro. Segundo informaes no
confirmadas, os assentos originais
da rea administrativa do Masp da
Quanto ao mobilirio desta rea, as mesas originais que Lina idealiza
avenida Paulista eram existentes
para a maioria dos funcionrios do museu so compostas por trs ele- no mercado. O mobilirio original
mentos: dois arquivos baixos de ao com gavetas, da empresa Securit, foi substitudo, em parte, por
sobre os quais colocado um tampo: uma pea de vidro temperado, Pietro Maria Bardi nos anos 1980,
conforme informao de Eugnia
cujas dimenses principais variavam de acordo com o nvel do usurio, Gorini Esmeraldo, diretora de
e a espessura se estabelece entre 10 e 20 mm, dependendo das di- Assuntos Internacionais do Masp.
menses deste tampo.16 Os mveis continuam sendo
substitudos, nos ltimos, anos
pela atual diretoria.
No segundo andar (cota 14,40) est concentrado o acervo permanente
do museu. Este um pavimento banhado pela luz do dia e, noite, com 17
lmpadas de vapor de iodo, colocadas lateralmente, de modo a refleti- O sistema de iluminao
foi alterado recentemente.
rem no teto caiado de branco.17 As empenas totalmente transparentes
integram o exterior e o interior.18 18
Esta caracterstica foi alterada
As instalaes esto vista, inclusive o condicionamento de ar. Tanto pela nova administrao,
que vedou os caixilhos com a Lina Bo Bardi, corredor
os elevadores quanto a escada no tm realce externamente, porm, instalao de paredes de gesso administrativo, Masp
no interior, estes elementos adquirem uma posio de destaque. de quatro metros de altura. Foto: Nelson Kon, 2002

236 237
 Lina Bo Bardi, acesso
Os materiais de acabamento principais utilizados no restante da obra circulao vertical
primeiro andar, Masp
se resumem prpria estrutura de concreto, aos painis fixos de vidro Foto: Nelson Kon, 2002
temperado sustentados por perfis metlicos e a caiao. A vegetao
distribuda em floreiras. Os revestimentos de piso nas trs lajes as-
sentadas na topografia do terreno so rsticos: piso em pedra Gois19
Lina Bo Bardi, croquis para
nos subsolos e granito bruto no trreo, sendo este bloco basicamente mobilirio e pedestal para
de concreto. Enquanto que o ncleo expositivo areo tem outras carac- esculturas Masp, 1968
tersticas de acabamento, os pisos so de borracha preto tipo indus- Fonte: Instituto Lina Bo e P.M.Bardi

trial e predomina o vidro.

Como constata Oliveira:

No volume de cima tudo liso, polido, racional, industrial; no de baixo, d-se

lugar ao texturizado, carnoso, irregular e natural. Areo-profundo, vertical-
horizontal, agudo-grave, cristalino-opaco, artificial-natural, esse o edifcio
de Lina: relaes espectrais dialogam enquanto buscam a complementari-
dade. [Oliveira, 2006: 265]

Na esteira do parecer de Oliveira, atenta-se tambm para a predomi-

nncia de alguns materiais na arquitetura do edifcio. Os principais ma-
teriais utilizados nesta edificao so: concreto e vidro. Prevalece o 19
Recentemente a pedra Gois
concreto nos pisos semi-enterrados, o belvedere quase se isenta de do Hall Cvico foi substituda
matria, e sobressai a presena do vidro na grande caixa. por granito polido.

20
Analogamente, as obras de arte esto dispostas em painis de vidro,
Os cavaletes tambm foram
cujo suporte um bloco de concreto: os memorveis cavaletes de cris- retirados e substitudos por outro
tal20. No por acaso que os cavaletes so compostos com os mes- sistema, pela atual administrao.

238 239
mos elementos: o primeiro um embasamento em um cubo de concre- 21
Le tableau semble flotter librement.
to em seu estado bruto, rstico e pesado, que suporta o segundo; este
Cest un lot solide dans lespace,
encaixado ao bloco de base, em vidro totalmente transparente, trans- et non plus une dcoration murale.
mitindo leveza e sustentando as obras como se estivessem em suspen- Cest un monde ensoi que le
so no ar. Por analogia, o bloco de concreto o subsolo que concentra peintre a conu et que larchitecte
a mis lancr. In: KIESLER,
as reas de apoio , o vidro o belvedere no trreo que o vazio e Frederick. Manifest du Corralisme.
a obra de arte o bloco prismtico areo, flutuante. Este o mais Larchitecture daujourdhui: s/p,
estreito dilogo entre a edificao e seus componentes mveis. Paris, jun. 1949.

22
Protegidas do sol atravs de leves persianas de alumnio, as obras de Os meios de comunicao fizeram
arte da pinacoteca so suportadas por cavaletes de vidro temperado divulgaes a respeito das atitudes
com 10 mm de espessura, 2 metros de altura e largura varivel, confor- da diretoria atual do Masp perante
as alteraes do projeto original
me as dimenses da obra. Sustentado por um elemento cbico de con- do Masp, tanto no que diz respeito
creto de 40x40x40 cm, cujo lado superior possui uma fenda, onde se aos cavaletes quanto ao edifcio.
ajusta o vidro por meio de uma cunha de madeira. Cf. SCAVONE, Miriam. Polmica no
Masp. In: Veja (47): 30, So Paulo,
25 nov. 1998. MEDEIROS, Jotab. Frederick Kiesler,
Elementos semelhantes haviam sido experimentados por Franco Albini Masp soterra espelhos dgua e Surrealist Gallery, 1943
na Galeria de Brera em Milo e na Galeria del Palazzo Bianco, em Gno- acende polmica. In: Estado de S. Fonte: Habitat (15), 1954
Paulo, Caderno 2. So Paulo, 02 Franco Albini Galeria del
va, respectivamente, em 1934 e 1951. Tambm Frederick Kiesler exe-
jul. 2001. RIBEIRO, Marili. Masp Palazzo Bianco, Gnova, 1951
cutou uma experincia prxima para a Surrealist Gallery (1943). O qua- mostra polmica sobre como Fonte: Habitat (15), 1954
dro parece flutuar livremente. um volume slido no espao e no mais exibir arte. In: Jornal do Brasil, Rio
uma decorao de parede. um mundo em si que o pintor concebeu e de Janeiro, 27 nov. 1998. PAVO,
Jadyr. Masp rejeita o tombamento
o arquiteto ancorou, diz Kiesler no Manifest du Corralisme21. dos cavaletes. In: Valor, So Paulo,
4 de fevereiro de 2000. sim chegar a um entendimento do
sob esta perspectiva que Lina Bo Bardi cria os inslitos cavaletes, que pode parecer excessivo at
mesmo exorbitante porque per-
imbuda como estava da realidade do dia-a-dia, da histria e do esprito da manece solitrio. A questo que
vanguarda do sculo XX, sabia exatamente o que estava fazendo. Com viso estes dois gestos extraordinrios
penetrante ela iluminou o antigo conflito pintura versus parede desvendando o exterior e o interior so inter-
um dilema infeliz sua prpria e maravilhosa maneira. [Van Eick, 1997: s/p] dependentes, pertencem um ao
outro, afinados como esto pelo
Infelizmente, a atual direo no manteve este espetculo nico, que mesmo diapaso mental: a inflex-
foi durante muitos anos o conjunto de cavaletes dispostos na pinacote- vel arte e arquitetura de Lina Bo
ca.22 Muitos partiram em defesa da manuteno dos cavaletes no mu- Bardi, simultnea solidria com o
seu, contudo, um outro estrangeiro, Aldo van Eick, captura a imagem povo. [Van Eick, 1997: s/p]
que v no amplo espao e relata suas impresses, advogando sobre o
gesto da arquiteta: importante lembrar, como relata Olvia de Oliveira, que rplicas autoriza-
das dos cavaletes, rejeitados pela atual administrao do Masp, esto
(...) esse grande interior acomodando um mar miraculoso de pinturas um dispostas no Crown Hall, principal sala de exposies do Instituto Illinois
espetculo caleidoscpico exemplificando cada item individualmente e ao em Chicago, obra de Mies van der Rohe. Alm da referncia que o arquiteto
mesmo tempo transcendendo o nome do pintor, o perodo cultural ou estilo. holands Piers Gough faz aos cavaletes do Masp em sua reforma para a
sobre este gesto interior final que eu gostaria de discorrer, j que ele no National Portrait Gallery de Londres e da permisso solicitada pelo Museu
sempre prontamente entendido e , por conseguinte, infelizmente vulnervel. Rietveld holands para reproduzir os cavaletes de Lina Bo Bardi [2G (23-24):
(...) 15, 2003], Olvia Oliveira argumenta:
A exposio, sendo nica, , em conseqncia, tambm anormal. E o que
anormal neste caso revelia, devido a seu carter nico tambm vul- Lina Bo comprime no interior da arquitetura todo o tempo para oferec-lo
nervel no sentido de que corre o risco de ser mudado ou desmantelado como um s instante de durao infinita. Este o sentimento que temos
completamente, o que seria uma perda inominvel. Seja como for, agora o ao deparar-se com a pinacoteca do Masp, ou melhor, com o que era a
problema tornou-se agudo. pinacoteca do Masp.

Se fosse visto, no entanto, como aquilo que : um gesto final completando Nesta imensa caixa de luz os quadros de diferentes pocas e estilos flutua-
o outro trao superlativo do edifcio, (...) no deveria ser mais to difcil as- vam sem nenhuma espcie de sistematizao. Eles eram apresentados so-

240 241
 bre painis de vidro transparentes apoiados em uma base cbica de concre- 23
BARDI, Lina Bo. (Anotaes
to. Para Lina Bo os quadros deveriam retornar ao ar, isto , ao cavalete,
pessoais quanto ao MASP).
ao momento em que eles ainda estavam sendo pintados. Com esta atitude In: FERRAZ, Marcelo (Org.).
promovia uma dupla subverso da idia de progresso, seja porque introduzia Lina Bo Bardi. So Paulo:
a noo de reversibilidade do tempo, seja porque, com ela, restabelecia o Instituto Lina Bo e Pietro
Maria Bardi, 1993, p. 100.
momento criativo, de quando o quadro ainda se encontrava cara cara e em [Os grifos so da autora].
pleno dilogo com o pintor. A idia aqui de paralisar o tempo naquele ins-
tante ativo para reprop-lo ao visitante, que com a sua presena voltar a
dialogar e dar vida ao quadro. Suspensos nos cavaletes de vidro, os quadros
deixavam as paredes para virem procurar a companhia do pblico. Eles se
misturavam ao pblico e, por transparncia, vamos uma fuso e superposi-
o de acontecimentos. Aqui quadros e visitantes estavam liberados de to-
das balisas de pocas e leituras pr-definidas.
Lina Bo Bardi,
(...) Cavalete de
Os cavaletes so importantes no por sua aparncia formal, mas porque ela Cristal, Masp
abrem uma nova maneira de relacionar visitantes e quadros. Pois tal como na Desenho e
prottipo junto
obra dos mestres da arquitetura moderna e das primeiras vanguardas, a ruptura a Lina Bo Bardi
formal aqui apia-se na superao da percepo habitual e rotineira do especta- sob o Masp em
dor e jamais num formalismo inconseqente. [Vitruvius (068.01), 2006] construo, s/d
Fonte: Instituto Lina
Bo e P.M.Bardi
O tema exposies foi desenvolvido por Lina ao longo de todo seu per-
curso profissional. Dentre estas obras de carter musestico, o projeto
do Masp da avenida Paulista foi o de maior impacto. Importante en-
quanto museu e emblemtico enquanto edificao, tornou-se um cone
da arquitetura paulistana. Ladeada por torres verticais, a horizontalida-
de do Masp rompe a muralha que os edifcios produzem na avenida.
Alm de disparatar com a linha monumental que se estabeleceu no eixo
virio, a proposta para o museu de Lina Bo Bardi vai alm de invlucro
para um acervo, oferece um espao aberto ao pblico ou melhor, ao
povo, como diria Lina que convida e abraa o belvedere sob a grande
caixa de vidro, com enormes pilares e vigas de concreto protendido.
Argumentando sobre a arquitetura do Masp, Lina Bo Bardi estabelece
um vnculo conceitual com a arquitetura moderna e a cultura popular:

Uma premissa. Na projetao do Museu de Arte de So Paulo, na Avenida

Paulista, procurei uma arquitetura simples, uma arquitetura que pudesse
comunicar de imediato aquilo que, no passado, se chamou de monumen-
tal, isto , no sentido do coletivo, da Dignidade Cvica. Aproveitei ao
mximo a experincia de cinco anos vividos no Nordeste, a lio da expe-
rincia popular, no como romantismo folclrico, mas como experincia de
simplificao. Atravs de uma experincia popular cheguei quilo que se
poderia chamar de Arquitetura Pobre. Insisto, no do ponto de vista tico.
Acho que no Museu de Arte de So Paulo eliminei o esnobismo cultural to
querido pelos intelectuais (e os arquitetos de hoje), optando pelas solues
diretas, despidas.23

Esta foi sempre a proposta de Bo Bardi, como poucos arquitetos se

dispuseram a criar. Nesta perspectiva de resgatar as questes da terra
Lina Bo Bardi,
no Brasil, ela pretendeu homenagear o povo, com seus costumes e Cavaletes de
suas crenas. Assim tambm foram as exposies no Masp: A Mo do Cristal, Masp,
Povo Brasileiro, em 1969, e Repassos, com parceria de Edmar de Almei- s/d
Fonte: P.M. Bardi,
da, em 1975. 1986: 61

242 243
Lina Bo Bardi, Cavaletes
Lina Bo Bardi, Cavaletes
de Cristal, Masp, s/d
de Cristal, Masp, s/d
Fonte: Ferraz, 1993: 105
Fonte: P.M. Bardi, 1986: 138

Lina Bo Bardi,
Exposio Lina Bo
Bardi Arquiteto,
Cavaletes de Cristal, Lina Bo Bardi,
Masp, 2006 Exposio A Mo
Curadoria: Luciano do Povo Brasileiro,
Semerani, Antonella Masp, 1969
Gallo e Giovanni Fonte: Ferraz, 1993: 194
Marras, colaborao:
Instituto Lina Bo
e P.M.Bardi
Fotos: Nelson Kon, 2006

Lina Bo Bardi e Edmar

de Almeida, Exposio
Repassos, Masp, 1975 A experincia de simplificao de Lina Bo Bardi com relao vivncia
Fonte: Ferraz, 1993: 200
no Nordeste se refere principalmente simplicidade formal adotada no
edifcio e interiores do Masp, o que no pretende ser uma reduo de
princpios ou de conceitos, pois a prprio aspecto formal denota significa-
dos que so intrnsecos linguagem moderna e a uma nova leitura do
carter social que a arquiteta realiza. E neste sentido que Lina Bo Bardi
respeita o seu povo, expressando em sua arquitetura o que inclui o en-
torno do stio urbano em que o projeto est localizado e os interiores
uma maneira de estimular a interlocuo ntima entre obra de arte e
povo. O povo do interior ou do exterior do Masp que no mais se incorpora
aos cavaletes ou transparncia do acervo.

244 245

Esta residncia representa
uma tentativa de comunho
entre a natureza e a
24
ordem natural das coisas; Nesta poca a moradia era
cercada por arbustos e no
opondo aos elementos horizonte via-se um trecho
de mata atlntica. Porm,
naturais o menor nmero atualmente, rvores adultas
e uma vegetao abundante
de meios de defesa (...). cercam a propriedade,
ocultando a residncia.
Lina Bo Bardi
E, o trecho de floresta que se
avistava na paisagem longnqua
foi totalmente urbanizado.
Casa de Vidro e o pacto com o trpico
Projetada por Lina Bo Bardi em 1951, a Casa de Vidro estabelece um
forte vnculo com o moderno. Alm da simplicidade formal, quase todos
os pontos de Le Corbusier so atendidos: laje sobre pilotis, grandes
panos de vidro horizontais, planta livre e, principalmente, a integrao
com o exterior, que est em plena comunho entre a natureza e a or-
dem natural das coisas; opondo aos elementos naturais o menor nme-
ro de meios de defesa [Habitat (10): 31, 1953].
Depois de trabalhar como ilustradora e editora na Itlia; de projetar al-
gumas reformas e design de mobilirio no Brasil, no primeiro projeto
arquitetnico de Lina Bo Bardi, todas as lies do movimento moderno,
toda garra de construir e experimentar, reprimidas ou represadas por
anos de guerra, esto presentes neste projeto singular, como relata
Marcelo Ferraz [1999: s/p]. A residncia um laboratrio, onde pontos
caractersticos da arquitetura e dos interiores modernos so inequivoca-
mente envolvidos com a natureza.
Escrito pela arquiteta durante a Segunda Guerra, o artigo Sistemazioni
delli Interni [Domus (198): s/p, 1944] destaca como proceder diante
dos ambientes modernos. Aborda a conduta do arquiteto perante estes
interiores, pontua e exemplifica cada procedimento perante os formas,
materiais e cores dos mveis e ambientes. Esta residncia uma snte-
se dessas consideraes de Lina Bo Bardi. Com suporte nos itens des-
se artigo, identificam-se os conceitos modernos utilizados no desenvol-
vimento do projeto da Casa de Vidro. interessante registrar que o
texto, de 1944, parece descrever esse projeto, projetado e construdo
entre 1950 e 1951.
A moradia do casal Bardi, realizada em lote de 9.000 m2 no bairro pau-
listano do Morumbi, conhecida como Casa de Vidro. Adotada pela
vizinhana desde a poca da construo, esta denominao provm da
evidncia da primeira construo do bairro, no alto de uma colina24, que,
inusitadamente para o incio dos anos 1950, possui uma considervel
quantidade de lminas de vidro instaladas na fachada principal e nas
duas laterais contguas.
Esta residncia, implantada na poro do terreno mais alta, constitu-
da por dois blocos distinguveis: a partir de um muro de arrimo projeta-
se no espao uma caixa de vidro sobre delgados pilotis, e o outro bloco
assenta-se diretamente no solo. Interligados pela cozinha e, ao mesmo
tempo, distanciados por um recinto central descoberto o ptio das
rosas , o primeiro bloco integra a rea social e ntima, e o segundo or-
ganiza a rea de servios.
O isolamento entre a rea social e ntima se estabelece por meio de
uma parede contnua que delimita claramente as duas reas. O acesso
principal d-se por meio de uma escada metlica localizada sob a caixa
de vidro, local tambm da garagem e do ptio menor, do qual desponta,
atualmente, o tronco de uma figueira, cuja copa alcana o pavimento
superior. O sentido de crescimento desta rvore de grande porte convi-
247
 Lina Bo Bardi,
acesso principal,
Casa de Vidro, 1951
Foto: Nelson Kon, 2002

Lina Bo Bardi,
acesso principal,
Casa de Vidro, 1951
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

Lina Bo Bardi,
ptio e sala de estar,
Casa de Vidro, 1951
Fotos: Nelson Kon, 2002

Lina Bo Bardi,
acesso principal,
Casa de Vidro, 1951
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi,
Lina Bo e P.M. Bardi sala de estar,
Casa de Vidro, 1951
Fonte: Instituto Lina Bo
e P.M. Bardi

248 249
 Lina Bo Bardi, sala de estar e a integrao
com o exterior, Casa de Vidro, 1951
Nas imagens podem ser observadas as estantes com montantes metlicos
fixados entre o piso e o teto (a exemplo dos expositores do Masp
da rua Sete de Abril), nos quais so instaladas as prateleiras de vidro.
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi (nesta pgina e na prxima acima)

Lina Bo Bardi, sala de estar

e a integrao com o exterior,
Casa de Vidro, 1951
Fotos: Nelson Kon (acima e esquerda)

250 251
da e conduz o visitante ao interior do pavimento superior. Neste piso, 25
trs lados do quadriltero que encerram o pequeno ptio so guarneci- Preponderanza dellelemento
finestra sullarredamento. La
dos de vidros permitindo a observao da figueira e do ptio e possi- natura entra a far parte della
bilitando a projeo da luz solar internamente e que, somados s aber- vita quotidiana come mai stato
turas da fachada e das laterais, completam a translucidez de quase nel passato.(...) Le pareti esterne,
indipendenti dalla struttura
toda a rea social. A transparncia obtida desta forma incorpora a pai- portante, possono oggi essere
sagem externa ao interior da residncia. aperte in ample sfinestrature
orizzontali o completamente
vetrate. In: BO, Lina. Sistemazioni
As salas de estar e jantar so adjacentes e, entre estas, situa-se o vo-
delli Interni. Domus (198): s/p,
lume da lareira sinalizando a mudana de ambiente. Em continuidade Milo, jun. 1944. [Traduo da
sala de estar situa-se a biblioteca e, entre esta e a sala de jantar, esto autora].
o ptio menor e a caixa da escada de acesso.
26
la costruzione a scheletro,
Estes ambientes sociais so invadidos pela paisagem que se descortina no con labolizione del muri
exterior, como sugere Lina Bo Bardi no artigo da Domus: a natureza entra e portanti ha reso possibile una
grande flessibilit nel piano
faz parte da vida cotidiana como nunca antes no passado, o que possvel
dellarredamento (...). Idem.
pelo predomnio do elemento janela sobre o mobilirio, j que as paredes
externas, independentes da estrutura portante, podem agora ser abertas em 27
ampla faixa horizontal, [como ocorre na Villa Savoye de Corbusier], ou torna- Lestrema semplicit delle superfici
e dei mobili non distrugge il senso
rem-se envidraadas25, como o caso desta moradia. di raccoglimento e non rende la
casa simile ad una clinica ma
Assim, a construo em forma de esqueleto, com a abolio das pare- crea un ambiente sereno adatto
allo studio e al riposo.
des portantes tornou possvel uma grande flexibilidade no planejamento
(...)
dos ambientes (...)26. Estas informaes de Lina Bo Bardi, em plena Larchitettura, con larmonico
Segunda Guerra, sobre as novas atitudes quanto arquitetura, aos in- rapporto delle superfici crea anche
teriores e ao mobilirio so elementos que conduzem a identificar uma negli interni scorci suggestivi.
Questo un particolare della
preocupao dos arquitetos, tambm com os tempos rduos da poca, famosa villa Savoye di Le Corbusier
em exaltarem as formas simples: che fu un punto di partenza per
larredamento moderno.
Idem.
A extrema simplicidade das superfcies e dos mveis no destri o sentido
de recolhimento e no faz a casa semelhante a uma clnica, mas cria um 28
ambiente sereno adequado ao estudo e descanso. mobili di diverse epoche (autentici)
(...) in ambiente moderno, in riuscito
accostamento. Idem.
A relao harmoniosa das superfcies na arquitetura tambm cria interiores
sugestivos. Esta uma particularidade da famosa Villa Savoye de le Corbu-
sier que foi um ponto de partida para o mobilirio moderno.27

Na rea social da Casa de Vidro encontram-se mveis de diferentes estilos

que convivem harmoniosamente com os mveis modernos, muitos deles
Lina Bo Bardi, sala de estar,
projetados pela proprietria. Mas a arquiteta previne: mveis de diversas Casa de Vidro, 1951
pocas (autnticos) no ambiente moderno, numa bem sucedida reunio28. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

Na cozinha e rea de servios da casa do Morumbi procedem idias

iniciadas no princpio do sculo XX com a liberao das atividades do-
msticas femininas. A partir da contratao das mulheres nas inds-
trias, h o incio de uma nova postura feminina, que almeja a liberao
do trabalho domstico e busca novas oportunidades de emprego.
Este processo incentiva a industrializao de equipamentos domsti-
cos. Como j destacado no captulo 1, diversas pesquisas so promovi-
das em torno da habitao mnima, principalmente na Alemanha, com
o Rationalisirte Hausarbeit (trabalho domstico racionalizado).
Por outro lado, algumas escritoras americanas se destacam neste sen-
tido, dentre estas Christine Frederick e Catherine Beecher. Estas mulhe-
res percebem que muitos dos seus afazeres domsticos poderiam ser
evitados com o surgimento de simples regras. Este foi um dos primeiros
passos para que as tarefas domsticas no fossem um empecilho, tor-
nando-se praticvel que a mulher pudesse se profissionalizar fora do lar,
possibilitando a independncia feminina.

252 253
 Lina Bo Bardi,
escritrios e biblioteca,
Casa de Vidro, 1951
Incorporados ao
ambiente da sala de
estar estavam:
o escritrio de Pietro,
a prancheta de Lina
e a biblioteca do
casal com as estantes
totalmente em ao,
em substituio
s estruturadas
em ao com
prateleiras de vidro
Fonte: Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi Lina Bo Bardi, escritrio,
Casa de Vidro, 1951
Foto: Nelson Kon, 2002

As publicaes sobre um novo modelo de interior domstico, surgi- 29

das nos Estados Unidos, promovem vrios avanos quanto eficin- Deste modo, a publicao de
cia. interessante notar que, por meio destes interesses domsti- Christine Frederick (The new
housekeeping - efficiency studies
cos, houve uma alterao nos padres vigentes de arquitetura, pois
in home management, 1913) foi
as dimenses da casa foram reduzidas, e, quanto aos interiores, essencial para o desenvolvimento
pela primeira vez, so sugeridos os mveis embutidos com bancadas da racionalizao espacial das
e armrios dimensionados. cozinhas. Os diagramas de
circulao racional no interior
da cozinha, apresentados pela
Lina Bo Bardi,
Uma publicao da americana Christine Frederick foi traduzida para o autora, foram importantes
sala de estar e
alemo, sendo utilizada no desenvolvimento de unidades domsticas para a evoluo das idias e
estante de TV,
pesquisas na Alemanha, o que
que culminaram no projeto da cozinha de Frankfurt [Kopp, 1990: 54-56]. provocou a produo de mveis
Casa de Vidro,
Estas reflexes na concepo de cozinhas atendem uma nova necessi- 1951
e equipamentos para cozinha
Fonte: Instituto Lina
dade feminina: a racionalizao dos trabalhos domsticos.29 padronizados e racionais. Bo e P.M. Bardi

254 255
 Lina Bo Bardi, sala de jantar,
Casa de Vidro, 1951
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

E, em 1926, a arquiteta Grete Schtte-Lihotzkyn, membro da equipe de

Ernst May, desenvolve o projeto da Frankfurter Kche, a cozinha de
Frankfurt, que foi resultado de uma minuciosa pesquisa sobre o com-
portamento feminino no interior da cozinha, que resultou em diagramas
de circulao e no posicionamento mais adequado de equipamentos,
Lina Bo Bardi, sala de estar, Casa de Vidro, 1951
reeducando donas-de-casa, no sentido de aproveitar melhor o espao
Foto: Nelson Kon, 2002 de trabalho domstico.

256 257
Margarete Schtte-Lihotzky, cozinha de Frankfurt, 1926.
Este projeto faz parte do projeto de Ernst May de desenvolvimento
urbano e habitacional para camadas populares. Ambientes 30
fundamentados nos conceitos da americana Christine Frederick. La cucina importante ormai,
Fonte: Sembach et alii, 2002: 106
quanto la stanza da pranzo o il
soggiorno, e deve essere curata
Assim, na Casa de Vidro, a cozinha to importante quanto a sala de e studiata in ogni sua particolare
esigenza.. In: Bo, op. cit., s/p.
jantar ou sala de estar, e deve ser tratada e estudada em todas as suas
necessidades especficas30. E, alm da preocupao com a racionali- 31
dade do dimensionamento e os movimentos no interior da cozinha e da As tarefas antigas da cozinha e
rea de servios so amenizadas
rea de servios, a arquiteta instala uma srie de equipamentos, que
com a incluso de componentes e
permitem a liberao de algumas das antigas tarefas e a reduo de equipamentos para os seguintes
esforos em outras31. Exatamente como Jean Baudrillard considera a fins: armazenagem de lixo em
cozinha moderna: um laboratrio funcional [1973 :53]. depsito atravs de recipiente
e duto instalados na cozinha,
que descarregam o dejetos no
Os mveis para os dormitrios, criados por Lina Bo Bardi, so extrema- pavimento inferior; retirada de lixo
mente simples, e se resumem em camas, mesas laterais, armrios orgnico por meio de triturador
de alimentos na cuba da bancada
embutidos e mveis legitimamente de poca. As camas e mesas de da cozinha; lavagem e secagem Lina Bo Bardi, cozinha,
cabeceira so estruturadas em tubos metlicos pintados de azul claro. de roupas automatizadas; passar Casa de Vidro, 1951
Nas cabeceiras a arquiteta adapta capas de tecido listado em branco e peas de roupa de cama, mesa e As imagens apresentam
banho. Alm da organizao dos a prpria arquiteta
azul, deixando mostra os dois cantos da cabeceira. Tal tecido envolve
espaos, como por exemplo, com mostrando as facilidades
os colches e as bases das camas tambm. A arquiteta utiliza as cores o recolhimento da tbua de passar da vida moderna
associadas luz para evitar o aspecto de assepsia nos ambientes. roupas em armrio. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

258 259
 Lina Bo Bardi, cozinha,
Casa de Vidro, 1951
Foto: Nelson Kon, 2002

Lina Bo Bardi,
dormitrios,
Casa de Vidro,
1951
Fonte: Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi

O aperfeioamento tcnico trouxe novos tipos de acabamento e novos ma- 32

La perfezione tecnica ha portato
teriais. Isto no significa que as casas devam assumir a aparncia de nuovi tipi di rifinitura e nuovi
hospitais. Qualquer grau de cor, riqueza ou simplicidade desejados, ainda materiali. Questo non significa che
podem ser obtidos com uma boa disposio do mobilirio, cores, tecidos e le case debbano assumere laspetto
di ospedali. Qualunque grado di
superfcies. O uso de luz artificial pode intensificar e reavivar cores e teci-
colore, ricchezza o semplicit si
dos, e identificar os espaos.32 desideri, si pu ancora ottenere con
la corretta disposizione dei mobili,
Com relao aos equipamentos, Lina Bo Bardi destaca que a padro- colori, tessuti e superfici. Luso
appropriato della luce artificiale pu
nizao dos mveis necessria, porm o objetivo alcanar, ainda, intensificare e ravvivare i colori e i
uma razovel variedade33. o que provavelmente ela pretende ao tessuti, ed identificare gli spazi. In:
utilizar estruturas metlicas nas estantes da biblioteca de sua resi- Bo, op. cit., s/p.
dncia, semelhantes s utilizadas nos expositores do Masp da rua
33
Sete de Abril. Ela dispe da mesma soluo: montantes com extremi- La standardizzazione dei mobili
dades emborrachadas para apoio sob presso no piso e no teto. E, necessaria, ma lo scopo pur
como a relao entre arquitetura, cultura, arte e design est impregna- sempre quello di raggiungere una
ragionevole variet. idem.
da em todo o contexto, as prateleiras utilizadas inicialmente so de
vidro, como as paredes que cercam a biblioteca. Esta atitude permite 34
o arejamento e a projeo da luz do dia dos livros e, ao mesmo tempo, Outra referncia so os cavaletes
de cristal no Masp da avenida Lina Bo Bardi,
se incorpora soluo arquitetnica: os volumes parecem flutuar es-
Paulista, sustentando os quadros banho do casal,
pacialmente, como seu invlucro apoiada em pilotis, a caixa de vidro que parecem flutuar entre os Casa de Vidro, 1951
avana em direo natureza34. visitantes. Foto: Nelson Kon, 2002

260 261
 Porque aquela que deveria ser uma perfeita correspondncia entre forma 35
Perch quella che dovrebbe essere
e vida um hbrido subproduto? Casa continua a ser, na Itlia, uma pala-
una rispondenza perfetta fra forma
vra no compreendida plenamente, no correto significado, mobiliar no e vita un ibrido sottoprodotto?
quer dizer criar enfticos decorativismos, mas sim, um ambiente para Casa ancora in Italia una parola
non completamente sentita nel
a vida. Os movimentos iniciados no exterior logo aps a outra guerra
giusto significato, arredare
trouxeram uma revoluo nas formas que ainda vista, na maioria das non vuol dire creare enfatici
vezes, como esttica e , em vez disso, uma evoluo profundamente decorativismi ma un ambiente
alla vita. l movimenti iniziatisi
coerente com um modo de vida, pressentido na poca, agora evidente,
allestero subito dopo laltra guerra
indiscutvel. J no se fala de tendncias estticas, maneira de ver portarono una rivoluzione nelle
ou prever, as revolues esto distantes, mas no se fala mais de ex- forme che si riguarda ancora dal
pi come estetica ed invece
perincias e sim, de uma correspondncia, agora real, que surge natu-
evoluzione profondamente consona
ralmente de necessidades efetivas. a un modo di vita, presentito allora,
(...) oggi evidente, inconfutabile. Non
parliamo pi di tendenze estetiche,
O resultado esttico no mobilirio e na distribuio do interior ocorre a
di modo di vedere o prevedere
partir de uma boa seleo de cores e de materiais, a partir de contrastes le rivoluzioni sono lontane, non
plsticos criados a partir das sombras e das luzes e dos direcionamentos si parla pi di esperienze ma di
una rispondenza ormai reale
individuais. O apartamento moderno no deve ser, no entanto, to formal
che scaturisce naturalmente
a ponto de que no se encontre espao para dispor objetos pessoais ou da effettive necessit.
eventuais mveis antigos dos quais no se deseja separar. (...). Um apar- (...)
Il risultato estetico nellarredamento
tamento bem resolvido deve constituir um ambiente de vida.35
e nella sistemazione degli interni
sar dato da una corretta selezione
O resultado alcanado por Lina Bo Bardi neste projeto traduz um gran- del colori e dei materiali, dai
contrasti plastici creati dalle
de rigor aos preceitos modernos trasladados da Europa. As imagens
ombre e dalle luci e dagli indirizzi
disponveis dos anos 1950 apresentam um interior com rigor miesia- individuali. Lappartamento
no: uma quantidade reduzida de mveis e pouca diversidade de mode- moderno non deve per essere cosi
formale da non permettere che vi
los, assim como ocorre com os objetos e obras de arte dispostos na
trovino posto gli oggetti personali
residncia. Por outro lado, o entorno parece tambm estar arrolado o gli eventuali mobili antichi da
com o interior, pois, nesta ocasio, a natureza mais rasteira e a exu- cui non ci si desiderasse separare
berncia tropical est distante da atalaia onde se assenta a edifica- (...). Un appartamento riuscito deve
costituire un ambiente di vita. In:
o, permitindo o alcance do horizonte longnquo da cidade que ainda Bo, op. cit., s/p.
no se desenvolvera at o bairro do Morumbi.

Porm, principalmente na rea social acordada ao exterior com maior

afinidade, o arranjo fsico resultante da grande variedade de mveis, da
coleo artstica e de objetos adquiridos pelo casal at a dcada de
1990, continua estabelecendo um vnculo com o entorno. Enquanto a
cidade cresce e os edifcios se multiplicam na paisagem, a Casa de Vi-
dro cerca-se de uma vegetao abundante que no mais permite o
acesso visual para esta transformao, que atravessa a cidade como
uma onda de crescimento urbano avanando sobre as regies anterior-
mente suburbanas.

A ressonncia entre a quantidade de elementos internos da rea social

e o crescimento da vegetao denota uma cumplicidade que se desen-
volve com um compromisso mtuo, entre componentes materiais da
casa e a natureza.

No intuito de recompor a ltima disposio dos ambientes das reas

social e ntima da Casa de Vidro, foram reconstitudos os arranjos fsi-
cos, por meio de registros fotogrficos, pois so os nicos documentos
disponibilizados pelo Instituto Lina Bo e P.M. Bardi.

262
Layout A
 Legenda Item Mvel/obra Quantidade
DOs mveis 1 Cadeira Masp - 7 De Abril 1
casa de vidro 2 Cadeira Trip 1
3 Cadeira Bardis Bowl 1
4 Cadeira 6
5 Mesa de Jantar 1
6 Poltrona 4
7 Banqueta 15 (8 no localizados)
8 Mesas de cabeceira 2
9 Camas 3
10 Rack 1
11 Cadeiras Girafa 2
12 Cadeiras Frei Egydio 2
13 Luminrias 1
14 Cadeira Brava 1 (no localizado)
15 Poltrona chaise longue 1

Layout B
16 Poltrona Charles Eames 1
17 Poltrona Thonet 2
18 Escultura Bode 1
19 Mesa de centro 2
20 Cadeiras art-nouveau 8
21 Cadeiras com ps em x 6 (3 no localizadas)
22 Armrio de dois corpos 1
23 Arca (Cassa-Panca) 1
24 Arca (Cassa-Panca) 1
25 Arca (Cassa-Panca) 1
26 Mesa de centro 1 (no localizado)
27 Armrio de dois corpos 1 (no localizado)
28 Cmoda secretria 1 (no localizado)
29 Cadeira de brao toscana 2 (1 no localizada)
30 Cadeira de brao toscana 2
31 Tampo de mesa 1
32 Tampo de mesa 1
33 Contador Stipo Monetiere 1 (no localizado)
34 Contador 1 (no localizado)
35 Cmoda 1 (no localizado)
36 Tampo florentino 1 (no localizado)
37 Mesa de centro romana 1
38 Mesa de servios 1 (no localizado)
39 Mesa de encostar 1
40 Escultura Diana 1
41 Buda 1 (no localizado)
42 Poltrona 1 (no localizado)
43 Cadeiras 2 (no localizado)
44 Estantes 4 (no localizado)
45 Armrio 1 (no localizado)
46 Estante de Vidro 3

271
 Casa de Vidro Mobilirio, 199938

36
Sculo XX
Item Ano/perodo Autor/procedncia Mvel/obra Especificaes Quantidade Dimenses Imagens
1 1947 Lina Bo Bardi Cadeira Masp - Madeira jacarand 1 No informado
Sete de Abril paulista e couro

2 1948 Lina Bo Bardi Cadeira Trip Madeira e couro 1 No informado

3 1950 Lina Bo Bardi Cadeira Tecido vermelho 1 80x95cm

Bardis Bowl

4 1950 Lina Bo Bardi Cadeira Estrutura de ferro 6 No informado

lato polido couro
atanado

5 1950 Lina Bo Bardi Mesa de jantar Mrmore Jaspe de 1 No informado
Minas Gerais, estrutura
de ferro e cabos ao

6 1951 Lina Bo Bardi Poltrona Estrutura de ferro e 4 No informado

estofado revestido
em tecido

7 1951 Lina Bo Bardi Banqueta Tubos metlicos e 15 No Informado
madeira revestida em
laminado melamnico

efeito testamentrio e de inventrio. Alm destes mveis, nesta relao foram acrescentados alguns objetos de arte, que se

Este o levantamento de mveis existentes na Casa de Vidro em 1999, feito por ocasio da morte de Pietro Maria Bardi, para
8 1951 Lina Bo Bardi Mesas de Estrutura em tubo 2 No informado
cabeceira e ferro

Item Ano/perodo Autor/procedncia Mvel/obra Especificaes Quantidade Dimenses Imagens

9 1951 Lina Bo Bardi Camas Estrutura em tubo 3 No informado
de ferro

10 1951 Lina Bo Bardi Rack Ferro tubular madeira 1 No informado

11 1986 Lina Bo Bardi Cadeiras Madeira araucria 2 No informado

Girafinha

12 1986 Lina Bo Bardi Cadeiras Madeira araucria 2 No informado

Frei Egydio

13 No informado Andr Vainer Luminrias No informado 1 No informado

14 No informado Marcelo Suzuki Cadeira Brava No informado 1 No informado No disponvel

15 1928 Le Corbusier Poltrona (ver Repertrio 1 56x160x84cm

Chaise-Longue Iconogrfico Ficha 29)

16 1956 Charles Eames Poltrona (ver Repertrio 1 No informado

Charles Eames Iconogrfico Ficha 104)

17 No informado Michael Thonet Poltrona Thonet No informado 2 No informado

destacam na residncia por suas dimenses. Alguns mveis e objetos j no se encontram mais na Casa de Vidro, pois faziam
parte da herana destinada s filhas de Pietro Maria Bardi. Os termos aqui apresentados esto como divulgados no documento
existente, sofrendo poucas alteraes para melhor entendimento das expresses utilizadas. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi.

18 No informado Dicinho (Bahia) Escultura Bode Papier mach 1 No informado No disponvel

Antigidades
Item Ano/perodo Autor/procedncia Mvel/obra Especificaes Quantidade Dimenses Imagens
1 Sc. Xvi/ xvii Palcio do Mesa de centro Madeira de nogueira e 2 80x167x85cm
Prncipe Barberine, mrmore branco e roxo
Roma, Itlia

2 Sc. XX Brasil Cadeiras Assento de palhinha 8 No informado
art-nouveau tipo indiana madeira
imbuia

3 Sc. Xvii Itlia Cadeiras com Varetas paralelas
ps em X intercaladas 6 No informado

4 Sc. Xvi Itlia Armrio de Madeira de

dois corpos nogueira entalhada 1 117x193x59cm

5 Sc. Xv Itlia Arca (cassa-panca) Madeira entalhada 1 97x205x75cm No disponvel

e parquetada
6 Sc. Xvi Itlia Arca (cassa-panca) Madeira de nogueira 1 75x194x61cm

7 Sc. Xvi Itlia Arca (cassa-panca) Madeira de nogueira 1 75x194x61cm

8 Sc. Xvii Ittia Mesa de centro Marchetaria 1 73x141x77cm No disponvel

9 Sc. Xvi Itlia Armrio de No informado 1 248x144x40cm No disponvel
dois corpos
10 Sc. Xix Europa Cmoda secretria Tampo de mrmore
branco carrara 1 144x84x39cm No disponvel

Item Ano/perodo Autor/procedncia Mvel/obra Especificaes Quantidade Dimenses Imagens

11 Sc. Xvii Itlia Cadeira de brao Madeira entalhada 2 130x61x51cm
toscana e torneada tecido
vermelho

12 Sc. Xvii Itlia Cadeira de brao Madeira entalhada 2 110x76x60cm No disponvel

toscana tecido verde
13 Sc. XX Enrico Galassi/Itlia Tampo de mesa Mosaico sobre 1 No informado
suporte de ferro

14 No informado No informado Tampo de mesa Mrmore sobre 1 48x180x96 cm

suporte de ferro

15 Sc. Xviii Itlia Contador stipo Machetaria 1 41x51x28,5cm No disponvel

monetiere
16 Sc. Xviii Itlia Contador Madeira inteiramente 1 37x41x28,5cm No disponvel
marchetada
17 Sc. Xviii Minas Gerais, Brasil Cmoda Madeira vinhtico 1 120x126x83 cm No disponvel
madeira jacarand
18 Sc. Xv Itlia Tampo florentino Madeira entalhada 1 6x46x70cm No disponvel
19 Sc. Xvi/xvii itlia Mesa de centro Madeira de nogueira 1 96x150x120cm
romana e tampo de mrmore
20 Sc. Xix Itlia Mesa de servios Machetaria no tampo 1 No informado No disponvel
21 Sc. XIX Brasil Mesa de encostar Madeira vinhtico 1 85,5x80x41 cm No disponvel
puxadores de birlo
de madeira
33 No informado Castelo de Lowther, Escultura Diana Mrmore branco 1 195 cm
Inglaterra de carrara

43 Sc. Xvii China Buda Talhada em madeira 1 95x57 cm

Em 1951, Lina Bo Bardi ainda no se envolvera totalmente com os temas 37
A Casa do Chame-chame e a
antropolgicos locais, o que ocorre apenas depois do perodo em Salvador.
Casa de Mrio Cravo foram
Contudo, ela inicia, na Casa de Vidro, um contato com a mata nativa que construdas em Salvador, sendo
mais evidente na atualidade, pois a vegetao cresceu livremente. Esta a primeira demolida, em 1984,
relao plena com a natureza pode ser observada na Casa Valria Cirell, na com a finalidade de se construir
no local um edifcio comercial.
Casa do Chame-chame, e na Casa de Mrio Cravo, todos de 1958.37
38
Se, por um lado, a Casa de Vidro apresenta uma proximidade contempla- Nos referimos primeira moradia,
tiva com a natureza, nestas trs outras residncias a vegetao nativa se projetada em 1958. Em 1964,
a arquiteta projetou um anexo
enxerta na arquitetura. Isso ocorre por meio de um envolvimento ntimo para hspedes, La Torracia,
com as moradias: conjunto de plantas adjacentes ou incorporados s uma construo circular, com
edificaes ou terraos-jardim na verdade mais uma micro-insero de partido semelhante. Este conjunto
denominado hoje Casa do
mata atlntica, no sentido de deixar germinar e crescer sem muita inter-
Jardim de Cristal.
veno humana, do que propriamente um jardim ou um terrao.
39
Ainda em So Paulo, no mesmo bairro do Morumbi em que fora constru- BARDI, Lina Bo. Interview (63).
So Paulo, 1983.
da a Casa de Vidro, a residncia de Valria Piacettini Cirell38 um exem- Lina Bo Bardi, Casa Valria P. Cirell, 1958
plo de soluo adequada ao clima, atenta s questes culturais e inseri- 40 Estudo (planta e elevao), croqui de
da nos conceitos modernos, alm de uma demonstrao da firme posio Canga: jugo, pea de madeira apoio dos pilares com trava de madeira,
usada para prender junta de bois elevao (aquarela) e exterior, onde
que a arquiteta assumia ao desenvolver um projeto residencial: observa-se uma aluso s palafitas
a carro ou arado. In: HOUAISS,
Antnio; VILLAR, Mauro de Sales. Fonte: Ferraz, 1993: 116-119
Eu tenho projetado algumas casas, mas s para pessoas que eu conheo.
Dicionrio Houaiss da Lngua
Tenho horror em projetar casas para madames, onde entra aquela conversa Portuguesa. Rio de Janeiro,
inspida em torno da discusso de como vai ser a piscina, as cortinas. (...) Objetiva, 2004, p. 597.
Gostaria muito de fazer casas populares. Tenho diversos estudos pessoais
nesse sentido mas, por enquanto, parece que no h possibilidade.39

Lina Bo Bardi props para Cirell uma planta quadrada livre com mezanino na
construo principal e um anexo retangular trreo. Entre estes dois volumes,
cujas lajes foram cobertas por vegetao, existe um ptio. Abraando estas
reas foi proposta uma cobertura de sap, estruturada em madeira rstica,
que se estende, o que possibilita que o conjunto seja todo avarandado.

Entende-se como premissas modernas adotadas por Lina Bo Bardi: as

formas prismticas, a planta livre, a laje-jardim e a integrao entre o
exterior e o interior: a vegetao nativa sobre a cobertura integra a exu-
berncia dos trpicos moradia. Tambm a cobertura da varanda em
sap e sua estrutura em madeira nativa, os fechamentos dos vos ex-
ternos em painis de madeira treliada e o revestimento das paredes
externas com pedras, cacos de cermica e vegetao, o que acrescenta
uma textura que mimetiza a casa a seu entorno.

Em Cirell, verifica-se no apoio dos pilares, outra vez, o sistema de encai-

xes utilizado nos carro de bois. Neste caso, os elementos so idnticos
s peas que compem o travamento da canga40.

Pode-se afirmar que esta uma das referncias para o entendimento

das propostas de Lina Bo Bardi para moradias, que atendem tanto ao
moderno, quanto ao vernculo.

Nas casas Valria Cirell e Mrio Cravo encontram-se arranjos de interio-

res adequados geometria ortogonal proposta na arquitetura, ainda
direcionados aos ditames racionalistas modernos.

276 277
 Lina Bo Bardi, Casa Valria P. Cirell, 1958
Planta trreo e superior
Fonte: Ferraz, 1993: 116-119

Lina Bo Bardi, Casa Valria P. Cirell, 1958

Exterior que identifica o mimetismo com a natureza
Foto da autora, 2008
Lina Bo Bardi,
Casa Valria P. Cirell, 1958
Exterior, detalhe do revestimento
externo e interior
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

278 279

41
A arquiteta alude esta
configurao orgnica aos
argumentos de Antoni Gaud:
o plano no existe na natureza.
In: BARDI, Lina Bo. Arquitetura e
natureza ou natureza e arquitetura.
Documento manuscrito para a
Conferncia da II Semana de
Arquitetura, Casa da Frana.
Fonte: Instituto Lina Bo
e P.M. Bardi.
42
Esta rvore j existia no terreno
antes da construo da casa,
conforme apontam os desenhos
da arquiteta A copa da jaqueira
est serrada nas imagens obtidas
em 1976, somente o tronco ainda
persiste, provavelmente a copa
foi retirada por comprometer a
estrutura da casa. importante
tambm frisar que o terrao-
jardim de Chame-chame se torna
somente um terrao rido,
o que comprometeu o conforto
ambiental da residncia,
tornado-a extremamente quente.
Em contrapartida, na residncia do Chame-chame percebe-se que a ar-
quiteta no refratria s crticas feitas ao racionalismo, registrando,
neste projeto, empirismo e espontaneidade potica ao conceber formas
curvas que se diluem na paisagem.
Ao considerar a geografia do entorno de Chame-chame: topografia, ve-
getao e clima, Lina Bo Bardi constri uma soluo inequivocamente
mimtica. Depois de vrios estudos que apontam resultados retilneos,
Lina Bo Bardi prope solues que convergem para a apropriao das
linhas ditadas pelas curvas de nvel do stio.
No desenvolvimento desta segunda etapa de estudos do projeto de
Chame-chame, reflete-se, para o interior, a mesma linguagem formal da
arquitetura. Na morfologia que se encerram os ambientes apresenta-se
a sinuosidade do terreno, sendo as propostas dos arranjos fsicos adap-
tadas a esta configurao curvilnea.41
O exterior tem aparncia de fortificao, contudo a rea social ilumina-
da pela luz do dia com generosidade. Conforme Olvia de Oliveira, o inte-
rior com acabamentos singelos, sem obras de arte, quase espartano,
bastante simplificado diante do exuberante exterior, cujas paredes
so inteiramente revestidas com seixos e cacos de cermicas antigas
(...), alm de diversos objetos recolhidos por ela e encrostados s pare-
des, tais como pernas, braos e cabeas de bonecas, restos de brinque-
dos, mechas de cabelo e olhos de bonecas, asas de xcaras, pedaos de
pires, fundos de garrafas, conchas do mar, etc [2006: 107].
E, mesmo que na Casa de Vidro se desenvolva uma vegetao abundan-
te em seu entorno inclusive a figueira que germinou no ptio interno
, a casa independe da natureza para existir. O que nativo invade o
interior da casa, visualmente.
J na Casa Cirell existe uma maior proximidade quando as plantas
germinam aleatoriamente deixando vestgios nas paredes externas e
sobre a residncia.
Contudo, se na Casa de Vidro a relao visual e em Cirell tangente,
na Casa do Chame-chame a paisagem, os arbustos, as trepadeiras e a
jaqueira so incorporadas e enredadas arquitetura42. Esta experincia
mimtica, quase uma camuflagem com a natureza, caracterstica exter-
na essencial da moradia, no seria to intrnseca sem o comprometi-
mento mtuo entre os vegetais nativos e a arquitetura, o verde que
abraa e abraado.
Percebemos como aquele conceito de fuso harmnica elaborado por Lina
extrapola as fronteiras do artificial-natural, para procurar um equilbrio muito
mais amplo entre coisas que por muito tempo se mantiveram isoladas: o
belo e o til, o trabalho e o jogo, o passado e o presente, natureza desenha-
da e natureza selvagem. Tal conceito vai intervir na obra de Lina a todo mo-
mento, sob diversos parmetros e escalas, e bsico para compreender a
correspondncia entre a Casa de Vidro e as Casas do Chame-Chame e Val-
ria Cirell. [Oliveira, 2006: 129]
283
 Lina Bo Bardi, Casa do
De todos os estudos para residncias realizados por Lina Bo Bardi, o Chame-chame, Salvador, 1958
mais interessante para o tema de pesquisa ocorre alguns anos mais Fotos de 1976
frente do recorte temporal proposto nesta tese, contudo relevante (Residncia demolida)
Fonte: Ferraz, 1993: 125
abrir um curto parnteses para a comunidade de Camurupim.
Lina Bo Bardi, Casa do
Chame-chame, Salvador, 1958
Fotos de 1976
Fonte: Oliveira, 2006: 80

Em 1975, Lina Bo Bardi desenvolve um trabalho beira do rio So Fran-

cisco, em Propri, Sergipe. A proposta diz respeito a um loteamento e
um centro comunitrio um espao pblico para a populao de par-
cos recursos de Camurupim.

A arquiteta prope um roteiro de pesquisa para conhecer as necessida-

des locais. Neste roteiro, ela questiona detalhadamente os materiais e
tcnicas disponveis, o comportamento domstico, as preferncias e
experincias artesanais. Algumas das indagaes de Lina Bo Bardi
populao local so: Fogo lenha?, Dorme na rede ou na cama?,
Recolhe a rede de dia?, onde dormem as crianas?, Sabe fazer
panelas de barro? Colchas de retalhos, chapus de palha, rendas?
Ainda, ela considera verificaes in loco: se tem algum mvel nas ca-
sas, se tem alguma flor, pssaros, vasos na casa, se tem pia, se
tem alguma ventilao especial [Ferraz, 1993: 202]. Sobre esta expe-
rincia Lina Bo Bardi relata:

A funo do arquiteto , antes de tudo, conhecer a maneira de viver do povo

em suas casas e procurar os meios tcnicos de resolver as dificuldades que
atrapalham a vida de milhares de pessoas. Para um arquiteto, o mais impor-
tante no construir bem, mas saber como vive a maioria do povo.

284 285
 Lina Bo Bardi, Casa do
Chame-chame, Salvador, 1958
Plantas, cortes e elevaes
Fonte: Oliveira, 2006: 100-104

286 287
Lina Bo Bardi, Casa Mrio Cravo, 1958
Plantas, perspectivas e detalhes
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

Lina Bo Bardi, Comunidade de Camurupim, 1975

Imagem do local e anotaes de Lina Bo Bardi
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

288 289
 Lina Bo Bardi,
Comunidade de
Camurupim, 1975
Imagem do local com
alguns moradores
(provavelmente a
famlia de Maria Elosa
e Jovino com seus nove
filhos), estudos: planta,
perspectivas do interior
e exterior
Fonte: Ferraz, 1993: 202-209

290 291
 [...] 43
A arquitetura profundamente ligada com a vivncia, na medida que ela Uma das primeiras pginas deste
estudo refere-se s palavras de
tudo. O Ocidente est a beira de uma reviso total. Eu acho que o Brasil no Eduardo Rossetti sobre moderno
faz parte do Ocidente. frica! Graas a Deus o Brasil est fora do Ocidente e popular em Lina Bo Bardi,
que, afinal, pobre. O Ocidente depois da II Guerra Mundial, est minguando. importante relembrar: Popular
a digna vitalidade dos espaos e
Tudo aquilo que era elegncia, o refinamento, as coisas gostosas... sumiram. sua singela materialidade, prpria
Isso no deve ser visto como uma grossura e sim como uma misria moral. para espaos pblicos. Moderno
o modo de Lina Bo Bardi tomar
a cultura popular. In: ROSSETTI,
Eu estive fazendo um trabalho na beira do rio So Francisco, em Propri, na
Eduardo Pierrotti. Tenso moderno/
comunidade de Camurupim. Eu vi l coisas maravilhosas, desde o trabalho popular em Lina Bo Bardi: nexos da
de trana de pescadores at certos mveis que esto sendo feitos utilizan- arquitetura. Vitruvius, So Paulo,
do-se somente sarrafos justapostos, parece um trabalho japons. Isso no Arquitextos 032, texto especial
165, jan. 2003. Disponvel em:
nem artesanato nem coisa nostlgica, coisa do povo, um convite a um http://www.vitruvius.com.br/
grande levantamento nacional para se pesquisar as nossas verdadeiras ne- arquitextos/arq000/esp165.asp.
cessidades. [Ferraz, 1993: 203] Acesso em: 11 mai. 2007.
Lina Bo Bardi, exterior,
Casa de Vidro, 1951
Os estudos desenvolvidos por Lina Bo Bardi denotam a simplicidade do Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

local e a singeleza dos costumes. So solues to prximas da reali-

dade local que parecem ser propostas dos prprios moradores, utilizan-
do seus prprios meios. A arquiteta investiga materiais, tcnicas e cos-
tumes locais para manifestar uma proposta entranhada no vernculo.

O recurso adotado por Lina Bo Bardi funde o moderno e a brasilidade e no

se encerra na Casa de Vidro. Esta uma manifestao embrionria do que
vir a ser um forte carter no seu trabalho: a erudio respaldada na moder-
nidade europia se aproxima cada vez mais da cultura local, do popular...43

Neste prisma, o entusiasmo criador da arquiteta se fixa em pertinncias

pragmticas que esto longe da ingenuidade. Apesar de incipiente em
seu prprio processo de desenvolvimento como arquiteta, um aspecto
relevante est presente na Casa de Vidro: a planta livre associada
caixa transparente, proeminente em pilotis, que se projeta sobre a ve-
getao nativa, denotando um atavismo naturalista com a absoro m-
tua entre casa e paisagem.

um projeto sbrio, racional, podemos at afirmar Mieseano (...), mas j

abrasileirado pela natureza que o acolhe, mais orgnico e mais feminino.
Feminino pela delicadeza dos detalhes, pelo vidrotil azul celeste do piso,
pelas cortinas a substituir paredes, pela sutil curva da cobertura e pelo cui-
dado em aconchegar. (...) uma casa para receber pessoas ...uma open
house, disse Lina inmeras vezes. [Ferraz, 1999: s/n]

sob esta perspectiva que se traduz a peculiaridade dessa moradia. A

energia pulsante deste interior de Lina Bo Bardi muito distante da
proposta cabal adotada na Farnsworth House de Mies van der Rohe,
tambm uma casa de vidro e criada no mesmo ano, 1951.

Na casa [do Morumbi], em todos os cantos, em todo objeto, se respira cul-

tura: nos quadros, nos mveis antigos e modernos em harmoniosa convivn-
cia, nos livros, nas revistas de arte e arquitetura vindas de toda parte, enfim,
no ambiente construdo pela histria do casal em quase 50 anos. O esprito
da dupla l est firme e forte.

292 293
Lina Bo Bardi, exterior,
Casa de Vidro, 1951
Foto: Nelson Kon
Fonte: Ferraz, 1993: 83 (abaixo)

Lina Bo Bardi, interiores:

obras de arte e artesanato,
Casa de Vidro, 1951
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

294 295
 Lina Bo Bardi, interiores:
artesanato, Casa de Vidro, 1951
Foto: Nelson Kon, 2002
Os anos de vida (vivida) desta casa esto testemunhados pelas obras de
arte, pelos objetos com e sem valor artstico ou mesmo comercial espalha-
dos por toda parte. As mixarias, como gostava de frisar Lina, devem convi-
ver com a alta costura.
(...)
Objetos colhidos ao longo de mais de 50 anos povoam este comovente es-
pao de requintada arquitetura moderna que, numa relao de respeito, evi-
dencia a beleza da Mata Atlntica e a necessidade de sua preservao.

Esta casa moderna dos anos 50 continua moderna nos anos 90 e, segura-
mente, seguir moderna sculo XXI frente. [Ferraz, 1999: s/n]

Durante o decorrer dos anos, com a reunio de um considervel conjun-

to de elementos modernos, eruditos e populares, ao que a arquiteta
Lina Bo Bardi, interiores:
obras de arte e artesanato, no faz distino, o interior da residncia relata o crescente desejo de
Casa de Vidro, 1951 equiparar os valores, de se aproximar do universo antropolgico e do
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
saber artesanal ou pr-artesanal do povo brasileiro.

Envolta pela exuberante natureza e repleta de memrias, a Casa de Vi-

dro o registro de um moderno vinculado cultura, uma cultura exalta-
da por Lina Bo Bardi: desde os mais singelos objetos feitos pelas mos
de gente simples s mais antigas obras de arte.

296 297
 eplogo
Lina Bo Bardi desenvolveu uma
atividade artstica global que,
sendo objetiva e racional, ofereceu
alternativas s imposies da lgica,
com o convencimento de que a
nica maneira de que consigamos
ser modernos superando a
modernidade. (...) Isto, que uma
parte da arquitetura atual est
tentando desenvolver, desdobra-se
da maneira mais primitiva,
simples e bsica na obra de
eplogo Lina Bo Bardi. Sua obra desprende
Parte de um texto que constitui a sua concluso ou remate, onde normalmente se d a a fragrncia, a fascinao e a
conhecer o destino final das personagens de uma histria que se contou, o desfecho dos autenticidade do princpio.
acontecimentos relatados, ou ainda as ilaes finais de um conjunto de idias que se
apresentou ou defendeu. [Fonte: www2.fcsh.unl.pt/edtl/verbetes/E/epilogo.htm] Josep Maria Montaner

298 299
consideraes
finais

O tema central da tese retrata os mveis e interiores de Lina Bo Bardi,

entre 1947 e 1968, do Masp do centro ao espigo paulistano, a partir
de elementos que se pressupem antagnicos, moderno e vernculo,
interior e exterior, arquitetura e mvel, internacional e local; porm se
instituem nos mveis e interiores da arquiteta, assim como em todos
os campos artsticos que ela atua, com respaldo conceitual e potico
ao mesmo tempo. Ela estabelece uma suposta simplicidade, com cono-
taes rigorosas em sua essncia.

Os limites entre as atividades artsticas so inexistentes no trabalho de

Lina Bo Bardi, ela atua nas reas de jornalismo, pintura, ilustrao, ce-
nrios para teatro e cinema; desenvolve, com especial ateno ao as-
pecto social, atividades culturais ligadas s artes; assim como design
de moda, figurinos, jias; alm da arquitetura, e sua insero no contex-
to urbano, seus interiores e mobilirio.

Este estudo observa a destreza de Lina Bo Bardi em relacionar os opos-

tos, estabelecendo um dilogo cada vez mais criativo e ao mesmo
tempo mais objetivo em relao s necessidades dos usurios, conci-
liando modernidade e tradio da maneira mais primitiva, simples e
bsica, como descreve Josep Maria Montaner [2001: 21-22].

Encontra-se tambm em Montaner uma referncia mimese que ca-

racterstica no trabalho da arquiteta: um ser humano se torna verdadei-
ramente humano quando imita os outros [2002, 98]. Abreviados aci-
ma, os traos distintos do perfil de Lina Bo Bardi advm de experincias
mpares entre a Itlia e o Brasil.

Na Itlia reside neste perodo, por um lado, a efervescncia de novas

Masp em obras e
Lina Bo Bardi com seu
cavalete de cristal
Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
posturas culturais, que se desenrolam com os Movimentos Modernos,
por outro lado, os conflitos sociais, econmicos, polticos e blicos, lo-
cais e mundiais. Esse o ambiente de meados do sculo XX onde Lina
Bo est situada nas primeiras dcadas de sua vida.

301
E no imune a choques de interesses est uma classe artstica cons-
tituda por literatos, arquitetos, cineastas e artistas plsticos que cla-
ma pelos postulados modernos, mas tambm promove a defesa na re-
viso de conceitos, contribuindo para a renovao do racionalismo
vigente e iniciando uma vertente que considera a valorizao do sentido
atual da histria, representada na arquitetura por Ernesto Rogers, que
tambm defende a tradio e o realismo despido de artifcios1.
Ainda h uma corrente de arquitetos-designers que incentiva a valoriza-
o do artesanato no design de mobilirio italiano. Gio Ponti defende a
convergncia entre o moderno e o tradicional e prope um acordo entre
oficinas artesanais e indstria manufatureira.
Este incio de carreira pontuado de acontecimentos histricos um la-
boratrio de observao intensa sobre os aspectos sociais, polticos e
culturais. Alm de, j formada, a arquiteta viver o drama humano e ma-
terial decorrente da Segunda Guerra.
Ela incorpora esses conhecimentos e os transporta em sua bagagem
para o Brasil, onde encontra um terreno frtil e amplo para desenvolver
o que no possvel na Itlia.
No Brasil, ela se depara com alguns edifcios modernos com caracters-
ticas locais, o que ainda muito incipiente com relao aos interiores e
mobilirio. Como muitos de seus colegas arquitetos, principalmente os
europeus e americanos, ela assume a concepo de mveis. interes-
sante resgatar as condies que despertam o interesse dos arquitetos
nesta incumbncia.
Os mecanismos que conduzem os arquitetos no sculo XX a conceber
mobilirio so os mesmos que estimulam Lina Bo Bardi a criar seus
primeiros mveis. O primeiro deles a escassez de designers moder-
nos no mercado, provocando a falta de profissionais capacitados para
realizar as solues almejadas pelos arquitetos modernos em suas
obras, o que provoca a ausncia de mveis para tais projetos.
Assim como acontece com a arquiteta ao se encarregar de conceber as
cadeiras para o auditrio do Masp da rua Sete de Abril, o mesmo ocor-
rera aos mveis projetados por Charles Mackintosh e Frank Lloyd Wri-
ght, que necessitam de um desenho compatvel com sua arquitetura e
o concebem. Giuseppe Terragni tambm no tem opo e desenha o
mobilirio para a Casa del Fascio. E, sob o mesmo ponto de vista, pode-
se identificar os primeiros mveis de Mies van der Rohe e Alvar Aalto
para os interiores do Pavilho Alemo de Barcelona, em 1929, e o Sa-
natrio de Paimio, em 1931, respectivamente.
Os perodos de escassez de projetos arquitetnicos podem ser o segun-
do motivo que induz os arquitetos do sculo XX a se manifestarem no
mobilirio. Quando Lina Bo Bardi e Giancarlo Palanti decidem criar o
Studio Palma, provavelmente no havia grandes perspectivas de proje-
tos arquitetnicos para ambos, o que se somou ao fato de existir uma
lacuna na produo de mveis modernos.
302
1 Bardi doa todo o maquinrio
O neo-realismo retratado
no cinema por Roberto
Rossellini e Vittorio de Sica.
Pode-se tambm exemplificar com a Mveis Branco & Preto que encerra
suas atividades, entre outros motivos, porque os arquitetos associados
no dispunham de tempo para a dedicao ao mobilirio, visto que
seus projetos arquitetnicos lhes tomava a maior parte do tempo.
No caso de Lina Bo Bardi, apesar da prolfica produo do Studio de Arte
Palma e da Pau Brasil ou Paubra , em menos de trs anos de funcio-
namento, as atividades destas empresas coligadas so encerradas. Pro-
vavelmente, o motivo principal a desiluso dos arquitetos com as per-
sistentes reprodues de mveis semelhantes ou plagiados do Palma2.
Imediatamente aps este perodo, Lina Bo Bardi cria alguns mveis: a
Bardis Bowl e o mobilirio para a Casa de Vidro. Contudo, logo aps,
ela inicia uma fase dedicada a outras atividades, deixando de lado o
design de mveis.
Outra possibilidade de responder a esta indagao, sobre a atuao dos
arquitetos a respeito do design de mobilirio, o fato destes profissio-
nais elegerem suas peas para os arranjos fsicos de seus projetos arqui-
tetnicos, o que faz com que as indstrias incentivem esta colaborao,
fabricando estes mveis. Como aconteceu com Le Corbusier, Marcel
Breuer, Alvar Aalto e Charles Eames, por exemplo. Nesta esteira, apesar
da Bardis Bowl ter sido um componente interessante e merecedor de
diversas publicaes internacionais, a Mveis Ambiente pode ter aposta-
do na indicao deste mvel para os futuros projetos de Lina Bo Bardi.
Embora ser, o perodo de entre guerras, de maior relevncia para o de-
sign de mobilirio europeu pois entre esses dois decnios que se
realizam a maioria dos assentos modernos expressivos o mesmo no
ocorre no Brasil, onde o processo tardio e lento, pois a modernidade
nos mveis modernos inicia-se em meados da dcada de 1940 e as
indstrias de mveis s sero instaladas nos anos 1950, fazendo com
que os primeiros mveis sejam fabricados de forma artesanal.
Lina Bo Bardi compreende que a realidade moderna brasileira pode ser
muito diferente da europia, ou de qualquer outro lugar, pois aqui lhe
parece mais evidente construir a partir de elementos simples, dos valo-
res essenciais, da exuberncia da natureza e do vernculo, que remete
a experincias mimticas.
Dois fatores ligados arquitetura devem influenciar os primeiros m-
veis de Lina Bo Bardi. O primeiro deles adequar o mvel arquitetura
j realizada e denominada moderna. Assim, como citado, no Masp do
Centro, a arquiteta se v obrigada a desenhar o assento para o audit-
rio, o qual, segundo suas expectativas, teria que abrigar cadeiras mo-
dernas no encontradas no mercado. Fato que a estimula na criao do
Studio de Arte Palma com Giancarlo Palanti.
2
Segundo depoimento de
Marcelo Ferraz, Pietro Maria O segundo fator a preocupao dos arquitetos modernos brasileiros
com o clima. Ao empregar brises nas fachadas de seus edifcios, esti-
da Paubra, de grande valor
tecnolgico para a poca,
mulam os projetistas de mobilirio a repensar materiais e a aplicao
a Carlo Hauner. dos mesmos nos mveis. A aplicao de materiais que no comprome-
303
tem a utilizao das cadeiras durante o vero tropical evitando estofa-
mentos aveludados, por exemplo , sugere que, assim como na arquite-
tura, o desenho de mobilirio adote acabamentos condizentes com o
clima local, como j vinha sendo feito por Tenreiro a palhinha, nos Francisco Fanucci,
Banco Caipira, 1991
assentos e espaldares, que vem da tradio lusa.
Fonte: Marcenaria
Barana
Portanto, a lacuna de um desenho de mvel genuinamente moderno
com carter brasileiro comea a ser preenchida efetivamente, no ape-
nas por Joaquim Tenreiro e Bernard Rudofsky no incio dos anos 1940,
mas pelo Studio de Arte Palma no fim da mesma dcada e com maior
ateno cultura local.

A determinao em disseminar a cultura local tratada por Lina Bo

Bardi ao longo de todo seu percurso. O Studio Palma funciona por ape-
nas dois anos e o incio de sua contribuio para o design de mobili-
rio no Brasil, que adota costumes e materiais da terra.

O Palma exerce influncia, por exemplo, sobre Srgio Rodrigues, que,

por exemplo, adota em seus mveis o forro solto, alusivo s redes, e as
mesmas travas, provenientes dos carros de bois, elementos identifica-
dos por Lina e Palanti. Tambm o atavismo, considerado por Lina Bo
Bardi no resgate do banquinho das antigas fazendas de caf e no ato
de sentar acocorado para o concurso de Cant, teve seus seguidores
como Francisco Fanucci que concebeu o Banco Caipira, em 1991.

So esses temas que influenciam seus colaboradores. Esta a inspira- Francisco Fanucci,
o destes arquitetos-designers que transferiram empiricamente para Banco Caipira, 1991
Foto: Joo Liberato
os mveis a prtica arquitetnica, construram objetos como uma arqui-
tetura, somando os valores populares enaltecidos por Lina Bo Bardi e
seu manifesto potico em Cant. A mesma potica representada na
simplicidade do Banco Caipira de Fanucci.3

No ano de inaugurao do Masp da avenida Paulista, 1968, ela retoma

o design de mveis propondo a poltrona para o auditrio, que foi recu-
sada. Uma poltrona semelhante foi concebida para o auditrio do Sesc
Pompia. A arquiteta e sua equipe criam mveis para o Sesc, que so
considerados pouco ergonmicos, em conseqncia de sua geometria,
que prope um sentar como nos antigos teatros, onde os assentos no
ofereciam nenhuma comodidade.

Assim como so aludidas s cavernas as aberturas expressionistas, conce-

bidas para o edifcio das atividades esportivas, projetado na segunda fase
do Sesc Pompia, tambm os assentos projetados para todos os interiores
do Sesc tm uma proposta que remete ao passado e no necessariamen-
te ao conforto, a no ser pelos estofados da rea de convivncia.

Outras contribuies surgiram com alma vernacular, por exemplo, a Ca-

deira de Beira de Estrada, de 1967, intimamente integrada cultura.
Feita com tcnicas primitivas, porm criativas, com simplicidade rude, 3
porm eficiente para quem, ou o que, se destina. Estes fatos podem esta singeleza que faz tambm
parte da filosofia da marcenaria
exemplificar o quanto a arquiteta estava arraigada ao moderno e s tradi- Barana. In: Depoimentos de
es culturais do pas. Marcelo Ferraz e Francisco Fanucci.

304 305
 depois de alguns anos afastada do design de mobilirio que a arqui-
teta concebe a Cadeira de Beira de Estrada, um trip com trs galhos,
um pedao de tronco e cip para a amarrao. Seria um mvel manifes-
to? Um protesto quanto s imitaes de suas peas? Uma exacerbao
dos materiais e tcnicas nativos que evoca as razes e a simplicidade?
Uma homenagem ao homem simples dos sertes brasileiros? Ou so-
mente a mesma criatividade, simplicidade e solidariedade com uma
classe menos favorecida, que a conduziu na proposta da transformao
da caixa de fruta em bero?

Desde sua chegada ao Brasil, Lina Bo Bardi se deparou com projetos

para espaos expositivos, fossem estes arquitetnicos, de interiores ou
de planejamento para exposies, propriamente ditas. Uma das priori-
dades da arquiteta, desde o incio, foi planejar meios que facilitariam,
ao pblico menos informado, o reconhecimento das artes, sejam estas
eruditas ou populares.

A inovao da proposta dos expositores do acervo do Masp reside em

criar um forte vnculo entre o edifcio, de concreto e vidro, e o suporte
das obras, concebidos com os mesmos materiais. E, o resultado prope
a desvinculao das obras de arte do prprio edifcio, tornando os qua-
dros livres no ambiente sem interferncias estruturais. Porm, no dei-
xa de ser uma proposta antagnica aos preceitos modernos, e da pr-
pria arquiteta, pois da mesma forma que a diviso em compartimentos
foi julgada um erro pelos modernos, a fluidez da pinacoteca do Masp
fica comprometida com a fragmentao espacial, em virtude da grande
quantidade de expositores, apesar da transparncia e da disposio
eqidistante4. O que no ocorre na rua Sete de Abril e no Solar do
Unho com exibies to didticas quanto a soluo da avenida Pau-
lista , onde espaos mais espontneos acolhem o material exposto
sem prejudicar a amplitude do lugar.
O Sesc Fbrica Pompia tambm abrigou importantes exposies. Como
outras tantas exibies organizadas por Lina Bo Bardi, estas tambm
destacam nossa cultura material e esto totalmente sintonizadas com o
espao que as acolheu, como Design no Brasil: Histria e Realidade, rea-
lizada pela arquiteta e sua equipe de colaboradores, em 1982.
Lina Bo Bardi e equipe, Exposio
Design no Brasil: Histria e Os critrios adotados no desenvolvimento das idias apresentadas le-
Realidade SESC Fbrica
Pompia, 1982
vam em considerao experincias da arquiteta e conduzem a dois ei-
Fonte: Ferraz, 1993: 237 xos especficos: Roma-Milo e So Paulo-Salvador.
O eixo Roma-Milo importante na fundamentao de uma conscincia
moderna e, em processo ainda incipiente, na busca de um compromis-
so cultural e social na arquitetura e no design de mobilirio. Esta postu-
ra pode ser exemplificada em seu trabalho junto s revistas italianas
durante a Segunda Guerra, nas quais Lina Bo assina diversos artigos
que tratam de temas como arquitetura e interiores modernos, projetos
para ambientes e mveis, assim como sugestes para mveis de baixo
custo ou de nenhum custo, como o caso do bero de beb, proposto
para uma leitora da revista Grazia, a partir de uma caixa de frutas.

A aproximao com a natureza foi um processo paulatino, iniciado ti-
midamente com a disposio de floreiras no Masp do Centro. Depois
na Casa de Vidro, cujo interior observa com proximidade a natureza, e
mais tarde nas residncias Valria Cirell e Chame-chame, onde a ve-
getao tangente s edificaes, e se estabelecem mimeticamente
em cada habitat.
Mas Lina no interrompe a natureza no contato superficial, no projeto
do restaurante do Coat na Ladeira da Misericrdia (Salvador, 1987-90),
em parceria com Marcelo Ferraz, Marcelo Suzuki e Joo Filgueiras Lima
(Lel), um extremo desta atitude de Lina Bo Bardi na integrao da ve-
getao ao interior da arquitetura, desta vez, uma mangueira frondosa
atravessa o restaurante e parece ter rompido a estrutura nervurada de
concreto, projetada por Lel.
A arquiteta inicia sua carreira num perodo em que a criatividade ao re-
abilitar objetos desprovidos de valor fator relevante para uma condi-
o de vida mais digna. E estratgias de sobrevivncia fazem parte das
atividades de uma profissional que tem um pblico carente.
Sob outro ponto de vista, Lina Bo Bardi habitua-se coexistncia de
uma arquitetura situada entre os conservadores romanos, os racionalis-
tas milaneses; um design incipiente na valorizao do artesanato italia-
no e um cinema que se destaca pelo neo-realismo, buscando na simpli-
cidade do povo sua expresso mais caracterstica.
4 Em paralelo, seus colegas contemporneos italianos adotam formas de
A ressalva somente em relao
quantidade de expositores e no
integrar os espaos museogrficos s obras de arte, iniciando um novo
ao expositor propriamente dito. enfoque para as exposies a partir dos anos 1930.

306 307
 Lina Bo Bardi, Restaurante do
Coat, Ladeira da Misericrdia,
Estas influncias atuam inequivocamente na adaptao de Lina Bo Bar- Salvador, 1987-90
di no Brasil, onde a arquiteta valoriza, desde o incio, as tradies popu- Foto da autora

lares, os materiais e as tcnicas, o que se destaca na criao dos m-

veis, nos quais adota uma conotao moderna, e ao mesmo tempo
antropolgica, unindo o cosmopolita ao local, fornecendo uma gama de
elementos indiscutivelmente importantes para nossa cultura material.

Aps este perodo, sua atuao no eixo So Paulo-Salvador de grande

influncia no delineamento de posturas que incorporam, cada vez mais,
os temas locais, estimulada pela observao do rico universo popular
do Nordeste, para o qual ela agua seu olhar estrangeiro.

A experincia de simplificao registrada em seus escritos sobre o per-

odo baiano conduz a arquiteta a procedimentos que permeiam as feiras
repletas de vida, onde esto os objetos dispostos com proximidade
entre si e entre os transeuntes que circulam atentos e envolvidos visu-
almente com o material exposto.

este dilogo que Lina Bo Bardi estabelece no Masp entre a imensido es-
pacial e seus cavaletes de vidro, ela relaciona eventos locais aos cosmopoli-
tas e aplica as referncias populares do exterior ao espao erudito interior.

A partir deste perodo, e no sentido exposto acima, ocorre claramente

uma transio do especfico estudo do vernculo observao prxima
de tradies populares vitais, cuja realidade local ela insere nas exibi-
Lina Bo Bardi, Restaurante do Coat,
es. , tambm, desde ento, que Lina Bo Bardi aproxima a natureza Ladeira da Misericrdia, Salvador, 1987-90
da arquitetura como em Valria Cirell e Chame-chame. Fotos: Nelson Kon

308 309
Lina Bo Bardi recusa assumir o modelo de sociedade industrial implcito ...uma alegoria, como as linguagens, acadmica e teatral, adotadas
na ideologia do Movimento Moderno e tenta apontar outras possibilida- neste estudo, ou...
des de desenvolvimento seriado para os artefatos na dimenso local
deste processo. Dentre os arquitetos, talvez tenha sido ela quem mais ...uma fuso, como a arquitetura, os interiores e os mveis de Lina
profundamente avalia a fora da cultura popular brasileira. Quem mais Bo Bardi.
luta por uma postura tica que equilibre o moderno e o vernacular.
Quem mais acredita e valoriza o trabalho popular, cuja criatividade Tudo ele contou pro homem e depois abriu asa rumo de Lisboa. E o homem

considerada primitiva e cujas tcnicas so tidas como rudimentares. sou eu, minha gente, e eu fiquei pra vos contar a histria. Por isso que vim
aqui. Me acocorei em riba destas folhas, catei meus carrapatos, ponteei na

Lina queria que o Brasil tivesse uma indstria a partir das habilidades que violinha e em toque rasgado botei a boca no mundo cantando na fala impura

esto na mo do povo, do olhar da gente com originalidade. 5 as frases e os casos de Macunama, heri de nossa gente.

Tem mais no.8

Esta pesquisa pontuada de olhares estrangeiros sobre a terra: Rugen-
das, Post ou Debret. Warchavchik, Tenreiro, Rudofsky, Palanti, dentre
outros. Estrangeiros desvendando costumes, tradies e cultura mate-
rial locais. O olhar de alhures que Lina Bo Bardi tambm possui.

Como designer, ela selou um acordo entre conceitos advindos da mo-

dernidade e elementos populares, os quais ela considera imprescind-
veis no propsito de valorizar a cultura popular brasileira.

A cada dia mais, os pesquisadores tm se desvelado na recuperao

de registros e na anlise da produo arquitetnica de Lina Bo Bardi.
Em contrapartida, a importante atuao da arquiteta nos interiores e
como designer de mobilirio, apesar de conhecida por meio de estudos,
ilustraes e referncias, ainda extremamente incipiente com relao
a estes atributos, considerando a quantidade de concepes existen-
tes. Este apenas um dos primeiros fomentos para alavancar seme-
lhantes contribuies sobre o tema em foco6. A anlise de diversos
matizes conduz a reflexes sob diferentes metodologias, investigaes
de distintas fases e consideraes de outros vieses.

Por outro lado, este registro e outros que se seguiro devem incentivar
os designers na produo de peas com caractersticas prprias, nas
quais seja explorada essa brasilidade to rica que merece ser divulgada 5
por meio de mveis ou qualquer outro componente do design. RIBEIRO, Darcy. In: BARDI,
Lina Bo. Tempos de grosssura:
O design no impasse. So Paulo:
Ao encerrar esse relato, no se pode negar a sensao, ou devaneio, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi,
de estar impregnado das sensaes de Lina Bo Bardi, farejando o 1994, contracapa.
antropolgico, com olhar estrangeiro a observar o popular e incorpo- 6
r-lo ao moderno, seu acento itlico a revelar a pronncia do Brasil, Considerando que as pesquisas
principalmente a valorizao do povo, desde o humilde motorista junto ao Instituto Lina Bo e
P.M. Bardi esto suspensas em
com o quepe entre os dedos, observando, com seu filho, respeitosa- razo dos reparos, restauros
mente um Czanne ao casal em elegantes trajes admirando o mes- e re-catalogao durante parte
mo acervo7. do perodo de pesquisa, o que
impossibilitou a coleta de todos
os dados necessrios, apesar
Essa miscigenao social, estes vrios brasileiros, esse colorido na de gentilmente ser aberta uma 8
pele, cuja figura mais caracterstica e, ao mesmo tempo de carter ca- exceo para esta pesquisa ltimo trecho de Macunama,
durante algumas semanas.
muflado, o prprio Macunama, de Mrio de Andrade, que, repleto de cuja primeira edio foi publicada
7 em 1928. In: ANDRADE,
mimetismos, representa todo o povo, um heri, sem carter definido,
Ver imagens nas pginas Mrio. Macunama - O heri sem
pois todos em um nico: nem nacional, nem estrangeiro, nem elite, 201 (Masp do centro) e 244 nenhum carter. Belo Horizonte:
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318 319
Depoimentos
Srgio Rodrigues, Rio de Janeiro, 2004
Graziella Bo Valentinetti, So Paulo, 2007
Eugenia Gorini Esmeraldo, So Paulo, 2007
Marcelo Ferraz, So Paulo, 2008
Francisco Fanucci, So Paulo, 2008

320 321
 ficha tcnica
Toda idia autenticamente
original toda inovao no
design, toda nova aplicao
de materiais, toda nova
inveno tcnica para o
mobilirio parece encontrar
ficha tcnica sua mais importante
Tpico utilizado no material informativo da pea em que se expe a composio do elenco expresso na cadeira.
e o breve currculo dos atores (opcional) e demais informaes relevantes sobre produo,
montagem, etc, considerados relevantes para o conjunto da obra. [Gallello, 2008] George Nelson

322 323
apndice Sob o olhar e crtica de Lina Bo Bardi, o conhecimento de muitas destas
peas estabelece seu prprio repertrio. Alguns destes assentos
podem ter sido influxos no desenvolvimento de seus prprios modelos,
fornecendo subsdios para estas concepes, individualmente ou em
equipe, desde a cadeira para o primeiro auditrio do Masp, no centro
da Paulicia cadeira Girafinha, cujo primeiro destino foi o restaurante
da Casa do Benin em Salvador.

A expressiva manifestao de arquitetos fundamentalmente no que

se refere intimidade com os assentos em prol do interior moderno
segue-se pela Europa e Amrica, pela Itlia1 e Brasil. A partir desta
prtica, em grande parte do mundo ocidental, suas influncias so com-
preendidas sobre o design de assentos de Lina Bo Bardi.

Esta catalogao tem como finalidade reunir os mais significativos assen-

tos modernos dos seus primeiros indcios s mudanas de posturas de-
fendidas por este movimento e seus reflexos. Alm de conceitos e formas,
nos assentos brasileiros considera-se a ateno s condies climticas,
apropriao de elementos e s referncias dos costumes locais.

Este fichamento adota critrios como o reconhecimento do autor como

designer principalmente, arquiteto e designer ao mesmo tempo nos
assentos modernos , a importncia das concepes, a data de cria-
o, a acessibilidade aos dados, a legibilidade de traos comuns aos
conceitos modernos e a presena de valores culturais. So tambm
priorizadas imagens que permitem registrar iconograficamente o desen-
volvimento do design de assentos, por meio de novas tcnicas e mate-
riais, denotando mudanas de posturas com relao ao Movimento
Moderno advindo do exterior.

Os assentos estrangeiros catalogados principiam com William Morris e

Michael Thonet nos anos 1850 e representam os primeiros indcios do
que seria concebido no sculo XX. Eles alcanam uma linguagem ps-
moderna e contempornea nos assentos de Aldo Rossi e Philippe
Starck, ambos de 1990.
Repertrio iconogrfico No Brasil, a cronologia comea com o design moderno incipiente dos
As imagens aqui reunidas apresentam aspectos relevantes do design anos 1920 com a Cadeira Patente criada por Celso Martinez Carrera.
de mobilirio moderno, na figura de importante expresso da cadei- A iconografia atravessa quase todo o sculo XX, seguindo alguns resul-
ra, ou dos assentos, conforme afirmao de George Nelson [1953: 7]; tados contemporneos, que se finalizam com a Cadeira Ninho dos
desde suas origens at o incio dos anos 1990. Estas poltronas, ca- Irmos Campana, de 1994.
deiras, bancos, banquetas, espreguiadeiras ou chaise-longues so
concebidos principalmente por arquitetos, ou utilizadas por estes na So sublinhados os conceitos modernos, a aplicao de novos mate-
composio de seus interiores. As informaes desta catalogao riais, o desenvolvimento tecnolgico e, conferindo a herana destas ca-
so registradas em fichas, que identificam cada assento, estrangeiro ractersticas adquiridas pelos assentos brasileiros ao longo de dca-
ou brasileiro, de modo simultneo. das, o longo percurso da produo artesanal no Brasil, que lentamente
se torna seriada pelas indstrias e, no menos importante, a expresso
A sistematizao deste repertrio visa expor o desenvolvimento destes de referncias com identidade cultural.
elementos ao longo dos anos e reproduzir um conjunto organizado de
1
assentos identificados cronologicamente (fichas iconogrficas propos-
Um exemplo italiano desta atitude pode ser visto no Captulo 1, onde situado
tas aqui) ou em grupos de afinidades ou identidades formais e concei- o arquiteto Giuseppe Terragni e seu projeto para Casa del Fascio e os assentos
tuais (quadro-sntese proposto no captulo 2). destinado a esta.
 Inglaterra
1858
autor William Morris (1834-1896)
1 Provavelmente para a residncia de Red Lion
local de destino
modelo Poltrona Square, onde Morris viveu entre 1856 e 1859
descrioEstruturada em madeira entalhada com pintura
decorativa.
Design com caractersticas medievais. Foi conheci-
peculiaridades
da como cadeira para tecelagem (Weaving chair), labor que
improvvel, devido a sua morfologia que dificultaria essa tarefa.
contexto Morris desepenhou um papel importante na valoriza-
o do arteso e no resgate de traos do passado. Em atitu-
de semelhante, Lina Bo Bardi retoma elementos do vernculo
na produo de seus mveis no Brasil.
repertrio iconogrfico
produo William Morris, Londres referncias Fiell, 1997: 51. fontes das
imagens Fiell, 1997: 51. crditos fotogrficos William Morris Gallery, Londres.
ustria
1859
autor Michael Thonet (1796-1871)
2
local de destino No identificado
modelo Cadeira Modelo n 14 Construo de faia slida envergada, com assento de
descrio
palhinha tramada, o modelo foi projetado tambm com braos,
como no exemplo do desenho tcnico aqui apresentado.
Aps intensas experincias na envergadura da ma-
peculiaridades
deira slida surgiu a Cadeira No 14. Esta cadeira to importan-
te que persiste como um dos produtos de desenho industrial de
maior destaque de todos os tempos. Sua forma simplificada via-
bilizou a produo em srie.
contexto A simplicidade formal desta linha de assentos foi uma
grande evoluo atribuda a Thonet, conquistando vrios arquite-
tos modernos, como Le Corbusier. Lina Bo Bardi faz referncias
por escrito a Thonet na poca do Studio Palma (1948-1951). Ela
executa croquis de assentos para a administrao do Sesc Pom-
pia (1981) e prope um modelo executado em papel mach para
o Belvedere da S, em Salvador (1986-1987), que remetem s
curvas do espaldar adotado por ele (ver ficha 141, ver tambm
modelo de Loos ficha 10).
produo Gebrder Thonet, Viena, de 1859 at a atualidade referncias
Fiell, 1997: 46 e Instituto Lina Bo e P.M. Bardi fontes das imagens
Sembach, 2002: 13; Meadmore, 1974: 15 (desenhos) crditos fotogr-
ficos Beneedikt Taschen Verlag GmbH e autora
Inglaterra
1877
autor Joseph Beverly Fenby
3
local de destino Campestre
modelo Tripolina descrio Estruturada em metal e madeira com forro de lona.
peculiaridades Cadeira idealizada para o campo, utilizada nos n-
meros dos palhaos circences e em acampamentos militares.
contexto A Tripolina a primeira referncia conhecida na utlili-
zao do assento-encosto solto, estruturado somente nas
extremidades. Influenciou a Butterfly, de 1938 (ver ficha 47) ,
e, ambas podem ter inspirado Lina Bo na Cadeira Trip (ver
fichas 62 e 63), de 1948, dentre outras desenhadas por Lina
Bo e Giancarlo Palanti (fichas 83, 84 e 113). Alm de outros
designers que utilizaram este recurso (ver fichas 97, 107,
111, 123, 127, 128, 153 e 160).
produo Citerio, Como, Itlia referncias Meadmore, 1974: 48-50 fontes
das imagens Meadmore, 1974: 20-23; Futon Company crditos fotogrficos
Meadmore, 1974: 20, 22-23
Inglaterra
1895
autor Ernest Gimson (1863-1919)
4
local de destino No identificado
modelo Cadeira descrio Estrutura em faia com assento em trama de palha.
peculiaridades O mobilirio criado por Gimson retrata o que, j
no fim do sculo XVIII, o desenho Shaker considerava essen-
cial: simplicidade, qualidade e funcionalidade. Um exemplo de
artesanato com descarte total de ornamentos, que remete a
uma honestidade vernacular.
contexto Tanto a simplicidade a que este assento remete quan-
to o uso de fibras no assento foram meios utilizados por Lina
Bo no Studio Palma, a partir de 1948, onde sero utilizadas
as fibras, nos assentos e espaldares, com a finalidade de va-
lorizar os materiais locais e adaptar os assentos s solicita-
es climticas, evitando os estofados (ver fichas 12, 18, 25,
61, 64, 68, 78, 82, 101, 105, 106, 132 e 160).
produo Gimson & Barnsley Workshop, Pinbury referncias Fiell, 1997: 64
http://wwwvictorianweborg/art/design/gimson/gimsonovhtml fontes das
imagens Fiell, 1997: 64 crditos fotogrficos Haslam & Whiteway, Londres
 Blgica
1895
autor Henry van de Velde (1863-1957)
5
local de destino No identificado
frana
1898-1900
autor Hector Guimard (1867-1942)
7
local de destino Sala de jantar da Manso Coillot
modelo Cadeira Bloemenwerf descrio Estrutura de nogueira com assento de couro. modelo Cadeira descrio Estrutura de nogueira com assento estofado e reves-
peculiaridades As
cadeiras de Van de Velde, importante e produ- tido em couro.
tivo terico da arquitetura e do design no incio do sculo XX, peculiaridades Imbudo das premissas do Art-Nouveau, Guimard
podem ser consideradas como realizaes de desejo por ob- explorou o potencial da madeira esculpida, assim, continuou
jetos funcionais livres de qualquer conveno estilstica. uma tradio francesa secular.
Postura com indcios modernos pela simplicidade for-
contexto contexto O
Art-Nouveau foi um estilo imediatamente anterior
mal da cadeira. ao moderno incipiente.
repertrio iconogrfico

produo Socit Henry van de Velde, Ixelles, desde 1895 referncias

Fiell, 1997: 80 fontes das imagens Fiell, 1997: 80 crditos fotogrficos produo Produo artesanal referncias Fiell, 1997: 71 fontes das
Beneedikt Taschen Verlag GmbH imagens Fiell, 1997: 71 crditos fotogrficos Barry Friedman, Nova Iorque

esccia
1897
autor Charles Rennie Mackintosh
(1868-1928) descrio Cadeira: estrutura em carvalho tingido, assento es-
modelo Cadeira de espaldar alto
e Poltrona de espaldar baixo
6
local de destino Ambas para Argyle Street Tea Rooms
espanha
1898-1900
autor Antoni Gaud y Cornet (1852-1926)
8
local de destino Casa Calvet
modelo Cadeira descrio Construo de carvalho esculpido.
tofado com crina de cavalo - Poltronas: estruturada em car- peculiaridades Projetada
para um ambiente especfico, essa cadei-
valho tingido. ra fazia parte de um interior. A interpretao gaudiana do estilo
Mackintosh criou um vocabulrio de formas extre-
peculiaridades Art Nouveau foi mais vigorosa e formalmente mais abstrata do
mamente personalizadas e simblicas, com combinao de in- que as de seus contemporneos, Guimard e Van de Velde.
fluncias celtas e japonesas. Uma perfeita demonstrao disso contexto O dilogo entre o interior e a arquitetura fundamen-
so as cadeiras de espaldar alto projetadas para a Argyle Street tal para Lina Bo Bardi, ela admirou os interiores orgnicos de
Tea Rooms, que alcanavam uma modernidade surpreendente Gaud e o forte vnculo destes com a arquitetura.
com a evidncia de uma forte tradio cultural.
contexto Aoobservar o conjunto de mveis no restaurante
do Sesc Fbrica Pompia, Lina Bo Bardi exclamou: Parece
Mackintosh!. Provavelmente, porque ela se inspirou no dese-
nho destas poltronas, ou porque se surpreendeu ao perceber a
analogia entre os conceitos aplicados por ambos (ver fichas 15,
17, 20, 41, 43, 49, 121, 134, 135, 136, 137, 140 e 159).

produo Cadeira reeditada pela Cassina - Poltrona no identificado

referncias Fiell, 1997: 102-103 e depoimento de Marcelo Ferraz e
Francisco Fanucci fontes das imagens Fiell,1997: 102-103 crditos produo Produo artesanal referncias Fiell, 1997: 77 fontes das
fotogrficos Sothebys, Londres imagens Fiell, 1997: 77 crditos fotogrficos Torsten Brhan, Dsseldorf
 alemanha
1898-1899
autor Richard Riemerschmid (1868-1957)
9
local de destino Salas de msica em geral (ou para msicos)
inglaterra
1902
autor Charles F. A. Voysey (1857-1941)
11
local de destino No identificado
modelo Cadeira descrioEstrutura de carvalho slido com assento estofado modelo Poltrona descrio Estruturada em carvalho.
revestido em couro. peculiaridades Voysey privilegiou uma abordagem britnica no
Exibida na Exposio de Arte de Dresden, em
peculiaridades design: utilitria, restrita e tradicional. Foi grande defensor da
1899, essa cadeira foi originalmente projetada para ser usa- segunda fase do movimento Arts & Crafts, os detalhes recor-
da por msicos. A ausncia de braos permite os movimentos tados, as propores incomuns e as caractersticas espaciais
necessrios. de suas cadeiras lhes proporciona distino e leveza visual.
contexto Este um dos assentos que indica o incio de formas contexto O desenvolvimento de novos conceitos no design
mais simplificadas na passagem de um sculo para outro. de mobilirio essencial para o posicionamento das gera-
es seguintes.
repertrio iconogrfico

produo Vereinigte Werksttten fr kunst im Handwerk, Munique, de 1898

(alm de Liberty & CO, Londres, depois de 1899) referncias Fiell, 1997: produo Provalvelmente por CHB Quennell, Londres referncias Fiell,
85 fontes das imagens Fiell, 1997: 85 crditos fotogrficos Museum of 1997: 68-69 fontes das imagens Fiell, 1997: 69 crditos fotogrficos
Modern Art, Nova Iorque (presente de Liberty & Co) Haslam & Whiteway, Londres

USTRIA
1898-1899
autor Adolf Loos (1870-1933)
10
local de destino Caf Museum
alemanha
1902
autor Peter Behrens (1868-1940)
12
local de destino Esse mvel fez parte de uma exposico na loja
modelo Cadeira descrio Estrutura de faia tingida, envergada, com assento de modelo Cadeira Wertheim Wertheim de Berlin
palhinha tranada. Estrutura em carvalho e assento em trama fechada
descrio
No encalo de Thonet, Loos realiza uma reinter-
peculiaridades de palha.
pretao da cadeira No 14, a cadeira do Caf Museum de- peculiaridades Behrensse dedicou afinidade entre as artes por
monstra o ceticismo de Loos pela inovao e sua convico meio de suas propostas que invadiram diversos campos pro-
em enfatizar peas bem sucedidas. jetuais, como arquitetura, design do produto e design grfico.
contexto Thonet exerce influncia na gerao de arquitetos- Seu trao rigoroso neste assento se afasta do estilo Art-nou-
designers modernos iniciando por Loos (ver ficha 2). veau e caracterstico de seus trabalhos na maturidade.
contexto Neste assento chama a ateno o emprego de trama
vegetal entrelaada, que permite maior arejamento no assen-
to das cadeiras. Vrios destes materiais, como as fibras, se-
ro utilizados pelos arquitetos modernos, principalmente no
Brasil (ver fichas 4, 18, 25, 61, 64, 68, 78, 82, 101, 105,
106, 132 e 160).

produo Jacob & Josef Kohn, Viena, de 1899 referncias Fiell, 1997:
110 fontes das imagens Fiell, 1997: 110 crditos fotogrficos Fischer produo Anton Blggel, Berlin referncias Fiell, 1997: 93 fontes das
Fine Art, Viena imagens Fiell, 1997: 93 crditos fotogrficos Haslam & Whiteway, Londres
 USTRIA
1902
autor Koloman Moser (1868-1918)
13
local de destino Hall principal do Sanatrio Purkersdorf
USTRIA
1908
autor Josef Hoffmann (1870-1956)
15 Provavelmente para o hall interior de uma casa
local de destino
modelo Poltrona Estrutura de faia pintada com assento de vime tran-
descrio modelo Sitzmaschine, modelo n 670 de campo austraca
ado e pintado. Madeira tingida e laminada, estrutura de faia slida
descrio
Essa cadeira ilustra, por sua forma cbica e eco-
peculiaridades dobrada e madeira curvada, com acessrios de lato.
nomia cromtica, o estilo Secession e anuncia a abstrao A Sitzmaschine foi considerada uma antecipao
peculiaridades
geomtrica do movimento moderno. Utilizada no hall de entra- da cadeira Vermelho Azul de Rietveld, por sua forma estrita-
da do sanatrio projetado por Josef Hoffmann. mente geomtrica. Originalmente vendida com almofadas no
contexto A morfologia desta poltrona indica uma linguagem assento e encosto.
geomtrica que se aproxima dos futuros modelos modernos. contexto A construo totalmente em madeira, como esta de
Hoffmann, caracterstica do mobilirio do Sesc Pompia,
dentre outros criados por Lina Bo e outros arquitetos-desig-
ners (ver fichas 6, 17, 20, 41, 43, 49, 121, 134, 135, 136,
137, 140 e 159).
repertrio iconogrfico

produo Prag-Rudniker Korbwaren, Viena (Reeditada por Wittmann) produo Jacob & Josef Kohn, Viena referncias Fiell, 1997: 129 fontes
referncias Fiell, 1997: 116 fontes das imagens Fiell, 1997: 116 crditos das imagens Fiell, 1997: 129 crditos fotogrficos Kunsthandel Thomas
fotogrficos Sothebys, Londres Berg, Bonn

EUA
1904
autor Frank Lloyd Wright (1867-1959)
14
local de destino Escritrios do edifcio administrativo da Larkin
alemanha
1911
autor Walter Gropius (1883-1969)
16
local de destino Hall da fbrica Fagus
modelo Poltrona Swivel Company modelo Poltrona descrio Estrutura em madeira ebanizada em preto, com esto-
descrioEstrutura de ao pintado com assento estofado e re- famento em tecido listrado em braco e preto no assento e
vestido de couro, sobre base de ao giratria com rodzios. no encosto.
O design integrado de Wright para o edifcio da
peculiaridades peculiaridades Assimcomo Mies, Gropius trabalhou no escritrio
Larkin transformou a concepo dos ambientes de trabalho. de arquitetura de Peter Behrens, entre 1908 e 1910. Neste
Em sintonia com a geometria do edifcio, a cadeira de escritrio ltimo ano, ele abriu seu prprio escritrio, se tornou membro
projetada se concilia esttica e funcionalmente com o todo. do Deutscher Werkbund e desenhou esta cadeira para a fbri-
contexto Este assento um dos pioneiros no desenvolvimento ca Fagus, projetada por ele.
dos mveis modernos para escritrio. Algumas cadeiras de contexto Nesta poca se desencadeou o debate da Werkbund
Lina Bo desenhadas no Studio Palma so apropriadas para o sobre a possibilidade de reconciliao entre arte e indstria,
uso nos ambientes de trabalho (ver fichas 85, 86, 87 e 88). este assento j foi concebido tendo em vista uma produo
seriada. A tentativa de unir outros polos aparentemente amb-
buos universo popular e o design moderno o tema cen-
tral dos modelos produzidos por Lina Bo Bardi.

produo Von Dorn Iron Works Company, Cleveland, Ohio referncias

Fiell, 1997: 140-141 fontes das imagens Fiell, 1997: 140-141 crditos produo Reeditada por Tecta referncias Fiell, 1997: 150-151 fontes
fotogrficos Christies, Nova Iorque das imagens Fiell, 1997: 151 crditos fotogrficos Tecta, Lauenfrde
 holanda
1917-1921
autor Gerrit Rietveld (1888-1964)
17
local de destino No identificado
brasil
Anos 1920 (possivelmente)
autor John Graz, Sua (1891-1980)
19
local de destino No identificado
modelo Cadeira Vermelho Azul descrio Estruturada
em madeira macia cavilhada, assento e modelo Poltrona descrio Poltrona estruturada em madeira e ao tubular cro-
encosto em compensado pregado estrutura, pintada nas mado, assento e encosto estofados e revestidos em veludo.
cores vermelho, azul, amarelo e preto. peculiaridades Graz foi um dos pioneiros a desenvolver no Brasil,
Projetada entre 1917 e 1918 com acabamento
peculiaridades um mobilirio com caractersticas modernas.
natural de madeira, a cadeira foi pintada somente em 1921, contexto Incio de uma postura a favor do Movimento Moderno
quando Rietveld se associou ao movimento De Stijl. Uma con- no Brasil.
cepo simples, passvel para a produo seriada. Uma ca-
deira revolucionria que smbolo do Neoplasticismo holan-
ds.Na ltima verso as peas so dimensionadas com
mltiplos de 9 cm.
contexto Ao desenvolver os assentos para o Sesc Pompia,
Lina Bo Bardi faz diversos croquis, que fazem referncia inequ-
repertrio iconogrfico

voca Cadeira Vermelho Azul (ver fichas 6, 15, 20, 41, 43, 49,
121, 134, 135, 137, 140 e 159, principalmente ficha 136).

produo Gerrit Rietveld, Utrecht e mais tarde por Gerard van de Groenekan,
Utrecht, de 1918/1923 (Reeditada por Cassina) referncias Fiell, 1997: produo Provavelmente oficinas terceirizadas pelo autor referncias
152 -153 e Brown, 1958: 20 fontes das imagens Fiell, 1997: 153 e Brown, Santos, 1995: 39-43 fontes das imagens Santos, 1995: 39 crditos
1958: 20 (diagrama) crditos fotogrficos Torsten Brhan, Dsseldorf fotogrficos Mario Thadeu

brasil
Anos 1920
autor Celso Martinez Carrera,
Espanha (1884-1955)
modelo Cadeira Patente
18
local de destino No identificado
holanda
1923
autor Gerrit Rietveld (1888-1964)
20
local de destino Juryfreie Kunstschau, Berlim
descrio Cadeira em madeira torneada e assento em palhinha. modelo Cadeira Berlim descrio Construo de madeira macia pintada.
Uma inovao para o mobilirio brasileiro, com
peculiaridades peculiaridadesA disposio assimtrica com elementos verti-
formas e construo simplificadas, a cadeira foi colocada no cais e horizontais atribui uma marcante caracterstica espa-
mercado com baixo custo e representa o incio do despoja- cial cadeira Berlim. Rietveld reduziu a estrutura de suas ca-
mento de linhas nos assentos brasileiros. deiras ao essencial, priorizando a funo.
contexto O
emprego da palhinha em cadeira de linhas simplifi- contexto Outra
cadeira de Rietveld que pode ter influenciado Lina
cadas, que mais tarde viriam ser caraactersticas do Movi- Bo Bardi ao conceber os mveis do Sesc Pompia (ver fichas 6,
mento Moderno (ver fichas 4, 12, 25, 61, 64, 68, 78, 82, 101, 15, 17, 41, 43, 49, 121, 134, 135, 136, 137, 140 e 159).
105, 106, 132 e 160).

produo Grande Fbrica de Mveis Finos Celso Martinez Carrera, produo Gerard van de Groenekan, Utrecht referncias Fiell, 1997:
Araraquara, So Paulo referncias Cadeiras Brasileiras, 1994: 22 e 155-156 e Meadmore, 1974: 37 fontes das imagens Fiell, 1997: 156 e
Santos, 1995: 34 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 22 Meadmore, 1974: 37 (desenhos) crditos fotogrficos Barry Friedman,
crditos fotogrficos Antonio Saggese Nova Iorque
 alemanha
1925-1927
autor Marcel Breuer, Hungria (1902-1981)
21
local de destino Apartamento de Wassily Kandinsky na Bauhaus
frana
1926
autor Eileen Gray, Irlanda (1878-1976)
23
local de destino No identificado
modelo Cadeira Wassily, modelo n B3 de Dessau modelo Non-Conformist descrio Estrutura cromada de tubos metlicos com estofa-
descrio Estrutura
de ao niquelado, tubular e curvado (poste- mento revestido em couro.
riormente cromado), com lona, pano ou couro no assento, en- peculiaridades Mais um modelo assimtrico, que rejeitou o his-
costo e braos. toricismo ao demonstrar um senso apurado de modernidade,
peculiaridades Neste modelo, a utilizao de ao tubular e o ressaltando que na era industrial novos modos de pensar
mtodo construtivo revolucionaram a linguagem do design de eram necessrios.
cadeiras. A Wassily um cone do design at a atualidade. contexto A assimetria da cadeira Berlim foi adaptada com ou-
contexto A cadeira Wassily foi uma das primeiras peas bem tros materiais neste modelo, ambos refletem uma negao
sucedidas a utilizar estrutura de ao, a partir de ento, o mate- igualdade de duas metades, como tambm acontece na ar-
rial freqentemente empregado pelos adeptos do Movimento quitetura moderna. (ver ficha 20).
Moderno. Os ps em U so utilizados em diversas solues,
inclusive de Lina Bo Bardi (ver fichas 87, 144, 152 e 158).
repertrio iconogrfico

produo Standard-Mbel, Berlin & Gebrder Thonet, Frankenberg, a partir

de 1928 (Reeditado por Knoll International, de 1968 at a atualidade) produo Jean Dsert, Paris (Reeditada por Classicon sob licena de Aram
referncias Fiell, 1997: 163 e Meadmore, 1974: 42 fontes das imagens Designs) referncias Fiell, 1997: 202-203 fontes das imagens Fiell, 1997:
Fiell, 1997: 163 crditos fotogrficos Christies, Amsterdam 203 crditos fotogrficos ClassiCon, Munique

holanda
1926
autor Mart Stam (1899-1986)
22
local de destino No identificado
alemanha
1927
autor Ludwig Mies van der Rohe
24
local de destino No identificado
modelo Cadeira, modelo n 533 descrio Estrutura em tubos de ferro fundido, laqueado, reforado (1886-1969) descrio Estrutura de ao tubular curvado cromado com as-
por hastes de metal internas, assento e encosto em tecido. modelo Cadeira, modelo n MR10 sento e encosto de tecido Eisengarn.
peculiaridades Em 1926, Stam partiu da idia de utilizar tubos Inspirada na cadeira de Mart Stam, esta cadeira
peculiaridades
de gs soldados para estruturar a cadeira, cujo assento fica esteticamente mais refinada porm considerada mais inc-
em balano. A estrutura deste assento, denominada cantile- moda do que a maoiria das cadeiras cantilevers, por sua es-
ver, foi reproduzida inmeras vezes. trutura de curvas muito abertas.
contexto A partir desta concepo de Stam surgiram outras contexto As cadeiras com o assento em balano so concebidas
desenvolvidas por Mies van der Rohe, Marcel Breuer e Gregori por diversos arquitetos na maioria das vezes em ao, porm
Warchavchik, no Brasil (ver fichas 24, 37, 45, 65, 109 e 116). interessante verificar a soluo de Lina Bo Bardi em madeira,
Na esteira de Stam, Lina Bo Bardi desenvolveu o assento Tri- cadeira Z de 1948 (ver fichas 22, 37, 45, 65, 109 e 116).
p estruturado com tubos de condute metlico, ver ficha 62.

produo L & C Arnold, Schorndorf (Reeditada por Gebrder Thonet, produo Berliner Metallgewerbe Josef Mller, Berlin, 1927-1930 (Reeditada
Frankenberg) referncias Fiell, 1997: 164 fontes das imagens Fiell, 1997: por Thonet e Knoll International) referncias Fiell, 1997: 171 fontes das
164 crditos fotogrficos Stuhlmuseum Burg Beverungen, Beverungen imagens Fiell, 1997: 171 crditos fotogrficos Fischer Fine Art, Viena
 frana
1927
autor Pierre Chareau (1883-1950)
25
local de destino Sede do club de golf de Beauvallon
frana
1928
autor Atribuda a Robert Mallet-Stevens
27
local de destino No identificado
modelo Cadeira, modelo n MC767 Estrutura de metal pintado com assento e encosto
descrio (1886-1945) descrio Construo de chapas e tubos metlicos esmaltados.
de vime trabalhado. modelo Cadeira
Modelo minimalista similar a outras cadeiras pro-
peculiaridades
peculiaridades Uma
resposta ao apelo de Le Corbusier por qui- duzidas por Mallet-Stevens em 1935, por isso atribuda a ele.
pement de lhabitation, essa cadeira dobrvel fez parte da de- contexto Cadeira de linhas extremamente simplificadas, exem-
corao do Club de golf de Beauvallon que havia sido projeta- plificando a dcada que foi o auge das concepes dos as-
do por Chareau e Bernard Bijvot em 1926. sentos modernos.
contexto Muitos assentos utilizaram fibras (ver fichas 4, 12,
18, 61, 64, 68, 78, 82, 101, 105, 106, 132 e 160).
repertrio iconogrfico

produo Pierre Chareau, Paris referncias Fiell, 1997: 197 fontes das produo (Reeditada por Ecart internacional) referncias Fiell, 1997:
imagens Fiell, 1997: 197 crditos fotogrficos Benedikt Taschen Archiv, 181 fontes das imagens Fiell, 1997: 181 crditos fotogrficos Ecart
Cologne (foto: Jacques Vasseur) International, Paris

URSS
1927
autor Vladimir Tatlin (1885-1953)
26
local de destino No identificado
brasil
1928
autor Gregori Warchavchik,
28
local de destino No identificado
modelo Cadeira Tatlin descrio Estrutura
tubular de metal cromado com estofamento Rssia (1896-1972) Assento composto por formas retas e geomtricas,
descrio
no assento revestido em couro. modelo Cadeira confeccionado em imbuia ebanizada.
peculiaridades Como lider do Construtivismo russo, e autor do peculiaridades Warchavchik sempre considerou as relaes en-
Monumento Terceira Internacional, Tatlin criou uma cadeira tre arquitetura e design de mobilirio.
que pode ser a nica existente deste perodo. O primeiro pro- contexto Desenvolvimento dos mveis e interiores modernos
ttipo foi feito de madeira envergada e foi decorrente das ex- no Brasil.
perincias de Tatlin com a aerodinmica.
contexto Tatlin projeta um modelo cantilever cuja estrutura se
projeta para a frente do assento, ao contrrio do que outros
autores (ver fichas 22, 24, 37, 45, 65, 109 e 116).

produo Artesanal em oficina prpria referncias Santos, 1995: 44-47

produo No indicada referncias Meadmore, 1974: 48-50 fontes das fontes das imagens Catlogo Nucleon, sem data crditos fotogrficos
imagens Meadmore, 1974: 48 crditos fotogrficos No atribudo No identificado
 frana
1928
autor Le Corbusier (1887-1965),
Pierre Jeanneret (1896-1967) e
Charlotte Perriand (1903-1999)
modelo Chaise-longue, modelo n B306
repertrio iconogrfico
frana
1928
autor Le Corbusier (1887-1965),
Pierre Jeanneret (1896-1967) e
Charlotte Perriand (1903-1999)
modelo Poltrona Grand Confort,
modelo n LC3
29
local de destino No identificado
descrio Tubos de ao cromado curvado sobre estrutura met- modelo
lica laqueada em duas cores, capa em tecido branco, apoios
para a cabea e os ps so em couro preto sobre base de
cintas, inclinao regulvel.
peculiaridadesChamado de machine rester, este o mvel
mais conhecido da proposta corbusiana de quipementes de
lhabitation. A chaise-longue possui uma soluo ergonmica
enfatizada pela forma. Os mveis de Corbusier oferecem no-
vas possibilidades estruturais com os tubos metlicos.
contexto Vrios arquitetos-designers modernos propuseram
este tipo de soluo, na qual o corpo descansa (ver fichas
132 e 143), inclusive no Studio Palma (ver fichas 69 e 78).
produo Thonet Frres, Paris, desde 1929 & Embru, Rti (Reeditada por
Cassina) referncias Fiell, 1997: 189-191 fontes das imagens Sembach,
2002: 114 crditos fotogrficos Beneedikt Taschen Verlag GmbH
30
local de destino No identificado
descrio Estrutura cromada de tubos de ao curvado que emol-
dura assento, encosto e apoio de braos estofados e revesti-
dos em couro; modelo idntico, porm mais largo que o LC2.
peculiaridades Os
primeiros mveis em ao tubular sistematizados
da equipe de Le Corbusier foram desenvolvidos em 1928. No
esprito da machine habiter, esta poltrona concebida pelo
estdio de Corbusier pertence ao rol de mveis clssicos moder-
nos que sobrevivem at a atualidade. Foram desenvolvidas pol-
tronas (LC2 e LC3) com diferentes dimenses, o exemplar menor
destinado ao pblico feminino e o maior ao masculino.
contexto Apesar da influncia de Corbusier nos interiores de Lina
Bo Bardi, esta considera o Modulor um instrumento perigoso, por
se tratar de uma proposta rgida que substitui a varivel escala
humana por um dimensionamento inflexvel e inadaptvel.
produo Thonet Frres, Paris, desde 1929 (Reeditada por Cassina)
referncias Fiell, 1997: 189-191 fontes das imagens Sembach, 2002: 115,
crditos fotogrficos Arquivo Cassina, Milo
rssia
1928
autor El Lissitzky (1890-1941)
31
local de destino Exposio Pressa, Colonia
Poltrona D62 descrio Estrutura de alumnio com estofamento interno e
almofada estofada.
As influncias de El Lissitzky vieram do Neoplas-
peculiaridades
ticismo holands, da Bauhaus e do Dadasmo, grupos aos
quais ele se associou. Foi professor no instituto sovitico
Vkhutemas de design e foi co-fundador do construtivismo.
contexto A utilizao de cores vivas para os interiores, incen-
tivadas pelos futuristas italianos e por Le Corbusier, influen-
ciou diversos profissionais. Esta atitude se reflete, nesta
mesma poca no Brasil, nos interiores de Warchavchik.
produo (Reeditada por Tecta como D62) referncias Fiell, 1997: 192-193
fontes das imagens Fiell, 1997: 193 crditos fotogrficos Tecta, Lauenfrde
alemanha
1929
autor Ludwig Mies van der Rohe
32
local de destino Exposio international de Barcelona
(1886-1969) descrio Estrutura cromada de ao achatado curvado com al-
modelo Cadeira Barcelona, as de couro e estofamento de almofadas em couro abotoa-
modelo n MR90 do; o volume da cadeira se insere num cubo.
Projetada para o pavilho alemo da Exposio
peculiaridades
Internacional de Barcelona de 1929. Com um vocabulrio mo-
derno, esta cadeira foi baseada na sella curulis, um banco dos
magistrados romanos.
contexto A integrao entre interior e exterior da Casa de Vidro
(1951), de Lina Bo, um exemplo da influncia de arquitetos
como Corbusier, Wright e principalmente de Mies.
produo Berliner Metallgewerbe Josef Mller, Berlin, desde 1929
(Reeditada por Knoll Associates International, desde 1948) referncias
Fiell, 1997: 172 fontes das imagens Fiell, 1997: 172 crditos fotogrficos
Christies, Amsterdam
 frana
1928-1929
autor Ren Herbst (1891-1983)
33
local de destino No identificado
brasil
Anos 30
autor Desconhecido
35
local de destino No identificado
modelo Cadeira Sandows descrio Estrutura de ao tubular cromado com tiras elsticas modelo Cadeira Art-dco descrio Cadeira estruturada em tubo curvado de ferro croma-
esticadas. do, assento e encosto so estofados e revestidos em tecido.
peculiaridades A utilizao de tiras elsticas um dos primeiros A cadeira possui um suporte estrutural vertical,
peculiaridades
exemplos de incorporao de objets trouvs (objetos encon- quando tudo indicava que poderia ser uma cantilever.
trados) na concepo de cadeiras. Esse modelo faz parte de contexto Este modelo ilustra o incio do desenvolvimento do
uma srie de cadeiras executadas entre 1928 e 1929. A sim- mvel moderno no Brasil.
plicidade estrutural e a transparncia conferem a estes mode-
los leveza e um enfoque minimalista.
contexto Este exemplar ilustra a utilizao de tiras, que sero
utilizadas no Studio Palma, em modelos que destacam mate-
riais locais, como por exemplo as fibras vegetais.
repertrio iconogrfico

produo tablissements Ren Herbst, Paris, desde 1930 (Reeditada por produo No disponvel referncias Cadeiras Brasileiras, 1994: 19 fontes
Formes Nouvelles) referncias Fiell, 1997: 208 fontes das imagens Fiell, das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 19 crditos fotogrficos Antonio
1997: 208 crditos fotogrficos Formes Nouvelle, Paris Saggese

finlndia
1930-1931
autor Alvar Aalto (1898-1976)
34
local de destino No identificado
brasil
Anos 30
autor Atribuda famlia Zipperer Cimo
36
local de destino Escritrios
modelo Paimio, modelo No 41 descrio Estrutura de btula macia, curvada e laminada, com modelo Poltrona Cimo descrio Poltrona em madeira macia envergada com assento
assento em pea curvada de madeira compensada laqueada. giratrio.
peculiaridades Muitas vezes associada ao Sanatrio de Paimio, peculiaridades A
Cimo foi a maior indstria moveleira da Amrica
esta poltrona no faz parte do mobilirio original deste edif- Latina. A capacidade de produo da indstria foi mais
cio. Aalto afinou a laminao removendo algumas camadas de importante do que a qualidade de seu design.
compensado, como nas curvas da madeira compensada do contexto A poltrona destinada para escritrio no constitui um
assento e encosto, que exigiam grande flexibilidade. design interessante, porm exemplifica a ausncia de um
contexto O uso do compensado comea a ser difundido nesta mvel moderno para os ambientes arquitetnicos modernos
poca. Esse material bastante utilizado no processo cons- (ver fichas 39, 46, 53, 85, 86, 88, 89, 103, 117 e 131).
trutivo dos mveis do Studio Palma, 1948-51, e para o concur-
so de Cant, 1957, (ver fichas 66, 67, 70, 71, 73, 74, 75, 76,
83, e 110) e por outros autores (ver fichas 40, 51, 94 ), porm
a tecnologia para curvar estas pranchas ainda no fora desen-
volvida no Brasil.

produo Huonekalu-Ja Rakennu-Stytehdas, ABO, Turcu, 1932-1935

(Reeditada por Artek, de 1935 at a atualidade) referncias Fiell, 1997: produo Mveis Cimo, Rio Negrinho, Santa Catarina referncias Cadeiras
221 fontes das imagens Fiell, 1997: 221 crditos fotogrficos Barry Brasileiras, 1994: 22 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 22
Friedman, Nova Iorque crditos fotogrficos Antonio Saggese
 brasil
Anos 1930
autorGregori Warchavchik, Rssia
37
local de destino No identificado
frana
1930
autor Jean Prouv (1901-1984)
39
local de destino No identificado
(1896-1972) descrio Estrutura de metal pintado, assento e encosto em modelo Chaise standard demontable descrio Estrutura
pintada de ao tubular curvado com assen-
modelo Cadeira couro. to e encosto moldados de madeira compensada laqueada,
peculiaridades A exemplo de Stam, Breuer e Mies, Warchavchik ps com acabamento de borracha.
criou uma cadeira na esteira das cadeiras cantilever, buscan- Essa cadeira padronizada empilhvel e aponta
peculiaridades
do estabelecer mveis modernos no Brasil com a linguagem Prouv como um dos pioneiros do design de mveis que po-
que se adotara na Europa. Em algumas publicaes esta ca- dem ser utilizados em ambientes de trabalho.
deira datada nos anos 1920, provavelmente foi criada entre contexto interessante comparar este exemplar com outros
1928 e 1933, como outros mveis do arquiteto. que tambm podem ser utilizados em ambientes de trabalho
contexto Esta soluo com estrutura cantilever se tornou mui- (ver fichas 36, 46, 53, 85, 86, 88, 89, 103, 117 e 131).
to comum no design de assentos modernos, provavelmente
este foi o primeiro modelo brasileiro que adotou esta soluo
estrutural (ver fichas 22, 24, 45, 65, 109 e 116).
repertrio iconogrfico

produo Artesanal em oficina prpria referncias Cadeiras Brasileiras, produo Jean Prouv, Nancy (Reeditada por Tecta em 1980) referncias
1994: 40 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 40 crditos Fiell, 1997: 200 fontes das imagens Fiell, 1997: 200 crditos fotogrficos
fotogrficos Antonio Saggese Fischer Fine Art, Viena

brasil
Anos 1930
autor Lasar Segall, Litunia (1891-1957)
38
local de destino No identificado
finlndia
1932-1933
Alvar Aalto (1898-1976)
autor
40
local de destino No identificado
modelo Conversadeira descrio Conversadeira em estrutura de madeira pintada e es- modeloBanco Modelo No 60 e Cadeira descrio Banco (e cadeira) em compensado de btula com ps
tofamento em couro. Modelo No 69 (e espaldar) curvados.
O artista plstico Segall tambm colaborou com
peculiaridades Aalto desenvolve estes modelos no intuito de
peculiaridades
o desenvolvimento de mveis que estabeleceram um forte conceber formas bsicas e funcionais.
vnculo com os conceitos modernos: linhas retas, geometria e contexto Estes modelos podem ter influenciado Lina Bo Bardi
funcionalidade. na concepo da cadeira Girafinha. Os bancos de Aalto permi-
contexto Estes estofados remetem ao Grand Confort de Corbu- tem a sobreposio como o modelo de Lina Bo Bardi (ver ficha
sier (ver ficha 30). 148). O compensado de madeira bastante utilizado no pro-
cesso construtivo dos mveis do Studio Palma (ver fichas 66,
67, 70, 71, 73, 74, 75, 76 e 83) e por outros autores (ver fi-
chas 34, 51, 94 e 110).

produo No disponvel referncias Santos, 1995: 47 fontes das produo Artek desde 1935 referncias Fiell, 1997: 222-23 fontes das
imagens Santos, 1995: 47 crditos fotogrficos Mario Thadeu imagens Fiell, 1997: 222 crditos fotogrficos Artek, Helsinki
 holanda
1932-1934
autor Gerrit Rietveld (1888-1964)
41
local de destino No identificado
itlia
1934
autor Carlo Scarpa (1906-1978)
43
local de destino No identificado
modelo Cadeira Zig-zag descrioExemplar construdo em carvalho com complemento modelo Cadeira, modelo No 765 Estrutura de nogueira com assento almofadado co-
descrio
para fixao das partes em lato. berto por couro.
peculiaridades Segundo Fiell, com a finalidade de resolver a ten- peculiaridades Scarpa preferia os materiais naturais, como po-
so entre elementos verticais e horizontais, a pea disposta de-se notar nesta cadeira, a forma orgnica do encosto reme-
obliquamente na Zig-zag pode ser considerada uma resposta tendo a condio natural da madeira contrasta com a geome-
ao apelo lanado por Theo van Doesburg em 1924, pela intro- tria da base. Considerada esteticamente a frente do seu
duo das linhas oblquas no Neoplasticismo. tempo, no foi produzida at 1977.
contexto Rietveld se desvia da ortogonalidade total neste mode- contexto As superfcies de madeira, a geometria e a fenda re-
lo, contudo a adoo de superfcies como estas ser a lingua- cortada no espaldar desta cadeira se destacam em outras
gem utilizada no Sesc Pompia ortogonalmente (ver fichas 6, solues anteriores e posteriores (ver 6, 15, 17, 20, 41, 49,
15, 17, 20, 43, 49, 121, 134, 135, 136, 137, 140 e 159). 121 e 159). No Sesc Pompia pode-se verificar interpreta-
es semelhantes (ver fichas 134, 135, 136, 137 e 140).
repertrio iconogrfico

produo Metz & CO, Amsterdam, 1935-C 1955 (Reeditada por Cassina) produo Bernini, Milo, desde 1977 at a atualidade referncias Fiell,
referncias Fiell, 1997: 214-215 fontes das imagens Fiell, 1997: 215 1997: 241 fontes das imagens Fiell, 1997: 241 crditos fotogrficos
crditos fotogrficos Barry Friedman, Nova Iorque Bernini, Milo

inglaterra
1933-1934
autor Gerald Summers (1899-1967)
42
local de destino No identificado
itlia
1934-1936
autor Giuseppe Terragni (1904-1943)
44
local de destino Casa del Fascio, Como
modelo Poltrona descrio Construo em placa nica de madeira compensada modelo Follia descrio Estrutura com assento e encosto de madeira pintada;
recortada e curvada. encosto conectado por lminas de ao inoxidvel em forma de
Uma concepo inovadora que poder ser vista
peculiaridades segmento de arco.
como um exemplo para o design sustentvel, j que a poltrona Essas cadeiras mobiliavam o quartel-general fas-
peculiaridades
ganha forma a partir de uma nica pea de madeira compen- cista de Como, a Casa del Fascio de Terragni.
sada curvada. contexto Este
modelo, dentre outros de Terragni, foram criados
contexto Projetada para o uso em condies tropicais, essa na poca em que Lina Bo Bardi morava na Itlia.
cadeira de descanso foi construda com madeira tradicional e
no sensvel umidade. A ausncia de estofamento evita in-
festao de insetos e o apodrecimento, problemas comuns
nas zonas tropicais. Esta preocupao climtica tambm
uma das inquietaes de Lina Bo Bardi quanto aos assentos,
para os quais ela estabelece, quase sempre, materiais que
permitem o arejamento.

produo Makers of Simple Forniture, Londres, 1935- 1940 referncias

Fiell, 1997: 232 fontes das imagens Fiell, 1997: 232 crditos fotogrficos produo (Reeditado por Zanotta, em 1971) referncias Fiell, 1997: 213
Fischer Fine Art, Viena fontes das imagens Fiell, 1997: 213 crditos fotogrficos Zanotta, Milo
 itlia
1936
autor Giuseppe Terragni (1904-1943)
45
local de destino Casa del Fascio, Como
argentina
1938
autorJorge Ferrari-Hardoy (1914-1977),
47
local de destino No identificado
modelo SantElia descrio Estrutura cromada de ao tubular com assento, es- Juan Kurchan (1913-1975) Estrutura esmaltada de ao tubular com assento-en-
descrio
costo traseiro e descanso de braos em couro estofado. & Antonio Bonet (1913-1989) costo de couro ou lona.
modelo Cadeira Butterfly
peculiaridades O design racionalista como esse era utilizado pe- peculiaridades Provavelmente
inspirada pela cadeira Tripolina de
los facistas no comeo dos anos 1930. de Joseph Fenby, de 1877, (Ficha 3). Primeiro manufaturada
contexto Idem anterior. Mais um modelo cantilever, desta vez pela Artek-Pascoe, pela Knoll aps 1945. Mais tarde, Knoll
italiano (ver fichas 22, 24, 37, 65, 109 e 116). perdeu um processo pela exclusividade de direitos autorais, o
que admitiu inmeras cpias.
contexto Entre outros profissionais Lina Bo e Giancarlo Palanti
projetaram alguns assentos que remetem s redes, mas tam-
bm Tripolina e Butterfly (ver fichas 3, 54, 62, 63, 83, 84,
97, 107, 111, 113, 123, 127, 128, 153 e 160).
repertrio iconogrfico

produo Knoll Associates, Nova Iorque, 1947/1975 (Reeditada por Sthr

produo (Reeditada por Zanotta, em 1970) referncias Fiell, 1997: 212 Import-Export) referncias Fiell, 1997: 245 fontes das imagens Fiell, 1997:
fontes das imagens Fiell, 1997: 212 crditos fotogrficos Zanotta, Milo 245 crditos fotogrficos Sthr Import-Export GmbH, Besigheim

EUA
1936
autor Frank Lloyd Wright (1867-1959)
46
local de destino Edifcio S C Johnson & Son Administration
brasil
1939
autor Bernard Rudofsky, ustria
48
local de destino No identificado
modelo Cadeira descrio Estrutura tubular de metal pintada com estofamento (1905-1988) descrio Estruturado em imbuia com estofado revestido em
no assento e no encosto. modelo Div porttil para jardim cretone estampado.
peculiaridades Os mveis foram concebidos especialmente para Rudofsky desenvolve o projeto de uma linha de
peculiaridades
reas de trabalho integradas. Wright previu o advento do con- assentos premiada no concurso de desenho industrial promo-
ceito de sistema para o mobilirio de escritrios. vido pelo MoMA, Organic Design in Home Furnishings. Esta
contexto Outras cadeiras que podem ser utilizadas em ambientes estrutura permite a disposio de assentos e encostos em
de trabalho foram desenvolvidas pelos arquitetos e designers mo- tecidos de fibras naturais brasileiras. O MoMA expe os traba-
dernos (ver fichas 36, 39, 53, 85, 86, 88, 89, 103, 117 e 131). lhos selecionados (1941).
contexto Durante a Segunda Guerra Rudofsky permanece no
Brasil, onde utiliza tecidos com fibras brasileiras, fornecendo
ao mvel um carter local. Foi o pioneiro no emprego da juta,
do cnhamo e do caro e outras fibras nos assentos modernos
brasileiros.

produo Steelcase, Grand Rapids, Michigan, desde 1937 at a

atualidade referncias Fiell, 1997: 248-249 fontes das imagens Fiell, produo Studio Casa e Jardim referncias Santos, 1995: 92-95 fontes
199: 249-248 (ambiente) crditos fotogrficos Christies, Nova Iorque das imagens Santos, 1995: 93 crditos fotogrficos Acrpole, 1939
 EUA
1940
autor Frank Lloyd Wright (1867-1959)
49
local de destino Clarence W Sondernhouse, Kansas City, Missouri
brasil
Anos 40
autor Oswaldo Arthur Bratke (1907-1997)
51
local de destino Uso do prprio autor
modelo Cadeira descrio Estruturado com placas de madeira compensada. modelo Cadeira descrio Cadeira
composta por planos recortados em compen-
Wright utilizou componentes elementares para
peculiaridades sado naval com 2 centmetros de espessura, fixados com um
criar uma cadeira. s parafuso.
contexto Este tipo de soluo seria utilizada por Lina Bo Bardi Com a inteno de criar peas econmicas e de
peculiaridades
em um prottipo para o Masp da av Paulista e depois para o fcil execuo, Oswaldo Bratke pretendeu oferecer a simplici-
Sesc (ver fichas 6, 15, 17, 20, 41, 43, 121, 134, 135, 136, dade moderna que pudesse estar ao alcance de todos, como
137, 140 e 159). estabeleciam os princpios modernos.
contexto Cadeira que utiliza a madeira compensqada em pou-
cas peas e apenas uma fixao. Esse material bastante
utilizado no processo construtivo dos mveis do Studio Palma
(ver fichas 66, 67, 70, 71, 73, 74, 75, 76 e 83) e por outros
autores (ver fichas 34, 40, 94 e 110).
repertrio iconogrfico

produo Produzida pelo autor referncias Cadeiras Brasileiras, 1994: 41

produo No encontrada referncias Fiell, 1997: 217 fontes das imagens fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 41 crditos fotogrficos
Fiell, 1997: 217 crditos fotogrficos Barry Friedman, Nova Iorque Antonio Saggese

brasil
Anos 40
autor John Graz, Sua (1891-1980)
50
local de destino No identificado
brasil
1942
autor Joaquim Tenreiro, Portugal
52
local de destino No identificado
modelo Poltrona descrio Estrutura
em metal e madeira, assento e encosto es- (1906-1992) descrio Estruturada em pau-marfim pintado, assento e encos-
tofados e revestidos em tecido. modelo Poltrona Leve to estofados e revestidos em tecido.
peculiaridades Comooutros assentos de Graz, esta poltrona tem peculiaridades Estruturando os mveis com ps excessivamente
influncia do Art-dco. Por meio de um croqui do autor, sem delgados, Tenreiro demonstrou conhecer as madeiras como
referncias aos materiais, Dlia Beru reinterpretou a poltrona um verdadeiro mestre.
utilizando alumnio polido e pau-marfim. contexto Apsconceber seu primeiros mveis modernos para
contexto Um dos primeiros indcios de uma mudana na postu- Oscar Niemeyer, 1941-42, em Guaianases, Tenreiro inicia um
ra do moblirio com formas mais simplificadas. trabalho com carter moderno.

produo Casa Teperman, a partir de 1993 referncias Cadeiras produo Langenbach & Tenreiro, RJ referncias Santos, 1995: 82-91
Brasileiras, 1994: 41 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 41 fontes das imagens Exposio J Tenreiro, 1999: 109 crditos fotogrficos
crditos fotogrficos Antonio Saggese No identificado
 brasil
1945
autorJoo Baptista Vilanova Artigas
53
local de destino A Equitativa - escritrio de seguros
brasil
1947
autor Joaquim Tenreiro (1906-1992)
55
local de destino No identificado
(1915-1985) descrio Esta reedio estruturada em metal pintado em modelo Poltrona de embalo descrio Este exemplar foi estruturado em pau-marfim macio
modelo Cadeira para escritrio epxi preto fosco, encosto cilndrico curvo e assento estofa- ebanizado com assento e encosto em espuma de poliuretano
dos em espuma e revestidos em couro tingido. revestidos em couro.
Artigas desenvolve alguns assentos que segui-
peculiaridades Tenreiro foi o mestre da madeira e apontado
peculiaridades
ram os mesmos princpios de sua arquitetura: a busca pela como pioneiro na concepo de mveis com caractersticas
expresso esttica com solues tcnicas arrojadas. modernas.
contexto Um dos primeiro estudos para poltronas de escrit- contexto Lina prope uma cadeira de balano no Studio Palma
rio. Lina Bo Bardi desenvolve no Studio Palma, cadeiras tam- (ver ficha 74, tambm 126 e 150).
bm apropriadas para esta funo (ver fichas 36, 39, 46, 85,
86, 88, 89, 103, 117 e 131).
repertrio iconogrfico

produo Nucleon, a partir de 1985 referncias Cadeiras Brasileiras, 1994: produo Nos anos 1930 pela Langenbach & Tenreiro, RJ Reeditada pela
42 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 42 crditos fotogrficos Probjeto a partir de 1992 referncias Santos, 1995: 82-91 fontes das imagens
Antonio Saggese Exposio J Tenreiro, 1999: 110 crditos fotogrficos No identificado

brasil
1947
autor Joaquim Tenreiro (1906-1992)
54 Cenrio de pea teatral de Silveira Sampaio,
local de destino
brasil
1947
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
56
local de destino Auditrio menor do Museu de Arte de So Paulo,
modelo Cadeira de trs ps onde havia um tringulo amoroso, da os trs ps modelo Cadeira para auditrio rua Sete de Abril
descrioExemplar executado com dois tipos de madeira lami- descrio Cadeira dobrvel e empilhvel em imbuia macia,
nada como: jacarand e amendoim ou pau-marfim e roxinho com assento e encosto em couro-sola.
, justapostas em faixas curvas, sobre trs ps. peculiaridades Antesde projetar este assento, Lina tentou encon-
peculiaridades Exposta no Salo de Arte Moderna do Rio de Janeiro trar um mvel moderno que se adequasse aos ambientes do
em 1961, com simplicidade esttica, esta cadeira chegou a ser Museu, como esta empreitada foi em vo, ela mesma conce-
construda com cinco diferentes tipos de madeiras brasileiras. beu a cadeira, iniciando-se assim como designer de mveis.
contexto Lina tambm prope ao Studio Palma assentos com contexto Cadeira de auditrio dobrvel (ver fichas 57, 58, 113,
trs ps, que, como esta soluo, posicionam o corpo de ma- 121, 134 e 135).
neira similar (ver fichas 3, 47, 62, 63, 83, 84, 97, 107, 111,
113, 123, 127, 128, 153 e 160).

produo Cesare Saracchi (tapeceiro que executou 150 cadeiras em

uma garagem) A partir de 1948 pelo Studio Palma e a partir de 1985
produo Langenbach & Tenreiro, RJ referncias Santos, 1995: 82-91 pela Nucleon. referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi e Santos, 1995:
fontes das imagens Exposio J Tenreiro, 1999: 111 crditos fotogrficos 95, Ferraz, 1993: 50 e Habitat (1): 36-56 crditos fotogrficos Nelson
No identificado Kon, 2002
 brasil
1950
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
57
local de destino Auditrio maior do Museu de Arte de So Paulo,
brasil
1950
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
59
local de destino Espao expositivo do Masp da Rua Sete de Abril
modelo Poltrona para auditrio rua Sete de Abril modelo Banco descrio Estrutura em madeira e assento estofado e revesti-
descrioPoltrona estruturada em ao tubular cromado, com do, provavelmente, em tecido.
assento mvel e encosto estofados e revestidos em plstico O banco foi projetado para as novas instalaes
peculiaridades
cinza Plavinil. do Masp da rua Sete de Abril em 1950.
peculiaridades Este assento projetado por Lina no intuito de contexto Esta pea foi provavelmete produzida pelo Studio Pal-
mobiliar o auditrio maior do Masp com peas que falavam ma, pois possui linhas semelhantes.
em prol do moderno.
contexto interessante comparar este assento poltrona do
auditrio do Teatro Cultura Artstica (ver ficha 58, tambm ou-
tros auditrios fichas 56, 113, 121, 134 e 135).
repertrio iconogrfico

produo Provavelmente por Grasselli & Cia referncias Instituto Lina Bo e

P.M. Bardi, Ferraz, 1993: 51, Habitat(1): 39 fontes das imagens Ferraz, produo No identificada referncias No encontradas fontes das imagens
1993: 51 crditos fotogrficos No identificado Ferraz, 1993: 47 crditos fotogrficos No identificado

brasil
1948-1950
autor Rino Levi (1901-1965)
58
local de destino Teatro Cultura Artstica em So Paulo
EUA
1948
autor Charles (1907-1978) &
60 International Competition for Low-Cost Furniture
local de destino
modelo Poltrona de auditrio descrio Estrutura em ao tubular cromado, assento e encosto Ray (1912-1988) Eames Design, Museum of Modern Art
estofados e revestidos em couro; por meio de um mecanismo modelo La Chaise Assento de fibra de vidro em forma de concha sobre
descrio
basculante, a poltrona se recolhe permitindo o fcil acesso base de hastes de ao com base de madeira.
aos assentos do auditrio. peculiaridadesOs Eames foram pioneiros nas solues com
peculiaridades Neste perodo os arquitetos esto bastante aten- fibra de vidro, porm este assento design orgnico e abstrato
tos aos interiores e ao mobilirio de seus projetos arquitet- revelou-se demasiado caro em sua produo.
nicos. Rino Levi um exemplo desta preocupao. contexto A poltrona Bowl utiliza um elemento semi-esfrico em
contexto Na mesma poca, Lina concebeu a poltrona para o alumnio repuxado, que poderia ser executado em fibra de
auditrio maior do Masp da rua Sete de Abril. Ambos os as- vidro como esta soluo dos Eames (ver ficha 91, tambm
sentos sugerem uma linguagem nica pelo uso dos materiais fichas 96 e 118).
e preocupaes funcionais (ver ficha 57, tambm outros audi-
trios fichas 56, 113, 121, 134 e 135).

produo No identificada referncias Santos, 1995: 63 fontes das produo Vitra, Basle, de 1990 at a atualidade referncias Fiell, 1997:
imagens Santos, 1995: 65 crditos fotogrficos Arquivo Rino Levi 274-275 fontes das imagens Fiell, 1997: 275 crditos fotogrficos No
Arquitetos Associados identificado
 brasil
1949
autor Joaquim Tenreiro (1906-1992)
61
local de destino No identificado
brasil
1948
autorLina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
63
local de destino No identificado
modelo Cadeira Recurva descrio Cadeira estruturada em jacarand com ps delgados modelo Cadeira Trip descrio Exemplar
estruturado em madeira torneada e encera-
e espaldar alto, assento e encosto em palhinha. (estrutura de madeira) da com trs ps de apoio e capa de couro sola natural.
peculiaridades Em defesa do mobilirio de formas leves e da ex- peculiaridades Como a cadeira estruturada em metal, esta
cluso de estofamentos e tecidos pesados, Tenreiro executou cadeira tambm remete s redes de descanso.
assentos utilizando palhinha e ps extremamente delgados. contexto Idem anterior.
contexto O desenho de Tenreiro moderno, sofisticado e suas
menes quanto s questes da terra so relativas ao uso de
palhinha (clima) e ao conhecimento das capacidades das ma-
deiras nativas (ver fichas 4, 12, 18, 25, 64, 68, 78, 82, 101,
105, 106, 132 e 160).
repertrio iconogrfico

produo Langenbach & Tenreiro, Rio de Janeiro referncias Santos, 1992: produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,
82-91, Cadeiras Brasileiras, 1994: 25 e Exposio J Tenreiro, 1999: 118 Ferraz, 1993: 59, Habitat (1): 54 e Cadeiras Brasileiras, 1994: 26 fontes
fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 25 e Exposio J Tenreiro, das imagens Catlogo Nucleon, sem data (desenhos) crditos fotogrficos
1999: 118 crditos fotogrficos Antonio Saggese Nelson Kon, 2002

brasil
1948
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
62
local de destino No identificado
brasil
1948-1949
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
64
local de destino No identificado
modelo Cadeira Trip (estrutura metlica) descrio Exemplarestruturado em tubo condute metlico com modelo Cadeira com taboa descrio Cadeira em madeira rolia com assento e encosto em
trs ps de apoio, capa em lona ou couro. trama de taboa.
Inspirada nas redes de descanso, utilizadas
peculiaridades Este desenho prope a utilizao de uma fibra
peculiaridades
principalmente no Norte e Nordeste do pas. natural, a taboa, utilizada na confeco de esteiras no Brasil.
contexto Lina Bo Bardi apresenta assentos que remetem a contexto O uso de fibras vem de longa data (ver fichas 4, 12,
questes antropolgicas, como a adoo das caractersticas 18, 25, 61, 68, 78, 82, 101, 105, 106, 132 e 160).
das redes (ver fichas 3, 47, 54, 63, 83, 84, 97, 107, 111,
Cadeira (abaixo) 113, 123, 127, 128, 153 e 160). Por outro lado, a cadeira
atribuda Lina encontrada na Casa Valria Cirell (hoje Jardim de Cristal), atri-
Bo Bardi, parte dos
buda a Lina Bo bardi, tambm dialoga com as redes, porm
mveis originais da
Casa Valria Cirell tem uma constituio estrutural totalmente diferente deste
modelo da Trip, apesar de utilizar estrutura metlica (ver ima-
gem nesta ficha e ver tambm ficha 90).

produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,

Ferraz, 1993: 59 e Habitat (1): 55 fontes das imagens Instituto Lina Bo e produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
P.M. Bardi e Catlogo Nucleon, sem data (desenhos) crditos fotogrficos e Habitat (1): 57 fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos
F. Albuquerque fotogrficos No identificado
 brasil
1948
autorLina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
65
local de destino No identificado
brasil
1948-1951
autorLina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
67
local de destino No identificado
Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977) descrio Cadeira dobrvel em pau- marfim e couro. Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977) descrio Cadeira desmontvel com estrutura em compensado,
modelo Cadeira Z modelo Cadeira assento estofado e encosto solto em tecido.
Como outros do Studio Palma, este modelo pos-
peculiaridades
sui uma linguagem semelhante aos assentos projetados por peculiaridades Esta cadeira possui travas no assento e encosto
Zanine, a partir de 1950. que traduzem para o mobilirio os elementos utilizados na
contexto interessante comparar este assento aos modelos cultura popular (fixao dos carros de bois).
cantilever (ver fichas 22, 24, 37, 45, 109 e 116) e dobrveis contextoAlm do compensado, utilizado no processo constru-
da prpria Lina Bo Bardi (56 e 147). tivo dos mveis do Studio Palma (ver fichas 66, 70, 71, 73,
74, 75, 76 e 83) e por outros autores (ver fichas 34, 40, 51,
94 e 110), a utilizao das travas de fixao de importante
destaque neste contexto (ver fichas 82, 121, 128).
repertrio iconogrfico

produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi; produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,
Ferraz, 1993: 58; Habitat (1): 57 fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Ferraz, 1993: 58, Santos, 1995: 96; Habitat (1): 57 fontes das imagens
Bardi crditos fotogrficos Peter Scheier Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos No identificado

brasil
1948-1951
autorLina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
66
local de destino No identificado
brasil
1948-1951
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
68
local de destino No identificado
Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977) Cadeira em compensado de pinho com assento e
descrio modelo Cadeira Preguiosa Peas estruturais em cedro macio, forro solto em
descrio
modelo Cadeira encosto estofados e revestidos em tecido. trama de sisal natural.
peculiaridades Mais robusta que a anterior, esta cadeira remete peculiaridades Lina pesquisou atentamente os costumes e o sa-
ainda mais aos mveis de Zanine. ber artesanal do povo brasileiro, um dos resultados desta
contexto O compensado bastante utilizado no processo busca foi a Preguiosa, que remete ao costume de sentar de
construtivo dos mveis do Studio Palma (ver fichas 67, 70, ccoras do ndio e do caboclo, s redes de descanso muito
71, 73, 74, 75, 76 e 83) e por outros autores (ver fichas 34, utilizadas no pas e a uma fibra da terra, o sisal. Em anota-
40, 51, 94 e 110). es do Instituto encontra-se outra referncia data: 1950.
contexto Este exemplar faz uma estrita relao ao ato de sentar-
se de ccoras (ver fichas 110, 133 e 156) e utiliza as fibras
autenticamente nativas (ver tambm o uso de fibras nas fichas
4, 12, 18, 25, 61, 64, 78, 82, 101, 105, 106, 132, 160).

produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,
Habitat (1): 57 fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos Ferraz, 1993: 57; Santos, 1995: 96 e Habitat (5): 62-63 fontes das
fotogrficos Peter Scheier imagens Ferraz, 1993: 57 crditos fotogrficos No identificado
 brasil
1948-1951
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
69
local de destino No identificado
brasil
1948-1951
autorLina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
71
local de destino No identificado
Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977) descrio Estruturada em madeira e estofado revestido em tecido. Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977) descrio Poltrona em madeira compensada e estofado com
modelo Espreguiadeira modelo Poltrona P12 linolite italiano.
Algumas espreguiadeiras foram desenvolvidas pe-
peculiaridades
los arquitetos durante o sculo XX (ver fichas 29, 132 e 143). peculiaridades Idem anterior. A estrutura possui uma morfologia
contexto Este assento estofado e revestido provavelmente em que possibilita a utilizao do compensado, este aspecto formal
veludo difere da maioria dos mveis mais leves propostos tambm seria adotado por Zanine Caldas nos anos 1950.
pelo Studio Palma (ver ficha 78). contexto Idem anterior.
repertrio iconogrfico

produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi; produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
Ferraz, 1993: 57 fontes das imagens Ferraz, 1993: 57 crditos fotogrficos fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos Peter
Roberto Maia Scheier

brasil
1948
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
70
local de destino No identificado
brasil
1948-1951
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
72
local de destino No identificado
Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977) descrio Poltrona de madeira compensada e estofada. Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977) descrio Poltrona
estruturada em pau-marfim com assento, en-
modelo Poltrona modelo Poltrona costo e braos estofados e revestidos em tecido.
peculiaridades Esta poltrona experimenta as possibilidades do
compensado de madeira. Este procedimento utilizado no peculiaridades Este modelo apresenta uma tentativa de Bo e
processo construtivo dos mveis do Studio Palma. Palanti de tornar uma poltrona confortvel e esteticamente
contexto Uma das inovaes do Studio Palma foi a utilizao de mais asseada.
compensado recortado em folhas paralelas para a produo contextoAinda era freqente o uso de estofados nestes
de assentos (ver fichas 66, 67, 71, 73, 74, 75, 76 e 83) e por assentos.
outros autores (ver fichas 34, 40, 51, 94 e 110).

produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos
Roberto Maia Peter Scheier
 brasil
1948-1949
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
73
local de destino No identificado
brasil
1948-949
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
75
local de destino No identificado
Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977) descrio Poltrona em compensado e tecido esticado. Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977) descrio Poltrona em compensado e tecido esticado.
modelo Poltrona modelo Poltrona
peculiaridades Idem anterior, porm experimentando a possibi- peculiaridades A utilizao reincidente de tecido esticado sem
lidade de evitar o estofamento. estofamento demonstra uma preocupao de substituir os
contexto O compensado de madeira utilizado no processo padres de conforto anteriores.
construtivo dos mveis do Studio Palma (ver fichas 66, 67, contexto Esse material bastante utilizado no processo construtivo
70, 71, 74, 75, 76 e 83) e por outros autores (ver fichas 34, dos mveis do Studio Palma (ver fichas 66, 67, 70, 71, 73, 74, 76
40, 51, 94 e 110). e 83) e por outros autores (ver fichas 34, 40, 51, 94 e 110).
repertrio iconogrfico

produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos No fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos Peter
identificado Scheier

brasil
1948-1949
autorLina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
74
local de destino No identificado
brasil
1948-1949
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
76
local de destino No identificado
Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977) descrio Poltrona de balano em compensado de pinho e esto- Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977) descrio Poltrona sem braos em compensado e tecido esticado.
modelo Poltrona de balano fado revestido em tecido. modelo Poltrona
peculiaridades Idem anterior.
Forma estrutural inusitada, que tambm pode
peculiaridades contexto Idem anterior.
ter exercido influncia no trabalho de Zanine na Fbrica de
Mveis Z.
contextoEste tipo de corte no compensado de madeira por
vezes utilizado no processo construtivo dos mveis do Stu-
dio Palma (ver fichas 66, 67, 70, 71, 73, 75, 76 e 83) e por
outros autores (ver fichas 34, 40, 51, 93, 94 e 110). Outras
cadeiras de balano so criadas de formas variadas (ver fi-
chas 55, 126 e 150).

produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi
e Habitat (1): 56 fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos
fotogrficos No identificado Peter Scheier
 brasil
1948-1951
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977)
modelo Cadeira
repertrio iconogrfico
brasil
1948-1949
autorLina Bo Bardi, Itlia (1914-1992),
Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977)
modelo Espreguiadeira
77
local de destino No identificado
brasil
1948
autor Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977)
79
local de destino No identificado
Cadeira em pau-marfim torneado, assento e encosto
descrio modelo Poltrona P4 descrio Poltrona em madeira compensada folheada, assento
em lona. espaldar e braos estofados e revestidos em tecido.
Cadeira extremamente leve, apesar do desenho
peculiaridades Palanti concebeu uma poltrona simplificada mini-
peculiaridades
muito mais simplificado e das travessas entre os ps, a estru- mizando a utilizao do estofamento.
tura remete leveza das cadeiras de Tenreiro. contextoAssim como outros assentos do Studio Palma, a es-
contexto O acabamento em lona uma das alternativas para truturao desta pea de Palanti influencia algumas solues
evitar os estofamentos e garantir maior arejamento. de Zanine Caldas (ver ficha 93).
produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi e produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,
Ferraz, 1993: 58 fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos Ferraz, 1993: 57 e Habitat (1): 58 fontes das imagens Ferraz, 1993: 57
fotogrficos Peter Scheier crditos fotogrficos Peter Scheier
78
local de destino No identificado
brasil
1948
autor Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977)
80
local de destino No identificado
descrio Espreguiadeira em pau- marfim e corda esticada. modelo Poltrona descrio Poltrona em madeira macia e mangueira.
Bo e Palanti dedicaram-se a experimentar as fi-
peculiaridades peculiaridades Mais uma tentativa de utilizao de outros mate-
bras naturais aplicadas nos assentos. riais na contruo de assentos.
contexto Verso de espreguiadeira totalmente diferente da ou- contexto Uma das caractersticas de Palanti no Studio Palma
tra proposta pelo Studio Palma com estofamento (ver ficha a definio criativa da disposio dos ps dos assentos.
63), quanto a outras espreguiadeiras (ver fichas 29, 69, 132
e 143), quanto ao uso de fibras (ver fichas 4, 12, 18, 25, 61,
64, 68, 82, 101, 105, 106, 132 e 160).
produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,
fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos Ferraz, 1993: 57 e Habitat (1): 59 fontes das imagens Ferraz, 1993: 57
Peter Scheier crditos fotogrficos Peter Scheier
 brasil
1948
autor Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977)
81
local de destino No identificado
brasil
1948
autor Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977)
83
local de destino No identificado
modelo Cadeira descrio Cadeira estruturada em madeira macia com assen- modelo Poltrona Poltrona em compensado e atanado (couro curtido)
descrio
to em couro sola esticado. esticado.
peculiaridades Cadeira
leve, que experimenta superfcies peque- peculiaridades Mais uma proposta do Studio Palma, na qual
nas de couro sola e revela dedicao inovao na constitui- Palanti continua atento originalidade estrutural que o com-
o estrutural. pensado permite.
contexto Idem anterior. contextoAssento que tambm remete rede (ver fichas 3, 47,
54, 62, 63, 84, 97, 107, 111, 113, 123, 127, 128, 153 e
160) e utiliza a madeira compensada (ver fichas 66, 67, 70,
71, 73, 74, 75 e 76) e por outros autores (ver fichas 34, 40,
51, 94 e 110).
repertrio iconogrfico

produo Studio de Arte Palma referncias Ferraz, 1993: 58 e Habitat (1): produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,
59 fontes das imagens Ferraz, 1993: 58 crditos fotogrficos No Ferraz, 1993: 56 e Habitat (1): 53 fontes das imagens Instituto Lina Bo e
identificado P.M. Bardi crditos fotogrficos Peter Scheier

brasil
1948-1951
autor Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977)
82
local de destino No identificado
brasil
1948
autor Giancarlo Palanti, Itlia (1906-1977)
84
local de destino No identificado
modelo Cadeira descrio Desmontvel por meio de travas e cunhas, a cadeira modelo Poltrona Poltrona em madeira macia com assento e espaldar
descrio
possui estrutura em madeira marfim compensada, assento e em couro esticado, entrelaado entre o encosto e o espaldar.
encosto em corda esticada; tambm executada uma verso Um dos mais criativos resultados do Studio Pal-
peculiaridades
com braos, sem as travas e no desmontvel. ma, por permitir a adaptao do assento e do encosto ao
Utilizao de fibras e cunhas de travamento que
peculiaridades corpo humano atravs do entrelaamento de tiras de couro
permitem a desmontagem do assento. com orifcios de ajuste, fixados estrutura.
contexto Este modelo de Palanti de construo simples tam- contexto Este assento tambm refere-se rede com caracters-
bm utiliza componentes de fixao das rodas dos carros de ticas distintas dos j apresentados (ver fichas 3, 47, 54, 62,
bois (trava e cunha), presentes ainda hoje no serto do pas 63, 83, 97, 107, 111, 113, 123, 127, 128, 153 e 160).
(ver fichas 67, 121, 128), tambm utliza fibras (ver fichas 4,
12, 18, 25, 61, 64, 68, 78, 101, 105, 106, 132 e 160).

produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,

Ferraz, 1993: 58 e Habitat (1): 59 fontes das imagens Instituto Lina Bo e produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,
P.M. Bardi crditos fotogrficos Peter Scheier (sem braos, foto maior) e Cadeiras Brasileiras, 1994: 26 e Habitat (1): 58 fontes das imagens
Curt (com braos, foto menor) Cadeiras Brasileiras, 1994: 26 crditos fotogrficos Antonio Saggese
 brasil
1950
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
85
local de destino No identificado
brasil
1950
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
87
local de destino No identificado
modelo Cadeira descrio Cadeira em tubos de ferro e tecido esticado. modelo Cadeira descrio Cadeira com estrutura em U composta por tubos e
peculiaridades No Palma foram produzidos objetos inseridos na chapas de alumnio.
esttica e funo definidas por uma poca, assim no pode- contexto Cadeira com tipo de estrutura utilizada por outros au-
riam deixar de existir mveis extremamente simples, estrutu- tores (ver fichas 14, 21, 144, 152 e 158).
rados com tubos metlicos.
contexto Cadeiras simples com estrutura metlica que podem
ser utilizadas para atividades de trabalho (ver fichas 14, 36,
39, 46, 53, 86, 88, 89, 103, 117 e 131).
repertrio iconogrfico

produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi;

Habitat (5): 63 fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos produo Studio de Arte Palma referncias Habitat (5): 63 fontes das
fotogrficos F Albuquerque imagens Habitat (5), 1951: 63 crditos fotogrficos No identificado

brasil
1950
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
86
local de destino No identificado
brasil
1950
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
88
local de destino No identificado
modelo Cadeira descrio Maquete de uma cadeira com estrutura metlica, assen- modelo Cadeira descrio Estruturada em madeira compensada com assento e
to e encosto almofadados e revestidos em plstico plavinil. encosto, provavelmente em chapa de alumnio.
peculiaridades Provavelmente uma das ltimas criaes de Lina contexto Cadeira com estrutura do espaldar saliente, como a
e Palanti para o Studio de Arte Palma. cadeira Antony de Jean Prouv (ver ficha 89 e tambm fichas
contexto Idem anterior. 36, 39, 46, 53, 85, 86, 103, 117 e 131).

produo Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

e Habitat (5): 63 fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos produo Studio de Arte Palma referncias Habitat (5): 63 fontes das
fotogrficos Peter Scheier imagens Habitat (5): 63 crditos fotogrficos No identificado
 frana
1950
autor Jean Prouv (1901-1984)
89
local de destino Universidade de Estrasburgo
brasil
1951
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
91
local de destino Possivelmente para a Casa de Vidro
modelo Cadeira Antony descrio Estrutura de ao tubular e achatado, pintada com as- modelo Bardis Bowl descrio Exemplar com estrutura em tubo metlico pintado de
sento em pea nica de madeira compensada moldada. preto; concha semi-esfrica, independente da estrutura, em
peculiaridades A cadeira Antony demonstra a preferncia de alumnio repuxado, revestimento da concha e almofada em
Prouv pela rudeza industrial ou Art-brut. Na cadeira so vis- espuma e tecido ou couro.
veis as soldas da estrutura e superfcies inacabadas. peculiaridades As linhas geomtricas da Bowl conferem uma ino-
contextoCom caractersticas estruturas no encosto semelhan- vao s formas modernas dos assentos. Desenho inusitado
tes cadeira de Lina Bo Bardi (ver ficha 88, ver tambm para poca, foi destaque de capa premiada da revista Inte-
fichas 36, 39, 46, 53, 85, 86, 103, 117 e 131). riors, em 1953.
contexto Esta tigela pode se referir s cuias indgenas, o que
ilustra mais uma vez o carter local que Lina buscou para seu
mobilirio (ver 60, 96 e 118).
repertrio iconogrfico

produo Ambiente a partir de 1951 e Nucleon a partir de 1985 referncias

produo Les Ateliers Jean Prouv, Maxville, 1950-1954 referncias Fiell, Cadeiras Brasileiras, 1994: 27; Ferraz, 1993: 76-77; Santos, 1995: 99
1997: 302 fontes das imagens Fiell, 1997: 302 crditos fotogrficos fontes das imagens Arquivo Nelson Kon; Catlogo da Nucleon (desenho)
Benedikt Taschen Archiv, Cologne crditos fotogrficos Nelson Kon, 2002

brasil
1951
autor Lina Bo Bardi (1914-1992)
90
local de destino Possivelmente para a Casa de Vidro
brasil
1951
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
92
local de destino Casa de Vidro
modelo Cadeira descrio Cadeira estruturada em tubos de condute pintados, modelo Poltrona descrioPoltrona com estrutura em tubo metlico pintado em
assento e encosto em couro sola e esferas dos braos de la- azul claro; assento e encosto estofados e revestidos em teci-
to, pinos nas laterais do encosto. do bege.
Esta cadeira se sofistica com a juno entre o en-
peculiaridades peculiaridadesEsta poltrona se integra com outros mveis da
costo e o assento por meio de recortes no couro e pelos apoios Casa de Vidro, que possuem a estrutura tambm pintada em
de mos esfricos em lato criados no lugar dos braos. azul claro, como: estantes, mesas e camas.
contexto Mais um exemplo de utilizao de tubos condute apli- contexto Este foi o nico assento projetado por Lina Bo Bardi
cados no design de assento (ver ficha 62). com estas caractersticas, provavelmente porque foi desenha-
do especificamente para a casa da arquiteta.

produo Nucleon a partir de 1985 referncias Catlogo da Nucleon e produo Povavelmente Studio de Arte Palma referncias Instituto Lina
Santos, 1995: 98 fontes das imagens Catlogo da Nucleon crditos Bo e P.M. Bardi fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos
fotogrficos No identificado fotogrficos No identificado
 brasil
Anos 1950
autor Zanine Caldas (1919-2001)
93
local de destino No identificado
brasil
Anos 1950
autor Carlos Millan (1927-1964)
95
local de destino No identificado
modelo Poltrona descrio Estruturadaem madeira macia com estofado reves- modelo Poltrona descrio Poltrona estruturada em madeira, assento estofado
tido em tecido de algodo. revestido em tecido, encosto em palhinha.
peculiaridades A inteno desta linha foi a criao de um mobilirio Carlos Millan pertenceu ao grupo que fundou o
peculiaridades
popular. Houve a preocupao com o desperdcio dos materiais Branco & Preto. Estruturas delgadas, como sugeria Tenreiro, e
e ateno modulao e ao aproveitamento total das chapas. sobriedade foram a maior contribuio deste grupo ao mvel
contexto Influenciado
pelo Studio Palma, Zanine faz recortes no moderno brasileiro.
compensado de madeira que caracterizam os assentos e ou- contexto Assim como muitos autores, Millan tambm utliza fi-
tros mveis resultados da Fbrica Z. bras em respeito condio climtica (ver fichas 4, 12, 18,
25, 61, 64, 68, 78, 82, 101, 105, 106, 132 e 160).
repertrio iconogrfico

produo Fbrica de Mveis Z, So Jos dos Campos, SP referncias produo Mveis Branco & Preto, SP referncias Acayaba, 1994; Santos,
Santos, 1995: 103-110 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 32 1995: 110-114 fontes das imagens Santos, 1995: 114 crditos fotogrficos
crditos fotogrficos Antonio Saggese Fernando Chaves

brasil
Anos 1950
autor Zanine Caldas (1919-2001)
94
local de destino No identificado
brasil
Anos 1950
autor Flvio de Carvalho (1899-1973)
96
local de destino No identificado
modelo Espreguiadeira descrio Pea anatmica estruturada em compensado de ma- modelo Cadeira de percintas descrio Estrutura metlica em tubos delgados, assento em
deira, assento e encosto tranado com fitas plsticas. couro e encosto em percintas do mesmo material.
peculiaridades Zanine tambm executou muitas poltronas e peculiaridades Flvio de Carvalho, designer extremamente deta-
mveis em compensado. A serializao dos mveis da Fbri- lhista, o autor foi tambm arquiteto, engenheiro, pintor, escul-
ca de Mveis Z foi um dos marcos da indstria moveleira tor, cengrafo e figurinista. Alm de adquirir fama por ser con-
moderna nacional. siderado libertrio.
contexto O compensado de madeira bastante utilizado no contexto Esta cadeira dialoga com a Bowl de Lina Bo Bardi (ver
processo construtivo dos mveis do Studio Palma (ver fichas ficha 91).
66, 67, 70, 71, 73, 74, 75, 76 e 83) e por outros autores (ver
fichas 34, 40, 51 e 110).

produo Fbrica de Mveis Z, So Jos dos Campos, SP referncias produo Nucleon a partir de 1985 referncias Cadeiras Brasileiras,
Santos, 1995: 103-110 fontes das imagens Santos, 1995: 106 crditos 1994: 43 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 43 crditos
fotogrficos Hans Gnter Flieg fotogrficos Antonio Saggese
 brasil
Anos 50
autor Srgio Bernardes (1919-2002)
97
local de destino No identificado
EUA
1950-1952
Harry Bertoia, Itlia (1915-1978)
autor
99
local de destino No identificado
modelo Cadeira Rede descrio Estruturada em 4 verses: alumnio, tubos de madei- Cadeira Diamond, modelo n
modelo descrio Construo
quadriculada em hastes de ao curvadas,
ra, ao ou junco; forro em rede dobrada, tecido, couro ou lona. 421LU cromadas, almofada estreita com espuma revestida em vinil.
Bernardes foi um dos designers convidados por
peculiaridades peculiaridades Embora a produo mecnica tenha sido realiza-
Oscar Niemeyer para desenhar os mveis de Braslia. inte- da nesta cadeira, descobriu-se que eram mais facilmente pro-
ressante a tentativa de adaptar materiais mais populares duzidas mo. Bertoia visava a funo, mas tambm conce-
mesma soluo. bia estudos de forma e de volume bastante significativos.
contexto Este assento possui uma morfologia que recorda as
redes (ver fichas 3, 47, 54, 62, 63, 83, 84, 107, 111, 113,
123, 127, 128, 153 e 160).
repertrio iconogrfico

produo Knoll Associates, Nova Iorque, desde 1953 at a atualidade

produo No identificada referncias Santos, 1995: 62 fontes das referncias Fiell, 1997: 315 fontes das imagens Fiell, 1997: 315 crditos
imagens Santos, 1995: 62 crditos fotogrficos - fotogrficos Fiell International Ltda, Londres (foto:Paul Chave)

brasil
1952
autor Jacob Ruchti (1917-1974)
98
local de destino No identificado
frana
1953
autor Charlotte Perriand (1903-1999)
100
local de destino No identificado
modelo Cadeira R3 descrio Estrutura em listeis de madeira com seco quadrada, modelo Synthese des Arts descrio Construo pintada de madeira compensada curvada.
assento e encosto estofados e revestidos com gabardine de l. peculiaridades Responsvel por um intercmbio cultural entre o
Ruchti foi mais um membro do grupo Branco &
peculiaridades oriente e o ocidente, Perriand concebeu essa cadeira que pode
Preto, que desenhou mveis elegantes inseridos no contex- representar uma sntese das artes das duas culturas.
to moderno.

produo Mveis Branco & Preto referncias Cadeiras Brasileiras, 1994: produo Provavelmente Galerie Steph Simon, Paris, desde 1955
33 e Acayaba: 1994 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 33 referncias Fiell, 1997: 377 fontes das imagens Fiell, 1997: 377 crditos
e Acayaba, 1994: 60 e 83 crditos fotogrficos Antonio Saggese fotogrficos Muse des Arts Dcoratifs, Paris (foto: L Sully-Jaulmes)
 itlia
1951-1957
autor Gio Ponti (1891-1979)
101
local de destino No identificado
dinamarca
1955
autorArne Jacobsen (1902-1971)
103
local de destino No identificado
modelo Supperleggera, modelo n 699 descrio Estrutura de freixo com assento em trama de junco. modelo Series 7, modelo n 3107 (conhe- Assento moldado de madeira compensada com aca-
descrio
cida no Brasil como Dinamarquesa) bamento em teca (rvore originria da ndia), conectado a
Denominada cadeira por excelncia e notvel
peculiaridades
por sua leveza, a Superleggera foi inspirada em um modelo base de ao tubular dobrado, ps protegidos com borracha.
tracional de cadeira italiana. Ponti foi considerado um criador peculiaridades A
abordagem de Jacobsen, em relao a comple-
de clssicos eternos. xa moldagem do assento e encosto contnuos de madeira
contextoLina Bo Bardi trabalhou com Ponti, uma das influncias compensada, foi influenciada por modelos anteriores de Char-
que a levou a buscar elementos na cultura popular (ver fichas les e Ray Eames.
4, 12, 18, 25, 61, 64, 68, 78, 82, 105, 106, 132 e 160). contexto Na categoria dos assentos simplificados, esta cadeira
por ser utilizada para funes de escritrio (ver fichas 36, 39,
46, 53, 85, 86, 88, 89, 117 e 131).
repertrio iconogrfico

produo Cassina, Meda, Milo, desde 1957 at a atualidade referncias

Fiell, 1997: 349 fontes das imagens Fiell, 1997: 349 crditos fotogrficos produo Fritz Hansen, Allerd, desde 1955 at a atualidade referncias
Muse des Arts Dcoratifs, Montreal - Liliane & David Stwart Collection Fiell, 1997: 344-345 fontes das imagens Fiell, 1997: 344 crditos
(foto: Richard P Goodbody) fotogrficos Fiell International Ltda, Londres (foto:Paul Chave)

EUA
1955-1956
autor Eero Saarinen, Finlndia (1910-1961)
102
local de destino No identificado
EUA
1956
autor Charles (1907-1978) &
104
local de destino No identificado
modelo Tulipa descrio Base de alumnio fundido envolvida por pea moldada Ray (1912-1989) Eames descrio Base de alumnio fundido, fundo de assento e encos-
em plstico, assento em concha de fibra de vidro moldado modelo Modelo n 670 e modelo n 671 to moldados em multi-laminado de madeira, almofadas em
com almofada solta estofada de espuma de ltex. (conhecido no Brasil como Lounge Chair) espuma de polister e acabamento em couro ou tecido.
Esta cadeira pertence ao Pedestal Group, que al-
peculiaridades peculiaridades Esttica
e tecnicamente, a Lounge Chair foi o mo-
canou o objetivo de Saarinen de eliminar os ps dos mveis delo mais sofisticado do casal Eames. Baseada em um prot-
nos interiores domsticos. A tecnologia dos plsticos impediu tipo exposto no MoMA, em ocasio do concurso Organic De-
que que Saarinen concebesse uma cadeira de material e for- sign in Home Furnishings promovido em 1940.
ma nicos, como ele desejara. contexto Uma soluo americana que, pela disposio do cor-
Este um exemplo da base estrutural do modelo em
contexto po sobre o assento, poderia ser aludida a um modelo brasilei-
papel mach realizado por Lina Bo Bardi para o Belvedere da ro, como a poltrona Mole de Srgio Rodrigues de 1957 (ficha
S, em Salvador (1986-1987) (ver ficha 141). 107), porm a tecnologia envolvida seria impossvel no Brasil
de 1956, quando foi criada.

produo Herman Miller Furniture CO, Zeeland, Michigan, de 1956 at a

produo Knoll Associates, Nova Iorque, desde 1956 at a atualidade atualidade Produzida pela Mveis Teperman no Brasil referncias Fiell,
referncias Fiell, 1997: 318-319 fontes das imagens Fiell, 1997: 319 1997: 336-337 fontes das imagens Fiell, 1997: 337 crditos fotogrficos
crditos fotogrficos Fiell International Ltda, Londres (foto:Paul Chave) Herman Miller Inc, Zeeland, Michigan
 brasil
1955
autor Geraldo de Barros (1923-1998)
105
local de destino No identificado
brasil
1957
autor Srgio Rodrigues (1927)
107
local de destino Atelier do fotgrafo Otto Stupakoff
modelo Cadeira descrio Cadeira estruturada em jacarand, com palhinha no modelo Poltrona Mole descrio Estrutura de madeira macia torneada e encerada,
assento e encosto. encaixes por meio de cavilhas, ou, na verso desmontvel in-
peculiaridades Geraldo de Barros e o Pe. Joo Batista Pereira dustrializada pela Oca, pelo sistema Allen; estofados revesti-
dos Santos organizaram uma comunidade produtiva: a oficina dos em couro sustentados por percintas de couro sola que
de mveis Unilabor, em 1954, no intuito de estabelecer uma permitem regulagem.
nova ordem social, na qual todos tinham o mesmo direito e peculiaridades A Mole recebeu o primeiro prmio no Concurso
recebiam o mesmo valor na diviso dos lucros. Internacional de Cant, na Itlia.
contexto A Unilabor desenvolve mveis leves, considerando a contexto Srgio desenvolveu mveis com formas torneadas e vo-
condio tropical na criao de cadeiras (ver fichas 4, 12, 18, lumes generosos, um exemplo de brasilidade no design de mobi-
25, 61, 64, 68, 78, 82, 101, 106, 132 e 160). lirio. A forma que o corpo assume neste assento semelhante
posio nas redes do nordeste do pas (ver fichas 3, 47, 54,
62, 63, 83, 84, 97, 111, 113, 123, 127, 128, 153 e 160).
repertrio iconogrfico

produo Oca e Srgio Rodrigues Arquitetura Ltda, desde 1957 ISA, de

Brgamo, na Itlia (vendida como Sheriff) Hoje editada pela LinBrasil
produo Unilabor referncias Cadeiras Brasileiras, 1994: 28, Santos, referncias Cadeiras Brasileiras, 1994: 29; Santos, 1995: 125-136; Cals,
1995: 115-117 e Claro, 2004 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 2000 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 29 e Meadmore,
1994: 28 crditos fotogrficos Antonio Saggese 1974: 128 (desenho) crditos fotogrficos Antonio Saggese

brasil
1956
autor Srgio Rodrigues (1927)
106
local de destino No identificado
brasil
1957
Srgio Rodrigues (1927)
autor
108
local de destino No identificado
modelo Cadeira Lcio Costa descrio Estruturada em jacarand macio com encaixes fre- Leve Jockey, atualmente
modelo descrioEstrutura em madeira macia com encaixes fresa-
sados, assento em palhinha de Mlaca. denominada Oscar dos, braos anatmicos esculpidos e assento e encosto em
peculiaridades Cadeira considerada por Lcio Costa: uma con- palhinha.
cepo atual com esprito tradicional brasileiro, recebeu seu A poltrona Oscar, como chamada atualmente a
peculiaridades
nome, uma homenagem de Srgio Rodrigues. Leve Jockey, se destaca pelo desenho de seu encosto que
contextoO uso da palhinha uma constante por muitas dca- remete aos gestos projetuais de Oscar Niemeyer, principal-
das nos assentos brasileiros e alguns estrangeiros (ver fichas mente no Palcio da Alvorada em Braslia.
4, 12, 18, 25, 61, 64, 68, 78, 82, 101, 105, 132 e 160). contexto Mais uma vez as fibras permitem o arejamento do
assento e encosto (ver fichas 4, 12, 18, 25, 64, 68, 101, 105,
106, 110 e 121).

produo Oca Hoje editada pela LinBrasil referncias Santos, 1995: produo Oca e Srgio Rodrigues Arquitetura Ltda Hoje editada pela
125-136, Cadeiras Brasileiras, 1994 e Cals, 2000 fontes das imagens LinBrasil referncias Santos, 1995: 125-136; Cals, 2000 fontes das
Cadeiras Brasileiras, 1994 crditos fotogrficos Antonio Saggese imagens Santos, 1995: 130 crditos fotogrficos Humberto Franceschi
 brasil
1957
autor Paulo Mendes da Rocha (1928)
109
local de destino Clube Paulistano
brasil
1959
autorJlio Katinsky (1932)
111
local de destino Varandas e salas de estar
modelo Cadeira Paulistano descrioEstruturada em ao mola dobrado a frio, pintada em e Jorge Zalszupin (1922) descrio Estruturada em ao e madeira com capa em couro.
epxi fosco, capa em lona ou couro. modelo Poltroninha
peculiaridades Um desenho de formas simplificadas, limpo e
peculiaridades A
flexibilidade do ao oferece a esta cadeira a qua- elegante.
lidade de um material aplicado com propriedade. Uma verso contexto Katinsky desenvolveu este assento com o assento-en-
com rodzios foi premiada pelo Museu da Casa Brasileira. costo em capa nica e solta a exemplo de alguns assento reali-
contextoEsta uma verso de estrutura cantilever (ver fichas zados no Studio Palma entre 1948 e 1951 (ver fichas 3, 47, 54,
22, 24, 37, 45, 65 e 116). 62, 63, 83, 84, 97, 107, 113, 123, 127, 128, 153 e 160).
repertrio iconogrfico

produo Nucleon 8 referncias Santos, 1995: 69-73 e Cadeiras Brasileiras, produo LAtelier de 1957 a 1959 referncias Santos, 1995: 74-75;
1994: 76 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 76 crditos Cadeiras Brasileiras, 1994: 42 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras,
fotogrficos Antonio Saggese 1994: 42 crditos fotogrficos Antonio Saggese

brasil
1957
autor Lina Bo Bardi (1914-1992)
110
local de destino No identificado
brasil
Anos 1950-1960
autor Bernardo Figueiredo
112
local de destino Salo de banquetes do Palcio dos Arcos, Itama-
modelo Assentos para Concurso de Cant peculiaridades Estes assentos so integrantes de um grupo de modelo Cadeira Bahia raty, em Braslia
mveis desenvolvidos para o concurso de design realizado em descrio Cadeira em jacarand macio.
Cant, na Itlia em 1957. Figueiredo colaborou na Oca, onde foi influencia-
peculiaridades
contextoLina Bo Bardi parte de um assento baixo utilizado nas do por Srgio Rodrigues .O mobilirio projetado para o Itama-
fazendas de caf e do costume popular de agachar-se em raty foi considerado um de seus trabalhos mais importantes.
ccoras do caboclo e do ndio, criando um banquinho baixo,
que ela sugere como pea emblemtica brasileira no partido
adotado para estes mveis. Outros mveis deste repertrio
sugerem o costume de sentar-se em ccoras (ver fichas 68,
133 e 156) e utilizam o compensado de madeira no Studio
Palma (ver fichas 66, 67, 70, 71, 73, 74, 75, 76 e 83) e por
outros autores (fichas 34, 40, 51 e 94).

produo No identificada referncias Santos, 1995: 56 fontes das

produo Mobilirio no desenvolvido referncias Habitat (46): 34-45 imagens Santos, 1995: 56 crditos fotogrficos Arquivo de Bernardo
fontes das imagens Ferraz, 1993: 97 e Habitat (46): 37 Figueiredo
 brasil
1959-1960
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
113 Auditrio provisrio do Mamb no Teatro Castro
local de destino
brasil
1960
autor Lcio Costa (1902-1998)
115
local de destino No identificado
modelo Poltrona para auditrio Alves, Salvador modelo Poltrona descrio Poltrona
estruturada em jacarand, assento e encos-
Estrutura em madeira com assento e encostos em
descrio to em espuma de borracha com revestimento em couro.
couro solto fixados nas laterais. Lcio Costa colaborou na Oca, oferecendo ao
peculiaridades
peculiaridades Assentos
criados para o auditrio improvisado na design de mobilirio uma contribuio no quantitativa, po-
rampa de acesso ao Teatro Castro Alves em Salvador, incedia- rm significativa no contexto moderno, movimento ao qual
do alguns dias antes de sua inagurao em 1959, onde Lina ele se inseriu.
projetou tambm a arquitetura cnica para peas teatrais.
Provavelmente criada no fim de 1959.
contexto O foyer deste edifcio tambm cediou o Mamb, onde Lina
organizou diversas exposies. Muitos assentos foram executa-
dos com o forro solto que reporta-se s redes tofreqntes no
nordeste brasileiro (ver fichas 3, 47, 54, 62, 63, 83, 84, 97, 107,
repertrio iconogrfico

111, 123, 127, 128, 153 e 160, quanto aos assentos para au-
ditrios ver fichas 56, 57, 58, 121, 134 e 135).

produo No identificado referncias Instituto Lina Bo e P.M. Bardi fontes

das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos No produo Oca referncias Santos, 1995: 56-59 fontes das imagens
identificado Santos, 1995: 59 crditos fotogrficos Arquivo de Srgio Rodrigues

brasil
1960
autor Joaquim Tenreiro (1906-1992)
114
local de destino No identificado
dinamarca
1959-1960
autor Verner Panton (1926-1998)
116
local de destino No identificado
modelo Poltrona curva com varetas descrio Estrutura em jacarand, assento em palhinha. modelo Cadeira Panton descrio Entre 1968-1970: moldada em Baydur (espuma slida
peculiaridades Mais uma vez a habilidade de Tenreiro ao lidar PU) Aps 1970: moldada por injeo de Luran S (termoplstico).
com a esbelteza das madeiras, o que lhe conferiu o ttulo de peculiaridades Inteiramente
unificada, a Panton foi a primeira ca-
mestre das madeiras. deira moldada por injeo em um s material e uma s pea.
Iniciando uma nova concepo no design de assentos.
contexto Desenhada por Panton, esta cadeira uma inovao no
uso de um novo material para uma soluo com estrutura can-
tilever, utilizada pioneiramente por Mart Stam (ver ficha 22),
depois por Marcel Breuer e Mies van der Rohe (ver ficha 24),
todas em metal, mais tarde por Lina Bo Bardi em madeira, ca-
deira Z (ver ficha 65, ver tambm fichas 37, 45 e 109).

produo Vitra, Basle, for Herman Miller Furniture CO, Zeeland, Michigan,
produo Langenbach & Tenreiro, RJ referncias Santos, 1995: 82-91 desde 1968 (Reeditada por Vitra, Basle, de 1990 a atualidade)
fontes das imagens Exposio J Tenreiro, 1999: 117 crditos fotogrficos referncias Fiell, 1997: 425 fontes das imagens Fiell, 1997: 425
No identificado crditos fotogrficos Verner Panton, Basle
 gr bretanha
1962-1963
autorRobin Day (1923-2000)
117
local de destino No identificado
brasil
1964
autorKarl Heinz Bergmiller, Alemanha
119
local de destino No identificado
modeloPolyprop (conhecida como Hille Cadeira empilhvel em estrutura metlica pintada e
descrio (1928) descrio Estruturada em angico macio com capa no encos-
no Brasil) concha do assento-encosto em polipropileno injetado. modelo Poltrona D to e assento com almofada opcional no assento , em
peculiaridades Day se inspirou nas cadeiras de concha de plstico couro natural.
de Eames para desenvolver uma cadeira leve, durvel e econ- Formado na Escola de Ulm, Bergmiller projetou
peculiaridades
mica pela primeira vez moldada com injeo de polipropileno. esta poltrona de linhas simples como a poltrona de Lcio
contexto Um modelo de cadeira simplificado que permite diver- Costa de 1960, porm, este modelo ocupa 1/10 de seu vo-
sos usos, inclusive em ambientes de trabalho (ver fichas 36, lume quando desmontado, uma contribuio para o trans-
39, 46, 53, 85, 86, 88, 89, 103 e 131). porte de mveis.
repertrio iconogrfico

produo Hille de 1963 at a atualidade No Brasil produzida pela LAtelier produo Escriba, a partir de 1968 referncias Cadeiras Brasileiras, 1994:
como Hille referncias Fiell, 1997: 386-387 fontes das imagens Fiell, 1997: 36 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 36 crditos fotogrficos
387 crditos fotogrficos Paul Chave Antonio Saggese

finlndia
1963-1965
autor Eero Arnio (1932)
118
local de destino No identificado
brasil
1967
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
120
local de destino Beira de estrada
modelo Ball ou Globe descrio Poltrona em polister reforado com fibra de vidro, mol- modelo Cadeira de Beira de Estrada descrio Cadeira estruturada com troncos de eucalipto e atada
dado em forma esfrica seccionada, base em alumnio pintado com fibras vegetais.
com revestimento interno estofado e revestido em tecido. peculiaridades Esta
pode ser uma tradio indgena e uma tradi-
Uma soluo que se adapta cultura Pop dos
peculiaridades o vinda da frica para o Brasil.
anos 1960, apesar de seus modelos no possurem o carter contexto Provavelmenteum protesto de Lina a favor do ideal de
efmero e descartvel, ao contrrio as solues desenvolvi- se aproximar das coisas simples da terra, a Beira de estra-
das por ele so de alta qualidade e durabilidade. da uma concepo que insere mais uma vez o saber arte-
contexto Apesar de distinto do assento semi-esfrico de Lina sanal popular em suas criaes. Se considerarmos os ga-
(Bowl, 1951, ver ficha 91), Arnio tambm se utiliza deste prin- lhos utilizados pela autora como fibras, este mais um
cpio morfolgico. exemplo, extremo, de utilizao destas nos assentos (ver fi-
chas 4, 12, 18, 25, 64, 68, 101, 105, 106 e 110).

produo Asko, Lahti, desde 1968 Reeditada por Adelta desde 1996 produo No foi produzida referncias Ferraz, 1993: 186 fontes das
referncias Fiell,1997: 429 fontes das imagens Fiell,1997: 429 crditos imagens Arquivo Nelson Kon; Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos
fotogrficos Richard P. Goodbody fotogrficos Nelson Kon, 2002
 brasil
1968
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
121
local de destino Teatro do Masp da avenida Paulista, So Paulo
itlia
1968
autorPiero Gatti (1940), Cesare Paolini
123
local de destino No identificado
modelo Poltrona para auditrio (modelo no aprovado) (1937-1983) & Franco Teodoro (1939) Saco de vinil contendo pequenas esferas semi-ex-
descrio
Totalmente em louro-claro macio, esta dupla de pol-
descrio modelo Sacco pandidas de poliestireno.
tronas possui travas de encaixe lateral, com base de apoio Adaptvel a qualquer posio do usurio, foi ins-
peculiaridades
em concreto e duas sapatas em madeira. pirado no saco de gros. Uma inovao no design de assen-
Rejeitado pelos responsveis pblicos do Masp,
peculiaridades tos que foi imitada por inmeros fabricantes no mundo
este prottipo de Lina Bo sintetiza a inteno de criar um todo.
mvel que trate das questes locais, utilizando os encaixes contextoH uma verso de que a Sacco foi inspirada tambm
com travas das carroas de bois. na poltrona Mole de Srgio Rodrigues. Esta soluo adapta o
contexto Este assento revela o desejo de simplificao formal corpo de forma muito prxima aos modelos que remetem s
por meio de superfcies de madeira. Retomada no mobilirio redes (ver fichas 3, 47, 54, 62, 63, 83, 84, 97, 107, 111,
do Sesc, este tipo de soluo utilizada no desenvolvimento 113, 127, 128, 153 e 160).
de alguns assentos, transformados formalmente e assumin-
repertrio iconogrfico

do outras funes, tambm por outros autores (ver fichas 6,

15, 17, 20, 41, 43, 49, 134, 135, 136, 137, 140 e 159, e
auditrios com solues completamente diferentes ver fichas
56, 57, 58 e 113). Alm de possuir o sistema de trava do
carro de bois (ver fichas 67, 82, 128).

produo Zanotta, Milo, de 1968 at a atualidade referncias Fiell,

produo No foi produzida referncias Ferraz, 1993: 108 fontes das 1997: 471 fontes das imagens Fiell, 1997: 471 crditos fotogrficos
imagens Ferraz, 1993: 108 crditos fotogrficos No identificado Zanotta, Milo

brasil
1968
autor Michel Arnoult (1922-2005)
122
local de destino No identificado
brasil
1970
autor Geraldo de Barros (1923-1998)
124
local de destino No identificado
modelo Poltrona Peg Lev Estruturada em pau ferro com capa no encosto e as-
descrio modelo Cadeira descrio Estrutura em poliuretano e revestimento em curvim.
sento em couro natural. peculiaridades Em 1964, Geraldo de Barros e associados funda-
Esta poltrona recebeu o prmio Roberto Simon-
peculiaridades ram a Hobjeto, que no mais possua o carter social da Uni-
sen em 1968. Extremamente leve com um reduzido nmero labor, ento j fechada.
de componentes padronizados, que facilitaram a produo se-
riada. Dentre outros, este modelo foi resultado do esforo de
Arnoult no desenvolvimento de mveis modulares e desmon-
tveis para a realidade social brasileira. Apesar disso, este
tipo de soluo no foi bem aceita pelo mercado nacional da
poca. Foi exportado.
contexto Como no Studio Palma, Arnoult utiliza capas soltas no
assento e estofado.

produo Moblia Contempornea, entre 1968 e 1978 referncias produo Hobjeto referncias Santos, 1995: 143-145; Cadeiras
Cadeiras Brasileiras, 1994: 31; Santos, 1995: 137-142 fontes das imagens Brasileiras, 1994: 28 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994:
Cadeiras Brasileiras, 1994: 31 crditos fotogrficos Antonio Saggese 28 crditos fotogrficos Antonio Saggese
 brasil
1971
autor Oscar Niemeyer (1907) e Anna
125
local de destino Usada pela primeira vez na sede do Partido Co-
brasil
1972
autor Jean Gillon (1919)
127
local de destino No identificado
Maria Niemeyer munista em Paris, atualmente utilizada no Congresso Nacio- modelo Poltrona Jangada e banquinho Poltrona desmontvel, estruturada em jacarand, es-
descrio
modelo Poltrona Alta e Banqueta nal em Braslia tofados em espuma de poliuretano revestidos em couro, rede
(Easy Chair alta) descrioEstrutura em madeira multilaminada curvada ebani- de nylon onde se apia o encosto.
zada, revestimento em couro natural; a estrutura tambm foi A poltrona Jangada possui formas estruturais
peculiaridades
executada em ao cromado. curvas e permite a adaptao do corpo por meio da flexibilida-
peculiaridades Primeiro mvel desenhado por Oscar Niemeyer. de da rede.
Ele e sua filha Anna Maria se aproximaram da experincia contexto Esta poltrona se inspirou na Mole de Srgio Rodri-
sueca com lminas de madeira coladas, porm desenvolve- gues. A concepo de assentos que remetem s redes se
ram elementos com superfcies maiores. Este um exemplo iniciou no Studio Palma (ver fichas 3, 47, 54, 62, 63, 83, 84,
da possibilidade de aproximar as formas do mvel arquite- 97, 107, 111, 113, 123, 128, 153 e 160).
tura, tornando-os cmplices entre si.
repertrio iconogrfico

produo (Possivelmente a Mobilier Internacional e Tendo) Mveis Teperman

referncias Cadeiras Brasileiras, 1994: 43, Santos, 1995: 137-142 e produo Wood Art a partir de 1973 e Probel para exportao referncias
Milly Teperman fontes das imagens site: wwwdesmobiliacombr crditos Cadeiras Brasileiras, 1994: 35 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras,
fotogrficos No identificado 1994: 35 crditos fotogrficos Antonio Saggese

EUA
1972
autor Frank O. Gehry (1929)
126
local de destino No identificado
brasil
1973
autor Srgio Rodrigues (1927)
128
local de destino No identificado
modelo Cadeira de balano Easy Edges descrio Construo de papelo laminado. modelo Poltrona Xikilin descrio Estruturada
em madeira macia encerada, assento e
peculiaridadesInicialmente concebidos como moblia de baixo encosto em pea nica de couro, lona ou pele de vaca, que
custo, a srie Ease Edges compreendia catorze mveis de pape- suportado pela estrutura por meio de peas torneadas.
lo, para garantir a resistncia e a rigidez, as camadas de pa- peculiaridadesPea que utiliza poucos componentes: duas late-
pelo foram laminadas em ngulos idnticos lado a lado. rais, duas travessas, quatro cunhas e quatro elementos torne-
As cadeiras em balano aqui consideradas so diver-
contexto ados. A Xikilin recebeu uma meno honrosa do IAB em 1973.
gentes quanto forma e aos conceitos empregados (ver fi- Freddy van Camp adaptou a poltrona para simplificar a indus-
chas 55, 74 e 150). trializao feita pela Oca.
contexto interessante o emprego das cunhas, assim como o
fez Lina Bo Bardi em algumas peas (ver fichas 67, 82 e 121)
e sobre o forro solto, esta tambm foi uma soluo utilizada
pela arquiteta.

produo Srgio Rodrigues Arquitetura desde 1973 e verso de Fressy

produo Jack Brogan, EUA, 1972-1973 (Reeditado por Chiru, Los Angeles, Van Camp pela Oca referncias Cadeiras Brasileiras, 1994: 30, Santos,
desde 1982) referncias Fiell, 1997: 517 fontes das imagens Fiell, 1997: 1995: 125-136 e Cals, 2000 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras,
517 crditos fotogrficos Philadelphia Museum of Art, Filadlfia 1994: 30 crditos fotogrficos Antonio Saggese
 brasil
1974
autor Oscar Niemeyer (1907)
129
local de destino No identificado
brasil
1976
autor Freddy van Camp (1946)
131
local de destino Escritrios (datilografia)
e Anna Maria Niemeyer descrio Estruturada em madeira curvada com assento em pa- modelo Cadeira Xavante descrio Estruturada
em metal, conchas do assento e encosto
modelo Marquesa lhinha natural. de chassi de madeira moldada e espuma modelada, revesti-
peculiaridades Niemeyer se inicia nesta dcada como designer mentos: tecido, couro sinttico e outros.
de mobilirio depois de consagrado como arquiteto. Vrias indstrias moveleiras dedicam-se quase
peculiaridades
exclusivamente para os ambientes empresariais, abrindo um
campo para os designers.
contexto Mais um exemplar de cadeira simples para uso em escri-
trio (ver fichas 36, 39, 46, 53, 85, 86, 88, 89, 103 e 117).
repertrio iconogrfico

produo Oca, desde 1976 referncias Cadeiras Brasileiras, 1994: 37

produo Tendo Brasileira, So Paulo referncias Santos, 1995: 59-61 fontes fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 37 crditos fotogrficos
das imagens Santos, 1995: 61 crditos fotogrficos Paulo Romeu Bissoli Antonio Saggese

brasil
1974
autor Jorge Zalzupin (1922), Paulo Jorge
130
local de destino Salas de espera de grandes ambientes, como
brasil
1977
autor Oscar Niemeyer (1907)
132
local de destino No identificado
Pereira (1945) e a colaborao da aeroportos modelo Espreguiadeira descrio Estruturada em madeira curvada com palhinha natural,
equipe tcnica do LAtelier Mveis Estruturada em ferro fundido com pintura eletrostti-
descrio almofada cilndrica estofada e cintas regulveis em couro.
modelo Poltrona Lobby ca ou alumnio polido, estofada em poliuretano, revestida em Niemeyer utiliza nesta pea elementos formais
peculiaridades
tecido ou couro. de sua arquitetura.
Nesta dcada se inicia uma busca do mvel cor-
peculiaridades contexto Este um exemplo de espreguiadeira (ver fichas 29,
porativo nacional. 69, 78 e 143) e do uso de fibras (ver fichas 4, 12, 18, 25, 61,
64, 68, 78, 82, 101, 105, 106 e 160).

produo LAtelier Mveis, desde 1974 referncias Cadeiras Brasileiras, produo Tendo Brasileira, So Paulo e Mveis Teperman a partir do final
1994: 38 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 38 crditos da dcada de 1980 referncias Santos, 1995: 59-61 fontes das imagens
fotogrficos Antonio Saggese Santos, 1995: 61 crditos fotogrficos Paulo Romeu Bissoli
 brasil
1978
autorOscar Niemeyer (1907) e Anna
133
local de destino No identificado
brasil
1980-1981
autorLina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
135
local de destino Auditrio do Sesc Fbrica Pompia
Maria Niemeyer descrio Estruturada com placas curvadas de madeira prensa- com colaborao de Marcelo C. Ferraz Assentos produzidos com peas retangulares de pi-
descrio
modelo Poltrona Baixa (Easy Chair baixa) da na largura do assento, laqueada em preto, estofamento e Andr Vainer nus compensado com recortes em forma de U no encosto
em poliuretano expandido e revestimento em couro. modelo Poltrona para auditrio contnuo.
Mais um resultado do estudo de madeiras pren-
peculiaridades peculiaridades Este
assento derivou do assento proposto para o
sadas realizado pela dupla, que visava produzir um mvel Masp da avenida Paulista, em 1967.
apropriado para a arquitetura de Oscar, utilizando as curvas contexto A poltrona foi considerada desconfortvel, ao que
to admiradas por este. Lina rebateu: os estofados apareceram nos teatros ulicos
contexto Aqui podemos comparar com os resultados produzi- das cortes, no setecento e continuam at hoje no confort da
dos de assentos baixos (ver fichas 68, 110 e 156). Sociedade de Consumo. Outros assentos possuem caracte-
rsticas semelhantes a este (ver fichas 6, 15, 17, 20, 41, 43,
49, 121, 134, 136, 137, 140 e 159 e quanto aos auditrios
ver fichas 56, 57, 58, 113, 121 e 134).
repertrio iconogrfico

produo Tendo Brasileira de 1978 a 1984 e Mveis Teperman desde 1989 produo Construdos pelos carpinteiros do prprio Sesc referncias
referncias Cadeiras Brasileiras, 1994: 43 e Milly Teperman fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi e Ferraz, 1993: 226-227 fontes das imagens
Cadeiras Brasileiras, 1994: 43 crditos fotogrficos Antonio Saggese Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos Marcelo Ferraz

brasil
1980
autor Lina Bo Bardi (1914-1992), Marcelo
134
local de destino Capela Santa Maria dos Anjos
brasil
1979-1981
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
136
local de destino Restaurante e biblioteca do Sesc Fbrica Pompia
Ferraz (1956) e Francisco Fanucci (1954) descrio Bancocomposto por superfcies de madeira compen- com colaborao de Marcelo C. Ferraz descrio Cadeira estruturada com apenas trs peas retangula-
modelo Banco sada com orifcios de acesso para as mos, que permitem o e Andr Vainer res de pinus compensado, construdos de maneira simplificada,
deslocamento modelo Cadeira tendo um nico detalhe: recorte em forma de U no encosto.
peculiaridades Baseados em estudo de Lina Bo Bardi para a Igreja peculiaridades Na
mesma linguagem proposta para o assento do
esprito Santo do Cerrado, Francisco Fanucci e Marcelo Ferraz auditrio, este assento possui uma simplicidade mpar.
desenvolveram o banco para a capela Santa Maria dos Anjos. contextoProposta semelhante a outras fichadas (ver fichas 6,
contexto Este
modelo se relaciona com o mobirio proposto para 15, 17, 20, 41, 43, 49, 121, 134, 135, 137, 140 e 159).
o Sesc (6, 15, 17, 20, 41, 43, 49, 121, 135, 136, 137, 140 e
159) e para auditrios (ver fichas 56, 57, 58, 113, 121 e 135).

produo Construdos pelos carpinteiros do prprio Sesc referncias

produo Marcenaria local (Ibina) referncias Instituto Lina Bo e P.M. Instituto Lina Bo e P.M. Bardi; Marcenaria Barana fontes das imagens
Bardi fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. Bardi Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos Marcelo Ferraz
 brasil
1980-1981
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
137
local de destino Restaurante do Sesc Fbrica Pompia
brasil
1984
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
139
local de destino Lanchonete do bloco esportivo
modelo Banco Banco estruturado em concreto armado, assento e
descrio com colaborao de Marcelo C. Ferraz descrio Banco alto em concreto armado.
encosto compostos por duas peas retangulares de pinus e Andr Vainer
compensado. modelo Banco alto

peculiaridades Idem anterior.

contexto Idem anterior.
repertrio iconogrfico

produo Construdos pelos carpinteiros do prprio Sesc referncias produo Construdos pelos carpinteiros do prprio Sesc referncias Ferraz,
Instituto Lina Bo e P.M. Bardi fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M. 1993: 233 fontes das imagens Ferraz, 1993: 233 crditos fotogrficos
Bardi crditos fotogrficos Marcelo Ferraz No identificado

brasil
1980-1981
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
138 Atividades gerais (espao de estar) do Sesc
local de destino
brasil
1980-1981
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
140
local de destino Sesc Pompia
com colaborao de Marcelo C. Ferraz Fbrica Pompia com colaborao de Marcelo C. Ferraz descrio Estruturado
em peas retangulares de pinus compen-
e Andr Vainer descrio Poltronas
estruturadas em pinus compensado (painel e Andr Vainer sado, que compem uma caixa recortada ao meio diagonal-
modelo Estofados de pinho laminarco) com assento e encosto estofados e re- modelo Caixotinho mente, a primeira metade possui um tampo triangular e rod-
vestidos em tecido. zios, o que permite a abertura e o acesso de uma criana
Os atuais sofs so em painel de lyptus e foram
peculiaridades segunda metade, que possui um assento triangular.
confeccionados em junho de 2004. Esses sofs foram refei- contexto A simplicidade e a estrutura do Caixotinho se relacio-
tos, com base em um exemplar original, com algumas mudan- nam com outros assentos deste Repertrio (ver fichas 6, 15,
as para permitir a rotao de rodzios. 17, 20, 41, 43, 49, 121, 134, 135, 136, 137 e 159).
contexto Estofados com morfologia geomtrica, que dialogam
com as propostas modernas, como o Grand Confort de Cobu-
sier, Perriand e Jeanneret (ver ficha 30).

produo Inicialmente construdos pelos carpinteiros do prprio Sesc (1981) produo Construdos pelos carpinteiros do prprio Sesc referncias
e refeitos pela Barana em junho de 2004 referncias Instituto Lina Bo e P.M. Instituto Lina Bo e P.M. Bardi fontes das imagens Instituto Lina Bo e P.M.
Bardi; Marcenaria Barana fontes das imagens Marcenaria Barana Bardi crditos fotogrficos No identificado
 brasil
1986-1987
autor Lina Bo Bardi
141
local de destino Belvedere da S - Salvador
brasil
1981
autor Paulo Mendes da Rocha (1928)
143
local de destino No identificado
modelo Estudo para cadeira Estrutura de base em forma de clice e e espaldar
descrio modelo Espreguiadeira descrio Estrutura em perfil circular e duas lminas em ao
em material curvado. No h referncias quanto ao material. pintado, apoio cilndrico para cabea em espuma revestido
contexto interessante perceber, sem fragmentar este mode- com material plstico.
lo, que sua base estrutural pode ser comparada com a da O cavalete rgido da base permite que as lmi-
peculiaridades
cadeira Tulipa de Saarinen (1956) (ver ficha 102) e o encosto nas de ao se apiem em quatro pontos, permitindo total
remete cadeira de Thonet (1859) (ver ficha 2). estabilidade com um desenho simplificado, caracterstico de
sua arquitetura.
contexto Ver espreguiadeiras (ver fichas 29, 69, 78 e 132).
repertrio iconogrfico

produo Nucleon 8 desde 1985 referncias Santos, 1995: 69-73 e

produo No produzido referncias Marcelo Ferraz fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 48 fontes das imagens Catlogo Nucleon
Instituto Lina Bo e P.M. Bardi crditos fotogrficos Autora crditos fotogrficos No identificado

brasil
Anos 80
autor Zanine Caldas (1919-2001)
142
local de destino No identificado
itlia
1982
autor Mario Botta, Suia (1943)
144
local de destino No identificado
modelo Namoradeira descrio Tora nica de madeira esculpida que toma a forma de modelo Seconda descrio Estrutura de ao, assento em pea de ao perfurada
dois assentos. com epxi e encosto traseiro de poliuretano expandido.
peculiaridades Nesta fase Zanine concebeu o mvel denncia, peculiaridades Em
parte, este assento de esttica racionalista
criticando a devastao das madeiras brasileiras, ele prope um alerta contra os excessos cometidos por grupos anti-de-
um mobilirio que sublinha a presena do tronco em seu es- sign, como o Mmphis e, por outro lado, fruto da alta tecnolo-
tado original. gia desenvolvida nos anos de 1970.
contexto Esta pea se caracteriza neste contexto pelos ps em
U (ver fichas 21, 87, 152 e 158).

produo Zanine Caldas referncias Santos, 1995, 104-110; Cals, 2000 produo Alias, Grumello del Monte, Bergamo, desde 1985 at a
fontes das imagens Santos, 1995, 108 crditos fotogrficos No atualidade referncias Fiell, 1997: 568 fontes das imagens Fiell, 1997:
identificado 568 crditos fotogrficos Alias, Grumello del Monte
 brasil
1982
autor Carlos Motta (1952) com colabo-
rao de Antonio Carriel
modelo Cadeira So Paulo
repertrio iconogrfico
145
local de destino No identificado
brasil
1987
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
147
local de destino Projetada inicialmente para o Teatro Gregrio de
descrio Estruturada
em mogno macio torneado, com assen- com colaborao de Marcelo C. Ferraz Mattos, em Salvador
to revestido em laminado melamnico com opo de 70 cores e Marcelo Susuki descrio Cadeira dobrvel com apenas 4 Kg, em araucria
e encosto em laminado de madeira. Desmontvel. modelo Cadeira Frei Egdio com acabamento em cera de carnaba.
peculiaridades Cadeira
premiada pelo Museu da Casa Brasileira, Soluo simples, cujo desenho deriva da cadeira
peculiaridades
a So Paulo semi-industrializada. Motta reinterpreta mes- franciscana do sculo XV e o nome homenageia um frei dessa
tres artesos e grandes clssicos do moderno, como Joaquim ordem religiosa.
Tenreiro e Srgio Rodrigues. contexto Baseada em cadeira do sculo XVII, outra cadeira do-
brvel (ver fichas 56 e 65).

produo Fbrica de Cadeiras So Paulo, SP, desde 1985 referncias Santos, produo Marcenaria Barana, SP, desde 1987 referncias Cadeiras
1995: 158-159 e Cadeiras Brasileiras, 1994: 77 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 54 e Ferraz, 1993: 279 crditos fotogrficos Nelson
Brasileiras, 1994: 77 crditos fotogrficos Antonio Saggese Kon, 2002

EUA
1984
autor Robert Venturi (1925)
146
local de destino No identificado
brasil
1987
autor Lina Bo Bardi, Itlia (1914-1992)
148
local de destino Restaurante da Casa do Benin, Salvador
modelo Venturi Collection Cadeiras estruturadas em madeira com almofadas
descrio com colaborao de Marcelo C. Ferraz Cadeira empilhvel em araucria com acabamento
descrio
sobre os assentos. e Marcelo Susuki em cera de carnaba.
modelo Cadeira Girafinha
peculiaridades Estas cadeiras poderiam ser classificadas como contexto Esta cadeira se relaciona com o design de Alvar Aalto
Neo-Pop, pois Venturi sublinha a bidimensionalidade de suas (ver ficha 40).
superfcies. Contudo, suas figuras de ornamentos do passa-
do, inspiradas pelas formas de estilos histricos, tipificam o
estilo ps-moderno e respondem ao apelo de Charles Jencks
por referncias mistas e temas hbridos no design.

produo Knoll International, New Iorque, desde 1984 referncias Fiell, produo Marcenaria Barana, SP, desde 1987 referncias Santos,
1997: 548-549 fontes das imagens Fiell, 1997: 548 crditos fotogrficos 1995: 101 e Ferraz, 1993: 286 fontes das imagens Arquivo Nelson Kon
Knoll Internacional, Nova Iorque crditos fotogrficos Nelson Kon, 2002
 brasil
1988
autor Maurcio Azeredo (1948)
149
local de destino No identificado
itlia
1989
autor Aldo Rossi (1931-1997)
151
local de destino No identificado
modelo Banco Ressaquinha descrioBanco que utiliza dois tipos de madeira macia em modelo Parigi descrio Estrutura esmaltada de alumnio tubular estofada
ripas justapostas e coladas sob presso. com espuma de poliuretano revestida de couro.
peculiaridades Resgatando um exemplo do mobilirio indgena, Aze- peculiaridades Um dos principais arquitetos do estilo ps-moderno,
redo recupera o banco e destaca a beleza das madeiras nativas. que prefere as formas peculiares aos elementos ornamentais,
como a forma extica deste assento extremamente inclinado.
repertrio iconogrfico

produo Oficina de Maurcio Azeredo, Pirenpolis, GO referncias Cadeiras produo Unifor, Turate, desde 1989 at a atualidade referncias Fiell,
Brasileiras, 1994: 80 Borges, 1999 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1997: 608 fontes das imagens Fiell, 1997: 608 crditos fotogrficos
1994: 80 crditos fotogrficos Antonio Saggese Unifor, Turate

brasil
1988
autor Reno Bonzon, Frana (1954)
150
local de destino No identificado
brasil
1989
autor Fernando Jaeger (1956)
152
local de destino No identificado
modelo Poltrona Gaivota descrioCadeira de balano desmontvel, construda com l- modelo Cadeira Spaguetti descrioCadeira empilhvel com estrutura em ferro macio
minas de madeira macia de 4mm em ip ou mogno colado a perfilado, dobrado e soldado com pintura eletrosttica a p;
frio com resina de epxi. assento e encosto em PVC macio enrolado manualmente.
contextoAs cadeiras em balano so executadas com inme- Desenho extremamente leve e contemporneo
peculiaridades
ras formas e materiais (ver fichas 55, 74 e 126). que resgata o cabinho de PVC macio, utilizado no mobilirio
popular na dcada de 1970. Jaeger produz em larga escala
um design com custo acessvel para a classe mdia.
contexto Mais uma verso com os ps em U (ver fichas 21,
87, 144 e 158).

produo Bonzon Design, Ubatuba, SP, desde 1988 referncias Santos, produo Projetos & Produtos, SP, desde 1986 referncias Cadeiras
1995: 185 e Cadeiras Brasileiras, 1994: 79 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 62 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 62
Brasileiras, 1994: 79 crditos fotogrficos Antonio Saggese crditos fotogrficos Antonio Saggese
 brasil
1990
autor Gilberto Carlos Lima (1957)
153
local de destino No identificado
brasil
1990-1991
autor Marcelo Ferraz (1956)
155
local de destino No identificado
modelo Poltrona Maria Bonita descrio Na estrutura de madeira foi aplicada e fixada uma modelo Banco Light descrio Em pau-marfim macio com acabamento em cera,
rede em algodo cru por meio de cordes que permitem a este assento de planos ortogonais possui acabamentos arre-
retirada desta para lavagem ou troca. dondados na parte superior dos braos e encosto.
peculiaridades Esta
poltrona resgata o artesanato regional brasi- Em 1986 foi fundada a Marcenaria Barana, de
peculiaridades
leiro, atravs da adaptao de redes, de simples execuo Marcelo Ferraz, Marcelo Suzuki e Francisco Fanucci. A inten-
e baixo custo. o deste assento foi resgatar o sentar correto e elegante do
contexto Como props Lina Bo Bardi em seus modelos projeta- incio do sculo XX.
dos para o Studio Palma, contudo esta poltrona utliliza a pr- contexto A Barana busca solues que se inserem na histria
pria rede (ver fichas 3, 47, 54, 62, 63, 83, 84, 97, 107, 111, brasileira colonial, na experincia vernacular e nos projetos
113, 123, 127, 128 e 160). dos pioneiros modernos brasileiros e estrangeiros.
repertrio iconogrfico

produo Caiara Mveis e Design, Recife, PE referncias Cadeiras produo Marcenaria Barana, So Paulo, desde 1993 referncias Cadeiras
Brasileiras, 1994: 83 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 83 Brasileiras, 1994: 54; site: www.barauna.com.br fontes das imagens
crditos fotogrficos Antonio Saggese Cadeiras Brasileiras, 1994: 54 crditos fotogrficos Antonio Saggese

frana
1990
autor Philippe Starck (1949)
154
local de destino No identificado
brasil
1991
autor Francisco Fanucci (1952)
156
local de destino No identificado
modelo W W Stool descrio Forma obtida em alumnio soldado e laqueado. modelo Banco Caipira descrio Estruturado em cabreva, assento em dois planos
peculiaridades Oassento exemplifica a influncia do Soft Design inclinados que permitem a adaptao dos quadris.
no trabalho de Starck nos anos 1990. Sua forma biomrfica Design que resgata uma experincia vernacular
peculiaridades
se assemelha a um rizoma germinando com elegncia e leve- por meio da releitura do banco caipira.
za fsica e visual. contexto A proposta de Fanucci vai ao encontro de um resgate
dos costumes populares (ver fichas 68, 110 e 133).

produo Vitra, Basle, de 1992 a atualidade referncias Fiell, 1997: 645 produo Marcenaria Barana, So Paulo, desde 1993 referncias Cadeiras
fontes das imagens Fiell, 1997: 645 crditos fotogrficos Vitra AG, Basle Brasileiras, 1994: 55; site: www.barauna.com.br fontes das imagens
(Foto: Andreas Stterlin) Cadeiras Brasileiras, 1994: 55 crditos fotogrficos Antonio Saggese
 brasil
1992
autorJaqueline Terpins (1950) - colabora-
o de Delia Beru e Francisco F. Sales
modelo Cadeira Gazela
repertrio iconogrfico
157
local de destino No identificado
brasil
1993
autor Marcelo Suzuki (1956)
159
local de destino No identificado
descrio Ps em madeira macia, assento e encosto em pea modelo Cadeira Borboleta descrio Estruturada em amendoim com assento e encosto
nica curvada em laminado colado a frio com formas macho- em pinho, com acabamento em cera natural, quatro elemen-
fmea; materiais possveis: madeira marfim, imbuia tingida tos idnticos so utilizados dois a dois formando um ngulo
ou ebanizada. no assento e encosto; empilhvel de trs em trs.
Iniciada nas artes plsticas, Terpins possui de-
peculiaridades Soluo de simplicidade construtiva e formal,
peculiaridades
senvoltura ao lidar com diferentes materiais e passar para o que a caracterstica da Barana, onde Suzuki permaneceu
design as curvas sinuosas que experimentara com o vidro. at 1995.
contexto Este assento tem alguns indcios no desenvplvimento
de algumas idias de Lina Bo Bardi que se iniciaram com a
proposta para o Masp da avenida Paulista (ver fichas 6, 15,
17, 20, 41, 43, 49, 121, 134, 135, 136 , 137 e 140).

produo Mveis Teperman, So Paulo, desde 1992 referncias Cadeiras produo Marcenaria Barana, So Paulo, desde 1993 referncias Cadeiras
Brasileiras, 1994: 52 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 52 Brasileiras, 1994: 55; site: www.barauna.com.br fontes das imagens
crditos fotogrficos Antonio Saggese Cadeiras Brasileiras, 1994: 55 crditos fotogrficos Antonio Saggese

brasil
1992
autor Gilberto Pacheco Fagundes (1945)
158
local de destino No identificado
brasil
1994
autor Humberto (1953)
160
local de destino No identificado
modelo Cadeira Olle descrio Estrutura em ao trefilado cromado ou pintado em e Fernando Campana (1961) descrio Estrutura com trs ps metlicos e tela de vergalhes
epxi, assento e encosto com diversas opes: estofamento modelo Poltrona Ninho de ferro com assento e encosto em fios tranados de algodo
revestido com tecido ou couro, mogno natural ou ebanizado. (verso conhecida como Cadeira Vermelha, utiliza 250 metros
peculiaridades Cadeira empilhvel que tirou proveito dos mate- de fios de algodo vermelho).
riais j utilizados na linha de fabricao da Forma. peculiaridades Representantesdo grupo de designers contempo-
Outra soluo com os ps em U (ver fichas 21, 87,
contexto rneos brasileiro, os Irmos Campana tm surpreendido nas
144 e 152). grandes mostras internacionais de design com seu mobilirio
nada convencional. De forma intuitiva e conceitual, utilizam
materiais simples como barbante de algodo, papelo ondula-
do e plstico.
contexto Apesar de morfologicamente diferente, a poltrona Ni-
nho possui uma relao de aconchego semelhante a das re-
des (ver fichas 3, 47, 54, 62, 63, 83, 84, 97, 107, 111, 113,
123, 127, 128 e 153). E o algodo utilizado remete ao uso
das fibras (ver fichas 4, 12, 18, 25, 61, 64, 68, 78, 82, 101,
105, 106, e 132).

produo Forma, So Paulo, desde 1992 referncias Cadeiras Brasileiras, produo Nucleon 8 e Edra, Itlia, a partir de 1998 referncias Cadeiras
1994: 69 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 69 crditos Brasileiras, 1994: 73 fontes das imagens Cadeiras Brasileiras, 1994: 73
fotogrficos Antonio Saggese crditos fotogrficos Antonio Saggese
 apartes
apartes
Recurso expressivo com que um personagem expressa seu pensamento em voz alta,
sendo ouvido apenas pela platia [Houaiss, 2004].
anexos
a. Textos italianos
de Lina Bo Bardi
Sistemazione degli interni1
Le affinit delle vecchie forme col vecchio modo di vita sono perdute.
Come dovranno essere gli interni e l arredamento della casa affinch l
aderenza fra nuova forma e nuova vita sia manifesta e coerente?
Lo spirito del mondo di ieri fu laccademia; laccademia che escluse gli arti-
sti dallindustria e dalla manifattura, isolandoli dalla comunit e creando
intorno ad essi una vita fittizia (larte per 1arte) lontana dal mondo reale.
La mancanza della connessione vitale con la comunit condusse inevitabil-
mente larte alla speculazione estetica sterile, mentre la forma espressa dal
disegno restava su di un piano pittorico, senza relazione alcuna con la real-
t dei materiali tecnici e cn leconomia. Gi la seconda met del secolo
19 vide il principio di una protesta contro linfluenza devitalizzante dellac-
cademia e si scopri la base di una unione fra gli artisti creatori e il mondo
industriale. Pi tardi nacquero le richieste di prodotti esteticamente attraen-
ti e accettabili economicamente e tecnicamente. I soli tecnici non potevano
soddisfare queste esigenze e i disegni artistici si dimostrarono assoluta-
mente insufficienti perch forniti da artisti troppo lontani dal mondo reale e
completamente impreparati tecnicamente, impossibilitati quindi alladegua-
mento della forma coi processi pratici della produzione.
1 Il fine della casa quello di facilitare una vita conveniente e confortevole,
Este texto no foi encontrado no Brasil em busca on-line efetuada pela biblioteca da
FAUUSP em maio de 2008. Lina Bo o escreveu durante a Segunda Guerra, provavelmente
por esta razo o sistema de bibliotecas brasileiro no o possui. Esta transcrio foi feita
por meio de uma cpia cedida pelo Instituto Lina Bo e P.M. Bardi em agosto de 2007.
Algumas linhas do texto foram perdidas na cpia fornecida, porm o cerne do tema est
claro. importante frisar que, aparentemente, o texto no foi revisado na poca de sua
publicao, e se, por ventura, alguns equvocos existam nesta transcrio, estes fazem
parte do texto original. As interessantes imagens inseridas no artigo copiado esto com a
qualidade muito comprometida e no foram reproduzidas para este trabalho.
Il metodo del disegno tradizionale fu quindi perduto; levoluzione con-
tinua della tecnica port contemporaneamente ad una rapida trasfor-
mazione il vecchio modo di vita, sfasando completamente lespressio-
ne delle forme tradizionali.
Perdute le affinit del disegno tradizionale delle forme col tradizionale modo
di vita appare la necessit di una nuova aderenza di queste al nuovo modo
di vivere. Questa rispondenza dovr per prima manifestarsi nellambiente
della vita delluomo: la casa. Come dovranno essere gli interni degli apparta-
menti perch questa aderenza fra forma e vita sia manifesta e coerente?
Il continuo accrescersi di esigenze legate alla nuova vita, ha gradual-
mente cambiato il carattere ed i fini delle stanze dando una apparenza
completamente nuova ai mobili e allarredamento; fattori importantissi-
mi vi contribuiscono con la loro influenza: ventilazione incrociata, inso-
lazione, orientamento, disposizione delle finestre rispetto al paesaggio.
La costruzione a scheletro, con labolizione dei muri portanti ha reso pos-
sibile una grande flessibilit nel piano dellarredamento, e il procedimen-
to logico di costruzione ormai quello della pi grande libert nella dispo-
sizione degli ambienti; aperti, separati da tramezzi a pareti afone,
facilmente trasformabili, chiudenti 1arredamento in modo non perma-
nente mentre un carattere di maggiore solidit apparente caratterizza le
installazioni permanenti: bagni, toilettes, cucine, lavanderie e servizi in
genere. Non sempre pareti in muratura e tramezzi permanenti formano
separazione fra gli ambienti, molte volte la separazione ottenuta me-
diante mobili profondi formanti parete. Labolizione dei tramezzi non stret-
tamente necessari utile per il massimo rendimento dello spazio legato
allalto costo della costruzione.
Lefficienza nel rendimento dello spazio desiderabile per ogni tipo dappar-
tamento, dallappartamento di lusso a quello popolare; partendo da queste
considerazioni ovvio che per ottenere una efficienza massima di rendimen-
to degli spazi sar bene evitare i piccoli disimpegni e le molte porte e riserva-
re il pi posibile le suddivisioni a mezzo di pareti mobili e tende. Economia di
spazio si pu inoltre raggiungere con una progettazione accurata di guarda-
roba e armadi a muro e con 1equipaggiamento meccanico dei servizi.
Le pareti esterne indipendenti dalla struttura portante potranno essere
aperte in ampie sfinestrature orizzontali o completamente vetrate, per-
mettenti, mediante la grande illuminazione diurna la pi libera suddivisio-
ne interna e leliminazione degli angoli oscuri. Larredamento degli interni,
con leliminazione delle aggiunte non necessarie, accordandosi armonica-
mente in una disposizione non formale dei mobili assicurer quindi il
massimo conforto col minimo mezzo.
e sarebbe un errore mettere troppo entusiasmo per un risultato esclusi-
vamente decorativo.
Chiarezza di disegno delle varie parti di prima importanza, seguita da
una scrupolosa attenzione applicata ad un giusto uso dei materiali e da
una scrupolosa selezione di ciascun materiale. Tre sono i tipi di arreda-
mento che possono essere presi in considerazione:
1) Con mobili gi esistenti in commercio.
2) Con mobili standardizzati o prodotti in massa.
3) Con mobili disegnati espressamente.
Bench la standardizzazione dei mobili e delle fabbriche sia desiderabile,
tuttavia lo scopo di ottenere una ragionevole variet. Noi possiamo pren-
dere una lezione dai Giapponesi che raggiungono la variet, nelluso di
stuoie di uguale misura come base per determinare la forma delle stanze
eper sistemare i mobili.
Il bellartigianato che fior in epoca diversa, stato sostituito dalla macchi-
na. Fu provato dallesperienza che il disegno imitativo artistico portava
sciupio nel costo della produzione. La macchina, poteva rivestire i suoi
prodotti di nuove qualit estetiche. Architetti e disegnatori di tutti i paesi
hanno disegnato esclusivamente per la potenzialit della macchina in
merito alla estetica ed alleconomia. Ambedue gli obiettivi, economia ed
apparenza, richiedono semplicit di forma ed una bella rifinitura. In con-
seguenza sta sorgendo nelle industrie una espressione artistica, che lar-
chitetto pu trarre a proprio vantaggio.
Questo vuol dire nuova ricchezza di materiali: plastici, metalli lucidi, leghe
inalterabili, vetro, tessuti. Larredamento e la sistemazione degli interni
possono giovarsi della nuova tecnica e dei nuovi materiali partendo da un
principio di scelta rigorosa.
Luso appropriato dei materiali e leffetto del loro colore possono essere
di grande aiuto nella suddivisione di spazi vincolati. Cos la scelta della
pavimentazione di primaria importanza nella creazione di una determi-
nata atmosfera e di un effetto estetico. La pavimentazione amorfa da
coprirsi poi parzialmente coi tradizionali tappeli, si pu sostituire oggi con
una pavimentazione di gomma, sughero, linoleum, fibre di legno passate,
piccole lastre di pietra, magnesite, ecc, nuovi tipi messi in commercio in
questi ultimi anni; la scelta dipender dalla destinazione degli ambienti,
dalla sistemazione generale degli spazi, dai mobili, dal grado di colore,
semplicit o ricchezza desiderati.
Le pareti, e pi i soffitti, comprendenti aree ininterrotte di una o pi
stanze possono venir sottoposti al trattamento acustico mediante luso
di gesso absorbente i suoni o di pietra o altro materiale, sordi. La rifi-
nitura dei soffitti e delle pareti ottenuta, oltre il gesso e le solite tappez-
zerie, mediante nuovi materiali di recente sviluppati dallindustria, deve
essere accompagnata da uno studio scrupoloso dellilluminazione arti-
ficiale ottenibile con mezzi diretti e indiretti.
Le porte e gli infissi in genere non sono pi accessori da decorarsi con stucch
o altri ornamenti ma possono essere resi interessanti mediante 1applicazio-
ne del colore, intonato alla gamma fondamentale dellambiente.
Grande importanza hanno le finestre, che contribuiscono alla creazione di
una atmosfera, permettendo, con la loro ampiezza, la partecipazione del
mondo esterno e della natura, allambiente. Le finestre orizzontali sono le
pi adatte per una maggiore ampiezza panoramica. Porte a battenti o
scorrevoli separano, dove esistono terrazze linterno dallesterno. La luce
del giorno pu essere controllata mediante luso di tende o scuri.
Questi, i punti di partenza per un criterio moderno di sistemazione e
arredamento degli interni. La scelta delle illustrazioni che accompa-
gnano questo testo stata dettata dal desiderio di far conocer i risul-
tati ottenuti negli ultimi tempi dagli architetti di tutti i paesi. Non si
seguita una sequenza strettamente cronolgica. Gli esempi presentati
comprendono approssimativamente i passati quindici anni.
Alguns comentrios entre as imagens apresentadas:
La costruzione a scheletro, con labolizione del muri portanti ha reso possibile
una grande flessibilit nel piano dellarredamento della casa moderna.
Le pareti esterne, indipendenti dalla struttura portante, possono oggi esse-
re aperte in ample sfinestrature orizzontali o completamente vetrate.
Preponderanza dellelemento finestra sullarredamento. La natura en-
tra a far parte della vita quotidiana come mai stato nel passato.
La predisposizione e soluzione in sede di progetto degli armadi, ripostigli
e guardaroba essenziale per la razionalit dellarredamento moderno e
il perfetto funzionamento.
Lestrema semplicit delle superfici e dei mobili non distrugge il senso di
raccoglimento e non rende la casa simile ad una clinica ma crea un
ambiente sereno adatto allo studio e al riposo.
La cucina importante ormai, quanto la stanza da pranzo o il soggiorno,
e deve essere curata e studiata in ogni sua particolare esigenza.
Larchitettura, con larmonico rapporto delle superfici crea anche negli
interni scorci suggestivi. Questo un particolare della famosa villa Savoye
di Le Corbusier che fu un punto di partenza per larredamento moderno.
Perch quella che dovrebbe essere una rispondenza perfetta fra forma e vita
un ibrido sottoprodotto? Casa ancora in Italia una parola non completa-
mente sentita nel giusto significato, arredare non vuol dire creare enfatici
decorativismi ma un ambiente alla vita. l movimenti iniziatisi allestero subi-
to dopo laltra guerra portarono una rivoluzione nelle forme che si riguarda
ancora dal pi come estetica ed invece evoluzione profondamente conso-
na a un modo di vita, presentito allora, oggi evidente, inconfutabile. Non par-
liamo pi di tendenze estetiche, di modo di vedere o prevedere le rivolu-
zioni sono lontane, non si parla pi di esperienze ma di una rispondenza
ormai reale che scaturisce naturalmente da effettive necessit.
(... )ambiente esterno con la casa. Mediante la vetrata e la roccia viva che
forma parete, la natura partecipa allatmosfera interna.
Le scale danno, col loro movimento nuovo interesse allarchitettura degli
interni, fino a costituirne a volta la nota e il motivo dlominante.
La perfezione tecnica ha portato nuovi tipi di rifinitura e nuovi materiali.
Questo non significa che le case debbano assumere laspetto di ospedali.
Qualunque grado di colore, ricchezza o semplicit si desideri, si pu anco-
ra ottenere con la corretta disposizione dei mobili, colori, tessuti e super-
fici. Luso appropriato della luce artificiale pu intensificare e ravvivare i
colori e i tessuti, ed identificare gli spazi. l principi moderni di rigoroso di-
segno si applicano agli impianti dilluminazione come ai soprammobili. Gli
apparecchi dilluminazione, naturalmente, non dovranno seguire quel tali
tipi fuori moda, come le lanterne veneziane o i classici candelabri con le
finte candele di legno, ma essere di efficiente utilit.
(...) ad una fusione delle pareti con l ammobigliamento che nella mag-
gior parte previsto in sede di progetto. Leffetto di grande chiarezza.
La finestra elemento preponderante.
Un arredo completamente in stile, se autentico pu trovare posto in un
ambiente moderno; ma senza ritorni sentimentali.
Architettura degli interni. Il gioco dei muri e delle strutture importante, e
sufficiente da solo a formare e caratterizzare un ambiente.
Il risultato estetico nellarredamento e nella sistemazione degli interni
sar dato da una corretta selezione del colori e del materiali, dai contrasti
plastici creati dalle ombre e dalle luci e dagli indirizzi individuali. Lappar-
tamento moderno non deve per essere cosi formale da non permettere
che vi trovino posto gli oggetti personali o gli eventuali mobili antichi da
cui non ci si desiderasse separare, in queste pagine sono illustrati alcuni
giusti accostamenti di mobili antichi in ambienti moderni. Un appartamen-
to riuscito deve costituire un ambiente di vita.
Arquitetto Lina Bo
Domus (198): s/p, junho de 1944
L attrezzatura della casa
Abolizione del mobile-monumento. Che cos un mobile-standard. La casa
v arredata per luomo.
Parallelamente al problema di costruire migliaia di alloggi in tempo relati-
vamente breve, si presenta il problema di arredarli, o meglio altrezzarli
per la vita che vi si dovr svolgere.
Le distruzioni, lusura del mobili e degli attrezzi che costituiscono il patri-
monio della casa, verificatasi durante gli anni di guerra, impongono una
revisione totale del problema dellattrezzatura domestica, attrezzatura
che non va pi considerata oggi da un punto di vista esibizionistico e de-
corativo, ma secondo un criterio tecnico, funzionale.
Il mito de salotto chiuso del mobile-monumento, del mobile-Partenone va
abolito. Saloti chiusi da conservarsi sotto la campana di vetro: la polvere si
ferma sugli intagli, si incrosta nelle decorazioni (tutte imitate, quelle vere
costano troppo). I rasi si stramano, i velluti si spelano e si scoloriscono al sole
e allora bisogna chiudere il salotto impedire che i bambini vadano dentro
a giocare; il salotto buono si apre soltanto alle visite o la domenica.
I ricchi hanno anticamere o salotti studiati da noti archltetti con molli
drappeggi e rasi trapuntati, con cristalli e trovate, o audaci mobili aero-
dinamici ispirati alie automobili e agli aeroplani con eliche ali e tiranti.
Belli. arditi, antiborghesi...
Profondi mutamenti sociali ed economici hanno portato profonde modifi-
che nel modo di vita della donna; necessit di contribuire con luomo ai
fabbisogno della vita giornaliera aumentata di costo col crescere delle
esigenze dettate dal progresso tcnico, coscienza di sentirsi chiamata a
partecipare alla vita individualmente e socialmente.
Ma la vita della donna sempre legata alla casa, e occorre semplificare
la grande macchina del lavoro domestico con le sue tradizione i suoi
dogmi i suoi punti fissi, semplificarla e ridurla ad uno schema di lavoro
organizzato razionalmente in modo non dissimiie da quello che si svolge
nelle fabbriche e nei laboratori se si vuole impedire che linsieme disordi-
nato delle azioni che formano il lavoro domestico, costituito in macchlno-
so disordine, venga ad imporsi alla donna schiacciandola col suo peso.
Alla base di una organizzazione del lavoro domestico una buona attrezza-
tura, o, per adoperare un termine tradizionale, un buon arredamento.
Che cosa un buon arredamento? Un buon arredamento um arreda-
mento che funzioni, composto di mobili che funzlonano, di sedie como-
de, di poltrone nelle quali si pu stare seduti senza ricorrere alle posizioni
pi strane, di armadi que contengono quello che debbono contenere, di
tavoli di giuste dimensioni, di credenze i cui ripiani non richiedono, per
essere raggiunti dalle mani sedie scale e panchetti, di mobili lisci di legno
pulito e senza polvere di stolife chiare, lavabili, belle di didegno e di colore,
via i ghirigori mutili le eccentricit ridicole e di cattivo gusto.
Ma come arrivare a stabilire dei tipi di mobilie attrezzatali da soddisfare
questi requisiti in via assolulamente normale e alla portata di tutti? b. Pranchas para o
Lo studio accurato dol rapporto casa-uomo fatto dai competenti mediante
il ragionamento e lindagine, porteranno a stabilire per ogni mobile e attez-
mobilirio do concurso
zo un tip che fisser le dimensioni di quel mobile o di quelattrezzo.
de Cant, 1957
E qui le lamentele contro lo standard. Tutte le case saranno dunque uguali?

Per quanto non piu legati da eccessi individualistici, non abbiamo abban-
donato la convinzione che sacro dirjtto dj ogni uomo di costruirsi una
casa differente da quella del vicino, ma standard non vuol dire che tutti gli
inquilini della casa A avranno le sedie verdi, lo stesso tavolo di noce e le
stesse poltrone rivestite della stessa stofa a pallini.

Standard vuol dire che tutte le famiglie abitanti nella casa A avranno delle
sedie comode, dei tavoli solidi e di giusta misura, perch le dimensioni sono
state fissate dopo uno studio condotto da tecnici specializzati, e mentre la
famiglia Bianchi ha un grande armadio u elementi, e piccoli letti ribaltabili ri-
chiesti da un appartamento relativamente piccolo e dai suoi cinque bambini,
la famiglia Verdi ha mobili studiati appositamente per una coppia di sposi.
Inoltre i mobili della famiglia Bianchi in acero sbiancato e stoffe a flori sono
assai dlversi da quelli della famiglia Verdi in noce scura e stoffa unita.

Un mobile standardizzato un mobile studiato per le necessit delluomo

e in modo da poterle soddisfare; e chiaro che non potranno esistere molti
tipi atti atti soddisfare quelle necessita. La soluzione sara data da un
tipo suscettibile di infinite variet.

Per alcune parti della casa ci stato daltra parte gi raggiunto, gli ap-
parecchi utilitari, come gli apparecchi igienici, gli elementi della cucina, gli
apparecchi dl rlscaldamento sono stati standardizzati: chi si sogna di rim-
piangere oggi i catini le brocche a fiorellini della nonna?

La casa va attrezzata per luomo, studiata sui suoi bisogni e sulle sue
necessit, solo abbandonando il concetto del pezzo nico il criterio
delloriginale a tutti i costi, del fatto a posta (e fatto male) riusciremo a
realizzare la casa per luomo, attrezzata secondo un criterio di assoluta
aderenza ai suoi bisogni materiali e morali.

Tratteremo in una serio di articoli il problema della casa, dellia sua attrezza-
tura, dei suoi servizi, del lavoro domestico; apriamo la discussione su que-
sto problema. Che cosa pensate dei mobili moderni?. Riuscite, nella vostra
casa attrezzata cosi com a abrigare le vostre faccendo senza che il lavoro
domestico vi renda schiava? Occorre che le donne italiane imparino a sce-
gliere la propria casa, a organizzarla. secondo un criterio molto diverso da
quello seguito fine ad oggi, il criterio del consiglio del mobiliere del catalo-
go antico o 900 dellesempio dellamica o peggio del divismo cinemato-
grafico. Nei prossimi ariicoli cercheremo di stabilire questo critrio.
Cpias heliogrficas das pranchas apresentadas com as definies dos
desenhos e textos que so publicados na revista Habitat (46), 1958
Lina Bo Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P.M. Bardi
Milano Sera, 8 de agosto de 1945
Universidade de So Paulo
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
 Livros Grtis
( http://www.livrosgratis.com.br )

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