Las formas del crtico

SUEO FEDERAL

Las formas del crtico

Conocemos la arrogancia del crtico como artista, su autosuficiencia, sus afeites.

Magnnimo, es el culpable, un poco, de la fama universal del crtico y su parodia. Cul es
la fama del crtico? Me refiero a la distancia de las pasiones y al mismo tiempo la
diletancia, lo improductivo. Sin embargo, la crtica bien entendida es todo lo contrario de lo
improductivo. Por el contrario, lo que hace, tanto si acierta como si falla, es multiplicar
lecturas. Lo nico improductivo en la crtica es su ausencia. Ms all de eso, en la medida
en que el crtico est en medio del tejido social, aparece siempre condicionado por fuerzas
que van ms all de su escritura o sus lecturas. Y no olvidemos que la figura del crtico
siempre es la figura de un lector, y los lectores, como las lecturas, son todos diferentes.

El crtico como autista

La contracara de este crtico como artista es el crtico como autista, y tambin lo

conocemos. Replegado sobre s mismo, tmido en sus lecturas, conservador, cree que la
verdad est en el texto y l debe dilucidarla. Tanto le teme a su propia capacidad para
hacer el ridculo? El crtico como autista la mayora de las veces es tambin el docente que
se dedica a la crtica. En el aula en vez de leer lo que escriben sus alumnos
etimolgicamente designados como sin luz y que s lee pero slo bajo las normas de
intercambio pedaggico ofrece su saber sobre los muertos. La academia se dedica desde
hace un tiempo, casi desde siempre podramos decir, a poner en orden el pasado. Uno de
los componentes fundamentales del crtico como autista es, entonces, la nostalgia. En una
cita famosa y tambin muy bella, Ricardo Piglia dice que el crtico, creyendo que escribe
sus lecturas, escribe, en realidad, su vida. En el caso del crtico acadmico muchas veces
escribe la vida del catedrtico para el cual trabaja y al amparo de cual se gana su beca de
subsistencia. Es menos crtico por esto? No lo s. Pero se podra decir que el crtico
acadmico que seguramente ley Crtica y ficcin de Piglia creyendo que escribe sus
lecturas y que por lo tanto escribe su vida, en realidad, est escribiendo la vida de otro.

Cenizas

En su diario Descanso de caminantes, Adolfo Bioy Casares habla de los testamentos y cita
a una amiga que fue a la lectura del testamento de su madre y le dijo: Me perfum
demasiado. Debera haberme perfumado con cenizas. No estaba triste, aclara Bioy. Ms
bien estaba indignada con la muerta. Me da la sensacin de que muchos crticos que son
docentes y que pertenecen a las universidades muchas veces se perfuman con cenizas. En
este sentido, y en torno a los libros de ficcin, creo que los proyectos de investigacin de
las universidades tendran que estar mejor equilibrados. En vez de recostarse tan
melanclicamente en el pasado, deberan ocuparse ms de leer sobre el presente a riesgo de
seguir leyendo testamentos que los dejan inconformes.

El crtico como periodista

Hoy hay muchsimas editoriales publicando mucho material interesante. Desde el 2001 a la
fecha, surgi una nueva camada de narradores activos que ya casi no podramos llamar
jvenes. No slo en Buenos Aires, sino tambin en Crdoba, Rosario, Santa Fe, Mar del
Plata, Neuqun y si me permiten la evocacin telrica de la Patria Grande, en
Montevideo, en Santiago, en La Paz y en Cochabamba. Y el presente se sacudi de encima
de una vez ese peso tosco, milenarista y decididamente paralizante que fue el amague del
fin de las ideologas. El fin de la historia, el fin de los grandes relatos, todos esos finales
espenglerianos, que suponan una decadencia antes que un corte, ya no corren ms. En este
contexto, creo que la crtica est fallando un poco en dar cuenta de la cantidad de autores y
libros que surgen. Ya sabemos que los crticos universitarios se mueven con lentitud, y se
lo podemos reprochar, pero hasta cierto punto. Creo que si se tratara de identificar
responsables tendramos que mirar mejor a esa otra forma de lector profesional que es el
crtico como periodista. Cualquier lector de diarios sabe que los suplementos culturales
nacieron ya desde su nombre como una mala idea, o al menos una idea de la que vale la
pena desconfiar. La idea del suplemento, la idea de lo cultural, puesta aparte, escindida
del resto del diario... Demasiados equvocos para tan poca cosa. Al mismo tiempo los
suplementos culturales son necesarios. Por qu? Son, o deberan ser, el lugar natural donde
la crtica le habla al lector sin otros referentes o andamiajes. Una triangulacin clara: el
crtico, un libro, y el lector. No me importan ahora las diferencias, tan trilladas entre
mercado y acadmica, la inflexiones falsas o impostadas en las que todo crtico cae,
o los rudimentos de un periodismo que no puede y muchas veces no quiere leerse a s
mismo. Pero s me interesa dejar en claro que la crtica es una parte fundamental del campo
literario.

El crtico federal
Y aqu aparece otra forma del crtico. Podramos llamarlo el crtico federal. El crtico
federal siempre debera de desconfiar de la informacin que le entregan los lugares
centrales o aquellos lugares que la administracin del capital, o sea el dinero, hace
centrales. (No se me escapa el juego de palabras. La capital y el capital son las dos
entidades centrales y centralizadoras de las que el crtico federal debera desconfiar.) Creo
que vivimos una situacin que est lejos de ser catastrfica. Hay crtica, dispersa pero la
hay. Y hay crticos, dispersos pero los hay. Lo que falta es una crtica a la altura de lo que
se est escribiendo hoy. Hay, si me permiten la metfora, demasiadas zonas oscuras en el
mapa. Tenemos una explosin de la crnica como gnero, pero no una crtica fuerte y
presente que separe, taxonomice y reclame, actividades clsicas de la crtica. A nivel del
pas esto es ms claro todava. Qu pasa en Misiones, en San Luis, en Santa Cruz? En el
ruido de Buenos Aires, con la tpica arrogancia portea y su autofestejo, parecera que hay
lectores, que se generan lecturas, que la crtica existe. Y los autores traen sus obras del resto
del pas a Buenos Aires buscando la legalidad que ofrece la crtica. Esto genera una
dependencia doble, de la crtica, bien, pero tambin de Buenos Aires. En vez de respetar
ese trfico, habra que generar lugares de crtica en los escenarios donde se producen las
escrituras. Cada provincia debera tener su centro cannico y sus arrabales, tanto en la
narrativa como en la crtica. Es ms: si se me permite soar, sueo con provincias llenas de
crticos literarios que expulsen a narradores y poetas lo hizo Platn, tomemos su ejemplo
y formalicen pequeas trincheras para evaluar qu y cmo es lo que se publica en Buenos
Aires. (Un ejemplo, el acalorado y percusivo Flavio Lo Presti de Crdoba.) Quizs esta sea
una de mis ltimas fantasas perversas. Pero estoy seguro que una provincia puede
prescindir de sus poetas, pero no de sus crticos, y una ciudad que carece de crticos es ms
pobre que una ciudad que carece de novelistas. En todo caso, la crtica no puede estar
centralizada en Buenos Aires. Si eso sucede, los medios grficos de las provincias y las
universidades nacionales son las responsables. Para tener lecturas ms sofisticadas,
completas, para tener mejores lecturas, en definitiva para tener mejores libros, necesitamos
tener una crtica ms comprometida. Ahora bien, no vale la pena quejarse y lo que s vale la
pena, como siempre, es leer e intentar escribir esas lecturas, y buscar esos libros e intentar
ser generosos con ellos y con sus autores. Luego ellos, de alguna forma, esquiva o directa,
sern generosos y agradecidos con nosotros, sus lectores.

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Escrito por Redaccin

Publicado: 27 Noviembre 2010

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