Pelcula de cine 1

Pelcula de cine
La pelcula de cine es la pelcula fotogrfica en la cual se graban y
reproducen las obras cinematogrficas.

Historia

1889-1926
La moderna pelcula de cine fue creada en un principio gracias a la
introduccin de un material flexible que sirvi de base para la
Un fragmento de pelcula.
pelcula, el celuloide (plstico sinttico producto de la mezcla de
nitrato de celulosa con pigmentos y agentes de relleno en una
disolucin de alcanfor y alcohol), el cual fue introducido en el mbito fotogrfico (y ms tarde cinematogrfico)
gracias al trabajo de John Carbutt (empieza a fabricar con celuloide una pelcula flexible para negativo), Hannibal
Goodwin (desarrolla un material sensible que puede ser enrollado en s mismo, lo que permite realizar varias
fotografas sin necesidad de sustituir el negativo) y George Eastman. Con anterioridad, la mayor parte de los
experimentos realizados con imgenes en movimiento se realizaban usando pelcula en rollos de papel, lo cual haca
muy difcil, si no imposible, el ver proyectada la pelcula una vez filmada sin dar saltos y con la sensacin de
movimiento continuo sin la necesidad de usar otros complejos aparatos. Adems, la pelcula de papel era mucho ms
frgil que el celuloide.

Eastman Kodak se convertira en la primera empresa que fabric y comercializ la pelcula en celuloide,
comenzando en 1889; Thomas Henry Blair apareci en 1891 como el primer gran competidor en suministrar
celuloide. La pelcula cinematogrfica tena una base mate con la funcin de facilitar una visin ms fcil una vez
expuesta a una fuente de luz desde su parte trasera, y las emulsiones de cada compaa eran ortocromticas
(sensibles a todos los colores del espectro menos al rojo). Hacia noviembre de 1891 William Dickson en el
laboratorio de Edison estaba usando pelcula de Blair para realizar pruebas del Kinetoscopio, y la compaa de Blair
se convirti en la principal abastecedora de pelcula para Edison durante los siguientes aos. La operacin de Blair
fue tambin crucial para el continuo desarrollo de la tecnologa del cine durante 1892 y 1893, debido a temporales
cierres de la empresa de Eastman por problemas con su cadena de produccin.
Eventualmente los pleitos por la patente en 1893 condujeron a Blair a dejar su compaa en Estados Unidos y
comenzar de nuevo en Inglaterra, lo cual permiti gradualmente a Eastman abastecer todos los pedidos que realizaba
el laboratorio de Edison. La nueva sede inglesa de Blair le permiti abastecer a la mayora de los ms importantes
directores de cine pioneros de Europa, incluyendo a Birt Acres, Robert Paul, George Albert Smith, Charles Urban y
los hermanos Lumire. La compaa American Blair tuvo una corta vida, sin embargo, ya que a partir de 1896, el
nuevo proyector de pelculas demandara una base de pelcula completamente transparente, la cual esta empresa tena
muchas dificultades en suministrar.
Poco tiempo despus, Eastman absorbi a la American Blair, consolidando de esta forma su posicin como
suministrador lder de pelcula cinematogrfica desde entonces.
Estos desarrollos tambin condujeron a Louis Lumire a trabajar con Victor Planchon en la adaptacin de la
emulsin para plancha fotogrfica Etiqueta Azul (Etiquette Bleue) de Lumire para su uso en la pelcula de
celuloide, lo cual comenz a principios de 1896 hasta llegar a una capacidad completa de produccin al ao
siguiente.
La primera pelcula para cine de Eastman incorporaba la misma emulsin que era utilizada para la pelcula
fotogrfica, la cual era, casi como en todas las emulsiones de pelculas de la poca, de sensibilidad ortocromtica. Se
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creaba pelcula en positivo, lo cual implicaba que fuera ms lenta, de un grano ms fino y de un mayor contraste que
un negativo.
Desde 1895, Eastman suministraba su pelcula para cine en rollos de 65 pies, mientras que los de Blair eran de 75
pies. Si se necesitaba un mayor metraje, los rollos de negativo no expuestos podan ser pegados en un cuarto oscuro.
Esta prctica era muy poco apreciada por la mayora de los directores; aunque en la realidad estaban mucho ms
dispuestos a seguir este mtodo para poder desarrollar acciones ms largas, y llegaron a crear rollos de hasta 1000
pies. American Mutoscope y Biograph fue la primera compaa conocida en usar este tipo de rollos, para cubrir la
lucha entre Jeffries y Sharkey el 3 de noviembre de 1899.

1900-1919
El trabajo para mejorar la pelcula de cine fue bastante lento en la primera dcada del nuevo siglo. El equipamiento y
los formatos, particularmente, estaban an en el proceso de una estandarizacin gradual. Con un gran nmero de
diferentes medidas estndar para pelculas en uso, suministrar material a un mercado todava en su infancia fue una
tarea bastante difcil, y Eastman fue capaz de aglutinar a la mayora del mercado existente sin hacer considerables
ajustes a la emulsin. Su nico cambio destacable fue incrementar la longitud de los rollos a 200 pies. Lumire, por
otro lado, reformul su stock para encajar con la velocidad de la pelcula Eastman, la cual pas a llamarse Etiquette
Violette. Blair volvi a los Estados Unidos despus de vender su compaa inglesa a Pathe en 1907, quien comenz a
usar los medios de que dispona para producir su propio material de pelcula cinematogrfica. Esta venta tuvo
repercusiones futuras en lo que se refiere a la preservacin del material, ya que Pathe comenz a complementar su
operacin en 1910 con la adquisicin de copias de pelculas a las que quitaba la plata y la emulsin de la base para
aadir posteriormente una nueva capa y ser as reutilizada.
Como la cantidad de pelculas y directores creca en estos primeros aos, la demanda de una estandarizacin era cada
vez ms creciente. La pelcula de 35 mm, gracias sobre todo a la popularidad de la gama de cmaras de Edison y
Lumire (y sus a veces no autorizados clones) haba comenzado a asentarse como la medida dominante, pero an
seguan comprndose sin perforar, y por tanto perforada por el propio consumidor con herramientas suministradas
por terceras partes. Aunque los formatos de Edison (4 perforaciones cuadradas por frame en cada lado) y Lumire
(una perforacin redonda por frame en cada lado) basados en los diseos de las cmaras- eran los ms comunes, las
perforadoras no eran siempre precisas, y poda ser difcil crear copias para un formato de perforacin opuesta.
La creacin por parte de Edison de la Fundacin de Patentes de Cine, aunque result en gran medida poco efectiva a
la hora de controlar la floreciente industria, fue capaz en 1909 de llegar a un acuerdo sobre cual sera el estndar para
la pelcula cinematogrfica: 35 mm, con las perforaciones Edison y un ratio de 1.33. Estos parmetros han
permanecido casi constantes hasta el da de hoy.
La fbrica de perforadores Bell and Howell entr en el mercado en 1908 y muy poco tiempo despus fueron
reconocidos lo suficiente como para dominar la industria estadounidense. Eastman Kodak fue tambin rpida a la
hora de usar la mquina para perforar sus pelculas, lo cual asegur que la especificaciones de perforacin fueran
adoptadas como standard mundial no mucho tiempo despus. Estas perforaciones, conocidas como BH-Type siguen
siendo el standard para la pelcula de cmara en negativo.
La era de la belle epoque tambin vio la creacin de pequeos y numerosos suministradores de carcter local, la
inmensa mayora de los cuales tuvieron una corta vida, debido a tener lotes de produccin ms pequeos, emulsiones
ms lentas (las cuales eran tambin a veces slo sensibles a la luz azul, en lugar de ortocromticas) y controles
inferiores de calidad. Entre estas compaas, Agfa comenz a producir pelcula cinematogrfica en 1913, pero se
mantuvo principalmente como suministrador local hasta la aparicin de los boicots posteriores a la Gran Guerra,
boicots realizados a las pelculas cinematogrficas procedentes de Francia, lo que permiti a los recin fundados
estudios de cine UFA florecer y aumentar lo pedidos de material a Agfa.
Un gran problema con el material flmico era que estaba fabricado sobre una base de nitrato, lo cual era altamente
inflamable. Adems, el nitrato al arder es muy difcil de apagar e incluso una inmersin completa en agua no es
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capaz de parar la combustin. Este hecho condujo a un significativo nmero de accidentes fatales en las barracas
donde se realizaban las proyecciones, donde casi siempre el calor de la lmpara del proyector era el responsable de
las igniciones. Puesto que el mercado de realizacin cinematogrfica amateur se desarrollaba lentamente a
comienzos del siglo XX, Kodak comenz a desarrollar un film de seguridad mucho ms resistente al calor el cual
podra ser fcilmente proyectado sin incidentes incluso en el hogar, para aquellas personas que no tenan ninguna
experiencia previa. Los tests iniciales en 1909 indicaron que el diacetato de celulosa podra ser un material viable
para reemplazar al utilizado hasta entonces. Kodak comenz a vender pelculas con base de acetato al ao siguiente
con una anchura de 22 mm, enfocadas para el trabajo que Edison estaba desarrollando en la creacin del
Kinetoscopio casero, el cual fue lanzado comrcialmente en 1912. En esta bsqueda para tener disponible una
pelcula de cine segura, muchos formatos amateurs comenzaron a adoptarlo, y algunos, incluyendo el propio formato
en 16 mm de Kodak, fueron diseados especficamente para que el nico material flmico lanzado para ese formato
tuviera una base de seguridad.
Kodak tambin continu refinando su pelcula de cmara en negativo a finales de los aos 10, poniendo en venta la
pelcula para negativo de cine Tipo E en 1916 y Tipo F (ms tarde conocida como Negative Film Par Speed Type
1201) en 1917. Puesto que ninguna de estas pelculas ortocromticas eran ms rpidas que las que se venan
ofreciendo hasta entonces, se sugera que las mejoras afectaban en su mayor parte a la granularidad y el brillo.

Aos 20
En los aos 20 los fabricantes de pelcula de cine comenzaron a diversificar sus ofertas. Antes, cada fabricante slo
ofreca un tipo de pelcula en negativo (normalmente ortocromtica) y una pelcula en positivo. En 1920, una
variante de la pelcula Tipo F conocida como X-back fue creada para contrarrestar los efectos de la electricidad
esttica sobre el film, lo que poda causar chispazos y aadirse imperfecciones a la exposicin de la pelcula. Esta
electricidad esttica apareca por el uso de una resina sobre la superficie del film, lo que tambin tena el efecto de
volver la pelcula demasiado opaca para permitir el enfoque a travs de la parte trasera del film una tcnica comn
para muchas de las cmaras de la poca-. Como la electricidad esttica apareca con ms frecuencia en climas ms
fros, la pelcula X-back fue ms popular en la Costa Este de los Estados Unidos. Otros fabricantes tambin
comenzaron a aparecer en los aos 20, entre los que destacaron E.I. Dupont de Nemours en USA (1926) y Gevaert
en Blgica (1925).
La conversin de la industria del material flmico ortocromtico al pancromtico fue iniciada por Kodak en el
transcurso de la dcada. Usada por primera vez para una secuencia de exterior en The Last of the Mohicans en 1920
y originalmente slo disponible como pedido especial, el aumento en la sensibilidad de la pelcula al rango de luz
roja supona una mayor sensibilidad global y se convirti en una atractiva opcin para los rodajes con baja luz.
Kodak financi una produccin en 1922 rodada completamente con pelcula pancromtica, The Headless Horseman,
con el fin de promocionar este tipo de pelcula una vez fuera introducida como una opcin estndar. Sin embargo, su
mayor precio comparado con el de la emulsin ortocromtica signific que ninguna otra produccin fuera rodada
enteramente con pelcula pancromtica durante varios aos. La mezcla entre pelculas pancromticas y
ortocromticas hizo que aparecieran problemas de continuidad particularmente en lo referido a los tonos del
vestuario, por lo que se intentaba evitar este procedimiento. La preponderancia de la pelcula ortocromtica dur
hasta mediados de los aos 20, debido a la falta de competencia de Kodak en el mercado pancromtico. Gevaert hizo
su aparicin en este mbito en 1925 con una gama dual de pelcula ortocromtica con una sensibilidad limitada al
color por un lado, y una pelcula completamente pancromtica (Pan-23) por otro. Este ltimo producto anim a
Kodak a responder, y en 1926 bajaron el precio de la pelcula pancromtica hasta igualarse con el estndar que se
vena ofreciendo con el material ortocromtico. Superada por tanto la barrera econmica, la pelcula pancromtica
comenz a superar las ventas de la ortocromtica en pocos aos, conforme los profesionales del cine se iban
familiarizando cada vez ms con este producto. Con la incorporacin al mercado de pelculas pancromticas durante
el mismo periodo por parte de Agfa y Pathe, el cambio hacia el material pancromtico se hizo ya definitivo hacia
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1928.

Las pelculas en color

Diversos experimentos con pelculas en color fueron realizados ya a finales del siglo XIX, pero en la prctica, las
emulsiones en color para uso profesional no fueron producidas hasta poco antes de la Segunda Guerra Mundial, y
ms tarde aparecera la pelcula para uso amateur.
El proceso Technicolor, el cual expona simultneamente tres fotogramas de pelcula monocroma a travs de 3 filtros
de color, no necesitaba una emulsin propiamente en color, como la que se utiliza actualmente.

Caractersticas generales

El soporte de la pelcula
En los aos 30, los fabricantes de pelcula introdujeron un material an ms seguro con una base plstica de
triacetato de celulosa. Todas las pelculas de uso amateur tenan este material, pero el uso del nitrato persista en el
mbito profesional. Kodak dej de fabricar pelcula con base de nitrato en 1951, y la industria hizo completamente
efectiva en esta misma fecha la transicin al acetato en Estados Unidos y en 1955 al resto de pases. Saltando a poca
ms reciente, desde finales de los 90 se ha hecho cada vez ms comn el uso de un material basado en el polyester
para las pelculas intermedias y positivas.
El soporte de la pelcula es el material flexible sobre el que se aplica la emulsin fotosensible. Los requisitos de un
soporte de pelcula adecuado incluyen la transparencia ptica, la ausencia de imperfecciones pticas, estabilidad
qumica, inactividad fotogrfica y la resistencia a la humedad y procesos qumicos. Son tambin factores importantes
para el revelado, positivado y proyeccin, la resistencia mecnica, la resistencia al desgarro, la flexibilidad, la
estabilidad dimensional y la carencia de distorsiones fsicas. Normalmente se usan dos tipos generales de soportes de
pelcula, el triacetato de celulosa (acetato) y un polmero de polistersinttico conocido como ESTAR. El soporte de
la pelcula fotogrfica de triacetato de celulosa se fabrica combinando el triacetato de celulosa con solventes
adecuados y un plastificante. La mayora de las pelculas cinematogrficas estn emulsionadas sobre soporte de
triacetato de celulosa. El soporte ESTAR es un polister de terefta-lato de polietileno y se utiliza para algunas
pelculas cinematogrficas EASTMAN y KODAK (en su mayora pelculas intermedias, positivas y para registro de
sonido), debido a su gran resistencia, estabilidad qumica, tenacidad, resistencia al desgarro, flexibilidad y
estabilidad dimensional. La mayor resistencia del soporte ESTAR permite fabricar pelculas ms delgadas. Las
pelculas de soporte ESTAR no pueden empalmarse con los pegamentos comerciales preparados disponibles. El
empalme de estas pelculas se debe llevar a cabo mediante cinta adhesiva transparente o mediante el calentamiento
inductivo o ultrasnico para derretir o fundir los extremos de la pelcula.

La emulsin
La emulsin de la pelcula consiste en granos de Haluro de plata suspendidos en una solucin coloide gelatinosa; en
el caso de la pelcula en color, aqu aparecen tres capas de aluro de plata las cuales estn mezcladas con filtros que
determinan el paso, en cada caso, de un espectro especfico de la luz. De este modo, se terminan creando una capa
amarilla, otra cyan y otra magenta en el negativo despus del revelado.

Qumica
Distintos productos qumicos aplicados a una pelcula apropiada puede producir tanto una imagen positiva
(mostrando la misma densidad y colores que el sujeto) o negativa (con reflejos oscuros, Sombras en las luces y, en
principio, colores complementarios). Las primeras pelculas eran oscurecidas por la luz: pelculas en negativo.
Pelculas posteriores que producan una imagen positiva empezaron a conocerse como pelculas reversibles.
Pelcula transparente procesada de este tipo podan ser proyectadas directamente en una pantalla. La imgenes en
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negativo necesitan ser transferidas a papel fotogrfico o a otro sustrato que invierta la imagen de nuevo, produciendo
una imagen final en positivo. El Crear una imagen en positivo a partir de una pelcula en negativo se puede tambin
conseguir escaneando el negativo, obteniendo un archivo digital que puede ser positivado por un determinado
software.

Grabacin de la imagen
Existen diferentes emulsiones y procesos de revelado de acuerdo a una variedad de posibilidades de grabacin de la
imagen: las dos ms comunes son blanco y negro y color. Sin embargo, hay tambin otros tipos, como las pelculas
infrarrojas (en blanco y negro o en falso color), pelculas tcnicas especializadas, como las usadas para las
radiografas, o procesos obsoletos, como la pelcula ortocromtica. Generalmente, sin embargo, la inmensa mayora
de pelcula de cine que se utiliza hoy es de color normal (dentro del espectro visible), aunque la pelcula en blanco
y negro normal tambin es demandada en un pequeo aunque significativo porcentaje.

Caractersticas fsicas
La pelcula tambin se clasifica de acuerdo a su medida y la disposicin de sus perforaciones las medidas tienen un
amplio rango entre 8 y 70 mm o ms, mientras que las perforaciones puede variar en forma, inclinacin y
posicionamiento. La pelcula tambin puede distinguirse por la forma en que se rebobina segn sus perforaciones y
la capa emulsionada, o como es enrollada para su amacenamiento, si en bobina o dentro de un carrete. Dependiendo
de los procesos de manufacturacin y el equipamiento de la cmara la longitud de la pelcula puede variar entre 25 y
2000 pies. Las longitudes ms comunes son 25 pies para 8 mm, 50 pies para Super 8, 100 y 400 pies para 16 mm,
400 y 1000 pies para 35 mm, y 1000 para 65/70 mm.

Sensibilidad de la pelcula
Una propiedad muy importante de la pelcula cinematogrfica es su velocidad, determinada por las ASA (rango de
sensibilidad de la pelcula a la luz). Esta opcin a la hora de filmar debe elegirse con sumo cuidado. La velocidad
determina el rango de condiciones lumnicas bajo las que la pelcula puede ser filmada, y est relacionada con la
granulosidad y el contraste, lo cual determina totalmente el aspecto final de la imagen. El fabricante de pelcula
normalmente facilita al venderla un nmero ndice de exposicin que es igual a las ASA a las que recomienda que se
exponga. Sin embargo, factores como un revelado forzado o no estndar, compensaciones por el uso de filtros o el
ngulo utilizado para encuadrar, as como una intencionada baja y sobreexposicin podra causar que el director de
fotografa califique de forma diferente a la pelcula y no siga el ndice de exposicin que recomienda la pelcula.
Esta nueva calificacin no es un cambio en el propio material flmico; es simplemente una forma de calcular la
exposicin sin tener en cuenta la compensacin despus de cada lectura de luz.

La temperatura de color
Cualidad importante de la pelcula de cine en color es el balance de color, el cual se define como la temperatura de
color a la cual la pelcula graba el color blanco. La luz de tungsteno es definida a 3200 K, la cual es considerado
ms clida en el tono y orientada hacia el naranja; la luz natural de da es definida a 5500 K, la cual es considerada
ms fra y orientada hacia el azul. Esto significa que pelcula de cine para tungsteno no filtrado parecer normal
bajo luz de tungsteno, y azul si se utliza para grabar con luz natural. Y al revs, pelcula para luz natural parecer
normal en estas condiciones y naranja si se rueda con luces de tungsteno. Cuestiones relacionadas con la temperatura
de color como estas pueden ser compensadas con otros factores tales como filtros en las lentes y gelatinas de color
colocadas enfrente de las luces. La temperatura de color de una pelcula para cine se indica generalmente junto al
nmero de velocidad de la misma p. ej. Pelcula 500T es pelcula en color con un ASA de 500 y balanceada para
luz de tungsteno; 250D tendra un ASA de 250 y estara balanceada para luz natural.
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Mientras las pelculas en blanco y negro no tienen temperatura de color en s mismas, los propios granos de aluro de
plata tienden a ser ligeramente ms sensibles a la luz azul y por tanto tendrn velocidades para luz natural y
tungsteno p. ej. La pelcula Doble-X de Kodak es calificada 250D/200T, ya que la luz de tungsteno dar
ligeramente menos exposicin que una cantidad equivalente de luz natural

Tipos de pelculas
Existen diversos tipos de pelculas cinematogrficas, cada una fabricada con distintos materiales y dimensiones.

Pelculas de celuloide
La pelcula cinematogrfica ms conocida es la cinta de celuloide, que se impresiona y revela mediante
procedimientos qumicos.

Pelculas de triacetato

35 milmetros
Estas son las que todava se utilizan en la pantalla grande del cine, y su formato estndar en esta industria es de 35
milmetros (35mm), que es idntico al que se utiliza en la fotografa clsica como tamao universal; sin embargo, en
el caso de la fotografa, los fotogramas se impresionan horizontalmente, mientras que en el cine se impresionan en
forma vertical y son, por lo tanto, de un tamao algo inferior.

70 milmetros
Adems del formato de 35 milmetros, se ha utilizado ocasionalmente el formato de ancho doble, de 65 milmetros
para la filmacin de unas pocas pelculas (para la proyeccin la pelcula se convierte en 70 mm (70mm al aadirse de
la banda de sonido). Con ello se pretende lograr una mayor calidad en la proyeccin, pero se ha comprobado que la
pequea diferencia en la nitidez no justifica los equipos caros y pesados que requieren este formato de pelcula.
Actualmente, este formato de 70 mm se utiliza en las proyecciones especiales como IMAX, Omnimax,
acontecimientos especiales y el rodaje de grandes producciones.

16 milmetros
Por otra parte, sigue siendo muy popular el formato de 16 milmetros o 16mm (y el Super16 mejorado), que incluso
era utilizado por la televisin para obtener imgenes fuera de los estudios (noticias, documentales, series de
televisin, etc.) por la ligereza y robustez de sus cmaras en comparacin con las antiguas grabadoras de vdeo.

8 milmetros
Existen tambin otros formatos de pelcula dirigidos exclusivamente al sector domstico, hoy en da todava
empleados por aficionados y escuelas de cine debido a la superioridad de la imagen qumica del celuloide sobre la
electrnica o digital en cuanto a gama de colores, contraste, etc. Se trata de la pelcula de 8 milmetros (8 mm o
Doble 8 o 8 normal), que consiste en una pelcula de 16 milmetros cortada longitudinalmente. En 1965 fue
mejorado con el formato Sper 8 y Single 8.
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9.5 milmetros
Existe tambin el formato 9.5 mm, anterior al 8 mm y que todava hoy cuenta con un gran nmero de seguidores
aficionados en todo el mundo.

Enlaces externos
Tratamiento de la pelcula o celuloide en una produccin cinematogrfica [1]
Cine de Pelcula [2]

Referencias
[1] http:/ / www. escueladecineonline. nucine. com/ proceso-celuloide. htm
[2] http:/ / www. cinedepelicula. es
Fuentes y contribuyentes del artculo 8

Fuentes y contribuyentes del artculo

Pelcula de cine Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=48984321 Contribuyentes: -

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes

Archivo:Eight (film start) cropped2.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Eight_(film_start)_cropped2.jpg Licencia: Creative Commons Attribution 2.0
Contribuyentes: Ryan Baxter

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