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Mariano Fortuny Madrazo, el Mediterrneo luminoso y cosmopolita

Maria-ngels Roque. Directora de Quaderns de la Mediterrnia, Instituto Europeo del Mediterrneo

Mariano Fortuny Madrazo (Granada, 1871-Venecia, 1949) fue un creador genial que investig a fondo
diversas tcnicas de las artes aplicadas, en las que destac desde muy joven. Su espritu emprendedor,
influido por una educacin cosmopolita y abierta, lo llevaron a crear obras innovadoras de una gran ori-
ginalidad en los campos de la luminotecnia, la escenografa, la fotografa o la estampacin. Asimismo,
el ambiente de Venecia o Pars, ciudades en las que residi, as como los artistas que frecuent desde su
infancia, contribuyeron de forma decisiva al desarrollo de su obra. Cabe destacar, en este sentido, la in-
fluencia del principio del arte total wagneriano, al que Fortuny se mantuvo fiel a lo largo de su vida. As,
el artista investig y patent diversas tcnicas artsticas que hoy en da an sorprenden por su audacia y
su profundidad conceptual.

Quin es este hombre de mirada viva, algo socarro- ltimos ms proustianos que fortunianos, pero siem-
na, vestido con un albornoz bereber y tocado con tur- pre fascinados por la teatralidad de los iridiscentes
bante de seda? Es Mariano Fortuny el Joven, como lo trajes de seda plisada con la firma Mariano Fortuny
habran llamado si hubiese nacido unos siglos antes. Venise, de los vaporosos chales Knossos delicada-
Es Mariano Fortuny Madrazo, un creador genial, un mente estampados en motivos cretenses con los que
artista artesano que aplicaba los cnones de John bailaban Isadora Duncan, Ida Rubinstein y Martha
Ruskin, de William Morris, del arte total de Richard Graham, de las chilabas y los caftanes aterciopelados
Wagner; pero, sobre todo, es un creador que capt de Eleonora Duse y Peggy Guggenheim, o de las
el espritu del Mediterrneo, sus valores estticos hopalandas renacentistas que utiliz Orson Welles
magnificados por la luz, por un conocimiento pro- en su versin cinematogrfica de Otelo.
fundo de su cultura y por una bsqueda perspicaz de No comprendo por qu muchos de sus bigrafos
las ltimas innovaciones tecnolgicas en el campo se lamentan de que Fortuny no fuese sensible a las
de la luminotecnia, la escenografa, la fotografa, vanguardias pictricas que se fueron manifestando
la estampacin textil, la fsica o la qumica, y que, en la transicin del siglo XIX al XX. Lo atribuyen a su
al igual que Miguel ngel, Tintoretto o Gaud, etapa de formacin parisina con los pintores orien-
invent tcnicas y herramientas para acompaar talistas amigos de sus padres: Meissonier, Benjamin
el proceso creativo que, finalmente, dara a su obra el Constant, Baudry, su propio to, el retratista Ricardo
resultado esperado. Madrazo Sin embargo, Mariano Fortuny Madrazo
Su autorretrato fotogrfico de finales de los aos pronto demostrar que lo que le interesa no es la
treinta es un icono en el cual se condensan admi- pintura, y menos an la que hacen estos artistas. l
rablemente sus intereses profesionales y artsticos, mismo explica que, cuando era nio, lo que ms le
que le otorgaron notoriedad internacional desde la atraa eran las primeras dinamos Siemens de pro-
juventud. Mariano Fortuny cuenta con una infini- duccin elctrica y las grandes exposiciones de Pars.
dad de citas literarias que lo hacen inmortal, espe- Creo que la persona que ms influir en su etapa
cialmente por sus vestidos. Mara del Mar Nicols ha adolescente ser el pintor y grabador cntabro Ro-
registrado veinte referencias en el libro de Marcel gelio de Egusquiza (1845-1915), amigo de la familia
Proust En busca del tiempo perdido.1 Otros escritores Fortuny y uno de los pocos espaoles que conoca
se rindieron tambin a su esttica, como Gabriele personalmente a Wagner. Este grabador colaboraba
dAnnunzio, Henri de Rgnier y, tras su muerte, L.P. en revistas wagnerianas con otros simbolistas como
Hartley, Mary McCarthy y Pere Gimferrer, estos Aubrey Beardsley, Jean Delvaux o Mallarm y, po-

1. Mara del Mar Nicols, Mariano Fortuny y Madrazo. Entre la modernidad y la tradicin, Madrid, Fundacin Univer-
sitaria Espaola, 2001.
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siblemente, fue el que introdujo al joven Mariano minacin servir tanto para la parte plstica como
en el arte del grabado y el aguafuerte. para la parte musical del drama. La luz, como la
Ser, no obstante, la obra de Wagner y sus ideas msica, debe ser un resultado y no deben vislum-
sobre el drama musical como principio fundamental brarse los medios.
al que se subordinan todas las artes, lo que decan- Esta cuestin, y la minuciosidad con la que
tar para siempre al joven Fortuny hacia el mundo Wagner describa el cielo y la luz en las escenas
teatral y cuanto lo rodea, ya sea de orden tcnico o de sus obras, eran sin duda un tema frecuente de
artstico. Wagner se haba relacionado con los cr- conversacin de Egusquiza con el joven Fortuny
culos anarquistas de Dresde, era amigo de Mijal en las soires musicales que se organizaban en la
Bakunin y, a raz de la insurreccin de 1848, en la casa parisina de doa Cecilia Madrazo, casa que
que tom parte, se tuvo que exiliar. En La obra de desmantel en 1889 para llevarse a toda la familia
arte del futuro (1850) subray el espritu libertario a Venecia. En 1890, Fortuny viaja por primera vez a
de su primer ensayo, El arte y la revolucin (1849), Bayreuth en compaa de su madre y su hermana.
y tambin su visin segn la cual las artes que se Volver de ese viaje cautivado por el ideal wagne-
desarrollan aisladamente la msica sola, la poesa riano del arte total. La segunda visita que realiza
sola, la danza sola son estriles y reflejan la sole- al templo del wagnerismo, en 1892, le sirve para
dad del hombre moderno, la decadencia del instinto entender la escenografa como un factor clave del
social. Para Wagner la obra de arte del futuro ser drama musical.
un producto cooperativo, la obra del arquitecto, el Es en Venecia donde Fortuny comienza real-
pintor, el compositor, el mimo y el poeta unidos en mente su carrera, pese a que la Venecia del fin de
un mismo esfuerzo creador con la finalidad de conse- siglo, cuando l lleg con 18 aos, no es la misma
guir el triunfo que persiguen en comn. La obra de que la de Tintoretto en el siglo XVI. Venecia era la
arte total o Gesamtkunstwerk es, por consiguiente, perla ms preciada de Occidente que deba mucho
una resurreccin de la antigua tragedia griega bajo una a Oriente: una cultura de singular riqueza en la que
forma nueva; la revolucin significa el avance hacia la literatura, el teatro, la msica, los ceremoniales
lo desconocido a la vez que el retorno de formas y las fiestas combinaban diferentes disciplinas, as
arcaicas. Wagner opone al mundo burgus y a la como innumerables artes mecnicas y aplicadas que
cultura decadente de la poca el universo del mito, haban convertido la ciudad lacustre en el centro de
los hroes, la conquista del elemento puramente la tecnologa y la industria del lujo. Un gran deco-
humano, la invencin del pueblo comprometido sin rado, un pujante emporio comercial que, ms que
descanso a modelar el mundo. Para el compositor, la una frontera, era una ciudad bisagra entre Oriente
grandeza del arte medieval estriba en la idea que lo y Europa por donde transitaban los productos ms
anima, como una catedral o la Acrpolis ateniense: valiosos y refinados. No obstante, la Venecia deca-
los artistas se dirigan a la multitud y, al mismo dente de finales del siglo XIX resulta tambin muy
tiempo, reciban de ella su inspiracin. inspiradora. All coinciden DAnnunzio, Rilke,
No obstante, en esta renovacin la iluminacin Sargent, la marquesa Casati, Thomas Mann, una
escenogrfica quedaba muy postergada, tal y como parte importante de la lite social y artstica de la
seala Egusquiza en una comunicacin al redactor poca. Fortuny se integra enseguida en el nuevo
de la revista Bayreuther Bltter, fechada en Pars el entorno y descubre la Venecia cargada del mag-
20 de diciembre de 1884: Despus de comprobar nfico Oriente de Proust, celosa guardiana de sus
que la iluminacin del escenario es tan importante Bellini, Tiziano, Tintoretto o Tipolo, orgullosa de
como la decoracin y las situaciones dramticas sus legendarios decoradores, tejedores, tintoreros y
acompaadas de msica, llegamos a la pregunta: orfebres. En 1895 se inaugura la primera edicin
Cmo se puede mantener una iluminacin anticua- de la Bienal y Venecia se erige nuevamente en la
da y anticonvencional con una actualizada direccin capital del arte.
musical? No hay que aceptar que la iluminacin es De su padre, el gran pintor Mariano Fortuny
el nico punto olvidado, que debe ser reformado Marsal, que se haba impuesto en su tiempo a los
parcial y totalmente. No hay que olvidar que la ilu- orientalistas precisamente por su maestra en el tra-
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tamiento de la luz, el joven Fortuny haba heredado grado acopiar suficiente energa para unir ciencia
la preocupacin por la iluminacin adecuada de los e invencin, emocin y mtodo, sabidura y ardor
objetos para infundirles misterio y vida. Una heren- y, en lo que respecta a la importancia de la luz y su
cia que poda apreciar en los cuadros que tena su gradacin sobre los objetos, comenta: El secreto de
madre, adems del mtico bal con ropajes hispano- gran parte de la belleza de las composiciones ms
moriscos, orientales y renacentistas que en Venecia, elevadas consiste en realizar estos efectos con una
como apunta Guillermo de Osma, cobrarn an ms delicadeza extrema en las gradaciones y la amplitud
protagonismo. Por el Palazzo Martinengo, encarado de la masa.
al Gran Canal, donde se instalan los Fortuny pasan En 1890, Mariano se desplaza a Bayreuth con
huspedes tan ilustres como DAnnunzio, Paul Mo- su familia para asistir al montaje de El oro del
rand, Henri de Rgnier, Zuloaga, Anglada Camara- Rin. Insisto en esta circunstancia porque marca el
sa, Sert, Albniz o el propio Proust y, mientras les momento en el que vuelve a la pintura con temas
ofrecen jerez y pasteles, les ensean con orgullo la wagnerianos, obras influidas por el Art Nouveau
famosa coleccin de telas de doa Cecilia.2 que ms tarde abandonar en favor de un retorno
Venecia encarna para Fortuny Madrazo algunos al naturalismo. El joven Fortuny tiene un carcter
de los ideales que lo impulsan a iniciar su trayectoria cosmopolita y sabe que no puede encontrar todo lo
artstica. En la ciudad de los canales percibe cmo que necesita tan slo en Venecia, as que regresa a
se pueden plasmar las ideas tericas que estaban en Pars en busca de elementos luminotcnicos, que
boga en toda Europa, y tiene ocasin de contemplar profesionalmente le interesan ms que los decora-
las distintas realizaciones de las culturas del gran dos. En 1901 patenta un sistema de iluminacin
arte mediterrneo. En su entusiasmo por el arte to- escnica por luz indirecta, denominado Sistema
tal, por el artista artesano del que hablaba Ruskin, Fortuny, basado e inspirado en la reflexin de la luz
Venecia le ofrece un espacio pleno de significacin tal y como se produce en la naturaleza. Se compone
por el que avanzar hacia lo nuevo, retornando pa- de una serie de lmparas de arco que reflejan su luz
ralelamente a las formas arcaicas de creacin que en superficies esmeriladas que, a su vez, se reflejan
preconizaba Wagner. en la superficie que se quiere iluminar. Con este
Creo que Mariano Fortuny debi de leer el li- sistema obtiene grandes ventajas, ya que, adems de
bro de John Ruskin Las piedras de Venecia (1851- evitar sombras y deslumbramientos, puede operar
1853),3 un texto que sintetiza, a partir del estudio unos cambios de luz espectaculares. Como comple-
de sus palacios, la historia artstica de Venecia y mento del nuevo mecanismo desarrolla tambin un
contiene la formulacin principal del pensamiento sistema escenogrfico, la cpula Fortuny. Mariano
ruskiniano, segn el cual el ndice del temperamen- Fortuny Madrazo colabora asimismo con compaas
to de una nacin se manifiesta en su arte, en el que de renombre, como la alemana AEG, con la que se
est escrito su destino. El estudio sistemtico de los asociar. Con estos medios puede emprender una
palacios bizantinos, gticos y renacentistas incluye importante renovacin teatral en Europa.
unos fieles dibujos del follaje de los capiteles vene- La mirada burlona que adopta el Fortuny de
cianos, los grabados y relieves de las piedras, todo Venecia en su autorretrato corresponde quiz al ao
ello impregnado de sustanciales reflexiones sobre el 1937, cuando tuvo la oportunidad de aplicar su siste-
arte y los artistas. De hecho, el captulo Naturaleza ma luminotcnico a la gran muestra de Tintoretto
del gtico de esta obra de Ruskin se convirti en en la ciudad lacustre: su lmpara de luz indirecta y
la biblia de los prerrafaelitas. Sobre Verrochio o difusa ilumin las salas de la Scuola Grande di San
Ghiberti, el escritor britnico dice que haban lo- Rocco. Fortuny volvera a utilizar esta iluminacin

2. Guillermo de Osma, Mariano Fortuny: His Life and Work, Londres, Aurum Press, 1980.
3. The Stones of Venice, obra de John Ruskin en tres volmenes, ha sido objeto de numerosas ediciones en la ver-
sin original inglesa. Para la edicin en espaol, vase Las piedras de Venecia, Murcia, Colegio Oficial de Aparejadores
y Arquitectos Tcnicos, 2000.
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para el ciclo pictrico de Carpaccio en la Scuola di este sentido, cabe sealar que la obra tan especial
San Giorgio degli Schiavoni. Cuntas veces haba de Klimt no representa solamente un equilibrio
visitado a estos artistas, y cuntas fotografas haba entre el naturalismo y la estilizacin, sino tambin
hecho de los detalles de sus obras, de sus colores! entre las bellas artes y la artesana.
Sus diseos con motivos renacentistas venecianos El Palazzo Pesaro degli Orfei ser inicialmente
inspirados en los maestros Carpaccio, Bellini y Ti- taller y tambin la residencia definitiva de Mariano
ziano, como recomendaba Ruskin, sern los que le Fortuny Madrazo y su mujer, la modelo Henriette
den fama mundial. Nigrin, a la que conoci en Pars a principios de
Por esta razn creo que, cuando se afirma que 1900. Henriette supo interpretar a la perfeccin los
Fortuny era impermeable a escuelas y tendencias, se deseos de Fortuny, y se convirti a su vez en artesana;
olvida que sigui una evolucin de lo ms coherente a partir de 1907 ambos se dedicarn a experimentar
y que fueron sus innovaciones en el campo de la usando terciopelos, sedas, xidos metlicos y tinturas
escenografa y la luminotecnia, de la estampacin trados de Brasil, la India, Mxico o China. Fortuny
y el tratamiento de los tejidos, las que lo inclina- controla todo el proceso creativo relativo al diseo de
ron por aquellas artes en las que poda sobresalir. las piezas, desde la eleccin y produccin de tejidos
Fortuny Madrazo colabor con DAnnunzio, Appia, de ptima calidad hasta la elaboracin de los tintes,
Diaghilev, las mximas personalidades del mundo que sern siempre naturales. El artista aplica el color
teatral y el espectculo de la Belle poque. A finales como si se tratara de una obra pictrica, asignando
del siglo XIX y durante la primera dcada del siglo un papel prioritario al proceso de estampacin. Las
XX, el arte simbolista domina internacionalmente. decoraciones abarcan prcticamente todos los estilos:
En esa poca, el resurgimiento del orientalismo en motivos clsicos, coptos, renacentistas, de influencia
la cultura occidental procede del Bizancio ruso y se persa y magreb, y tambin los que genera el arte de
instaura gracias al xito de los Ballets Rusos que su tiempo, ya sea modernista o dec. El vestido Del-
Sergei Diaghilev lleva a Pars en 1909, y que cau- phos, presentado en 1909, evoca la Grecia clsica, en
san una verdadera conmocin artstica tanto por la consonancia con lo que pintaban a la sazn otros ar-
coreografa de Marius Petipa como por la direccin tistas, como Alma-Tadema o Burne-Jones; Fortuny,
artstica del pintor Leon Bakst. La visin de Bakst no obstante, lo har realidad, ya que no lo llevarn
para el decorado de Sheherazade deriva del tema de nicamente mujeres del mundo del espectculo, sino
Salom, de Gustave Moreau. tambin las damas de la aristocracia y las burguesas
Fortuny, buen conocedor del medio y con- refinadas. De hecho, muchos de los cuadros natura-
vencido de la unidad indivisible del espectculo listas con un toque novecentista que pint Fortuny
teatral, estudi largo tiempo la cualidad plstica de su esposa le servan para mostrar, al igual que
de los tejidos bajo la luz de los reflectores, pres- las fotografas realizadas a distintas modelos para
tando especial atencin a los cambios de color, los revistas de moda como Vogue, el majestuoso efecto
efectos de claroscuro, la impresin de relieve y, a de los chales Knossos y los vestidos Delphos, exube-
la vez, de ligereza. Por lo tanto, podemos decir que rante interpretacin en seda china o japonesa de los
no era ajeno a la evolucin de las tendencias pero quitones griegos. Fortuny revoluciona el mundo de
al mismo tiempo saba muy bien qu obra quera la indumentaria con el desarrollo de diversas tcni-
realizar, ya que conoca a fondo el arte que se haba cas de plisado de sedas que imitan el arte estatuario
hecho durante siglos en el mbito mediterrneo. griego, mientras trabaja la estampacin siguiendo
Conviene tener presente que la rpida difusin del las pautas de los tejidos orientales. Estas materias
Art Nouveau en Europa coincidi con un cambio preciosas, extradas de modelos antiguos o exticos,
esttico originado por un cierto declive del simbo- estaban llamadas a vestir a los personajes ms ele-
lismo en pintura y escultura, un debilitamiento que gantes de Europa: recordemos esas capas drapeadas
no afect a su valoracin de las artes decorativas, en las que encontramos recreaciones de modelos de
que perdurara en el Art Dec y el racionalismo. albornoces y chilabas, fruto de su conocimiento y
En 1903, Gustav Klimt qued impresionado por los de varios viajes por tierras del islam. Su impronta se
mosaicos bizantinos de las iglesias de Rvena; en puede advertir tambin en artistas contemporneos
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como Issey Miyake, Roberto Cavalli o la diseadora helicoides o conoides. Repeta una vez y otra que ser
marroqu Tami Tazi. original es volver al origen, a ese origen que reside
El Palazzo Pesaro degli Orfei se asemejaba, en la naturaleza, punto de destino, segn l, de
en cierto modo, a la Red Lion Square de William todas las ciencias y las artes. Y como dice Daniel
Morris, de donde salan muebles, tapiceras bor- Giralt-Miracle, no era slo un gran admirador del
dadas, papeles, vidrieras y otros ejemplos de artes medio natural, sino un mediterrneo convencido,
aplicadas de los autores prerrafaelitas del Arts and un artista que crea firmemente que poseemos una
Crafts. Alastair Duncan afirma4 que el Modernismo visin plstica de la vida y tenemos la obligacin de
le debe mucho a William Morris, quien luch para transmitrsela a nuestras obras, a nuestro entorno,
revitalizar la artesana y las artes aplicadas en un a nuestro hbitat.
momento en el que empezaba a crecer la produccin A lo largo de su vida, Gaud lleg a formular
en serie. El objetivo primordial de este movimiento, una teora sobre el Mediterrneo, expresada en
que tambin reclamarn ms tarde los diseadores frases breves que corresponden a unas ideas claras,
del Art Dec y los racionalistas de los aos veinte producto de una impregnacin prolongada. Su tesis
y treinta, es equiparar las artes decorativas al resto se basaba en la concepcin del mar Mediterrneo
de las artes, ya que no existe un arte mejor, sino como un punto medio, un punto de equilibrio entre
artistas mejores y peores. El leitmotiv de la produc- la tierra y el cielo: En sus orillas de luz intermedia
cin de Mariano Fortuny fue transformar cualquier y a 45 grados, que es la que mejor define los cuerpos
creacin en una obra de arte. y muestra su forma, est el lugar donde han flore-
El poeta Pere Gimferrer dice con acierto al cido las grandes culturas artsticas, en razn de este
hablar de Fortuny que las artes aplicadas, precur- equilibrio de la luz: ni mucha ni poca, porque las
soramente, adquieren aqu un papel protagnico: dos ciegan y los ciegos no ven. Sin embargo, esta
no hay jerarqua porque, como en la arquitectura interpretacin no se pierde en divagaciones poticas
de Gaud, cada elemento del conjunto es desplaza- o nostlgicas, sino que lo aboca a una visin prctica
do hacia un primer plano de idntica significacin del mundo que le hace decir: En el Mediterrneo
esttica.5 Debemos convenir en que el Art Nouveau se impone la visin concreta de las cosas, aquella
no fue un estilo, sino un movimiento que evolucion en la que descansa el autntico arte. Nuestra fuerza
de manera diversa en diferentes pases, con el nico plstica es el equilibrio entre el sentimiento y la
propsito de modificar el orden establecido en las lgica.6
bellas artes y las artes aplicadas, razn por la cual Estudiar la naturaleza fue lo que hizo tambin
engendra personalidades tan dispares como el arqui- Fortuny para crear su lmpara de luz indirecta. La
tecto escocs Mackintosh y el cataln Gaud. luz, su recorrido, la capacidad de iluminacin, son
Antoni Gaud es el arquitecto ms admirado factores decisivos para realzar lo que se quiere mos-
del siglo XX, un creador que trabaja la piedra, el trar, como explicaba Ruskin al hablar de los pintores
hierro, el cristal y la madera, famoso sobre todo por mediterrneos. Marruecos y su luz hacen que su
su exuberancia y por la originalidad de sus formas, padre, Mariano Fortuny Marsal (nacido en Reus,
aunque menos conocido por la racionalidad de sus Tarragona, como Gaud), forme parte de la pintura
estructuras. Agudo observador de la naturaleza, orientalista desde una posicin independiente, que
Gaud busc elementos tcnicos y geomtricos oscila entre el romanticismo y el naturalismo. Pese a
que luego aplic a su obra, como los paraboloides, la dramaturgia antinaturalista de sus obras, el artista

4. En su clebre tratado sobre el Modernismo o Art Nouveau. Para la edicin en espaol, vase Alastair Duncan, El
Art Nouveau, Barcelona, Ediciones Destino, 1995.
5. VV.AA., El Fortuny de Venecia, catlogo de la exposicin homnima celebrada en el Museo Textil y de Indumentaria
de Barcelona, Ayuntamiento de Barcelona, 1984.
6. Daniel Giralt-Miracle, Gaud, Mir i Dal, unes arrels profundes, en Maria-ngels Roque (ed.), Esttica i valors
mediterranis a Catalunya. Visions de la histria i la cultura catalanes a travs de la Mediterrnia, Barcelona, Edicions Proa,
2001.
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pintaba la luz mediterrnea, no la que deslumbra sus modelos sasnidas de los documentos textiles
a los turistas sino la que penetra suavemente en los de unos talleres medievales en Palermo y Lucca.
interiores para reflejarse de mil maneras, en un sutil Adems de los tejidos renacentistas venecianos,
cromatismo, sobre los objetos. Fortuny Madrazo, en otra fuente de inspiracin para el artista espaol
cambio, no es en absoluto un orientalista; es un cos- sern los tejidos musulmanes con inscripciones
mopolita que utiliza sus conocimientos y la atalaya sobre arabescos. La delicadeza de las gradaciones
veneciana, asimilando los distintos orientes en su del color en los arabescos y el follaje que Fortuny
esttica y en las emociones que pretende transmitir. har emerger en el diseo de sedas y terciopelos
Tal y como proclamaba Gaud, se manifiesta como son, en ciertos aspectos, como las mozarabas de los
un hombre pragmtico, convencido de los avances palacios bizantinos de Venecia que dibuja Ruskin
tecnolgicos aplicados a los campos del arte, a los y evoca Proust: El vestido de Fortuny que llevaba
que nunca renuncia. esa noche Albertine se me antoj la sombra tenta-
As pues, podemos decir que tanto como a la dora de aquella Venecia invisible. Estaba invadido
filosofa del Arts and Crafts, Mariano Fortuny se de ornamentacin rabe como Venecia, como los
siente vinculado al ideario propugnado por las palacios de Venecia disimulados a la manera de las
escuelas alemanas, menos contrarias a hacer uso sultanas detrs de un velo calado de piedra, como
de las mquinas. Por ejemplo, junto a las tcnicas las encuadernaciones de la Biblioteca Ambrosia-
tradicionales y japonesas, utiliza nuevas tcnicas de na, como las columnas cuyas aves orientales, que
estampacin como la serigrafa y la estampacin significan alternativamente la muerte y la vida,
fotogrfica; la aplicacin de una gelatina o de una se repetan en los espejeos de la tela, de un azul
emulsin que se endurece con la luz y se vuelve oscuro que, a medida que se acercaba mi mirada,
impermeable al agua le permite hacer mucho ms se metamorfoseaba en oro maleable a causa de las
metraje. Todo esto aparece explicado en las paten- mismas transmutaciones que, ante la gndola que
tes que deposita regularmente en Pars. Asimismo, se aproxima, transforman en metal esplendente el
inicia la fabricacin semiindustrial y de produccin azur del Gran Canal. Y las mangas estaban forradas
en serie de algunas piezas que no por ello pierden de un rosa cereza tan peculiarmente veneciano que
su categora de objetos artsticos. lo llaman rosa Tipolo.7
En lo relativo al diseo, me gustara resaltar A pesar de todo, Fortuny Madrazo no se cierra
que la investigacin textil que lleva a cabo Fortuny en el mediterranesmo aislacionista que tanto abun-
en el mbito mediterrneo le permite comprobar daba en su tiempo; como dice el arabista Franois
que la influencia copta del Egipto cristiano es Pouillon, la Europa de Carlos V vuelve a dibujarse
una constante en los diseos de los bizantinos y, con este artista, desde Espaa, donde se hunden sus
a travs de stos, en los textiles musulmanes y su races, hasta Alemania, donde se siente apasionada-
radio cultural, que el artista asimila magistral- mente atrado por las obras wagnerianas.8 Mariano
mente en obras tradicionales del arte islmico, Fortuny atraviesa, a partir de la Venecia intempo-
concretamente en diseos de modelos de tejidos ral, los aos de plomo de las ideologas duras y las
hispanomusulmanes. Son caractersticos de sus guerras mundiales.
modelos algunos temas decorativos de arte sas- Fortuny convirti su hogar, el palacio gtico vene-
nida como el rbol de la vida, que crece de una ciano de los Orfei, en el mejor decorado intercultural
fuente. Este motivo, que cobr un fuerte arraigo en que se poda encontrar en la Europa del cambio de
el arte bizantino e islmico, se extendi por toda la siglo. Su archivo fotogrfico es inmenso y de gran in-
cuenca mediterrnea y lleg a los talleres sicilia- ters, como bien demuestran las dos exposiciones or-
nos, donde se hizo muy popular. Fortuny extraer ganizadas en el Museo Fortuny los aos 2004 y 2005.

7. Marcel Proust, En busca del tiempo perdido, vol. VI, La prisionera, Madrid, Alianza Editorial, 1999.
8. Franois Pouillon, Un prince de la Renaissance dans la Venise du XXme sicle, Qantara. Magazine des Cultures
Arabe et Mditerranenne, n. 61, octubre 2006.
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En El ojo de Fortuny,9 comisariada por Silvio Fuso civilizaciones con una apuesta de modernidad y, por
y Giorgio Molinari, se exhiban sobre todo imgenes encima de todo, de creatividad.
de interiores y exteriores venecianos (1902-1908), en- En el ao 2003, a travs de una dacin como pago
tre las que figuraba la curiosa fotografa titulada La de impuestos de la firma textil Inditex, el Estado
Esfinge, datada en 1903 y realizada seguramente en espaol compr la coleccin de la austriaca Liselotte
Pars, donde el gesto y la mirada de la modelo trans- Hhs, que haba adquirido una gran cantidad de
miten un secreto poder de seduccin ms logrado, en piezas de Fortuny a partir de la dcada de los cin-
lo que a expresividad se refiere, que las pinturas de la cuenta, cuando Henriette tuvo necesidad de vender
mayor parte de los simbolistas. La exposicin Viaje su coleccin a varias instituciones y particulares para
a Egipto,10 por su parte, presentaba una seleccin de hacer frente a las deudas que generaba la casa museo
imgenes del viaje a Egipto que hicieron el artista y de los Orfei. Esta compra fue un completo acierto
Henriette en 1938, donde observamos de nuevo la y un reconocimiento, aunque tardo, por parte del
capacidad comunicativa de Fortuny. Algunos aos Estado espaol. La coleccin est compuesta por 470
antes haban estado en Grecia, fieles a su vocacin piezas, que incluyen obras originales del Fortuny de
de profundizar en el conocimiento de las civilizaciones Venecia, que siempre se consider espaol, as como
que haban influido en la construccin de la cultura de algunas indumentarias y tejidos de diversas po-
europea. El artista trabaj activamente en esta cons- cas y procedencias, tambin propiedad del artista.
truccin hasta su muerte, en el ao 1949, aunando Actualmente las citadas piezas se encuentran en el
siempre la tradicin cultural de los diversos pases y Museo del Traje de Madrid.

9. VV.AA, Locchio di Fortuny. Panorama, ritratti e altre visioni, catlogo de exposicin, Venecia, Marsilio Editori/Musei
Civici Veneziani, 2005.
10. Silvio Fuso, Mariano Fortuny. Viaggio in Egitto. Appunti fotografici dartista, catlogo de exposicin. Venecia, Palazzo
Fortuna/Musei Civici Veneziani, 2004.

El Mediterrneo: algunas consideraciones sobre la identidad


y la territorialidad del pensamiento

Abraham Lacalle. Artista plstico, Espaa

En la creacin artstica existen innumerables lugares comunes acerca de la sensibilidad mediterrnea,


que supuestamente debe mantener unas caractersticas fijas y bien definidas en las que todos podamos
reconocernos. Sin embargo, la produccin artstica no puede ni debe clasificarse segn estas pautas, que
no son sino un peso histrico que, tal vez, los artistas deban sacudirse para poder desarrollar un trabajo
ms libre y una mayor creatividad. Y es que la identidad mediterrnea est en constante movimiento,
pertenece a un subconsciente colectivo lleno de imgenes que constituyen slo una parte de la trama que
sustenta la produccin artstica.

En este artculo me propongo hacer algunas consi- lo que sera lo mismo, aquellas que reconocen la
deraciones acerca del papel que puede jugar el con- diferencia como un refugio. En efecto, el mundo
cepto de lo mediterrneo en la produccin artstica. en que vivimos es tremendamente complejo; est
Mi intencin es cuestionar las etiquetas geogrficas formado por infinitas aportaciones y, aunque sea
que generan diferencias parciales y maniqueas. O cierto que la tradicin, la historia, el paisaje y las

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